Ciklus boja. Ciklus Marine Cvetajeve. Posljednje godine života Marine Ivanovne

Ključni datumi života i rada

1892 , 8. oktobar (26. septembar, stari stil) - rođen u Moskvi u porodici profesora Ivana Vladimiroviča Cvetajeva i njegove supruge Marije Aleksandrovne (rođene Majne). Do 1902. - život između Moskve i Taruse na Oki.

25. oktobar (stari stil) – boljševici su preuzeli vlast u Petrogradu. Zastavnik Sergej Efron učestvuje u uličnim borbama i odbrani Kremlja u Moskvi.

Nakon pobjede boljševika, S. Efron odlazi na Krim.

Poznanstvo Cvetajeve sa studijom Evgenija Vahtangova. "Pozorišni roman".

Pjesme Cvetaeve objavljene su u prvom broju pariskog časopisa „Moderne note“, s kojim se saradnja nastavila do 1938.

Rad od 1917. do 1920. godine na zbirci “Labudov logor” (objavljena 1957.).

Sastanak u Berlinu sa S. Efronom nakon više od četiri godine razdvojenosti.

Početak epistolarnog romana s Borisom Pasternakom.

U Moskvi su objavljene knjige M. Cvetaeve: „Kraj Kazanove“, „Marševi. Izdanje I, “Versts” (pjesme 1917–1920), 2. izd.; "Car-Maiden".

U Berlinu su objavljene knjige M. Cvetaeve: „Razdvajanje“, „Pjesme Bloku“, „Car-djeva“.

Početak saradnje u časopisu „Volja Rusije“.

Romansa i raskid sa Konstantinom Rođevičem. "Pesma o planini".

Pjesma bajke “Bravo” objavljena je u Pragu.

Rad u uredništvu zbirke “Kovčeg”.

Lirska satira "The Pied Piper".

Približavanje Evroazijcima. Efron je u uredništvu zbirke “Mart”.

Cvetaeva sarađuje u kolekcijama „Versts” i „Dobronamerni”.

Proljeće i ljeto u Saint-Gilles-sur-Vie. Prepiska sa B. Pasternakom i R. M. Rilkeom.

Posjeta Anastasije Cvetaeve Parizu posljednji je susret sestara.

Priprema zbirke “Poslije Rusije”.

Izdanje u Parizu „Posle Rusije“, poslednje doživotne knjige M. Cvetajeve.

Početak rada na Pjesmi o kraljevskoj porodici.

Smrt M. Vološina u Koktebelu. Pesma „Ici-Haut (U sećanje na Maksimilijana Vološina).“

S. Ya. Efron podnosi zahtjev za sovjetski pasoš.

S. Ya. Efron radi u Uniji za povratak kući.

Pogoršanje odnosa u porodici: svi osim Tsvetaeve nastoje da se vrate u Sovjetski Savez.

Ariadna Efron sarađuje sa prosovjetskim časopisom Our Union.

Vijest o smrti S. E. Gollidaya u Moskvi. "Priča o Sonečki."

4. septembar – ubistvo sovjetskog prebjega Ignatiusa Reissa, čiji je jedan od organizatora bio S. Ya. Efron. Efrona ispituje francuska policija.

Cvetaevu ispituje francuska policija.

Prenos velikog dela arhive M. N. Lebedevoj u Pariz (nestao za vreme nemačke okupacije).

Prenos dijela arhive profesoru Univerziteta u Bazelu E. E. Mahleru.

Minhenski sporazum o podjeli Čehoslovačke. Početak rada na “Pesmama za Češku” (ciklus “Septembar”, objavljen kao pojedinačne pesme 1956, 1961, 1965).

Prevod pjesama M. Lermontova na francuski.

Bekstvo iz Bolsheva.

Rad na prevodima pesama gruzijskog klasika Važe Pšavele (objavljen 1947).

Suprug Marine Tsvetaeve, otac njihove djece - Arijadne, Irine i Georgija (Moura). (povratak)

Junak pesama M. Cvetaeve „Pesma planine“ i „Pesma kraja“. Krajem 1926. Rođevič je u Parizu obnovio poznanstvo s Marinom Cvetaevom i njenim suprugom Sergejem Efronom. Nastanio se u istoj kući u kojoj žive Cvetaeva, Efron i njihova deca. (povratak)

Ljacki Jevgenij Aleksandrovič (1868–1942) – istoričar književnosti, pisac i izdavač.

Bulgakov Valentin Fedorovič (1886–1966) - posljednji sekretar L. N. Tolstoja, osnivača Ruskog kulturno-istorijskog muzeja u Čehoslovačkoj. (povratak)

Od maja do avgusta 1900. - drugi boravak u Rusiji i Ukrajini (Moskva - Tula - Jasna Poljana - Kijev - Kremenčug - Poltava - Harkov - Voronjež - Saratov - Simbirsk - Kazanj - Nižnji Novgorod - Jaroslavlj - Moskva). Tokom svoje druge posjete Moskvi, ponovo je sreo porodicu Pasternak i upoznao pjesnika Spiridona Drozhzhina. 1900–1901. napisao je nekoliko pesama na ruskom jeziku. Kasnije je dva mjesta nazvao svojom domovinom: Bohemiju i Rusiju.

Nakon toga, Rilke je održavao prepisku (djelimično u poeziji) s Marinom Tsvetaevom, iako se nikada nisu lično sreli. Cvetaeva je Rilkeovom sećanju posvetila pesmu „Novogodišnje veče” i esej „Tvoja smrt”. (povratak)

Pjesmom "Red Bull" Cvetaeva je odgovorila na smrt brata svoje prijateljice Vere Zavadske. U pismu od 11. marta 1928. Cvetaeva obaveštava svog dopisnika: „...brat mog prijatelja, Volodja, star 28 godina, 18 na izgled i po svemu, umro je od crevne tuberkuloze... Umro je tiho, sanjao celu noć. “Mama, kakav sam smiješan san sanjao: kao da me crveni bik juri kroz zelenu travu...” I ujutro sam zaspao zauvijek.” (Pisma Ani Teskovoj. Prag: Akademia, 1969. str. 62–63).

Vera Aleksandrovna Zavadskaja (1895–1930), Cvetajeva poznanica iz gimnazijskih godina; sestra reditelja Jurija Zavadskog. (povratak)

Ilustrovala je knjige futurista: A. Kručenih i V. Hlebnikov - „Kraj sveta“, „Igra u paklu“ (1912), A. Kručenih – „Razneseno“, „Dve pesme. Pustinjaci. Pustinjak" (1913), Zbirka "Tank sudija" br. 2 (1913), K. Bolšakov - "Le futur", "Srce u rukavicama" (1913) itd. Na inicijativu A. Kručenih litografisane razglednice sa crtežima su objavljeni Gončarova.

Zajedno sa Larionovom organizovala je i učestvovala na izložbama „Dijamantski džak” (1910), „Magareći rep” (1912), „Meta” (1914), „Br. 4”. Bila je članica minhenskog udruženja “Plavi jahač” i učestvovala je na istoimenoj izložbi 1912. godine. Učestvovala je na izložbama u Svetu umetnosti (1911–1913, Moskva, Sankt Peterburg).

Marina Cvetaeva i Natalija Gončarova upoznale su se u leto 1928. Mark Slonim je Cvetaevoj ispričao o svojim razgovorima sa Gončarovom i Larionovom. „MI je zapalio: „Kako, Natalija Gončarova? Slučajnost ili veza?”, napisao je Slonim. Poznanstvo se dogodilo u malom pariskom kafiću, gdje su se često okupljali pjesnici, umjetnici, novinari, a Goncharova i Larionov su gotovo uvijek večerali.

Natalija Gončarova bila je pranećakinja pesnikove supruge Natalije Nikolajevne. Otuda ideja Cvetajeve da napiše esej o dvojici Gončarovih. U vreme kada je upoznala Cvetaevu, Gončarova je bila poznata avangardna umetnica koja je zajedno sa Mihailom Larionovom učestvovala na mnogim futurističkim izložbama u Rusiji i inostranstvu. Dizajn Djagiljevog "Zlatnog petla" iz 1914. dao joj je priznanje i priliku da stekne atelje u Parizu.

Prilikom izrade eseja, Cvetaeva je koristila monografiju E. Eganbyurija „Natalija Gončarova. Mihail Larionov" (M., 1913). I da uporedimo dva Gončarova (prva, Puškinova Natalija i moderna Natalija Sergejevna) - knjiga V. Veresajeva "Puškin u životu". Kao rezultat toga, uspjela je vješto ispreplesti tri žanra: istraživanje, intervjue i eseje.

Prevodilac proze i poezije, memoaristica, umetnica, likovna kritičarka, pesnikinja (originalne pesme, osim onih napisanih u detinjstvu, nisu objavljivane za njenog života).

