Evgenia Safonova,
Petra-Dubravskaya škola,
Samara Region

Napisano na zemlji Nižnji Novgorod

O značenju Puškinove priče "POGREBNIK"

Puškinova proza ​​je široko zastupljena u modernim školskim programima. Uz udžbenike „Kapetanova ćerka“, „Dubrovski“, „Pikova dama“, u studiju je uključena i „Belkinova priča“. Nije moguće detaljno se zadržavati na historiji njihovog čitanja i kritička percepcija, ali se ipak ne može ne primijetiti vrlo karakteristična tačka. Čak i letimičan pogled otkriće vrlo neobičan vremenski slijed uključivanja Puškinovih priča u krug čitalačke percepcije. Trojica su najaktivnije učili i studirali u školi, pa čak i samostalno: “Station Agent”, “Shot” i “Blizzard”. Nastavnik je tokom časa, svjesno ili nesvjesno, ograničavajući se na govor o pojedinačnim radovima, svodio cijeli ciklus na njihov sadržaj i značenje, ponekad samo pominjući ostale. Ponekad je "Pucanj" zamijenjen drugom pričom u ciklusu - "Mlada seljanka". Što se tiče “Pogrebnika”, pokazalo se da je to najzatvorenije djelo za školsko učenje i, kao rezultat, mnogo manje “čitano”. Ozbiljan objektivan razlog „odbijanja“ pete priče od izučavanja čitavog ciklusa u školi je teškoća njenog sagledavanja. Također L.N. Tolstoj je izuzetno precizno uočio, učeći sa studentima Jasne Poljane, upečatljive i teško uočljive osobine „Pogrebnika“ koje su čitali: „neozbiljan odnos autora prema ličnostima“; “komične karakteristike”; “potcenjivanje.”

sta da radim? Može li se govoriti o konceptualnoj studiji “Belkinovih priča” a zanemariti priču “Pogrebnik”? Stvarajući pet krajnje različitih (tematski, stilski) priča, Puškin ih je spojio u ciklus, otkrivajući time njihovu cjelovitost i bliskost u duhu.

Prvi je napisan "Pogrebnik" (9. septembra 1830. godine), postavljajući tako pravac za čitav ciklus. Kao rezultat toga, zauzeo je srednje mjesto u ciklusu, stojeći između “Blizzarda” i “Agenta stanice”. Dakle, postavlja se pitanje kreativne logike kretanja autorove misli, koja se ne može shvatiti bez uključivanja priče „Pogrebnik“ u školski studij.

Prilikom čitanja djela, određene slike, posebno kada se čita s prekidima, obično izazivaju određene misli kod čitaoca - takve misli su prirodne i ne ubijaju emocionalnost percepcije. Zamolićemo učenike da zabeleže pitanja koja se javljaju dok samostalno proučavaju tekst u levoj koloni svoje sveske. I zapišite svoje opcije odgovora na desnoj strani, ako su se pojavile tokom daljeg čitanja. Književnom tekstu koji je teško razumljiv jednostavno je potreban ovakav rad. Sistem domaće zadaće treba da bude strukturiran tako da se glavna jedinica priprema prije časa, a ne nakon časa, kako bi učenici sami naučili da postavljaju pitanja i traže odgovore u tekstu, kako bi nastavnik unaprijed analizirao. pisani radovi i na njihovoj osnovi izgradili rad analize umjetničkog djela na času. Empatija se produbljuje kada ono za šta se učenici samostalno zainteresuju dobija dalje razvoj u lekciji. Tada znanje postaje neophodno za same učenike i otvara nova pitanja.

Jedan učenik će bez posebne pripreme započeti razgovor o glavnom liku na času. Nije strašno ako o liku pričate kao da govorite o stvarnoj osobi koju ste tek upoznali. Prilikom utvrđivanja početnih percepcija, naivno-realistički pristup je sasvim opravdan.

Zamislite književnog junaka kao svog poznanika; pisac vas je upoznao s njim, prikazavši ga u različitim okolnostima i sa različitih strana. Hajde sada da pričamo o njemu: kako ga zamišljate? Kako je to neobično ili, obrnuto, obično? Zašto je Puškin odlučio da čitateljima ponudi sliku grobara Adrijana Prohorova? Koja je tajna ovog lika?

U koju svrhu, po vašem mišljenju, Puškin predstavlja heroja pogrebnika? Ili da proučavam predstavnika ove profesije, ili da se zabavimo, ili čak da uhvatimo autorovo tužno zdravstveno stanje u vrijeme pisanja. Kakvo je raspoloženje priče? Šta donosi tmurnu notu na početak priče?

Vodeći motiv pripovijesti je pokazatelj sumornog lika Adrijana Prohorova, njegove sumornosti. Tumornu notu unosi i umijeće lika. To postavlja i epigraf priče. Kod Puškina epigrafi uvijek imaju posebnu semantičku ulogu koja organizira cjelinu. . “Zar ne vidimo svaki dan kovčege, sijede vlasi oronulog svemira”- riječi iz Deržavinovog "Vodopada".

Mislite li da je stil epigrafa u korelaciji sa općim stilom priče? Visok, svečan zvuk Deržavina, njihova kosmička filozofija, s jedne strane, i beznačajna farsa iz života moskovskog pogrebnika, s druge. Kontrast ili kombinacija?

Kontrast se čini visokim stilom epigrafa na pozadini početne, namjerno spuštene fraze o pogrebnikovom prtljagu, natovarenom na pogrebni jarak. Očigledno je da smrt već dugo ne izaziva posebna osjećanja u junaku. Ima i ironije u opisu znaka, „koji prikazuje krupnog (!) Kupidona (!)... sa natpisom: „Ovdje se prodaju i tapaciraju jednostavni i oslikani kovčezi, iznajmljuju se (!) i popravljaju stari (!). Da li je sve ovo jasno neslaganje sa epigrafom? Možda autor svog „niskog“ junaka namerno stavlja licem u lice sa večnim pitanjima postojanja? Uostalom, oni ne stoje pred odabranima, već pred bilo kojim smrtnikom. Kako čovjek razumije svoju svrhu u životu? Da li mu je stalo do značenja?

Puškinov humanizam se otkriva u činjenici da je svaka osoba na svijetu dio univerzalnosti i istine univerzuma. Autor priče „Pogrebnik“ predlaže da se u običnoj osobi vidi nešto više, značajno (a da junak ne bude bolji, bez uljepšavanja njegovog karaktera). Kombinujući univerzalnu skalu smrti u epigrafu i svakodnevnu, komičnu priču sa „mrtvom“ u samoj priči, Puškin uspostavlja sistem odnosa: život-smrt, biće-biće. Puškin ponovo postavlja pitanja čitaocima. Šta je smisao života? Kako doći do sreće, od čega se ona sastoji? Može li se junak nazvati „običnom“ osobom? O čemu sanja "jednostavna" osoba? Tako pisac, otvarajući čitaocima svijet Belkina, kao da otvara vrata, ali ne pogrebnoj radnji, već ruskom životu, krugu "vječnih" pitanja i problema.

