آسونانس در نمونه های روسی چیست. معنی کلمه همآهنگی در فرهنگ اصطلاحات ادبی. تصویرسازی صدا. Onomatopoeia

(از همخوانی فرانسوی - همخوانی)

این اصطلاح متأسفانه دو معنی دارد.
آسونانس هم به یکی از انواع قافیه و هم به تکرار صداهای مصوت در تار و پود شعر اشاره دارد. آسونانس به عنوان یک پدیده قافیه در مقاله قافیه مورد بحث قرار خواهد گرفت. و در اینجا از همخوانی به عنوان الگوی صوتی یک آیه صحبت خواهیم کرد.

مانند آلتراسیون، همخوانی به عنوان یک وسیله سبکی عمل می کند که بیانگر گفتار احساسی را افزایش می دهد. با این حال، آسونانس از نظر تأثیر زیبایی شناختی بر آلتراسیون برتری دارد. و این نیست که همخوانی بدتر از همخوانی است. فقط این است که همخوانی بسیار کمتر از آلتراسیون اتفاق می افتد، که به دلیل یک دلیل عینی است. در زبان ما، صداهای مصوت چندین برابر کوچکتر از صامت ها هستند، در حالی که وقوع آنها در گفتار تنها یک پنجم کمتر از وقوع صامت ها است. بنابراین، جدا شدن واکه ها از پس زمینه صوتی معمولی در تکرارهای محسوس نسبتاً دشوارتر است. تأثیر آسونانس ها را می توان با تأثیر سنگ های قیمتی مقایسه کرد:

آه، بهار بی پایان و بی لبه -
رویایی بی پایان و بی پایان!
مسدود کردن

خروس بانگ می زند، سحر است، وقت است!
کوهی از نقره در زیر پای جنگل وجود دارد.
زابولوتسکی

آسونانس ها به ویژه در شعر عامیانه و در بیت اصلی سفید رایج است، جایی که به طور خاص کمبود قافیه را جبران می کند:

علف در سراسر چمنزارها پخش می شود.
چه علف، چه مورچه ای!

پایین مادر ولگا،
در امتداد پهنه وسیع ...

این عنصر سبک عامیانه توسط لرمانتوف در سخنرانی سرباز پیر، قهرمان بی نام نبرد بورودینو، به طرز درخشانی بازسازی شد:

گوش های ما بالای سرمان است،
صبح کمی اسلحه ها روشن شد
و جنگل ها بالای سر آبی دارند -
فرانسوی ها همان جا هستند.

همآهنگی ها کلمات را در یک گره معنایی و احساسی واحد جمع می کنند. به عنوان مثال، N. Zabolotsky چگونه "موضوع موسیقی" آژیرها را اجرا می کند:

و آژیر اول خواند:
«بیا پیش من، آقای اودیسه!
من حتما شما را شفا خواهم داد
با عشق غیور من!
ثروت وعده دوم:
"بیا پیش من، فرمانده کشتی، بیا پیش من!"...
و سومی نوید فراموشی
و جام با شراب بلند شد:
«بنوشید و شفا خواهید یافت
در آغوش یک رویای جادویی!

اگر شاعر، به دنبال یک کار هنری، آگاهانه از همخوانی اجتناب کند، تصاویر کلامی با وضوح بیشتری ظاهر می شوند و به عنوان درجه بندی درک می شوند که تأثیر معمولی را افزایش می دهد یا برعکس، ناسازگاری احساسات را برجسته می کند. به عنوان مثال، A. Blok دارای اسرار چنین جذابیتی بود:
در میخانه ها، در کوچه ها، در پیچ و خم ها...

شب، خیابان، فانوس، داروخانه...

باز هم با تو... تحقیر شده، عصبانی و خوشحال.

گاهی اوقات همخوانی ها می توانند تداعی های خاصی را در ما برانگیزند. در سطور S. Marshak:

و به جنگل و بیابان خواهی رفت،
زمین خشک بوی الکل فرمیک می دهد -

گوش یک "آه" طنین انداز می زند: آه، ای کاش می توانستم در بیابان گم شوم. یا همخوانی های شعر فت "فاخته":

تاپ های سرسبز خم می شوند،
Mleya در آب بهار؛
جایی دور از لبه
انگار می شنوی: فاخته.

همانطور که از نمونه ها مشاهده می شود، آسونانس ها نه یک نقش مستقل، بلکه یک نقش فرعی دارند: آنها به ماهیت تجربیات بیان شده توسط شاعر بستگی دارند.

سایر شرایط موجود در سایت

بیت آزاد (تاریخ و ماهیت او)

بیت آزاد هر متنی است که در یک ستون چیده شده باشد که به آن شباهت بیرونی به شعر بدهد. هیچ یک از تعاریف شناخته شده در حال حاضر از آیه آزاد کامل و در نتیجه دقیق نیستند. دقیق ترین (هرچند بسیار طولانی) تعریف آیه آزاد فقط می تواند فهرستی از تمام ویژگی های آیه در زیر علامت منفی باشد. به همین دلیل، طبقه بندی شعر آزاد در ردیف شعر اشتباه است.

ناهماهنگی بر خلاف آسونانس در لغت نامه ها به یک معنی شناخته می شود. این اصطلاح برای نام‌گذاری قافیه‌ای به کار می‌رود که در آن ناهماهنگی مصوت‌های تاکید شده با همخوانی صداهای همسایه روشن می‌شود، بر خلاف قافیه همخوان، که در آن همخوانی عمدتاً بر روی همزمانی مصوت‌های تاکید شده استوار است.

استعاره lبه معنای گسترده - هر کلمه یا عبارتی که در معنای مجازی به کار می رود: ساعت در حال حرکت است، زمان می گذرد، ندامت یا بیداری آن و غیره. ، البته اگر در نظام متن شعری سایه های معنایی دیگری کسب نکنند.

در آثار هنری و عمدتاً در شعر، از تکنیک های مختلفی برای افزایش بیان آوایی کلام استفاده می شود. گفتار شاعرانه سازماندهی شده به روشی خاص رنگ آمیزی احساسی و بیانی روشن دریافت می کند. این یکی از دلایلی است که محتوای شعر اجازه «بازخوانی در نثر» را نمی دهد.

اصل اساسی افزایش بیان آوایی گفتار، انتخاب کلمات با رنگ آمیزی صدای خاص، در نوعی فراخوانی صداها است. همگرایی صوتی کلماتاهمیت تصویری آنها را افزایش می دهد ، که فقط در یک متن ادبی امکان پذیر است ، جایی که هر کلمه نقش زیبایی شناختی مهمی دارد. راه اصلی برای افزایش بیان آوایی گفتار هنری ابزار صوتی است - یک وسیله سبکی که شامل انتخاب کلمات با صداهای مشابه است، به عنوان مثال:

پیتر در حال جشن گرفتن است. و سربلند و روشن،

و نگاهش پر از شکوه است.

