در دوردست دو فورج وجود دارد. شعر فراتر از فاصله - فاصله. کامل ترین متن. هفت هزار رودخانه

Tvardovsky A.T. - نویسنده ای که در طول عمر کوتاه خود با نوشتن آثاری شگفت انگیز اثری ماندگار در خاطره خوانندگان بر جای گذاشت. از جمله آثار مکتوب، شعر تواردوفسکی "آنسوی فاصله" است که یک اثر زندگی نامه ای است که او با الهام از سفرهایش در سراسر کشور مادرمان شروع به نوشتن کرد.

فراتر از فاصله - خلاصه تواردوفسکی فاصله

این اثر از پانزده بخش تشکیل شده است که در آن نویسنده طرح‌های سفر، افکار، برداشت‌های خود را با ما در میان می‌گذارد و در مورد سفر خود که از مسکو به سمت شرق دور آغاز شده است، می‌گوید. برای آشنایی سریع با تمام بخش‌های کوچک کار «فراتر از فاصله - فاصله» اثر تواردوفسکی، خلاصه‌ای از این کار را در اختیار شما قرار می‌دهیم.

نویسنده هم اکنون در ابتدای کار از سفر و انگیزه هایی که او را به سفر واداشته می گوید. قهرمان کاملاً در مورد قطار سواری و آنچه در آنجا در انتظار او است هیجان زده است. ما در قسمتی به نام "در جاده" حال و هوای قهرمانی را می بینیم که می خواهد مکان های جدیدی را بازدید کند. او در روحیه فوق العاده ای است، از دیدن هر همسفر خوشحال می شود. در ادامه با قسمت هفت هزار رودخانه آشنا می شویم. این دقیقاً همان چیزی است که قهرمان در مورد ولگا صحبت می کند. نویسنده بخش کاملی را به این رودخانه اختصاص داده است. او آن را "وسط زمین بومی"، "مادر ولگا به تنهایی" می نامد، با وجود این واقعیت که رودخانه های قدرتمندتری وجود دارد. نویسنده رودخانه را ستایش می کند، در مورد اینکه مردم چگونه آن را تحسین می کنند، چگونه "نیمی از روسیه به آن نگاه می کردند" و چقدر زیبا و بزرگ است صحبت می کند.

بعد، ما به خاطرات قهرمان منتقل می شویم، جایی که او در مورد سرزمین مادری خود زاگوریه صحبت می کند، جایی که جوانی خود را در یک فورج گذرانده است، و سپس در اورال رانندگی می کند. انگار تو را به عنوان سرزمین مادری خود ترک می‌کنم.» و سپس «فراتر از اورال - ماوراء اورال» و از قبل فاصله‌ای متفاوت.

در قسمت بعدی «دو فاصله» نویسنده با اورال خداحافظی می‌کند و با سرزمین جدیدی به نام سیبری آشنا می‌شود و ما را با مناظری که قهرمان از پنجره مشاهده می‌کند آشنا می‌کند. در اینجا نویسنده با ما خوانندگان گفت و گو می کند «خواننده! دوست از بهترین ها" "بیایید به گفتگو ادامه دهیم." و گفتگو در قسمت «گفتگوی ادبی» ادامه می‌یابد که نویسنده با بیان مختصری از همراهان خود، ما را با آنها آشنا می‌کند. بنابراین قهرمان از یک زوج جوان برای ما می گوید، یک خانم لباس خواب، یک سرگرد، و دوباره قهرمان به خواننده روی می آورد.

در شعر تواردوفسکی "فراتر از فاصله، فاصله"، قهرمان غنایی با دوست دوران کودکی خود ملاقات می کند و در قسمت "دوست دوران کودکی" دوران بی دغدغه گذشته را با او به یاد می آورد. همچنین نویسنده در طول سفر از وقایع نظامی تاریخی رخ داده در کشور می گوید که از فصل «جلو و عقب» با آن آشنا می شویم. در اینجا نویسنده در مورد اختلافی که بین همسفران در مورد موضوع جبهه رخ داد صحبت می کند "در مورد جلو و عقب اختلاف وجود داشت - نه اینکه کدام مهم تر است ، اما کدام دشوارتر". بعدی آنگارا، بایکال، ولادی وستوک هستند.

نویسنده در پایان دوباره به سراغ خوانندگانی می رود که در تخیل خود در کنار قهرمان، فاصله را درک کرده اند. نویسنده در مورد تمایل خوانندگان به شناخت قهرمان شعر می نویسد، اما به این ترتیب قهرمان یا بهتر بگویم قهرمانان اثر "تو، من، و تو و من" وجود ندارد، یعنی خود نویسنده و خوانندگان. نویسنده کار خود را با خداحافظی با خوانندگان به پایان می رساند: «خداحافظ. به فاصله ای جدید، خوانندگان را «دوست قدیمی» می خواند.

