«Վազում» գեղարվեստական ​​ֆիլմ. Մ.Ա.Բուլգակով Բեգի համառոտ ակնարկ Գրական ուղղվածություն և ժանր

«Վազքը» գրվել է 1928 թվականին Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնի համար, սակայն ենթարկվել է գրաքննության արգելքի։ Այն չի տպագրվել կամ բեմադրվել հեղինակի կենդանության օրոք։

Աշխատանքի նյութը գրողի երկրորդ կնոջ՝ Բելոզերսկայայի հուշերն էին, թե ինչպես նա և իր առաջին ամուսինը Կոստանդնուպոլսով փախան Եվրոպա: Բուլգակովն օգտագործում է նաև գեներալ Սլաշչովի հուշերը, ով դարձել է Ռոման Խլուդովի նախատիպը, և այլ պատմական աղբյուրներ Ղրիմում քաղաքացիական պատերազմի մասին 1920 թվականին: Պիեսի վրա աշխատանքը սկսվել է 1926 թվականին: Բնօրինակ վերնագրերն էին «Սերաֆիմ Նայթ», «Վտարվածները» .

Պիեսը պետք է բեմադրվեր Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնում, սակայն Ստալինի կողմից արգելվեց բեմադրությունը, ով կարծում էր, որ «Վազելը» «հակասովետական ​​երևույթ է ներկայացնում», քանի որ այն համակրանք և խղճահարություն է առաջացնում «հակասովետական ​​էմիգրանտների որոշ շերտերի նկատմամբ»։ »: Գորկին հանդես է եկել արտադրության օգտին՝ նշելով, որ Չարնոտան կատակերգական դեր է, Խլուդովը հիվանդ մարդ է, իսկ պիեսն ինքնին «հիանալի կատակերգություն է... խորը, հմտորեն թաքնված երգիծական բովանդակությամբ»։

Ներկայացման հերոսներից շատերն ունեն նախատիպեր (աֆրիկացի, Ռոման Խլուդով, Լյուսկա, Գրիգորի Չարնոտա, Գերագույն գլխավոր հրամանատար)։ Խլուդովի նախատիպը իրականում տառապել է ծանր նևրասթենիայով, և 1929 թվականին նա սպանվել է իր բնակարանում զոհերից մեկի հարազատի կողմից։

«Վազում» ներկայացման պրեմիերան կայացել է 1957 թվականին Ստալինգրադի թատրոնում։

Պիեսից մի փոքրիկ հատված («Յոթերորդ երազանք») տպագրվել է 1932 թվականին Red Gazette-ում հոկտեմբերի 1-ին։ Պիեսը լույս է տեսել 1962 թվականին։

Գրական ուղղություն և ժանր

Բուլգակովի ստեղծագործությունները պատկանում են ռեալիստական, թե մոդեռնիստական ​​շարժմանը, վիճելի հարց է Բուլգակովի ուսումնասիրության մեջ: Բեմադրությունը, որն ունի շատ նախատիպեր և հիմնված է իրական իրադարձությունների վրա, կարծես թե պատկանում է գրականության ռեալիստական ​​ուղղությանը, թեև Բուլգակովն ընդգծում է տեղի ունեցող իրադարձությունների անիրականությունը և նույնիսկ անհնարինությունը (ինչպես Չարնոտայի պատմությունը նրա ստելու և ծննդաբերելու մասին) .

Պակաս բարդ չէ պիեսի ժանրի հարցը։ Արդեն Բուլգակովի ժամանակակիցները դժվարանում էին որոշել, թե պիեսը որ ժանրին է ավելի մոտ՝ երգիծական ողբերգությանը, թե կատակերգությանը։ Վ.Կավերինը կարծում էր, որ պիեսը «կործանում է ժանրի պայմանական սահմանները» և համատեղում է հոգեբանական դրամայի և ֆանտազմագորիայի առանձնահատկությունները։ Դրանում և՛ գրոտեսկ կա, և՛ ողբերգություն։

Ըստ Գորկու, սա կատակերգություն է, որտեղ «երբեմն ծիծաղելի է, և նույնիսկ շատ զվարճալի»: Ողբերգությունն այն է, որ անհնարինը իրականում տեղի է ունենում:

Ինքը՝ Բուլգակովը, սահմանել է ժանրը ենթավերնագրում՝ «Ութ երազանք»: Երազների ժանրը հնարավորություն տվեց պատկերել տեղահանված, բորբոքված, խենթ աշխարհը, մարդկանց արարքները՝ առանց իրականությամբ բացատրված շարժառիթների ու պատճառների։ Պիեսը պարունակում է տեխնիկա, որն օգտագործում է Կալդերոնը։ «Ես երազում եմ իմ կյանքի մասին», - ասում է Գոլուբկովը:

Հարցեր

Մակերեւույթի վրա ընկած խնդիրը սպիտակ շարժման փլուզումն է և ռուսական արտագաղթի ճակատագիրը, ինչպես նշեց ինքը՝ Բուլգակովը։ Բայց, իդեալականից հեռու հերոսներ ստեղծելով, Բուլգակովն այլ նպատակ էր հետապնդում. Նա ձգտում էր օբյեկտիվորեն գնահատել քաղաքացիական պատերազմի բոլոր կողմերին՝ և՛ կարմիր, և՛ սպիտակ, որպեսզի «անկիրք» վեր բարձրանան նրանցից:

Պիեսի փիլիսոփայական խնդիրն այն է, թե ինչպես յուրաքանչյուր անհատ կարող է դադարեցնել անիմաստ վազքը, որը լցնում է իր կյանքը, հատկապես, եթե նրան դրդում են վազել արտաքին հանգամանքներից, ինչպես պիեսի հերոսները: Պիեսում դիտարկվող տարբերակներից ոչ մեկն իդեալական չի ստացվում՝ ո՛չ սպանություն, ո՛չ հիվանդություն, ո՛չ ինքնասպանություն, ո՛չ տարածության մեջ տեղաշարժ։ Թերեւս հեղինակն ինքն է ընտրում միակ արդյունավետ ճանապարհը՝ ժամանակին հեռանալ իրադարձություններից, փորձել դրանք օբյեկտիվ ընկալել։

Պիեսի սոցիալական խնդիրներից է պատմական իրադարձությունների ըմբռնման օբյեկտիվությունը, ճշմարտության հարցը, որը արդիական էր Բուլգակովի համար իր ողջ ստեղծագործության ընթացքում։

Բուլգակովի ստեղծագործության մեջ առաջին անգամ բարձրացվում է ցանկացած գաղափարի (այս դեպքում՝ քաղաքացիական պատերազմի զոհերի) համար մղվող պայքարին ուղեկցող զոհաբերությունները, նրանց արյան և նրանց կյանքի գինը հասկանալու խնդիրը։

Ներկայացման ամենակարեւոր խնդիրը հանցագործության եւ պատժի խնդիրն է։ Բուլգակովի խոսքով՝ ցանկացած հանցագործություն փրկագնվում է ապաշխարությամբ և արժանի պատիժ կրելու պատրաստակամությամբ։ Այս գաղափարը մարմնավորված է Խլուդովի կերպարում, որին ապաշխարելուց հետո դադարում է հայտնվել Կրապիլինի ուրվականը, որին նա կախել էր։

Կոնֆլիկտ

Հերոսների մեծամասնության համար արտաքին հակամարտությունը, որը ստիպում է նրանց փախչել (բոլշևիկների հաղթանակը) դրվում է ներքինի վրա։ Խլուդովի համար խղճի հետ ներքին հակամարտությունը հանգեցնում է նրան դատապարտող լուռ ուրվականի առաջացմանը։

Սյուժեն և կազմը

Պիեսն ունի «Ութ երազանք» ենթավերնագիրը, որն անմիջապես զգուշացնում է ընթերցողին այն մասին, որ ինչ-որ ֆանտազմագորիկ բան է տեղի ունենում, որն իրականում չի կարող լինել:

Ժուկովսկու «Երգիչը ռուս ռազմիկների ճամբարում» պոեմի էպիգրաֆը ցույց է տալիս, որ Բուլգակովը հեղափոխության և քաղաքացիական պատերազմի դարաշրջանն ընկալում էր որպես արդեն փորձված և փորձում էր ցույց տալ անցյալի իրադարձությունները մեկ այլ ժամանակից, թեև, անկասկած, Բուլգակովի համակրանքը կողմն էր։ սպիտակ շարժման մասին:

Բոլոր երազները աղոտ են, ասես լույսը քիչ է: Երազի ավարտով հերոսներն ընկնում են խավարի մեջ։

Բուլգակովը գրել է մի քանի վերջավորություններ. Գեղարվեստական ​​իմաստով ամենահզորն այն է, որտեղ Խլուդովը, խղճի խայթից տանջված, վերադառնում է հայրենիք՝ համաձայնվելով ցանկացած հնարավոր պատժի հետ։ Մյուս տարբերակներում Խլուդովը կրակում է ինքն իրեն՝ նախապես կրակելով ուտիճներին վազելով։ Սերաֆիմայի ու Գոլուբկովի ճակատագիրը նույնպես միանշանակ չէ. Որոշ տարբերակներում նրանք գնում են Ֆրանսիա և դառնում վտարանդի, որոշ տարբերակներում՝ վերադառնում հայրենիք։

Եզրափակչում Խլուդովը ցանկացած հասարակությանը որպես ամբողջություն անվանում է կեղտոտ, պիղծ թագավորություն, ուտիճների ցեղ։

Հերոսներ

Բուլգակովը ոչ թե բեմական ուղղություններով, այլ հենց պիեսի ժամանակ նկարագրում է Խլուդովի արտաքինն ու հագուստը։ Արտաքինով, ծեր աչքերի և երիտասարդ դեմքի հակադրությամբ, ժպիտը փոխարինում է ժպիտին: Բուլգակովն ընդգծում է, որ Խլուդովը հիվանդ է. Կրապիլին-վեստովան Խլուդովին անվանում է շնագայլ, համաշխարհային գազան և անգղ, ինչի համար նրան անմիջապես կախում են լապտերից։

Խլուդովի գաղափարներն իրենք ճիշտ են և ճշմարիտ որպես վերացական գաղափարներ. «Առանց սիրո դու ոչինչ չես կարող անել պատերազմում»: Բայց նրանց մարմնավորումն արյունոտ է։

Խլուդովը Բուլգակովի Պոնտացի Պիղատոսի նախորդն է, որը բարոյապես պատժվում է հանուն գաղափարի անմեղներին մահապատժի ենթարկելու համար։ Այս ներկայացման մեջ սա սպիտակ գաղափար է, բայց Բուլգակովի ստեղծագործության համատեքստում գաղափարը կարող է լինել ցանկացած, հանցանք կարող է կատարվել նույնիսկ հանուն հավատքի, բայց դրան դեռ կհետևի բարոյական պատիժը։

Խլուդովը բացահայտ չարագործ չէ. Նա փոխվում է այն պահից, երբ իրեն սկսում է զինվոր երևալ։ Խլուդովը զգում է, որ հոգին երկու մասի է բաժանվում, բառերն ու շրջապատող իրականությունը աղոտ հասնում են իրեն։ Նա նման է սուզվող կապարի:

Ներկայացման մեջ Խլուդովը զղջում է իր հանցանքների համար և պատրաստ է պատժվել իր հայրենիքում, «քայլել լապտերների տակ», այսինքն՝ նույնիսկ կախվել լապտերից։

Ֆինալում Խլուդովի ինքնասպանությունը վատ մոտիվացված է և արհեստական ​​է թվում։

Գոլուբկովը Բուլգակով ազգանվան գրեթե ճշգրիտ անագրամն է։ Այս հերոսը մարմնավորում է հեղինակի թաքնված մտքերը։ Բուլգակովը երկար ժամանակ փորձեց էմիգրանտի կյանքը՝ լքելով այն միայն 30-ականների սկզբին։

Գոլուբկովը հեշտությամբ ստորագրում է Սերաֆիմայի դեմ ցուցմունքը, բայց դա նրան չի բնութագրում որպես սրիկա, այլ պարզապես թույլ մարդ:

Սերաֆիման միլիոնատիրոջ կինն է։ Նա ինչ-որ չափով հիշեցնում է Բելոզերսկայային իր արտագաղթի ժամանակներից։

Պրիվատդոզենտ Սերգեյ Գոլուբկովն օժտված է փիլիսոփա և աստվածաբան Սերգեյ Բուլգակովի հատկանիշներով, ով նույնպես Ղրիմում է եղել քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ և աքսորվել Կոստանդնուպոլիս։ Բուլգակովը Գոլուբկովի միջոցով ընկալում է մտավորականության և հեղափոխության խնդիրը։ Ի տարբերություն Սերգեյ Բուլգակովի՝ Սերգեյ Գոլուբկովը փոխզիջման է գնում իր խղճի հետ՝ վերադառնալով հայրենիք և հանձնվելով բոլշևիզմին։

Կորզուխինը առևտրի նախարարի ընկերն է։ Կորզուխինը պիեսում փող հավաքողի խորհրդանիշն է։ Նախատիպերից մեկը Բելոզերսկայայի գործարար և գրող Կրիմովն է, ով լքել է Ռուսաստանը «հեղափոխության հոտը սկսվելուն պես»։ Կրիմովն ամենևին էլ զզվելի ու անհոգի մարդ չէր, ինչպես Գոլուբկովը բնութագրում է Կորզուխինին պիեսում։

Գեներալ Չարնոտան գեղեցիկ կերպար է։ Ի տարբերություն Խլուդովի, նա իրեն հանցագործություններով չի ներկել։ Այդպիսի մարդը պետք է երջանկություն գտնի, ուստի Չարնոտան, բնականաբար, քարտերով հաղթում է Կորզուխինի դեմ 20 հազ. Նա Խլուդովին պատմում է կյանքում իր դիրքի մասին, որ մահից չի փախել, բայց մահվան համար էլ չի գնա բոլշևիկների մոտ։ Եզրափակչում գեներալ Չարնոտան իրեն ասոցացնում է հավերժական հրեայի՝ հոլանդացու հետ, որոնք ստիպված են ընդմիշտ թափառել՝ չգտնելով խաղաղություն, լինել հավերժական վազքի վիճակում։

Չարնոտայի կերպարը զավեշտական ​​է։ Կոստանդնուպոլսում նրա ձեռնարկատիրական գործունեությունը անիմաստ է՝ «կազակների ժառանգը» կատակային տեսք ունի կանացի զգեստով՝ առանց տաբատի։ Բայց ծաղրի միջոցով հերոսը վերածնվում է նոր կյանք: Քաջարի գեներալի, խիզախ մարտիկի կերպարը ծածկում է կատակերգական դրվագները և Չարնոտային վերածում էպիկական հերոսի։

Ոճական առանձնահատկություններ

Պիեսում ձայնը մեծ դեր է խաղում։ Հնչում են վանքը և հեծելազորը, Ռուսաստանն ու Կոստանդնուպոլիսը։ Բուլգակովը հնչյունների օգնությամբ ընդլայնում է գեղարվեստական ​​աշխարհը էպիկական չափերի, ռուս էմիգրանտների խնդիրը դառնում է գլոբալ։

Պիեսում կարևոր է «Ուտիճ» մոտիվը։ Խլուդովը փախչող սպիտակ բանակի մասին խոսում է այնպես, ասես դա մթնշաղի մեջ խշխշացող ուտիճներ լինեն։ Չարնոտան ուտիճների ցեղի տիրոջը կոչում է ուտիճների թագավոր Արթուրին։ Պիեսի բոլոր կերպարները նման են շրջանագծի մեջ վազող ուտիճների, և նրանք նաև խաղադրույքներ են կատարում նրանց վրա։ Ինչպես ասում է Խլուդովը, նրանք բոլորը քայլում են «մեկը մյուսի հետևից»։

Հատկապես կարևոր է Կոստանդնուպոլիսը, ըստ Գոլուբկովի՝ սարսափելի, անտանելի, խեղդված քաղաք։ Սա ատելի օտար երկրի խորհրդանիշն է:

Վանքի եկեղեցու խցում զրույց է ընթանում։ Բուդեննովցին հենց նոր եկավ և ստուգեց փաստաթղթերը։ Սանկտ Պետերբուրգի երիտասարդ մտավորական Գոլուբկովը զարմանում է, թե որտեղից են հայտնվել կարմիրները, երբ տարածքը գտնվում է սպիտակների ձեռքում: Հղի Բարաբանչիկովան, հենց այնտեղ պառկած, բացատրում է, որ գեներալը, որին ուղարկվել է դիսպետչեր, որ կարմիրները թիկունքում են, հետաձգել է վերծանումը։ Այն հարցին, թե որտեղ է գտնվում գեներալ Չարնոտայի շտաբը, Բարաբանչիկովան ուղղակի պատասխան չի տալիս։ Սանկտ Պետերբուրգի երիտասարդ տիկին Սերաֆիմա Կորզուխինան, ով Գոլուբկովի հետ փախչում է Ղրիմ՝ ամուսնու հետ հանդիպելու, առաջարկում է մանկաբարձուհի կանչել, սակայն տիկինը մերժում է։ Լսվում է սմբակների թխկոցը և սպիտակ հրամանատար դը Բրիզարի ձայնը։ Ճանաչելով նրան՝ Բարաբանչիկովան դուրս է նետում լաթերը և հայտնվում որպես գեներալ Չարնոտա։ Նա բացատրում է դե Բրիզարդին և իր ճանապարհորդող կնոջը՝ Լյուսկային, ով վազել է, որ իր ընկեր Բարաբանչիկովը շտապել է իրեն ոչ թե իր, այլ հղի կնոջ փաստաթղթերը: Չարնոտան առաջարկում է փախուստի ծրագիր։ Այնուհետև Սերաֆիման սկսում է ջերմություն ունենալ՝ դա տիֆ է: Գոլուբկովը Սերաֆիմային տանում է համերգի: Բոլորը հեռանում են։

Երազ 2. Ղրիմ, 1920 թվականի նոյեմբերի սկիզբ

Կայանի դահլիճը վերածվել է Սպիտակի շտաբի։ Գեներալ Խլուդովը նստած է այնտեղ, որտեղ բուֆետն էր։ Նա ինչ-որ բանով հիվանդ է և կծկվում է։ Կորզուխինը, Առևտրի նախարարի ընկերը՝ Սերաֆիմայի ամուսինը, խնդրում է արժեքավոր մորթյա ապրանքներով վագոններ մղել Սևաստոպոլ։ Խլուդովը հրամայում է այրել այդ գնացքները։ Կորզուխինը հարցնում է ճակատում տիրող իրավիճակի մասին. Խլուդովը ֆշշում է, որ վաղը կարմիրներն այստեղ կլինեն։ Կորզուխինը խոստանում է ամեն ինչ զեկուցել գլխավոր հրամանատարին։ Հայտնվում է ավտոշարասյուն, որին հաջորդում են սպիտակամորթ գլխավոր հրամանատարը և արքեպիսկոպոս Աֆրիկանոսը։ Խլուդովը հայտնում է գլխավոր հրամանատարին, որ բոլշևիկները Ղրիմում են։ Աֆրիկան ​​աղոթում է, բայց Խլուդովը հավատում է, որ Աստված լքել է սպիտակներին։ Գերագույն գլխավոր հրամանատարը հեռանում է։ Ներս է վազում Սերաֆիման, որին հաջորդում են Գոլուբկովը և սուրհանդակ Չարնոտա Կրապիլինը։ Սերաֆիման բղավում է, որ Խլուդովը ոչինչ չի անում, այլ պարզապես կախում է նրան։ Անձնակազմը շշնջում է, որ նա կոմունիստ է։ Գոլուբկովն ասում է, որ զառանցում է, տիֆ ունի։ Խլուդովը կանչում է Կորզուխինին, բայց նա, զգալով ծուղակը, հրաժարվում է Սերաֆիմայից։ Սերաֆիմային ու Գոլուբկովին տանում են, իսկ Կրապիլինը մոռացության մեջ գտնվող Խլուդովին անվանում է համաշխարհային գազան և խոսում պատերազմի մասին, որը Խլուդովը չգիտի։ Նա առարկում է, որ գնացել է Չոնգար և այնտեղ երկու անգամ վիրավորվել։ Կրապիլինը, արթնանալով, ողորմություն է խնդրում, բայց Խլուդովը հրամայում է նրան կախել՝ «լավ սկսելու, վատ ավարտվելու համար»։

Երազ 3. Ղրիմ, 1920 թվականի նոյեմբերի սկիզբ

Հակահետախուզության ղեկավար Տիխին, մահացու ասեղով սպառնալով, Գոլուբկովին ստիպում է ցույց տալ, որ Սերաֆիմա Կորզուխինան կոմունիստական ​​կուսակցության անդամ է և եկել է քարոզչության նպատակով։ Ստիպելով նրան հայտարարություն գրել՝ Տիխին ազատում է նրան։ Հակահետախուզության սպա Սկունսկին գնահատում է, որ Կորզուխինը 10 հազար դոլար կտա գործարքը մարելու համար։ Հանգիստ ցույց է տալիս, որ Սկունսկու բաժինը 2000 է, Սերաֆիմին բերում են, նա ջերմության մեջ է։ Քայլը նրան տալիս է իր վկայությունը: Չարնոտայի հեծելազորը երաժշտությամբ քայլում է պատուհանից դուրս։ Սերաֆիման, կարդալով թերթը, արմունկով կոտրում է պատուհանի ապակին և օգնության կանչում Չարնոտային։ Նա վազում է և պաշտպանում Սերաֆիմին ատրճանակով։

Երազանք 4. Ղրիմ, 1920 թվականի նոյեմբերի սկիզբ

Գերագույն գլխավոր հրամանատարն ասում է, որ արդեն մեկ տարի է, ինչ Խլուդովը քողարկում է իր ատելությունը։ Խլուդովը խոստովանում է, որ ատում է գլխավոր հրամանատարին, քանի որ նրան տարել են դրա մեջ, որ չի կարող աշխատել՝ իմանալով, որ ամեն ինչ ապարդյուն է։ Գերագույն գլխավոր հրամանատարը հեռանում է։ Խլուդովը մենակ խոսում է ուրվականի հետ, ուզում է ջախջախել նրան... Ներս է մտնում Գոլուբկովը, եկել է բողոքելու Խլուդովի կատարած հանցագործությունից։ Նա շրջվում է։ Գոլուբկովը խուճապի մեջ է. Նա եկել է գլխավոր հրամանատարին պատմելու Սերաֆիմայի ձերբակալության մասին և ցանկանում է պարզել նրա ճակատագիրը։ Խլուդովը կապիտանին խնդրում է, որ իրեն պալատ տանի, եթե իր վրա չգնդակահարեն։ Գոլուբկովն այս խոսքերից սարսափում է. Խլուդովը ուրվական սուրհանդակի առաջ արդարանում է և խնդրում նրան հեռանալ հոգուց։ Երբ Խլուդովը հարցնում է, թե ով է իր համար Սերաֆիման, Գոլուբկովը պատասխանում է, որ նա պատահական անծանոթ է, բայց սիրում է նրան։ Խլուդովն ասում է, որ իր վրա կրակել են։ Գոլուբկովը կատաղում է, Խլուդովը նրան նետում է ատրճանակ և ինչ-որ մեկին ասում, որ իր հոգին երկուսն է։ Նավապետը գալիս է զեկուցելով, որ Սերաֆիման ողջ է, բայց այսօր Չարնոտան զենքով կռվել է նրա հետ և տարել Կոստանդնուպոլիս։ Խլուդովին սպասվում է նավի վրա։ Գոլուբկովը խնդրում է իրեն տանել Կոստանդնուպոլիս, Խլուդովը հիվանդ է, խոսում է սուրհանդակի հետ, գնում են։ Մութ.

