تغییرات موقعیتی صداهای همخوان. موقعیت های ضعیف در ناشنوایی و صدا

§ 28. تغییر موقعیت صامت ها در موقعیت های زیر رخ می دهد: 1) در پایان کلمه; 2) قبل از صداهای پر سر و صدا، به جز [в]، [в’]؛ 3) قبل از دندان های نرم. 4) در جلوی لبهای نرم. 5) قبل از [h]، [〙’]؛ 6) در جلوی شقاق کامی.

در آخر کلمه، کلمات پرسروصدا کر شده و به جای آنها، پرسروصداهای بی صدا هستند: ra[b]y - ra[p]، gra[b']it - gra[p']، kro[v]a. - kro[f]، kro [v']i - kro[f']، ra[d]y - ra[t]، gl[d']it - gl[t']، ro[z]a - ro [s]، ma[z ']i - ma[s']، اما[zh]i - اما[w]، do[〇']i - انجام[〙']، ro[g]a - ro[k ].

سونورانت‌ها در آخر کلمه بعد از صداهای بی‌صدا یا قبل از نویزهای بی‌صدا کر می‌شوند: ost[】]، cape[〬']، drah[〭]، nasmo[】]k، vo[〬]k، do[ 〬k]، چهار [ 】به].

§ 29. در مقام جلوی صامت های پر سر و صدا، صامت های پر سر و صدا کر می شوند و به جای آنها صامت های بی صدا هستند: sko[b]ochka - skok[p]ka، la[v]ochka - la[f] ka، rya[d] ok - rya[t]ka، bere[z]a - bere[s]ka، lo[zh]echka - lo[sh]ka.

در موقعیت قبل از صامت‌های پر سر و صدا، به جز [v]، [v']، صامت‌های بی‌صدا صدا می‌شوند و به جای آنها صامت‌های پر سر و صدا ظاهر می‌شوند: [z]throw, o[d]guess, [z]dat (ر.ک. فقدان صدا قبل از صامت های بی صدا در موارد [p]ush، o[t] سقوط). در موقعیت قبل از نویزهای صدادار، [ts]، [ch] و [x] بی‌صدا و به جای آن‌ها [dz]، [dㆀzh’] و [γ] صدادار هستند. صدای [ts]، [ch] و [x] بی‌صدا عمدتاً در محل اتصال یک کلمه مستقل و یک تابع یا در محل اتصال اجزاء در ترکیب‌های پیچیده رخ می‌دهد: ote[dㆀzㆃb]y، (do[ dㆀzh'ㆃb] y، so[γㆃb]y، tre[γg]rosh.

توجه داشته باشید. صدادار [дㆀз]، [дㆀж’] و [γ] همان ویژگی های مفصلی را دارند که بی صداهای [ts]، [h] و [х] به ترتیب با افزودن صدا دارند.

§ 30. در موقعیت قبل از نرم دندانی [t']، [d'] صامت [s]، [z] soften: [s't']ep، [s't']bend، [s't'] elit، [z'd']es، [z'd']do. قبل از نرم شدن [s']، [z'] صامت های دندانی [s]، [z]، با آنها ادغام شوند و در یک صدای نرم بلند [〒'] یا [〈']: ra[〒']relit، ra[ 〈'] بخور قبل از نرم دندانی [n']، [l'] صامت های [s]، [z] در موقعیت داخل ریشه به آرامی تلفظ می شوند (که مطابق با هنجارهای تلفظ قدیمی مسکو است): [s'n']egir، [s' n']ezhok، [رویا؛ [z'l']it، [z'l']e، اما در حال حاضر، تلفظ محکم [s]، [z] نیز در اینجا قابل قبول است: [sn']egir، [sn']ezhok، [sn' ] بودن؛ [خشمگین’] آن، [evil’]e.

در موقعیت قبل از نرم دندانی [t’]، صامت های [d’] [t]، [d] را می توان به دو صورت تلفظ کرد: با یا بدون نرم شدن. در ترکیبات [tt]، [dd]، یک شاتر بلند تشکیل می شود (یعنی یک تاخیر کوتاه قبل از انفجار)، که با تلفظ نرم صامت قبلی، می تواند نرم و با تلفظ سخت - سخت باشد: o[d'd']delit، o [t't']esnite یا o[dd']edit، o[t']esnite.

در موقعیت قبل از دندان نرم [s']، صامت‌های [z'] [t]، [d] با یک عنصر اصطکاکی جزئی تلفظ می‌شوند و آنها را به آفریکات نزدیک‌تر می‌کند، که می‌توان هر دو را به آرامی تلفظ کرد (مطابق با مسکو قدیمی). هنجار) و سخت: o[ts'] نخبگان، o[ts's']go، o[dㆀz'z']im و o[ts'] نخبگان، o[ts']go، o[dㆀzz' ] زمستان را بگذرانند.

در موقعیت قبل از نرم دندانی [n’]، صامت های [l’] [t]، [d] متفاوت تلفظ می شوند. قبل از [n'] به آرامی هم در داخل ریشه و هم در محل اتصال ریشه با یک پیشوند (با تلفظ سخت در این حالت) و یک پسوند تلفظ می شوند: [d'n']evnoy، po[d'n' ]yat و po[dn']yat، o[t'n']yat و o[tn']yat، plo[t'n']ee، که مطابق با تلفظ قدیمی مسکو است. قبل از [l'] این صامت ها را می توان به آرامی (طبق با هنجارهای قدیمی مسکو) و محکم تلفظ کرد: pe[t'l']ya و pe[tl']ya، po[d'l']e و po[ dl']e; o[t’] شانه، [dol’] شانه.

در موقعیت قبل از دندان های نرم [t']، [d']، [s']، [z']، صامت [n] به آرامی تلفظ می شود: vi[n't']ik، ka[n'd' ]ایدات، پی [n's']iya، war [n'z']it. قبل از نرم [n’]، صامت [n]، نرم شدن، با آن در یک صدای نرم بلند [『’] ادغام می شود: سنگین [『’]ii.

در موقعیت قبل از افریکات دندانی [ts]، صامت [t] همراه با آن به صورت یک صدای بلند [〗] یا به صورت [ts]، یعنی [ts] با شاتر بلند تلفظ می شود: o[〗]a یا o. [ts] a، o[〗] بخور یا o[t] بخور.

§ 31. در موقعیت جلوی لب نرم [v']، [f']، [b']، [n']، [m'] دندانی [t]، [d]، [s]، [ z] به آرامی در داخل ریشه و همچنین در انتهای پیشوندهایی که به z، s ختم می شوند تلفظ می شوند که مطابق با هنجارهای قدیمی مسکو است (با تلفظ محکم دندان های دندان قبل از لب های نرم در موقعیت های مشخص شده قابل قبول در گفتار جوانان): [t'v']ber (توپون مناسب) و [tv']believe، [d'v']vest و [dv']vest، [s'v']et و [svet]vet، [s'v']جلیقه و [sve']vest، [z 'باور و [جانور']، ra[z'v']جلیقه و را[z']vest، [s'f']era و [sf ']era، [s'p']ely و [sp']سفید، [z'b']it و [zb']it، [s'm']ena و [sm']ena، [s'm '] eat and [sm'] eat، [z 'm']ya و [zm']ya، r[z'm']yat و r[zm']yat. در محل اتصال ریشه با پیشوند، صامت های [t]، [d] در موقعیت قبل از لب های نرم به طور محکم تلفظ می شوند: o[tv']return، o[db']it، o[tp']it. , o[tm']est , به[dm'] خوردن. با این حال، طبق هنجار قدیمی مسکو، [t]، [d] در موقعیت جلوی لب های نرم به آرامی در این موقعیت تلفظ می شد: o[d'b']it، o[t'p']it، o[t'm']est، به [d'm'] خوردن. در حال حاضر، این تلفظ به عنوان محاوره طبقه بندی می شود.

در موقعیت جلوی لب های نرم، صامت های لبی [v]، [f]، [b]، [p]، [m] را می توان به آرامی (طبق با هنجار مسکو قدیمی) و سخت تلفظ کرد: [ f'p']is و [fp']نوشتن، [v'b']it و [vb']it، [v'm']مرد و [vm']مرد، [in'm']طبیعت و [ vm']nature، ri[ f'm']e و ri[fm']e، o[b'm']en و o[bm']en. در موقعیت قبل از [v’]، صامت [v]، در حال نرم شدن، با آن ادغام می شود و در یک صدای نرم بلند [〃’] ادغام می شود: [〃’] صحبت کردن، [〃’] خوردن.

