شرح مختصری از زندگینامه کریلوف. پیامی در مورد کریلوف! زندگی و کار ایوان کریلوف. بیوگرافی کامل

کریلوف ایوان آندریویچ- نویسنده روسی، شاعر، روزنامه‌نگار، مترجم، داستان‌نویس، ناشر مجلات طنز. او در میان طیف وسیعی از خوانندگان بیشتر به عنوان نویسنده افسانه شناخته می شود.

سالهای زندگی:متولد مسکو (طبق یک نسخه غیر رسمی در قلعه ترینیتی، اکنون شهر تاگانروگ) - 13 فوریه 1769- فوت کرد 21 نوامبر 1844در سن پترزبورگ در سن 75 سالگی درگذشت.

دوره های اصلی زندگی

1773-1775- با مادرش در اورنبورگ زندگی می کند. پدرش در نزدیکی اورنبورگ خدمت می کند و بسیاری از محققان پیشنهاد می کنند که کاپیتان کریلوف نمونه اولیه کاپیتان میرونوف از داستان "دختر کاپیتان" شد. مکالمات شخصی بین A. S. Pushkin و I. A. Krylov در مورد دوران کودکی افسانه نویس به پوشکین کمک کرد تا زندگی و لحظات تاریخی قیام پوگاچف را به طور قابل اعتماد توصیف کند.

1774-1783- پدر کریلوف استعفا می دهد و با خانواده خود به Tver می رود. وانیا کوچولو در خانه تحصیل می کند. پس از مرگ پدر، به عنوان منشی در دادگاه شروع به کار کرد و پس از نقل مکان به سن پترزبورگ، منصب یک مقام کوچک را در اتاق خزانه داری دریافت کرد. فعالانه درگیر خودآموزی است.

1805 – I. A. Krylov از طنزپردازان گذشته الهام می گیرد - بنیانگذار ژانر افسانه، ازوپ، و بعدها، ژان دو لافونتن. ابتدا افسانه های لافونتن را ترجمه می کند و سپس افسانه های آموزنده و گاه اتهامی خود را می نویسد. قهرمانان این جزوه های طنز با عملکرد خود رذیلت های مسئولان و دولتمردان را برملا کردند. و در این زمینه بود که I. A. Krylov به موفقیت و شهرت بی سابقه ای دست یافت.

1824- افسانه های کریلوف به ترجمه فرانسوی منتشر شده است. نویسنده میراث قابل توجهی از خود به جای گذاشته است - بیش از 200 افسانه و سایر آثار نویسنده نوشته شده است.

1812-1841- برای 30 سال، I. A. Krylov در کتابخانه عمومی خدمت می کند. حاصل فعالیت او به عنوان کتابدار، حفظ و گردآوری نشریات منحصر به فرد و تدوین فرهنگ لغت اسلاوی - روسی بود.

زندگی شخصی I. A. Krylov.

این نویسنده در تمام زندگی خود هرگز گره نبست ، اما تلاش ناموفقی برای ازدواج با آنا آلکسیونا کنستانتینوا انجام شد. خانواده عروس داماد فقیر و نادان نمی خواستند و با عروسی موافق نبودند. اطلاعات تایید نشده ای وجود دارد که او یک دختر نامشروع به نام الکساندرا دارد که پس از مرگ مادرش او را بزرگ کرد.

حقایق عجیب از بیوگرافی

• ایوان آندریویچ عاشق غذا خوردن بود و به همین دلیل در جامعه جوک هایی با این موضوع وجود داشت.
• اشتیاق عجیبی به دیدن آتش سوزی داشت.
• او علاقه زیادی به قمار داشت و مبالغ هنگفتی را در هر دو پایتخت از دست داد.
• شرکت در جنگ خروس ها را دوست داشت.
• او می دانست که چگونه به سرعت در برابر حملات در جهت خود واکنش نشان دهد و با عبارات تند و شوخ به حریف پاسخ داد.

اطلاعات مختصری در مورد ایوان آندریویچ کریلوف.

در طول قرن ها به عنوان یک نویسنده و تقریباً ناشناخته به عنوان یک شخص تجلیل شده است - این خلاصه ای کوتاه از زندگی نامه کریلوف است.

طنزپردازی زبردست و یکی از با استعدادترین نویسندگان زمان خود که اندیشه هنری او حتی برای کودکان قابل دسترس است.

ایوان آندریویچ که از ذلت و فقر به شهرت همه جانبه روسیه رسیده است ، جدای از میراث ادبی خود ، تقریباً هیچ سند شخصی باقی نگذاشت.

زندگینامه نویسان مجبور بودند اطلاعات مربوط به وقایع زندگی و شخصیت را از خاطرات دوستان و آشنایان مسکووی معروف بازسازی کنند.

I. A. Krylov - نویسنده و داستان نویس روسی

ژانر کوچک افسانه ها پسر یک افسر فقیر ارتش را تجلیل کرد. این چیزهای زیادی در مورد یک شخص می گوید.

در مورد توانایی درک ماهیت مسائل پیچیده اخلاقی و مسائل تاریخی مدرن و ارائه آن به شکلی در دسترس با دقت و طنز، گاه با طنزهای بدخواهانه.

اندازه کوچک اثر مستلزم بالاترین تمرکز زبان، اندیشمندی سیستم تصاویر و وسایل هنری و بیانی است. با دانستن چنین تفاوت های ظریف، فقط تعجب می کنید که کریلوف چند افسانه نوشت: 236!

فهرست مجموعه‌های منتشر شده در زمان حیات او شامل 9 نسخه است - و همه آنها با یک انفجار به فروش رفتند.

با این حال، او مدت زیادی طول کشید تا به فرم برسید و با درام بالا شروع کرد. در پاسخ به این سوال که کریلوف اولین نمایشنامه خود را چه زمانی نوشت، زندگی نامه نویسان پاسخی تقریبی می دهند - در سال 1785. از این گذشته ، تراژدی "کلئوپاترا" حفظ نشده است. اما فقط با عنوان می توان فهمید که نویسنده جوان سعی کرده در چارچوب کلاسیک گرایی خلق کند.

با این حال، در کمدی های بعدی است که طرفداران آثار کریلوف شجاعت فکری ذاتی، دقت بیان، حساسیت به زبان مادری و احساس پتانسیل فرهنگ ملی روسیه را پیدا می کنند.

بیوگرافی مختصری از ایوان آندریویچ کریلوف

سال های زندگی این نویسنده 75 سال است. و اگرچه محل تولد نویسنده همچنان حدس و گمان است، سال دقیقاً تعیین شده است - 1769. ما فقط مهمترین رویدادها را ذکر خواهیم کرد.

پدر و مادر

نویسنده آینده در خانواده یک افسر ارتش فقیر به نام آندری پروخروویچ متولد شد که با قدرت و توانایی های خود و بدون ارتباط به درجه رسید. این سرباز سازمان دهنده دفاع از یایتسک از پوگاچوی ها بود و متعاقباً به طور ناشناس داستانی در این باره در Otechestvennye zapiski منتشر کرد.

اولین فرزند در طول سالهای زندگی در پایتخت ، ترویتسک یا منطقه ترانس ولگا در خانواده ظاهر شد - فقط می توان حدس زد. قبلاً در سن 10 سالگی ، ایوان کوچک که در آن زمان با والدین خود در Tver زندگی می کرد ، پدر خود را از دست داد - او درگذشت و پسر و بیوه خود را در فقر کامل رها کرد.

مادر نویسنده بزرگ روسی ماریا آلکسیونا زنی کم سواد و شاید حتی بی سواد بود. اما پرانرژی، مبتکر، باهوش و دوست داشتنی فرزندانش. او برخلاف شوهرش علاقه‌ای به خواندن کتاب نداشت، اما پسرش را تشویق می‌کرد تا کتاب‌ها را مطالعه کند.

دوران کودکی

اطلاعات مربوط به دوران کودکی بسیار کمیاب است. در کودکی در یایتسک زندگی می کرد؛ در جریان شورش پوگاچف، مادرش او را به اورنبورگ برد و پس از آن خانواده به Tver نقل مکان کردند. پدرش به نویسنده مشهور آینده عشق به کتاب و علاقه به ادبیات را القا کرد.

پس از مرگ پدرش ، مرد جوان در دادگاه زمستوو Kalyazin شروع به کار کرد و بعداً به دادستان Tver منتقل شد.

تحصیلات

خانه دار و غیر سیستمی: بدون ورزشگاه، بدون معلم خانه، بدون حوزه علمیه یا مدرسه شهرداری. ایوان کریلوف که پدرش را از دست داده بود، در طول سالهای زندگی در تور، از روی رحمت با فرزندان خانواده با نفوذ و ثروتمند محلی لووف تحصیل کرد.

در سال 1783، خیرین به سنت پترزبورگ نقل مکان کردند و ایوان آندریویچ را با خود بردند. او وارد خدمت اتاق خزانه داری محلی شد و در عین حال به مطالعه زیاد و تحصیل علم به تنهایی پرداخت.

در نتیجه، او نواختن ویولن را آموخت، استعداد زیادی در ریاضیات نشان داد و به زبان های فرانسوی، ایتالیایی و آلمانی تسلط یافت - برای آشنایی عمیق با ادبیات کلاسیک جهان کافی است.

از دیدارهای سرنوشت ساز که به آینده این نویسنده درخشان اشاره می کند، تنها دو مورد از این دوره از زندگی او شناخته شده است. کریلوف در لووف با نمایشنامه نویس معروف کلاسیک یاکوف بوریسوویچ کنیاژنین و شاعر بزرگ گاوریل رومانوویچ درژاوین ملاقات کرد.

مسیر خلاق کریلوف

نویسنده مجبور شد برای مدت طولانی خود را جستجو کند و به مد کلاسیک ادای احترام کند (ایجاد تراژدی های عالی "کلئوپاترا" و "فیلوملا" و کمدی های "قهوه خانه" ، "نویسنده در راهرو" و غیره).

نویسنده جوان نفس زمان را حس کرد.ادبیات روسی از تقلید از الگوهای اروپایی به خود تبدیل شد: زبان، مضامین، آداب و رسوم فرهنگی.