تاریخ خلقت فراتر از فاصله تواردوفسکی

تاریخ خلق «آنسوی فاصله» تواردوفسکی از سال 1950 آغاز می شود. اتو تصمیم گرفت بعد از اینکه مجله "دنیای جدید" را ترک کرد و به سفر در سراسر کشور رفت و همه چیز را در دفتر خاطرات خود نوشت شعری بنویسد. نویسنده اثر خود را ده سال تمام نوشت و در سال 1960 به پایان رساند.
در کار خود بر روی شعر تواردوفسکی "آنسوی فاصله" و در مقاله خود می خواهم به استعداد بزرگ نویسنده اشاره کنم که به ما امکان می دهد عظمت کشورمان را تصور کنیم.

شکوفایی واقعی فرد، آزادی درونی، کرامت، مسئولیت، ویژگی ذوب، ویژگی های شعر A. Tvardovsky "آنسوی فاصله" (1950-1960) را تعیین کرد. محقق A. Makedonov این اثر A. Tvardovsky را شعری از تغییر دوره ها، جستجوی حقیقت تعریف کرد. در اینجا نویسنده تلاش می کند تا تمام حقیقت را "درباره زمان و در مورد خودش" بفهمد و بگوید، بدون اینکه تصمیمات دشوار را بر دوش دیگران بگذارد. در شعر «آنسوی دوری، دوری» در مقایسه با آثار قبلی، اصل غزلی تشدید می‌شود که تعیین‌کننده و ساختارساز می‌شود. هر آنچه در اثر به تصویر کشیده شده است از نگاه قهرمان غنایی نشان داده شده است، از منشور ادراک او، تجربیات او و درک او توسط او نشان داده شده است. بنابراین، شعر اساساً حماسی تواردوفسکی، خطاب به دوره های تاریخی مهم در سرنوشت مردم، با ترحم های غنایی آشکارا بیان شده و عمق تأمل فلسفی در مورد مشکلات دردناک قرن، در مورد مسیر زندگی غنی شده است.

تواردوفسکی "چیزی برای دیدن، چیزی برای خواندن دارد." و درست است، او درباره کشوری نوشده، از انعطاف‌پذیری، فعالیت خلاق، «دلیل جوانی» کارگران «آواز می‌خواند». در فصل های "هفت هزار رودخانه"، "چراغ های سیبری"، واژگان و القاب سبک عالی ("درخت"، "حاکمیت"، "زیبایی")، استعاره ("هفت هزار رودخانه"، "خانواده متحد"، "جعل" از دولت") به طور فعال استفاده می شود، "راه شیری"، "چراغ های سیبری")، تصاویر فولکلور ("مادر ولگا"، "پدر اورال"). در فصل «درباره آنگارا»، شرح سدسازی رودخانه به تصویری از تعطیلات کارگری، پیروزی انسان در مبارزه دشوار با عناصر، تبدیل می‌شود و به تأمل آشکار نویسنده در مورد آنچه که عزیزترین است تبدیل می‌شود. به او:

شما اینجا هستید - تاج زیبایی زمینی،

حمایت و حمایت من و آهنگ من -

مردم عزیز!

نویسنده در این فصول، با بیان صمیمانه ترین احساسات شاعر، قدردانی او از وطن به خاطر سعادت همراهی با او در مسیر دشوارش، گاه پرحرف و بلیغ است (فکر می کنم تواردوفسکی با احساس شگفت انگیز حقیقت و رد هر چیزی. زمانی که از اعضای تحریریه خواست بارها و بارها به فصل های تکمیل شده نگاه کنند، خودش از این موضوع آگاه بود: "فکر می کنم در آنها اوج گرفتم"). از سوی دیگر، به نظر می رسد که این ترحم مؤید با میل شاعر پیوند دارد که اجازه ندهد کسی در آن چیز واقعاً ارزشمندی که توسط زحمت مردم در طول سال های قدرت شوروی ایجاد شده است شک کند.