Roditelji i rođaci zvali Ariadna Alya; Njoj je posvećen veliki broj pjesama Cvetajeve (uključujući seriju „Pjesme mojoj kćeri“), sama je Alya pisala poeziju od ranog djetinjstva (20 pjesama objavila je njena majka u sklopu svoje zbirke „Psiha“) i vodila je dnevnike koji zadivljuju svojom originalnošću i dubinom. 1922. sa majkom je otišla u inostranstvo. Od 1922. do 1925. živjela je u Čehoslovačkoj, od 1925. do 1937. u Francuskoj, odakle se 18. marta 1937. kao prva iz porodice vratila u SSSR. (povratak)

Tokom Velikog domovinskog rata, ogranak Lenjingradskog državnog univerziteta pod vodstvom akademika V. A. Ambartsumyana je evakuisan (od 1941. do 1944.). U isto vrijeme, dio fabrike pamuka evakuisan iz grada Višnji Voločjok nalazio se u Yelabugi. Ovde je živela pesnikinja Marina Cvetaeva koja je izvršila samoubistvo 31. avgusta 1941. godine.

25. i 26. avgusta 1941. Cvetajeva je napustila Yelabugu da dobije dozvolu da se naseli u Čistopolju. (povratak)

Izvor ilustracije: Akhmatova A.A. Iz carskoselskih lipa: Poezija i proza. – M.: EKSMO-Press, 2000.- Str. 385

Marina Cvetajeva je rođena u Moskvi 26. septembra (8. oktobra) 1892. godine. Otac joj je bio univerzitetski profesor, majka pijanistkinja. Vrijedi ukratko napomenuti da je biografija Tsvetaeve dopunjena njenim prvim pjesmama u dobi od šest godina.

Prvo obrazovanje stekla je u Moskvi u privatnoj ženskoj gimnaziji, a zatim je studirala u internatima u Švajcarskoj, Nemačkoj i Francuskoj.

Nakon smrti majke, Marinu i njenog brata i dvije sestre odgajao je otac, koji se trudio da djeci pruži dobro obrazovanje.

Početak kreativnog puta

Prva zbirka pjesama Cvetaeve objavljena je 1910. („Večernji album“). Već tada su poznati ljudi - Valerij Brjusov, Maksimilijan Vološin i Nikolaj Gumiljov - skrenuli pažnju na rad Cvetajeve. Njihov rad i djela Nikolaja Nekrasova značajno su utjecali na rani rad pjesnikinje.

Godine 1912. objavila je svoju drugu zbirku pjesama, Čarobni fenjer. Ove dve zbirke Cvetaeve uključivale su i pesme za decu: „Dakle“, „U učionici“, „U subotu“. Godine 1913. objavljena je pesnikinjina treća zbirka pod nazivom „Iz dve knjige”.

Tokom građanskog rata (1917-1922), za Cvetaevu je poezija bila sredstvo za izražavanje simpatija. Pored poezije, piše drame.

Lični život

Godine 1912. udala se za Sergeja Efrona i dobili su kćer Arijadnu.

Godine 1914. Cvetaeva je upoznala pesnikinju Sofiju Parnok. Njihova romansa trajala je do 1916. Cvetaeva joj je posvetila ciklus svojih pesama pod nazivom „Djevojka“. Tada se Marina vratila svom mužu.

Marinina druga kćerka Irina umrla je u dobi od tri godine. Godine 1925. rodio im se sin Georgije.

Život u egzilu

Godine 1922. Cvetaeva se preselila u Berlin, zatim u Češku i Pariz. Tsvetaeva stvaralaštvo tih godina uključuje radove „Pesma planine“, „Pesma kraja“, „Poema vazduha“. Cvetajeve pesme iz 1922-1925 objavljene su u zbirci „Posle Rusije“ (1928). Međutim, pjesme joj nisu donijele popularnost u inostranstvu. U periodu emigracije proza ​​je dobila veliko priznanje u biografiji Marine Tsvetaeve.

Cvetaeva piše niz radova posvećenih poznatim i značajnim ljudima:

• 1930. godine napisan je poetski ciklus „Majakovskom“, u čast slavnog Vladimira Majakovskog, čije je samoubistvo šokiralo pesnikinju;
• 1933. - "Živjeti o životu", uspomene na Maksimilijana Vološina
• 1934. - "Zarobljeni duh" u spomen na Andreja Belog
• 1936. - "Nezemaljsko veče" o Mihailu Kuzminu
• 1937. - "Moj Puškin", posvećen Aleksandru Sergejeviču Puškinu

Povratak u domovinu i smrt

Nakon što je 1930-ih proživjela u siromaštvu, Tsvetaeva se 1939. vratila u SSSR. Njena ćerka i muž su uhapšeni. Sergej je streljan 1941. godine, a njegova ćerka je rehabilitovana 15 godina kasnije.

Tokom ovog perioda svog života, Cvetaeva skoro da nije pisala poeziju, već samo prevodila.

31. avgusta 1941. Cvetaeva je izvršila samoubistvo. Velika pjesnikinja sahranjena je u gradu Elabugi na groblju Petra i Pavla.

Muzej Cvetaeva nalazi se u ulici Sretenka u Moskvi, takođe u Bolševu, Aleksandrovu, Vladimirskoj oblasti, Feodosiji, Baškortostanu. Spomenik pjesnikinji podignut je na obalama rijeke Oke u gradu Tarusa, kao iu Odesi.

Hronološka tabela

Druge opcije biografije

• Marina Cvetaeva je svoje prve pesme počela da piše još kao dete. I to je radila ne samo na ruskom, već i na francuskom i njemačkom. Znala je jezike odlično, jer je njena porodica često živela u inostranstvu.
• Svog muža je upoznala slučajno dok se odmarala uz more. Marina je oduvijek vjerovala da će se zaljubiti u osobu koja joj je poklonila kamen koji joj se dopao. Njen budući muž je, ne znajući, dao Cvetaevoj karneol koji je pronašao na plaži prvog dana kada su se upoznali.
• Tokom Drugog svetskog rata, Cvetaeva i njen sin su evakuisani u Yelabugu (Tatarstan). Dok je pomagao Marini da spakuje kofer, njen prijatelj Boris Pasternak se našalio na račun konopca koji je uzeo da zaveže kofer (da je bio jak, čak i ako se obesiš). Na ovom nesretnom užetu pjesnikinja se objesila.
• vidjeti sve

Marina Ivanovna Cvetaeva(26. septembar (8. oktobar) 1892, Moskva, Rusko carstvo - 31. avgust 1941, Elabuga, SSSR) - ruski pesnik, romanopisac, prevodilac , jedan od najvećih ruskih pesnika 20. veka.

Rođen u Moskvi. Cvetajevini roditelji bili su Ivan Vladimirovič Cvetajev i Marija Aleksandrovna Cvetajeva (rođena Majna). Njegov otac, klasični filolog, profesor, vodio je katedri za istoriju i teoriju umetnosti na Moskovskom univerzitetu, a bio je i kustos odeljenja za likovnu umetnost i klasične antikvitete u Moskovskom javnom i Rumjancevskom muzeju. Cvetaeva je u svom ocu cenila odanost sopstvenim težnjama i asketski rad, koji je, kako je tvrdila, nasledila od njega. Njena majka je imala veliki uticaj na Marinu i na formiranje njenog karaktera. Sanjala je da vidi svoju ćerku kako postane muzičar. Uprkos duhovnom bliskom odnosu sa majkom, Cvetaeva se osećala usamljeno i otuđeno u roditeljskom domu. Mlada Marina je živjela u svijetu pročitanih knjiga i uzvišenih romantičnih slika.

Porodica je zimsku sezonu provela u Moskvi, a ljeto u gradu Tarusa, provincija Kaluga. Cvetajevi su takođe putovali u inostranstvo. Cvetaeva je 1903. studirala u francuskom internatu u Lozani (Švajcarska), u jesen 1904. - u proleće 1905. studirala je sa sestrom u nemačkom internatu u Frajburgu (Nemačka), u leto 1909. je otišla sama u Pariz, gde je pohađala kurs antičke francuske književnosti na Sorboni.

Marina Cvetaeva je počela da piše poeziju sa šest godina, ne samo na ruskom, već i na francuskom i nemačkom. 1906-1907 napisala je priču (ili pripovetku) „Četvrti“, 1906. prevela je na ruski dramu „Oralić“ francuskog pisca E. Rostanda, posvećenu tragičnoj sudbini Napoleonovog sina (ni priča niti je prevod drame sačuvan). U književnosti su joj posebno bili dragi radovi A.S. Puškina i djela njemačkih romantičara, u prijevodu V.A. Zhukovsky.