Da bismo razumjeli lik junaka i njegovu ulogu u ideološkoj orijentaciji priče, izabrat ćemo početnu karakternu crtu slike-lika, jasno definiranu u tekstu, i pokušati je razviti. Prohorovljeva „tmurnost“ je onaj umjetnički detalj bez kojeg je nemoguće shvatiti priču.

Razlozi za ovu sumornost? Kako se to pojavljuje u priči? Šta je u osnovi karaktera junaka: profit trgovca (tuđa smrt kao sredstvo zarade), ciničan odnos prema svijetu i ljudima (mirno pije čaj na kovčezima postavljenim u sobi) ili nešto treće?

Šta bi mogao biti radostan događaj za ovu osobu? Preseljenje na novo mjesto je dugo očekivano, ali u herojovim osjećajima nema ni sjene radosti: „Približavajući se žutoj kući, koja je tako dugo zavodila njegovu maštu i koju je konačno kupio za priličnu sumu, stari grobar je sa iznenađenjem osetio da mu se srce ne raduje.

Rečeno kao u prolazu. Ali u suštini, pred nama je ključ herojevog unutrašnjeg sveta. U rukopisu je prvobitno bila „ružičasta kuća“. Koje asocijacije nastaju u vezi s ovom bojom? Šta je autor htio reći zamjenom boje? Smatra se da žuta boja u spektru ruske kulture teži izražavanju negativno-negativnih značenja. Elegična sećanja na „raščanu kolibu“ su takođe signal; Nije slučajno da je Adrianovu dalju reakciju još teže objasniti: “filc With iznenađenje Ovo tvoja ravnodušnost." Nedostatak radosti je ozbiljan simptom unutrašnjeg stanja osobe. Ali „iznenađenje“ u ovoj okolnosti je već početak reakcije koja bi mogla povući niz ozbiljnih promjena u stavu prema životu. Da li je stabilnost života uvijek ključ zadovoljstva i uspjeha? Koji sinonim se ovdje može naći za riječ „stabilnost“? Nepokretnost i nepromjenjivost svakodnevice je neka vrsta nepostojanja uzdignutog do apsoluta. “Tmurnost” pogrebnika nije samo atribut profesije. Pored „tmurnosti“ u tekstu stoji „promišljenost“: junak “snužden i zamišljen”, “kao i obično... uronjen u tužne misli.” Nastaje određeni lanac prijelaza: sumorno–mrzovoljan–mršteći se–zamišljen.

Šta je razlog za promišljenost junaka? Čime je nezadovoljan u životu?

Uporedimo Adrijana Prohorova sa drugim likovima u priči. “Veseli” Šulc je antipod “tmurnog” Adrijana. Zašto ključne riječi stavljamo u navodnike? Kako ih treba shvatiti u kontekstu rada?

U Prohorovljevom "mraku" leži nezadovoljstvo životom, koje sazrijeva, kako ćemo kasnije vidjeti, protest. Stvara se sljedeća opozicija: „tmurnost – veselje” kao „promišljenost – nepromišljenost u odnosu na život”. Što se tiče spolja, veselo nasmejani Šulc sedi za Prohorovljevim samovarom na pozadini kovčega naslonjenih na zidove i mirno pije čaj.

U priči je u prvom planu još jedan imenovani lik, čija je funkcija učenicima na početnoj percepciji nejasna. Ovo je čuvar - Čuhonac Jurko. Zajedno sa Prohorovim i Schultzom, on čini neku vrstu semantičkog "trougla". Da li je on suprotstavljen glavnom liku ili je, naprotiv, u korelaciji s njim? Okolo se dešavaju veliki događaji, život glavnog grada traje, a Yurko dane provodi na svom štandu. Istorijski događaji Moskve prolaze. Ova isključenost iz istorijskih događaja, iz života grada ista je nepromjenjivost, jer ništa ne može promijeniti njegov život: on je uvijek pored svog separea, kao Adrian pored kovčega.

Ali po čemu su heroji drugačiji? Puškin nema likove koji se međusobno dupliraju. Junaci, kao što smo rekli, čine „trougao“, odnosno svi su uporedivi i suprotstavljeni u isto vreme. Obratimo još jednom pažnju da Adrijan, za razliku od Jurka, koji je zadovoljan svime u životu, intuitivno sluti apsurdnost beznađa, bezradosti i inferiornosti svog postojanja. Zato je tmuran i zamišljen. On ima potrebu da sagleda perspektivu života, njegovu dinamiku, koja treba da uništi nepromjenjivost bića, odnosno ukaže na smisao i značaj daljeg postojanja. U ovom slučaju, pozivanje mrtvih na proslavu kuće je Prohorovljeva „pobuna“. “Zašto moj zanat nije pošteniji od drugih?” - „...je li pogrebnik brat krvnika?..“ O cemu mi ovde pricamo? O dostojanstvu ljudskog postojanja, ni manje ni više.

Priču o tome šta se dešava u stvarnosti zamjenjuje slika onoga što se dešava u snu. Ali kako se to mijenja? Neopaženo. Šta znači neprimetnost takve tranzicije? Zašto je autoru potrebno da osoba koja prvi put čita ovo djelo ne može razlikovati stvarnost od sna do samog kraja?

Najraniji "epigraf" Boldinovim djelima iz 1830. godine bila je pjesma "Demoni". Možda u njemu pronađemo ključ za odgovor na postavljeno pitanje?

Postoje li situacije u pjesmi na granici između stvarnosti i iluzornosti? („Šta ima u polju?“ – „Ko zna, panj ili vuk?“; zakopaju li kolačića, // Žene li se vješticom?) Pred nama nije samo određena slika mećave, opis događaja - pred nama je slika unutrašnjeg svijeta osobe, gdje može biti ono što je u pravi zivot nemoguće.

Koja je uloga fantastičnog u pjesmi o demonima i u priči o pojavi mrtvih? Neshvatljivo, nepoznato kod Puškina ne pripada vanjskom svijetu, već svijetu „unutrašnjeg čovjeka“ i još je jedan ključ za razumijevanje prirode slike-lika. Ova fantazija nije fantazija kao takva, već metoda prikazivanja unutrašnje suštine, psihologije i karaktera junaka. Šta je izvor navodne radosti u Adrijanovom snu? Adrian čeka "radosni događaj" - smrt profitabilnog klijenta, trgovca Tryukhina. Ali, ostvarivši se u snu, želja mu ne donosi radost, već postaje samo kućni detalj, svakodnevne nevolje. To znači da profit i profit nisu odlučujuće komponente u životu heroja. Treba obratiti pažnju na još jedan detalj, koji takođe dovodi u pitanje stjecajnost kao glavnu osobinu karaktera. Ne zaboravljajući sopstvenu korist, Adrijan, međutim, ne hoda okolo kao drugi trgovci u Razgulaju kod Trjuhine, kao gavran koji je nanjušio mrtvo telo. Ono što je radost za trgovce je dobitak, za Prohorova su to verovatnije uobičajene nevolje majstora kovčega.