§ 32. در موقعیت قبل از [h]، صامت [t] (املا t و d)، نرم شدن، با صدای [h] ادغام می شود و یک شاتر نرم طولانی تشکیل می دهد (یعنی تاخیر قبل از انفجار): pique [ t'ch] ik، le[t'ch]ik، uka[t'ch]ik، mone[t'ch]ik، pass[t'ch]ik.

در موقعیت قبل از [h]، صامت [s] (املای s و z)، در حال نرم شدن، با آن ادغام می شود و در یک صدای همخوان نرم بلند [〙’] ادغام می شود: re[〙’]ik، اما [〙’]ik.

ترکیب حروف thc در گفتار روان به صورت [chsh'] تلفظ می شود: [chsh']etno، [chsh']ately، و در گفتار متمایز - به صورت [t〙']: [t〙']etno، [t〙 '] قطعا.

ترکیب حروف сш در محل اتصال پیشوند و ریشه به صورت [〙'] تلفظ می شود. در گفتار متمایز می‌توان [شَشَش] را تلفظ کرد که یک قسمت آن به پیشوند و قسمت دیگر به ریشه تعلق دارد: راشش اپیت.

در موقعیت قبل از [h]، [〙’] صامت [n] نرم می شود: po [n’ch]ik، kame [n’〙’]ik.

در موقعیت جلوی اصطکاک‌های کامی [w]، [z]، اصطکاکی‌های دندانی [s]، [z] در محل ایجاد نویز شبیه به آن‌ها هستند، یعنی تبدیل به اصطکاک‌های کامی می‌شوند و با آنها یکی می‌شوند. صدای بلند [〙]، [ 〇]: [〙]آن، و [〇] آن (املا، دوختن، خلاص شدن از شر).

تغییرات موقعیت، که با اصوات در جریان گفتار (در یک تکواژ) رخ می دهد ، با تأثیر صداها بر یکدیگر و همچنین با شرایط عمومی تلفظ همراه است: موقعیت در ابتدای / انتهای مطلق یک کلمه ، در حالت تأکید شده / هجای بدون تاکید و غیره

تغییر موقعیت حروف صدادارعمدتاً با موقعیت در هجای تأکید شده / خاص پیش تأکید یا پس از تأکید، در ابتدا یا انتهای مطلق کلمه (به حروف صدادار کاهش یافته مراجعه کنید) و همچنین با تأثیر صامت های نرم مرتبط است: مصوت ها با بیان منطبق می شوند. از صامت های نرم و در حین تلفظ، به جلو و بالا یا در مرحله اولیه تشکیل آن (اگر صامت نرم قبل از مصوت باشد)، یا در مرحله پایانی (صامت نرم بعد از مصوت می آید) یا به طور کلی (صامت) حرکت می کند. صدادار توسط صامت های نرم احاطه شده است).

تغییرات موقعیتی صامت هادر جریان گفتار می تواند به هر یک از ویژگی ها مربوط باشد: ناشنوایی / صداگذاری، سختی / نرمی، مکان و نحوه شکل گیری.

موقعیت های قوی برای بی صدا/صدا(یعنی آنهایی که این ویژگی مستقل و مستقل از هر چیزی باقی می ماند و برای تشخیص کلمات و تکواژها مفید است):

1) قبل از حروف صدادار: وجود دارد - I'll give;

2) قبل از سونورانت: لایه – شر.

3) قبل از [в]، [в’]: چک – جانور.

موقعیت های ضعیف برای بی صدا/صدا(یعنی آنهایی که این ویژگی مستقل نیست، بستگی به موقعیت در کلمه یا محیط آوایی دارد):

1) در پایان کلمه، کلمات پر سر و صدا کر می شوند: برف، بلوط؛

2) قبل از حروف بی صدا (به جز سونورانت ها و [в]، [в’]):

کر کردن افراد پر سر و صدا در مقابل ناشنوایان (قایق، قاشق).

صداگذاری بی صداهای پر سر و صدا قبل از صدادار ( خرمن کوبی، درخواست).

شبیه سازی مفصلی صداهای هم ماهیت، یعنی. دو مصوت یا دو صامت نامیده می شود ادغام(از لاتین assimilatio - "شبیه"). در برخی موارد، همسان سازی ممکن است منجر به صامت های طولانی (پشت، دادن) شود. در هر صورت، جهت تأثیر یکسان است - از صدای بعدی به صدای قبلی. این نوع جذب نامیده می شود جذب قهقرایی. (همگون سازی پیشرونده بسیار نادر است: به عنوان مثال، در تلفظ گویش کلماتی مانند "Vanka" [van "k"a] مشاهده می شود، اما این با هنجارهای املایی مدرن مطابقت ندارد.)

موقعیت های قوی برای صامت های سخت/نرم:

1) قبل از حروف صدادار، از جمله [e]: کمان - دریچه، بینی - حمل شده، پاستل - تخت (صامت های نرم قبل از [e] در کلمات بومی روسی تلفظ می شوند، سخت - در وام گرفته شده)؛

2) در آخر کلمه: kon – اسب;

3) قبل از صامت های پشت زبانی (برای صامت های جلویی): بانک - حمام، گورکا - تلخ.

4) قبل از صامت های لبی (در زبان های جلو): izba - کنده کاری.

5) برای صداهای [l]، [l']، صرف نظر از موقعیت آنها: موج آزاد است.

موقعیت های ضعیف همه بقیه هستند. به عنوان مثال، جذب در سختی در مورد اتصال یک دندان نرم با یک دندان سخت (اسب - اسب، مثال: ژوئن) مشاهده می شود. همسان سازی از نظر نرمی به صورت ناهماهنگ و محترمانه انجام می شود آتوسط همه سخنرانان صحبت نمی شود (در - [d]، [d']، خوردن - [s]، [s']). فقط جایگزینی [n] با [n’] قبل از [h”]، [w’] (درامر، درامر) هیچ انحرافی نمی شناسد.

مکان و روش تشکیل صامت ها فقط می تواند در نتیجه تأثیر صداها بر یکدیگر تغییر کند (یعنی موقعیت های قوی وجود ندارد).

جذب بر اساس محل تحصیلاصطکاکی‌های دندانی در معرض قرار می‌گیرند، که قبل از کامی‌های قدامی پر سر و صدا جایگزین آن‌ها می‌شوند (دوخت، با قهرمانی، شمارش).

جذب بر اساس شیوه آموزشصامت های انفجاری آشکار می شوند که قبل از اصطکاک ها و آفریک های همان محل شکل گیری (گسترش، باز کردن قلاب) با آفریکات متناوب می شوند.

در بسیاری از موارد، چندین ویژگی از صامت ها به طور همزمان در معرض تغییر موقعیت قرار می گیرند.

معکوس پدیده جذب یا یکسان سازی(از لاتین dissimilatio - "ناهمسانی")، شامل از دست دادن ویژگی های آوایی مشترک توسط صداها است. چنین تغییراتی مشخصه گویش ها و زبان عامیانه است؛ در زبان ادبی با طیف محدودی از مثال ها همراه است: سبک، نرم ([x"k']) - تقلید از طریق روش شکل گیری + با کری و نرمی.

علاوه بر پدیده های توصیف شده، گفتار روسی می تواند ضبط کند ساده سازی خوشه های همخوان(در تعدادی از ترکیبات صوتی، وقتی سه صامت با هم ترکیب می شوند، یکی حذف می شود): ناحیه، محلی، قلب.

هجا. انواع هجاها.

هجا- صدا یا ترکیبی از صداهایی که با یک تکانه بازدم تلفظ می شود.

در زبان شناسی مدرن، رواج یافته است نظریه هجاهای صوتی، توسعه یافته توسط R.I. Avanesov. از دیدگاه این نظریه، هجا به عنوان مجموعه ای از اصوات درجات مختلف سونوریتی (صدایی) ـ از کم صدا تا آواتر ـ در نظر گرفته می شود. صوت ترین صدا را صدای هجا می دانند که نشان دهنده هسته، راس هجا و به دنبال آن صداهای دیگر - غیر هجایی است.