Երազ 5. Կոստանդնուպոլիս, ամառ 1921 թ

Կոստանդնուպոլսի փողոց. Կա ուտիճների մրցավազքի գովազդ։ Չարնոտան, հարբած և մռայլ, մոտենում է ուտիճների մրցավազքի դրամարկղին և ցանկանում է գրազ գալ ապառիկով, սակայն Արթուրը՝ «քարշի արքան», մերժում է նրան։ Չարնոտան տխուր է և հիշում է Ռուսաստանը. Նա վաճառում է արծաթյա գազիրին և իր խաղալիքների տուփը 2 լիրա 50 պիաստրով, իսկ ստացած ամբողջ գումարը գրազ է գալիս ենիչերի սիրելիի վրա։ Մարդիկ հավաքվում են։ «Պրոֆեսորի հսկողության ներքո» արկղում ապրող ուտիճները վազում են թղթե ձիավորների հետ։ «Ենիչերիները անսարք են»: Պարզվում է՝ Արթուրը ուտիճին խմել է. Բոլոր նրանք, ովքեր գրազ են եկել ենիչերի վրա, շտապում են Արթուրի մոտ, ով ոստիկանություն է կանչում։ Գեղեցիկ մարմնավաճառը խրախուսում է իտալացիներին, որոնք ծեծում են անգլիացիներին, ովքեր խաղադրույք են կատարում մեկ այլ ուտիճի վրա։ Մութ.

Երազ 6. Կոստանդնուպոլիս, ամառ 1921 թ

Չարնոտան վիճում է Լյուսյայի հետ, ստում է նրան, որ տուփն ու գազիրին գողացել են, նա հասկանում է, որ Չարնոտան կորցրել է փողը և ընդունում է, որ մարմնավաճառ է։ Նա կշտամբում է նրան, որ ինքը՝ գեներալը, հաղթել է հակահետախուզությանը և ստիպված է եղել փախչել բանակից, իսկ այժմ նա մուրացկան է։ Չարնոտան առարկում է. նա փրկեց Սերաֆիմին մահից: Լյուսյան կշտամբում է Սերաֆիմին իր անգործության համար և մտնում է տուն։ Գոլուբկովը մտնում է բակ և երգեհոն է նվագում։ Չարնոտան վստահեցնում է նրան, որ Սերաֆիման ողջ է և բացատրում է, որ նա գնացել է վահանակ։ Սերաֆիման գալիս է գնումներով բեռնված մի հույնի հետ: Գոլուբկովն ու Չարնոտան շտապում են նրա վրա, նա փախչում է։ Գոլուբկովը Սերաֆիմային պատմում է սիրո մասին, բայց նա հեռանում է՝ ասելով, որ մենակ կմահանա։ Դուրս եկած Լյուսյան ուզում է բացել հույնի փաթեթը, բայց Շառնոն թույլ չի տալիս։ Լյուսին վերցնում է գլխարկը և ասում, որ մեկնում է Փարիզ։ Խլուդովը ներս է մտնում քաղաքացիական հագուստով. նրան իջեցրել են բանակից. Գոլուբկովը բացատրում է, որ գտել է նրան, նա գնացել է, իսկ ինքը գնալու է Փարիզ Կորզուխին. նա պարտավոր է օգնել նրան։ Նրանք կօգնեն նրան անցնել սահմանը։ Նա Խլուդովին խնդրում է հոգ տանել իր մասին, թույլ չտալ, որ նա գնա պանել, Խլուդովը խոստանում է և տալիս 2 լիրա և մեդալիոն։ Չարնոտան Գոլուբկովի հետ մեկնում է Փարիզ։ Նրանք հեռանում են: Մութ.

Երազ 7. Փարիզ, աշուն 1921 թ

Գոլուբկովը Կորզուխինից 1000 դոլար վարկ է խնդրում Սերաֆիմայի համար։ Կորզուխինը չի տա, ասում է, որ երբեք ամուսնացած չի եղել և ուզում է ամուսնանալ իր ռուս քարտուղարի հետ։ Գոլուբկովը նրան անվանում է սարսափելի անհոգի և ուզում է հեռանալ, բայց գալիս է Չարնոտան, ով ասում է, որ բոլշևիկների հետ կգրանցվի, որ գնդակահարեն իրեն, իսկ գնդակահարելուց հետո դուրս կգրեն։ Տեսնելով խաղաքարտերը՝ նա Կորզուխինին հրավիրում է խաղալու և 10 դոլարով վաճառում նրան Խլուդովի մեդալիոնը։ Արդյունքում Չարնոտան շահում է 20000 դոլար, իսկ մեդալիոնը գնում է 300 դոլարով։ Կորզուխինը ցանկանում է վերադարձնել գումարը, և Լյուսյան վազելով գալիս է դեպի նրա լացը։ Չարնոտան զարմանում է, բայց չի դավաճանում նրան։ Լյուսյան արհամարհում է Կորզուխինին։ Նա վստահեցնում է, որ ինքը կորցրել է գումարը և հետ չի ստանալու։ Բոլորը հեռանում են։ Լյուսյան կամացուկ գոռում է պատուհանից, որ Գոլուբկովը հոգ տանի Սերաֆիմի մասին, իսկ Շառնոն՝ իր համար տաբատ գնի։ Մութ.

Երազ 8. Կոստանդնուպոլիս, աշուն 1921 թ

Խլուդովը մենակ խոսում է սուրհանդակի ուրվականի հետ։ Նա տառապում է։ Ներս է մտնում Սերաֆիման, ասում, որ հիվանդ է, մահապատժի են ենթարկվում, և որ նա ազատ է արձակել Գոլուբկովին։ Նա պատրաստվում է վերադառնալ Սանկտ Պետերբուրգ։ Խլուդովն ասում է, որ ինքն էլ է վերադառնալու, այն էլ իր անունով։ Սերաֆիման սարսափում է, նա կարծում է, որ իրեն կկրակեն: Խլուդովն ուրախ է այս կապակցությամբ։ Նրանց ընդհատում է դռան թակոցը։ Սա Չարնոտան և Գոլուբկովն են։ Խլուդովն ու Չարնոտան հեռանում են, Սերաֆիման ու Գոլուբկովը սեր են խոստովանում միմյանց։ Խլուդովն ու Չարնոտան վերադառնում են։ Չարնոտան ասում է, որ մնալու է այստեղ, Խլուդովը ցանկանում է վերադառնալ։ Բոլորը տարհամոզում են նրան։ Նա իր հետ կանչում է Չարնոտային, բայց նա մերժում է՝ բոլշևիկների հանդեպ ատելություն չունի։ Նա հեռանում է: Գոլուբկովը ցանկանում է մեդալիոնը վերադարձնել Խլուդովին, սակայն նա այն տալիս է զույգին, և նրանք հեռանում են։ Մենակ Խլուդովը մի բան է գրում, ուրախանում, որ ուրվականը անհետացել է։ Նա մոտենում է պատուհանին և կրակում է իր գլխին։ Մութ.

Վերապատմված

Երբ Սպիտակ բանակի մնացորդները հուսահատորեն դիմադրում են կարմիրներին Ղրիմի Իստմուսում: Ահա անպաշտպան Սերաֆիմա Կորզուխինայի ճակատագրերը, որոնք ճակատագրի ողորմությանն են թողել իր ամուսինը, ինքը՝ Կորզուխինը, մասնավոր ասիստենտ Գոլուբկովը, սիրահարված Սերաֆիմային, սպիտակ գեներալ Չարնոտային, սպիտակ ճակատի հրամանատարին, դաժան և դժբախտ Ռոման Խլուդովին, և շատ այլ հերոսներ սերտորեն փոխկապակցված են:

Գրելու պատմություն

Բուլգակովը պիեսի վրա սկսել է աշխատել 1926 թվականին։ Սյուժեի համար հեղինակն օգտագործել է իր երկրորդ կնոջ՝ Լ. Է. Բելոզերսկայայի արտագաղթի հիշողությունները. նա և իր առաջին ամուսինը փախել են Կոստանդնուպոլիս, ապրել Մարսելում, Փարիզում և Բեռլինում: Օգտագործվել են նաև սպիտակ գեներալ Յա.Ա.Սլաշչևի հուշերը։

