"Qaçır" bədii filmi. M. A. Bulqakov beginin qısa xülasəsi Ədəbi istiqamət və janr

“Qaçış” 1928-ci ildə Moskva İncəsənət Teatrı üçün yazılmış, lakin senzura qadağasına məruz qalmışdı. Müəllifin sağlığında nə nəşr olunub, nə də səhnələşdirilib.

Əsərin materialı yazıçının ikinci arvadı Belozerskayanın birinci əri ilə Konstantinopoldan keçərək Avropaya necə qaçması ilə bağlı xatirələri idi. Bulqakov həmçinin Roman Xludovun prototipinə çevrilmiş general Slaşşevin xatirələrindən və 1920-ci ildə Krımda baş verən vətəndaş müharibəsi ilə bağlı digər tarixi mənbələrdən də istifadə edir. Pyes üzərində iş 1926-cı ildə başlanıb. Orijinal adlar “Seraphim Cəngavər”, “Davadan çıxarılanlar” idi. .

Tamaşanın Moskva İncəsənət Teatrında tamaşaya qoyulması nəzərdə tutulurdu, lakin Stalin tərəfindən "Qaçış"ın "antisovet fenomenini təmsil etdiyinə" inanaraq, "antisovet mühacirlərinin müəyyən təbəqələrinə rəğbət və mərhəmət hissi doğurduğuna" inanaraq, tamaşaya qoyulmasına qadağa qoydu. .” Qorki tamaşanın tərəfdarı idi və qeyd edirdi ki, Şarnotanın komik rolu, Xludovun xəstə insandır, tamaşanın özü isə “əla komediyadır... dərin, məharətlə gizlədilmiş satirik məzmunlu”.

Tamaşada bir çox obrazların prototipləri var (Afrika, Roman Xludov, Lyuska, Qriqori Çarnota, Ali Baş Komandan). Xludovun prototipi həqiqətən ağır nevrasteniyadan əziyyət çəkirdi və 1929-cu ildə o, öz mənzilində qurbanlardan birinin qohumu tərəfindən güllələnib.

"Qaçış"ın premyerası 1957-ci ildə Stalinqrad Teatrında baş tutdu.

Pyesdən kiçik bir parça (“Yeddinci yuxu”) 1932-ci ildə “Qırmızı qəzet”də oktyabrın 1-də dərc edilmişdir. Pyes 1962-ci ildə nəşr olunub.

Ədəbi istiqamət və janr

Bulqakovun əsərlərinin realist, yoxsa modernist cərəyana aid olması Bulqakovşünaslıqda mübahisəli məsələdir. Bu qədər prototipləri olan və real hadisələrə əsaslanan tamaşa, Bulqakov baş verən hadisələrin qeyri-reallığını, hətta mümkünsüzlüyünü vurğulasa da (Çarnotanın yalan danışıb dünyaya gəlməsi haqqında hekayəsi kimi) ədəbiyyatda realist istiqamətə aid kimi görünür. .

Tamaşanın janrı məsələsi də az mürəkkəb deyil. Onsuz da Bulqakovun müasirləri tamaşanın hansı janra, satirik faciəyə, yoxsa komediyaya daha yaxın olduğunu müəyyən etməkdə çətinlik çəkirdilər. V.Kaverin hesab edirdi ki, pyes “janrın şərti sərhədlərini pozur” və özündə psixoloji dram və fantazmaqoriyanın xüsusiyyətlərini birləşdirir. Bunda həm qrotesk, həm də faciə var.

Qorkiyə görə, bu, "bəzən gülməli, hətta çox gülməli" olan komediyadır. Faciə odur ki, qeyri-mümkün olan şey əslində baş verir.

Altyazıdakı janrı Bulqakov özü müəyyənləşdirdi - "Səkkiz yuxu". Yuxular janrı köçkün, alovlanmış, çılğın bir dünyanı, insanların hərəkətlərini motivsiz və reallıqla izah edilən səbəbsiz təsvir etməyə imkan verirdi. Tamaşada Kalderonun istifadə etdiyi texnika var. "Həyatımı xəyal edirəm" deyir Golubkov.

Məsələlər

Səthdə duran problem, Bulqakovun özünün qeyd etdiyi kimi, ağ hərəkatın dağılması və rus mühacirətinin taleyidir. Ancaq idealdan uzaq qəhrəmanlar yaradan Bulqakov başqa məqsəd güdürdü. O, vətəndaş müharibəsinin bütün tərəflərini, istər qırmızı, istərsə də ağ, obyektiv qiymətləndirməyə, onlardan üstün olmaq üçün “qeyri-şəksiz” olmağa çalışırdı.

Tamaşanın fəlsəfi problemi hər bir fərdin həyatını dolduran mənasız qaçışı necə dayandıra bilməsidir, xüsusən də tamaşadakı personajlar kimi xarici şərtlər onu qaçmağa məcbur edərsə. Tamaşada nəzərdə tutulan variantlardan heç biri ideal deyil: nə qətl, nə xəstəlik, nə intihar, nə də kosmosda hərəkət. Bəlkə də müəllif özü yeganə təsirli yolu seçir - hadisələrdən vaxtında uzaqlaşmaq, onları obyektiv anlamağa çalışmaq.

Tamaşanın sosial problemlərindən biri də bütün yaradıcılığı boyu Bulqakov üçün aktual olan tarixi hadisələrin, həqiqət məsələsinin dərk edilməsinin obyektivliyidir.

Bulqakovun yaradıcılığında ilk dəfə olaraq hər hansı bir ideya uğrunda mübarizəni müşayiət edən fədakarlıqları (indiki halda vətəndaş müharibəsinin qurbanlarını), qanlarının və həyatlarının qiymətini dərk etmək problemi qaldırılır.

Tamaşanın ən mühüm problemi cinayət və cəza problemidir. Bulqakovun fikrincə, hər hansı bir cinayət tövbə və layiqli cəzanı çəkməyə hazır olmaqla ödənilir. Bu fikir tövbə etdikdən sonra onun asdığı Krapilinin ruhu görünməyi dayandıran Xludov obrazında təcəssüm olunur.

Münaqişə

Əksər qəhrəmanlar üçün onları qaçmağa məcbur edən xarici münaqişə (bolşeviklərin qələbəsi) daxili münaqişənin üzərinə qoyulur. Xludov üçün vicdanla daxili ziddiyyət onu qınayan səssiz bir ruhun ortaya çıxmasına səbəb olur.

Süjet və kompozisiya

Tamaşada “Səkkiz yuxu” alt başlığı var ki, bu da oxucunu dərhal fantazmaqorik bir şeyin baş verdiyini xəbərdar edir, əslində ola bilməz.

Jukovskinin “Rus döyüşçülərinin düşərgəsində müğənni” poemasının epiqrafı göstərir ki, Bulqakovun inqilab və vətəndaş müharibəsi dövrünü artıq yaşandığı kimi qəbul etmiş və keçmiş hadisələri başqa bir zamandan göstərməyə çalışmışdır. ağ hərəkatından.

Bütün xəyallar tutqun olur, sanki işıq çatmır. Yuxunun sonu ilə qəhrəmanlar qaranlığa qərq olurlar.