بیشترین قدرت هنری در فصل‌هایی از اثر است که نویسنده در آن «آواز» نمی‌خواند، بلکه بازتاب می‌کند، جایی که ترحم تحلیل و درون‌نگری غالب است. این حال و هوا بر اساس ژانر کتاب انتخاب شده توسط نویسنده ایجاد می شود. اولین انتشار گزیده هایی از آن با عنوان فرعی «از خاطرات سفر» بود. در اینجا ویژگی‌های اثر دقیقاً مشخص می‌شود، پیوند میان طرح روایی آن (سفر در فضا - در سراسر کشور و در زمان - از حال به گذشته و آینده) و پیرنگ غنایی - روان‌شناختی. دفتر خاطرات آنچه را که مخصوصاً برای شخص عزیز است ، آنچه که شخصاً برای او مهم است را ثبت می کند ، و این به کار یک شخصیت اعتراف آمیز می بخشد ، تأثیر صحت ، قابلیت اطمینان همه چیزهایی که در شعر مورد بحث قرار می گیرد را افزایش می دهد. همچنین برای درک خود، برای به چالش کشیدن خود به قضاوت بی رحمانه وجدان، برای "درد خاموش در کلمات" یک دفترچه خاطرات ضروری است. نقش ویژه ای در این "سفر برای حقیقت" (توطئه سنتی فولکلور را به خاطر بسپارید) توسط فصل های "با خودم" ، "دوست دوران کودکی" ، "پس اینطور بود" ایفا می کند.

نه، زندگی مرا محروم نکرده است،

از خوبی هایش دریغ نکرد

همه چیز بیش از آنچه در راه به من داده شده بود - نور و گرما ...

تا او زندگی کند و همیشه با مردم باشد،

به طوری که او همه چیزهایی که برای او اتفاق می افتد را می داند،

از سی امین سال گذشت.

و چهل و یکم

تواردوفسکی خود را بخشی از مردم می داند، او نمی تواند زندگی خود را خارج از سرنوشت مشترک تصور کند و این به شخصیت قهرمان غنایی ویژگی های حماسی می بخشد. به همین دلیل است که "من" در شعر تواردوفسکی دائماً با "ما" ترکیب می شود. اما این فرصت و ضرورت "مسئول بودن در قبال همه چیز - تا آخر" را از نویسنده سلب نمی کند.

تواردوفسکی به سادگی، صمیمانه و شجاعانه، سعی می کند بفهمد و محکوم نکند، به مهمترین و دشوارترین چیز می رود - تامل در مسیری که کشور پس از انقلاب طی کرده است، در مورد درک خود از دوران استالین.

چنین بود: برای یک ربع قرن، ندای جنگ و کار، نام مردی را با کلمه میهن در ردیف به صدا در آورد...

ما تماس گرفتیم - آیا ما ناراضی خواهیم بود؟ –

پدرش در خانواده.

اینجا تفریق وجود ندارد،

و نه برای اضافه کردن، -

روی زمین همینطور بود.

دو چهره در این فصل از پرتره جمعی معاصران برجسته شده است، دو چهره که با درد طاقت فرسایی در روح قهرمان غنایی سرنوشت طنین انداز می شود. یکی «دوست دوران کودکی چوپانی و روزهای سخت جوانی» است که قهرمان غنایی در برابر او احساس گناه اجتناب ناپذیر خود می کند (شاعر در فصل «دوست دوران کودکی» در این باره بیشتر به شما خواهد گفت). با او، تصویر «حافظه پخته» وارد فصل می شود که از چهره ی سختش گریزی نیست، «و به من و تو نمی خورد». قهرمان دوم، یا بهتر است بگوییم قهرمان، عمه داریا از روستای زادگاهش اسمولنسک است.

با صبر ناامیدش،

با کلبه اش بدون سایبان،

و روزهای کاری خالی،

و شب های سخت بهتر از این نیست...

با همه دردسرها - جنگ دیروز و بدبختی بزرگ حاضر ...

عمه داریا مظهر وجدان مردم است، نظر مردم، که شاعر بیش از هر چیز برای آن ارزش قائل است و اجازه نمی دهد که دل خم شود یا از حقیقت منحرف شود.

فصل "پس بود" برای آ. تواردوفسکی اهمیت اساسی داشت. در ادامه سخنان این شاعر در برنامه وی.لاکشین آمده است: «این برای من مهم بود که این را بنویسم... باید خودم را از زمانی که خودم مدعی یک فرقه طبیعی بودم رها می کردم.» اف. آبراموف همچنین درباره درام بینش تواردوفسکی تأمل کرد: «روشنفکر، دهقان، و همچنین قربانی جمع‌گرایی، یک کمونیست واقعی، که صادقانه همه چیز را به نام انقلاب توجیه می‌کرد... و ایمان به او نیرو داده بود. که در او قویتر از دیگران بود . اما اینطور بود تا اینکه ایمان به استالین متزلزل شد، تا اینکه کنگره بیستم شروع شد... تمام تاریخ پس از جنگ، رهایی است.