آوانسوف نوع خاصی از صدا را به هر نوع صدا اختصاص داد. سطح صدا. زنجیره را به خاطر بسپار:

بر اساس رابطه بین نویز و لحن، همه صداهای یک زبان می توانند به صورت زنجیره ای منعکس شوند (با افزایش نویز):

حروف صدادار ← سونورانت ها برحسب. → صدای پر سر و صدا. → ناشنوایان پر سر و صدا. → مکث

سطح صدا: 4 3 2 1 0

بنابراین، یک هجا، طبق نظریه آوانسوف، نشان دهنده آن است امواج صدا. تعداد هجاها در یک کلمه با تعداد اوج ها، اوج های صدا تعیین می شود. معمولا بالای یک هجا، یعنی. معلوم می شود که صدای هجا مصوت است. در موارد نادر، یک صامت نیز می‌تواند به صورت هجایی تبدیل شود، اغلب سونارانت (این امر با درج یک صدای مصوت قبل از چنین صامت‌هایی به دست می‌آید): [zhyz" ьн"]

انواع هجاهابا صداهای اولیه و نهایی مشخص می شود.

با صدای اولیههجاها می توانند:

1) پوشیده شده - با صدای همخوان شروع می شود: [ru-ka]؛

2) بدون پوشش - با صدای مصوت شروع می شود: [a-ist].

با صدای نهاییهجاها به دو دسته تقسیم می شوند:

1) بسته - به صدای غیر هجا ختم می شود (صامت): [بالکن];

2) باز - ختم به هجا: [va-z].

نظریه آوانسوف به تعیین مرزهای تقسیم هجا کمک می کند که بر اساس آن یک هجا در زبان روسی بر اساس آن ساخته می شود. قانون سونوریتی صعودی– از کم صداترین به پرصداترین، یعنی. هجایی این قانون موارد زیر را تعریف می کند ویژگی های هجا:

1) هجاهای نامتناهی تمایل به باز دارند: [na-u-k]، [a-pa-zda-l].

2) هجاهای بسته فقط در سه مورد می توانند ظاهر شوند:

در آخر کلمه: [pla-tok];

در محل اتصال سونورانت و پر سر و صدا در هجای غیر ابتدایی (آوا به هجای قبلی می رود، نویز به هجای بعدی): [بالکن];

در محل اتصال هر صامت (به هجای قبلی می رود، صامت دیگر به هجای بعدی): [ma j’-kъ]، [wa j’-na].

هنگام تقسیم یک کلمه به هجا، باید در نظر داشت که هجاهای آوایی اغلب با ساختار تکواژی و قوانین انتقال در نوشتار منطبق نیستند.

تاکید.

اگر کلمه ای از دو یا چند هجا تشکیل شده باشد، یکی از آنها لزوماً با قدرت صدا یا افزایش لحن مورد تأکید قرار می گیرد. به این تاکید بر یکی از هجاها در یک کلمه تاکید کلمه می گویند.

نوع آوایی استرس با روش های برجسته کردن هجای تاکید شده تعیین می شود که در زبان های مختلف یکسان نیستند. انواع آوایی استرس زیر متمایز می شوند:

1) استرس نیرومند (دینامیک) با افزایش حجم و افزایش نیروی بازدم مشخص می شود.

2) استرس کمی (کمی) با افزایش طول تلفظ هجای تاکید شده همراه است.

3) استرس موسیقی (تن) از حرکت لحن صوتی (صعودی، نزولی، ترکیبی) برای برجسته کردن هجای تاکید شده استفاده می کند.

استرس در روسی هم نیرومند و هم کمی است.

استرس کلامی یک عملکرد سازماندهی را انجام می دهد و در یک کلمه آوایی کامل ترکیب می شود - گروهی از هجاها که با یک استرس کلامی مشترک به هم متصل می شوند. در چارچوب یک کلمه آوایی، هجای تاکید شده نقطه مرجعی است که در رابطه با آن ماهیت تلفظ همه هجاهای دیگر تعیین می شود.

یک کلمه آوایی همیشه با کلمه واژگانی برابر نیست. برخی از کلمات متن استرس خاص خود را ندارند و با استرس مجاور ادغام می شوند و با آنها یک کلمه آوایی واحد تشکیل می دهند. کلمه بدون تاکید مجاور یک کلمه تاکیدی در جلو (حرف ربط، حرف اضافه، ذره، ضمیر) proclitic نامیده می شود: من نمی بینم، گرد و غبار و پشه. کلمه بدون تاکید (ذره، ضمیر) مجاور یک کلمه تاکیدی در پشت آن را انکلیتیک می گویند: به من بگو. زمانی امکان پذیر است که یک حرف اضافه یا ذره تک هجا، فشار کلامی را به خود «کشیده» و کلمه مهم را به یک کلمه محصور تبدیل کند: به رهبری بینی، به زمین افتاد.

کلماتی هستند که علاوه بر اصلی، استرس جانبی ضعیف تری نیز وجود دارد. اغلب بر روی هجاهای اولیه قرار می گیرد و در کلمات پیچیده ثبت می شود: مصالح ساختمانی، عکاسی هوایی.

هنگام توصیف استرس، مهم است که موقعیت آن را در کلمه در نظر بگیرید. اگر تنش به هجای خاصی اختصاص داده شود، ثابت می شود (مثلاً در زبان فرانسه استرس فقط می تواند روی آخرین هجا باشد). تاکید روسی به یک هجای خاصی ثابت نیست و می تواند روی هر هجای روی هر تکواژی در یک کلمه بیفتد (ویبیت، طلا، جنگل ها، معمولی)، یعنی. متنوع است.

یکی دیگر از ویژگی های لهجه روسی، تحرک آن است. هنگام تشکیل اشکال دستوری یک کلمه، انتقال استرس ممکن است:

1) از ساقه تا انتهایی و بالعکس (کشور - کشورها، سر - سر).

2) از یک هجا به هجای دیگر در همان تکواژ (درخت - درختان، دریاچه - دریاچه ها).

بنابراین، لهجه روسی با ویژگی های زیر مشخص می شود:

1) نیرو و کمیت با توجه به نوع آوایی؛

2) مکان های مختلف در یک کلمه;

3) متحرک با توجه به معیار دلبستگی به یک تکواژ خاص در هنگام عطف.