Bulqakov bir neçə sonluq yazdı. Bədii mənada ən güclüsü peşmançılıqdan əzab çəkən Xludovun istənilən cəza ilə razılaşaraq vətənə qayıtmasıdır. Digər versiyalarda, Xludov əvvəllər qaçan tarakanları vuraraq özünü güllələyir. Serafima və Qolubkovun taleyi də birmənalı deyil. Bəzi versiyalarda onlar Fransaya gedib xaric olurlar, bəzilərində vətənlərinə qayıdırlar.

Finalda Xludov bütövlükdə istənilən cəmiyyəti murdar, rəzil krallıq, tarakan yarışı adlandırır.

Qəhrəmanlar

Bulqakov səhnə istiqamətlərində deyil, birbaşa tamaşa zamanı Xludovun xarici görünüşünü və geyimini təsvir edir. Görünüşdə yaşlı gözlər və gənc üz kontrastında təbəssümü əvəz edir. Bulqakov Xludovun xəstə olduğunu vurğulayır. Krapilin-vestova Xludovu çaqqal, dünya heyvanı və qarğa adlandırır, buna görə də onu dərhal fənərdən asırlar.

Xludovun fikirləri mücərrəd fikirlər kimi düzgün və doğrudur: “Məhəbbətsiz müharibədə heç nə edə bilməzsən”. Lakin onların təcəssümü qanlıdır.

Xludov Bulqakovun Ponti Pilatının sələfidir, o, ideya naminə günahsız insanları edam etdiyinə görə mənəvi cəzalandırılır. Bu tamaşada bu ağ fikirdir, lakin Bulqakovun yaradıcılığı kontekstində ideya istənilən ola bilər, hətta inanc adı ilə cinayət törədilə bilər, amma yenə də onun ardınca mənəvi cəza gələcək.

Xludov açıq-aşkar yaramaz deyil. Bir əsgər ona görünməyə başladığı andan dəyişir. Xludov hiss edir ki, ruhu iki yerə bölünüb, söz və ətrafdakı reallıq ona zəif çatır. O, batan qurğuşun kimidir.

Tamaşada Xludov törətdiyi cinayətlərdən peşman olur və vətənində cəzasını çəkməyə, “çıraqlar altında gəzməyə”, yəni fənərdən asılmağa belə hazırdır.

Finalda Xludovun intiharı zəif motivasiya olunub və süni görünür.

Qolubkov Bulqakov soyadının demək olar ki, dəqiq anaqramıdır. Bu qəhrəman müəllifin gizli düşüncələrini təcəssüm etdirir. Bulgakov yalnız 30-cu illərin əvvəllərində onu tərk edərək uzun müddət mühacir həyatına cəhd etdi.

Golubkov asanlıqla Serafimaya qarşı ifadələr imzalayır, lakin bu, onu əclaf kimi deyil, sadəcə zəif bir insan kimi xarakterizə edir.

Serafima milyonçunun həyat yoldaşıdır. O, mühacirət dövründən bir qədər Belozerskayanı xatırladır.

Privatdozent Sergey Qolubkov, vətəndaş müharibəsi zamanı Krımda olan və Konstantinopola sürgün edilmiş filosof və ilahiyyatçı Sergey Bulqakovun xüsusiyyətlərinə malikdir. Qolubkov vasitəsilə Bulqakov ziyalılar və inqilab problemini dərk edir. Sergey Bulqakovdan fərqli olaraq, Sergey Qolubkov vicdanı ilə güzəştə gedir, vətənə qayıdır və bolşevizmə təslim olur.

Korzuxin ticarət nazirinin yoldaşıdır. Tamaşada Korzuxin pulgötürənin simvoludur. Prototiplərdən biri, "inqilab iyi başlayan kimi" Rusiyanı tərk edən Belozerskayanın iş adamı və yazıçısı Krımovdur. Qolubkovun tamaşada Korzuxini səciyyələndirdiyi kimi Krımov heç də iyrənc və ruhsuz insan deyildi.

General Charnota gözəl xarakterdir. Xludovdan fərqli olaraq, o, özünü cinayətlərlə ləkələməyib. Belə bir insan xoşbəxtlik tapmalıdır, buna görə Charnota təbii olaraq kartlarda Korzukhinə qarşı 20 min qazanır. O, Xludova həyatda tutduğu mövqedən, ölümdən qaçmadığını, amma ölüm üçün də bolşeviklərə getməyəcəyini deyir. Finalda General Şarnota özünü əbədi qaçış vəziyyətində olmaq üçün dinclik tapmadan sonsuza qədər dolaşmağa məcbur olan Əbədi Yəhudi, holland ilə əlaqələndirir.

Charnota obrazı komikdir. Onun Konstantinopoldakı sahibkarlıq fəaliyyəti mənasızdır, "kazakların nəsli" şalvarsız qadın paltarında komik görünür. Lakin istehza vasitəsilə qəhrəman yeni həyata yenidən doğulur. İgid general, cəsur döyüşçü obrazı komik epizodları əhatə edir və Şarnotanı epik qəhrəmana çevirir.

Stilistik xüsusiyyətlər

Səs tamaşada böyük rol oynayır. Monastır və süvari birlikləri, Rusiya və Konstantinopol səslənir. Səslərin köməyi ilə Bulqakov bədii dünyanı epik nisbətlərə qədər genişləndirir, rus mühacirlərinin problemi qloballaşır.

Tamaşada “tarakan” motivi önəmlidir. Xludov qaçan ağ ordudan sanki alaqaranlıqda xışıltılı tarakanlar kimi danışır. Charnota tarakan irqinin sahibi Arturu tarakan kralı adlandırır. Tamaşadakı bütün personajlar bir dairədə qaçan tarakana bənzəyir və onlara mərc də qoyurlar. Xludovun dediyi kimi, hamısı “bir-birinin ardınca” yeriyir.

Qolubkovun sözlərinə görə, dəhşətli, dözülməz, havasız bir şəhər olan Konstantinopol xüsusi əhəmiyyət kəsb edir. Bu, mənfur yad torpağın simvoludur.

Monastır kilsəsinin hücrəsində söhbət gedir. Budennovtsy sadəcə gəlib sənədləri yoxladı. Sankt-Peterburqlu gənc ziyalı Qolubkov bu ərazinin ağların əlində olduğu halda qırmızıların haradan gəldiyini düşünür. Hamilə olan Barabançikova, orada uzanaraq izah edir ki, qırmızıların arxada olması barədə göndəriş göndərilən general şifrənin açılmasını təxirə salıb. General Charnotanın qərargahının harada olduğunu soruşduqda, Barabançikova birbaşa cavab vermir. Qolubkovla əri ilə görüşmək üçün Krıma qaçan Sankt-Peterburqlu gənc xanım Serafima Korzuxina mama çağırmağı təklif edir, lakin madam bundan imtina edir. Ayaqların tıqqıltısı və ağ komandir de Brizardın səsi eşidilir. Onu tanıyan Barabançikova cır-cındırını atıb general Şarnota kimi peyda olur. O, de Brizarda və içəri girən səyahətçi arvadı Lyuskaya izah edir ki, dostu Barabançikov tələsik ona özünün deyil, hamilə arvadının sənədlərini verib. Charnota qaçış planı təklif edir. Sonra Seraphima qızdırmağa başlayır - bu, tifdir. Qolubkov Serafimanı konsertə aparır. Hamı gedir.