کریلوف به عنوان ناشر در مجله "Mail of Spirits" کار می کرد. یکی از بخش ها به مکاتبات الف هایی اختصاص داشت که اخلاقیات مطلق گرایی روشنگرانه کاترین را در بین خود مسخره می کردند. در سال 1790، سانسور این نشریه را ممنوع کرد (دولت در همه جا تهدید انقلاب فرانسه را دید). مجلات زیر، اسپکتیتور و مرکوری نیز به همین سرنوشت دچار شدند، هرچند سردبیر آنها تا حدودی لحن او را کاهش داد.

در سال 1794 ، ایوان آندریویچ مجبور شد پایتخت شمالی را ترک کند و به مسکو نقل مکان کند ، یک سال بعد از او خواسته شد که از آنجا نقل مکان کند. این نویسنده جوان رسوایی به سختی محاصره اجتماعی و ادبی را تجربه کرد. او در خانواده ژنرال سرگئی فدوروویچ گلیتسین، که او نیز از دست داده بود، سرپناه و حمایت پیدا کرد. او به عنوان منشی سرپرست خانواده کار می کرد و به تربیت فرزندان می پرداخت و در طول سال ها تنها چند شعر و چند داستان سرود.

پس از به قدرت رسیدن اسکندر اول، در سپیده دم قرن هفدهم، ایوان آندریویچ به مسکو بازگشت و دوباره شروع به خلق کرد. بله، با چنان شور و حرارتی که سانسور انتشار کمدی "پادچیپا یا پیروزی" را وتو کرد - و دست نوشته ها در سراسر روسیه پخش شد.

نویسنده جسورانه اوج کلاسیک تریومف و پودشچیپا را که با زندگی سیاسی روسیه بیگانه بود به سخره گرفت - آنها می گویند نویسنده روسی قبلاً از مردسالاری پیشی گرفته است. نمایش های بعدی «پای» و «مدفروشی» روی صحنه رفتند و برای مدت طولانی بخشی از رپرتوار تئاتر شدند.

در سال 1805، افسانه‌های «بلوط و نی» و «عروس تند» منتشر شد و چهار سال بعد اولین مجموعه منتشر شد.این به یک رویداد تبدیل شد، همانطور که با بحث و جدل پیرامون کار کریلوف در Vestnik Evropy مشهود است.

شاعر نابغه شناخته شده V. A. ژوکوفسکی افسانه نویس را به دلیل بی ادبی عبارات ، شیک و پیروی از مسیر خود A. S. پوشکین سرزنش کرد - در آنها شایستگی پنهان شدن در پشت نام مستعار را می بیند (اولین افسانه ها که نارضایتی صاحبان قدرت را تجربه کردند امضا شدند. توسط کریلوف ناوی وولیرک).

این زبان ساده است که این آثار را نه تنها برای ژانر، بلکه برای تمام شعر روسی به طور کلی منحصر به فرد می کند.

این افسانه ها برای نقل قول ها نه تنها در روسیه منتشر شد: یک مجموعه دو جلدی در پاریس منتشر شد، آنها به ایتالیایی ترجمه می شوند.محبوبیت بین المللی نیز با خود این ژانر توضیح داده می شود - یک ژانر باستانی که به طور فعال از تمثیل ها و نمادها، توطئه ها و مضامین مشترک برای بسیاری از مردمان اروپایی استفاده می کند.

یک نویسنده روسی می تواند تصویر سلف ایتالیایی یا فرانسوی خود را به عاریت بگیرد - و آنها مانند مردم روسیه مدرن صحبت و فکر می کنند. این همان چیزی است که آنها می گویند: گفتار افسانه ها زنده و طبیعی است و تقریباً آزادانه محاوره ای است. کریلوف توانست زبان بالدار منحصر به فرد خود را از عبارات مناسب بیابد.

ایوان آندریویچ در طول زندگی خود به عنوان یک شخصیت برجسته مورد احترام بود.با این حال، با تجربه، او ترجیح داد در سایه زندگی کند - در مناقشات سیاسی و ادبی شرکت نکند، به دنیا نرود، با تنبلی و غیبت، خود را از توجه روزنامه نگاران منصرف کند، در لباس هایش و رفتارهای عجیب و غریب و بی احتیاطی را نشان می داد، یک شام مقوی را به همه چیز ترجیح می داد و عاشق ورق بازی بود. بنابراین، گمانه زنی های زیادی در مورد زندگی و کار کریلوف ایجاد شده است - او به یک قهرمان ثابت جوک تبدیل شده است.

این تصویر با دوستی او با A.S. Pushkin که عمیق به نظر می رسد در تضاد است: فقط شاعر بزرگ که قبلاً در یک دوئل مجروح شده بود با "پدربزرگ" خود خداحافظی کرد. یک واقعیت جالب از زندگی نامه کریلوف - این شاعر که قبلاً پیرمرد بود ، یونانی باستان را مطالعه کرد.

زندگی شخصی

I. A. Krylov به طور رسمی ازدواج نکرده بود. با این حال، زندگی نامه نویسان بر این باورند که همسر واقعی او خانه دار Fenyushka بود که دخترش ساشا را به دنیا آورد. این کودک به عنوان دخترخوانده در خانه کریلوف زندگی می کرد. می توان فهمید که چرا نویسنده هرگز به طور رسمی فرزند خود را به رسمیت نشناخت و با مادرش ازدواج نکرد.

فنیوشکا یکی از ساده ترین ها بود، از نظر روحی نزدیک و عزیز. با این حال، جهان "پدربزرگ ادبیات روسی" را به خاطر ناسازگاری او نمی بخشد. و مهم نبود که او خودش از یک خانواده فقیر و متولد نشده بود. کسی که دست ملکه را می بوسید نمی توانست دست یک خانه دار بی ریشه را ببوسد.

با این حال، به نظر می رسد که ایوان آندریویچ همسر و دخترش را بسیار دوست داشت. ساشا را به مدرسه شبانه روزی فرستاد و جهیزیه ای برای او فراهم کرد و پس از مرگ همسرش او را از خود بیگانه نکرد و او را به عقد مردی کاملا شایسته در آورد. پس از مرگ او، او تمام دارایی و حقوق خود را به شوهر ساشا منتقل کرد، که منشاء او اجازه نمی داد وصیت نامه را به چالش بکشد و دخترش را از ارث محروم کند.

آخرین سالهای زندگی و مرگ

خانواده سلطنتی با او مهربانانه رفتار کردند. او حقوق بازنشستگی دریافت کرد، حکم دولتی و رتبه شورای ایالتی به او اعطا شد.

هفتادمین سالگرد تولد کریلوف در سراسر کشور جشن گرفته شد.

او بر اثر ذات الریه شدید در خانه دخترش - دخترخوانده همه - در سن پترزبورگ در سال 1844 درگذشت.

او در قبرستان تیخوین در لاورای الکساندر نوسکی در سن پترزبورگ به خاک سپرده شد.

نویسنده با عشق عجیبی به مشاهده آتش ها متمایز شد. افسانه هایی در مورد او به عنوان یک پرخور بزرگ وجود داشت. حتی گفتند که او پس از خوردن بیش از حد پنکیک مرده است. او برای بسیاری از هنرمندان ژست گرفت؛ حداقل سه پرتره توسط نقاشان معروف آن زمان نوشته شد.

افسانه ها و آثار معروف ایوان کریلوف

تشخیص معروف ترین آنها دشوار است. اما، احتمالاً، هر خواننده ای می تواند حداقل یک خط از افسانه های "سنجاقک و مورچه"، "افسانه کلاغ و روباه" یا "قو، پیک و خرچنگ" را به خاطر بسپارد.

اما دومی، به عنوان مثال، پاسخ عمیقا شخصی نویسنده به رویدادهای سیاسی زمان خود بود - ناهماهنگی متحدان در جنگ علیه ناپلئون (طبق نسخه دیگری - درگیری در شورای دولتی).

اما جادوی ژانر و استعداد خارق‌العاده نویسنده، اثر را تبدیل به یک افسانه برای همیشه کرده است. در آثار ایوان آندریویچ از این دست خلاقیت ها زیاد است و خواندن آنها لذتی واقعی دارد.

نتیجه

بسیاری از نویسندگان در روسیه به اشعار تمثیلی کوتاه با معنای آموزشی روی آوردند. از جمله A. S. Pushkin، L. N. Tolstoy، D. Bedny و S. Mikhalkov.

اما هیچ کس پس از کریلوف بهترین داستان نویس نامیده نشد. با خواندن افسانه های کریلوف، مقایسه آنها با افسانه های قبلی و بعدی، متوجه می شوید و حتی احساس می کنید که چرا.

بیوگرافی بسیار کوتاه (به طور خلاصه)

در 13 فوریه 1769 در مسکو متولد شد. پدر - آندری پروخروویچ کریلوف (1738-1778)، مرد نظامی. مادر - ماریا آلکسیونا (حدود 1750-1788). من هیچ جا درس نخواندم، به خودآموزی مشغول بودم. در سال 1789، مجله ماهانه "Mail of Spirits" شروع به انتشار کرد. در سال 1792، مجله "Spectator" شروع به انتشار کرد. در سال 1810 به عنوان دستیار کتابدار در کتابخانه عمومی امپراتوری مشغول به کار شد. او ازدواج نکرده بود، بچه رسمی نداشت، اما احتمالاً یک دختر نامشروع از آشپز داشت. در 21 نوامبر 1844 در سن 75 سالگی درگذشت. او در قبرستان تیخوین در سن پترزبورگ به خاک سپرده شد. آثار اصلی: "قو، خرچنگ و پایک"، "سنجاقک و مورچه"، "کوارتت"، "کلاغ و روباه"، "میمون و لیوان" و دیگران.

بیوگرافی مختصر (جزئیات)

ایوان آندریویچ کریلوف نویسنده، شاعر-افسانه‌نویس، طنزپرداز، مترجم، مشاور دولتی، عضو آکادمی علوم امپراتوری روسی است. در 13 فوریه 1769 در مسکو در خانواده یک افسر بازنشسته متولد شد. سال‌های اولیه این نویسنده در سفر سپری شد؛ او در خانه خواندن و نوشتن آموخت، زیرا پدرش کتابخانه بزرگی از کتاب داشت. در سال 1780، او کار پاره وقت را به عنوان منشی آغاز کرد. بعداً کریلوف در اتاق دولت وارد خدمت می شود. در سال 1789، مجله طنز "Mail of Spirits" شروع به انتشار کرد. او در آن زمان آثار زیادی نوشته بود و یک اپرای فرانسوی ترجمه کرده بود. در سال 1792 مجله او "The Spectator" شروع به انتشار کرد که ماهیت طنزی نیز داشت.