هنجار ارتوپیک همیشه تنها یکی از گزینه های تلفظ صحیح را تأیید نمی کند و دیگری را به عنوان اشتباه رد می کند. در برخی موارد، تغییرات در تلفظ را امکان پذیر می کند. ادبی، تلفظ صحیح در نظر گرفته شده است ه[f"f"]در, در و[f"f"]دربا صدای بلند نرم [zh "]، وه[LJ]در, در و[LJ]در- با سخت طولانی; صحیح وقبل از[f"f"]و، وقبل از[راه آهن]و، وra[ش"ش"]istوra[sh"h"]ist، و [d]ایمان داشتنو [d"]ایمان داشتن، وپ[O]ایزیاوپ[آ]ایزیا. بنابراین، بر خلاف هنجارهای املایی، که یک گزینه را ارائه می‌دهند و گزینه‌های دیگر را ممنوع می‌کنند، هنجارهای ارتوپیک گزینه‌هایی را مجاز می‌کنند که یا برابر ارزیابی می‌شوند، یا یک گزینه مطلوب و دیگری قابل قبول در نظر گرفته می‌شوند. مثلا، فرهنگ لغت ارتوپیک زبان روسیویرایش شده توسط R.I.Avanesov (M., 1997) wordاستخربه شما اجازه می دهد که با [s] نرم و سخت تلفظ کنید، i.e. وba[s"e]ynوba[se]yn; در این فرهنگ لغت تلفظ پیشنهاد شده استمانورها, گلایدر، اما تلفظ نیز مجاز استمانورها, plner. ظهور بسیاری از انواع ارتوپیک با توسعه زبان ادبی همراه است. تلفظ به تدریج تغییر می کند. در آغاز قرن بیستم. صحبت کرد آ[n"]ژل, این[R"]ساختن, ve[r"x]،ne[R"]vyy. و حتی اکنون در گفتار افراد مسن اغلب می توان چنین تلفظی را یافت. تلفظ سخت صامت [s] در ذره - به سرعت از زبان ادبی ناپدید می شود. شیا(سیا) (خندید[با]آ, ملاقات کرد[با]). در آغاز قرن بیستم. این هنجار زبان ادبی بود، درست مانند صداهای سخت [g، k، x] در صفت ها در - نشانه, - پسر, - سلامو در افعالی که به - ختم می شوندسر تکان دادن, - دست برداشتن از, - هوف. کلماتبالا, سخت گیرانه, فرسوده, پرش, جهش, لرزاندنطوری تلفظ می شود که انگار نوشته شده استسخت گیرانه, فرسوده, بپر بالا, بپر بالا. سپس هنجار شروع به اجازه دادن به هر دو گزینه - قدیمی و جدید کرد: وخندید[با]آوخندید[s"]i، وموکدا[G]هفتمموکدا[G"]هفتم. در نتیجه تغییرات در تلفظ ادبی، انواعی ظاهر می شود که برخی از آنها گفتار نسل قدیمی تر را مشخص می کند، برخی دیگر - جوان تر. در تلفظ صفت‌های مصداق مفرد، خنثی و مذکر، طبق سنت، صامت [g] با [v] جایگزین می‌شود: نزدیک یک سنگ سیاه [ch"yaoґrnav]، بدون روسری آبی [s"yn"въ]. در صفت هایی که با - شروع می شوندپسر, -ky, -hiyو در افعالی که به - ختم می شونددست برداشتن از، -نوک، -هفصامت های G، K، X به آرامی تلفظ می شوند، برخلاف تلفظ قدیمی مسکو، که در این موارد به یک صامت سخت نیاز داشت: پایان های شخصی بدون تاکید فعل های صرف 1 و 2 -ut, -yut, -at, -yatو پسوندهای فاعل فاعل-ush-، -yush-، -ash-، -box-در زبان امروزی آنها به گونه ای متفاوت تلفظ می شوند، تلفظ آنها با نوشتن هدایت می شود. هنجارهای قدیمی مسکو نیاز به تلفظ این پایان ها و پسوندها فقط مطابق با گزینه 1 از صرف بود. چنین گزینه های تلفظی اکنون منسوخ شده اند، اما هنوز می توان آنها را در گفتار روشنفکران قدیمی شنید. تلفظ پسوندها -شیا و -سیا در افعال بازتابی تلفظ قدیمی مسکو با تلفظ سخت [s] در این تکواژها مشخص می شد: دعوا[ها]، صابون[ها].تنها استثنائات جروندی بودند که در آنها یک صامت سخت تلفظ می شد:دعوا[ها"]، ضربه زدن[ها"].در زبان مدرن، تلفظ [s"] در همه موارد توصیه می شود، به جز زمانی که پسوند قبل از صدای [s] باشد: حمل[ها]، تکان[ها]،ولی:اقامت کردن[s"b]، شسته شده [s"b]. 6. ممکن است هنگام انتخاب یک مصوت بعد از هجای سخت در اولین هجای از پیش تاکید شده به جای حرف A، مشکلاتی ایجاد شود. طبق استانداردهای مدرن، مصوت درجه اول کاهش خیز پایین ردیف میانی، غیر labialized، باید در این موقعیت تلفظ شود، i.e. [L]. با این حال، هنجارهای تلفظ قدیمی مسکو که در اواسط قرن ما وجود داشت، مستلزم این بود که از صدای [ы е] در این موقعیت استفاده شود، یعنی. تلفظ کلمات زیر صحیح در نظر گرفته شد: گرما - [zhy e raґ]، توپ - [shy e ryґ]، شیطون - [shy e lun]، باج خواهی - [shy e ntash]. اکنون می توان این هنجار را قدیمی در نظر گرفت. با این حال، هیچ هنجار واحدی که قبلاً در گفتار وجود داشت، ناپدید نمی‌شود و هیچ استثنایی باقی نمی‌گذارد، نوعی آتاویسم گفتاری که طبق سنت، تلفظ قدیمی در آن حفظ می‌شود. چنین استثنایی در زبان روسی تلفظ کلمات بود: پشیمانی - [zhy e l"]et، یاس - [zhy e s]min، اسب - lo[shy e]dey، ژاکت - [zhye]ket، و همچنین اعداد 20 و 30 در موارد غیر مستقیم: بیست و بیست [tsy e]ti. برعکس، پس از صامت های نرم، مانند پس از هر صامت نرم، صدای [L] نباید در جایگاه درجه اول کاهش ظاهر شود، بلکه فقط باید [و e] ظاهر شود. بنابراین، شما باید کلمات را به این صورت تلفظ کنید:

تناوب صداهای مصوت در درجه اول به موقعیت آنها در رابطه با هجای تاکید شده بستگی دارد. در آن، مصوت‌ها واضح‌تر به صدا در می‌آیند، بنابراین موقعیت مصوت در هجای تأکید شده نامیده می‌شود قوی . در موقعیت قوی، مصوت های زیر متمایز می شوند: [a] - [سد]، [o] - [خانه]، [e] - [em] (نام حرف)، [s] - [دود]، [i] - [im] ، [y] – [ذهن].

در هجاهای بدون تاکید، مصوت ها با وضوح کمتر، کوتاه تر تلفظ می شوند، بنابراین موقعیت مصوت در هجای بدون تاکید نامیده می شود. موقعیت ضعیف بیایید تلفظ مصوت های ریشه در کلمات را با هم مقایسه کنیم بدو، فرار کن، فرار کن. در حالت اول، مصوت [e] در یک هجای تاکیدی در موقعیت قوی قرار دارد و بنابراین به وضوح شنیده می شود. نمی توان آن را با هیچ دیگری اشتباه گرفت. به حروف اجرا کنو تمام شدنحروف صدادار در ریشه در موقعیت ضعیفی قرار دارند، زیرا استرس به هجاهای دیگر منتقل شد. دیگر نمی توانیم بگوییم که در این صورت مصوت [e] را می شنویم، زیرا صدای آن ضعیف می شود، مدت زمان آن کاهش می یابد و تلفظ آن نزدیک می شود [و]. و در کلمه تمام شدنصدادار حتی کوتاه تر تلفظ می شود و ویژگی های اصلی خود را از دست می دهد. این تغییر موقعیت حروف صدادار نامیده می شود کاهش .

کاهش، تضعیف تلفظ یک مصوت است که با تغییر در طول و کیفیت صدا در موقعیت ضعیف همراه است. تمام حروف صدادار در هجاهای بدون تاکید در معرض کاهش هستند، اما درجه کاهش و ماهیت آن برای مصوت های مختلف متفاوت است. کاهش هایی وجود دارد کمی و کیفی .

در کاهش کمی اگرچه حروف صدادار به وضوح تلفظ نمی شوند، اما بخشی از طول خود را از دست می دهند (یعنی تغییر کمی دارند)، کیفیت اصلی خود را از دست نمی دهند و کاملاً نامشخص نمی شوند: پ در t - p درنوع درمال شما ل و ́ تسا – ل و tso - ل وساعد؛ و غیره س ́ خم - pr س zhok – vypr سخم شدن. مصوت های بالا [i]، [ы]، [у] در معرض کاهش کمی هستند. در هر موقعیتی آنها کاملاً قابل تشخیص هستند.

در کاهش کیفیت ماهیت صدای واکه ها تغییر می کند: آنها کیفیت اولیه خود را از دست می دهند و عملاً غیرقابل تشخیص می شوند. بله، در کلمات مریض شدنو دشمنانهیچ حروف صدادار [o] و [a] در موقعیت قوی یافت نمی شود ([bol`], [vrak]). در عوض، صدایی شبیه به یک [a] ضعیف تلفظ می شود، و بنابراین، به نام خود نیاز دارد - [L] (a-tent). در یک کلمه قیمتصدای مصوت در موقعیت ضعیف شبیه به [s] و [e] است. در رونویسی به [ы е] ([ы] با لحن [е]) مشخص می شود. اگر کلمات را با هم مقایسه کنید دردناک,نزاع, قیمت، معلوم می شود که حروف صدادار در ریشه، با دور بودن از هجاهای تأکید شده، بسیار کوتاه و غیرقابل تشخیص می شوند. در رونویسی، چنین مصوتی [ъ] (er) تعیین می شود. (به هر حال، تغییرات در موقعیت های ضعیف نه تنها به فاصله از هجای تأکید شده، بلکه به موقعیت مصوت بعد از یک صامت سخت یا نرم نیز بستگی دارد. بنابراین، در همان موقعیت صدمه دیده، دشمنان، در یک کلمه تماشا کردنصدایی تلفظ می شود، وسط بین [و] و [e] - [و e] و در کلمه ساعتی- صدا نشان داده شده [ь] (er)).

بنابراین، بسته به موقعیت واکه نسبت به هجای تأکید شده، 2 نوع کاهش کیفی متمایز می شود: آنها درجه 1 کاهش (یا موقعیت ضعیف 1) و درجه 2 کاهش (وضعیت ضعیف 2) نامیده می شوند.