Xəyal 2. Krım, 1920-ci ilin noyabr ayının əvvəlləri

Vağzal zalı Ağların qərargahına çevrildi. General Xludov bufet olan yerdə oturur. O, nədənsə xəstələnir və seğirilir. Ticarət nazirinin yoldaşı, Serafimanın əri Korzuxin, qiymətli xəz malları olan vaqonları Sevastopola itələməyi xahiş edir. Xludov bu qatarların yandırılmasını əmr edir. Korzuxin cəbhədəki vəziyyəti soruşur. Xludov fısıldadı ki, “qırmızılar” sabah burada olacaqlar. Korzuxin hər şeyi baş komandana bildirəcəyini vəd edir. Bir konvoy görünür, onun ardınca ağ baş komandir və arxiyepiskop Africanus gəlir. Xludov baş komandana məlumat verir ki, bolşeviklər Krımdadır. Afrikalı dua edir, amma Xludov inanır ki, Allah ağları tərk edib. Ali komandir gedir. Serafima qaçır, onun ardınca Qolubkov və elçi Şarnota Krapilin gəlir. Serafima qışqırır ki, Xludov heç nə etmir, sadəcə onu asır. İşçilər onun kommunist olduğunu pıçıldayır. Qolubkov deyir ki, o, deliriyalıdır, tif xəstəsidir. Xludov Korzuxinə zəng vurur, lakin o, tələ hiss edərək Serafimadan imtina edir. Serafima və Qolubkovu aparırlar və Krapilin unudularaq Xludovu dünya heyvanı adlandırır və Xludovun bilmədiyi müharibədən danışır. Etiraz edir ki, Çonqara gedib və orada iki dəfə yaralanıb. Oyanan Krapilin mərhəmət diləyir, lakin Xludov onu “yaxşı başlayıb, pis bitir” deyə asılmasını əmr edir.

Xəyal 3. Krım, 1920-ci ilin noyabr ayının əvvəlləri

Əks-kəşfiyyatın rəhbəri Tixi ölümcül iynə ilə hədələyərək Qolubkovu Serafima Korzuxinanın Kommunist Partiyasının üzvü olduğunu və təbliğat məqsədi ilə gəldiyini göstərməyə məcbur edir. İfadə yazmağa məcbur edən Tixi onu azad edir. Əks-kəşfiyyat zabiti Skunski hesab edir ki, Korzuxin müqaviləni ödəmək üçün 10 min dollar verəcək. Sakitlik göstərir ki, Skunskinin payı 2000-dir. Seraphim gətirilir, qızdırması var. Quiet ona şəhadətini verir. Charnotanın süvariləri musiqi ilə pəncərədən kənarda gəzir. Kağızı oxuyan Serafima dirsəyi ilə pəncərə şüşəsini sındırır və Charnotanı köməyə çağırır. O, içəri qaçır və tapança ilə Seraphimi müdafiə edir.

Xəyal 4. Krım, 1920-ci ilin noyabr ayının əvvəlləri

Ali Baş Komandan deyir ki, artıq bir ildir ki, Xludov ona olan nifrətini ört-basdır edir. Xludov etiraf edir ki, baş komandirə nifrət edir, çünki o, bu işə cəlb olunub, hər şeyin puç olduğunu bilə-bilə işləyə bilmir. Ali komandir gedir. Xludov təkbaşına ruhla danışır, onu əzmək istəyir... Qolubkov içəri girir, Xludovun törətdiyi cinayətdən şikayət etməyə gəlir. O çevrilir. Qolubkov təlaş içindədir. O, baş komandirə Serafimanın həbsi barədə danışmağa gəldi və onun taleyini öyrənmək istəyir. Xludov kapitandan xahiş edir ki, güllələnməsə, onu saraya aparsın. Qolubkov bu sözlərdən dəhşətə gəlir. Xludov kabus elçisinin qarşısında bəhanələr gətirir və ondan ruhunu tərk etməsini xahiş edir. Xludov Serafimanın onun üçün kim olduğunu soruşduqda, Qolubkov cavab verir ki, o, təsadüfi bir qəribdir, lakin onu sevir. Xludov onu güllələdiyini deyir. Qolubkov qəzəblənir, Xludov ona revolver atır və kiməsə ruhunun ikiyə bölündüyünü deyir. Kapitan Serafimanın sağ olduğunu xəbər verir, lakin bu gün Charnota onu silahla vurub Konstantinopola apardı. Xludov gəmidə gözlənilir. Qolubkov onu Konstantinopola aparmağı xahiş edir, Xludov xəstədir, elçi ilə danışır, ayrılırlar. Qaranlıq.

Yuxu 5. Konstantinopol, 1921-ci ilin yayın

Konstantinopol küçəsi. Tarakan yarışlarının reklamı var. Sərxoş və tutqun olan Charnota tarakan yarışlarının kassasına yaxınlaşır və kreditlə mərc etmək istəyir, lakin “tarakan kralı” Artur ondan imtina edir. Charnota kədərlənir və Rusiyanı xatırlayır. Gümüş qazırını və oyuncaqlarının bir qutusunu 2 lirə 50 piasterə satır, aldığı pulun hamısını Yeniçərinin sevimlisinə mərc edir. İnsanlar toplaşır. "Professorun nəzarəti altında" qutuda yaşayan tarakanlar kağız atlılarla qaçırlar. Qışqırıq: "Yeniçəri nasazdır!" Məlum olub ki, Artur tarakana içki verib. Yeniçəriyə mərc edən hər kəs polisə zəng edən Arturun üstünə qaçır. Gözəl bir fahişə başqa bir tarakana mərc edən ingilisləri döyən italyanları həvəsləndirir. Qaranlıq.

Yuxu 6. Konstantinopol, 1921-ci ilin yayın

Charnota Lyusya ilə mübahisə edir, ona qutunun və qasirinin oğurlandığını yalan danışır, o, Charnotanın pulu itirdiyini anlayır və fahişə olduğunu etiraf edir. Onu məzəmmət edir ki, o, general əks-kəşfiyyatı məğlub etdi və ordudan qaçmağa məcbur oldu və indi o dilənçidir. Charnota etiraz edir: o, Seraphimi ölümdən xilas etdi. Lyusya Serafimi hərəkətsizliyinə görə danlayır və evə girir. Qolubkov həyətə girib orqanda çalır. Charnota onu Serafimanın sağ olduğuna inandırır və panelə getdiyini izah edir. Seraphima alış-verişlə dolu bir yunanla gəlir. Qolubkov və Şarnota ona tərəf qaçır, qaçır. Qolubkov Serafimaya məhəbbətdən danışır, lakin o, tək öləcəyini deyib ayrılır. Çölə çıxan Lyusya yunan paketini açmaq istəyir, lakin Şarnot buna icazə vermir. Lüsi papağı götürür və Parisə getdiyini deyir. Xludov mülki geyimdə içəri girir - ordudan rütbəsi aşağı salınıb. Golubkov izah edir ki, onu tapdı, getdi və Parisə Korzuxinə gedəcək - ona kömək etməyə borcludur. Ona sərhədi keçməyə kömək edəcəklər. Xludovdan xahiş edir ki, ona qulluq etsin, onu panelə buraxmasın, Xludov söz verib 2 lirə və medalyon verir. Charnota Qolubkovla Parisə gedir. Onlar uzaqlaşırlar. Qaranlıq.