در سال 1797، نویسنده با شاهزاده سرگئی گلیتسین ملاقات کرد و به عنوان منشی و معلم فرزندانش نزد او رفت. این نویسنده در سال 1805 پس از ترجمه دو افسانه لافونتن به روسی شروع به نشان دادن خود به عنوان یک داستان نویس کرد. به زودی آثار او ظاهر شد: "درسی برای دختران"، "فروشگاه مد"، "ایلیا بوگاتیر، اپرای جادویی"، "مرد تنبل" و دیگران. در سال 1810 برای کار به کتابخانه عمومی امپراتوری رفت و تا زمان بازنشستگی در سال 1841 در آنجا کار کرد. در سال 1811 به انجمن ادبی عاشقان ادبیات روسیه پیوست. در همان سال به عضویت آکادمی روسیه درآمد.

در طول جنگ با ناپلئون ، شاعر به عنوان یک میهن پرست عمل می کرد ، اگرچه بعدها در آثار خود رذایل جامعه سکولار را به سخره گرفت. او همچنین بسیاری از کاستی های انسانی مانند غرور، خودخواهی، بطالت و حماقت را به سخره گرفت. کریلوف در طول زندگی خود حدود 200 افسانه نوشت که معروف ترین آنها عبارتند از "قو، خرچنگ و پایک"، "سنجاقک و مورچه"، "چهاربی"، "کلاغ و روباه". افسانه های او به فرانسوی، ایتالیایی، گرجی و زبان های دیگر ترجمه شده است.

کریلوف در 21 نوامبر 1844 در سن 75 سالگی بر اثر ذات الریه دو طرفه درگذشت. او در قبرستان تیخوین در سن پترزبورگ به خاک سپرده شد.

فیلم مختصر بیوگرافی (برای کسانی که ترجیح می دهند گوش کنند)

سال های اول

"پست روحی"

«تماشاگر» و «عطارد»

ترجمه افسانه ها

سالهای گذشته

حقایق جالب

ماندگاری نام

در فیلاتلی

آدرس در سن پترزبورگ

مقالات

نوشته های دیگر

کتابشناسی - فهرست کتب

ایوان آندریویچ کریلوف(2 فوریه (13)، 1769، مسکو - 9 نوامبر (21)، 1844، سنت پترزبورگ) - شاعر، افسانه‌نویس، مترجم، نویسنده روسی. عضو کامل آکادمی امپراتوری روسیه (1811)، آکادمیک عادی آکادمی امپراتوری علوم در گروه زبان و ادبیات روسی (1841).

کریلوف در جوانی عمدتاً به عنوان یک نویسنده طنزپرداز، ناشر مجله طنز "Mail of Spirits" و تراژیک کمدی تقلید آمیز "Trumph" شناخته می شد که پل اول I. کریلوف نویسنده بیش از 200 افسانه از 1809 تا 1843 بود. آنها در نه بخش منتشر شدند و در نسخه های بسیار بزرگ برای آن زمان تجدید چاپ شدند. در سال 1842 آثار او به ترجمه آلمانی منتشر شد. طرح بسیاری از افسانه ها به آثار ازوپ و لافونتن برمی گردد، اگرچه طرح های اصلی بسیاری وجود دارد.

بسیاری از عبارات از افسانه های کریلوف به عبارات رایج تبدیل شده اند.

افسانه های I. A. Krylov به عنوان مثال توسط A. G. Rubinstein - افسانه های "فاخته و عقاب" ، "خر و بلبل" ​​، "سنجاقک و مورچه" ، "کوارتت" به موسیقی تنظیم شد.

سال های اول

پدرش، آندری پروخروویچ کریلوف (1736-1778)، خواندن و نوشتن می دانست، اما "علم نخواند"، او در یک هنگ اژدها خدمت کرد، در سال 1772 هنگام دفاع از شهر یایتسکی در برابر پوگاچوی ها متمایز شد، سپس او رئیس دادگاه در Tver بود و درگذشت و یک بیوه با دو فرزند خردسال باقی ماند. با درجه ناخدای و فقر درگذشت.

ایوان کریلوف اولین سالهای کودکی خود را در سفر با خانواده گذراند. او خواندن و نوشتن را در خانه آموخت (پدرش عاشق خواندن بود، پس از او یک صندوق کامل از کتاب به پسرش رسید). او زبان فرانسه را در خانواده ای از همسایگان ثروتمند آموخت. در سال 1777، او به عنوان کارمند فرعی دادگاه زمستوو پایین کالیازین و سپس در دادگاه Tver ثبت نام کرد. ظاهراً این سرویس فقط اسمی بود و کریلوف احتمالاً تا پایان تمرینات خود در مرخصی است.

کریلوف کمی مطالعه کرد، اما بسیار مطالعه کرد. به گفته یکی از معاصران، او "من با لذت خاصی از اجتماعات عمومی، مناطق خرید، تاب و دعواهای مشت بازدید می کردم، جایی که در میان انبوه جمعیت تکان می خوردم و با حرص به سخنرانی های مردم عادی گوش می دادم.". در سال 1780 او شروع به خدمت به عنوان یک کارمند دفتر فرعی با مبلغ ناچیز کرد. در سال 1782، کریلوف هنوز به عنوان کارمند دفتر فرعی در فهرست بود، اما "این کریلوف هیچ کاری در دست نداشت."

در این زمان به درگیری های خیابانی دیوار به دیوار علاقه مند شد. و از آنجایی که او از نظر بدنی بسیار قوی بود، اغلب بر مردان مسن پیروز ظاهر می شد.

کریلوف که از خدمات بی ثمر خسته شده بود، در پایان سال 1782 به همراه مادرش به سن پترزبورگ رفت که قصد داشت برای حقوق بازنشستگی و ترتیبی بهتر برای سرنوشت پسرش کار کند. کریلوف ها تا اوت 1783 در سن پترزبورگ ماندند و تلاش های آنها بی ثمر نبود: پس از بازگشت، علیرغم غیبت غیرقانونی طولانی مدت، کریلوف با درجه منشی از سمت قاضی استعفا داد و در اتاق خزانه داری سن پترزبورگ خدمت کرد. .

در این زمان، "میلر" اثر ابلسیموف از شهرت زیادی برخوردار شد که تحت تأثیر او کریلوف اپرای "قهوه خانه" را در سال 1784 نوشت. او طرح آن را از «نقاش» نوویکوف گرفت، اما آن را به طرز چشمگیری تغییر داد و با پایانی خوش به پایان رسید. کریلوف اپرای خود را نزد کتابفروش و چاپگر بریتکوپف برد و او برای آن کتاب به ارزش 60 روبل (راسین، مولیر و بویلئو) به نویسنده داد، اما اپرا را منتشر نکرد. «قهوه‌خانه» تنها در سال 1868 (در یک نسخه سالگرد) منتشر شد و به‌عنوان اثری بسیار جوان و ناقص به شمار می‌رود، علاوه بر این، با شعرهای ناشیانه نوشته شده است. با مقایسه امضای کریلوف با نسخه چاپی، معلوم می شود که دومی کاملاً صحیح نیست. با حذف بسیاری از اهمال‌کاری‌های ناشر و لغزش‌های آشکار شاعر جوانی که در دست‌نوشته‌ای که به دست ما رسیده هنوز اپرای خود را به‌طور کامل به پایان نرسانده است، به سختی می‌توان شعرهای «قهوه‌خانه» را ناشیانه و تلاشی برای نشان دادن نامید. این تازه‌کاری (موضوع طنز کریلوف آنقدرها قهوه‌خانه فاسد نیست، لیدی نوومودوا چقدر است) و دیدگاه‌های «آزاد» درباره ازدواج و اخلاق، که به شدت یادآور مشاور در «سرتیپ» است، ویژگی ظلم را کنار نمی‌گذارد. از اسکوتینین ها، و همچنین بسیاری از گفته های عامیانه به خوبی انتخاب شده، اپرای این شاعر 16 ساله را با وجود شخصیت های کنترل نشده، به پدیده ای قابل توجه برای آن زمان تبدیل می کند. «قهوه‌خانه» احتمالاً در ولایات، نزدیک به شیوه زندگی که به تصویر می‌کشد، شکل گرفته است.

در سال 1785، کریلوف تراژدی "کلئوپاترا" را نوشت (به دست ما نرسیده است) و آن را برای تماشا نزد بازیگر مشهور دیمیتروفسکی برد. دیمیتروفسکی نویسنده جوان را تشویق کرد که کار خود را ادامه دهد، اما نمایشنامه را در این شکل تایید نکرد. کریلوف در سال 1786 تراژدی "فیلوملا" را نوشت که به جز وفور وحشت و فریاد و فقدان عمل ، با سایر تراژدی های "کلاسیک" آن زمان تفاوتی ندارد. اپرای کمیک "خانواده دیوانه" و کمدی "نویسنده در راهرو" که همزمان توسط کریلوف نوشته شده اند، کمی بهتر هستند؛ در مورد دومی، لوبانف، دوست و زندگی نامه کریلوف، می گوید: "من به دنبال آن بودم. این کمدی برای مدت طولانی است و من پشیمانم که بالاخره آن را پیدا کردم. در واقع، در آن، مانند «خانواده دیوانه»، به غیر از سرزندگی دیالوگ و چند «کلمه» محبوب، هیچ امتیازی وجود ندارد. تنها نکته کنجکاو باروری این نمایشنامه نویس جوان است که با کمیته تئاتر وارد روابط نزدیک شد، بلیت رایگان دریافت کرد، وظیفه ترجمه اپرای "L'Infante de Zamora" از فرانسه و امید به "خانواده دیوانه" از آنجایی که قبلاً موسیقی سفارش داده شده است، در سالن نمایش داده می شود.