Kako je predstavljen njegov susret sa mrtvim poznanicima? Koja osećanja junak ovde doživljava? Koja je svrha razgovarati sa skeletom? Kako izgleda buđenje? S jedne strane, nada i iluzorna radost iz profitabilnog poretka nestaju. Ali ih odjednom zamjenjuje... nova radost. Šta je? Fantomski ili pravi? Ovo je nalet radosti na svetlosti sunca živog života.

“Turan” junak na početku priče postaje “sretan” na kraju. A to je već dinamika. “Oh! - rekao je oduševljeni pogrebnik... Pa, ako tako, hajdemo uskoro na čaj Da, pozovite svoje ćerke.” Neuspjela sahrana ne izaziva ni smetnje ni iritaciju. Rezultat je sjajan veliki prskanje. Dakle, dolazi do pobijanja prvobitne situacije, negiranja nepokretnosti i beznađa postojanja. To znači da u osnovi karaktera osobe nije stjecajnost ili ciničan odnos prema svijetu i ljudima. Skrivena dominanta priče je hitna potreba za radošću. Nosi oznaku obaveze da se čovjek probudi za život, želju za uživanjem, da bude punopravni učesnik u postojanju.

Zašto je Puškin to pokazao u životnoj priči nekog grobara? Puškin naglašava da je želja za životnom radošću svojstvena svakoj osobi, da su svi na ovom svijetu samodovoljni i vrijedni poštovanja. “Mala” osoba u smislu društvenog statusa uopće nije takva u duhovnom smislu: i Adrijan Prohorov, i Samson Vyrin iz “Stacionarnog agenta”, i drugi Puškinovi junaci izjavljuju svoje pravo na obično blagostanje i dostojanstvo, shvaćeno u direktnom, užem smislu – osjećati se kao osoba pored sebe moćnici svijeta ovo, i šire – biti čovjek u svojim očima.

Hoće li se nešto promijeniti u životu pogrebnika od trenutka kada se probudi? Spolja će, možda, sve ostati isto, ali "iznutra" heroj je već drugačiji. Riječ "razmišljanje" označava rad misli, potragu za smislom života. “Razmišljajući”, osoba instinktivno “predviđa” drugu, zanimljiviju stranu postojanja. Probudio se iz noćne more, ovaj junak novi zivot osjeća – prvi put nakon mnogo godina – radost što je na svijetu, što komunicira s drugim ljudima.

Šta spaja priču „Pogrebnik“ sa ostalim delima ciklusa „Belkin“? Na kraju krajeva, ovo je pitanje koje obuhvata Puškinovu glavnu konceptualnu ideju - o mjestu čovjeka u životu, o sreći, časti i dostojanstvu.

Kao što je gore spomenuto, sljedeća priča nakon “The Undertaker” bila je “The Station Agent”. Poređenje junaka i pitanje: kakva je veza između ove dvije priče? - može postati domaći zadatak za sljedeću lekciju.

Uprkos raznovrsnosti tema, ciklus „Priče“ ima jedno značenje. Već u prvoj priči ciklusa „Pogrebnik“ afirmiše se ideja da život mali čovek, na neki način čak i izopćenik među kolegama zanatlijama, može se dati na pozadini kosmičkog postojanja (epigraf iz Deržavina). Pitanje ljudskog života i smrti, o vrednosti života, Puškin je naširoko i duboko postavio u „Putnju“, i u „Snežnoj mećavi“, i u „Staničnom agentu“, i u „Mladi“. Gospođa-seljakinja”.

Tridesete godine 19. veka postale su doba pravog procvata Puškinove proze. Puškinovo prvo dovršeno prozno djelo bile su Belkinove priče, u kojima je pisac opisao život predstavnika različitih klasa i staleža. Ovaj ciklus je imao veliki uticaj na razvoj ruske književnosti. Za vašu informaciju nudimo analizu rada po planu koji će biti od koristi učenicima 6. razreda pri pisanju eseja u ovu temu i priprema za čas književnosti.

Kratka analiza

Godina pisanja– 1830.

Istorija stvaranja– Ciklus je napisan u selu Boldino, uz mnoga druga Puškinova dela. Uzeo je pseudonim Ivan Belkin da bi izbjegao mogući problemi sa cenzurom ili književnim kritičarima.

Kompozicija– Sve priče odlikuje jednostavnost zapleta, odsustvo nepotrebnih detalja, propusta i intriga radnje.

Žanr- Priča.

Smjer- Romantizam („Pucanj“), sentimentalizam („Agent stanice“, „Mećava“, „Mlada dama-seljanka“), „Pogrebnik“ sadrži elemente gotičke priče.

Istorija stvaranja

Aleksandar Sergejevič je jesen 1830. proveo u selu Boldino, a zbog izbijanja kolere bio je primoran da ostane ovde. Jesensko doba je oduvek inspirisalo pesnika i dalo mu nalet stvaralačke snage. Prema njegovim riječima, u jesen je uvijek najbolje pisao na selu.

Tri mjeseca provedena u Boldinu Puškina su bila vrlo plodna: završio je roman „Evgenije Onjegin“, napisao poemu „Kuća u Kolomni“, nekoliko dramskih scena i više od 30 pjesama. Tokom istog perioda, Puškin je napisao ciklus pod nazivom „Belkinove priče“, koji je uključivao pet malih dela: „Pucanj“, „Mećava“, „Upravitelj stanice“, „Pogrebnik“ i „Seljačka mlada dama“.

Materijal za priče bila su pisčeva sjećanja, legende i svakodnevne epizode koje je zapažao iz života prijatelja i potpunih stranaca.

Značenje imena Zbirka je prilično jednostavna - za svoje prvo prozno djelo Puškin je odlučio uzeti pseudonim, odabravši za to sliku nepostojećeg zemljoposjednika Ivana Petroviča Belkina. Zahvaljujući ovoj odluci, Aleksandar Sergejevič uspio je izbjeći nepotrebnu gnjavažu sa kritikama i cenzurom.

Predmet

Svih pet radova iz Puškinovog ciklusa "Belkinove priče" posvećeno je jednom tema- živote običnih ljudi, sa njihovim velikim i malim problemima, nadama i snovima. Ovaj život je lijep u svojoj jednostavnosti i bezumjetnosti i u potpunosti odražava stvarnost okolnog svijeta, beskonačno daleko od uzvišenih ideala romantizma.