می توان در مورد عمق بینش تواردوفسکی بحث کرد (و این بحث در دهه 70 آغاز شد) و سطرهایی را که او نوشت با "رکوئیم" آخماتووا، کتاب های آ. پلاتونوف، که بسیار مورد احترام تواردوفسکی یا آ. سولژنیتسین بود، مقایسه کرد. توسط او کشف شد. می توان گفت که شاعر در طول سال های فرقه بر ایده ایمان جهانی و کوری جهانی غلبه نکرده است و توجه داشته باشید که تواردوفسکی مانند اکثر مردم در سال های ذوب، افکار خود را به شخصیت لنین معطوف کرد و سعی کرد "دیدن" ذهن روشن او در اوست.» همچنین حذفیاتی در شعر وجود دارد که امروزه آشکار است: در میان وقایعی که مردم و خود نویسنده تجربه کرده اند، کلمه ای از سال های دراماتیک جمع آوری ذکر نشده است (تواردوفسکی در شعر "به حق حافظه»). "اما کدام یک از ما شایسته قضاوت هستیم - تصمیم بگیریم که چه کسی درست است و چه کسی اشتباه می کند؟" - A. Tvardovsky نسبت به نتیجه گیری و قضاوت عجولانه در مورد پیچیده ترین مشکلات هشدار داد.

اینجا جستجو شد:

• فراتر از خلاصه فاصله
• تجزیه و تحلیل فصل چراغ های سیبری

"فراتر از فاصله - فاصله"

انگیزه اصلی شعر انگیزه جاده است. قهرمان غنایی با قطار در سراسر سرزمین مادری خود حرکت می کند. در همان ابتدای کار متوجه می شویم که او مدت ها پیش این مسیر را از طریق اورال و سیبری طراحی کرده است. قهرمان غنایی جنگ، ویرانی ها را به یاد می آورد و می خواهد به کشور جدیدی که در سال های صلح بازسازی شده است نگاه کند.

سفر به قهرمان غنایی این فرصت را می دهد که مکان های جدید را ببیند، احساس تعلق به افراد دیگر کند و الهامات خلاق را بیدار کند. ویژگی بارز شعر وجود لحن کنایه آمیز است. او بر آن غلبه کرد، از کوه بالا رفت و از همه جا نمایان شد. هنگامی که همه با سر و صدا از او استقبال کردند، که توسط خود فادیف مورد توجه قرار گرفت، ارزن به وفور ارائه شد، که توسط دوستان به عنوان یک کلاسیک معرفی شد، تقریبا جاودانه شد. تواردوفسکی درباره قهرمان غنایی خود. با رسیدن به شهرت ، فرد نباید از واقعیت ، از ارتباطات ، از زندگی در حال توسعه جدا شود. قهرمان شعر اعتراف می کند که سرزمینی که در آن نیست احساس از دست دادن می کند. او برای زندگی عجله دارد و سعی می کند همه چیز را دنبال کند. سفر در فضا به یک محرک قدرتمند برای خاطرات تبدیل می شود - سفر در زمان.

اولین رویداد مهم این سفر ملاقات با ولگا است: "- او! "و در سمت راست، نه چندان دور، با دیدن پل جلوتر، ما دامنه وسیع آن را در شکافی در میدان در راه می بینیم." مردم روسیه ولگا را نه تنها به عنوان یک رودخانه درک می کنند. این در عین حال نمادی از تمام روسیه، منابع طبیعی و فضاهای باز آن است. A.T. تواردوفسکی بیش از یک بار بر این موضوع تأکید می کند و هیجان شاد قهرمان و همسفرانش را هنگام ملاقات با مادر رودخانه های روسیه توصیف می کند. دیوارهای کرملین، گنبدها و صلیب های کلیساها و روستاهای معمولی از دیرباز در ولگا قابل مشاهده است. ولگا حتی پس از حل شدن در آب های اقیانوس، "بازتابی از سرزمین مادری خود" را در خود دارد. احساس میهن پرستانه قهرمان غنایی او را به سال های به یاد ماندنی جنگ می برد، به خصوص که همسایه اش در کوپه برای این ولگا در استالینگراد جنگید. بنابراین، قهرمان شعر، با تحسین منظره رودخانه، نه تنها زیبایی های طبیعی سرزمین روسیه، بلکه شجاعت مدافعان آن را نیز تحسین می کند.