سپس کریلوف در اتاق ایالتی 80-90 روبل دریافت کرد. هر سال، اما از موقعیت خود راضی نبود و به کابینه اعلیحضرت نقل مکان کرد. در سال 1788، کریلوف مادرش را از دست داد و برادر کوچکش لِو را در آغوش او رها کرد، که او تمام زندگی خود را مانند پدری در مورد یک پسر از او مراقبت کرد (او معمولاً در نامه های خود او را "بابا" می نامید). در 1787-1788 کریلوف کمدی "شوخی ها" را نوشت و در آنجا به صحنه آورد و ظالمانه اولین نمایشنامه نویس آن زمان ، Ya. B. Knyazhnin (یا. دزد قافیه) و همسرش، دخترش سوماروکوف ( تاراتورا) به گفته گرچ ، تیانیسلوف از شاعر بد P. M. Karabanov کپی شده است. اگرچه در «شوخی‌ها» به‌جای کمدی واقعی، کاریکاتور می‌یابیم، اما این کاریکاتور جسورانه، سرزنده و شوخ‌آمیز است و صحنه‌های آزبوکین ساده لوح از خود راضی در کنار تیانیسلوف و قافیه‌گیر را می‌توان برای آن زمان بسیار خنده‌دار دانست. "شوخی ها" نه تنها کریلوف را با کنیاژنین نزاع کردند، بلکه نارضایتی مدیریت تئاتر را نیز بر او وارد کردند.

"پست روحی"

در سال 1789 ، کریلوف در چاپخانه I. G. Rachmaninov ، یک فرد تحصیل کرده و فداکار به کار ادبی ، مجله طنز ماهانه "Mail of Spirits" را منتشر کرد. تصویری از کاستی های جامعه مدرن روسیه در اینجا به شکل خارق العاده ای از مکاتبات بین آدمک ها و جادوگر مالیکولمولک ارائه شده است. طنز «پست روح»، هم در ایده‌ها و هم در درجه عمق و تسکینش، ادامه مستقیم مجلات اوایل دهه 70 است (فقط حملات گزنده کریلوف به ریتموکراد و تاراتورا و مدیریت تئاترها یک عنصر شخصی جدید)، اما در رابطه با هنر تصویرسازی، یک گام بزرگ به جلو است. به گفته جی کی گروت، «کوزیتسکی، نوویکوف، امین فقط ناظران باهوش بودند. کریلوف در حال حاضر یک هنرمند در حال ظهور است.

"اسپریت میل" تنها از ژانویه تا آگوست منتشر شد، زیرا تنها 80 مشترک داشت. در سال 1802 در چاپ دوم منتشر شد.

کسب و کار مجله او نارضایتی مقامات را برانگیخت و ملکه به کریلوف پیشنهاد داد که به مدت پنج سال با هزینه دولت به خارج از کشور سفر کند. اما او نپذیرفت. کریلوف در جوانی یک آزاداندیش ناراضی ابدی بود.

«تماشاگر» و «عطارد»

در سال 1790، کریلوف قصیده ای برای انعقاد صلح با سوئد نوشت و منتشر کرد، اثری ضعیف، اما همچنان نویسنده را به عنوان یک فرد توسعه یافته و هنرمند کلمات آینده نشان می دهد. در 7 دسامبر همان سال ، کریلوف بازنشسته شد. سال بعد صاحب چاپخانه شد و از ژانویه 1792 شروع به انتشار مجله «اسپکتیتور» در آن کرد، با برنامه ای بسیار گسترده، اما همچنان با گرایش آشکار به طنز، به ویژه در مقالات سردبیر. بزرگترین نمایشنامه های کریلوف در "تماشاگر" عبارتند از "کایب، یک داستان شرقی"، افسانه "شب ها"، مقاله ها و جزوه های طنز و روزنامه نگاری ("مداحی به یاد پدربزرگم"، "سخنرانی که توسط چنگک در ملاقات احمقان، "افکار یک فیلسوف مطابق مد").

از این مقالات (مخصوصاً مقاله اول و سوم) می توان دریافت که چگونه جهان بینی کریلوف در حال گسترش است و چگونه استعداد هنری او در حال رشد است. در این زمان، او قبلاً مرکز یک حلقه ادبی بود که با "ژورنال مسکو" کارامزین وارد بحث و جدل شد. کارمند اصلی کریلوف A.I. Klushin بود. "تماشاگر" قبلاً 170 مشترک داشت و در سال 1793 به "سنت پترزبورگ مرکوری" که توسط کریلوف و A. I. Klushin منتشر شد تبدیل شد. از آنجایی که در این زمان «ژورنال مسکو» کارامزین وجود نداشت، ویراستاران «مرکوری» رویای توزیع آن را در همه جا داشتند و به نشریه خود ادبی ترین و هنری ترین شخصیت ممکن را دادند. "مرکوری" فقط شامل دو نمایشنامه طنز از کریلوف است - "سخنرانی در ستایش علم کشتن زمان" و "سخنرانی در ستایش ارمولافیدس که در جلسه نویسندگان جوان ایراد شد". دومی، با تمسخر جهت جدید در ادبیات (زیر ارمولافید، یعنی شخصی که حمل می کند ارمولافیابه طور ضمنی، همانطور که جی. کی. گروت اشاره کرد، عمدتاً کارامزین) بیانگر دیدگاه های ادبی کریلوف در آن زمان است. این قطعه، کرمزینیست‌ها را به دلیل عدم آمادگی، تحقیر قوانین و تمایل به عوام (کفش، زیپ و کلاه چین دار) به شدت مورد سرزنش قرار می‌دهد: بدیهی است که سال‌های فعالیت مجله‌ای او سال‌های آموزشی بوده است. و همین علم متأخر باعث اختلاف در ذائقه او شد که احتمالاً باعث توقف موقت فعالیت ادبی او شد. کریلوف اغلب در «مرکوری» به عنوان غزل سرا و مقلد اشعار ساده تر و بازیگوش درژاوین ظاهر می شود و بیش از الهام و احساسات، هوش و متانت فکری از خود نشان می دهد (به ویژه در این زمینه، «نامه در مورد فواید امیال» مشخصه ای که با این حال چاپ نشده باقی ماند). عطارد فقط یک سال دوام آورد و موفقیت خاصی نداشت.

در پایان سال 1793، کریلوف سنت پترزبورگ را ترک کرد. اطلاعات کمی در مورد کاری که او در 1794-1796 انجام می داد، وجود دارد. در سال 1797، او در مسکو با شاهزاده S. F. Golitsyn ملاقات کرد و به عنوان معلم کودکان، منشی و غیره، حداقل نه در نقش یک انگل آزاد، به املاک زوبریلوکا رفت. در این زمان ، کریلوف قبلاً تحصیلات گسترده و متنوعی داشت (ویولن را به خوبی می نواخت ، ایتالیایی می دانست و غیره) و اگرچه هنوز در املای ضعیف بود ، اما معلوم شد که معلم توانا و مفیدی در زبان و ادبیات است. نگاه کنید به "خاطرات" توسط F. F. Vigel). او برای اجرای خانگی در خانه گلیتسین، شوخی-تراژدی «ترامف» یا «پودشیپا» را نوشت (که ابتدا در خارج از کشور چاپ شد، سپس در «قدیمی روسیه»، 1871، کتاب III)، یک اثر خشن، اما خالی از نمک و سرزندگی، تقلید از درام کلاسیک، و از طریق آن برای همیشه به میل خود برای بیرون کشیدن اشک تماشاگران پایان داد. غم و اندوه زندگی روستایی به حدی بود که یک روز خانم های ملاقات کننده او را کاملاً برهنه، با ریش های بلند و ناخن های نتراشیده در کنار حوض یافتند.

در سال 1801، شاهزاده گولیتسین به عنوان فرماندار ریگا منصوب شد و کریلوف به سمت منشی وی منصوب شد. در همان سال یا سال بعد، نمایشنامه «پای» (چاپ شده در جلد ششم «مجموعه علوم اکد»؛ ارائه شده برای اولین بار در سن پترزبورگ در سال 1802)، یک کمدی سبک از دسیسه را نوشت. که در شخص اوژیما، به طور اتفاقی احساسات گرایی را که برای او مخالف است، لمس می کند. با وجود روابط دوستانه با رئیس خود، کریلوف دوباره در 26 سپتامبر 1803 استعفا داد. ما نمی دانیم که او برای 2 سال آینده چه کرد. آنها می گویند که او یک بازی بزرگ ورق بازی کرد، یک بار مبلغ بسیار زیادی برد، به نمایشگاه ها رفت و آمد کرد، و غیره.

افسانه ها

در سال 1805، کریلوف در مسکو بود و به I. I. Dmitriev ترجمه خود از دو افسانه لافونتن را نشان داد: "بلوط و عصا" و "عروس تیز". به گفته لوبانوف، دیمیتریف پس از خواندن آنها، به کریلوف گفت: "این خانواده واقعی شما هستند. بالاخره پیداش کردی.» کریلوف همیشه لافونتن (یا به قول خودش فونتن) را دوست داشت و طبق افسانه، در اوایل جوانی قدرت خود را در ترجمه افسانه ها و شاید بعداً در تغییر آنها آزمایش کرد. افسانه ها و «ضرب المثل ها» در آن زمان رایج بود. یک خبره و هنرمند عالی زبان ساده، که همیشه دوست داشت افکار خود را به شکل پلاستیکی یک معذرت خواهی بپوشاند، و علاوه بر این، به شدت به تمسخر و بدبینی گرایش داشت، کریلوف، در واقع، برای یک افسانه خلق شده بود. اما با این حال او بلافاصله به این شکل از خلاقیت اکتفا نکرد: در سال 1806 او فقط 3 افسانه را منتشر کرد و در سال 1807 3 نمایشنامه او ظاهر شد که دو مورد از آنها مطابق با جهت طنز استعداد کریلوف روی صحنه موفقیت زیادی داشت: این «فروشگاه مد» (در نهایت در سال 1806 پردازش شد) و برای اولین بار در سن پترزبورگ در 27 ژوئیه ارائه شد) و «درسی برای دختران» (طرح دومی آزادانه از «مسخره‌های Précieuses» مولیر وام گرفته شده است. "؛ برای اولین بار در سن پترزبورگ در 18 ژوئن 1807 ارائه شد). هدف طنز در هر دو یکسان است، در سال 1807 کاملاً مدرن بود - اشتیاق جامعه ما به همه چیز فرانسوی. در کمدی اول، فرنچ مانیا با فسق همراه است، در دومی به ستون های هرکولی حماقت آورده می شود. از نظر سرزندگی و قدرت دیالوگ، هر دو کمدی نشان دهنده گام مهمی به جلو هستند، اما شخصیت ها هنوز گم شده اند. سومین نمایشنامه کریلوف: "ایلیا بوگاتیر، اپرای جادویی" به دستور A. L. Naryshkin، کارگردان تئاتر نوشته شد (برای اولین بار در 31 دسامبر 1806 روی صحنه رفت). علیرغم انبوه مزخرفات مشخصه ی هجوها، چندین ویژگی طنز قوی ارائه می دهد و کنجکاو به عنوان ادای احترام به رمانتیسیسم جوانی است که توسط چنین ذهن بسیار غیرعاشقانه ای آورده شده است.