1927 թվականի ապրիլին Բուլգակովը պայմանագիր կնքեց Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնի հետ՝ գրելու «Սերաֆիմի ասպետ» պիեսը (հայտնի է նաև պիեսի աշխատանքային վերնագիրը, «Անօրինականներ» վերնագրի տարբերակը): Պայմանագրի պայմանների համաձայն, Բուլգակովը պետք է ավարտեր ներկայացումը ոչ ուշ, քան 1927 թվականի օգոստոսի 20-ը։ Ըստ էության, Բուլգակովն այդպիսով աշխատում էր այն կանխավճարով, որը ստացել էր մեկ ամիս առաջ գրաքննված «Շան սիրտը» ֆիլմի արտադրության համար։ «Սերաֆիմի ասպետի» (կամ «Անօրինականների») նյութերի ձեռագիրը չի պահպանվել, ամենայն հավանականությամբ, պիեսը կոպիտ է եղել և օգտագործվել է միայն թատրոնի հաշվապահական հաշվառման մասին հաշվետվությունների համար։

1928 թվականի հունվարի 1-ին հեղինակը պայմանագիր է կնքել Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնի հետ՝ գրել «Վազում» պիեսը և արդեն 1928 թվականի մարտի 16-ին պիեսը փոխանցվել է պատվիրատուին։ Գրաքննության պատճառով պիեսը չի բեմադրվել հեղինակի կենդանության օրոք, չնայած Մաքսիմ Գորկու բարեխոսության շնորհիվ արտադրությունը մոտ էր իրագործմանը։

Արտադրություններ

• 1928-1929 թվականներին պիեսի փորձերն անցկացվել են Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնում՝ Նեմիրովիչ-Դանչենկոյի ղեկավարությամբ։ Սպասվում էր կատարողների հետևյալ կազմը՝ Ալլա Տարասովա. ՍերաֆիմՄարկ Պրուդկին և Միխայիլ Յանշին - Գոլուբկով, Վասիլի Կաչալով - Չարնոտա, Օլգա Անդրովսկայա - Լյուսկա, Նիկոլայ Խմելև - ԽլուդովըՎլադիմիր Էրշով - ԿորզուխինըՅուրի Զավադսկի և Բորիս Մալոլետկով - գլխավոր հրամանատարՎլադիմիր Սինիցին - ՀանգիստԻվան Մոսկվին և Միխայիլ Կեդրով - Աֆրիկյան. Պիեսը բեմադրել է Ի.Յա. Սուդակովի մասնակցությամբ Ն.Ն. Լիտովցևա, երաժշտությունը՝ Լ.Կ. Կնիպեր, նկարիչ Ի.Մ. Ռաբինովիչ. Սակայն Ստալինի օրոք պիեսն արգելվեց։ Ներկայացման պրեմիերան կայացել է Ստալինգրադի թատրոնում 1957 թվականի մարտի 29-ին։
• 1970 թվականին ներկայացումը նկարահանվել է ռեժիսորներ Ա.Ա.Ալովի և Վ.Ն.Նաումովի կողմից։
• 1980 թվականին ներկայացումը բեմադրվել է Մոսկվայի Մայակովսկու անվան թատրոնում։
• 2003 թվականին պիեսը բեմադրվել է թատրոնում՝ Օլեգ Տաբակովի ղեկավարությամբ (ռեժիսոր՝ Ելենա Նևեժինա)։
• 2010 թվականին ներկայացումը բեմադրվել է Մագնիտոգորսկի դրամատիկական թատրոնում։ Պուշկին, ռեժիսոր՝ Մարինա Գլուխովսկայա:
• 2010 թվականին Մոսկվայի Բ.
• 2011 թվականին պիեսը բեմադրվել է Օմսկի ակադեմիական դրամատիկական թատրոնում՝ թատրոնի գլխավոր ռեժիսոր Գեորգի Զուրաբովիչ Ցխվիրավայի կողմից։
• 2014 թվականին ներկայացումը բեմադրվել է Ալթայի անվան երիտասարդական թատրոնում։ Վ.Ս. Զոլոտուխին, ռեժիսոր Յուրի Յադրովսկի.
• 2015թ.՝ «Վազում», թատրոնի համատեղ նախագիծ: Է. Վախթանգովը և «Բալի անտառ» բաց արվեստի փառատոնը: Ռեժիսոր Յուրի Բուտուսով. .
• 2015-2016 - Դեկտեմբերի 8-ին և 22-ին տեղի ունեցավ Միխայիլ Բուլգակովի պիեսի հիման վրա «Վազում» պիեսի պրեմիերան, Մարիա Ֆեդոսովայի ռեժիսորական դեբյուտը Տագանկայի դերասանների Համագործակցության թատրոնի մեծ բեմում (Թատրոն ղեկավարությամբ Նիկոլայ Գուբենկոյի):

Հերոսի նախատիպեր

• Աֆրիկանոս, Սիմֆերոպոլի արքեպիսկոպոս, ականավոր բանակի արքեպիսկոպոս- Միտրոպոլիտ Վենիամին Ֆեդչենկով, Ռուսական բանակի եկեղեցու ղեկավար։
• Գեներալ-լեյտենանտ Ռոման Խլուդով- գեներալ-լեյտենանտ Յակով Սլաշչև-Կրիմսկի.
• Լյուսկա- Նինա Նեչվոլոդովա («Յունկեր Նեչվոլոդով»), Սլաշչովի ճանապարհորդող կինը։
• Գեներալ-մայոր Գրիգորի Չարնոտա- Գեներալ-լեյտենանտ Բրոնիսլավ Լյուդվիգովիչ Չեռնոտա-դե-Բոյարի Բոյարսկի, գեներալ-լեյտենանտ Սերգեյ Ուլագայ:
• Գերագույն գլխավոր հրամանատար- Բարոն Պիտեր Վրանգել.

Քննադատություն

Ստալինը պիեսի մասին

«Վազքը» հակասովետական ​​էմիգրանտների որոշակի շերտերի նկատմամբ խղճահարություն առաջացնելու, եթե ոչ համակրանք առաջացնելու փորձի դրսեւորում է, հետևաբար՝ սպիտակ գվարդիայի գործը արդարացնելու կամ կիսաարդարացնելու փորձ։ «Բեգը» այն տեսքով, որով այն գոյություն ունի, ներկայացնում է հակասովետական ​​երեւույթ։ Սակայն «Վազիր» ֆիլմի արտադրության դեմ ոչինչ չէի ունենա, եթե Բուլգակովն իր ութ երազանքներին ավելացներ ևս մեկ-երկու երազանք, որտեղ նա կպատկերեր ԽՍՀՄ քաղաքացիական պատերազմի ներքին սոցիալական աղբյուրները, որպեսզի հեռուստադիտողը հասկանա, որ. Այս ամենը, նրանց «ազնիվ» Սերաֆիմը և ամենատարբեր մասնավոր դոցենտները, պարզվեց, որ Ռուսաստանից վտարվեցին ոչ թե բոլշևիկների քմահաճույքով, այլ այն պատճառով, որ նրանք նստեցին ժողովրդի վզին (չնայած նրանց «ազնվությանը»), և բոլշևիկները, դուրս մղելով շահագործման այս «ազնիվ» կողմնակիցներին, գործադրեցին բանվորների և գյուղացիների կամքը և, հետևաբար, գործեցին միանգամայն ճիշտ։