U kratkim delima, pisac je talentovano otkrio problemi položaj u društvu „malog čoveka“ („Agent stanice“), moral i društvene kontradikcije („Pucanj“), ljubav („Mlada dama-seljanka“, „Mećava“), želje i težnje jednostavnih zanatlije (“The Undertaker”).

Važno je napomenuti da je pisac u svim svojim djelima napustio podjelu heroja na oštro negativne i pozitivne likove. Svakog od njih prikazuje sa svih strana, u svoj svestranosti i višeznačnosti njihovih karaktera.

Glavna misao ciklus je da bez uljepšavanja prikaže život predstavnika raznih slojeva ruskog društva, od samog dna do vrha. Puškin ne objašnjava postupke svojih junaka, ostavljajući čitaocima pravo da sami donose zaključke. Živeti po svojoj savesti, ne činiti zlo komšijama, radovati se onome što imaš je ono čemu uči ciklus „Belkinova priča“.

Kompozicija

Analizirajući djela u “Belkinovim pričama” treba napomenuti da svi, unatoč raznolikosti tema, imaju sličnu kompozicionu strukturu.

Pisac usmjerava pažnju čitatelja na ključne epizode, ne dosađujući ga sporednim linijama zapleta, dugim digresijama i preterano detaljnim opisima.

TO opšte karakteristike U sve priče uključene u Puškinov ciklus, prije svega treba uključiti element potcjenjivanja. Gdje god je to moguće, pisac ostavlja stvari neizrečenim, dajući čitatelju priliku da se posluži vlastitom maštom.

Ima i drugih sličnih motiva u građenju priča. Dakle, ujedinjuju ih promjene naratora, neočekivani obrti u sudbinama glavnih likova, promjena pažnje na jednog ili drugog heroja. Takve tehnike dodaju napetost i brzinu radovima, održavajući intrigu do kraja. Istovremeno, priče ostaju jasne i jednostavne u zapletu.

Glavni likovi

Žanr

Ciklus se sastoji od pet priča koje slijede jedna za drugom. Ujedinjuju ih unutrašnji motivi i savršeno se nadopunjuju.

Svaka priča ima svoje karakteristike književni pravac. Tako "Pucanj" predstavlja romantizam, "Seljačka mlada dama", "Mećava" i "Agent stanice" sentimentalizam, a "Pogrebnik" gotičku prozu.

Test rada

Analiza rejtinga

Prosječna ocjena: 4.5. Ukupno primljenih ocjena: 85.

Ciklus „Belkinova priča“ nastao je tokom „Boldinske jeseni“ 1830. godine. To je bio period kada je, zbog izbijanja kolere, proglašen karantin na ulasku i izlasku u Sankt Peterburg i Puškin je bio primoran da provede čitavo jesen do kraja karantina na imanju Boldino. Priče su objavljene 1831. Publikacija je bila anonimna, odnosno Puškin je autorstvo pripisao izvjesnom Belkinu. Ciklus se sastoji od pet priča, koje je, navodno, autoru svojevremeno ispričao sada pokojni Ivan Petrovič Belkin. To su priče: “Seljačka mlada dama”, “Pogrebnik”, “Stanični agent”, “Mećava” i “Pucanj”.

Ideja ciklusa je da autor prikaže sve nivoe ruskog društva, od dna do vrha. Ovdje je sve predstavljeno sažeto i jednostavno, nema ni jednog dodatne riječi. Puškin ne objašnjava postupke svojih junaka, a još manje se upušta u duga objašnjenja motiva njihovih postupaka. Ipak, čitalac savršeno razumije motive postupaka svojih junaka, s njihovim prednostima i nedostacima.

Likovi u pričama nisu bistri pojedinci, kao većina Puškinovih junaka. Oni su tipični predstavnici svog okruženja. U prvom planu imaju svakodnevnu stranu. Ali Puškinova struktura priče, razvoj radnje, vrhunac i srećan kraj zaokupljaju čitaočev interes kroz čitavu priču.

Analiza radova

Shot

Radnja priče je prilično jednostavna. Junak priče, Silveo, kao izuzetna ličnost u svemu što se tiče husarske smelosti, mrzeo je svog ništa manje dostojnog mladog rivala. Došlo je do duela, tokom kojeg je njegov protivnik pokazao toliku ravnodušnost do smrti da Silveo nije pucao, zadržavajući pravo na šut. Dugi niz godina čekao je pravu priliku za osvetu, dok konačno nije dobio vijest o ženidbi svog neprijatelja. Došavši kod njega sa zahtjevom da realizuje svoj udarac, dobio je potpunu satisfakciju, ponižavajući ga pred njegovom suprugom. Na rastanku je prilično precizno pucao na sliku, ostavljajući rupu na njoj, što je poslužilo kao razlog za uspomene.

Glavni lik Ličnost priče je, naravno, snažna i izuzetna. Ali sve njegove prednosti blijede na pozadini njegove zavisti prema uspješnijem protivniku. Zavist, kao što znamo, ne stoji dobro na čovjeka, posebno na husara. Njegovo dostojanstvo još više bledi od sitne osvetoljubivosti. Ove osobine se još više pogoršavaju kada on užasava grofovu ženu ciljajući na njega. Međutim, u posljednjem trenutku nešto ga sprječava da ubije. Mislim da to nije toliko važno pravi razlog, što je još važnije, osoba nije ubila drugu osobu. Sasvim je moguće da su se u ovom trenutku u glavnom junaku probudila prava ljudska osećanja.

Takav završetak karakterističan je za onaj Puškinov duh koji daje toliko duhovne topline Belkinovim pričama. On ubeđuje čitaoca, bez nepotrebne patetike, da veruje u trijumf „dobrih osećanja“ nad glupim i bezvrednim pravilima društva. Silveova plemenitost može izgledati spontano, ali to je odlika duše koja je izvorno živjela u njemu.

Blizzard

Neka vrsta igre situacija. Fatalne i srećne nesreće, koje igraju važnu ulogu u priči. Romantična junakinja priče, Marija Gavrilovna, pristaje na tajni brak sa Vladimirom, kojeg su roditelji odbili. Kao posljedica fatalne nesreće, tačnije zbog jake snježne oluje, junakinja se udaje za nepoznatog husara. Vladimir ide u rat sa Napoleonom i umire. Kao rezultat niza srećnih nesreća, priča dolazi do srećnog kraja.