معلوم نیست کمدی ناتمام کریلوف در شعر (که فقط یک و نیم پرده دارد و قهرمان هنوز روی صحنه نیامده است) به چه زمانی باز می گردد: "مرد تنبل" (منتشر شده در جلد ششم مجموعه "مجموعه" علوم دانشگاهی") اما به عنوان تلاشی برای خلق یک کمدی از شخصیت و در عین حال ادغام آن با کمدی آداب کنجکاو است، زیرا کاستی که در آن با سختی بسیار نشان داده شده است، اساس آن در شرایط زندگی اشراف روسی آن و بعدها بوده است. دوره ها

در این چند آیه، طرحی با استعداد داریم از آنچه بعداً در تنتتنیکوف و اوبلوموف ساخته شد. بدون شک، کریلوف مقدار زیادی از این ضعف را در خود یافت و مانند بسیاری از هنرمندان واقعی، به همین دلیل بر آن شد تا آن را با قدرت و عمق ممکن به تصویر بکشد. اما شناسایی کامل او با قهرمانش بسیار ناعادلانه خواهد بود: کریلوف در مواقع لزوم فردی قوی و پرانرژی است و تنبلی و عشق به صلح بر او حاکم بود، به اصطلاح فقط با رضایت او. موفقیت نمایشنامه های او بسیار بود. در سال 1807، معاصرانش او را نمایشنامه‌نویسی مشهور می‌دانستند و او را در کنار شاخوفسکی قرار می‌دادند (به «دفتر خاطرات یک مقام رسمی» نوشته اس. ژیخارف مراجعه کنید). نمایشنامه های او اغلب تکرار می شد. "فروشگاه مد" نیز در کاخ، در نیمه ملکه ماریا فئودورونا اجرا شد (به آراپوف، "تواریخ تئاتر روسیه" مراجعه کنید). با وجود این ، کریلوف تصمیم گرفت تئاتر را ترک کند و از توصیه I. I. Dmitriev پیروی کند. در سال 1808، کریلوف، که دوباره وارد خدمت شد (در بخش سکه)، 17 افسانه در "هرالد دراماتیک" و بین آنها چندین ("Oracle"، "Elephant in Voivodeship"، "Elephant and Moska" و غیره منتشر کرد. ) که کاملا اصلی بودند. او در سال 1809 اولین نسخه مجزا از افسانه های خود را به تعداد 23 چاپ کرد و با این کتاب کوچک جایگاه برجسته و افتخاری در ادبیات روسیه به دست آورد و به لطف چاپ های بعدی افسانه ها، نویسنده چنین داستان هایی شد. مدرک ملی که قبلاً هیچ کس دیگری دریافت نکرده بود. از آن زمان به بعد، زندگی او سلسله موفقیت ها و افتخارات مستمری بود که به نظر اکثریت قریب به اتفاق همرزمانش، سزاوار آن بود. در سال 1810، او به عنوان دستیار کتابدار در کتابخانه عمومی امپراتوری، تحت فرماندهی رئیس و حامی سابق خود A. N. Olenin شد. در همان زمان، به او 1500 روبل در سال مستمری داده شد، که متعاقبا (28 مارس 1820)، "به افتخار استعدادهای عالی در ادبیات روسیه"، دو برابر شد، و حتی بعدا (26 فوریه 1834) چهار برابر شد. در این مرحله او به درجات و مناصب ارتقا یافت (از 23 مارس 1816 به عنوان کتابدار منصوب شد). پس از بازنشستگی (1 مارس 1841)، "بر خلاف دیگران"، به او مستمری کامل از کمک هزینه کتابخانه خود داده شد، به طوری که در مجموع 11700 روبل دریافت کرد. الاغ در سال. کریلوف از همان ابتدا یکی از اعضای محترم «گفتگوی عاشقان ادبیات روسی» بوده است. در 16 دسامبر 1811 به عضویت آکادمی روسیه انتخاب شد، در 14 ژانویه 1823 به دلیل شایستگی های ادبی از آن مدال طلا دریافت کرد و هنگامی که آکادمی روسیه به بخش زبان و ادبیات روسی تبدیل شد. آکادمی علوم (1841)، او به عنوان یک آکادمیک معمولی تأیید شد (طبق افسانه، امپراتور نیکلاس اول با این شرایط موافقت کرد که "کریلوف اولین آکادمیک باشد"). در 2 فوریه 1838، پنجاهمین سالگرد فعالیت ادبی او در سن پترزبورگ چنان با شکوه و در عین حال با چنان گرمی و صمیمیت برگزار شد که نمی توان زودتر از جشن به اصطلاح پوشکین در مسکو به چنین جشن ادبی اشاره کرد. .

ایوان آندریویچ کریلوف در 9 نوامبر 1844 بر اثر سوء هاضمه درگذشت. او در 13 نوامبر 1844 در قبرستان تیخوین در لاورای الکساندر نوسکی به خاک سپرده شد. در روز تشییع جنازه ، دوستان و آشنایان I. A. Krylov ، همراه با دعوت نامه ، نسخه ای از افسانه های منتشر شده وی را دریافت کردند که در صفحه عنوان آن ، در زیر حاشیه سوگواری ، چاپ شده بود: "پیشنهادی به یاد ایوان آندریویچ به درخواست او.

حکایت‌هایی درباره اشتهای شگفت‌انگیز، شلختگی، تنبلی، عشق به آتش، اراده شگفت‌انگیز، شوخ طبعی، محبوبیت، احتیاط طفره‌آمیز او بسیار شناخته شده است.

کریلوف فوراً به مقام بالایی در ادبیات نرسید. ژوکوفسکی در مقاله خود "درباره افسانه ها و افسانه های کریلوف" در مورد این نشریه نوشته است. 1809، همچنین او را با I.I. Dmitriev مقایسه می کند، نه همیشه به نفع او، به "اشتباهات" در زبان او، "عبارات خلاف سلیقه، بی ادبانه" اشاره می کند و با تردید آشکار "به خود اجازه می دهد" او را اینجا و آنجا به La Fontaine بزرگ کند. به عنوان «مترجم ماهر» پادشاه افسانه‌نویسان. کریلوف نمی‌توانست ادعای خاصی نسبت به این حکم داشته باشد، زیرا از میان 27 افسانه‌ای که تا آن زمان نوشته بود، در 17 داستان، در واقع، "هم داستان و هم داستان را از لافونتن گرفت". در این ترجمه ها، کریلوف، به اصطلاح، دست خود را آموزش داد، سلاح را برای طنز خود تیز کرد. قبلاً در سال 1811 ، او با مجموعه ای طولانی از داستان های کاملاً مستقل ظاهر شد (از 18 افسانه سال 1811 ، فقط 3 داستان از اسناد وام گرفته شده بودند) و اغلب نمایشنامه های شگفت انگیز جسورانه مانند "غازها". «ورق‌ها و ریشه‌ها»، «کوارتت»، «شورای موش‌ها»، و غیره. پس از آن، همه بهترین بخش از مخاطبان به استعداد عظیم و کاملا مستقل کریلوف پی بردند. مجموعه «افسانه های جدید» او به کتاب مورد علاقه بسیاری از خانه ها تبدیل شد و حملات بدخواهانه کاچنوفسکی («Vestn. Evropy» 1812، شماره 4) بسیار بیشتر از شاعر به منتقدان آسیب زد. در سال جنگ میهنی 1812، کریلوف یک نویسنده سیاسی شد، دقیقاً جهتی که اکثریت جامعه روسیه به آن پایبند بودند. به عنوان مثال، ایده سیاسی در افسانه های دو سال بعد نیز به وضوح قابل مشاهده است. "پیک و گربه" (1813) و "قو، پایک و سرطان" (1814) منظور او کنگره وین نیست، شش ماه قبل از افتتاحیه که او نوشته شده است، بلکه نارضایتی جامعه روسیه را از اقدامات متحدان اسکندر اول). در سال 1814، کریلوف 24 افسانه نوشت که همه آنها اصلی بودند، و بارها آنها را در دادگاه، در حلقه امپراتور ماریا فئودورونا خواند. طبق محاسبات گالاخوف ، در 25 سال گذشته فعالیت کریلوف فقط 68 افسانه می افتد ، در حالی که در دوازده سال اول - 140.