خاطرات قهرمان غنایی را به وطن کوچک خود - زاگورجه می برد. خاطره دوران کودکی زندگی در این منطقه را به عنوان زندگی ناچیز، آرام و غیر غنی توصیف می کند. نماد کار سخت، اما صادقانه و ضروری برای مردم در شعر، تصویر یک آهنگری است که برای جوان به نوعی «آکادمی علوم» تبدیل شده است.

در آهنگر "هر چیزی متولد شد که با آن مزرعه را شخم زدند، جنگل را قطع کردند و خانه را قطع کردند." گفتگوهای جالبی در اینجا انجام شد که از آن اولین ایده های قهرمان درباره جهان شکل گرفت. سال‌ها بعد، او "پتک اصلی اورال" را در محل کار می‌بیند و به یاد می‌آورد روستای زادگاهش که از دوران کودکی آشنا بود. نویسنده با مقایسه دو تصویر هنری، موضوع یک میهن کوچک را با گفتگوهایی درباره سرنوشت کل قدرت مرتبط می کند. در عین حال، فضای ترکیبی فصل "دو جعل" گسترش می یابد و خطوط شاعرانه به حداکثر تأثیر تعمیم هنری می رسند. تصویر اورال به طور قابل توجهی بزرگ شده است. نقش این منطقه در صنعتی شدن کشور با وضوح بیشتری درک می شود: «اورال! لبه تکیه گاه قدرت، نان آور و آهنگر آن، هم سن شکوه باستانی ما و خالق شکوه کنونی ما.»

سیبری گالری مناطق و مناطق سرزمین مادری ما را ادامه می دهد. و قهرمان غنایی دوباره در خاطرات جنگ، دوران کودکی فرو می رود، سپس با علاقه به همسفران خود نگاه می کند. سطرهای جداگانه شعر خطاب به نویسندگان همکار، شبه نویسندگانی است که بدون غوطه ور شدن در اصل وقایع، رمان های صنعتی را طبق همان طرح اصلی داستان می نویسند: «ببین، یک رمان، و همه چیز مرتب است: روش سنگ تراشی جدید نشان داده شده است، معاون عقب مانده، قبل از رشد و رفتن به پدربزرگ کمونیسم. تواردوفسکی با ساده‌سازی در آثار ادبی مخالف است. او خواستار این است که تصویر واقعیت واقعی را با طرح ها و الگوهای معمولی جایگزین نکنید. و ناگهان مونولوگ قهرمان غنایی با یک تعجب غیرمنتظره قطع می شود. معلوم می‌شود که سردبیرش با شاعر در همان کوپه سفر می‌کند و او می‌گوید: «و تو مانند یک عکس به دنیا می‌آیی، همان‌طور که من قصد داشتم». این دستگاه داستان کمیک به نویسنده کمک می کند تا یک مشکل اساسی را برای او مطرح کند. بالاخره خود ع.ت تواردوفسکی، همانطور که می دانید، نه تنها شاعر بود، بلکه برای مدت طولانی رئیس یکی از بهترین مجلات شوروی، نووی میر بود. او این فرصت را داشت که از هر دو طرف به مشکل رابطه نویسنده و ویراستار نگاه کند. در پایان، معلوم می شود که ویراستار فقط یک رویای شاعر بوده است، مانند یک "رویای بد".

سیبری، در برداشت نویسنده، به عنوان سرزمینی متروک به نظر می رسد که در "تاریکی سخت" پوشیده شده است. این یک «سرزمین مرده شهرت بد»، «یک بیابان ابدی» است. قهرمان غنایی با نگاهی به چراغ های سیبری از این می گوید که چگونه "از دور به اینجا آورده اند که کی دستور است ، کی لیاقت است ، رویا کیست ، بدبختی کیست ...".

در تایگا در ایستگاه تایشت، قهرمان غنایی با یک دوست قدیمی ملاقات می کند. روزی روزگاری زندگی این دو نفر را از هم جدا کرد. ملاقات زودگذر آنها در ایستگاه به نمادی از برگشت ناپذیری گذر زمان و زندگی انسان تبدیل می شود. به محض ملاقات، قهرمانان دوباره از هم جدا می شوند و به جهات مختلف کشور پهناور می روند.

دعواهای کالسکه و تصاویری از زندگی جاده ای زمینه لازم را در شعر ایجاد می کند که نویسنده تلاش می کند تا مبرم ترین موضوعات آن دوران را مطرح کند. او از شغل گرایی صحبت می کند و جوانان را تشویق می کند تا سرزمین های خالی از سکنه را توسعه دهند. نمونه ای از این عمل زاهدانه، سرنوشت زوج جوانی است که به ندای دل از مسکو برای کار در سیبری سفر می کنند. علاوه بر این، Tvardovsky با تاکید بر مقیاس و عظمت پروژه های توسعه سیبری، در مورد ساخت یک ایستگاه برق آبی در آنگارا صحبت می کند.