Xəyal 7. Paris, 1921-ci ilin payızı

Qolubkov Korzuxindən Serafima üçün 1000 dollar kredit istəyir. Korzuxin verməz, deyir ki, heç vaxt evlənməyib və rus katibi ilə evlənmək istəyir. Qolubkov onu dəhşətli ruhsuz adam adlandırır və getmək istəyir, amma Çarnota gəlir, onu vurmaq üçün bolşeviklərlə yazılacağını, güllələyəndən sonra isə işdən çıxarılacağını deyir. Kartları görən Korzuxini oynamağa dəvət edir və ona Xludov medalyonunu 10 dollara satır. Nəticədə Charnota 20.000 dollar qazanır və medalyonu 300 dollara alır. Korzuxin pulu qaytarmaq istəyir və Lyusya onun fəryadına qaçaraq gəlir. Charnota heyrətlənir, lakin ona xəyanət etmir. Lyusya Korzuxinə xor baxır. Onu əmin edir ki, o, pulu itirib və geri qaytarmayacaq. Hamı gedir. Lyusya sakitcə pəncərədən qışqırır ki, Qolubkov Serafimin qayğısına qalsın, Şarno isə özünə şalvar alsın. Qaranlıq.

Yuxu 8. Konstantinopol, 1921-ci ilin payızı

Xludov təkbaşına elçinin ruhu ilə danışır. O, əziyyət çəkir. Serafima içəri girir, ona xəstə olduğunu, edam edildiyini və Qolubkovu buraxdığını bildirir. O, Sankt-Peterburqa qayıtmağa hazırlaşır. Xludov deyir ki, o da qayıdacaq və öz adı ilə. Serafima dəhşətə gəlir, onun güllələnəcəyini düşünür. Xludov buna sevinir. Onlar qapının döyülməsi ilə kəsilir. Bu Charnota və Golubkovdur. Xludov və Şarnota ayrılır, Serafima və Qolubkov bir-birlərinə sevgilərini etiraf edirlər. Xludov və Şarnota qayıdırlar. Şarnota deyir ki, burada qalacaq, Xludov qayıtmaq istəyir. Hamı onu fikrindən daşındırır. Özü ilə Şarnotanı çağırır, amma rədd edir: bolşeviklərə nifrəti yoxdur. O gedir. Qolubkov medalyonu Xludova qaytarmaq istəyir, lakin o, onu cütlüyə verir və onlar ayrılırlar. Xludov tək nəsə yazır, ruhun itdiyinə sevinir. Pəncərəyə yaxınlaşır və başına atəş açır. Qaranlıq.

Yenidən izah edildi

Ağ Ordunun qalıqları Krım İsthmusunda qırmızılara qarşı çıxdıqda. Burada əri, Korzuxinin özü, sıravi dosent Qolubkovun taleyin mərhəmətinə buraxdığı müdafiəsiz Serafima Korzuxinanın, Serafimaya aşiq olan ağdərili general Şarnotanın, ağ cəbhənin komandiri, qəddar və bədbəxt Roman Xludovun taleyi, və bir çox başqa qəhrəmanlar bir-biri ilə sıx bağlıdır.

Yazı tarixi

Bulqakov pyes üzərində işləməyə 1926-cı ildə başlayıb. Süjet üçün müəllif ikinci həyat yoldaşı L. E. Belozerskayanın mühacirət xatirələrindən istifadə etdi - o, birinci əri ilə Konstantinopola qaçdı, Marsel, Paris və Berlində yaşayırdı. Ağ general Ya. A. Slashchevin xatirələrindən də istifadə edilmişdir.

1927-ci ilin aprelində Bulqakov Moskva İncəsənət Teatrı ilə "Seraphim Cəngavəri" tamaşasını yazmaq üçün müqavilə bağladı (pyesin işçi adı, "Qanunsuzlar" başlığının bir variantı da məlumdur). Müqavilənin şərtlərinə görə, Bulqakov tamaşanı 1927-ci il avqustun 20-dən gec olmayaraq bitirməli idi. Əslində, Bulqakov beləliklə, senzuradan keçmiş “İtin ürəyi” filminin istehsalı üçün bir ay əvvəl aldığı avansdan istifadə edirdi. "Seraphim cəngavərləri" (və ya "Qanunsuzlar") üçün materialların əlyazması sağ qalmadı; çox güman ki, pyes kobud idi və yalnız teatrın mühasibat şöbəsində hesabat vermək üçün istifadə edilmişdir.

1928-ci il yanvarın 1-də müəllif Moskva İncəsənət Teatrı ilə “Qaçış” adlı pyes yazmaq üçün müqavilə bağladı və artıq 16 mart 1928-ci ildə tamaşa sifarişçiyə verildi. Maksim Qorkinin şəfaəti sayəsində əsər reallaşmağa yaxın olsa da, senzuraya görə yazıçı sağlığında tamaşaya qoyulmayıb.

İstehsalatlar

1928-1929-cu illərdə Moskva İncəsənət Teatrında Nemiroviç-Dançenkonun rəhbərliyi ilə tamaşanın məşqləri keçirilir. Aşağıdakı ifaçılar heyəti gözlənilirdi: Alla Tarasova - Seraphim, Mark Prudkin və Mixail Yanshin - Qolubkov, Vasili Kaçalov - Charnota, Olqa Androvskaya - Lyuska, Nikolay Xmelev - Xludov, Vladimir Erşov - Korzuxin, Yuri Zavadski və Boris Maloletkov - baş komandir, Vladimir Sinitsyn - Sakit, İvan Moskvin və Mixail Kedrov - afrikalı. Tamaşa İ.Ya. Sudakov N.N.-nin iştirakı ilə. Litovtseva, musiqisi L.K. Knipper, rəssam İ.M. Rabinoviç. Ancaq Stalinin dövründə tamaşa qadağan edildi. Tamaşanın premyerası 1957-ci il martın 29-da Stalinqrad teatrında olub.
1970-ci ildə tamaşa rejissorlar A. A. Alov və V. N. Naumov tərəfindən lentə alınıb.
1980-ci ildə tamaşa Moskva Mayakovski Teatrında tamaşaya qoyuldu.
2003-cü ildə tamaşa Oleq Tabakovun (rejissor Yelena Nevejina) rəhbərliyi ilə Teatrda tamaşaya qoyuldu.
2010-cu ildə tamaşa Maqnitoqorsk Dram Teatrında tamaşaya qoyuldu. A. S. Puşkin, rejissor Marina Qluxovskaya.
2010-cu ildə B. A. Pokrovski adına Moskva Dövlət Akademik Kamera Musiqili Teatrında bəstəkar Nikolay Sidelnikovun pyesi əsasında hazırlanmış “Qaçış” operasının premyerası olmuşdur.
2011-ci ildə tamaşa Omsk Akademik Dram Teatrında teatrın baş rejissoru Georgi Zuraboviç Tsxvirava tərəfindən səhnələşdirilib.
2014-cü ildə tamaşa Altay adına Gənclər Teatrında tamaşaya qoyulub. V. S. Zolotuxin, rejissor Yuri Yadrovski.
2015 - Teatrın birgə layihəsi olan "Qaçış". E. Vaxtanqov və “Albalı meşəsi” Açıq İncəsənət Festivalı. Rejissor Yuri Butusov. .
2015-2016 - 8 və 22 dekabr tarixlərində Mixail Bulqakovun pyesi əsasında hazırlanmış "Qaçış" tamaşasının premyerası, Taqanka Aktyorlar Birliyi Teatrının Böyük Səhnəsində Mariya Fedosovanın rejissor debütü (rejissorluğu ilə teatr) baş tutdu. Nikolay Qubenko).