و ضیافت سلطنتی او فوق العاده است.

در اینجا حروف صدادار (o, a) و صامت ها (p, p, t) تکرار می شوند. این باعث می شود که آیه موزیکال و درخشان باشد. به نظر می رسد که غنای تکرارهای صدا نشان دهنده وسعت دامنه پیروزی پیروزمندانه خوانده شده است. صدای سخنرانی بر کلمات اصلی و غالب در متن تأکید می کند، "عیدهای پیتر".

به طور معمول، یک آیه (مانند مثال ما) با تکرار چندین صدا به طور همزمان ابزار می شود. و هر چه بیشتر آنها درگیر چنین "تماس تلفنی" باشند، تکرار آنها با وضوح بیشتری شنیده می شود، صدای متن لذت زیبایی شناختی بیشتری را به ارمغان می آورد. این ساز صوتی خطوط پوشکین است: "ببین: ماه آزاد زیر طاق دور راه می رود"؛ "در سعادت شرقی شیر خوردی، هیچ اثری بر برف غم انگیز شمال نگذاشتی"؛ "او اوایل رمان ها را دوست داشت"؛ "دست نجیب کیست که بر غوغای پیرمرد ضربه بزند!" "و من یک لباس متفکر به شما می دهم"؛ «تختی پوشیده از فرش»؛ "یک گروه کر خشمگین یک مشاجره زشت بین وارثان شروع می کند" و غیره.

گاهی اوقات به جای اصطلاح "سازهای صوتی" از دیگران استفاده می شود: آنها می گویند "سازگاری صامت ها" و "هرمونی مصوت". نظریه پردازان آیات انواع مختلفی از سازهای صوتی را توصیف می کنند. ما تنها مهمترین آنها را نام می بریم.

بسته به کیفیت صداهای تکراری، آلتراسیون و همخوانی متمایز می شوند.

آلتراسیونبه نام تکرار صامت ها. به عنوان مثال:

شب خواهد آمد؛ ماه می چرخد

طاق دوردست بهشت را تماشا کن،

و بلبل در تاریکی درختان

آهنگ های صوتی شما را روشن می کند.

در این خطوط پوشکین، همسانی‌ها روی n، d، s، v قابل توجه است.

با بیشترین اطمینان، شنوایی ما تکرار صامت هایی را می گیرد که در موقعیت از پیش تاکید شده و در ابتدای مطلق کلمه هستند. تکرار نه تنها صامت های یکسان، بلکه مشابه نیز به نوعی مورد توجه قرار می گیرد. بنابراین، آلتراسیون با d - t یا z - s و غیره امکان پذیر است. به عنوان مثال:

مارس!

بنابراین آن زمان

پشت سر

گلوله های توپ منفجر شد

به روزگار قدیم

به طوری که باد

مرتبط

فقط

درهم تنیدگی مو

(مایاکوفسکی)

همخوانی با «ر» در قسمت اول این قطعه، ریتم چکش خورده و صدای تند این سطرها، هیچ شکی در هدف صدانویسی باقی نمی گذارد که شاعر با آن در پی انتقال موسیقی راهپیمایی، پویایی است. مبارزه و غلبه بر مشکلات...

در موارد دیگر، نمادگرایی فیگوراتیو نوشتن صدا بیشتر انتزاعی است. بنابراین، تنها تخیل به ما کمک می‌کند تا لرزه‌های سرد فلز را در همسان‌سازی‌های g-h در گزیده‌ای از شعر N. Zabolotsky "Cranes" احساس کنیم:

و رهبر با پیراهن فلزی

به آرامی به پایین فرو رفت،

و طلوع فجر بر او شکل گرفت

نقطه درخشش طلایی

سمبولیسم صدا هنوز توسط محققان به طور مبهم ارزیابی می شود. با این حال، علم مدرن انکار نمی کند که صداهای گفتاری، حتی به طور جداگانه، خارج از کلمات تلفظ می شوند، می توانند ایده های غیر سالم را در ما برانگیزند. در عین حال، معانی صداهای گفتار به طور شهودی توسط گویندگان بومی درک می شود و بنابراین ماهیت نسبتاً کلی و مبهم دارند.

به گفته کارشناسان، اهمیت آوایی نوعی "هاله مبهم" از تداعی ها در اطراف کلمات ایجاد می کند. این جنبه مبهم دانش تقریباً توسط شما درک نمی شود و فقط در برخی از کلمات مشخص می شود، به عنوان مثال: بیدمشک، غرغر، زمزمه، بالالایکا، چنگ، زنبق. صدای چنین کلماتی به طور قابل توجهی بر درک آنها تأثیر می گذارد.

در گفتار هنریو بالاتر از همه، در شعر، سنت تقسیم صداها به «زیبا و زشت»، «زمخت و ملایم»، «بلند و آرام» شکل گرفته است. استفاده از کلماتی که در آنها صداهای خاصی غالب است می تواند وسیله ای برای دستیابی به یک اثر سبکی خاص در گفتار شاعرانه باشد.

ارتباط ارگانیک ضبط صدا با محتوا، وحدت کلمه و تصویر به ابزار صوتی تصویری زنده می بخشد، اما درک آن ذهنیت را رد نمی کند. در اینجا نمونه ای از شعر آسیف "شنا" آورده شده است:

به پهلو دراز بکش

فشار دادن به شانه،

من جلوتر شناورم

بیشتر، -

به تدریج

با تسلط بر موج،

به روشی سرگرم کننده

و آب سبک

و پشت سرم

بدون اینکه اثری از خود بجا بگذارد

فرها

آب را قیف می کند

به نظر ما این است که انطباقات روی w - n سر خوردن در امتداد امواج را منتقل می کنند. تکرار مداوم "in" در آخرین خطوط، ایده یک خط بسته، یک دایره را که با قیف های روی آب همراه است، تداعی می کند. شما ممکن است با این موافق نباشید. ادراک همیشه ذهنی است، اگرچه مبتنی بر ایده های کلی خاصی است.

ایجاد چنین "شباهت صوتی- معنایی" می تواند مبتنی بر پیوندهای نسبتاً پیچیده باشد. مثلاً در سطرهای پاسترناک:

شوپن رویای خود را نوشت

روی برش سیاه غرفه موسیقی -

شما می توانید خطوط خارق العاده یک رویا را در الگوی عجیب و غریب تکرار صدا و در ترکیب صداهای غیرمعمول برای آوازهای روسی در کلمه "سخنرانی" مشاهده کنید.

صرف نظر از تعبیر مجازی نوشتار صوتی، استفاده از آن در گفتار شاعرانه همواره بر احساس و درخشندگی بیت افزوده و زیبایی صدای آن را ایجاد می کند.