در پایان شعر، قهرمان غنایی تعظیم خود را از مادر مسکو، از مادر ولگا، از پدر اورال، از بایکال، از آنگارا و از تمام سیبری به ولادیووستوک می آورد. تکرارها و پسوندهای کوچک به مصرع صدایی فولکلور می بخشد. شاعر به عشق خود به وطن، به مردم اعتراف می کند و تا دیدار دوباره با خواننده خداحافظی می کند. نویسنده موفق شد نقشه بزرگ خود را در شعر تحقق بخشد: پرتره ای تعمیم یافته از سرزمین مادری خود ارائه دهد و روح زاهدانه عصر گرما ، دامنه برنامه های صنعتی و وسعت روح مردم روسیه را منتقل کند.

ترکیب بندی

تواردوفسکی در "زندگی نامه خود" خود این شعر را "کتاب" می نامد و به اصالت و آزادی ژانری آن اشاره می کند و آن را اثر اصلی دهه 50 می داند.

این شعر مربوط به 1950-1960 است. منبع شعر برداشت هایی از سفر شاعر به سیبری و خاور دور بود که با شکل "دفتر خاطرات سفر" همراه است. تیراژ چاپ های شعر بعد از "واسیلی ترکین" در رتبه دوم قرار دارد.

تمام فصل اول مملو از خاطره جنگ است، «عذاب» مردم در مسیر تاریخی شان، و بعداً در شعر خاطره دیگر عذاب هایی که مردم تجربه کرده اند مطرح می شود.

سفر دو دسته است:

یک - رها کنید از جایی به دور دیگر،

دیگری این است که آرام بنشینی،

تقویم را به عقب برگردانید.

این بار دلیل خاصی دارد

به من این امکان را می دهد که آنها را ترکیب کنم،

و آن و آن - اتفاقا، هر دو برای من،

و راه من سودی مضاعف دارد. شاعر با نگاهی به "فاصله پشت" "می بیند":

اسمولنسک، پل ها و گذرگاه ها

Dnieper، Berezina، Dvina،

شاعر اعتراف می کند:

من اینجا هستم، در راه، اما من هم آنجا هستم...

بر سر قبرهای عزیز...

افکار در مورد جنگ در کره تصاویری از جنگ بزرگ میهنی را به ذهن می آورد:

و فقط شاید یک نگاه اجمالی

مالیخولیا گنگ و بی پایان

از گروهان سربازان راهپیمایی

او آن را به سمت سرویس بهداشتی روبه‌رو پرتاب کرد... شاعر عمیقاً تحت تأثیر انتقاد از جنبه‌های منفی واقعیت ما بود که در کنگره بیستم CPSU مطرح شد.

من زندگی کردم، بودم - برای همه چیز در جهان

با سر جواب میدم...

اما کدام یک از ما شایسته قضاوت هستیم؟

تصمیم بگیرید که چه کسی درست است و چه کسی اشتباه می کند؟

ما در مورد مردم و مردم صحبت می کنیم

مگر خودشان خدایان نمی آفرینند؟

صحنه ملاقات با یک دوست دوران کودکی (او، بازسازی شده، به خانه برمی گردد) به ما امکان می دهد تجربیات قهرمان را ببینیم. دوست به عنوان مهربان تر، باهوش تر و با استعدادتر از خود قهرمان به تصویر کشیده شده است.

قطار فقط چند دقیقه در ایستگاه توقف می کند. پیدا کردن موضوعی برای گفتگو پس از بیست سال جدایی برای آنها دشوار است. اما تواردوفسکی به بهترین ها معتقد است:

ما کاملاً مسئول شده ایم

برای همه چیز در جهان، -

برای پایان دادن.

و آنها در جاده نترسیدند،

دور زدن یک پیچ دشوار،

خوب، خود مردم، نه خدایان

ما باید به جلو نگاه کنیم. در اینجا قطار "مسکو - ولادی وستوک" است که به ولگا نزدیک می شود:

نیمی از روسیه به آن نگاه کردند:

دشت، کوه و جنگل.