مقایسه نسخه‌های خطی و نسخه‌های متعدد او نشان می‌دهد که این مرد تنبل و سهل‌انگیز با چه انرژی و دقت فوق‌العاده‌ای پیش‌نویس‌های اولیه آثارش را که ظاهراً بسیار موفق و عمیقاً فکر شده بودند، تصحیح و صاف می‌کرد. او این افسانه را چنان روان و نامشخص ترسیم کرد که حتی برای خودش نیز نسخه خطی فقط شبیه چیزی بود که فکر شده بود. سپس چندین بار آن را بازنویسی کرد و هر بار که می توانست آن را تصحیح می کرد. بیشتر از همه، او برای انعطاف پذیری و اختصار ممکن، به ویژه در پایان افسانه تلاش کرد. آموزه های اخلاقی را که خیلی خوب تصور و اجرا شده بود، یا کوتاه کرد یا کاملاً بیرون انداخت (در نتیجه عنصر تعلیمی را ضعیف کرد و عنصر طنز را تقویت کرد) و بدین ترتیب با سخت کوشی به نتایج تند و رکیک مانند خود رسید که به سرعت تبدیل به ضرب المثل شد. او با همان زحمت و دقت تمام چرخش های کتاب و عبارات مبهم را از افسانه ها بیرون کرد و عامیانه و زیبا و در عین حال کاملاً دقیق را جایگزین آن کرد و ساختار بیت را تصحیح کرد و به اصطلاح را از بین برد. «مجوز شعری». او به هدف خود رسید: از نظر قدرت بیان، زیبایی فرم، افسانه کریلوا اوج کمال است. اما با این حال، اطمینان از اینکه کریلوف لهجه های نادرست و عبارات ناخوشایند ندارد یک اغراق سالگرد است ("از هر چهار پا" در افسانه "شیر، بابونه و روباه"، "تو و من نمی توانیم در آنجا جا بیفتیم". در افسانه "دو پسر" ، "ثمرات جهل وحشتناک است" در افسانه "بی خدایان" و غیره). همه قبول دارند که کریلوف در تسلط بر داستان، در تسکین شخصیت ها، در طنز ظریف، در انرژی اکشن، هنرمندی واقعی است که استعدادش هر چه بیشتر و متواضع تر منطقه ای را که کنار گذاشته است برجسته تر می شود. برای خودش. افسانه های او در مجموع یک تمثیل خشک اخلاقی یا حتی یک حماسه آرام نیست، بلکه یک درام زنده در صد پرده، با بسیاری از گونه های جذاب ترسیم شده، یک «منظره واقعی زندگی انسانی» است که از منظری خاص نگریسته می شود. این دیدگاه چقدر درست است و افسانه کریلوف چقدر برای معاصران و آیندگان آموزنده است - نظرات در این مورد کاملاً مشابه نیستند، به خصوص که همه چیز لازم برای روشن شدن کامل موضوع انجام نشده است. اگرچه کریلوف نیکوکار نسل بشر را "کسی می داند که مهمترین قوانین اعمال نیکو را با عبارات کوتاه ارائه می دهد" ، او خود نه در مجلات و نه در داستان های خود یک تعلیم دهنده نبود ، بلکه یک طنزپرداز روشن بود و علاوه بر این ، نه کسی که معایب جامعه معاصر خود را به دلیل آرمانی که در روحش ریشه دوانده است با تمسخر مجازات می کند و به عنوان یک طنزپرداز بدبین که اعتقاد چندانی به امکان اصلاح مردم به هر وسیله ای ندارد و فقط برای کاهش دروغ می کوشد. و شر. وقتی کریلوف، به عنوان یک اخلاق‌گرا، سعی می‌کند «مهم‌ترین قواعد اعمال فضیلت‌آمیز» را مطرح کند، خشک و سرد و گاهی حتی خیلی باهوش نیست (برای مثال به «غواص‌ها» مراجعه کنید). اما وقتی فرصت پیدا می کند که تضاد بین آرمان و واقعیت را گوشزد کند، خودفریبی و ریاکاری، عبارات، دروغ و از خود راضی احمقانه را آشکار کند، استاد واقعی است. بنابراین، به سختی مناسب است که از کریلوف به خاطر این واقعیت که او "همدردی خود را با هیچ اکتشاف، اختراع یا نوآوری ابراز نکرد" (گالاخوف) خشمگین باشیم، همانطور که درخواست از همه افسانه های او برای موعظه انسانیت و اشراف معنوی نامناسب است. . او وظیفه دیگری دارد - اجرای شر با خنده های بی رحمانه: ضرباتی که او به انواع پست و حماقت وارد می کند آنقدر دقیق است که هیچ کس حق ندارد در تأثیر مفید افسانه های او بر دایره گسترده ای از خوانندگان خود شک کند. آیا آنها به عنوان مواد آموزشی مفید هستند؟ بدون شک، مانند هر اثر واقعاً هنری، کاملاً در دسترس ذهن کودک است و به رشد بیشتر آن کمک می کند. اما از آنجایی که آنها فقط یک طرف زندگی را به تصویر می کشند، باید مطالبی از جهت مخالف نیز در کنار آنها ارائه شود. اهمیت تاریخی و ادبی مهم کریلوف نیز شکی نیست. همانطور که در عصر کاترین دوم، فونویزین بدبین در کنار درژاوین مشتاق مورد نیاز بود، در عصر الکساندر اول کریلوف نیز مورد نیاز بود. او که همزمان با کارامزین و ژوکوفسکی عمل می کرد، آنها را به عنوان وزنه ای معرفی کرد که بدون آن جامعه ما می توانست در مسیر حساسیت رویایی بیش از حد پیش رود.

کریلوف بدون اینکه در آرزوهای باستان شناسی و میهن پرستانه شیشکوف شریک باشد، آگاهانه به حلقه او پیوست و تمام زندگی خود را صرف مبارزه با غرب گرایی نیمه آگاهانه کرد. او در افسانه ها به عنوان اولین نویسنده «واقعاً مردمی» ما ظاهر شد (پوشکین، V، 30)، هم از نظر زبان و هم در تصاویر (حیوانات، پرندگان، ماهی ها و حتی شخصیت های اساطیری او واقعاً مردم روسیه هستند که هر کدام دارای ویژگی های بارز آن دوران هستند. و مقررات اجتماعی) و در ایده ها. او با کارگر روسی، که کاستی هایش را به خوبی می شناسد و قوی و واضح به تصویر می کشد، همدردی می کند. گاو خوش اخلاق و گوسفند آزرده ابدی تنها تیپ های به اصطلاح مثبت او هستند و افسانه های "برگ ها و ریشه ها"، "جمع آوری دنیوی"، "گرگ ها و گوسفندان" او را بسیار جلوتر در میان مدافعان بت پرست آن زمان برده داری می کنند. . کریلوف زمینه شعری متواضعی را برای خود برگزید، اما در آن یک هنرمند بزرگ بود. عقاید او بلند نیست، بلکه معقول و قوی است. تأثیر آن عمیق نیست، بلکه گسترده و پربار است.

ترجمه افسانه ها

اولین مترجم کریلوف به آذربایجانی عباس قلی آقا باکیخانف بود. در دهه 30 قرن نوزدهم، در زمان زندگی خود کریلوف، او افسانه "خر و بلبل" ​​را ترجمه کرد. شایان ذکر است که برای مثال، اولین ترجمه به ارمنی در سال 1849 و به گرجی در سال 1860 انجام شد. بیش از 60 افسانه کریلوف توسط حسنالیاگا خان کاراداغ در دهه 80 قرن نوزدهم ترجمه شد. همانطور که میکائیل رافیلی، منتقد ادبی برجسته آذربایجان می‌گوید، «ترجمه‌های خان کاراداق در حیات فرهنگی آذربایجان از اهمیت ویژه‌ای برخوردار بود. به لطف ترجمه های او، ادبیات آموزشی با آثار جدید و غنی اجتماعی غنی شد و ادبیات روسی واقعاً به مالکیت توده های وسیع آذربایجان درآمد. این ترجمه ها توسط دانش آموزان مدرسه ای با عشق خوانده و مطالعه می شد؛ آنها به عنوان پدیده ای بدیع در زندگی ادبی تلقی می شدند. کاراداگسکی به دنبال ارائه ترجمه ای بسیار نزدیک به متن اصلی بود. این بسیار مشخص است که مترجم خود را به انتقال محتوا محدود نکرده است، بلکه گاهی نیز نتیجه گیری های خود را ارائه می دهد که از گفته های عامیانه استخراج شده و جوهر کار کریلوف را بیان می کند. فعالیت ترجمه نویسندگان آذربایجانی اواخر قرن نوزدهم. علاقه به کار کریلوف زیاد بود و تصادفی نیست که عبدالراگیم بیگ آخوردیف نویسنده برجسته آذربایجانی فعالیت ادبی خود را در سال 1885 با ترجمه افسانه کریلوف "بلوط و عصا" آغاز کرد. علاوه بر این، همانطور که می گویند، بیشتر. رشید بیگ افندیف، میرزا الکپر صابر، عباس صحت، عبدالله شایق - همه آنها به کار کریلوف روی آوردند. در سال 1938، کتاب A. Shaig منتشر شد که شامل ترجمه های 97 افسانه های کریلوف بود. ترجمه‌های شایگ به وضوح اولین تجربه‌های جسورانه در ترجمه قره داغ را نشان می‌دهد («علاقه شایگ به شعر و ادبیات در سن هفت سالگی، زمانی که در مدرسه‌ای در تفلیس شروع به تحصیل کرد. او اشعاری را به زبان‌های آذربایجانی، روسی و فارسی حفظ کرد. کتاب درسی "وتن" دیلی بود که شامل افسانه‌های ای. ا. کریلوف ترجمه حسنعلیاگ خان کاراداغ (گاراداگی) بود.

سالهای گذشته

در پایان زندگی با کریلوف توسط مقامات با مهربانی رفتار شد. او دارای رتبه شورای ایالتی، پانسیون شش هزارم بود.

کریلوف مدت زیادی زندگی کرد و عادت های خود را به هیچ وجه تغییر نداد. کاملا در تنبلی و لذیذ گم شده است. او که مردی باهوش و نه چندان مهربان بود، سرانجام در نقش یک آدم غیرعادی خوش اخلاق، یک پرخور پوچ و بی شرم جا افتاد. تصویری که او اختراع کرد مناسب دربار بود و در پایان عمرش می توانست از پس هر چیزی بربیاید. او از این که یک آدم پرخور، شلخته و تنبل باشد، خجالت نمی کشید.

وقتی او درگذشت، همه فکر کردند که این از پرخوری است، اما در واقع از ذات الریه مضاعف.

تشییع جنازه با شکوه بود. کنت اورلوف - نفر دوم ایالت - یکی از دانش آموزان را برداشت و خودش تابوت را به جاده برد.

معاصران معتقد بودند که دختر آشپز او ساشا پدرش است. این با این واقعیت تأیید می شود که او او را به یک مدرسه شبانه روزی فرستاد. و چون آشپز مرد، او را دختر بزرگ کرد و جهیزیه زیادی به او داد. او قبل از مرگ، تمام دارایی و حقوق خود را در مورد ساخته های خود به شوهر ساشا سپرد.