Radovi Marine Cvetajeve izašli su u štampi 1910. godine, kada je o svom trošku objavila svoju prvu knjigu poezije „Večernji album“. "Večernji album" kritika je jako dobro prihvatila: zapaženi su novost tona i emocionalna autentičnost knjige V.Ya. Bryusov , M.A. Voloshin, N.S. Gumilev, GOSPOĐA. Shaginyan. Početak kreativne aktivnosti Cvetajeve povezan je s krugom moskovskih simbolista. Nakon upoznavanja Brjusova i pjesnika Elisa, Cvetaeva je učestvovala u aktivnostima kružoka i studija u izdavačkoj kući Musaget. Takođe, na rani rad Cvetajeve značajno su uticali Nikolaj Nekrasov, Valery Bryusov i Maximilian Voloshin (koji je postao jedan od njenih najbližih prijatelja).

U zimu 1910-1911, Vološin je pozvao Marinu Cvetaevu i njenu sestru Anastasiju (Asju) da provedu leto 1911. u Koktebelu, gde je on živeo. Tamo je Cvetaeva upoznala Sergeja Jakovljeviča Efrona. U Sergeju Efronu, Tsvetaeva je vidjela utjelovljeni ideal plemstva, viteštva i, istovremeno, bespomoćnosti. Ljubav prema Efronu bila je zbog njenog divljenja, duhovnog sjedinjenja i gotovo majčinske brige. Cvetaeva je svoj susret s njim doživljavala kao početak novog, odraslog života i pronalaženje sreće: januara 1912. održano je venčanje Marine Cvetajeve i Sergeja Efrona. 5. septembra rodila im se kćerka Ariadna (Alya).

Druga knjiga Cvetajeve, Čarobni fenjer (1912), doživljavana je kao relativan neuspeh, kao ponavljanje originalnih karakteristika prve knjige, lišene poetske novine. I sama Cvetaeva je osećala da počinje da se ponavlja i, izdajući novu zbirku pesama „Iz dve knjige” (1913), veoma je strogo odabrala tekstove: od dvesta trideset i devet pesama koje su uvrštene u „Večer Album” i “Magic Lantern”, bilo ih je samo četrdeset doštampano.

Godine 1914. Marina je upoznala pjesnikinju i prevodioca Sofia Parnok; njihova romantična veza nastavljena je do 1916. Cvetaeva je posvetila ciklus pesama „Djevojka“ Parnoku. Cvetaeva i Parnok su se razdvojili 1916; Marina se vratila svom suprugu Sergeju Efronu. Cvetaeva je svoju vezu s Parnokom opisala kao "prvu katastrofu u svom životu".

Tokom 1913-1915 dolazi do postepene promjene u poetskom stilu Cvetajeve: mjesto dirljivog i ugodnog dječjeg života zauzima estetizacija svakodnevnih detalja (na primjer, u ciklusu "Djevojka", 1914-1915, upućenom pjesnikinja S.Ya. Parnok), i idealna, uzvišena slika antike (pjesme „Generalima dvanaeste godine“ (1913), „Babi“ (1914) itd.). Počevši od tog vremena, pesme Cvetajeve postaju raznovrsnije u metričkom i ritmičkom smislu (savladava dolnik i tonički stih, odstupa od principa jednakog naglaska redova); poetski vokabular se proširuje i uključuje kolokvijalni vokabular, imitaciju stila narodne poezije i neologizme. U periodu 1915-1916, Cvetajeva je dobila individualni poetski simbolizam, njena „lična mitologija“. Ove crte poetike sačuvaće se u pesmama Cvetajeve kasnijih vremena.

Karakteristična demonstrativna neovisnost Cvetaeve i oštro odbacivanje općeprihvaćenih ideja i normi ponašanja očitovali su se ne samo u komunikaciji s drugim ljudima, već i u procjenama i postupcima vezanim za politiku. Cvetaeva je Prvi svjetski rat doživljavala kao eksploziju mržnje prema Njemačkoj, koja joj je prirasla srcu od djetinjstva. Na rat je odgovorila pesmama koje su bile oštro u suprotnosti sa patriotskim i šovinističkim osećanjima s kraja 1914. Februarsku revoluciju 1917. dočekala je, kao i njen muž, čiji su roditelji (koji su umrli pre revolucije) bili revolucionari iz Narodne Volje. Oktobarsku revoluciju je doživljavala kao trijumf destruktivnog despotizma. Vijest o njoj zatekla je Cvetaevu na Krimu, u posjeti Vološinu. Ubrzo je ovdje stigao i njen muž. 25. novembra 1917. godine otišla je sa Krima u Moskvu po svoju djecu - Alju i malu Irinu, rođenu u aprilu ove godine. Cvetaeva je nameravala da se vrati sa decom u Koktebel, u Vološin, Sergej Efron, koji je stao na stranu Privremene vlade, odlučio je da ode na Don kako bi tamo nastavio borbu protiv boljševika. Nije bilo moguće vratiti se na Krim: nepremostive okolnosti i frontovi građanskog rata odvojili su Cvetaevu od muža i od Vološina. Više nikada nije videla Vološina. Sergej Efron se borio u redovima Bele armije, a Cvetajeva, koja je ostala u Moskvi, nije imala vesti o njemu. U gladnoj i osiromašenoj Moskvi 1917-1920, pisala je pesme u kojima je veličala požrtvovni podvig Bele armije. Do kraja 1921. ove pjesme su objedinjene u zbirku „Labudov logor“, pripremljenu za objavljivanje. (Zbirka nije objavljena za života Cvetajeve; prvi put je objavljena na Zapadu 1957.). Cvetaeva je javno i hrabro čitala ove pesme u boljševičkoj Moskvi.

Ona i djeca su teško sastavljali kraj s krajem i umirali su od gladi. Početkom zime 1919-1920, Cvetaeva je poslala svoje ćerke u sirotište u Kuncevu. Ubrzo je saznala za ozbiljno stanje svojih ćerki i kući odvela najstariju, Alju, za koju je bila prijateljski vezana i koju je grčevito volela. Izbor Cvetaeve je objašnjen kako nemogućnošću da nahrani oboje, tako i njenim ravnodušnim odnosom prema Irini. Početkom februara 1920. Irina je umrla. Njena smrt se ogleda u pesmi „Dve ruke, lako spuštene...“ (1920) i u lirskom ciklusu „Razdvajanje“ (1921), upućenom njenom mužu.

Dana 11. jula 1921. godine dobila je pismo od svog muža, koji se sa ostacima Dobrovoljačke vojske evakuisao sa Krima u Carigrad. Ubrzo se preselio u Češku, u Prag. Nakon nekoliko napornih pokušaja, Cvetaeva je dobila dozvolu da napusti Sovjetsku Rusiju i 11. maja 1922. godine, zajedno sa kćerkom Aljom, napustila je domovinu.

Dana 15. maja 1922. Marina Ivanovna i Alya stigle su u Berlin. Cvetaeva je tamo ostala do kraja jula, gde se sprijateljila sa piscem simbolistom Andrejem Belim, koji je ovde privremeno živeo. U Berlinu je objavila novu zbirku pjesama - "Zanat" (objavljena 1923.) - i pjesmu "Car-djeva". Sergej Efron je došao ženi i kćeri u Berlin, ali se ubrzo vratio u Češku, u Prag, gdje je studirao na Karlovom univerzitetu i dobio stipendiju. Cvetaeva i njena ćerka došle su kod njenog muža u Prag 1. avgusta 1922. U Češkoj su provele više od četiri godine. 1. februara 1925. rodio im se dugo očekivani sin po imenu George (kućno ime - Moore). Cvetaeva ga je obožavala. Želju da učini sve što je moguće za sreću i dobrobit svog sina sve je veći Mur doživljavao kao otuđenu i sebičnu; svojevoljno i nesvjesno odigrao je tragičnu ulogu u sudbini svoje majke.

Cvetaeva je u Pragu prvi put uspostavila stalne veze sa književnim krugovima, sa izdavačkim kućama i urednicima časopisa. Njeni radovi objavljeni su na stranicama časopisa „Volja Rusije“ i „Na svoj način“, Cvetaeva je uređivala almanah „Kovčeg“.

Godine 1924. Cvetaeva je stvorila „Pesmu o planini“ i završila „Pesmu kraja“. Prvi odražava romansu Cvetajeve s ruskim emigrantom, poznanikom muža K.B. Rodzevich, u drugom - njihov konačni prekid. Motivi razdvojenosti, usamljenosti i nesporazuma stalni su u lirici Cvetajeve ovih godina: ciklusi „Hamlet” (1923, kasnije podeljen u zasebne pesme), „Fedra” (1923), „Arijadna” (1923). Žeđ i nemogućnost susreta, zajedništvo pesnika kao ljubavna zajednica, čiji će plod biti živo dete – lajtmotivi ciklusa „Žice“ upućeni B.L. Pasternak. Telegrafske žice koje se protežu između Praga i Moskve postaju simbol povezanosti razdvojenih.