U karakterizaciji glavne junakinje, autorka odmah napominje da je odgajana na francuskim romanima, zbog čega je zaljubljena. Moguće je da joj se Vladimir sviđao jer je pročitala mnogo romana. To već ukazuje na neozbiljnost njenog karaktera, kao i na njen romantizam. Vladimir nimalo ne zaostaje za Marijom. Tako romantično. Sklon je sanjanju o tajnom vjenčanju, nakon kojeg će, po njegovom mišljenju, njegovi roditelji biti ganuti i dati im svoj blagoslov. Njegovo razmišljanje pomalo podsjeća na jednog od Gogoljevih junaka, Manilova. Kada okolnosti zahtijevaju akciju, on se, uglavnom, ispostavi da je nesposoban ni za što.

Autor ne krije svoj ironičan odnos prema likovima sa njihovom strašću za romantičnom modom. Ali kada rat uđe u igru, mnogo toga se mijenja. Svaki rat otvara duše ljudi, ostavljajući samo istinu. Romantičar Vladimir herojski umire i postaje heroj. Burmin, iz zabave, oženivši nepoznatu djevojku, sada na to gleda drugačije i traži svoju nepoznatu ženu kako bi oženio svoju voljenu. Najbolje stranice priče su opis mećave, glavnog lika priče, koja je odigrala kobnu ulogu za Vladimira i srećnu za Mariju Gavrilovnu i Burmina.

Undertaker

Ovdje se nalazimo među trgovcima i zanatlijama. Glavni likovi ovdje su pogrebnik Prokhorov Adrian, njegove kćeri i prijatelji. Junaci nisu zaokupljeni romantičnim fantazijama, oni čvrsto hodaju po zemlji i rješavaju zemaljske probleme. Kao što je nadolazeća bogata sahrana trgovca Tryukhine, koju bi konkurenti mogli presresti. Smrt osobe za ljude poput pogrebnika je samo prilika da zarade novac. Čak i u snu, svoje preminule klijente gleda samo u smislu njihove profitabilnosti. U mrtvima koji su dolazili u posjetu Adrijanu, autor ih je jasno odrazio društveni odnosi koji je postojao u društvu u to vreme.

Puškinov mali čovjek je rodonačelnik Gogoljevog Akakija Bašmačkina. Zvaničnik kojeg plemeniti putnici mogu pobijediti. Uvjeren da je njegovu kćer Dunyu, koju je ukrao husar u prolazu, on napustio, želi joj smrt. Međutim, sve se dešava obrnuto. Husar Minsky, koji se pokazao dostojnim čovjekom, oženio se Dunom. Očeva očekivanja nisu bila opravdana, njegova ćerka je postala bogata i plemenita. Međutim, iskusni čitatelj razumije da je Samson Vyrin ipak izgubio kćer. Vyrinov svijet i svijet Minskyja razdvaja ogromna rupa koju on ne može prevladati. Dunya je to bez oklijevanja mogla preći samo zahvaljujući svojoj slijepoj ljubavi prema Minskyju i ženskoj spontanosti.

Međutim, nije imala hrabrosti da ode dalje i prekorači pravila “pristojnog” društva u kojem se našla. U stvari, napustila je oca. Njena kasnija poseta očevom grobu samo je pokušaj da umiri svoju savest. Da je kraj bio onakav kakav je Vyrin očekivao, bila bi to još jedna priča o nesretnoj, lakovjernoj djevojci i nitkovu-zavodniku, kojih je tada bilo mnogo. Međutim, kod Puškina je sve mnogo dublje i realnije. Čini se da srećan kraj priče ostavlja tragičan prizvuk.

Seljačka mlada dama

Ovo poslednja priča ciklus. Na mnogo načina liči na vodvilsku priču sa oblačenjem. Ovdje su junaci također romantični, ali njihov romantizam nije rođen iz francuskih romana, već iz njihove prirode. Osim toga, aktivan je romantizam junaka. Bore se za svoju sreću, Aleksej je spreman da se žrtvuje zarad svoje voljene i odrekne se očevog bogatstva.

Junakinja priče, Liza, ćerka bogatog gospodara, prerušena u seljanku, upoznaje Alekseja Berestova u šumi i mladi se zaljubljuju. Aleksej, iskreno smatrajući Lizu-Akulinu seljankom, odlučuje da je oženi, prezirući društvene predrasude. Pristojno rešenje za mladi čovjek, moram priznati. Karakteriše ga sa najbolje strane. Poštovanje prema njemu posebno raste kada je spreman da se odrekne bogatstva zarad svoje voljene djevojke. To ga karakterizira ne samo kao poštenu i plemenitu osobu, već i hrabru. Lizina maskena slika pomogla je da se otkriju prava osećanja heroja kada su se u njima otkrili obični ruski ljudi.

Undertaker

Predavanje br. 15.

Dozvolite mi da vas podsjetim na okolnosti pisanja Boldinovih priča. Život u Mihajlovskom se okrenuo naglavačke unutrašnji svet Puškin, probudio hrišćanina u njemu. Puškin je stajao ispred moguće smrti, pripremajući se za zaista opasan duel sa F. I. Tolstojem. Boldinove priče, pisane u Mihajlovskom, razmišljanja su o životu i smrti, o grijehu i spasenju duše, o istini i časti, ali su refleksije tako blistavo suptilne, da ne vire kroz tkivo naracije, već kao da su pokrivene. sa odećom običnog života.

Sažetak priče Pogrebnik je sledeći: Pogrebnik Adrijan Prohorov seli se iz jednog moskovskog okruga u drugi i ubrzo ga je, zajedno sa ćerkama, pozvao njegov komšija, nemački obućar Šulc, da poseti proslavu srebrnog venčanja. Poslastica je bila obilna, a vino i polušampanjac tekli su još obilnije. Okupili su se uglavnom nemački zanatlije, pili su za zdravlje svih gostiju redom, pa u Moskvu i njemački gradovi i, konačno, za zdravlje klijenata. Došao je red na Adrijana, a čuvar Jurko, pogrebnikov komšija za stolom, u šali je ponudio da pije za zdravlje pogrebnikovih klijenata, mrtvih. Nemcima se šala dopala i izazvala je opšti smeh. Adrian se uvrijedio i vratio se kući neraspoložen. Idući u krevet, uprkos jadikovcima sluge, zakleo se da će sutra prirediti gozbu za svoje klijente, mrtve pravoslavne. Sljedećeg dana (što se u stvarnosti pokazalo kao san) stigli su od trgovčeve žene Tryukhine s vijestima da je umrla. Adrian je čekao njenu smrt više od godinu dana u nadi da će ispraviti stvari na njenoj sahrani. Nakon što je radio cijeli dan, umoran se vratio u kuću i na kapiji zatekao stranca. Ušao sam u kuću koja je bila puna gostiju. Ispostavilo se da su gosti bili njegovi preminuli klijenti. Jedan je otišao da zagrli, Adrijan ga je odgurnuo, pao je i srušio se. Mrtvi su bili ogorčeni, Adrian je izgubio razum, pao je u nesvijest. Kada se probudio, očekivao je neprijatan razgovor o jučerašnjim incidentima i nije odmah poverovao da je sve to san. Oduševljeni pogrebnik se ohrabrio, naručio čaj i pozvao svoje ćerke.