آلتراسیون- رایج ترین نوع تکرار صدا. این با موقعیت غالب صامت ها در سیستم صوتی زبان روسی توضیح داده می شود. صداهای همخوان نقش اصلی تمایز معنی را در زبان دارند. در واقع، هر صدا حاوی اطلاعات خاصی است. شش مصوت از این نظر به طور قابل توجهی کمتر از سی و هفت صامت هستند. بیایید "ضبط" همان کلمات را که فقط با استفاده از حروف صدادار و فقط از صامت ها ساخته شده اند، مقایسه کنیم. به سختی می توان کلمه ای را در پشت ترکیبات "ای، آیو، اوی، ایائو" حدس زد، اما ارزش دارد که همان کلمات را با همخوان ها منتقل کنیم و به راحتی می توانیم نام شاعران روسی را "درژون، بتشکو،" بخوانیم. پشکن، نکرسو. این "وزن" صامت ها به ایجاد انجمن های مختلف موضوعی - معنایی کمک می کند ، بنابراین امکانات بیانی و مجازی همخوانی بسیار قابل توجه است.

یکی دیگر از انواع تکرار صدا، آسونانس است.

آسونانسبه نام تکرار مصوت به عنوان مثال: "زمان است، وقت آن است، شاخ ها در حال دمیدن هستند..." (پوشکین). آسونانس معمولاً فقط بر اساس صداهای تاکیدی است، زیرا حروف صدادار اغلب در موقعیت بدون تاکید تغییر می کنند. بنابراین، گاهی اوقات همخوانی به عنوان تکرار مصوت های بدون تاکید یا ضعیف کاهش یافته تعریف می شود. بنابراین، در سطرهایی از "Poltava" پوشکین، آسونانس های "a" و "o" فقط با حروف صدادار برجسته ایجاد می شود: "شب اوکراینی خاموش. آسمان شفاف است. ستاره ها می درخشند. هوا نمی خواهد بر خواب آلودگی اش غلبه کند...» و اگرچه بسیاری از هجاهای بدون تاکید، انواع این واج ها را تکرار می کنند، که با حروف o، a نشان داده شده اند، صدای آنها بر همخوانی تأثیر نمی گذارد.

در مواردی که حروف صدادار بدون تاکید دچار تغییر نمی شوند، می توانند همخوانی را افزایش دهند. به عنوان مثال، در بند دیگری از "Poltava" صدای گفتار با همخوانی روی "u" تعیین می شود. از آنجایی که کیفیت این صدا تغییر نمی کند و در موقعیت بدون تاکید "u" بر شباهت آوایی کلمات برجسته شده تأکید می کند: "اما در وسوسه های مجازات طولانی ، با تحمل ضربات سرنوشت ، روس قوی تر شد. بنابراین دماسک سنگین، شیشه خرد کن، فولاد داماسک را جعل می کند» (در دو سطر آخر، همخوانی روی «u» با همخوانی «a» ترکیب شده است).

در یک متن، تکرارهای مختلف صدا اغلب به صورت موازی استفاده می شود. به عنوان مثال: "این گچ است، گچ است در سراسر زمین تا تمام محدودیت هایش. شمع روی میز می سوخت، شمع می سوخت» (پاسترناک). در اینجا همخوانی بر روی "e" و آلتراسیون بر روی "m، l، s، v" وجود دارد. ترکیبی از صامت ها تکرار می شود: "ml, sun - sv." همه اینها موسیقایی خاصی از ردیف های شاعرانه ایجاد می کند.

آی بی گلوب، دی.ای. روابط، 1993

تعاریف دیگر از همخوانی و همسانی

آسونانس(همخوانی فرانسوی - "همخوانی"؛ لاتین as-sonare - "پاسخ دادن، پاسخ دادن"، as-sensus - "توافق") - یک پدیده ادراک و یک تکنیک ترکیبی که تکرار عناصر فردی را ایجاد می کند. در مقابل هویت کامل، توافق مطلق که همخوانی نامیده می شود، تنها به معنای همزمانی جزئی اشکال است. به عنوان مثال، تقارن ناقص عناصر زینتی، نه از یک متریک، بلکه یک الگوی ریتمیک. چنین همخوانی تصور یک تغییر ریتمیک، حرکت بصری، حتی یک نقص را ایجاد می کند که تنش خاصی را به ترکیب وارد می کند. در تصاویر پیچیده تر، هارمونی همخوان ساخت "قافیه های بصری"، تشبیه فرم ها یا بخش های جداگانه تصویر به قالب، پاسخ های یک قسمت از تصویر به قسمت دیگر را امکان پذیر می کند، اگرچه ممکن است از نظر شخصیت و معنی منطبق نباشند. معنای مخالف آن ناهماهنگی است.

Yandex.Dictionaries › فرهنگ لغت هنرهای زیبا، 2004-2009

آسونانس- تکرار صداهای مصوت در یک بیانیه. در شعر کاربردهای دیگری دارد - برای توصیف آوایی شاعرانه. این نام قافیه ای است که در آن فقط صداهای مصوت تاکید شده و همچنین تکرار صداهای مصوت همگن در شعر منطبق است.

گوش های ما بالاست!

صبح کمی اسلحه ها روشن شد

و جنگل ها بالای سر آبی دارند -

فرانسوی ها همان جا هستند.

(M.Yu. Lermontov)

آن سوی آسمان آبی

غرش رعد و برق از آنجا گذشت.

در مثال آخر، هم آسونانس و هم آلتراسیون رخ می دهد.

نمونه ای از همخوانی است مصراع پالیندرومیکآیدین خانماگومدووا با یک حرف مصوت که سی بار استفاده شده است:

گاو نزدیک به غل و زنجیر است،

اما در مورد موکا

شیر را به چشمش کشید،

به چشم زنگ ها

در پایان قرن نوزدهم - آغاز قرن بیستم در صفحات فرهنگ لغت دایره المعارف بروکهاوس و افرون این مفهوم به شرح زیر توصیف شد:

آسونانس(فرانسوی، همخوانی) - این نام در صوت نوعی قافیه ناقص است که در آن فقط مصوت ها قافیه می شوند، اما نه صامت ها. شاعران اسپانیایی و پرتغالی به ویژه اغلب به آسونانس متوسل می شوند. آلمانی - فقط در ترجمه ها و تقلید از این شاعران، و تنها تعداد کمی در آثار اصلی، به عنوان مثال شلگل در "Alarcos" خود. در شعر عامیانه اسلاوها، از زمان ظهور قافیه، اغلب همخوانی یافت می شود، اما معمولاً در کنار همخوانی همخوان ها در دو ردیف شعر مجاور، بنابراین یک قافیه کامل، کم و بیش توسعه یافته، یعنی همخوانی وجود دارد. مصوت ها و صامت ها. نمونه هایی از همخوانی در شعر عامیانه روسیه اغلب یافت می شود ، به عنوان مثال ، در مجموعه بسونوف "فلج ها در حال گذار" ، جایی که به هر حال ، می توان به همخوانی های زیر توجه کرد: انگور فرفری است ، یتیم ها بی ریشه هستند ، بدبخت ها بی ریشه هستند و غیره. لازم به ذکر است که در اینجا به طور کلی همخوانی قوانین کاملاً توسعه یافته ای ندارد: گاهی اوقات بر اساس همخوانی کم و بیش دقیق حروف صدادار است ، گاهی اوقات ، برعکس ، صامت ها نقش زیادی دارند ، به عنوان مثال ، مقامات مهمان هستند. و فقط آخرین صدای مصوت منطبق است. گاهی اوقات تقریب بسیار مبهم است، به عنوان مثال: می گویند - طلایی، انگور - فرفری، دادن - نعلین و غیره، اما اغلب یک قافیه وجود دارد و، علاوه بر این، به دو شکل: I) هویت فقط آخرین هجا - الف) صامت و مصوت، برای مثال. مقامات - مهمانان، ب) هویت فقط آخرین مصوت، به عنوان مثال. بهشت ها برادر هستند، و در نهایت، II) رایج ترین مورد، این قافیه کم و بیش توسعه یافته از دو هجای آخر است: خوردن - کفش بپوش، طلایی - عسل، دعا - پرسید و غیره.

آسونانس

I - تکرار صداهای همگن در آیه، به عنوان مثال. "پسرم در شب هایی بدون لبخند بزرگ شد"؛

II - قافیه ای که در آن فقط مصوت های تأکید شده منطبق هستند و صامت ها تا حدی منطبق هستند یا به عنوان مثال اصلاً منطبق نیستند. "دریا" و "بسیاری". در توسعه شعر رومی قرون وسطی، آسونانس نقش مهمی ایفا می کند.

دایره المعارف ادبی. - در ساعت 11 تن. م.: انتشارات آکادمی کمونیست، دایره المعارف شوروی، داستان. ویرایش شده توسط V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939.

آسونانس(آسونانس فرانسوی - همخوانی)، تکنیک ضبط صدا. تکرار یک مصوت تاکید شده در کلمات مختلف یک بخش گفتاری. شاعران از آن در ابیات هجایی و تونیک برای تأکید بر ریتم استفاده می کنند: "خوشا به حال کسی که از این جهان دیدن کرد ..." (F. I. Tyutchev، "Cicero")، "در خانه همسایه، پنجره ها ژولتی هستند ..." (A. A. Blok). ، "کارخانه"). روزی روزگاری نزدیک آب های کاگل

با اردوگاه بیگانگان آشنا شدیم...

در سرتاسر این قطعه، «u» به صدا در می‌آید و آهنگی کسل‌کننده به بیت می‌دهد.

اما هماهنگی، البته، معنای همخوانی را تمام نمی کند. چینش ماهرانه همخوانی، مانند آلتراسیون، تک تک کلمات یا گروه هایی از آنها را برجسته و متحد می کند. و از این سو، همخوانی، حتی بیشتر از همخوانی، می تواند معنای معنایی یا صرفاً سالم یک کلمه را تقویت کند. از سوی دیگر، همخوانی گاهی اوقات تبدیل به یک لحظه ریتمیک مهم می شود. بنابراین، در هجای هجایی، که در آن تعداد مصوت ها از اهمیت اولیه برخوردار است، آسونانس ها بر ریتم تأکید می کنند و الگوی آن را تثبیت می کنند.

هنگام مشخص کردن همخوانی ها، باید طول های مختلف حروف صدادار مختلف را در نظر گرفت، که از آنها همخوانی رنگ آمیزی عجیب و غریب دریافت می کند. باید در نظر داشت که تأثیر صرفاً احساسی یک صدای خاص چیزی به طور دائمی در آن نیست، بلکه به محیط آن بستگی دارد. بنابراین، همخوانی روی "u" همیشه دارای کیفیت ملودی کسل کننده نخواهد بود، مانند مثالی که از "Gypsies" ارائه شده است.

دوستیابی در هماهنگی، همخوانی نوعی قافیه تقریبی را نشان می دهد ، به عنوان مثال ، ترکیب: "قطعه" و "کمربند" یا (همراه با آلتراسیون) "آبی" و "نام" - در این مثال "and" همخوان است ، "n" و " m” آلتراژ شده اند.

این نوع همخوانی های تقریبیدر شعر مدرن بسیار رایج هستند و جایگزین قافیه دقیق می شوند. این روند ظاهراً حالتی را نشان می دهد که در روح پاره پاره شاعران مدرن حاکم است و آنها را از استفاده از چنین ابزاری برای هماهنگی کامل شعر مانند قافیه باز می دارد.

بله زوندلوویچ دایره المعارف ادبی: فرهنگ اصطلاحات ادبی: در 2 جلد / ویرایش توسط N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - م. L.: انتشارات L. D. Frenkel، 1925

امیدوارم اطلاعات برای شما مفید بوده باشد.

ماهیت هر استعدادی، از جمله نویسندگی، غیرقابل توضیح است. او الهی است، استعداد از بالا داده می شود. درک اینکه چرا زندگی در هر خط یک نویسنده واقعی می تپد، دشوار است. اما معلوم می شود که روش های خاص استفاده از قابلیت های آوایی زبان می تواند بیان بیشتری به متن اضافه کند.

یکی از پرکاربردترین ابزارهای شاعر و نثرنویس، همخوانی است. نمونه هایی از اصوات تکراری که جلوه های آوایی ویژه ای به متن می بخشد نه تنها در شعر، بلکه در آثار منثور نیز یافت می شود.

تعریف

اشکال تزئین آوایی گفتار در هر زبانی وجود دارد. این روش‌ها برای افزایش بیان یک زبان با استفاده از ترکیب صوتی یک کلمه، ضبط صدا یا آوایی نیز نامیده می‌شوند.

در میان آنها، همخوانی و همخوانی شناخته شده است: در مورد اول، تکرار سازمان یافته صداهای همخوان، در مورد دوم، همخوانی حروف صدادار. آلتراسیون با دیگر ابزارهای سبکی مبتنی بر تکرارهای صدا (قافیه، ناهماهنگی) با ترتیب نامنظم صداهای همگن همگن مورد استفاده متفاوت است. تشدید آنها در یک منطقه کوچک از متن با هدف افزایش تأثیر عاطفی، گاهی اوقات با اصلاح محتوای معنایی است. آنها می توانند در ابتدای یک آیه، عبارت، مصراع، در ابتدای هر کلمه یا کاملاً دلخواه قرار گیرند.