کاهش درجه 1 حروف صدادار در موقعیت های زیر تحت تأثیر قرار می گیرند:

الف) هجای از پیش تاکید شده اول: [пLл`а́] (زمینه های)، [trLva] (چمن)، [p`i so] (نیکل)، [خجالتی و ایستادن] (ششم);

ب) هجای بدون پوشش اول، صرف نظر از فاصله از هجای تاکید شده: (یک), (تنها)، [ی ای تاش] (کف)، [y e tLzhy] (طبقه);

ج) مصوت های یکسان مجاور (به اصطلاح "شکاف" مصوت ها): [зLLл`е́т`] (رنگ پریده شدن)، [nLLgLrot] (به باغ).

کاهش درجه 2 مصوت ها در موارد دیگر آشکار می شوند:

الف) دوم، سوم و غیره هجای از پیش تاکید شده: [کارلندش] (مداد)، [کارندلشی] (مداد)، [سدینا] (موی خاکستری)، [پس زمینه t`l`i e] (تلفن);

ب) همه هجاهای بیش از حد تاکید شده: [mа́мъ] (مادر)، [lozh'k] (قاشق)، [دریا] (دریا)، [دعوا کردن] (ما داریم میجنگیم).

تعیین در رونویسی آوایی حروف صدادار در معرض کاهش کیفی را می توان به صورت شماتیک به صورت زیر نشان داد:

به یاد بیاوریم که حروف صدادار [i]، [s]، [y] در معرض کاهش کیفی نیستند، بنابراین در رونویسی آوایی آنها در هر موقعیتی به عنوان [i]، [s]، [y] تعیین می شوند: [l «این است» (روباه)، [k`irp`ich`i] (آجر)، [s`in`i`] (آبی)، [غرش] (بازوی اهرمی), [غرغر و خروش] (اهرم)، [طاس»] (بدون مو)، [ذرت] (ذرت).

سوالات و وظایف

1. چه چیزی تناوب موقعیت حروف صدادار را تعیین می کند؟

2. کاهش چیست؟ به چی ربط داره؟

3-انواع کاهش را نام ببرید. تفاوت در چیست؟

4. کدام حروف صدادار در معرض کاهش کمی هستند؟

5. جوهره کاهش کیفی چیست؟

6. دلیل وجود دو درجه کاهش کیفی چیست؟

7. حروف صدادار درجه 1 کاهش چگونه تغییر و نشان داده می شوند؟ حروف صدادار درجه 2 کاهش؟

8. کلمات را تغییر دهید یا کلماتی را با همان ریشه انتخاب کنید تا مصوت ها در موقعیت قوی ابتدا در موقعیت ضعیف اول و سپس در موقعیت ضعیف دوم ظاهر شوند. خانه، شش، پادشاه، امتداد، کامل، تاریک.

9. موقعیت صداهای مصوت را تعیین کنید. کلمات را رونویسی کنید. آنها را به هجاها تقسیم کنید: آبکی، بی خیال، دنده، پدیده، یخ زده، تعطیلات، زبان، شادی، ایستگاه، فراموشم.

10. چه پدیده آوایی زیربنای ظاهر همآواها است: شرکت - کمپین، تقدیم - تقدیم، سوله - بال، نوازش - آبکشی، خلوص - فرکانس? کلمات را رونویسی کنید.

11. کلمات را بخوانید. آنها را با حروف بنویسید: [l'ul'k]، [y'i e ntar']، [r'i e shen'iy'، [b'i e r'osk']، [y'i e sh':o]، [ razr`i e d`it`]، [tsy e poch`k]، [pаdrLzhat`]. آیا در همه موارد فقط یک نوع نامه نویسی امکان پذیر است؟

12. متن را رونویسی کنید1. موارد کاهش کمی و کیفی را مشخص کنید. توضیحات کاملی از صداهای صدادار در کلمات خط کشیده شده ارائه دهید.

یک روز دونو در شهر قدم می زد و در یک مزرعه سرگردان بود. روحی در اطراف نبود در آن زمان در حال پرواز بودچفر. او کور شدنبه دونو دوید و به پشت سرش زد. کوتاهسر از پاشنه به زمین غلتید. سوسک بلافاصله پرواز کرد و در دوردست ها ناپدید شد. دونو از جا پرید، شروع به نگاه کردن به اطراف کرد و دید که چه کسی او را زده است. اما کسی در اطراف نبود.

تغییر موقعیت صداها

تغییر موقعیت اصوات، تغییر طبیعی آنها در یک کلمه بسته به تفاوت شرایط آوایی است. بنابراین، برای مثال، اگر صدای [o] در اولین هجای پیش‌تنیده بعد از صامت‌های سخت ظاهر شود، همیشه با صدای [L] تغییر می‌کند (ر.ک. [cat - kLta]).

در زبان ادبی روسی مدرن، دو نوع مبادله موضعی صداها اساساً متفاوت است.

نوع اول نشان دهنده تغییرات موقعیتی است که در آن ردیف های موازی صداها تشکیل می شوند. به حروف پت، خواب، خواب، پنجصدای تاکید شده [a] در شرایط آوایی مختلف است و بنابراین کیفیت آن متفاوت است: بین صامت های سخت، صدا [a] به عنوان یک مصوت وسط [a] عمل می کند، قبل از یک صامت نرم در انتهای آن جلوتر است. مدت زمان [a*]، پس از نرم، صامت قبل از صامت سخت در ابتدای مدت زمان [*a] جلوتر می‌شود، بین صامت‌های نرم در طول مدت زمانش [a] به جلو و کمی به سمت بالا حرکت می‌کند. تغییرات موقعیتی صدای [a] در این موقعیت های آوایی با تعدادی صدا نشان داده می شود: [a]، [a*]، [*a]، [*a*].

در موقعیت های آوایی یکسان با موقعیت های بالا صدای [a]، صداهای [o]، [y] به طور موازی به همین ترتیب تغییر می کنند: قایق - گوشت - شلاق - مقید(قایق - pl*t" - pl"o*tk - p"r"i e plst"b]، دادگاه - قضاوت - اینجا - lisp[سودا - سو*د"ب - س"*ودا - س" یاس" اوکت"].

نوع دوم با تغییرات موقعیتی صداها نشان داده می شود که در آن ردیف های غیر موازی صداها تشکیل می شوند که با یکدیگر متقاطع هستند و یک یا چند عضو مشترک دارند. نمونه ای از تغییرات غیر موازی تغییر صداهای مصوت بسته به مکان نسبت به تنش است. به اینها انواع واج های مصوت می گویند.

وجود دو نوع مبادله موقعیتی اصوات - موازی و غیر موازی - در سیستم آوایی، مبنای تشخیص مفاهیم واج قوی و ضعیف، جایگاه قوی و ضعیف است.

تغییرات ترکیبی در صداها

تغییرات ترکیبی در صداها، نتیجه تأثیر صداهای اطراف در جریان گفتار.

همگون سازی ((از لاتین assimilatio)، همسان سازی، همجوشی، همسان سازی)،

عدم تشابه (یکی از انواع تغییرات ترکیبی در صداها در جریان گفتار، زمانی که یکی از دو صدای گفتاری یکسان یا مشابه (همجوار یا غیر مجاور) با صدای دیگری متفاوت یا کمتر شبیه به آن جایگزین شود.

تطبیق (اقتباس جزئی از بیان صامت و مصوت مجاور، شامل این واقعیت است که گشت و گذار (یعنی شروع بیان) صدای بعدی با بازگشت (یعنی پایان بیان) صدای قبلی (پیشرونده) تطبیق می یابد. تطبیق) یا برعکس، بازگشت صدای قبلی با گشت و گذار بعدی تطبیق می یابد (تطبیق رگرسیون).) - انطباق صامت ها با حروف صدادار و مصوت ها به صامت ها ("بازی ها - پخش شده")، از دست دادن صدا ("سونه" در عوض از "خورشید")، هاپلولوژی - از دست دادن یکی از هجاهای مشابه یا مشابه ("حامل استاندارد" از "دارنده استاندارد")، انقباض دو مصوت مجاور به یک (گویش روسی "byvat" از "byvat")، آفرزیس - از دست دادن مصوت اولیه یک کلمه بعد از مصوت نهایی کلمه قبلی، حذف - از بین رفتن مصوت نهایی یک کلمه قبل از مصوت اولیه کلمه بعدی، epenthesis - درج صداها (محاوره "Larivon"، " رادیو")، متاتز - بازآرایی ("Frol" از لاتین Florus).