Qəhrəman prototipləri

Afrikalı, Simferopol arxiyepiskopu, görkəmli ordunun arxpastoru- Metropolitan Veniamin Fedchenkov, Rusiya Ordusu Kilsəsinin rəhbəri.
General-leytenant Roman Xludov- General-leytenant Yakov Slashchev-Krımski.
Lyuska- Nina Neçvolodova ("Yunker Neçvolodov"), Slashchevin səyahət həyat yoldaşı.
General-mayor Qriqori Çarnota- General-leytenant Bronislav Lyudvigovich Chernota-de-Boyarsky Boyarsky, general-leytenant Sergey Ulagai.
Ali Baş Komandan- Baron Peter Wrangel.

Tənqid

Stalin tamaşa haqqında

“Qaçmaq” antisovet mühacirlərinin müəyyən təbəqələrinə rəğbət hissi deyilsə, təəssüf hissi oyatmaq cəhdinin təzahürüdür - buna görə də Ağ Qvardiyanın səbəbini əsaslandırmaq və ya yarı haqlı çıxarmaq cəhdidir. “Beg” mövcud olduğu formada antisovet fenomenini təmsil edir. Halbuki, Bulqakov səkkiz yuxusuna SSRİ-də vətəndaş müharibəsinin daxili sosial qaynaqlarını əks etdirən daha bir-iki yuxu əlavə etsəydi, tamaşaçı başa düşsün ki, “Qaç” filminin çəkilməsinə heç bir etirazım olmazdı. bütün bunlar, onların "vicdanlı" Serafimləri və hər cür şəxsi dosentlər bolşeviklərin şıltaqlığına görə deyil, xalqın boynunda oturduqları üçün ("dürüstlüklərinə" baxmayaraq) Rusiyadan qovuldular və bolşeviklər bu “vicdanlı” istismar tərəfdarlarını qovaraq fəhlə və kəndlilərin iradəsini yerinə yetirdilər və buna görə də tamamilə düzgün hərəkət etdilər.
Moskva isə boş idi. Orada hələ də insanlar var idi, bütün keçmiş sakinlərin əllidə biri hələ də orada qaldı, amma boş idi. Ölməkdə olan, tükənmiş pətək boş olduğu kimi, boş idi.
Nəmsiz bir pətəkdə artıq həyat yoxdur, ancaq səthi baxışda digərləri kimi canlı görünür.
Arılar digər canlı pətəklərin ətrafında olduğu kimi, günorta günəşinin qızmar şüaları altında humussuz pətəkdə də sevinclə uçurlar; həm də uzaqdan bal iyi gəlir, arılar oradan girib-çıxır. Ancaq bu pətəkdə artıq həyatın olmadığını başa düşmək üçün ona daha yaxından baxmaq lazımdır. Arılar canlı pətəklərdən fərqli olaraq uçur, yanlış qoxu, yanlış səs arıçını heyrətə gətirir. Arıçı xəstə pətəyin divarını döyəndə əvvəlki, ani, mehriban cavab əvəzinə on minlərlə arının xışıltısı, hədə-qorxu ilə onların ombalarını sıxıb qanadlarını çırparaq bu havalı həyati səsi çıxarır. səpələnmiş vızıltı səsləri boş pətəyin müxtəlif yerlərində əks-səda verir. Girişdən əvvəlki kimi alkoqollu, ətirli bal və zəhər iyinin qoxusu gəlmir, oradan dolğunluq hərarəti gətirmir, boşluq və çürük qoxusu bal qoxusu ilə birləşir. Daha girişdə qorunmaq üçün ölməyə hazırlaşan, ayaqlarını havaya qaldıran, həyəcan siqnalı çalan mühafizəçilər yoxdur. Artıq qaynama səsinə bənzəyən o bərabər və sakit səs, əməyin çırpınması yox, yöndəmsiz, ayrı-ayrı pozğunluq səsi eşidilir. Balla bulaşmış qara uzunsov quldur arılar pətəkdən qorxa-qorxa, qaça-qaça uçurlar; sancmırlar, amma təhlükədən qaçırlar. Əvvəllər yalnız yüklərlə uçurdular, boş arılar da uçurdular, indi yüklə uçurlar. Arıçı dibini yaxşı açır və pətəyin aşağı hissəsinə nəzər salır. Əməyi ilə sakitləşən, bir-birinin ayaqlarından tutaraq və davamlı əmək pıçıltısı ilə bünövrəni çəkən şirəli arıların əvvəllər qara kirpikləri əvəzinə, yuxulu, büzüşmüş arılar pətəyin dibi və divarları boyunca dalğıncasına müxtəlif istiqamətlərdə dolaşırlar. Təmiz yapışqanla möhürlənmiş və qanad pərəstişkarları tərəfindən süpürülən döşəmənin əvəzinə dibində mum qırıntıları, arı nəcisi, yarımölü arılar, ayaqlarını güclə hərəkət etdirən və tamamilə ölü, səliqəsiz arılar yatır.
Arıçı üst quyusunu açır və pətəyin başını yoxlayır. Davamlı cərgələrdə pətəklərin bütün boşluqlarına yapışıb körpələri isitmək əvəzinə, o, pətəklərin məharətli, mürəkkəb işini görür, amma artıq əvvəlki kimi bakirəlik formasında deyil. Hər şey baxımsız və çirklidir. Quldurlar - qara arılar - iş ətrafında tez və oğrun fırlanır; arıları büzüşmüş, qısa, süst, sanki qocalmış kimi, heç kimi narahat etməyən, heç nə istəməyərək, həyatdan şüurunu itirərək yavaş-yavaş dolaşırlar. Dronlar, hornetlər, arılar və kəpənəklər uçuş zamanı pətək divarlarını axmaqcasına döyürlər. Bəzi yerlərdə, ölü uşaqları ilə bal olan mum tarlaları arasında hərdən müxtəlif tərəfdən qəzəbli gurultu eşidilir; hardasa köhnə vərdişindən və yaddaşından çıxan iki arı pətəyin yuvasını təmizləyir, səylə, gücləri üstə gələrək, nə üçün belə etdiklərini bilmədən ölü arı və ya arı arını sürüyüb aparırlar. Başqa bir küncdə daha iki qoca arı tənbəlcəsinə döyüşür, ya özlərini təmizləyir, ya da bir-birlərini bəsləyirlər, bunu düşməncəsinə, yoxsa dostcasına etdiklərini bilmirlər. Üçüncüsü, bir-birini əzən arı izdihamı hansısa qurbana hücum edir və onu döyüb boğur. Və zəifləmiş və ya öldürülmüş arı yavaş-yavaş, yüngülcə, tük kimi, yuxarıdan bir cəsəd yığınına düşür. Arıçı yuvanı görmək üçün iki orta bünövrəni açır. Minlərlə arının irəli-geri oturub öz doğma işlərinin ən yüksək sirlərini müşahidə edən əvvəlki bərk qara dairələr əvəzinə o, yüzlərlə mat, yarı ölü və yatmış arı skeletlərini görür. Demək olar ki, hamısı əziz tutduqları və artıq mövcud olmayan ziyarətgahda oturaraq özləri də bilmədən dünyasını dəyişdilər. Onlardan çürük və ölüm iyi gəlir. Yalnız bəziləri hərəkət edir, qalxır, ləng uçur və düşmənin əlində oturur, ölə bilmir, onu sancır - qalanları ölü, balıq pulcuqları kimi asanlıqla yerə yıxılır. Arıçı quyunu bağlayır, bloku təbaşirlə işarələyir və vaxtı seçərək onu sındırıb yandırır.