ریشه های فولکلور

زبان های زنده بدون تغذیه از اعماق مردم نمی توانند وجود داشته باشند. داستان‌سرایان ناشناس مدت‌هاست که گفتار شفاهی را با افزایش لحن و لهجه‌های معنایی تزئین کرده‌اند. طبیعتاً یکی از راه‌های جذاب‌تر و گویاتر کردن یک حماسه یا افسانه، همخوانی بود. نمونه هایی از استفاده از تکرارهای صوتی در کل انواع ایجاد کلمات عامیانه موجود است. به عنوان مثال، در ضرب المثل ها و ضرب المثل ها، ریتم و علائم صوتی خاصی ایجاد می کنند که تلفظ و به یاد ماندنی را بهبود می بخشد:

قتل تمام خواهد شد

ملی، املیا - هفته شما.

در پیچاندن زبان، یک عملکرد اضافی و بازیگوش از آلتراسیون ظاهر می شود. نظم خاص در چینش صامت ها، انتخاب آنها بر اساس صداهای مشابه، تلفظ را دشوار می کند و یک لحظه رقابت را معرفی می کند (چه کسی می تواند آن را سریع تر و واضح تر تلفظ کند):

ساشا در امتداد بزرگراه راه رفت و یک خشک کن را مکید.

در حیاط علف است، روی چمن هیزم است.

یک انبوه بیل بخرید.

توابع آلتراسیون

بیان ایده های خود با نهایت وضوح، جلب توجه به آنها با حداکثر رسا، پر کردن هر صدا با احساس، هدف اصلی یک نویسنده واقعی است. آلتراسیون نیز در خدمت این هدف است. نمونه هایی از آن در شعر و نثر روسی از راه های مختلفی برای حل این مشکل صحبت می کند.

در شعر، چگونگی تأثیر یک کلمه بر شنونده، ماهیتی شبیه به موسیقی دارد و بسیاری از شاعران آن را شبیه به نت ها می دانند. استفاده از تکرار منظم و منظم صامت های صداهای مختلف - صدادار، بی صدا، خش خش و غیره. - عملکرد ریتمیک دارد:

از سال به سال / آب و هوای بد (L. Martynov).

در اینجا یک سوراخ نزدیک لبه است - این اثری از هسته است (V. Vysotsky).

از این نظر، شعر کسانی که بارد نامیده می شوند (که اشعاری را با موسیقی همراه با گیتار اجرا می کنند) گویای خاصی است.

تأثیر آهنگ های ولادیمیر سمنوویچ ویسوتسکی عمدتاً بر اساس استفاده مشخص او از صامت ها است. اشعار و ترانه های او سرشار از همسانی های گویا است.

گاهی اوقات، به ویژه در شعر، همخوانی راهی است برای اتصال، ادغام کلمات در یک واحد واحد، به دست آوردن یکپارچگی - رسمی، اما شگفت‌انگیز:

جنگل ها طاس هستند. / جنگل ها جنگل زدند / جنگل ها جنگل زدند. (V. Khlebnikov).

گوریل با آنها صحبت کرد و آنها را محکوم کرد (کرنی چوکوفسکی).

نقاشی زبان

کارکرد فیگوراتیو که آلتراسیون دارد چشمگیر است. نمونه هایی از استفاده از آن اغلب بر اساس onomatopoeia است. به عنوان مثال، صدای چرخ های یک واگن راه آهن:

آنها به مفاصل ضربه زدند: شرق، شرق، شرق (P. Antokolsky).

صدای "p" و خش خش به شنیدن و دیدن چگونگی ترکیدن حباب ها در شراب گازدار کمک می کند:

صدای خش خش شیشه های کف آلود / و شعله طلایی پانچ (A. Pushkin).

در بهترین نمونه‌های شعر عالی، آلتراسیون شبیه به روش اعمال قلم موی رنگارنگ برای خلق یک نقاشی تأثیرگذار است:

افتادن کفش‌ها و چکیدن موم تا حدی واقعی است که احساس فیزیکی می‌کند:

و دو کفش افتاد
با کوبیدن روی زمین،
و با اشک از نور شب موم کنید
روی لباس می چکید (ب. پاسترناک).

توتوگرام، یا آلتراسیون اولیه

تکرارهای صدا، وقتی کلماتی که با یک حرف شروع می شوند در یک بیت منظوم یا متن منثور استفاده می شود، این نیز تلفیق است. نمونه‌هایی از ادبیات نشان‌دهنده این استفاده از این وسیله سبکی اغلب دارای ویژگی عمدی، تعادل کلامی یا ترفند زبانی است:

یک قایق سیاه بیگانه برای افسون (K. Balmont).

توتوگرام های پروزائیک به ویژه چشمگیر هستند. در قرون وسطی، متون چند صفحه ای حاوی کلماتی نوشته می شد که با همان حرف شروع می شدند. و همه قافیه های کودکان را می دانند - توتوگرام:

پیتر کبیر قدم زد، بلدرچینی گرفت - برد تا بفروشد، پنجاه دلار خواست - سیلی به سرش خورد.

قله های شعر

انتخاب کلمات فقط بر اساس زیبایی صدا یا سهولت تلفظ غیرممکن است. و با این حال، گفتار نویسندگان بزرگ به ویژه رسا و رسا است، همان چیزی است که همخوانی در خدمت آن است. نمونه هایی در اشعار یسنین نشانه بالاترین مهارت شاعرانه است.

با انتخاب دقیق صدای غالب، اثر آکوستیک مورد نظر به دست می آید: اینجا سوت باد و زوزه طوفان برفی است. تداعی های ظریف الهام گرفته از ترکیب های صوتی به کار رفته در متن، رنگ آمیزی بصری و احساسی مورد نظر شاعر را دارد: درخشش زنگی سطح دریاچه و اندوه سبک آواز پرنده.

ابزار دو لبه

اشتیاق به همخوانی می تواند به خودی خود به یک هدف تبدیل شود - در اینجا آنها اغلب شاعران آینده نگر اوایل قرن بیستم را به یاد می آورند: I Severyanin، K. Balmont، و غیره. به عنوان نمونه ای از کنش متعادل کننده شاعرانه جالب است:

از شیر پر شد، افتاد / آب شد و ناشایسته افتاد (م. کوزمین).

موج ها به سوی پارو نوازش می کنند، / سوسن به سوی رطوبت نوازش می کند. (K. Balmont)

مشهورترین نویسندگان و زبان شناسان از خویشتن داری و اعتدال در استفاده از لذت های سبکی که شامل همخوانی و همخوانی است، حمایت می کردند. نمونه هایی از استفاده استادانه از تکرارهای صوتی مصوت ها و صامت ها از مهارت و ذوق نوشتن بالا حکایت دارد. این را می توان در همان I. Severyanin یافت:

کالسکه شیک، در کوبنده برقی،

به طرز ارتجاعی روی شن های بزرگراه خش می زد.

الیتاسیون در نثر، مثالها

«پنتیوس پیلاطس، ناظم یهودا، در اوایل صبح روز چهاردهم ماه بهار نیسان، با پوشیدن خرقه‌ای سفید با آستر خونین و راه رفتن سواره‌نظام درهم و برهم، به ستون سرپوشیده‌ای که بین دو بال آن بود، بیرون آمد. کاخ هیرودیس کبیر.»