Kako je Puškin mogao doći na ideju o takvoj, na prvi pogled, neobičnoj priči? Pretpostavimo, prilikom jedne od vaših poseta Moskvi...

Aleksandar Sergejevič se vozi kočijom uz Bolšu Nikitsku, odsutno gledajući u mokre fasade kuća, svetla slova natpisa iznad malih radnji, i odjednom njegovu pažnju privuče čudan izbledeli znak, kao da je donešen iz siromašnih predgrađa. Puškin čita. Riječi na njemu su toliko neobične da ne mogu a da ne uhvate zdrav razum pažljivog posmatrača i ne dođu u sukob s njim. Uprkos svemu tome, ustajalosti boja i nekoj prizemnoj praktičnosti, znak kao da insistira na tome da nije namenjen šokiranju prolaznika, već rešava utilitarni zadatak privlačenja klijenta. Evo njenog teksta: “Ovdje se prodaju i tapaciraju jednostavni i okrečeni lijesovi, iznajmljuju se i popravljaju stari.” Kako se kovčezi mogu iznajmiti? Da li je zaista moguće da korisnik kovčega, poput običnog živog čovjeka koji je iznajmio kočiju ili haljinu, može mirno da ga vrati u radnju nakon vremena kada nestane potrebe? Ko je taj ludak koji bi mogao tako nešto smisliti, pa čak i pokazati pred svima, a da ne primijeti svoju ludost? Kakav život ima, šta misli, o čemu razmišlja i kako živi?

Umjetnikova mašta postupno reproducira život vlasnika natpisa koji visi iznad kapije trgovine, njegovo preseljenje iz kolibe na periferiji u novi prostor i poznanstvo sa susjedima trgovcima. Puškin predstavlja njihove razgovore. Tako je postolar Šulc došao da pozove komšiju na godišnjicu braka i počne pričati o najvažnijem, o zanatu, žali se na poteškoće, nimalo se ne stideći nekakvih neobičnosti pogrebnikovih mušterija, hvali komšijin zanat, upoređujući to sa svojim: „...živi mogu bez čizama, ali mrtvi mogu bez kovčega ne žive.“ Pogrebnik Adrijan mu prigovara, žaleći se na siromašne klijente koji imaju pravo na robu bez plaćanja: “... međutim, ako živ čovjek nema čime kupiti čizmu, onda, ne ljuti se, hoda bos; a mrtvi prosjak uzima svoj kovčeg besplatno.” Čini se da trgovci ne primjećuju bitnu razliku između kupaca: neki su još živi, ​​dok drugi više ne bi trebali brinuti o usluzi i kvaliteti robe. Ali da li preduzetnika zaista zanima tako beznačajna imovina kupca, kao što je da li je živ ili mrtav, ako su i živi i mrtvi podjednako sposobni za kupovinu? Postolar brine o veličini svojih stopala i novčaniku u džepu. Za pogrebnika u živoj osobi nema ništa zanimljivo osim tijela. A tijelo, dok je u ropstvu duše i u svemu joj se pokorava, ne može postati ni njen prijatelj ni klijent. Adrian je i sam postao kao njegovi klijenti u svemu. Komunicirajući s mrtvima kao da su živi, ​​a sa živima kao da su mrtvi, uvijek je bio mrko i zamišljen, kršeći ćutanje samo da bi se cjenkao za preuveličanu cijenu robe ili da bi izgrdio svoje kćeri. Naviknut na ovakav život, jednom je napisao znak, nimalo zabavljajući se ili šaleći se, i u njemu nije vidio ništa čudno.

Pisac, kao što vidimo, nije morao mnogo da se trudi da iz nekoliko reči na tabli rekonstruiše čitav jednostavan život trgovca. Ali on jednostavno nije želio svog heroja ostaviti u tako jadnom stanju! Zar ga neka vrsta šoka ne može izvući iz stanja mentalne zbunjenosti? Može li mrtav čovjek poput njega shvatiti da je mrtav i probuditi se i uskrsnuti u život? Ovo pitanje je Puškinu nesumnjivo bilo zanimljivo i važno. I tako, šalje Adriana na bučnu zabavu sa komšijom Šulcom. Pili su puno i bučno i, konačno, kada su podigli čaše za zdravlje klijenata, čuvar Jurkov je radosno viknuo: „Šta? Pij, oče, za zdravlje tvojih mrtvih.” Jurkova neočekivana šala Adrianu je na trenutak otkrila posebnost njegovog zanata i neke neobičnosti njegovih klijenata. Kako može da pije za zdravlje svojih klijenata ako su mrtvi? Kakvo ismijavanje? Adrijanu se nije svidjelo veselo kikotanje Nijemaca, smatrao je sebe uvrijeđenim. I zapravo, "zašto je moj zanat nepošteniji od drugih!" - razmišljao je: "A da li je razlika između mojih i njihovih klijenata zaista tolika?" Iako postoji, nije nimalo toliko značajan da ih izloži sramoti! Adrijan je osetio nepravdu smeha Nemaca prema svojoj „pravoslavnoj“ klijenteli: da li je za sve ostale goste bilo zaista važno da li su njihovi klijenti živi ili mrtvi? Adrian je osetio da ne, nije. Igrom slučaja, okolnosti su se pokazale takvim da su Nemci služili živima: ovi „nevernici“ u jednoj pravoslavnoj zemlji nisu mogli da pripreme „pravoslavne mrtve“ za sahranu – pa su se bavili drugim zanatima!

Rasuđivanje o znaku postepeno nas, prateći pisca, dovodi do tužnije slike od mentalnog ili ideološkog problema jednog malog trgovca. Ovo ludilo, nevidljivo svima - navika komuniciranja ne sa živom osobom, već sa svojom korisnom stranom, kada se ispostavi da je dovedena do tačke apsurda, iznenada iznenađuje. A kada se takav mentalni poremećaj ne manifestira tako jasno, to nikoga ne izaziva ni najmanje zbunjenost. Nekako se u životnoj vrevi ne primjećuje da određeni atribut, najčešće novac, svojstven i živima i mrtvima, zamjenjuje cjelokupnu osobu u komunikaciji. To je suština poslovne komunikacije, na koju se svodi cijeli život ljudi danas. Mušterije, klijenti kojima se smiješe i nazdravljaju na zabavama, mogu biti mrtvi, ili lutke, ili bilo šta drugo. Glavna stvar je da im trebaju čizme, na primjer, ili, recimo, lepinje ili pivo.