باغ ها و پارک های شهر،

و تمام زیبایی های زمینی

ولگا در چشم قهرمان غنایی به نمادی از تاریخ مردم روسیه تبدیل می شود و باعث غرور می شود. قهرمان غنایی شعر با مردم پیوند دارد:

تا او زندگی کند و همیشه با مردم باشد،

به طوری که او همه چیزهایی که برای او اتفاق می افتد را می داند،

از سی امین سال گذشت.

و چهل و یکم

شاعر زندگی را دوست دارد:

نه، زندگی مرا محروم نکرده است...

و نه توزیع سخاوتمندانه سلامت

و قدرتی که در ذخیره بود،

نه اولین دوستی و عشق،

که برای بار دوم ملاقات نخواهی کرد،

بدون شکوه با طرح سبز،

لذت سطرها و کلمات شیرین؛

نه یک لیوان مهتاب دودی

در حلقه خوانندگان و حکیمان...

شاعر کشور را تحسین می کند:

چراغ های سیبری جاری و روان هستند،

و با زیبایی ناگفته

در تاریکی این وسعت

و فاصله به صورت نواری ادامه می یابد.

شاعر به جرأت اصطلاحات فنی را معرفی می کند:

همه در حالت آماده باش هستند تا فوراً منفجر شوند

در حمله: مردم - به روح،

کناره های ماشین ها و بوم های جرثقیل ها،

و سطل های بیل مکانیکی ...

آنچه در شعر تواردوفسکی چشمگیر است، سادگی و زیبایی صدای بیت است. تصادفی نیست که تواردوفسکی برای این شعر در سال 1961 جایزه لنین را دریافت کرد.

ترکیب بندی

اساس اصلی اشعار تواردوفسکی تصویر جاده است. طرح های اشعار به طور غیرعادی پویا هستند. دینامیک نه تنها به صورت خارجی بیان می شود. قهرمان تواردوفسکی از نظر درونی و معنوی رشد می کند. اینها افق های جدیدی است که به چشم باز می شود: ولگا، اورال، سیبری، این نیز وضوح، وسعت چشم انداز زندگی، نگاه صادقانه به آینده و غیره است.

فاصله ای خاص در زمان و مکان برای نویسنده شعر «آنسوی دوری، فاصله» باز می شود که تلاش می کند حرکت های دوران، دستاوردهای در حال وقوع در سرزمین مادری خود را منتقل کند. یک کلمه ساده که تواردوفسکی به درستی از آن استفاده کرده است، بر این فاصله ها تأکید می کند: منطقه ترانس ولگا، ترانس اورال، ترانس بایکالیا.

"اگر اشعار اولیه تواردوفسکی شبیه به شعر عامیانه و نکراسف بود، پس در این شعر او به پوشکین نزدیکتر است ... شعر "آنسوی فاصله فاصله است" در چهار متر ایامبیک سروده شده است - بیتی که در درژاوین بسیار متنوع به نظر می رسد. پوشکین، لرمونتوف، نکراسوف، تیوتچف، فت، بلوک... ایامب، همانطور که گفته شد، برای شعری ساخته شده است که به طور گسترده زندگی را در بر می گیرد (مانند «یوجین اونگین»)، برای روزنامه نگاری عالی و طنز اتهامی... آیامب ها مطیعانه خدمت می کنند. نویسنده در سراسر شعر

به نظر می‌رسد مقایسه ساختن اورال در سال‌های جنگ و پس از جنگ، خواننده را به اهمیت وقایع رخ داده در آنگارا نزدیک‌تر می‌کند. این شاهکار کارگری توسط تواردوفسکی به عنوان یک شاهکار خط مقدم، به عنوان آمادگی برای نبرد و خود نبرد توصیف شده است. برای دانش آموزان مدرسه دشوار نیست که این را با متن تأیید کنند، توضیح دهند که چرا در وسط این فصل شعرهایی وجود دارد که در یک نردبان نوشته شده است:

*و نه یک لحظه مهلت
* پشت کامیون کمپرسی 1 کامیون کمپرسی،
* به نقطه.
* در روح!
*درجا!

تواردوفسکی در فصل "درباره آشیانه" تصویر واضحی از یک انگیزه کار را ارائه می دهد. شاعر کارگرانی را تحسین می‌کند که وارد نبرد تک با طبیعت شده‌اند، مهارت مردم را تحسین می‌کند، توانایی وقف کامل خود را به کار مورد علاقه خود، کار به نام یک هدف بزرگ را تحسین می‌کند.» بیایید ببینیم که تواردوفسکی چگونه کار مردم را در این قطعه تجلیل می کند، چگونه احساسات شاعر و مردم با هم متحد می شوند:

* برای همیشه و همیشه بسوزانید
* آن گرمای خوب در سینه ما
* و همه چیز برای ما مناسب است، همه چیز در اختیار ماست،
* ما می توانیم هر چیزی را که پیش رو داریم اداره کنیم...