چه کسی این عبارت را از رمان بولگاکف نمی داند؟ آیا می توان در این سطرها ریتم یک راه رفتن را نشنید - در عین حال با شکوه و پیر و طنین گام های دادستان را که در سالن با ستونی بلند شنیده می شود، نشنید؟

آوانویسی از ویژگی های بهترین نمونه های متون منثور است که تاثیر کمتری از ردیف های شعری ندارند. حتی در انتخاب نام شخصیت می توان از تکرار صداها استفاده کرد. در داستایوفسکی نیز مشابهت مشابهی وجود دارد. نمونه آن در جنایت و مکافات است.

شدت مشکلات پیش روی شخصیت اصلی، عزم او برای انجام اقدامات شدید با بیان ترکیب های هیجان انگیز صدای "r" - رودیون رومانوویچ راسکولنیکوف، و پورفیری پتروویچ مخالف او - جوهر اجتناب ناپذیری عدالت، نشان داده می شود. در اینجا داستایوفسکی به عنوان پیرو مستقیم روش های گوگول بزرگ ظاهر می شود. چگونه آکاکی آکاکیویچ (باشمچکین) یا چیچیکوف را به خاطر بسپاریم - صداهای دوگانه به نام ها بیان بیشتری می بخشد.

خارج از زمان

استفاده از روش های تکرار صدا برای هر نوع کلمه سازی مرتبط است. در متون منظوم و منثور کلاسیک که به عنوان نمونه ای برای نویسندگان و کپی رایترهای امروزی به کار می روند، همخوانی همچنان مرتبط است.

همخوانی در تبلیغات به ایجاد اعلان‌ها، درخواست‌های به یاد ماندنی و حتی نام‌های تک محصولی کمک می‌کند. نمونه هایی از کارهای بسیار موثر توسط کپی رایترها در هر مرحله یافت می شود. بدون اینکه بدانیم چرا این اتفاق می افتد، مارک ها و شعارها را به یاد می آوریم. تکرارهای صوتی که استادانه استفاده می‌شوند، تلفظ نام‌ها و شعارها را آسان می‌کنند، در حافظه می‌مانند و به آنها تداعی قوی می‌بخشند، که هدف نویسندگان تبلیغاتی است، به عنوان مثال:

- "سیب زمینی کوچک"، "چوپا-چاپس"، "مادران ما"، "Yolki-Palki".

- "بروک-باند" - در اوج باشید!

وقت نوشیدن آبجو است!

و چگونه می توان شعار کلاسیکی را که از قلم شاعر بزرگ پرولتری آمده بود، به یاد نیاورد:

تنها چیزی که از دنیای قدیم باقی مانده سیگار ایرا است!

برای یک نوشابه، استفاده نکردن از کنایه معنایی به تشنگی گناه است:

رفع کننده تشنگی تب بر.

تقلید صدای تمیز کردن ظروف به طور منطقی با تکرار صداهای خش خش خاص به دست می آید:

دنباله دار پاکسازی و محافظت کنید!

امکانات بی حد و حصر

تکرارهای صوتی صامت ها و مصوت ها، آهنگین و ناگهانی، با صدا و بی صدا، در هر زبانی برای افزایش بیان گفتار شفاهی و نوشتاری استفاده می شود.

محاسبه می شود که از اصوات صامت بیشتر از "s" استفاده می شود و برای آلتراسیون اغلب از صداهای صوتی تر و واضح تر استفاده می شود - "l"، "m"، "n"، "r". اما نکته اصلی این است که روسی زبانی است که فرصت های بی حد و حصری را برای استفاده از همخوانی و همخوانی فراهم می کند، که یک نویسنده واقعی که به زبان روسی می نویسد با ارتباط روشن بین اهمیت فکری که به شنونده یا خواننده منتقل می شود و ابزار زبانی بیان آن

اسرار ضبط صدا
همخوانی و همخوانی.

اصل اساسی افزایش بیان آوایی گفتار، انتخاب کلمات با رنگ آمیزی صدای خاص، در نوعی فراخوانی صداها است. نزدیکی صوتی کلمات اهمیت تصویری آنها را افزایش می دهد، که فقط در یک متن ادبی امکان پذیر است، جایی که هر کلمه نقش زیبایی شناختی مهمی ایفا می کند. راه اصلی برای افزایش بیان آوایی گفتار هنری، ابزار صوتی است - یک وسیله سبک شامل انتخاب کلمات با صدای مشابه، به عنوان مثال:

پیتر در حال جشن گرفتن است. و سربلند و روشن،

و نگاهش پر از شکوه است.

و ضیافت سلطنتی او فوق العاده است.

در اینجا حروف صدادار (o, a) و صامت ها (p, p, t) تکرار می شوند. این باعث می شود که آیه موسیقایی و سرزنده باشد. به نظر می رسد که غنای تکرارهای صدا نشان دهنده وسعت دامنه پیروزی پیروزمندانه خوانده شده است. صدای گفتار بر کلمات اصلی و غالب متن تأکید دارد پیتر جشن می گیرد.

به طور معمول، یک آیه (مانند مثال ما) با تکرار چندین صدا به طور همزمان ابزار می شود. و هر چه بیشتر آنها درگیر چنین "تماسی" باشند، هر چه تکرار آنها واضح تر شنیده شود، لذت زیبایی شناختی بیشتری از صدای متن به ارمغان می آورد. نگاه کن: ماه آزاد زیر طاق دور راه می رود. پرورش یافته در سعادت شرقی، در شمال، برف غم انگیز، هیچ اثری از خود باقی نگذاشتی (درباره پاها). او در اوایل رمان ها را دوست داشت. که دست نجیب او بر لابلای پیرمرد خواهد زد! و من به شما یک لباس متفکرانه می دهم. تخت پوشیده شده با فرش؛ وارثان گروه کر خشمگین بحثی فحاشی آغاز می کنندو غیره

بسته به کیفیت تکرار صداها، آنها متمایز می شوند آلتراسیون و همخوانی .

آلتراسیونبه نام تکرار صامت ها. به عنوان مثال:

شب خواهد آمد؛ ماه می چرخد

طاق دوردست بهشت را تماشا کن،

و بلبل در تاریکی درختان

آهنگ های صوتی شما را روشن می کند.

در این خطوط پوشکین همخوانی های قابل توجهی وجود دارد n، d، s، v.

مارس!

بنابراین آن زمان

گلوله های توپ منفجر شد

به روزگار قدیم

به طوری که باد

فقط

گره خوردن مو(مایاکوفسکی).

همخوانی با r در قسمت اول این قطعه، ریتم چکش خورده و صدای تند این سطرها هیچ شکی در هدف صدانویسی باقی نمی گذارد که شاعر با آن در پی انتقال موسیقی راهپیمایی، پویایی مبارزه است. و غلبه بر مشکلات ...