Yorğun, narahat və qaşqabaqlı Napoleon Kamerkollejski valında irəli-geri gəzəndə Moskva o qədər boş idi ki, zahiri olsa da, onun konsepsiyasına görə ədəb-ərkan tələbi - deputatlıq lazımdır.
Moskvanın müxtəlif guşələrində insanlar hələ də mənasızcasına hərəkət edir, köhnə vərdişlərini saxlayır və nə etdiklərini başa düşmürdülər.
Napoleona Moskvanın boş olması lazımi ehtiyatla bildirildikdə, o, bu barədə xəbər verən şəxsə hirslə baxdı və üzünü çevirərək, səssizcə yeriməyə davam etdi.
“Faytonu gətir” dedi. Növbətçi adyutantın yanındakı vaqona minib şəhərətrafı ərazilərə getdi.
- “Moskva səhrası. Qeyri-adi ola bilməz!” [“Moskva boşdur. Nə inanılmaz hadisədir!”] dedi öz-özünə.
O, şəhərə getməyib, Doroqomilovski ətrafında yerləşən mehmanxanada dayanıb.
Le coup de theatre avait rate. [Teatr tamaşasının sonu uğursuz oldu.]
Rus qoşunları gecə saat ikidən günorta ikiyə qədər Moskvadan keçdilər, onlarla birlikdə yola düşən son sakinlər və yaralılar vardı.
Qoşunların hərəkəti zamanı ən böyük əzilmə Kamennı, Moskvoretski və Yauzski körpülərində baş verdi.
Kreml ətrafında ikiləşərək, qoşunlar Moskvoretski və Kamennı körpülərinə toplaşarkən, çoxlu sayda əsgər dayanacaqdan və izdihamlı şəraitdən istifadə edərək, körpülərdən qayıdıb gizlicə və səssizcə Müqəddəs Basilin yanından və Borovitski qapısının altından keçdi. təpənin üstündən Qırmızı Meydana tərəf getdilər, hansısa instinktlə başqasının əmlakını asanlıqla ələ keçirə biləcəklərini hiss etdilər. Eyni adam izdihamı, sanki ucuz mallar üçün, bütün keçid və keçidlərində "Qostini Dvor"u doldurdu. Ancaq mehmanxana qonaqlarının mehriban şirin, cazibədar səsləri yox idi, alverçilər və rəngarəng qadın alıcı izdihamı yox idi - yalnız silahsız, səssizcə yüklə yola düşən və yüksüz sıralara girən əsgərlərin formaları və paltoları var idi. Tacirlər və kəndlilər (onların sayı az idi) itmiş kimi əsgərlərin arasında gəzir, dükanlarını açıb kilidləyir, özləri də, yoldaşları da mallarını harasa aparırdılar. Təbilçilər Qostiny Dvor yaxınlığındakı meydanda dayanaraq kolleksiyanı döydülər. Amma nağara səsi quldur əsgərləri əvvəlki kimi çağırışa qaçmağa yox, əksinə, nağaradan daha da uzaqlaşmağa məcbur etdi. Əsgərlərin arasında, skamyalar və dəhlizlər boyu boz kaftanlı, başları qırxılmış insanlar görünürdü. İki zabit, biri formasının üstündən şərfdə, nazik tünd boz atda, digəri paltolu, piyada İlyinkanın küncündə dayanıb nə isə danışırdılar. Üçüncü zabit çaparaq onlara yaxınlaşdı.
"General nəyin bahasına olursa-olsun, hamını indi qovulmağı əmr etdi." Nə cəhənnəm, heç nəyə oxşamır! Əhalinin yarısı qaçdı.
“Hara gedirsən?.. Hara gedirsən?” – deyə silahsız paltolarının ətəyini götürüb onun yanından sürüşüb sıraya keçən üç piyada əsgərinə qışqırdı. - Dayan, əclaflar!
- Bəli, lütfən, onları topla! – başqa bir məmur cavab verdi. - Onları toplaya bilməzsiniz; tez getməliyik ki, sonuncular getməsin, hamısı budur!
- Necə getmək olar? orada dayandılar, körpünün üstünə yığıldılar və yerindən tərpənmədilər. Yoxsa sonuncular qaçmasın deyə zəncir vur?
- Bəli, get ora! Onları çıxarın! – baş zabit qışqırdı.
Şərfli zabit atından düşüb təbilçini çağırıb onunla birlikdə tağların altına getdi. Bir neçə əsgər izdihamla qaçmağa başladı. Yanaqlarında burnunun yanında qırmızı sızanaqlar olan, doymuş sifətində sakitcə sarsılmaz hesab ifadəsi olan tacir tələsik və nəzakətlə qollarını yelləyərək zabitə yaxınlaşdı.
"Şərəfiniz," dedi, "mənə bir yaxşılıq edin və məni qoruyun." Bu bizim üçün kiçik məsələ deyil, bu bizim zövqümüzdür! Xahiş edirəm, mən indi parçanı çıxaracağam, ən azı iki parça nəcib adama, məmnuniyyətlə! Çünki hiss edirik ki, bu sadəcə quldurluqdur! Buyurun! Bəlkə də mühafizəçi qoyardılar, heç olmasa qıfıl verərdilər...
Bir neçə tacir zabitin ətrafına toplaşdı.

Müvəqqəti toqquşmaların kəsişməsində: Vətəndaş müharibəsi zamanı Sankt-Peterburqdan olan ziyalı Qolubkov və Serafima Korzuxina Krımda görüşür. Müharibə gedir, insanlar ölür. Ac, qorxulu və sevincsiz. Qadın bu çətin, təlatümlü zamanda ərini axtarır. Bu ikisi birlikdə çətinliklərə, aclığa, Serafimanın xəstəliyinə qalib gəlir, Qolubkov onu bir addım da tərk etməyərək, tif zamanı onu xilas edir.

Onun əri öz qəddarlığı və vəhşiliyi ilə seçilən general Xludovun tabeliyində xidmət edir. Gələcəyindən qorxaraq Seraphimdən imtina edir. O, bolşevik olmaqda ittiham olunur və Qolubkovla birlikdə həbs edilir. Serafimanı Türkiyəyə aparan Charnota süvariləri qadını xilas edir və xaricə köçməyə kömək edir. Qolubkov oraya general Xludovun ordusu ilə gəlir.