Մոսկվան, մինչդեռ, դատարկ էր։ Նրանում դեռ մարդիկ կային, բոլոր նախկին բնակիչների հիսուներորդը դեռ մնացել էր այնտեղ, բայց այն դատարկ էր։ Դատարկ էր, ինչպես դատարկ է մեռնող, հյուծված փեթակը։
Խոնավացրած փեթակում այլևս կյանք չկա, բայց մակերեսային հայացքից այն նույնքան կենդանի է թվում, որքան մյուսները:
Մեղուները նույնքան ուրախ սավառնում են կեսօրվա արևի տաք շողերի տակ՝ չորացած փեթակի շուրջը, ինչպես մյուս կենդանի փեթակների շուրջը. հեռվից էլ մեղրի հոտ է գալիս, մեղուները թռչում ու դուրս են գալիս: Բայց պետք է ավելի ուշադիր նայել դրան՝ հասկանալու համար, որ այս փեթակում այլեւս կյանք չկա։ Մեղուները թռչում են այլ կերպ, քան կենդանի փեթակների մեջ, սխալ հոտը, սխալ ձայնը զարմացնում է մեղվապահին: Երբ մեղվաբույծը թակում է հիվանդ փեթակի պատին, նախկին, ակնթարթային, ընկերական պատասխանի փոխարեն, տասնյակ հազարավոր մեղուների ֆշշոցը, սպառնալից սեղմելով նրանց հետույքը և արագ ծեծելով նրանց թեւերը՝ առաջացնելով այս օդային կենսական ձայնը, նրան պատասխանում են. ցրված բզզոցներ, որոնք արձագանքում են դատարկ փեթակի տարբեր վայրերում: Մուտքից չի զգացվում, ինչպես նախկինում, մեղրի ու թույնի ոգելից, անուշահոտ հոտը, այնտեղից չի բերում լիության ջերմությունը, և դատարկության ու փտած հոտը ձուլվում է մեղրի հոտին։ Մուտքի մոտ այլևս չկան պահապաններ, որոնք պատրաստվում են մեռնել պաշտպանության համար, հետույքները օդ բարձրացնելով, տագնապ հնչեցնելով։ Այլևս չկա այդ հավասար և հանդարտ ձայնը, ծննդաբերության թրթռոցը, որը նման է եռման ձայնին, այլ լսվում է անկարգության անհարմար, անհամաձայն աղմուկը: Սև երկարավուն ավազակ մեղուները, մեղրով քսված, երկչոտ և խուսափողականորեն թռչում են փեթակ և դուրս գալիս. նրանք չեն խայթում, այլ փախչում են վտանգից: Նախկինում միայն բեռներով էին ներս թռչում, իսկ դատարկ մեղուները դուրս էին թռչում, հիմա բեռներով դուրս են թռչում։ Մեղվաբույծը լավ բացում է հատակը և նայում փեթակի ստորին հատվածը։ Հյութալի մեղուների նախկինում սև թարթիչների փոխարեն, որոնք խաղաղվել են աշխատանքի արդյունքում, միմյանց ոտքերը բռնած և աշխատանքի շարունակական շշուկով հիմքը քաշելով, քնկոտ, ճզմված մեղուները անզգամորեն թափառում են փեթակի հատակի և պատերի երկայնքով տարբեր ուղղություններով: Սոսինձով մաքուր փակված և թևերի երկրպագուների կողմից քշված հատակի փոխարեն, ներքևում ընկած են մոմի փշուրներ, մեղվի արտաթորանք, կիսամեռ մեղուներ, որոնք հազիվ շարժվում են ոտքերով և ամբողջովին սատկած, անբարեկարգ մեղուներ:
Մեղվապահը լավ բացում է գագաթը և զննում փեթակի գլուխը։ Մեղուների շարունակական շարքերի փոխարեն, որոնք կառչում են բջիջների բոլոր տարածություններից և տաքացնում մանուկներին, նա տեսնում է բջիջների հմուտ, բարդ աշխատանքը, բայց ոչ այլևս կուսության տեսքով, որում եղել է նախկինում։ Ամեն ինչ անտեսված է ու կեղտոտ։ Կողոպտիչներ - սև մեղուներ - արագ և գաղտագողի պտտվում են աշխատանքի շուրջ; նրանց մեղուները՝ ճզմած, կարճահասակ, անառակ, կարծես ծերացած, կամաց-կամաց թափառում են, ոչ մեկին չեն անհանգստացնում, ոչինչ չեն ուզում և կորցրել են կյանքի գիտակցությունը: Անօդաչու թռչող սարքերը, եղջյուրները, իշամեղուները և թիթեռները թռիչքի ժամանակ հիմարաբար թակում են փեթակի պատերին: Որոշ տեղերում, մեղրամոմի դաշտերի միջև, որտեղ կան մահացած երեխաներ և մեղր, երբեմն տարբեր կողմերից զայրացած փնթփնթոց է լսվում. ինչ-որ տեղ երկու մեղու, հին սովորությունից ու հիշողությունից ելնելով, մաքրելով փեթակի բույնը, ջանասիրաբար, իրենց ուժերից վեր, քարշ են տալիս սատկած մեղուն կամ իշամեղուն՝ չիմանալով, թե ինչու են դա անում։ Մեկ այլ անկյունում երկու այլ ծեր մեղուներ ծուլորեն կռվում են, կամ մաքրվում են, կամ կերակրում են միմյանց՝ չիմանալով, թե դա թշնամաբար են անում, թե բարեկամաբար։ Երրորդ տեղում մեղուների ամբոխը, իրար ճզմելով, հարձակվում է ինչ-որ զոհի վրա և ծեծում ու խեղդում նրան։ Իսկ թուլացած կամ սպանված մեղուն դանդաղ, թեթև, ինչպես բմբուլ, ընկնում է վերևից դիակների կույտի մեջ։ Մեղվապահը բացում է երկու միջին հիմքերը՝ բույնը տեսնելու համար։ Հազարավոր մեղուների նախկին պինդ սև շրջանակների փոխարեն, որոնք այս ու այն կողմ նստած և իրենց հայրենի աշխատանքի ամենաբարձր գաղտնիքները դիտում են, նա տեսնում է մեղուների հարյուրավոր ձանձրալի, կիսամեռ և քնած կմախքներ։ Գրեթե բոլորը մահացել են, առանց իմանալու, նստելով իրենց փայփայած ու այլևս գոյություն չունեցող սրբավայրի վրա։ Նրանցից փտած ու մահվան հոտ է գալիս։ Նրանցից միայն ոմանք շարժվում են, բարձրանում, դանդաղորեն թռչում և նստում թշնամու ձեռքին, չկարողանալով մեռնել, խայթելով նրան. մնացածը, մեռած, ինչպես ձկան թեփուկները, հեշտությամբ ընկնում են: Մեղվապահը փակում է ջրհորը, կավիճով նշում է բլոկը և, ընտրելով ժամանակը, ջարդում է այն և այրում։
Այնքան դատարկ էր Մոսկվան, երբ Նապոլեոնը՝ հոգնած, անհանգիստ ու խոժոռված, ետ ու առաջ քայլում էր Կամերկոլլեժսկի Վալում՝ սպասելով դրան, թեև արտաքին, բայց անհրաժեշտ, ըստ իր հայեցակարգի, պարկեշտության պահպանումը՝ պատգամավորություն։
Մոսկվայի տարբեր անկյուններում մարդիկ շարունակում էին անիմաստ շարժվել՝ պահպանելով հին սովորությունները և չհասկանալով, թե ինչ են անում։
Երբ Նապոլեոնին պատշաճ զգուշությամբ հայտնեցին, որ Մոսկվան դատարկ է, նա զայրացած նայեց այդ մասին հաղորդողին և, շրջվելով, շարունակեց լուռ քայլել։
— Կառքը բեր,— ասաց նա։ Նա նստեց կառքը հերթապահ ադյուտանտի կողքին և քշեց դեպի արվարձան։
- «Մոսկվայի անապատ. Quel evenemeDt invraisembable!” [«Մոսկվան դատարկ է. Ի՜նչ անհավանական իրադարձություն»] ասաց ինքն իրեն։
Նա քաղաք չգնաց, այլ կանգ առավ Դորոգոմիլովսկի արվարձանում գտնվող պանդոկում։
Le coup de theatre avait rate. [Թատերական ներկայացման ավարտը ձախողվեց։]