در موارد دیگر، نمادگرایی فیگوراتیو نوشتن صدا بیشتر انتزاعی است. بنابراین، تنها تخیل به ما کمک می‌کند تا لرزه‌های سرد فلز را در همسان‌سازی‌های g - g در گزیده‌ای از شعر N. Zabolotsky "Cranes" احساس کنیم.

و رهبر با پیراهن فلزی

به آرامی به پایین فرو رفت،

و طلوع فجر بر او شکل گرفت

نقطه درخشش طلایی

سمبولیسم صدا هنوز توسط محققان به طور مبهم ارزیابی می شود. با این حال، علم مدرن انکار نمی کند که صداهای گفتاری، حتی به طور جداگانه، خارج از کلمات تلفظ می شوند، می توانند ایده های غیر سالم را در ما برانگیزند. در عین حال، معانی صداهای گفتاری به طور شهودی توسط سخنوران بومی درک می شود و بنابراین ماهیتی نسبتاً کلی و مبهم دارند.

به گفته کارشناسان، اهمیت آوایی. نوعی "هاله مبهم" از تداعی ها در اطراف کلمات ایجاد می کند. این جنبه مبهم دانش تقریباً توسط شما درک نشده است و فقط در برخی کلمات روشن می شود، مثلاً: باباآدم، غرغر، زمزمه، بالالایکا - چنگ، زنبق. صدای چنین کلماتی به طور قابل توجهی بر درک آنها تأثیر می گذارد.

در گفتار هنری و بالاتر از همه در گفتار شاعرانه، سنت تقسیم صداها به زیبا و زشت، خشن و ملایم، بلند و آرام ایجاد شده است. استفاده از کلماتی که در آنها صداهای خاصی غالب است می تواند وسیله ای برای دستیابی به یک اثر سبکی خاص در گفتار شاعرانه باشد.

به پهلو دراز بکش

فشار دادن به شانه،

من جلوتر شناورم

به تدریج

با تسلط بر موج،

به روشی سرگرم کننده

و آب سبک

و پشت سرم

بدون اینکه اثری از خود بجا بگذارد

فرها

آب را قیف می کند

به نظر ما می‌آید که همسانی‌ها در w - n سر خوردن را در امتداد امواج منتقل می‌کنند. تکرار مداوم Vدر خطوط آخر ایده یک خط بسته، یک دایره را تداعی می کند که با قیف های روی آب همراه است. شاید شما با این موافق نباشید...

ایجاد چنین "شباهت صوتی- معنایی" می تواند مبتنی بر پیوندهای نسبتاً پیچیده باشد. مثلا در خطوط پاسترناک

شوپن رویای خود را نوشت

روی برش سیاه غرفه موسیقی -

شما می توانید طرح های خارق العاده یک رویا را در الگوی عجیب و غریب تکرار صدا و در ترکیب صداهای غیرمعمول برای آوازهای روسی در کلمه "سخنرانی" مشاهده کنید.

در شعر مارشاک "فرهنگ لغت" خط زیر گرافیکی است: جرقه های احساس در ستون های آن سوسو می زند.در اینجا ترکیبی است که دو بار تکرار شده است تساانگار "سوسو زدن" را به تصویر می کشد.

آلتراسیون رایج ترین نوع تکرار صدا است. این با موقعیت غالب صامت ها در سیستم صوتی زبان روسی توضیح داده می شود. صداهای همخوان نقش اصلی تمایز معنی را در زبان دارند. در واقع، هر صدا حاوی اطلاعات خاصی است. با این حال، شش مصوت از این نظر به طور قابل توجهی کمتر از سی و هفت صامت هستند. بیایید "ضبط" همان کلمات را که فقط با استفاده از حروف صدادار و فقط از صامت ها ساخته شده اند، مقایسه کنیم. حدس زدن ترکیب ها به سختی امکان پذیر است eai، ayuo، ui، eaoهر کلمه ای، اما ارزش دارد که همان کلمات را با صامت ها منتقل کنیم، و ما به راحتی می توانیم نام شاعران روسی را "بخوانیم": درژون، بتشکو، پشکن، نکرسو.این "وزن" صامت ها به ایجاد انجمن های مختلف موضوعی - معنایی کمک می کند ، بنابراین امکانات بیانی و مجازی همخوانی بسیار قابل توجه است.

یکی دیگر از انواع تکرار صدا، آسونانس است.

آسونانس تکرار حروف صدادار است (زمان است، وقت است، شاخ ها می وزند... - پوشکین). آسونانس معمولاً فقط بر اساس صداهای تاکیدی است، زیرا حروف صدادار اغلب در موقعیت بدون تاکید تغییر می کنند. بنابراین، گاهی اوقات همخوانی به عنوان تکرار مصوت های بدون تاکید یا ضعیف کاهش یافته تعریف می شود. بنابراین، در خطوط "پولتاوا" پوشکین، همخوانی هایی وجود دارد الفو در Oفقط مصوت های برجسته ایجاد کنید: شب اوکراینی آرام آسمان شفاف است. ستاره ها می درخشند. هوا نمی خواهد بر خواب آلودگی خود غلبه کند.و اگرچه در بسیاری از هجاهای بدون تاکید، انواع این واج ها تکرار می شوند، اما با حروف منتقل می شوند. اوه اوه، صدای آنها در آسونانس تأثیر نمی گذارد.

در مواردی که حروف صدادار بدون تاکید دچار تغییر نمی شوند، می توانند همخوانی را افزایش دهند. به عنوان مثال، در بند دیگری از "Poltava" صدای گفتار همخوانی را تعیین می کند در; از آنجایی که کیفیت این صدا تغییر نمی کند و در حالت بدون تنش است دربر شباهت آوایی کلمات برجسته تأکید می کند: اما در وسوسه های مجازات طولانی، با تحمل ضربات سرنوشت، روس قوی تر شد. بنابراین دماسک سنگین، خرد کردن شیشه، فولاد داماس را جعل می کند(در دو خط آخر آسونانس روشن است دربا آسونانس در ارتباط است الف). در یک متن، تکرارهای مختلف صدا اغلب به صورت موازی استفاده می شود. به عنوان مثال: گچ، گچ در سراسر زمین تا تمام حد. شمع روی میز می سوخت، شمع می سوخت(پارسنیپ). در اینجا همخوانی است ه، و همخوانی در m، l، s، v; ترکیبی از صامت ها تکرار می شود: میلی لیتر، خورشید- St.. همه اینها موسیقایی خاصی از ردیف های شاعرانه ایجاد می کند.