اگر برای شاعران قرن نوزدهم مفاهیم "وطن" و "دولت" به طرز غم انگیزی از هم جدا شد ، شاعران زمان ما نگرش متفاوتی نسبت به میهن دارند (مایاکوفسکی ، تواردوفسکی) که برای آنها مفاهیم "میهن مادری" وجود دارد. "روسیه"، "پدری" در یک ترکیب شدند:

* با تشکر از شما، میهن، برای شادی
* در سفر با شما باشم...
* او مال من است - پیروزی تو،
* او مال من است - غم تو ...

قهرمان غزلی شعر «آنسوی فاصله یک فاصله است» که قادر است مسئولیت همه چیز را بر عهده بگیرد و شادی ها و غم های مردم را عمیقاً بپذیرد.

دانش آموزان مدرسه باید به این سؤالات پاسخ دهند: چگونه استعداد تواردوفسکی برای "همدلی" در اشعار مختلف ("کشور مورچه" ، "واسیلی ترکین" ، "خانه کنار جاده" ، "آنسوی فاصله - فاصله") ظاهر می شود؟ چگونه اتحاد شاهکارهای نظامی و کارگری مردم در اشعار تواردوفسکی آشکار می شود؟ ارتباط تواردوفسکی با شعر عامیانه چیست؟ ادامه شعر تواردوفسکی از سنت های کلاسیک شعر روسی (پوشکین، نکراسوف) را چگونه می بینید؟

یو. برتین با تأمل در شعر تواردوفسکی بر هماهنگی مضمون و ریتم شعر تأکید می کند و به عنوان نمونه شعری درباره بهار ذکر می کند:

* بهار، صبح، نازک
* یخ توسط توری کشیده شد،
* اما هر نی می چکد،
* از هر شاخه ...

او خاطرنشان می کند که ریتم اشعار درباره بهار «شکننده، تغییرپذیر است، درست مثل زمان مورد بحث». در عین حال، درک عاقلانه از زندگی، سبک عامیانه و دقت در جزئیات تصویر بهار مورد توجه قرار می گیرد. موتیف سرزمین مادری منجر به "آیه ای از تنفس گسترده" می شود:

* همه شما مال من و همه عزیز هستید،
* وطن بزرگ من...
* "درختان توس سفید می چرخیدند..."

الیتراسیون ها جالب هستند و به ایجاد تصویر واضح تر کمک می کنند:

* نسیم بهاری کمی می وزد،
* حرکت دادن برگ ها ...
* کشور مورچه ها

همانطور که لو اوزروف بعداً یادآور شد، تواردوفسکی تأکید کرد: "من عاشق قافیه هایی مانند "رودخانه ها - آجیل"، نه "رودخانه ها - پلک ها" هستم، بلکه به طوری که صدایی شنیده می شود که منشأ یکسان و مساوی ندارد: "k-x". "نه "رودها پلک هستند" نه "آجیل ها لکه هستند." اوزروف در تأیید به جملات خود شاعر استناد می کند: "اما رودخانه ها قبلاً تاریک می شوند ، دود آتش به سمت بالا می کشد. قارچ ها و آجیل ها رفته اند، ببین، گاوها صبح از حیاط بیرون نرفته اند.»

یو پی ایوانوف می نویسد که تغییرات آشکاری در اشعار تواردوفسکی در دهه 60 رخ داد. طبیعت خوب، شادی غیرقابل کنترل و طنز خوش بینانه شخصیت روسی در مقایسه با اشعار دهه 30 در آن کمتر است. اشعار تواردوفسکی ممکن است وقار باشکوه و رقت والای جنگ و سالهای پس از جنگ را از دست داده باشد. اما در تصدیق حقایق اخلاقی سخت‌تر، شدیدتر، سازش‌ناپذیرتر، در حل مسائل فلسفی عمیق‌تر، از نظر فکری پیچیده‌تر، نمایشی‌تر و متعارض‌تر شد. این ویژگی‌ها، اشعار تواردوفسکی را در دهه اخیر به پدیده‌ای درخشان و مشخص شعر مدرن تبدیل می‌کند. بر اساس این سخنان، دانش‌آموزان دبیرستانی گزارش‌های خود را از غزل‌های فلسفی تواردوفسکی در سال‌های اخیر تهیه می‌کنند و اشعار تواردوفسکی را پدیده‌ای مهم در ادبیات می‌دانند.