Konstantinopoldakı Korzuxina Lyusya ilə eyni otaqda yaşayır və tez-tez uduzur Qaranlıq. Onların pulu yoxdur. Hər şey çoxdan satılır. Lyuska kirayə haqqını ödəmək üçün fahişəliklə məşğul olur. Serafima artıq onların boynunda otura bilməyəcəyini başa düşür və paneldən də pul qazanmağa qərar verir. Charnota küçədə Qolubkovla qarşılaşır, orqanda çalır və ona işlərindən danışır. Birlikdə Korzuxinanı axtarırlar və onun "mənəvi çöküş"ünün qarşısını alırlar. General Xludov peyda olur, o, Qolubkova bir az pul verir ki, Parisə gedib Korzuxindən pul istəsin. Onu tapanda pulunun olmadığını öyrənir və o da katibəsinə ərə getməyə hazırlaşır və arvadına tam azadlıq verir, onun baxımını Qolubkova həvalə edir.

Serafima Xludovun təklifini qəbul edir və onunla birlikdə Sankt-Peterburqa qayıtmağı planlaşdırır. Charnota və Qolubkov Türkiyəyə qayıdırlar. Varlanmağın yolunu tapdılar. Lakin Korzuxina sözə bağlanaraq generalla birlikdə Rusiyaya yola düşür və o, narahatlıq və qorxudan özünü güllələyir.

Təsvir edilən hadisələr rus ziyalılarının mühacirətdən əvvəl və mühacirət zamanı çətin illərdə yaşadıqları haqqında təsəvvür yaradır.

Qaçış şəkli və ya rəsmi

Oxucu gündəliyi üçün digər təkrarlar və rəylər

Xülasə Şukşin kəsildi
Vasili Şukşin Makaroviç sovet kinorejissoru və ssenaristi idi. “Kəsmə” hekayəsi müəllifin özünün dünyagörüşünü açır. Hekayənin baş qəhrəmanı Qleb Kapustindir. Gleb Novaya kəndində yaşayır, mişar zavodunda işləyir

Kiplinqin özü ilə yeriyən pişiyin xülasəsi
Qədim dövrlərdə bütün heyvanlar vəhşi idi. İstədikləri yerdə dolaşırdılar. Bu heyvanlardan biri pişik idi. O, istədiyi yerdə, tamamilə tək gəzirdi.

Hesiod Teoqoniyasının xülasəsi və ya Tanrıların Mənşəyi haqqında
Gesoidin əsəri tanrıların nəsil şəcərələrini təsvir edir, o, Yerin və dünyanın mənşəyindən, Uranın və ən qədim tanrıların hökm sürdüyü vaxtdan, nəticədə köçkün olan Titanlara və Kronlara qədər üç əsas dövrə bölünür.

Şekspir Kralı IV Henrixin xülasəsi
IV Henrixi yazarkən Şekspir bəzi anonim pyeslərdən, eləcə də Holinşedin xronikalarından istifadə etmişdir. Bununla belə, dramaturq tarixi faktlara ciddi riayət etməmişdir, tamaşanın çox hissəsi bədiidir

Cooper Prairie-nin xülasəsi
Fenimor Kuperin "Çöl" romanı Amerika klassikinin ağdərililərin amerikan aborigenlərinin qanlı fəthindən bəhs edən əsərlərinin yekun hissəsidir.