• یک بار کریلوف، در خانه، با خوردن هشت پای، طعم بد آنها را تحت تأثیر قرار داد. تابه رو که باز کردم دیدم همه جاش سبزه کپک زده. اما او تصمیم گرفت که اگر زنده است، می تواند هشت پای باقی مانده را در تابه تمام کند.
• من واقعا عاشق تماشای آتش بودم. حتی یک آتش سوزی در سن پترزبورگ را از دست ندهید.
• بالای مبل در خانه کریلوف یک نقاشی سالم آویزان بود "روی حرف افتخار من". دوستان از او خواستند که چند میخ دیگر هم بزند تا نیفتد و سرش نشکند. او پاسخ داد که همه چیز را محاسبه کرده است: نقاشی به صورت مماس می افتد و به او برخورد نمی کند.
• در مهمانی‌های شام، او معمولاً یک غذای پای، سه یا چهار بشقاب سوپ ماهی، چند عدد دلمه، بوقلمون کبابی و چند چیز کوچک می‌خورد. با رسیدن به خانه، همه را با یک کاسه کلم ترش و نان سیاه خوردم.
• یک روز، در شام با ملکه، کریلوف پشت میز نشست و بدون سلام، شروع به خوردن کرد. ژوکوفسکی با تعجب فریاد زد: بس کن، بگذار ملکه حداقل با تو رفتار کند. "اگه با من رفتار نکنه چی؟" - کریلوف ترسیده بود.

ماندگاری نام

• در سنت پترزبورگ کریلوف لین وجود دارد
• در لیپتسک خیابان کریلوا وجود دارد
• در نیژنی نووگورود خیابان کریلوا وجود دارد
• در Tver خیابان Krylova وجود دارد
• در Bobruisk خیابان Krylova وجود دارد
• در Yoshkar-Ola خیابان Krylova وجود دارد
• در خارکف (اوکراین) خیابان کریلوا وجود دارد
• در سارانسک خیابان کریلوا وجود دارد
• در شهر سورگوت (KhMAO-Yugra) خیابان کریلوا وجود دارد
• در کاراگاندا خیابان کریلوف وجود دارد
• در گوکوو خیابان کریلوا وجود دارد
• در Ust-Kamenogorsk خیابان Krylova وجود دارد
• در کازان خیابان کریلوا وجود دارد
• در ولادی وستوک خیابان کریلوا وجود دارد
• در کراسنویارسک خیابان کریلوا وجود دارد

در فیلاتلی

آدرس در سن پترزبورگ

• 1791-1796 - خانه I. I. Betsky - خیابان میلیونایا، 1;
• 1816 - 03.1841 - خانه کتابخانه عمومی امپراتوری - خیابان سادووایا، 20;
• 03.1841 - 09.11.1844 - ساختمان آپارتمان Blinov - خط 1، 8. بنای تاریخی با اهمیت فدرال. وزارت فرهنگ فدراسیون روسیه. شماره 7810123000 // وب سایت "اشیاء میراث فرهنگی (آثار تاریخی و فرهنگی) مردمان فدراسیون روسیه." تایید شده است

مقالات

افسانه ها

نوشته های دیگر

• قهوه خانه (1783، انتشار 1869، اپرای کمیک)،
• خانواده دیوانه (1786، کمدی)،
• نویسنده در راهرو (1786-1788، انتشار 1794، کمدی)،
• شوخی ها (1786-1788، منتشر شده 1793، کمدی)،
• فیلوملا (1786-1788، منتشر شده در 1793، تراژدی)،
• آمریکایی ها (1788، کمدی، همراه با A.I. Klushin)،
• کائب (1792، داستان طنز)،
• شب ها (1792، داستان طنز؛ ناتمام)،
• ترامپف ("پودشیپا"؛ 1798-1800، منتشر شده در 1859؛ توزیع شده در نسخه های دست نویس)،
• پای (1801، منتشر شده در 1869، کمدی)،
• فروشگاه مد (1806، کمدی)،
• درسی برای دختران (1807، کمدی)،
• ایلیا بوگاتیر (1807، کمدی).

کتابشناسی - فهرست کتب

• اولین تک نگاری ها در مورد کریلوف توسط دوستانش - M. E. Lobanov ("زندگی و آثار ایوان آندریویچ کریلوف") و P. A. Pletnev (با آثار کامل ایوان کریلوف ، ویرایش توسط J. Jungmeister و E. Weimar در سال 1847) نوشته شد. ; بیوگرافی پلتنف بارها هم در آثار جمع آوری شده کریلوف و هم در افسانه های او تجدید چاپ شد.

• یادداشت ها، مطالب و مقالاتی درباره او هم در مجلات تاریخی و هم در مجلات عمومی منتشر شد (برای فهرستی از آنها، به Mezhov، "تاریخ کلمات روسی و عمومی."، سن پترزبورگ، 1872، و همچنین Kenevich و L. Maikov مراجعه کنید).

• در سال صدمین سالگرد تولد کریلوف، "کتاب شناس" منتشر شد. و تاریخ یادداشت‌هایی بر افسانه‌های کریلوف»، وی اف.

• کار جدی و وظیفه شناس، اما به دور از کامل بودن کنویچ (ویرایش دوم، بدون اضافات و حتی با اختصارات، 1878) به عنوان بخشی از جلد ششم "مجموعه زبان و ادبیات روسی آکادمی علوم" (1869) گنجانده شد. ، همه مقالات آن به کریلوف اختصاص دارد. در همان زمان، چندین تک نگاری در مجلات ظاهر شد.

• مطالب ارزشمندی توسط مقاله L. N. Maykov ارائه شده است: "اولین گام های I. A. Krylov در زمینه ادبی" ("بولتن روسیه" 1889؛ تجدید چاپ در "مقالات تاریخی و ادبی" ، سن پترزبورگ 1895).
• A. Lyashchenko، در "بولتن تاریخی" (1894 شماره 11);
• A. Kirpyachnikova در "شروع"،
• وی. پرتز در «سالانه. واردات. تئاترهای 1895"
• تعدادی مقاله در مورد کریلوف در مجله Min. نار. روشنفکر." 1895 آمون، دراگانوف و نچایف (دومی باعث بروشور A. Lyashchenko شد).

• اولین اثر علمی در مورد کریلوف به سردبیری کالاش (سن پترزبورگ، 1903-1905) منتشر شد.

• اس. بابینتسف. شهرت جهانی کریلوف (I. A. Krylov. Research and Materials. Moscow, OGIZ, 1947, 296 pp.), 274 pp.
• م.رفیلی. I. A. Krylov و ادبیات آذربایجان، باکو، آذرنشر، 1944، ص 29-30.
• میراخمدوف A. M. عبدالله شایک. باکو: نارون، 1956، ص 6

نگرش مردم روسیه نسبت به افسانه نویس بزرگ ایوان آندریویچ کریلوف (1769-1844) همیشه بسیار گرم بوده است. آنها او را "پدربزرگ کریلوف" نامیدند و از این طریق بر احترام و عشق به این مرد خارق العاده تأکید کردند. گوگول افسانه های کریلوف را "کتاب خرد عامیانه" نامید. اما افسانه نویس بزرگ نه تنها افسانه خلق کرد. او استعداد خود را در انواع مختلفی از ژانرهای ادبی نشان داد. یک طنزپرداز شجاع، یک شاعر غنایی لطیف، یک نویسنده شوخ طبع کمدی های خنده دار. این کریلوف در پایان قرن 18 بود.

این دوره از فعالیت خلاقانه نویسنده را برای رشته داستان نویسی آماده کرد که شهرت شایسته ای را برای او به ارمغان آورد. در عین حال، دهه 80-90 قرن 18 را می توان به عنوان مرحله ای مستقل در شکل گیری خلاقانه ایوان آندریویچ در نظر گرفت. او به عنوان یک نویسنده در زندگی ادبی آن سال‌ها جایگاه شایسته‌ای داشت و آثار اولیه‌اش نمونه‌هایی از طنزهای گزنده است و همچنان علاقه شدیدی را در بین خوانندگان برمی‌انگیزد.

بیوگرافی I. A. Krylov

ایوان آندریویچ کریلوف در 2 فوریه 1769 در مسکو در خانواده یک افسر ارتش متواضع به دنیا آمد. پدرش، آندری پروخروویچ کریلوف، مدت طولانی به عنوان یک سرباز عادی و سپس به عنوان منشی گروه خدمت کرد و در نهایت به درجه گروهبان رسید. او در زمان سرکوب قیام پوگاچف خود را متمایز کرد و در سال 1774 با درجه کاپیتان بازنشسته شد.

وی پس از استعفا به سمت ریاست دادگستری استان Tver منصوب شد. بنابراین کریلوف کوچک در Tver به پایان رسید. او توسط مادرش بزرگ شد. به گفته خود داستان نویس، او یک زن ساده و بدون تحصیلات، اما به طور طبیعی باهوش بود. در سن 10 سالگی پدر پسر فوت کرد و خانواده بدون هیچ وسیله ای برای امرار معاش ماندند.

مادر پسر که بیوه شده بود، خواستار حقوق بازنشستگی شد، عریضه ای را به بالاترین نام خطاب کرد و از او التماس کرد که فقر او را بپذیرد و خدمت طولانی و بی تقصیر شوهرش را در نظر بگیرد. اما حقوق بازنشستگی رد شد و مادر کریلوف با انجام خدمات در خانه های ثروتمند و خواندن نماز برای مردگان شروع به کسب درآمد برای نان روزانه خود کرد.

جوانترین کریلوف به عنوان کارمند فرعی در همان قاضی استانی که پدرش در زمان حیاتش در آنجا خدمت می کرد منصوب شد. اما در زمستان 1782، مادر و پسر به سن پترزبورگ نقل مکان کردند. کریلوف در آنجا به دفتر اتاق خزانه داری سن پترزبورگ برده شد. خانواده این را مدیون شایستگی های پدر متوفی خود بودند. اگرچه بیوه از دریافت حقوق بازنشستگی محروم شد، دولت مشارکت نشان داد و به پسر کاپیتان افتخاری شغلی کم و بیش مناسب داده شد.

خلاقیت در جوانی

کریلوف در پایتخت به تئاتر علاقه مند شد. در ابتدا به عنوان تماشاگر به تماشای نمایش می رفتم و سپس تصمیم گرفتم دستم را در نمایشنامه امتحان کنم. او در ۱۴ سالگی یک اپرای کمیک با عنوان «قهوه‌خانه» نوشت. سپس تراژدی هایی از زندگی یونان باستان نوشت: "فیلوملا" و "کلئوپاترا". در سالهای 1786-1788 ، این مرد جوان تعدادی کمدی نوشت و با بازیگران برجسته ای مانند دیمیتریفسکی ، ریکالوف ، پلاویلشچیکوف ملاقات کرد. اما خلاقیت های کریلوف به صحنه نرفت.