Ռուսական զորքերը Մոսկվայով անցան գիշերվա ժամը երկուսից մինչև կեսօր՝ իրենց հետ տանելով վերջին բնակիչներին ու վիրավորներին, ովքեր հեռանում էին։
Զորքերի տեղաշարժի ժամանակ ամենամեծ ջախջախումը տեղի է ունեցել Կամեննի, Մոսկվորեցկի և Յաուզկի կամուրջների վրա։
Մինչ Կրեմլի շուրջը երկփեղկված զորքերը հավաքվում էին Մոսկվորեցկի և Կամեննի կամուրջների վրա, հսկայական թվով զինվորներ, օգտվելով կանգառից և մարդաշատ պայմաններից, վերադարձան կամուրջներից և գաղտագողի ու լուռ թաքնվեցին Սուրբ Վասիլի մոտով և Բորովիցկի դարպասի տակ։ ետ բարձրանալ բլուրով մինչև Կարմիր հրապարակ, որի վրա, ինչ-որ բնազդով, նրանք զգացին, որ հեշտությամբ կարող են խլել ուրիշի ունեցվածքը: Մարդկանց նույն ամբոխը, իբր էժան ապրանքի համար, լցվել էր Գոստինի դվոր իր բոլոր անցումներով ու անցումներով։ Բայց հյուրանոցի հյուրերի քնքուշ քաղցր, գայթակղիչ ձայներ չկային, չկային առևտրականներ և գնորդների խայտաբղետ իգական սեռի բազմություն. կային միայն զինվորների համազգեստներն ու վերարկուները՝ առանց հրացանի, որոնք լուռ հեռանում էին բեռներով և մտնում էին շարքերը առանց բեռի: Վաճառականներն ու գյուղացիները (քիչ էին), կարծես կորած, քայլում էին զինվորների միջով, բացում ու կողպում խանութները, իսկ իրենք ու ընկերները ինչ-որ տեղ էին տանում իրենց ապրանքները։ Թմբկահարները կանգնեցին Գոստինի դվորի մոտ գտնվող հրապարակում և ծեծեցին հավաքածուն։ Բայց թմբուկի ձայնը ստիպեց ավազակ զինվորներին, ինչպես նախկինում, ոչ թե վազել դեպի կանչը, այլ, ընդհակառակը, ստիպեց նրանց ավելի հեռու փախչել թմբուկից։ Զինվորների արանքում, նստարանների և միջանցքների երկայնքով, երևում էին մոխրագույն կաֆտաններով և սափրված գլուխներով մարդիկ։ Երկու սպա, մեկը՝ շարֆով համազգեստի վրա, նիհար մուգ մոխրագույն ձիու վրա, մյուսը՝ վերարկուով, ոտքով, կանգնեցին Իլյինկայի անկյունում և ինչ-որ բանի մասին խոսեցին։ Երրորդ սպան վազքով մոտեցավ նրանց։
«Գեներալը հրամայեց ամեն գնով հիմա բոլորին վտարել»։ Ի՜նչ դժոխք, ոչ մի բանի նման չէ։ Ժողովրդի կեսը փախել է։
«Ո՞ւր ես գնում… Ո՞ւր ես գնում», - բղավեց նա երեք հետևակ զինվորների վրա, որոնք առանց հրացանների, վերցնելով իրենց վերարկուների փեշերը, սահեցին նրա կողքով շարքերը: - Կանգնե՛ք, սրիկաներ։
-Այո, խնդրում եմ հավաքե՛ք դրանք։ - պատասխանեց մեկ այլ սպա: - Դուք չեք կարող դրանք հավաքել; մենք պետք է արագ գնանք, որ վերջինները չհեռանան, վերջ!
-Ինչպե՞ս գնալ: նրանք կանգնեցին այնտեղ, կծկվեցին կամրջի վրա և չշարժվեցին։ Թե՞ շղթա դնել, որ վերջինները չփախնեն։
-Այո, գնա այնտեղ: Դո՛ւրս հանե՛ք նրանց: – բղավեց ավագ սպան:
Շարֆով սպան իջավ ձիուց, կանչեց թմբկահարին ու նրա հետ գնաց կամարների տակ։ Մի քանի զինվորներ սկսեցին վազել ամբոխի մեջ։ Վաճառականը, այտերին քթին մոտ կարմիր բշտիկներով, սնված դեմքի վրա հանդարտ անսասան հաշվարկով, հապճեպ ու մռայլ, ձեռքերը թափահարելով, մոտեցավ սպային։
«Քո պատիվը,- ասաց նա,- լավություն արա ինձ և պաշտպանիր ինձ»: Մեզ համար դա փոքր խնդիր չէ, դա մեր հաճույքն է։ Խնդրում եմ, ես հիմա կտամը հանելու եմ, գոնե երկու կտոր ազնվական մարդու համար, մեր հաճույքով։ Որովհետև մենք զգում ենք, լավ, սա պարզապես կողոպուտ է: Խնդրեմ! Երևի պահակ կտեղադրեին, կամ գոնե կողպեք տային...
Սպայի շուրջը հավաքվեցին մի քանի վաճառականներ։

Ժամանակավոր բախումների խաչմերուկում՝ քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ, Սանկտ Պետերբուրգից մտավորական Գոլուբկովը և Սերաֆիմա Կորզուխինան հանդիպում են Ղրիմում։ Պատերազմ է գնում, մարդիկ են զոհվում. Սոված, վախկոտ և անուրախ: Կինը փնտրում է իր ամուսնուն այս դժվարին, բուռն պահին։ Այս երկուսը միասին հաղթահարում են դժվարությունները, սովը, Սերաֆիմայի հիվանդությունը, երբ Գոլուբկովը մեկ քայլ չի թողնում նրան՝ փրկելով նրան տիֆի ժամանակ։

Նրա ամուսինը ծառայում է գեներալ Խլուդովին, ով աչքի է ընկնում իր դաժանությամբ և վայրագություններով։ Վախենալով իր ապագայի համար՝ նա լքում է Սերաֆիմին։ Նրան մեղադրում են բոլշևիկ լինելու մեջ և ձերբակալում Գոլուբկովի հետ։ Կնոջը փրկում և արտասահման տեղափոխվելու հարցում օգնում է Չարնոտայի հեծելազորը, որը Սերաֆիմային տանում է Թուրքիա։ Գոլուբկովը այնտեղ է հասնում գեներալ Խլուդովի բանակի հետ։

Կոստանդնուպոլսում Կորզուխինան ապրում է Լյուսյայի և խաղացող, և հաճախ պարտվող սևամորթների հետ նույն սենյակում: Նրանք փող չունեն։ Ամեն ինչ վաղուց վաճառված է։ Լյուսկան մարմնավաճառությամբ է զբաղվում՝ վարձը վճարելու համար. Սերաֆիման հասկանում է, որ այլևս չի կարող նստել նրանց վզին և որոշում է նաև գումար աշխատել վահանակից։ Չարնոտան փողոցում հանդիպում է Գոլուբկովին, նա երգեհոն է նվագում և պատմում նրանց գործերի մասին։ Նրանք միասին փնտրում են Կորզուխինային և թույլ չեն տալիս նրան «բարոյական անկում» կատարել։ Հայտնվում է գեներալ Խլուդովը, ով որոշակի գումար է տալիս Գոլուբկովին, որպեսզի նա գնա Փարիզ և Կորզուխինից գումար ուզենա։ Երբ գտնում է նրան, պարզում է, որ փող չունի, և պատրաստվում է ամուսնանալ նաև իր քարտուղարուհու հետ և կնոջը տալիս է լիակատար ազատություն՝ Գոլուբկովին վստահելով նրա խնամքը։

Սերաֆիման ընդունում է Խլուդովի առաջարկը և պլանավորում է նրա հետ վերադառնալ Սանկտ Պետերբուրգ։ Չարնոտան և Գոլուբկովը վերադառնում են Թուրքիա. Նրանք գտել են հարստանալու միջոց. Բայց Կորժուխինան, խոսքից կապված, գեներալի հետ մեկնում է Ռուսաստան, որտեղ անհանգստությունից ու վախից կրակում է ինքն իրեն։

Նկարագրված իրադարձությունները պատկերացում են տալիս, թե ինչ է ապրել ռուս մտավորականությունը արտագաղթից առաջ և ընթացքում դժվարին տարիներին։

Վազքի նկար կամ նկար

Այլ վերապատմումներ և ակնարկներ ընթերցողի օրագրի համար

• Համառոտ Շուկշին Կտրված

  Վասիլի Շուկշին Մակարովիչը խորհրդային կինոռեժիսոր և սցենարիստ էր։ «Կտրում» պատմվածքը բացահայտում է հենց հեղինակի աշխարհայացքը։ Գլեբ Կապուստինը պատմվածքի գլխավոր հերոսն է։ Գլեբն ապրում է Նովայա գյուղում, աշխատում է սղոցարանում