Dream 1 (Şimali Tavriya, oktyabr 1920)
Monastır kilsəsinin hücrəsində söhbət gedir. Budennovtsy gəlib sənədləri yoxladı. Sankt-Peterburqlu gənc ziyalı Qolubkov bu ərazinin ağların əlində olduğu halda qırmızıların haradan gəldiyini düşünür. Hamilə olan Barabançikova, orada uzanaraq izah edir ki, qırmızıların arxada olması barədə göndəriş göndərilən general şifrənin açılmasını təxirə salıb. General Şarnotanın qərargahının harada olduğunu soruşduqda Barabançikova birbaşa cavab vermir. Qolubkovla əri ilə görüşmək üçün Krıma qaçan Sankt-Peterburqlu gənc xanım Serafima Korzuxina mama çağırmağı təklif edir, lakin madam bundan imtina edir. Ayaqların tıqqıltısı və ağ komandir de Brizardın səsi eşidilir. Onu tanıyan Barabançikova cır-cındırını atıb general Şarnota kimi peyda olur. O, de Brizarda və içəri girən səyahətçi arvadı Lyuskaya izah edir ki, dostu Barabançikov tələsik ona özünün deyil, hamilə arvadının sənədlərini verib. Charnota qaçış planı təklif edir. Sonra Seraphima qızdırmağa başlayır - bu, tifdir. Qolubkov Serafimanı konsertə aparır. Hamı gedir.
Dream 2 (Krım, 1920-ci il noyabrın əvvəli)
Vağzal zalı Ağların qərargahına çevrildi. General Xludov bufet olan yerdə oturur. O, nədənsə xəstələnir və seğirilir. Ticarət nazirinin yoldaşı, Serafimanın əri Korzuxin, qiymətli xəz malları olan vaqonları Sevastopola itələməyi xahiş edir. Xludov bu qatarların yandırılmasını əmr edir. Korzuxin cəbhədəki vəziyyəti soruşur. Xludov fısıldadı ki, “qırmızılar” sabah burada olacaqlar. Korzuxin təşəkkür edir və ayrılır. Bir konvoy görünür, onun ardınca ağ baş komandir və arxiyepiskop Africanus gəlir. Xludov baş komandana məlumat verir ki, bolşeviklər Krımdadır. Afrikalı dua edir, amma Xludov inanır ki, Allah ağları tərk edib. Ali komandir gedir. Serafima qaçır, onun ardınca Qolubkov və elçi Şarnota Krapilin gəlir. Serafima qışqırır ki, Xludov heç nə etmir, sadəcə onu asır. İşçilər onun kommunist olduğunu pıçıldayır. Qolubkov deyir ki, o, deliriyalıdır, tif xəstəsidir. Xludov Korzuxinə zəng vurur, lakin o, tələ hiss edərək Serafimadan imtina edir. Serafima və Qolubkovu aparırlar və Krapilin unudularaq Xludovu dünya heyvanı adlandırır və Xludovun bilmədiyi müharibədən danışır. Etiraz edir ki, Çonqara gedib və orada iki dəfə yaralanıb. Oyanan Krapilin mərhəmət diləyir, lakin Xludov onu “yaxşı başlayıb, pis bitir” deyə asılmasını əmr edir.
Dream 3 (Krım, 1920-ci il noyabrın əvvəli)
Əks-kəşfiyyatın rəhbəri Tixi ölümcül iynə ilə hədələyərək Qolubkovu Serafima Korzuxinanın Kommunist Partiyasının üzvü olduğunu və təbliğat məqsədi ilə gəldiyini göstərməyə məcbur edir. İfadə yazmağa məcbur edən Tixi onu azad edir. Əks-kəşfiyyat zabiti Skunski hesab edir ki, Korzuxin müqaviləni ödəmək üçün 10 min dollar verəcək. Sakitlik göstərir ki, Skunskinin payı 2000-dir. Seraphim gətirilir, qızdırması var. Quiet ona şəhadətini verir. Şarnotanın süvariləri musiqi ilə pəncərədən kənarda yürüş edir. Kağızı oxuyan Serafima dirsəyi ilə pəncərə şüşəsini sındırır və Şarnotanı köməyə çağırır. O, içəri qaçır və tapança ilə Seraphimi müdafiə edir.
Dream 4 (Krım, 1920-ci il noyabrın əvvəli)
Ali Baş Komandan deyir ki, artıq bir ildir ki, Xludov ona olan nifrətini ört-basdır edir. Xludov etiraf edir ki, baş komandirə nifrət edir, çünki o, bu işə cəlb olunub, hər şeyin puç olduğunu bilə-bilə işləyə bilmir. Ali komandir gedir. Xludov təkbaşına ruhla danışır, onu əzmək istəyir... Qolubkov içəri girir, Xludovun törətdiyi cinayətdən şikayət etməyə gəlir. O çevrilir. Qolubkov təlaş içindədir. O, baş komandirə Serafimanın həbsi barədə danışmağa gəldi və onun taleyini öyrənmək istəyir. Xludov kapitandan xahiş edir ki, güllələnməsə, onu saraya aparsın. Qolubkov bu sözlərdən dəhşətə gəlir. Xludov kabus elçisinin qarşısında bəhanələr gətirir və ondan ruhunu tərk etməsini xahiş edir. Xludov Serafimanın onun üçün kim olduğunu soruşduqda, Qolubkov cavab verir ki, o, təsadüfi bir qəribdir, lakin onu sevir. Xludov onu güllələdiyini deyir. Qolubkov qəzəblənir, Xludov ona revolver atır və kiməsə ruhunun ikiyə bölündüyünü deyir. Kapitan Serafimanın sağ olduğunu xəbər verir, lakin bu gün Charnota onu silahla vurdu və...
nbsp; Konstantinopola aparıldı. Xludov gəmidə gözlənilir. Qolubkov onu Konstantinopola aparmağı xahiş edir, Xludov xəstədir, elçi ilə danışır, ayrılırlar. Qaranlıq.
Xəyal 5 (Konstantinopol, 1921-ci il yay)
Konstantinopol küçəsi. Tarakan yarışlarının reklamı var. Sərxoş və tutqun olan Charnota tarakan yarışlarının kassasına yaxınlaşır və kreditlə mərc etmək istəyir, lakin “tarakan kralı” Artur ondan imtina edir. Charnota kədərlənir və Rusiyanı xatırlayır. Gümüş qazırını və oyuncaqlarının bir qutusunu 2 lirə 50 piasterə satır, aldığı pulun hamısını Yeniçərinin sevimlisinə mərc edir. İnsanlar toplaşır. "Professorun nəzarəti altında" qutuda yaşayan tarakanlar kağız atlılarla qaçırlar. Qışqırıq: "Yeniçəri nasazdır!" Məlum olub ki, Artur tarakana içki verib. Yeniçəriyə mərc edən hər kəs polisə zəng edən Arturun üstünə qaçır. Gözəl bir fahişə başqa bir tarakana mərc edən ingilisləri döyən italyanları həvəsləndirir. Qaranlıq.
Xəyal 6 (Konstantinopol, 1921-ci il yay)
Şarnota Lyusya ilə mübahisə edir, ona qutunun və qazırının oğurlandığını yalan danışır, o, Charnotanın pulu itirdiyini anlayır və fahişə olduğunu etiraf edir. Onu məzəmmət edir ki, o, general əks-kəşfiyyatı məğlub etdi və ordudan qaçmağa məcbur oldu və indi o dilənçidir. Charnota etiraz edir: o, Seraphimi ölümdən xilas etdi. Lyusya Serafimi hərəkətsizliyinə görə danlayır və evə girir. Qolubkov həyətə girib orqanda çalır. Charnota onu Serafimanın sağ olduğuna inandırır və panelə getdiyini izah edir. Seraphima alış-verişlə dolu bir yunanla gəlir. Qolubkov və Şarnota ona tərəf qaçır, qaçır. Qolubkov Serafimaya məhəbbətdən danışır, lakin o, tək öləcəyini deyib ayrılır. Çıxmış Lyusya yunan paketini açmaq istəyir, lakin Şarnota buna icazə vermir. Lüsi papağı götürür və Parisə getdiyini deyir. Xludov mülki geyimdə içəri girir - ordudan rütbəsi aşağı salınıb. Golubkov izah edir ki, onu tapdı, getdi və Parisə Korzuxinə gedəcək - ona kömək etməyə borcludur. Ona sərhədi keçməyə kömək edəcəklər. Xludovdan xahiş edir ki, ona qulluq etsin, onu panelə buraxmasın, Xludov söz verib 2 lirə və medalyon verir. Charnota Qolubkovla Parisə gedir. Onlar uzaqlaşırlar. Qaranlıq.
Dream 7 (Paris, 1921-ci ilin payızı)
Qolubkov Korzuxindən Serafima üçün 1000 dollar kredit istəyir. Korzuxin verməz, deyir ki, heç vaxt evlənməyib və rus katibi ilə evlənmək istəyir. Qolubkov onu dəhşətli ruhsuz adam adlandırır və getmək istəyir, amma Çarnota gəlir, onu vurmaq üçün bolşeviklərlə yazılacağını, güllələyəndən sonra isə işdən çıxarılacağını deyir. Kartları görən Korzuxini oynamağa dəvət edir və ona Xludov medalyonunu 10 dollara satır. Nəticədə Charnota 20.000 dollar qazanır və medalyonu 300 dollara alır. Korzuxin pulu qaytarmaq istəyir və Lyusya onun fəryadına qaçaraq gəlir. Charnota heyrətlənir, lakin ona xəyanət etmir. Lyusya Korzuxinə xor baxır. Onu əmin edir ki, o, pulu itirib və geri qaytarmayacaq. Hamı gedir. Lyusya sakitcə pəncərədən qışqırır ki, Qolubkov Serafimin qayğısına qalsın, Şarno isə özünə şalvar alsın. Qaranlıq.
Xəyal 8 (Konstantinopol, 1921-ci ilin payızı)
Xludov təkbaşına elçinin ruhu ilə danışır. O, əziyyət çəkir. Serafima içəri girir, ona xəstə olduğunu, edam edildiyini və Qolubkovu buraxdığını bildirir. O, Sankt-Peterburqa qayıtmağa hazırlaşır. Xludov deyir ki, o da qayıdacaq və öz adı ilə. Serafima dəhşətə gəlir, onun vurulacağını düşünür. Xludov buna sevinir. Onlar qapının döyülməsi ilə kəsilir. Bu Charnota və Golubkovdur. Xludov və Şarnota ayrılır, Serafima və Qolubkov bir-birlərinə sevgilərini etiraf edirlər. Xludov və Şarnota qayıdırlar. Şarnota deyir ki, burada qalacaq, Xludov qayıtmaq istəyir. Hamı onu fikrindən daşındırır. Özü ilə Şarnotanı çağırır, amma rədd edir: bolşeviklərə nifrəti yoxdur. O gedir. Qolubkov medalyonu Xludova qaytarmaq istəyir, lakin o, onu cütlüyə verir və onlar ayrılırlar. Xludov tək nəsə yazır, ruhun itdiyinə sevinir. Pəncərəyə yaxınlaşır və başına atəş açır. Qaranlıq.