در جریان گفتار، بیان، و در نتیجه، آکوستیک صدا، در معرض تغییر هستند، یعنی. تغییر جزئی این تغییرات همیشه موقعیتی هستند، اما به دو نوع موقعیتی واقعی و ترکیبی- موقعیتی تقسیم می شوند.

1. اصلاحات خود موقعیت:

1) خیره کننده صامت های صوتی در پایان یک کلمه (در آلمانی و در پایان یک هجا).

2) کاهش حروف صدادار.

کر کردن صامت های صوتی در انتهای یک کلمه برای بسیاری از زبان ها معمول است؛ برای آلمانی نیز در انتهای یک هجا است (Absatz [´ápzats]، روسی: پاراگراف).

کاهش حروف صدادار با ضعیف شدن هجاهای بدون تاکید همراه است، یعنی. حروف صدادار در حالت بدون تاکید کمتر تلفظ می شوند. شیوع کاهش در زبان های مختلف متفاوت است. به عنوان مثال، در زبان های گرجی و ایتالیایی به هیچ وجه کاهش وجود ندارد. در اسپانیایی ضعیف ظاهر می شود. جلوه ای قوی از کاهش در زبان های ژرمنی. در آنها، مصوت های بدون تاکید به شدت کاهش می یابد.

کاهش ممکن است کمی، یعنی خود را در کاهش مدت زمان صدا با حفظ کیفیت نشان می دهد. در آلمانی، در یک هجای بدون تاکید باز، یک مصوت بلند نیمه بلند می شود (mó:to˙r–mo˙tó:rən).

در کیفیتکاهش هم کیفیت و هم کمیت صدا را تغییر می دهد. در زبان روسی سه درجه کاهش وجود دارد: mal [mal]، baby [mΛly´sh]، malyshki [milyshy]. در تاریخ زبان آلمانی، کاهش در این واقعیت آشکار شد که آنهایی که تا پایان قرن یازدهم وجود داشتند. موقعیت های نهایی اسم های o، a، i، y، به دلیل کاهش، در یک صدای کاهش یافته e [ə] ادغام شدند. این رزونانس زیادی در سطح مورفماتیک دریافت کرد ( قانون همبستگی بین سطحی). مثلاً نزول اسامی جمع.

قبل از قرن یازدهم: برگا، برگو، برگوم، برگا - پس از: برگ، برگ، برگن، برگ.

اشکال کاهش: 1) پر شده- یک صدا یا کل هجا ناپدید می شود (موقعیت بدون تاکید)؛ اگر در پایان یک کلمه باشد آخرالزمان(برنزه!)، و اگر در وسط - سنکوپ(سانیچ)/

کاهش به درجات مختلفی در تاریخ زبان های ژرمنی خود را نشان داده است. بر اساس درجه تشدید: گوتیک مرده (رونیک)، ایسلندی، آلمانی، انگلیسی (day – dagur–day–dag–tag;onoma–namo، name–name.

پیامدهای کاهش آوایی بسیار زیاد است. چرا؟ مصوت های پایانی اغلب حاوی نشانگرهای دستوری هستند. ناپدید شدن این شاخص‌ها ابتدا منجر به کاهش شکل‌های کلمه در پارادایم انحرافات/صرف‌ها می‌شود، سپس کارکرد تمایز معانی دستوری به سطوح دیگر منتقل می‌شود و این روند ممکن است با تغییر در نوع زبان به پایان برسد. زبان می تواند از ترکیبی به تحلیلی تغییر کند.

2. تغییرات ترکیبی- موضعی در جریان گفتار.

انواع: تطبیق، جذب، غیر همسان سازی و انواع اضافی: متاتزیس، اپنتز، پروتز، دیارزیس، هاپلولوژی.

محل اقامت(accomodatio – انطباق) تغییر در بیان صامت ها تحت تأثیر مصوت های همسایه و مصوت ها تحت تأثیر صامت ها است. شاید ترقی خواهو قهقرایی(،®). نمونه ای از تطابق رگرسیون در زبان روسی، لبی شدن صامت ها تحت تأثیر حروف صدادار لبی شده است. در انگلیسی، در نتیجه تطبیق تدریجی، یک انتقال رخ داد: [æ]®[o] بعد از w(cat–was–).

ادغام- این تأثیر برخی مصوت ها بر سایر مصوت ها و صامت ها بر صامت ها است. این تأثیری بر نزدیک شدن است و یک صدا را به صدای دیگر تشبیه می کند. شاید... زبان روسی با همسان سازی با کر کردن و صدا دادن مشخص می شود (lo[sh]ka - قاشق، pro[z"]ba - درخواست کردن. در انگلیسی مثالی از همسان سازی مترقی وجود دارد: -s:boo ksو در موارد دیگر (بعد از صوت و صوت) – [ز]. در نتیجه یکسان سازی، یک umlaut (بازخوانی) در زبان های آلمانی باستان ظاهر شد، برای مثال sandjan–sendan–senden–send؛ gast–gasti–gaesti–gäste– مهمان – مهمان.

ممکن است جذب شود مخاطبو غیر صمیمی. یکسان سازی دور پیشرونده حروف صدادار در بیشتر زبان های ترکی و در تعدادی از زبان های فینو-اوریک رخ می دهد. این مهمترین شاخص این خانواده ها به نام "هماهنگی مصوت" است - هماهنگی. به عنوان مثال، در زبان های ترکی، ازبکی، قزاقستانی، پسوند جمع اسم ها –lar است، اگر ریشه دارای –a یا سایر مصوت های غیر جلویی باشد و اگر مصوت های دیگر –ler باشد. به عنوان مثال، در ترکیmoda–odalar، еv– - еvleг; در قزاقستان، آرا-آرالار-آرالارگا - پیلام، در قرقیزستان، موتا اوتالار - پدر، انئلر - مادر.

عدم تشدید- عدم تشابه صداها به طور کلی، این نوع کمتر رایج است. به زبان روسی - در اصطلاح رایج، در قرض ها (فوریه فوریه، بشقاب).

متاتز- تنظیم مجدد به عنوان مثال، lat.silverster – rus. سلیورست; آلمانی فوتترال – مورد; خرس - جادوگر.

هاپلولوژی- از دو هجای یکسان، یکی ناپدید می شود، حذف می شود: بنر (اما) حامل، تراژی (هم) رسانه.

اپنتز- درج صدا، معمولاً در وسط یک کلمه. به عنوان مثال، کاکائو - کاکاوا، sram - استرام، Larivon.

پروتز- درج صدا در ابتدای کلمه هنگام قرض گرفتن یا در گفتار رایج. به عنوان مثال، osm - هشت، تیز - تیز. در زبان های ترکی، تجمع صامت ها مجاز نیست، بنابراین، هنگام وام گرفتن کلمات، "y" اضافه می شود - "ystakan".

دیارزیس- از دست دادن صداها در وسط یک کلمه، معمولاً در گفتار خود به خود. مثلاً اتفاق می افتد - اتفاق می افتد، می گویم - گرو، منطقه همان منطقه است.

بنابراین دو نوع تغییر (تغییر) اصوات در جریان گفتار: 1) خود تغییر موضعی: کر شدن اصوات صوت در انتهای کلمه، کاهش مصوت ها در حالت بدون تاکید و 2) حالتی-ترکیبی: تطبیق. تأثیر متقابل حروف صدادار و صامت ها)، جذب (واکه ها بر حروف صدادار تأثیر می گذارند، و صامت ها - به صامت ها) و غیر همسان سازی. موارد خاص از تغییرات ترکیبی-موقعی عبارتند از: متاتز (بازآرایی صداها)، هاپلولوژی (حذف یکی از هجاهای مشابه)، اپنتز (درج صدا در وسط کلمه)، پروتز (درج صدا در ابتدای کلمه). یک کلمه)، دیارزیس (از دست دادن صداها در وسط یک کلمه).

تقسیم آوایی گفتار هجا، ضرب، عبارت. مفهوم واحدهای آوایی قطعه ای و فوق بخشی. لحن، انواع لحن، توابع لحن. استرس، انواع استرس، کارکردهای آن در زبان. کاهش.

گفتار از نظر آوایی یک جریان صوتی یا زنجیره ای از صداها را نشان می دهد. این زنجیره به حلقه‌های فرعی تقسیم می‌شود، که واحدهای ویژه و کاملاً آوایی زبان هستند که در زمان از یکدیگر پیروی می‌کنند.