Poetski dijalog i prepiska s Pasternakom, s kojim Cvetaeva nije bila blisko upoznata prije odlaska iz Rusije, postali su za Cvetaevu u egzilu prijateljska komunikacija i ljubav dvoje duhovno srodnih pjesnika. U tri Pasternakove lirske pesme upućene Cvetaevoj, nema ljubavnih motiva, to su pozivi prijatelju pesniku. Cvetaeva je poslužila kao prototip za Mariju Iljinu iz Pasternakovog romana u stihu „Spektorski“. Cvetaeva je, nadajući se kao čudu, čekala lični sastanak sa Pasternakom; ali kada je u junu 1935. sa delegacijom sovjetskih pisaca posetio Pariz, njihov susret se pretvorio u razgovor dvoje ljudi duhovno i psihički udaljenih jedno od drugog.

U drugoj polovini 1925. Cvetaeva je donela konačnu odluku da napusti Čehoslovačku i preseli se u Francusku. Svoj postupak objašnjavala je teškom materijalnom situacijom porodice; vjerovala je da može bolje urediti sebe i svoje najmilije u Parizu, koji je tada postajao centar ruske književne emigracije. 1. novembra 1925. Cvetajeva i njena deca stižu u francusku prestonicu; Do Božića se tamo preselio i Sergej Efron.

U Parizu u novembru 1925. godine završila je poemu „Pied Piper“, zasnovanu na srednjovekovnoj legendi o čoveku koji je oslobodio nemački grad Gameln pacova tako što ih je namamio zvucima svoje divne lule; kada su škrti stanovnici Hamela odbili da mu plate, izveo je njihovu decu, svirajući na istoj luli, i odveo ih na planinu, gde ih je progutala zemlja koja se otvorila. Pied Piper je objavljen u praškom časopisu „Volja Rusije“.

U Francuskoj je Cvetaeva stvorila još nekoliko pjesama. Pjesma “Nova godina” (1927) je poduži epitaf, odgovor na smrt njemačkog pjesnika R.-M. Rilkea, s kojim su se ona i Pasternak dopisivali. Pjesma "Vazduh" (1927) umjetnička je reinterpretacija neprekidnog leta preko Atlantskog okeana američkog avijatičara C. Lindbergha. Let Cvetajeve pilota je istovremeno i simbol kreativnog uzletanja i alegorijska, šifrovana slika osobe koja umire.

Preseljenje u Francusku nije olakšalo život Cvetaevoj i njenoj porodici. Sergej Efron, nepraktičan i neprilagođen životnim nedaćama, zarađivao je malo. Cvetaeva je malo objavljivana, njeni tekstovi su često ispravljani. Za sve svoje pariške godine uspjela je objaviti samo jednu zbirku pjesama - "Poslije Rusije" (1928). Emigrantskoj književnoj sredini, pretežno usmjerenoj na oživljavanje i nastavak klasične tradicije, bio je stran emocionalni izraz i hiperbolizam Cvetajeve, koji se doživljavao kao histerija. Vodeći emigrantski kritičari i pisci ( Z.N. Gippius, G.V. Adamovich, G.V. Ivanov itd.) negativno je ocijenila njen rad. Visoko uvažavanje Tsvetajevljevih djela od strane pjesnika i kritičara V.F. Khodasevich i kritičar D.P. Svyatopolk-Mirsky, kao i simpatije mlađe generacije pisaca, nisu promijenili opću situaciju. Odbijanje Cvetajeve pogoršali su njen složeni karakter i reputacija njenog supruga (Sergei Efron je od 1931. podnosio molbu za sovjetski pasoš, izražavao je prosovjetske simpatije i radio u Uniji za povratak). Počeo je da sarađuje sa sovjetskim obaveštajnim službama. Entuzijazam sa kojim je Cvetaeva pozdravila Mayakovsky, koja je stigla u Pariz u oktobru 1928., konzervativni emigrantski krugovi doživljavali su kao dokaz prosovjetskih stavova same Cvetaeve (zapravo, Cvetaeva, za razliku od svog muža i dece, nije gajila iluzije o režimu u SSSR-u i nije bio prosovjetski).

U Francuskoj, Cvetaeva je stvorila cikluse posvećene poeziji i pesnicima: „Majakovski“ (1930, odgovor na smrt V. V. Majakovskog), „Pesme Puškinu“ (1931), „Nadgrobni spomenik“ (1935, odgovor na tragičnu smrt). emigrantskog pjesnika N. P. Gronskog), “Pjesme za siroče” (1936, upućene emigrantskom pjesniku A. S. Steigeru). Kreativnost kao težak rad, kao dužnost i oslobođenje motiv je ciklusa „Stola“ (1933). Antiteza ispraznom ljudskom životu i božanskim tajnama i harmoniji prirodnog sveta izražena je u pesmama iz ciklusa „Buš“ (1934). Tsvetaeva se 1930-ih često obraćala prozi: autobiografskim djelima, esejima o Puškinu i njegovim djelima „Moj Puškin“, „Puškin i Pugačov“.

U drugoj polovini 1930-ih Cvetaeva je doživjela duboku stvaralačku krizu. Skoro je prestala pisati poeziju (jedan od rijetkih izuzetaka je ciklus “Pjesme za Češku” (1938-1939) - poetski protest protiv Hitlerovog zauzimanja Čehoslovačke. Odbijanje života i vremena lajtmotiv je nekoliko pjesama nastalih u Sredinom 1930-ih Cvetajeva je imala ozbiljan sukob sa njegovom ćerkom, koja je insistirala, prateći oca, da ode u SSSR. U septembru 1937. Sergej Efron je bio umešan u političko ubistvo bivšeg sovjetskog obaveštajca i ubrzo je bio primoran da se krije. i beži u SSSR.Za njim se u domovinu vratila njegova ćerka Arijadna.Cvetaeva je ostala u Parizu sama sa sinom.Njena dužnost i želja bila je da se ujedini sa mužem i ćerkom, a 18. juna 1939. Cvetajeva i njen sin vratili u domovinu.

U svojoj domovini, Tsvetaev i njegova porodica prvo su živjeli u državnoj dači NKVD-a koju je dobio S. Efron. Međutim, ubrzo su i Efron i Ariadne uhapšeni. Nakon toga, Cvetaeva je bila prisiljena da luta. Šest mjeseci, prije nego što je dobila privremeni (na period od dvije godine) smještaj u Moskvi, nastanila se sa sinom u kući pisaca u selu Golitsyn u blizini Moskve. Funkcioneri Saveza književnika su se okrenuli od nje kao supruge i majke „narodnih neprijatelja“. Zbirka pjesama koju je pripremila 1940. nije objavljena. Došlo je do katastrofalnog nedostatka novca. Ubrzo nakon početka Velikog domovinskog rata, 8. avgusta 1941. godine, Cvetaeva i njen sin su evakuisani iz Moskve i završili u gradiću Elabugi. U Yelabugi takođe nije bilo posla, Cvetaeva se posvađala sa sinom, koji ju je, očigledno, zamerio zbog njihove teške situacije.

31. avgusta 1941. izvršila je samoubistvo (obesila se) u kući Brodenjikovih, gde su ona i njen sin bili raspoređeni da ostanu. Ostavila je tri samoubilačke poruke: onima koji bi je sahranili („evakuisani“, Aseev i sin). Originalna beleška „evakuisanima“ nije sačuvana (policija je zaplenila kao dokaz i izgubila), njen tekst je poznat sa spiska koji je Georgij Efron smeo da sačini.

Napomena sinu:
Purr! Oprostite mi, ali stvari mogu biti gore. Ja sam ozbiljno bolestan, ovo više nisam ja. Volim te ludo. Shvati da više ne mogu da živim. Reci tati i Alji - ako vidiš - da si ih volio do zadnjeg trenutka i objasni da si u ćorsokaku.

Napomena Aseevu:
Poštovani Nikolaju Nikolajeviču! Drage sestre Sinyakov! Preklinjem vas da odvedete Moorea u Čistopolj - samo ga uzmite za svog sina - i pustite ga da uči. Ne mogu više ništa za njega i samo ga uništavam. Imam 450 rubalja u torbi. i ako pokušam da prodam sve svoje stvari. Škrinja sadrži nekoliko rukom pisanih knjiga poezije i hrpu štampane proze. povjeravam ti ih. Čuvajte mog dragog Moorea, jako je krhkog zdravlja. Voli kao sin - on to zaslužuje. I oprosti mi. Nisam to mogao podnijeti. MC. Nikad ga ne ostavljaj. Bio bih nevjerovatno sretan da živim s tobom. Ako odete, ponesite ga sa sobom. Ne odustaj!