Takva razmišljanja nisu mogla a da ne dovedu Puškina do sumornog zaključka o rasprostranjenosti ovog fenomena. Nema sumnje da je, prisjećajući se balova i prijema na koje je redovno dolazio, a koji su ga gotovo uvijek ostavljali u nepodnošljivoj melanholiji i lošem raspoloženju, Puškin pronašao svojevrsnog pogrebnika i svoje klijente među stanovnicima visokog društva. Možda je zato sljedeći zaokret u priči groteskna scena primanja mrtvih u visokom društvu u Adrijanovoj novoj "palači". Ruska književnost je ponovo dostigla takav satirični intenzitet tek u delima Gogolja i Saltikova-Ščedrina, a kasnije i M. Bulgakova.

Ovaj okret počinje ovako. Dan nakon Nemčeve gozbe, kao da je umrla trgovačeva žena Trjuhina. Dok je njena duša bila u miru, nikome nije bio potreban niti je bio zainteresovan za trgovca Tryukhina. Upravo je umrla, a sada: „Policija je već stajala na kapiji pokojnika, a trgovci su hodali okolo kao vrane, osjećajući mrtvo tijelo. Rodbina, komšije i ukućani su se gurali oko nje.” Kako čitalac kasnije saznaje, Adrian je sanjao o Tryukhinoj smrti. Ali dolazak gostiju i sam društveni prijem u pogrebnikovoj kući Puškin opisuje s takvim realizmom da se ne doživljava kao san, već kao pravi događaj. Inače, Tryukhina je bila odsutna sa prijema, jer je, očigledno, bila izuzetno zauzeta pogrebnom službom i drugim poslovima prije pokopa. San je bio vrlo stvaran, do te mjere da Adrian nakon buđenja nije odmah povjerovao da se sve ne dešava u stvarnosti. Ovdje bi Adrijan razmišljao o svom životu. Potpuno natprirodni događaji, kako ih je zamislio Puškin, mogli bi ga nekako uzdrmati i okrenuti njegov unutrašnji pogled na svijet živih, vratiti ga smislu života, ljubavi, idealima, barem nagovijestiti da je još živ i da može provesti ostatak njegovih dana korisno. svoje duše. Ali umjetnička iskrenost ne dozvoljava da se priča ovako završi – takav završetak ne bi bio istinit. Presuda je jasna. U poznatoj jevanđeljskoj paraboli, jedan bogataš, koji je život proveo brinući o svom tijelu, nakon smrti traži od Abrahama da pošalje preminulog Lazara svojoj braći da progledaju, povjeruju i pokaju se. Ali dobio sam odgovor da ako neko ustane iz mrtvih, neće vjerovati. U svom natprirodnom snu Adrian živi i ponaša se na isti način kao što bi živio da se sve ovo zaista dogodilo. Takođe, malo je verovatno da će čitaoci koji nisu bili obavešteni o snu videti umetnički nateg u tome što je komunikacija sa već pravim mrtvima, neobučenim u živo meso kao ranije, već sasvim otvoreno mrtvim, tek malo zbunila Adrijana. Tek toliko da odahnem kada se ispostavi da je sve to bio san. I mirno je nastavio svoj put kao još živi građanin carstva mrtvih.

Ideja priče odjekuje onom koju je, kao što znate, Puškin dao Gogolju, a Gogol ju je pretvorio u roman. Dead Souls. Kupovina i stavljanje pod hipoteku mrtvih seljaka je tako prirodno za likove iz Grobara.

U septembru 1830. Puškin je stigao na očevo imanje u Boldinu. Ovdje je završio posljednja poglavlja Onjegina, napisao nekoliko scena i tragedija, tridesetak pjesama i "5 priča u prozi", o čemu je izvijestio u pismu Pletnjevu. Puškin je sa zadovoljstvom i entuzijazmom napisao "Belkinove priče" (njegovo prvo stvaralaštvo u prozi), "osjećajući radost od nadahnuća". Priče nastale u septembru-oktobru pokazale su zrelost talenta, snagu i unutrašnju slobodu pisca. Ovakvu kvalitetu njegovih djela odmah su primijetili njegovi savremenici. Puškin je pisao da je Baratinski „ržgao i tukao“ dok ih je čitao, a Kuhelbeker je priznao da se smejao „od srca“ i da bi voleo da njihov autor zna da su njegova dela „raspršila bluz njegovog nesrećnog prijatelja“.

"Pet priča"

Čak i ne najdublja analiza „Belkinovih priča” omogućiće nam da primetimo da je autor sa osmehom i dobrim humorom govorio o postdekabrističkoj Rusiji i običnim ljudima, njihovim nadama, razočaranjima, patnjama, svakodnevnim manjim tragedijama i comic adventures. Puškin je odbio autorstvo i predao ga Ivanu Petroviču Belkinu, penzionisanom oficiru, krotkom, ljubaznom mladiću. Zainteresovan za lepu književnost u svoje slobodno vreme, Belkin je ove „jednostavne” priče prikupljao od raznih pripovedača i obrađivao ih po sopstvenom nahođenju. Dakle, pravi autor ovih priča je skriven iza dvostrukog lanca pripovjedača, što mu daje slobodu pripovijedanja, mogućnost satire i parodije, te mu omogućava da iskaže svoj stav prema njima.

Kompletna analiza Belkinovih priča pokazuje da su priče uključene u ciklus veoma zabavne. Ali nisu svi smiješni. Belkin ciklus obuhvata pet radova. Sve su različite vrste, nijedna od ovih priča nije slična drugoj. Neke od ovih priča su ozbiljne i tužne. Tako je “Agent stanice” ozbiljna i pomalo tužna priča, “Mećava” i “Seljačka gospođica” su djelimično duhovite, “Pogrebnik” sadrži i ironiju koja pogađa tipičnu rusku stvarnost, a “Pucanj” je romantična kratka priča sa oštrim zapletom i neočekivanim završetkom. Razgovarajmo o ovim pričama detaljnije.

"Put"

Sudeći po datumu 14. oktobar 1830. godine, koji je naveo autor, ova priča je napisana kao jedna od poslednjih u seriji „Belkinova priča“. Započinjemo našu analizu “The Shot” sa zapletom i kompozicionim karakteristikama djela. U početku se djelo sastojalo od jednog poglavlja i sadržavalo je životne utiske samog autora, sve do autobiografskih stvarnosti (Puškinov dvoboj s oficirom Zubovim). Epigraf priče “Pucanj” upućuje čitaoca na djelo Marlinskog “Pucanj na bivaku” koje sadrži motiv “odloženog pucanja”. Završivši radnju 12. oktobra, autor je napisao da je kraj izgubljen. Samo 2 dana kasnije Puškin je dodao drugo poglavlje, kompozicijski ponavljajući prvo. Oba poglavlja su strukturirana po principu „misteriozne novele“.