واحدهای آوایی گفتار به عنوان حلقه های زنجیره گفتار عبارتند از: 1) عبارات، 2) اندازه ها، 3) هجاها و 4) صداها. بنابراین، صداهای گفتاری به صورت مجزا مورد استفاده قرار نمی گیرند، بلکه در زمینه هجاها، ضربات و عبارات استفاده می شوند.

1. عبارت بزرگترین واحد آوایی است. عبارات در زنجیره گفتار با مکث از هم جدا می شوند، یعنی توقف صدا که زنجیره صدا را می شکند. در طول مکث، گوینده هوای لازم برای تلفظ عبارت بعدی را استنشاق می کند. به هیچ وجه نباید یک واحد دستوری (جمله) و یک آوایی (عبارت) را شناسایی کرد، زیرا یک عبارت می تواند چندین جمله را پوشش دهد و یک جمله می تواند به چندین عبارت تقسیم شود.

2. عبارت به نوارها تقسیم می شود. ضرب بخشی از یک عبارت (یک یا چند هجا) است که با یک تاکید 1 متحد می شود. معیارهایی که توسط قوی ترین نقطه متحد می شوند - هجای تاکیدی - با حداقل شدت محدود می شوند، یعنی در آن بخش هایی از زنجیره صوتی که در آن قدرت هجای تاکید شده قبلی در گذشته است، و تشدید به هجای تاکید شده بعدی. هنوز در آینده است در بیشتر زبان ها، همه کلمات مهم به نوارهای جداگانه جدا می شوند، زیرا آنها استرس خاص خود را دارند. کلمات غیر معنی دار بدون استرس خاص خود، در جلو و پشت کلمه ای که استرس دارد به هم چسبیده و با آن یک ضرب را تشکیل می دهند. یک جبهه مجاور procli2se 2 نامیده می شود و خود کلمه بدون تاکیدی که در جلو قرار دارد یک procli2tic است (برای مثال، در خانه2، بدون کلاه، سه ساله، دایی من، او چیست، تو رفتی2l)آنهایی که استرس ندارند کجا هستند؟ روی، بدون، سه، تو، من، چی، تو - proclitics قسمت مجاور پشت enkli2se 3 نامیده می شود و خود کلمه بدون تاکید که در پشت مجاور قرار می گیرد encli2tic می گویند (برای مثال، دیدم، راه رفت، کسی2، کی2 است، چیست2، روی 2 خانه،جایی که آیا، بود، پس، این، او، خانه -محیط اطراف).

3. اندازه ها به هجا تقسیم می شوند. هجا بخشی از یک ضرب است که از یک یا چند صدا تشکیل شده است. علاوه بر این، همه صداها نمی توانند یک هجا تشکیل دهند، یعنی هجایی (یا هجایی) باشند. برای این منظور، صداهای آنی، یعنی انفجارها و آفریکات 1، به عنوان بخشی از کلمات مناسب نیستند. ممتدها برحسب میزان صوت می توانند هجایی باشند، اولاً صوت ترین آنها مصوت ها، ثانیاً صامت های صامت و در نهایت اصطکاک ها، ر.ک. روسی انگشت،هجا کجاست ه، صربی prst،هجا کجاست آر ، و فرانسوی pst!، کجا هجایی است س 2. در زبان هایی مانند صربی، صامت های هجا واحدهای خاصی هستند (صربی. prst –"انگشت"، SRP –"صرب" و غیره).

4. هجاها به صداها تقسیم می شوند. بنابراین، از نظر این طبقه بندی، صدای گفتار بخشی از یک هجا است که در یک بیان تلفظ می شود، یعنی با حضور یک گردش و یک بازگشت; اگر بیش از یک گشت و گذار و بازگشت وجود داشته باشد، این یک بیان و بنابراین یک صدا نیست، بلکه یک ترکیب صوتی است. به عنوان مثال، در روسی [ts] یک صدا وجود دارد، جایی که در سفر یک کمان وجود دارد، و در بازگشت یک خروج فوری به شکاف با اصطکاک وجود دارد، و [ts] یک ترکیب صدا است، که در آن دو وجود دارد. گشت و گذار و دو بازگشت (برای [t] و برای [s]); چهارشنبه دو نام خانوادگی متفاوت تلفظ می شوند: کوتسو کت(و آقا گربه).

به طور معمول، استرس کلامی شامل این واقعیت است که در یک کلمه (یا در گروهی متشکل از یک کلمه مهم و یک یا چند کلمه کمکی)، با کمک ابزار صوتی خاص، بر یک هجای کاملاً تعریف شده تأکید می شود و گاهی اوقات - به به میزان کمتر - همچنین هجاهای دیگر یا دیگر. بنابراین، یک هجای تاکید شده را می توان با شدت بیشتری تلفظ کرد - به اصطلاح استرس 1 پویا یا نیرومند. می توان آن را طولانی کرد (معمولاً به دلیل واکه آن) - استرس کمی یا کمی. می توان آن را با بالا بردن یا کاهش تن - استرس موسیقیایی یا تونیک تشخیص داد. در تعدادی از زبان ها، استرس کیفی نیز مشاهده می شود - کیفیت خاصی از صداها که یک هجای تاکید شده را تشکیل می دهند.

در کلمات چند هجایی، تابع تنش که N.S. Trubetskoy آن را "رأس تشکیل" ("اوج") نامید، به ویژه به وضوح ظاهر می شود. هجای تاکید شده، همانطور که بود، رأس کلمه را تشکیل می دهد و هجاهای بدون تاکید در مجاورت این راس قرار دارند. در بخشی از گفتار متصل متشکل از کلمات مشابه، تعداد رئوس به ما می گوید که چند کلمه در این بخش وجود دارد. به عنوان مثال: "طوفان آسمان را با تاریکی می پوشاند، گردبادهای برفی می چرخد" - 7 استرس و 7 کلمه. اما همین تصویر توسط کلمات تک هجا که استرس دارند نیز ارائه می شود: در مثال بالا "سپس برادر چاقو گرفت" - 4 استرس و 4 کلمه. می توان گفت که استرس در هر دو کلمه تک هجا و چند هجا به عنوان نشانه ای از کلمه عمل می کند ، نشانگر "جدایی بودن" آن ، استقلال قطعی آن در تعدادی از کلمات همسایه است. بنابراین، تابع "رأس" تنش یک مورد خاص از یک تابع کلی تر است که می توان آن را کلمه سازی نامید. راحتی استرس همان عنصر اجباری شکل صوتی یک کلمه معین است، همانطور که یک ترکیب آوایی خاص است. خاطرنشان می شود که تشخیص کلمه، به ویژه در شرایط ارتباطی دشوار، در درجه اول به درک صحیح هجای تأکید شده بستگی دارد.

§ 80. استرس کلمه می تواند آزاد (جاهای مختلف) یا محدود (ثابت، یکنواخت) باشد. 1. استرس آزاد در آن زبان ها استرس نامیده می شود که در آن می تواند در هر هجا (ابتدایی، میانی، پایانی) یک کلمه تاکیدی ظاهر شود، همانطور که در زبان روسی می بینیم.

استرس آزاد می تواند در هنگام تشکیل فرم های کلمه و کلمات مشتق یا متحرک ثابت باشد. تنش ثابتی داریم مثلاً در کلمه نخود: ق. نخود، نخود، نخود و...، همچنین نخود، نخود، نخود، خیره - همه جا استرس روی همان هجا -رخ- یا -rd- می افتد. تنش ثابت به روشی خاص نه تنها یک شکل کلمه معین، بلکه یک تکواژ ریشه معین را مشخص می کند: در کلمه نخود و مشتقات آن، همیشه در هجای دوم ریشه قرار می گیرد. در چنین مواردی، تنش به همان اندازه مشخصه و مشخصه تکواژ ریشه معین است که ترکیب آوایی بیانگر آن. در کلمه ریش استرس متحرک داریم: ق. ریش، ریش... ریش، ریش... و بالاخره ریش (نک : و مشتق ریش). تحرک استرس در زبان‌هایی با استرس آزاد مشاهده می‌شود، که در آن استرس به یک روش خاص تکواژهای غیر ریشه (پایان‌ها، پسوندها، پیشوندها)، اشکال دستوری خاص و انواع واژه‌سازی را مشخص می‌کند.