Napomena za "evakuisane":
Dragi drugovi! Ne ostavljaj Moorea. Molim vas koji mogu, da ga odvedu u Čistopolj kod N.N. Aseeva. Parobrodi su strašni, molim te da ga ne šalješ samog. Pomozite mu oko prtljaga - preklopite ga i nosite. U Čistopolju se nadam da će moje stvari biti prodate. Želim da Moore živi i uči. On će nestati sa mnom. Adresa Aseeva na koverti. Ne sahrani ga živog! Pažljivo provjerite.

Marina Cvetaeva je sahranjena 2. septembra 1941. godine na Petropavlovskom groblju u gradu. Yelabuga . Tačna lokacija njenog groba nije poznata. Na južnoj strani groblja, u blizini kamenog zida gdje se nalazi njeno izgubljeno posljednje počivalište, 1960. godine pjesnikinjina sestra, Anastasia Tsvetaeva , “između četiri nepoznata groba iz 1941. godine” postavila je krst sa natpisom “Marina Ivanovna Cvetajeva je sahranjena na ovoj strani groblja”. Na ovom mjestu je 1970. godine izgrađen granitni nadgrobni spomenik.Kasnije, kada je već imao preko 90 godina, Anastasia Tsvetaeva počela da tvrdi da se grob nalazi na tačnoj lokaciji gde je sahranjena njena sestra i sve sumnje su samo nagađanja.Od početka 2000-ih, lokacija granitne nadgrobne ploče, uokvirene pločicama i visećim lancima, odlukom Saveza književnika Tatarstana naziva se „službenim grobom M. I. Cvetaeve“. Ekspozicija Memorijalnog kompleksa M. I. Cvetaeve u Elabugi takođe prikazuje mapu spomen-obeležja Petropavlovskog groblja na kojoj su naznačene dve „verzije“ grobova Cvetajeve - prema takozvanoj „Čurbanovskoj“ verziji i verziji „Matvejevskoj“. . Među književnicima i lokalnim historičarima još uvijek ne postoji jedinstveno dokazno gledište o ovom pitanju.

Zbirke pjesama

• 1910 - "Večernji album"
• 1912 - "Čarobni fenjer", druga knjiga pesama, ur. "Ole-Lukoje", Moskva.
• 1913 - “Iz dvije knjige”, ur. "Ole-Lukoje".
• "Mladalačke pjesme", 1913-1915.
• 1922 - “Pjesme za Blok” (1916-1921), ur. Ogonki, Berlin, omot A. Arnstam.
• 1922 - "Kraj Casanove", ur. Constellation, Moskva. Naslovnica O. S. Solovjova.
• 1920. — „Car-djeva“
• 1921 - "Versts"
• 1921 - “Labudov logor”
• 1922 - "Razdvajanje"
• 1923 - "Zanat"
• 1923 - „Psiha. romansa"
• 1924 - "Bravo"
• 1928 — „Posle Rusije“
• zbirka 1940

Poems

• Čarobnjak (1914)
• Na crvenom konju (1921.)
• Pesma o planini (1924, 1939)
• Poema kraja (1924.)
• Pied Piper (1925)
• Sa mora (1926.)
• Probajte sobu (1926)
• Poema o stepeništu (1926.)
• Nova godina (1927.)
• Poem of the Air (1927)
• Red Bull (1928)
• Perekop (1929)
• Sibir (1930)

Pjesme iz bajke

• Car-Maiden (1920)
• Lanes (1922)
• Bravo (1922)

Nedovršeno

• Yegorushka
• Neispunjena pjesma
• Singer
• Autobus
• Pesma o kraljevskoj porodici

Dramska djela

• Jack of Hearts (1918)
• mećava (1918)
• Fortune (1918)
• avantura (1918-19)
• Predstava o Mariji (1919, nedovršena)
• Kameni anđeo (1919)
• Feniks (1919)
• Arijadna (1924)
• Fedra (1927)

Esej proza

• "Živjeti za život"
• "Zarobljeni duh"
• "Moj Puškin"
• "Puškin i Pugačov"
• "Umetnost u svetlu savesti"
• "Pesnik i vreme"
• "Epa i lirika moderne Rusije"
• sećanja na Andreja Belog, Valerija Brjusova, Maksimilijana Vološina, Borisa Pasternaka i drugih.
• Memoari
• "Majka i muzika"
• "Majčina priča"
• "Priča o jednoj posveti"
• "Kuća kod Starog Pimena"
• "Priča o Sonečki"

Rođena u moskovskoj profesorskoj porodici: otac - I.V. Cvetajev, majka - M.A. Main (umro 1906.), pijanistkinja, učenica A.G. Rubinsteina, djed njene polusestre i brat - istoričar D.I. Ilovaisky.

Kao dete, zbog bolesti majke (konzumacije), Cvetaeva je dugo živela u Italiji, Švajcarskoj i Nemačkoj; pauze u gimnazijskom obrazovanju nadoknađivani su studiranjem u internatima u Lozani i Frajburgu. Tečno je govorila francuski i njemački jezik. Godine 1909. pohađala je kurs francuske književnosti na Sorboni.

Stvaranje pesnika

Početak književne aktivnosti Cvetajeve vezuje se za krug moskovskih simbolista; ona upoznaje V. Ya. Bryusov, koja je imala značajan uticaj na njenu ranu poeziju, sa Elisom (L. L. Kobylinsky) učestvuje u aktivnostima kružoka i studija pri izdavačkoj kući Musaget. Podjednako značajan uticaj imao je i poetski i umetnički svet kuće M. A. Voloshina na Krimu (Cvetaeva je boravila u Koktebelu 1911, 1913, 1915, 1917).

U prve dve knjige pesama, „Večernji album” (1910), „Čarobni fenjer” (1912) i pesma „Čarobnjak” (1914), nalazi se detaljan opis kućnog života (dečija soba, „predvorje”, ogledala i portreti), šetnje bulevarom, čitanje, časovi muzike, odnosi sa majkom i sestrom, imitiran je dnevnik srednjoškolke (ispovjedna, dnevnička orijentacija naglašena je posvetom „Večernjeg albuma“ sećanje na Mariju Baškircevu), koja u ovoj atmosferi „dečje“ sentimentalne bajke odrasta i pridružuje se poetskom. U pesmi "Na crvenom konju"(1921) priča o pjesnikovom razvoju poprima oblik romantične bajkovite balade.

Poetski svijet i mit

U narednim knjigama „Marševi“ (1921-22) i „Zanat“ (1923), otkrivajući Cvetajevu stvaralačku zrelost, fokus na dnevniku i bajci ostaje, ali je već pretvoren u deo individualnog poetskog mita. U središtu ciklusa pesama upućenih savremenim pesnicima A. A. Blok, A. A. Ahmatova, S. Parnok, posvećen istorijskim ličnostima ili književnim junacima - Marini Mnishek, Don Juanu itd. - romantičnoj ličnosti koju ne mogu razumjeti savremenici i potomci, ali ne traži primitivno razumijevanje ili filistarsku simpatiju. Cvetaeva, u izvesnoj meri, poistovećujući se sa svojim junacima, daje im mogućnost života van realnih prostora i vremena, tragedija njihovog ovozemaljskog postojanja nadoknađuje se pripadnošću višem svetu duše, ljubavi, poezije.

"Posle Rusije"

Romantični motivi odbačenosti, beskućništva i simpatije prema proganjanima koji su karakteristični za liriku Cvetajeve pojačani su stvarnim okolnostima pjesnikinjinog života. 1918-22, zajedno sa svojom malom decom, bila je u revolucionarnoj Moskvi, dok se njen suprug S. Ya. Efron borio u Beloj armiji (pesme 1917-21, pune simpatija prema belom pokretu, činile su ciklus „ Labudov kamp”).

Godine 1922. počinje emigrantsko postojanje Cvetajeve (kratki boravak u Berlinu, tri godine u Pragu, a od 1925. u Parizu), obilježeno stalnim besparicom, svakodnevnim neredom, teškim odnosima s ruskom emigracijom i rastućim neprijateljstvom od kritika. Najbolja poetska djela emigrantskog perioda (poslednja doživotna zbirka pjesama “Poslije Rusije 1922-1925”, 1928; "Pesma o planini", "poema kraja", oba 1926; lirska satira Pied Piper, 1925-26; tragedije zasnovane na antičkim temama “Arijadna”, 1927, objavljena pod naslovom “Tezej”, i “Fedra”, 1928; poslednji poetski ciklus „Pesme Češkoj”, 1938-39, nije objavljen za njegovog života itd.) odlikuju se filozofskom dubinom, psihološkom preciznošću, izražajnošću stila.