U prvom od njih glavni lik Silvio čuva tajnu. U drugom poglavlju autor uvodi nove likove - grofa i njegovu ženu, ali čitalac čeka razrješenje misterije i ne ostaje s osjećajem da između njih nema apsolutno ničega. različiti ljudi- Grofe i Silvio, postoji neka veza. Tajna se otkriva u grofovoj interpoliranoj priči. Tako kratka priča ispada kompoziciono složena: dvije različite epizode, a unutar svake se nalazi dodatna priča. Istovremeno, druga praistorija nastavlja prvu. Ovakva konstrukcija djela proširuje vremenske granice i stvara napetost zapleta. Dalja analiza “Belkinovih priča” pokazuje da je majstorska konstrukcija priče “The Shot” otkrila pojavu glavnog lika sa različitih strana. Unatoč činjenici da ima malo likova, djelo djeluje “gusto naseljeno” jer prikazuje različite društvene svjetove.

"mećava"

Sljedeće djelo "Belkinovih priča", čiju ćemo analizu započeti radnjom i kompozicionim karakteristikama, je priča "Blizzard". Radnja je zasnovana na neobičnom incidentu - neočekivanom braku mladog vojnog čoveka sa provincijalkom. Za njega je ovo zabavna avantura, za djevojku krah prve ljubavi. Dva priče konvergiraju na kraju rada. Priča počinje malim izlaganjem koje opisuje život jednog imanja. Pojavljuje se jadni zastavnik koji ne može računati na ruku kćeri vlasnika imanja. Dugo se dopisuju i odlučuju da se venčaju u tajnosti. Na putu je zastavnika zahvatila snježna mećava i stigao je do crkve tek ujutro. U međuvremenu, husar Burmin, koji je tuda prolazio, odlučio je da se našali i, predstavivši se kao mladoženja djevojke koja je tada bila jako bolesna i primijetila je „smjenu“ mladoženje tek nakon vjenčanja, oženio je i ostavljeno da služi.

Nekoliko godina djevojka odbija sve prosce, a onda se pojavljuje zgodni pukovnik. Mariji Gavrilovnoj se dopao, ali nije mogao da je oženi. Ima ženu, ali ne zna njeno ime, niti ime imanja na kojem živi. Burmin priča nevjerovatnu priču o tome kako se prije nekoliko godina šalio s nepoznatom djevojkom. Uzvik Marije Gavrilovne "Znači to si bio ti!" govori o srećnom kraju ove priče. Priča se može podijeliti na dva dijela: „Marija Gavrilovna i Vladimir“, „Marija Gavrilovna i Burmin“. Svaki od njih ima svoj „zest“. Ljepota konstrukcije ove priče još jednom naglašava genijalnost njenog autora, koji je nepogrešivo pronašao formulu koja bi mogla izraziti njegov plan. Ironija prožima cijelu priču, kao i sljedeće djelo "Belkinovih priča" - "The Undertaker", čija je analiza predstavljena u nastavku.

"Pogrebnik"

Radnja priče podsjeća na romantična djela, ali ne govori o romantičnim stvarima, već o tipično ruskoj stvarnosti. Kompoziciono, priča “Pogrebnik” je podijeljena u dva dijela. Prva priča o potezu glavnog junaka i njegovom poznanstvu sa komšijama. Drugi govori o snovima pogrebnika, gdje ga posjećuju mrtvi koje je prevario. Glavni lik se spašava samo buđenjem. Posao se završava tamo gde počinje - porodičnim nevoljama. U najčudnijoj od pet priča, autor govori o strahu od smrti.

Možda je zato glavni lik tmuran jer su u njegovoj kući kovčezi. Proslava Srebrnog vjenčanja čak predlaže zdravicu za zdravlje mrtvih. Zar pogrebnik ne živi na njihov račun? Toliko im je zahvalan da ih čak u snu zove na gozbu. Prilikom susreta sa svojim prvim mrtvim čovjekom, koji se već pretvorio u kostur, pogrebnikove noge utrnu i popuste od užasa. Na kraju krajeva, prevario je čak i njega tako što je kovčeg od bora prozvao hrastovim. Kako pokazuje analiza „Belkinovih priča“, Puškin u ovom djelu pokazuje koje šokove čovjek treba da izdrži da bi prestao živjeti obmanom. Kako je primetio V. Gipijus, „čar“ ovog dela nije samo u „trezvenoj“ istini, „već i u trezvenoj ironiji“.

U ciklusu se donekle izdvaja rad „Agent stanice“. Priča je po svojoj poetici bliska sentimentalizmu. O tome svjedoči karakter junaka i neobičan završetak, i tužan i sretan. Ali tema malog čovjeka, koju autor pokreće, razlikuje djelo od tradicionalnih sentimentalnih priča. Iako ovdje nema direktnog zla, to ne čini tugu glavnog junaka ništa manjom. Naprotiv, poprima tragični karakter. Ovdje nema negativnih likova, svi su dobri na svoj način - i domar, Dunja, i husar. Ali to nije spriječilo da se dogodi katastrofa.

Po svojoj prirodi, djelo nije optužujuće, već epsko. Pokazuje duboko filozofski pogled autor o životu i mudrosti velikog umjetnika. Čitalac kroz čitavo djelo otkriva tragediju čovjeka koji se ne pokorava sudbini i pokušava spasiti svoju kćer. U nemogućnosti da promijeni ili utiče na tok događaja, stari domar odlazi u grob iz svijesti o vlastitoj nemoći. A srećan završetak priče (uostalom, Dunja je dobro) dodatno naglašava tragediju koja se odvija pred čitaocem. Završno ćerkino "žao mi je" sadrži bol, kajanje i patnju.

"Seljačka mlada dama"

Priča je zasnovana na romantičnoj vezi između Alekseja i Lize. Oni su djeca zemljoposjednika koji su međusobno ratovali, ali su se potom pomirili. U priči nema ni trunke romantične poetike. Ovdje je sve jednostavno - heroji, ljubav i atmosfera seoskog života. “Seljačka mlada dama” je lagana, vesela priča sa sretnim završetkom. Izgrađen je na stvarnoj svakodnevnoj osnovi. U međuvremenu, ovo razigrano božićna priča prilično ozbiljno u svom značenju. Glavni lik djela spreman je da prekorači društvene predrasude koje nameće njegova plemićka titula i oženi se seljankom. Njihovo izlaganje i poricanje je glavna ideja djela.

Završavajući analizu Belkinovih priča, treba napomenuti da su one postale prekretnica u istoriji umjetničke proze. Osnovna karakteristika ovih radova je jednostavnost i sažetost prezentacije. Autor izbjegava nepotrebna uljepšavanja i ne daje objašnjenja za postupke svojih junaka. Ali briljantni Puškin uvijek pogodi šta bi ovaj ili onaj lik trebao učiniti (zbog društvenih vještina ili individualnih kvaliteta). Dakle, čitalac oseća istinu i vidi prave ljude.