(آی.بی. گلوب، دی. ای. روزنتال، "رازهای گفتار خوب"، M.: روابط بین الملل، 1993)

آسونانس

من- به عنوان مثال، تکرار صداهای مصوت همگن در آیه. "پسرم در شب هایی بدون لبخند بزرگ شد"؛

II- قافیه ای که در آن فقط مصوت های تأکید شده منطبق هستند و صامت ها به طور جزئی منطبق می شوند یا اصلاً منطبق نیستند. "دریا" و "بسیاری". در بسط شعر رومانسک قرون وسطی، A. نقش مهمی ایفا می کند (رجوع کنید به قافیه).

دایره المعارف ادبی. - در ساعت 11 تن. M.: انتشارات آکادمی کمونیست، دایره المعارف شوروی، داستان. ویرایش شده توسط V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

آسونانس

(آسونانس فرانسوی - همخوانی)، پذیرایی ضبط صدا; تکرار یک مصوت تاکید شده در کلمات مختلف یک بخش گفتاری. شاعران از آن در ابیات هجایی و تونیک برای تأکید بر ریتم استفاده می کنند: «شاد ودر، چه کسی بازدید خواهد کرد ومن این م و r..." (F.I. Tyutchev، "Cicero")، "در روستای همسایه Oماه O kna O lts..." (A. A. Blok، "Factory").

ادبیات و زبان.. دایره المعارف مصور مدرن. - م.: روزمان 2006 .

آسونانس

ویرایش شده توسط پروفسور گورکینا A.P. ASSONANCE

- تکرار همان حروف صدادار آسونانس همان اهدافی را دنبال می کند که آلتراسیون (به این کلمه مراجعه کنید) و مانند دومی که اغلب با آن ترکیب می شود، وسیله ای قدرتمند برای بیان زبان شاعرانه است. نمونه ای از استفاده قابل توجه از همآهنگی موارد زیر است که توسط ویاچسلاو ایوانف در میان دیگر قطعات پوشکین "کولی ها" ذکر شده است - قسمت:

آه، جوانی من سریع است

مثل یک ستاره در حال سقوط درخشید.

اما تو، زمان عشق گذشته است

حتی سریعتر؛ فقط یک سال

ماریولا عاشق من بود، -

روزی روزگاری نزدیک آب های کاگل

با یک اردوگاه بیگانگان آشنا شدیم

و غیره

در سرتاسر این قطعه، «u» به صدا در می‌آید که به آیه یک کیفیت آهنگین کسل‌کننده می‌دهد.

اما هماهنگی، البته، معنای همخوانی را تمام نمی کند. چینش ماهرانه همخوانی، مانند آلتراسیون، تک تک کلمات یا گروه هایی از آنها را برجسته و متحد می کند. و از این سو، همخوانی، حتی بیشتر از همخوانی، می تواند معنای معنایی یا صرفاً سالم یک کلمه را تقویت کند. از سوی دیگر، همخوانی گاهی اوقات تبدیل به یک لحظه موزون مهم می شود (به ریتم مراجعه کنید). بنابراین، در هجای هجایی (نگاه کنید به صوت)، که در آن تعداد مصوت ها از اهمیت اولیه برخوردار است، آسونانس ها بر ریتم تأکید می کنند و الگوی آن را تثبیت می کنند.

در همخوانی منطقه ای، همخوانی نوعی قافیه تقریبی را نشان می دهد، به عنوان مثال، ترکیبات: "قطعه" و "کمربند" یا (همراه با همخوانی) "آبی" و "نام" - در این مثال، "و" همخوان است. "n" و "m" همسان هستند " این نوع همخوانی تقریبی در شعر مدرن بسیار رایج است و جایگزین قافیه دقیق می شود. این روند ظاهراً حالتی را نشان می دهد که در روح پاره پاره شاعران مدرن حاکم است و آنها را از استفاده از چنین ابزاری برای هماهنگی کامل شعر مانند قافیه باز می دارد.

مترادف ها:

ببینید «آسونانس» در فرهنگ‌های دیگر چیست:

آسونانس روشی است برای سازماندهی آوایی متن، به ویژه شعر: تکرار صداهای مصوت در مقابل آلتراسیون (تکرار همخوان ها). گوش های ما بالاست! صبح کمی تفنگ ها روشن شدند و جنگل ها بالای سر آبی داشتند فرانسوی ها همان جا بودند... ویکی پدیا

آسونانس- تکرار ASSONANCE حروف صدادار یکسان. آسونانس همان اهدافی را دنبال می کند که آلتراسیون (به این کلمه مراجعه کنید) و مانند دومی که اغلب با آن ترکیب می شود، وسیله ای قدرتمند برای بیان زبان شاعرانه است. مثال...... فرهنگ اصطلاحات ادبی

- (فرانسوی). یک قافیه ناقص متشکل از تکرار صداهای مصوت. فرهنگ لغات کلمات خارجی موجود در زبان روسی. Chudinov A.N., 1910. Assonance (آسونانس فرانسوی) 1) تکنیک ابزارسازی گفتار شاعرانه: تکرار یک مصوت یا گروه... ... فرهنگ لغات واژگان خارجی زبان روسی

همخوانی- آسونانس f. 1. در تطبیق، تکرار صداهای همگن در یک سطر، بیت، عبارت. BAS 2. همه چیز با ترب و آناناس مخلوط شده است. می توان دید که نویسنده نسبت به همخوانی ها تعصب دارد. VL 1999 6 367. || قافیه ای نادرست که در آن فقط استرس ها مطابقت دارند... ... فرهنگ لغت تاریخی گالیسم های زبان روسی

قافیه، همخوانی فرهنگ لغت مترادف روسی. اسم همخوان، تعداد مترادف: 2 قافیه (6) همخوانی... فرهنگ لغت مترادف ها

- (آسونانس فرانسوی) همخوانی صداهای مصوت (بیشتر ضربی) مخصوصاً در قافیه غیر دقیق (عظمت را به خاطر خواهم آورد، غم را روشن خواهم کرد). در ادبیات فرانسوی، اسپانیایی و برخی ادبیات دیگر، ادبیات کهن بیشتر بر اساس همخوانی بنا شده است... ... فرهنگ لغت دایره المعارفی بزرگ

ASSONANCE، آسونانس، شوهر. (آسونانس فرانسوی) (کتاب). 1. همخوانی. 2. قافیه ناقص، که در آن فقط مصوت ها قافیه می شوند، اما نه صداهای همخوان (روشن)، به عنوان مثال: "ترحم، لب های گرد." برایوسوف. فرهنگ لغت توضیحی اوشاکوف. D.N. اوشاکوف. 1935... ... فرهنگ توضیحی اوشاکوف

ASSONANCE، آه، شوهر. (متخصص.). همخوانی صداهای مصوت. | صفت همخوان، اوه، اوه قافیه همخوان (نادرست). فرهنگ لغت توضیحی اوژگوف. S.I. اوژگوف، ن.یو. شودووا. 1949 1992 … فرهنگ توضیحی اوژگوف