کریلوف که از فرصت دیدن نمایشنامه هایش روی صحنه ناامید شده بود، از تئاتر جدا شد و تصمیم گرفت به روزنامه نگاری بپردازد. در سال 1788، او شروع به همکاری با مجله ساعت صبح، که توسط I. G. Rachmaninov اداره می شد، کرد. نوع فعالیت فابلیست آینده در رشته جدید خود بسیار متنوع بود. او هم به عنوان شاعر، هم به عنوان طنزپرداز و هم به عنوان روزنامه نگار خود را ثابت کرد. اولین افسانه ها در مجله "ساعت صبح" منتشر شد: "قمارباز خجالتی" ، "طاووس و بلبل" ​​و تعدادی دیگر.

راخمانینوف، که کریلوف زیر نظر او کار می کرد، نزدیک به روشنفکران رادیکال بود که در اطراف رادیشچف جمع شده بودند. و این بر فعالیت های ایوان آندریویچ تأثیر گذاشت. در ژانویه 1789 ، او شروع به انتشار مجله "Mail of Spirits" کرد که هدف اصلی آن افشای جامعه نجیب آن زمان بود.

بنابراین، کریلوف به عنوان ادامه دهنده سنت های رادیشچف، نوویکوف، فونویزین عمل کرد. Spirit Mail به یک مجله تک نویسنده تبدیل شد. مکاتباتی بین «ارواح» ساختگی و «مالکول الملک فیلسوف عرب» به همان اندازه ساختگی به نمایش گذاشته شد. چنین طنزی این امکان را فراهم می کند که کاملاً شفاف در مورد کاستی های سیستم موجود صحبت شود.

اما این مجله فقط تا اوت 1789 وجود داشت. انقلاب کبیر فرانسه منجر به افزایش واکنش در روسیه شد. این امر انتشار بیشتر Spirit Mail را غیرممکن کرد. با این حال ، کریلوف به همراه بازیگر دیمیتریف ، نمایشنامه نویس پلاویلشچیکوف و نویسنده جوان کلوشین ، انتشار مجله جدیدی "Spectator" را سازماندهی کردند. انتشار آن در سال 1782 آغاز شد.

ایوان آندریویچ در "تماشاگر" آثاری مانند "کایب"، "شب ها"، "معادل به یاد پدربزرگم" منتشر کرد. و این خلاقیت ها که از قلم افسانه نویسان آینده می آمد، تا حد زیادی به نقوش طنز "پست روح" ادامه داد و عمیق تر شد.

کاترین دوم در سال 1796 درگذشت، اما سیاست سختگیرانه دولت در مورد ادبیات تغییر نکرد. امپراتور جدید پل اول آزار و اذیت آزاداندیشی را تشدید کرد. او دستور تعطیلی چاپخانه های خصوصی را داد و سانسور شدیدی را بر مطبوعات برقرار کرد.

در پاییز 1797، ایوان آندریویچ کریلوف در روستای کوزاتسکی، استان کیف مستقر شد. این ملک شاهزاده S. F. Golitsyn بود که مورد علاقه پل اول قرار گرفت. خلق و خوی داستان نویس آینده بسیار مخالف بود. این را کمدی بوفون "پودشچیپا" که به زبان کوزاتسکی نوشته شده است نشان می دهد. این یک تقلید شیطانی از نظم موجود در کشور بود. برای اولین بار تنها در سال 1871 منتشر شد.

اقامت ایوان آندریویچ در کوزاتسکی با مرگ امپراتور پل اول به پایان رسید. در پاییز 1801، اس. اف. گولیتسین به فرمانداری کلی در ریگا منصوب شد. کریلوف با حامی خود به عنوان منشی رفت. و در سال 1802، چاپ دوم "پست ارواح" در سن پترزبورگ منتشر شد و کمدی "پای" به صحنه رفت.

خلاقیت در بزرگسالی

به زودی کریلوف بازنشسته شد و به مسکو رفت. در شماره ژانویه مجله "تماشاگر مسکو" برای سال 1806، اولین افسانه های ایوان آندریویچ منتشر شد که مسیر خلاق آینده او را تعیین کرد. در آغاز سال 1806، افسانه نویس مشتاق وارد سن پترزبورگ شد. او تمام سال های بعد در این شهر زندگی کرد.

زندگی او به مسیری یکنواخت و آرام بازگشت. او در حیات ادبی پایتخت مشارکت فعال دارد و به عضویت مجامع ادبی و علمی در می آید. او از نزدیک با مشهورترین نویسندگان آن زمان آشنا شد. همسایه مترجم Iliad N. I. Gnedich است و کارمند کتابخانه عمومی است.

کریلوف به رئیس آکادمی هنر A.N.Olenin نزدیک می شود. در آن سالها دانشمندان، نویسندگان و هنرمندان مشهور در خانه اولنین جمع می شدند. شاخوفسکی، اوزروف، گندیچ، باتیوشکوف، بعدها پوشکین و بسیاری از افراد محبوب دیگر وجود داشتند. تمام اخبار ادبی، اشعار تازه ظاهر شده، اطلاعات در مورد کتاب های جالب، نقاشی های اصلی بلافاصله وارد خانه شد.

با روی کار آمدن اسکندر اول، روندهای لیبرالی در کشور قوت گرفت. در نتیجه ایوان آندریویچ کریلوف به فعالیت ادبی بازگشت. همراه با افسانه ها، که فعالیت اصلی او شد، در سال های 1806-1807 کمدی هایی مانند "فروشگاه مد"، "درسی برای دختران"، "ایلیا بوگاتیر" نوشته شد. آنها در میان تماشاگران موفق بودند و با عشق و احترام به فرهنگ ملی روسیه آغشته بودند.

آنها اشراف استانی نادان را به شیوه ای کاملاً راستگو، شاد و شایسته به تصویر می کشیدند. به هر چیز بیگانه احترام می گذاشت و در نتیجه زودباوری خود به خود اجازه می داد که مورد غارت و فریب رذل های بیگانه قرار گیرد. اما این کمدی ها نبود، بلکه افسانه ها بود که شهرت ملی کریلوف را به ارمغان آورد.

در سال 1809، اولین کتاب افسانه های ایوان آندریویچ منتشر شد. و از آن پس به مدت ربع قرن تمام توان خود را صرف داستان نویسی کرد. در سال 1811 ، او به عضویت "مکالمات عاشقان کلمه روسی" انتخاب شد که نویسندگان نسل قدیمی را متحد کرد. در این زمان ، کریلوف دیگر شبیه آن شورشی جسوری نبود که جرات داشت خود ملکه را با تیرهای طنز بزند.

او آرام می شود، بی عجله می شود، خود را کنار می کشد و اطرافیان او را عجیب و غریب می دانند. و چگونه می توان آن را حساب نکرد اگر ایوان آندریویچ کریلوف اکنون می توانست ساعت ها پشت پنجره اتاقش با لوله ای در دندان هایش بنشیند و به روند زندگی انسان فکر کند. افسانه ها در مورد غیبت و تنبلی او شروع به پخش شدن کردند. آنها گفتند که او یک بار در کاخ ظاهر شد با یک یونیفرم که دکمه های آن را یک خیاط در کاغذ پیچیده بود. و پوشکین، که از نزدیک کریلوف را می شناخت، در آن زمان درباره او به عنوان یک تنبل عجیب و غریب نوشت.

با این حال ، دوست پوشکین P. A. Vyazemsky اصلاً ایوان آندریویچ را عجیب و غریب نمی دانست. او با هوشیاری نوشت: «کریلوف اصلاً آن لافونتن غیبت و ساده دلی نبود که همه او را مدت ها تصور می کردند. در همه چیز و همیشه او فوق العاده باهوش بود. افسانه ها دعوت او بودند. در آن‌ها می‌توانست خیلی چیزها را بدون تظاهر بگوید، و در پوشش حیوانات، مسائل، شرایط، شخصیت‌هایی را لمس کند که جرات نزدیک شدن مستقیم به آنها را نداشت.»

I. V. Turgenev که در جوانی با افسانه نویس معروف آشنا شد ، ظاهر او را اینگونه توصیف کرد: "من کریلوف را فقط یک بار در یک شب با یک نویسنده سن پترزبورگ دیدم. بیش از 3 ساعت بین دو پنجره بی حرکت نشست و در این مدت حرفی نزد. او یک دمپایی جادار و فرسوده، یک روسری سفید و چکمه هایی با منگوله های چسبیده به پاهای چاقش پوشیده بود. دستانش را روی زانوهایش گذاشته بود و هرگز سرش را برنمی‌گرداند. فقط چشم ها زیر ابروهای آویزان حرکت می کردند. غیرممکن بود که بفهمم او گوش می‌کرد یا فقط آنجا نشسته بود.»

این ایوان آندریویچ کریلوف، داستان‌نویس بزرگ روسی بود. او در جوانی خود را به عنوان یک شورشی تثبیت کرد و با جسارت به کسانی که قدرت را در دست داشتند حمله کرد و در سال های بلوغ خود را پنهان کرد و تصویر یک تنبل عجیب و غریب را به خود گرفت. او شروع به بیان حقیقت در مورد دنیای اطراف خود از طریق افسانه ها کرد و به طرز ماهرانه ای افکار و احساسات واقعی خود را پنهان کرد.

در پایان سفر زندگی

در سال 1838، جشن بزرگ کریلوف به مناسبت پنجاهمین سالگرد فعالیت ادبی او برگزار شد. در این نشست، وی. و دلیل آن این است که آنها به ضرب المثل های عامیانه تبدیل شده اند و همیشه با مردم زندگی می کنند.

این فابلیست بزرگ حدود 30 سال در کتابخانه عمومی کار کرد. او در مارس 1841 در سن 72 سالگی بازنشسته شد. در یک آپارتمان آرام در جزیره واسیلیفسکی مستقر شد. آخرین کار این نویسنده آماده سازی برای انتشار در سال 1843 مجموعه کاملی از افسانه های خود بود. ایوان آندریویچ کریلوف در 9 نوامبر 1844 در سن 75 سالگی درگذشت.

علت مرگ ذات الریه دو طرفه بود. تشییع جنازه بسیار باشکوه با جمعیت زیادی برگزار شد. این افسانه نویس بزرگ در مجموع 236 افسانه نوشت که در 9 مجموعه در طول زندگی خود گنجانده شد. آنها از 1809 تا 1843 منتشر شدند. بسیاری از عبارات افسانه ها به عبارات جذاب تبدیل شده اند.