Osobine poetskog jezika

Konfesionalnost, emocionalni intenzitet i energija osjećaja karakteristični za poeziju Cvetajeve odredili su specifičnost jezika, obilježenu jezgrovitošću misli i brzim razvojem lirske radnje.

Najupečatljivije karakteristike originalne poetike Cvetajeve bile su intonacija i ritmička raznolikost (uključujući upotrebu raesh stiha, ritmički obrazac pjesmica; folklorno podrijetlo najuočljivije je u pjesmama bajki "Car-djeva", 1922, "Bravo", 1924), stilske i leksičke kontraste (od narodnih i utemeljenih svakodnevnih stvarnosti do ushićenja visokog stila i biblijskih slika), neobičnu sintaksu (gusto tkivo stiha prepuno je znaka „crtice“, često zamjenjujući izostavljene riječi), razbijanje tradicionalna metrika (miješanje klasičnih stopa u jednom redu), eksperimenti sa zvukom (uključujući stalnu igru ​​paronimskih suglasnika, pretvaranje morfološkog nivoa jezika u poetski značajan) itd.

Proza

Za razliku od njenih pesama, koje nisu dobile priznanje među emigrantima (Cvetajeva inovativna pesnička tehnika doživljavana je kao svrha sama sebi), njena proza ​​je imala uspeha, što su izdavači spremno prihvatili i zauzimala glavno mesto u njenom stvaralaštvu 1930-ih. („Emigracija me čini proznim piscem…”). „Moj Puškin“ (1937), „Majka i muzika“ (1935), „Kuća kod starog Pimena“ (1934), „Priča o Sonečki“ (1938), sećanja na M. A. Voloshine(“Živjeti o životu”, 1933.), M. A. Kuzmine(“Nezemaljski vjetar”, 1936.), A. Bel(“Zarobljeni duh”, 1934) i drugi, kombinujući karakteristike umjetničkih memoara, lirske proze i filozofskih eseja, rekreiraju duhovnu biografiju Cvetajeve. Prozu prate pisma pjesnikinje za B. L. Pasternak(1922-36) i R. M. Rilke (1926) - svojevrsni epistolarni roman.

Kraj puta

Godine 1937. Sergej Efron, koji je postao agent NKVD-a u inostranstvu da bi se vratio u SSSR, bio umešan u ugovoreno političko ubistvo, pobegao je iz Francuske u Moskvu. U ljeto 1939. godine, nakon supruga i kćerke Arijadne (Alja), Cvetaeva i njen sin Georgi (Mur) vraćaju se u domovinu. Iste godine uhapšeni su i kćerka i muž (S. Efron je strijeljan 1941., Arijadna je rehabilitovana 1955. nakon petnaest godina represije). Sama Cvetaeva nije mogla da nađe stan ili posao; njene pesme nisu objavljene. Našavši se evakuisana na početku rata, bezuspješno je pokušavala dobiti podršku pisaca; izvršio samoubistvo.

K. M. Polivanov

TSVETAEVA, Marina Ivanovna - ruska pesnikinja. Ćerka profesora I.V. Cvetajeva, osnivača Moskovskog muzeja likovnih umjetnosti. Poeziju je počela da piše u detinjstvu. Njene prve zbirke “Večernji album” (1910) i “Čarobni fenjer” (1912) naišle su na simpatične odzive V. Bryusova, M. Voloshina, N. Gumileva. Godine 1913. objavljena je zbirka “Iz dvije knjige”. Knjiga „Pjesme mladih. 1912-1915" (nije objavljeno) označava prijelaz u zrelu romansu. U pjesmama iz 1916. (zbirka "Versty", st. 1, 1921.) formiraju se najvažnije teme Tsvetaevevog rada - ljubav, Rusija, poezija.

Cvetaeva nije razumela i nije prihvatila Oktobarsku revoluciju. Idealizirala je belogardejski pokret, dajući mu obilježja uzvišenosti i svetosti. To je dijelom zbog činjenice da je njen suprug S. Ya. Efron bio oficir Bijele armije. Istovremeno, Cvetaeva je stvorila ciklus romantičnih drama („Mećava“, „Sreća“, „Avantura“, „Kameni anđeo“, „Feniks“ itd.) i bajku „Car-deva“ (1922.) .

U proleće 1922. Cvetaeva je otišla u inostranstvo da se pridruži svom mužu, u to vreme studentu na Praškom univerzitetu. Živjela je u Češkoj više od tri godine, a krajem 1925. preselila se sa porodicom u Pariz. Početkom 20-ih. bila je naširoko objavljivana u beloemigrantskim časopisima. Objavio knjige: „Pesme Bloku“, „Razdvajanje“ (obe 1922), „Psiha. Romansa”, „Zanat” (obe - 1923), bajka „Bravo” (1924). Ubrzo su se odnosi Cvetajeve s emigrantskim krugovima pogoršali, čemu je doprinijela njena sve veća privlačnost prema Rusiji („Pjesme mom sinu“, , itd.). Poslednja doživotna zbirka pesama je „Posle Rusije. 1922-1925" - objavljen je u Parizu 1928. Početak 2. svjetskog rata doživio je tragediju, o čemu svjedoči i posljednji poetski ciklus Cvetajeve - "Pjesme za Češku" (1938-39), povezan s okupacijom Čehoslovačke i prožeti gorljivom mržnjom prema fašizmu. U ljeto 1939. Cvetaeva se vratila u SSSR. Ovdje se bavila poetskim prevodima (I. Franko, Vazha Pshavela, C. Baudelaire, F. Garcia Lorca i dr.), te je pripremila knjigu pjesama. Izvršila je samoubistvo dok je bila evakuisana.

Svijet tema i slika u radu Cvetaeve izuzetno je bogat. Ona piše o Kazanovi i građanstvu, sa gnušanjem stvara detalje emigrantskog života i veliča svoj radni sto, suprotstavlja ljubav životnoj prozi, ismijava vulgarnost, rekreira ruske bajke i grčke mitove. Unutrašnji smisao njenog rada je tragičan - sudar pjesnika sa vanjskim svijetom, njihova nespojivost. Poezija Cvetaeve, uključujući "Pesma o planini"(1926) i "poema kraja"(1926), "lirska satira" "Pied Piper" (1925) pa čak i tragedije na antičke teme "Arijadna" (1924, objavljena pod naslovom "Tezej" 1927) i "Fedra" (1927, objavljena 1928). ) - uvijek ispovijest, kontinuirani intenzivan monolog. Poetski stil Cvetajeve obilježen je energijom i brzinom. Davne 1916-20. folklorni ritmovi upadaju u njenu poeziju (raešnik, recitativ - jadikovke, čarolije - "surova" romansa, pesma, pesma). Svaki put ovo nije stilizacija, već originalno, moderno ovladavanje ritmom. Nakon 1921. Cvetaeva je razvila svečane, „odične“ ritmove i vokabular (ciklusi „Šegrt“, objavljen 1922; „Omladina“, objavljen 1922). Do sredine 20-ih. Ovo uključuje formalno najkomplikovanije pjesme Tsvetaeve, koje je često teško razumjeti zbog ekstremne kondenzacije govora ( "pokušaj sobe", 1928; “Poema o zraku”, 1930, itd.). 30-ih godina Cvetaeva se vratila jednostavnim i strogim oblicima („Pjesme Češkoj“). Međutim, takve karakteristike kao što je prevlast konverzacijske intonacije nad melodičnom intonacijom, složena i originalna instrumentacija stiha ostaju zajedničke cijelom Tsvetaevoj radnji. Njena poezija je izgrađena na kontrastima, kombinujući naizgled nespojive leksičke i stilske opsege: narodni jezik sa visokim stilom, svakodnevnu prozu sa biblijskim vokabularom. Jedna od glavnih karakteristika stila Cvetaeve je izolacija odvojene riječi, tvorbe riječi iz jednog ili fonetski sličnih korijena, igranje korijenske riječi („minut - prošlost: mineš ...“). Ističući ovu za sebe najvažniju riječ i ritmično, Cvetaeva lomi redove i fraze, često izostavlja glagol, a posebnu ekspresivnost postiže obiljem pitanja, uzvika i enjambara.

Tsvetaeva se često okretala prozi i stvorila poseban žanr koji spaja filozofska razmišljanja, dodire književnog portreta s ličnim sjećanjima. Poseduje i rasprave o umetnosti i poeziji („Pesnik o kritici“, 1926; „Pesnik i vreme“, 1932; „Umetnost u svetlu savesti“, 1932-33, itd.). Radovi Cvetajeve prevedeni su na sve evropske jezike.