محدود (ثابت) عبارت است از تاکید کلمه در آن زبانها که در آن همیشه (یا تقریباً همیشه) روی یک هجا از کلمه تعریف شده به ترتیب قرار می گیرد، به عنوان مثال: فقط در ابتدایی، فقط در پایانی، فقط در ماقبل آخری. هجا و غیره. ما استرس اولیه را در زبان های فینو اوگریکی و از زبان های هند و اروپایی - در لتونی، چک، اسلواکی داریم.

به راحتی می توان فهمید که در زبان های دارای تنش کران، مکان تاکید به ترکیب تکواژی کلمه بستگی ندارد، بلکه در رابطه با مرز کلمه (ابتدایی یا نهایی) تعیین می شود و بنابراین، اگر نه به عنوان شاخصی از مکان دقیق این مرز، بلکه حداقل به عنوان شاخصی از نزدیکی آن. در این زبان‌ها، عملکرد کلی کلمه‌ساز استرس به‌علاوه با یک کلمه تعیین‌کننده (تحدیدکننده یا «سیگنال مرزی») لایه‌بندی می‌شود.

مفهوم "آهنگ عبارت" (یا به سادگی "مطمئن") تمام پدیده های عروضی مشاهده شده در چارچوب واحدهای نحوی - عبارات و جملات (از جمله جملات یک کلمه ای) را پوشش می دهد. مهمترین مؤلفه لحن، ملودی است، یعنی حرکت لحن اصلی صدا (بالا و پایین آوردن)، ایجاد خط آهنگی گفتار و اجزای آن و در نتیجه اتصال و تقسیم گفتار ما. بنابراین، کاهش قابل توجه در لحن، نشان دهنده تکمیل پیام یا بخشی نسبتاً مستقل از آن است. برعکس، یک خیز از ناتمام بودن اندیشه می گوید که باید منتظر ادامه بود، یا - با الگوی آهنگین دیگر - که این یک سؤال است، نه یک بیان و غیره. ملودیک ها و به ویژه دومین جزء مهم لحن - شدت برای تاکید بر برخی از قسمت های گفته استفاده می شود. بنابراین، مفهوم لحن شامل استرس عبارتی است. L. V. Shcherba انواع خنثی آن را تنش نحوی می نامد و آن را وسیله ای برای سازماندهی آوایی نحوها می داند. Syntagma به عنوان یک متغیر، واحد گفتاری، "...کوتاه ترین بخش گفتار...، که در یک زمینه معین و در یک موقعیت معین با یک مفهوم واحد مطابقت دارد" درک می شود. سینتاگما گروه نسبتاً کوچکی از کلمات است که با مجاورت در یک زنجیره گفتاری و یک ارتباط معنایی نزدیک متحد شده اند. در یک متن روسی، استرس نحوی عبارت است از این که آخرین کلمه نحو (اگر یک کلمه تابعی نباشد که قادر به داشتن تاکید کلامی خاص خود نباشد) بیش از بقیه تاکید می شود. بنابراین، جمله "دیشب چه کردی؟" معمولاً به دو نحو تقسیم می‌شود (مرزهای آن‌ها را با یک خط عمودی نشان می‌دهیم و کلمه دریافت کننده استرس نحوی به صورت مورب برجسته می‌شود): «چه کردی | دیشب چهارشنبه و در پاسخ: «کتاب جدیدی خواندم، | که به من دادند | در یک روز". در تمام این موارد، استرس نحوی را می توان به عنوان ایجاد درجه بندی بین تنش های کلمه در نظر گرفت. در متن فرانسوی، همه کلمات سینتاگما، به جز آخرین مورد، به طور کلی استرس کلامی خود را از دست می دهند. استرس منطقی در مواردی مشاهده می شود که محتوای گفتار نیاز به تأکید ویژه بر بخش های خاصی از بیانیه دارد. این استرس اغلب به عنوان انحراف از هنجارهای معمول استرس ترکیبی دیده می شود. بنابراین ، در جمله "من کتاب جدید او را کمتر از اول دوست داشتم" ، اگرچه در انتهای نحو اول کلمه کتاب وجود دارد ، ما نه آن را بلکه کلمه دیگری را برجسته می کنیم - جدید و در نتیجه مخالفت را در اینجا بیشتر بیان می کنیم. برجسته: جدید - اول. در موارد دیگر، استرس منطقی، برعکس، بیشتر بر کلمه ای تأکید می کند که قبلاً باید توسط استرس ترکیبی تأکید شود. Wed: "این یک کتاب جدید نیست، بلکه فقط یک مقاله جدید است!" توجه داشته باشید که استرس منطقی حتی می تواند هنجارهای استرس کلامی را نقض کند. چهارشنبه استرس کلامی معمول: قبل از غذا و منطقی: "قبل از غذا یا بعد از غذا؟" سومین جزء لحن، سرعت گفتار، کند شدن و افزایش سرعت آن است. با کاهش سرعت، کلمات مهم تر در بیانیه برجسته می شوند (نوعی استرس منطقی) یا کلماتی که بیشترین اهمیت را از نظر احساسی دارند (به اصطلاح استرس تاکیدی یا بیانگر احساسی). در زبان روسی، در مورد احساسات مثبت، طولانی شدن (کشش) خاصی از مصوت تاکید شده، و گاهی اوقات کل کلمه برجسته ("او یک فرد فوق العاده است!") وجود دارد. در مورد احساسات منفی (خشم، تهدید و غیره)، طولانی تر کردن کلمه همخوان اولیه (n-scoundrel!) یا هجای همخوان تاکید شده اولیه (ssound!) معمول تر است. با افزایش سرعت، معمولاً قسمت های کمتر مهم گفته تلفظ می شود. مؤلفه های مهم آهنگ صدا نیز مکث است، یعنی ترتیب مکث ها و درجه بندی آنها در مدت زمان، و در نهایت، ویژگی های تام که با بیان حالت عاطفی کلی گفتار ما مرتبط است (مثلاً چیزی که «فلز در زبان» نامیده می شود. صدا»)

13. واج و کارکردهای آن در زبان. تاریخچه جداسازی واج. مقررات اساسی صندوق بین المللی پول. مکتب واج‌شناسی لنینگراد: ویژگی‌های درک واج، عملکرد واج و نوع واج.

توابع اساسی واج.

ادراکی(لاتین perceptio - ادراک کردن) عملکرد یک واج مستلزم توانایی آن برای درک از طریق شنیدن است، یعنی. شناسایی پس ریشه در صورت های ضمیر من، من، من یکی است، زیرا معنی یکسان و ترکیب واجی یکسانی دارد، در حالی که هر واج با صداهای متناوب موقعیتی متفاوت نشان داده می شود، از جمله صدای صفر: my -<моj-ø>و [mo˙ṷ]، من -<моj-а>و [mΛja]، مال من -<моj-ово>و [من e v˚o]).

قابل توجه(lat. significāre - تعیین کردن) - توانایی تشخیص تکواژها و کلمات، i.e. تابع تمایز معنایی به عنوان مثال، واج های همخوان<к>, <т>, <м>, <л>, <в>, <р>کلمات cat - that - mot - lot - here - mouth را تشخیص دهید. حروف صدادار<о>, <э>, <а>, <у>, <и>, <ы>, <а>- کلمات می گویند - گچ - کوچک - قاطر - میل - صابون - مچاله شده و غیره.

مدرسه واج شناسی مسکو (MFS) - یکی از جهت گیری ها در واج شناسی مدرن که بر اساس آموزه های I. A. Baudouin de Courtenay در مورد واج (همراه با مکتب واج شناسی لنینگراد ( LFS، توسط L. V. Shcherba تأسیس شد).

ظهور مکتب با نام زبان شناسان شوروی مانند R. I. Avanesov، V. N. Sidorov، A. A. Reformatsky همراه است.

مهمترین جایگاه مکتب، نیاز به اعمال معیار صرفی (اشاره به تقسیم تکواژی) هنگام تعیین ترکیب واجی یک زبان است. ایده های IFS عمدتاً در تئوری نوشتن کاربرد پیدا کرده است: در گرافیک، املا، ایجاد حروف الفبا، رونویسی عملی و آوانویسی، و همچنین در آواشناسی تاریخی، گویش شناسی، جغرافیای زبانی و آموزش زبان غیر بومی.

طبق آموزه های صندوق بین المللی پول، واج دو عملکرد اصلی را انجام می دهد:

ادراکی - برای ترویج شناسایی واحدهای مهم زبان - کلمات و تکواژها.

قابل توجه - برای کمک به تشخیص واحدهای مهم.