Djela: Favoriti. [Predgovor, komp. i priprema tekst V. Orlov], M., 1961; Favorite prod. [Intro. Art. V. Orlova], M. - L., 1965; Proza, Njujork, 1953; Moj Puškin. [Intro. Art. V. Orlova], M., 1967; Samo srce. Pjesme zarub. pesnici u stazi M. Tsvetaeva. [Predgovor Vyach. Ned. Ivanova], M., 1967; Pisma A. Teskovoj, Prag, 1969; Zarobljeni duh. Moj susret sa Andrejem Belim, „Moskva“, 1964, br. 4; Otac i njegov muzej, “Prostor”, 1965, br. 10; O stvaralaštvu, u knjizi: Dan poezije, Lenjingrad, 1966; Kuća kod Starog Pimena, „Moskva“, 1966, br. 7; Priča o jednoj posveti, „Lit. Jermenija", 1966, br. 1; Majka i muzika, “Lit. Rusija“, 1966, 11. novembar; Živa bića o živim bićima. Voloshin, “Lit. Jermenija", 1968, br. 6-7; Moderni ep i tekstovi. Rusija (V. Majakovski i B. Pasternak). Prokletstvo. Memoari, “Lit. Georgia", 1967, br. 9; Iz knjige Mladačke pesme, u knjizi: Dan poezije, M., 1968; Mayakovsky. [Pjesme], “Prostor”, 1968, br. 3; Majčina priča, Det. književnost“, 1968, br. 6; Natalija Gončarova, „Prometej“, 1969, br. 7; Pisma Marine Cvetajeve, „Novo. svijet", 1969, br. 4; Od autobiografskog proza: Toranj u bršljanu. Charlottenburg. Uniforma. Lovorov vijenac. MLADOŽENJA. [Publ. i ulazak Art. A. Efron], “Zvijezda”, 1970, br. 10; Nezemaljsko veče, “Književna Gruzija”, 1971, br. 7; Egoruška, fragmenti iz pesme, „Novi svet“, 1971, br. 10.

Lit.: Bryusov V., Daleko i blisko, M., 1912; Gumilev N., Pisma o ruskom. poezija, P., 1923; Ehrenburg I., Poezija Marine Cvetaeve, u zbirci: Lit. Moskva, br. 2, M., 1956; Ivanov V., Poezija Marine Cvetajeve, u knjizi: Stranice Tarusskog, Kaluga, 1961; Paustovsky K., Lovorov vijenac, “Svemir”, 1965, br. 10; Tvardovski A., Marina Cvetaeva. Favoriti, M., 1961. [Rec.], „Novo. svijet", 1962, br. 1; Efron A., Sahakyants A., “Vječno moderan”, “Don”, 1965, br. 3; njih, Marina Cvetaeva - prevodilac, “Don”, 1966, br. 2; Antokolsky P., Knjiga Marine Cvetaeve, „Novo. svijet", 1966, br. 4; Švajcer V., Majakovski i Cvetaeva, „Prostor”, 1966, br. 8; njen, Spomenik Puškinu, „Novo. svijet", 1968, br. 2; Mihailov I., Eksperimenti Marine Cvetajeve, „Zvezda”, 1967, br. 7; Efron A., Samotračka pobjeda, “Lit. Jermenija", 1967, br. 8; njena, Stranice sećanja, “Zvezda”, 1973, br. 3; Mindlin E., Marina Cvetaeva, u svojoj knjizi: Neobični sagovornici, M., 1968; Levik V., Prevodi Marine Cvetaeve, „Strana književnost“, 1968, br. 5; Cvetaeva A., Memoari, M., 1971.

V. A. Schweitzer

Kratka književna enciklopedija: U 9 tomova - Tom 8. - M.: Sovjetska enciklopedija, 1975.

Marina Ivanovna Cvetaeva je ruska pjesnikinja, prevoditeljica, autorka biografskih eseja i kritičkih članaka. Smatra se jednom od ključnih ličnosti u svetskoj poeziji 20. veka. Danas se udžbenicima nazivaju pesme Marine Cvetajeve o ljubavi kao što su „Prikovana za stub…“, „Nisam varalica – došao sam kući…“, „Juče sam te pogledao u oči…“ i mnoge druge.

Fotografija iz detinjstva Marine Cvetaeve | Muzej M. Cvetaeva

Rođendan Marine Cvetaeve pada na pravoslavni praznik u spomen na apostola Jovana Bogoslova. Pjesnikinja će kasnije više puta odražavati ovu okolnost u svojim radovima. Devojčica je rođena u Moskvi, u porodici profesora Moskovskog univerziteta, poznatog filologa i likovnog kritičara Ivana Vladimiroviča Cvetajeva, i njegove druge supruge Marije Majne, profesionalne pijanistkinje, učenice samog Nikolaja Rubinštajna. Po očevoj strani, Marina je imala polubraću Andreja i sestru, kao i rođenu mlađu sestru Anastasiju. Kreativne profesije njenih roditelja ostavile su traga u detinjstvu Cvetaeve. Majka ju je naučila da svira klavir i maštala da ćerka postane muzičarka, a otac joj je usadio ljubav prema kvalitetnoj književnosti i stranim jezicima.

Fotografije iz detinjstva Marine Cvetaeve

Desilo se da su Marina i njena majka često živele u inostranstvu, pa je tečno govorila ne samo ruski, već i francuski i nemački. Štaviše, kada je mala šestogodišnja Marina Cvetaeva počela da piše poeziju, komponovala je na sve tri, a najviše na francuskom. Buduća poznata pjesnikinja počela je da se školuje u moskovskoj privatnoj ženskoj gimnaziji, a kasnije je studirala u internatima za djevojčice u Švicarskoj i Njemačkoj. Sa 16 godina pokušala je da pohađa kurs o starofrancuskoj književnosti na Sorboni u Parizu, ali tamo nije završila studije.

Sa sestrom Anastazijom, 1911 | Muzej M. Cvetaeva

Kada je pjesnikinja Tsvetaeva počela objavljivati ​​svoje pjesme, počela je blisko komunicirati s krugom moskovskih simbolista i aktivno sudjelovati u životu književnih krugova i studija u izdavačkoj kući Musaget. Uskoro počinje građanski rat. Ove godine su veoma teško uticale na moral mlade žene. Nije prihvatala i nije odobravala razdvajanje svoje domovine na bijelu i crvenu komponentu. U proleće 1922. Marina Olegovna je tražila dozvolu da emigrira iz Rusije i ode u Češku, gde je nekoliko godina ranije pobegao njen suprug Sergej Efron, koji je služio u Beloj vojsci i sada studirao na Univerzitetu u Pragu. .

Ivan Vladimirovič Cvetajev sa kćerkom Marinom, 1906 | Muzej M. Cvetaeva

Dugo je život Marine Cvetaeve bio povezan ne samo sa Pragom, već i sa Berlinom, a tri godine kasnije njena porodica je uspela da stigne do francuske prestonice. Ali ni tu žena nije našla sreću. Bila je depresivno pogođena glasinama da je njen muž umešan u zaveru protiv njenog sina i da ga je regrutovala sovjetska vlada. Osim toga, Marina je shvatila da duhom nije emigrantica, a Rusija nije puštala svoje misli i srce.

Poems

Prva zbirka Marine Cvetaeve pod nazivom „Večernji album“ objavljena je 1910. To je uglavnom uključivalo njene kreacije napisane tokom školskih godina. Vrlo brzo, rad mlade pjesnikinje privukao je pažnju poznatih pisaca, za nju su se posebno zainteresirali Maksimilijan Vološin, suprug Nikolaj Gumiljov, a osnivač ruskog simbolizma Valery Bryusov. Na talasu uspeha, Marina piše svoj prvi prozni članak „Magija u Brjusovljevim pesmama“. Inače, prilično je izuzetna činjenica da je svoje prve knjige objavila svojim novcem.

Prvo izdanje "Večernjeg albuma" | Muzej Feodosije Marine i Anastasije Cvetajeva

Ubrzo je objavljena njena druga zbirka poezije Marine Cvetajeve „Čarobni fenjer“, a potom i njen sledeći rad „Iz dve knjige“. Neposredno prije revolucije, biografija Marine Tsvetaeve bila je povezana s gradom Aleksandrovom, gdje je došla u posjetu svojoj sestri Anastasiji i svom suprugu. Sa stanovišta kreativnosti, ovaj period je važan jer je prepun posveta voljenima i omiljenim mestima, a kasnije su ga stručnjaci nazvali „Aleksandarsko leto Cvetajeve“. Tada je žena stvorila poznate cikluse pjesama "Ahmatovoj" i "Pjesme o Moskvi".

Akhmatova i Tsvetaeva na slikama Egipćanki. Spomenik "Srebrno doba", Odesa | Panoramio

Tokom građanskog rata, Marina je postala simpatična prema bijelom pokretu, iako, kao što je gore spomenuto, općenito nije odobravala podjelu zemlje na konvencionalne boje. U tom periodu napisala je pesme za zbirku „Labudov logor”, kao i velike pesme „Car-deva”, „Egoruška”, „Na crvenom konju” i romantične drame. Nakon preseljenja u inostranstvo, pjesnikinja je komponovala dva velika djela - “Pjesma o planini” i “Poema o kraju”, koja će biti među njenim glavnim djelima. Ali većina pjesama iz perioda emigracije nije objavljena. Posljednja objavljena zbirka bila je “Poslije Rusije” koja je uključivala radove Marine Cvetajeve do 1925. godine. Iako nikada nije prestala da piše.

Rukopis Marina Tsvetaeva | Nezvanična stranica

Stranci su mnogo više cenili Cvetajevu prozu - njena sećanja na ruske pesnike Andreja Belog, Maksimilijana Vološina, Mihaila Kuzmina, knjige "Moj Puškin", "Majka i muzika", "Kuća u Starom Pimenu" i druge. Ali nisu kupovali poeziju, iako je Marina napisala divan ciklus „Majakovskom“, za koji je „crna muza“ bila samoubistvo sovjetskog pesnika. Smrt Vladimira Vladimiroviča doslovno je šokirala ženu, što se može osjetiti mnogo godina kasnije čitajući ove pjesme Marine Tsvetaeve.

Lični život

Pesnikinja je upoznala svog budućeg muža Sergeja Efrona 1911. godine u kući svog prijatelja Maksimilijana Vološina u Koktebelu. Šest mjeseci kasnije postali su muž i žena, a ubrzo im se rodila i najstarija kćerka Arijadna. Ali Marina je bila veoma strastvena žena i u različitim vremenima drugi muškarci su joj osvajali srce. Na primjer, veliki ruski pjesnik Boris Pasternak, s kojim je Cvetaeva imala skoro 10-godišnju romantičnu vezu, koja nije prestala ni nakon njene emigracije.

Sergej Efron i Cvetaeva prije vjenčanja | Muzej M. Cvetaeva

Osim toga, u Pragu je pjesnikinja započela burnu romansu s advokatom i vajarom Konstantinom Rođevičem. Njihova veza trajala je oko šest meseci, a onda se Marina, koja je svom ljubavniku posvetila „Pesmu o planini“, puna mahnite strasti i nezemaljske ljubavi, dobrovoljno pomogla njegovoj nevesti da izabere venčanicu, čime je prekinula ljubavnu vezu. .

Ariadne Ephron sa svojom majkom, 1916 | Muzej M. Cvetaeva

Ali lični život Marine Tsvetaeve nije bio povezan samo s muškarcima. Još prije emigriranja, 1914. u književnom krugu upoznala je pjesnikinju i prevoditeljicu Sofiju Parnok. Dame su brzo otkrile simpatije jedna prema drugoj, koja je ubrzo prerasla u nešto više. Marina je svom dragom posvetila ciklus pjesama "Djevojka", nakon čega je njihova veza izašla iz senke. Efron je znao za ženinu aferu, bio je veoma ljubomoran, izazivao je scene, a Cvetaeva je bila primorana da ga napusti u Sofiju. Međutim, 1916. je raskinula s Parnokom, vratila se mužu i godinu dana kasnije rodila kćer Irinu. O svojoj čudnoj vezi pesnikinja će kasnije reći da je divlje da žena voli ženu, ali samo muškarci su dosadni. Međutim, Marina je svoju ljubav prema Parnoku opisala kao "prvu katastrofu u svom životu".

Portret Sofije Parnok | Wikipedia

Nakon rođenja druge ćerke, Marina Cvetaeva suočava se s mračnom crtom u svom životu. Revolucija, mužev bijeg u inostranstvo, ekstremno siromaštvo, glad. Najstarija ćerka Arijadna se teško razbolela, a Cvetaeva je decu poslala u sirotište u selu Kuncovo u blizini Moskve. Ariadne se oporavila, ali se Irina razboljela i umrla u dobi od tri godine.

Georgij Efron sa majkom | Muzej M. Cvetaeva

Kasnije, nakon ponovnog susreta sa suprugom u Pragu, pjesnikinja je rodila treće dijete - sina Georgea, kojeg su u porodici zvali "Moore". Dječak je bio bolešljiv i krhak, ali je za vrijeme Drugog svjetskog rata otišao na front, gdje je umro u ljeto 1944. godine. Georgij Efron je sahranjen u masovnoj grobnici u Vitebskoj oblasti. Zbog činjenice da ni Ariadne ni George nisu imali svoju djecu, danas nema direktnih potomaka velike pjesnikinje Tsvetaeve.

Smrt

U izbjeglištvu, Marina i njena porodica živjeli su gotovo u siromaštvu. Muž Cvetaeve nije mogao da radi zbog bolesti, Georgij je bio tek beba, Arijadna je pokušavala da pomogne novčano vezeći šešire, ali su se zapravo njihovi prihodi sastojali od oskudnih honorara za članke i eseje koje je napisala Marina Cvetaeva. Ovu finansijsku situaciju nazvala je sporom smrću od gladi. Stoga se svi članovi porodice stalno obraćaju sovjetskoj ambasadi sa zahtjevom da se vrate u domovinu.

Spomenik Zuraba Tseretelija, Saint-Gilles-Croix-de-Vie, Francuska | Večernja Moskva

Godine 1937. Ariadne je dobila ovo pravo; šest mjeseci kasnije Sergej Efron se tajno preselio u Moskvu, jer mu je u Francuskoj prijetilo hapšenje kao saučesnik u političkom ubistvu. Nakon nekog vremena, sama Marina i njen sin zvanično prelaze granicu. Ali povratak se pretvorio u tragediju. Vrlo brzo NKVD hapsi ćerku, a za njom i muža Cvetajeve. A ako je Ariadne rehabilitirana nakon svoje smrti, nakon što je služila više od 15 godina, Efron je strijeljan u oktobru 1941.

Spomenik u gradu Tarusa | Pioneer Tour

Međutim, njegova supruga nikada nije saznala za ovo. Kada je počeo Veliki Domovinski rat, žena i njen sin tinejdžer otišli su u evakuaciju u grad Elabuga na rijeci Kami. Kako bi dobila privremenu registraciju, pjesnikinja je primorana da se zaposli kao perač suđa. Njena izjava je datirana od 28. avgusta 1941. godine, a tri dana kasnije Cvetaeva se ubila obeseći se u kući u kojoj su ona i Georgije bili raspoređeni. Marina je ostavila tri poruke o samoubistvu. Jednu se obratila sinu i zamolila za oproštaj, a u druga dva je zamolila ljude da se brinu o dječaku.

Spomenik u selu Usen-Ivanovskoye, Baškirija | Škola života

Zanimljivo je da joj je, kada se Marina Cvetaeva tek spremala za evakuaciju, u pakovanju pomogao njen stari prijatelj Boris Pasternak, koji je posebno kupio konopac za vezivanje. Čovjek se hvalio da je nabavio tako jak konopac - "bar se objesi"... To je postalo oruđe samoubistva Marine Ivanovne. Cvetaeva je sahranjena u Jelabugi, ali pošto je rat trajao do danas je nejasno tačno mesto sahrane. Pravoslavni običaji ne dozvoljavaju sahranu samoubistava, ali vladajući episkop može napraviti izuzetak. I patrijarh Aleksije II je 1991. godine, na 50. godišnjicu smrti, iskoristio ovo pravo. Crkvena svečanost održana je u moskovskoj crkvi Vaznesenja Gospodnjeg kod Nikitskih vrata.

Kamen Marine Cvetajeve u Tarusi | Wanderer

U znak sjećanja na veliku rusku pjesnikinju otvoren je Muzej Marine Tsvetaeve, i to više od jednog. Slična kuća sjećanja postoji u gradovima Tarus, Koroljev, Ivanov, Feodosija i na mnogim drugim mjestima. Na obali rijeke Oke nalazi se spomenik Borisa Messerera. Postoje skulpturalni spomenici u drugim gradovima Rusije, bliže i dalje u inostranstvu.

Zbirke

• 1910 - Večernji album
• 1912 - Čarobna lampa
• 1913 - Iz dvije knjige
• 1920. - Car Djevojka
• 1921. - Labudov logor
• 1923 - Psiha. Romantika
• 1924 - Pesma o planini
• 1924 - Pesma o kraju
• 1928 - Nakon Rusije
• 1930 - Sibir