• The Cat Who Walked By Itself Kipling-ի համառոտ նկարագիր

  Հին ժամանակներում բոլոր կենդանիները վայրի էին: Նրանք թափառում էին ուր կամենում էին։ Այդ կենդանիներից մեկը կատու էր: Նա քայլում էր ուր ուզում էր՝ բոլորովին մենակ։

• Հեսիոդ Թեոգոնիայի կամ Աստվածների ծագման մասին ամփոփագիր

  Գեզոիդի աշխատությունը նկարագրում է աստվածների ծագումնաբանությունը, այն բաժանված է երեք հիմնական դարաշրջանների՝ սկսած Երկրի և աշխարհի ծագումից, երբ իշխում էին Ուրանը և ամենահին աստվածները, մինչև Տիտաններն ու Կրոնոսը, որոնք ի վերջո տեղահանվեցին։

• Շեքսպիր թագավոր Հենրի IV-ի համառոտագիր

  Հենրի IV-ին գրելիս Շեքսպիրն օգտագործել է որոշ անանուն պիեսներ, ինչպես նաև Հոլինշեդի տարեգրությունները։ Այնուամենայնիվ, դրամատուրգը խստորեն չի հետևել պատմական փաստերին, պիեսի մեծ մասը գեղարվեստական ​​է

• Cooper Prairie-ի ամփոփում

  Ֆենիմոր Կուպերի «The Prairie» վեպը ամերիկացի դասականի ստեղծագործությունների վերջին մասն է սպիտակամորթների կողմից ամերիկացի աբորիգենների արյունալի նվաճման մասին։

Երազ 1 (Հյուսիսային Տավրիա, հոկտեմբեր 1920)

Վանքի եկեղեցու խցում զրույց է ընթանում։ Բուդեննովցիները հենց նոր եկան և ստուգեցին փաստաթղթերը։ Սանկտ Պետերբուրգի երիտասարդ մտավորական Գոլուբկովը զարմանում է, թե որտեղից են հայտնվել կարմիրները, երբ տարածքը գտնվում է սպիտակների ձեռքում: Հղի Բարաբանչիկովան, հենց այնտեղ պառկած, բացատրում է, որ գեներալը, որին ուղարկվել է դիսպետչեր, որ կարմիրները թիկունքում են, հետաձգել է վերծանումը։ Հարցին, թե որտեղ է գտնվում գեներալ Չարնոտայի շտաբը, Բարաբանչիկովան ուղղակի պատասխան չի տալիս. Սանկտ Պետերբուրգի երիտասարդ տիկին Սերաֆիմա Կորզուխինան, ով Գոլուբկովի հետ փախչում է Ղրիմ՝ ամուսնու հետ հանդիպելու, առաջարկում է մանկաբարձուհի կանչել, սակայն տիկինը մերժում է։ Լսվում է սմբակների թխկոցը և սպիտակ հրամանատար դը Բրիզարի ձայնը։ Ճանաչելով նրան՝ Բարաբանչիկովան դուրս է նետում լաթերը և հայտնվում որպես գեներալ Չարնոտա։ Նա բացատրում է դե Բրիզարդին և իր ճանապարհորդող կնոջը՝ Լյուսկային, ով վազել է, որ իր ընկեր Բարաբանչիկովը շտապել է իրեն ոչ թե իր, այլ հղի կնոջ փաստաթղթերը: Չարնոտան առաջարկում է փախուստի ծրագիր։ Այնուհետև Սերաֆիման սկսում է ջերմություն ունենալ՝ դա տիֆ է: Գոլուբկովը Սերաֆիմային տանում է համերգի: Բոլորը հեռանում են։

Dream 2 (Ղրիմ, 1920 թվականի նոյեմբերի սկիզբ)

Կայանի սրահը վերածվել է Սպիտակի շտաբի։ Գեներալ Խլուդովը նստած է այնտեղ, որտեղ բուֆետն էր։ Նա ինչ-որ բանով հիվանդ է և կծկվում է։ Կորզուխինը, Առևտրի նախարարի ընկերը՝ Սերաֆիմայի ամուսինը, խնդրում է արժեքավոր մորթյա ապրանքներով վագոններ մղել Սևաստոպոլ։ Խլուդովը հրամայում է այրել այդ գնացքները։ Կորզուխինը հարցնում է ճակատում տիրող իրավիճակի մասին. Խլուդովը ֆշշում է, որ վաղը կարմիրներն այստեղ կլինեն։ Կորզուխինը շնորհակալություն է հայտնում և հեռանում։ Հայտնվում է ավտոշարասյուն, որին հաջորդում են սպիտակամորթ գլխավոր հրամանատարը և արքեպիսկոպոս Աֆրիկանոսը։ Խլուդովը հայտնում է գլխավոր հրամանատարին, որ բոլշևիկները Ղրիմում են։ Աֆրիկան ​​աղոթում է, բայց Խլուդովը հավատում է, որ Աստված լքել է սպիտակներին։ Գերագույն գլխավոր հրամանատարը հեռանում է։ Ներս է վազում Սերաֆիման, որին հաջորդում են Գոլուբկովը և սուրհանդակ Չարնոտա Կրապիլինը։ Սերաֆիման բղավում է, որ Խլուդովը ոչինչ չի անում, այլ պարզապես կախում է նրան։ Անձնակազմը շշնջում է, որ նա կոմունիստ է։ Գոլուբկովն ասում է, որ զառանցում է, տիֆ ունի։ Խլուդովը կանչում է Կորզուխինին, բայց նա, զգալով ծուղակը, հրաժարվում է Սերաֆիմայից։ Սերաֆիմային ու Գոլուբկովին տանում են, իսկ Կրապիլինը մոռացության մեջ գտնվող Խլուդովին անվանում է համաշխարհային գազան և խոսում պատերազմի մասին, որը Խլուդովը չգիտի։ Նա առարկում է, որ գնացել է Չոնգար և այնտեղ երկու անգամ վիրավորվել։ Կրապիլինը, արթնանալով, ողորմություն է խնդրում, բայց Խլուդովը հրամայում է նրան կախել՝ «լավ սկսելու, վատ ավարտվելու համար»։

Երազ 3 (Ղրիմ, նոյեմբերի սկզբին 1920 թ.)

Հակահետախուզության ղեկավար Տիխին, մահացու ասեղով սպառնալով, Գոլուբկովին ստիպում է ցույց տալ, որ Սերաֆիմա Կորզուխինան կոմունիստական ​​կուսակցության անդամ է և եկել է քարոզչության նպատակով։ Ստիպելով նրան հայտարարություն գրել՝ Տիխին ազատում է նրան։ Հակահետախուզության սպա Սկունսկին գնահատում է, որ Կորզուխինը 10 հազար դոլար կտա գործարքը մարելու համար։ Quiet-ը ցույց է տալիս, որ Skunsky-ի մասնաբաժինը 2000 է: Սերաֆիմին բերում են, նա ջերմության մեջ է: Քայլը նրան տալիս է իր վկայությունը: Չարնոտայի հեծելազորը երթ է անում պատուհանից դուրս՝ երաժշտությամբ։ Սերաֆիման, կարդալով թերթը, արմունկով կոտրում է պատուհանի ապակին և օգնության կանչում Չարնոտային։ Նա վազում է և պաշտպանում Սերաֆիմին ատրճանակով։

Dream 4 (Ղրիմ, նոյեմբերի սկզբին 1920 թ.)

Գերագույն գլխավոր հրամանատարն ասում է, որ արդեն մեկ տարի է, ինչ Խլուդովը քողարկում է իր ատելությունը։ Խլուդովը խոստովանում է, որ ատում է գլխավոր հրամանատարին, քանի որ նրան տարել են դրա մեջ, որ չի կարող աշխատել՝ իմանալով, որ ամեն ինչ ապարդյուն է։ Գերագույն գլխավոր հրամանատարը հեռանում է։ Խլուդովը մենակ խոսում է ուրվականի հետ, ուզում է ջախջախել նրան... Ներս է մտնում Գոլուբկովը, եկել է բողոքելու Խլուդովի կատարած հանցագործությունից։ Նա շրջվում է։ Գոլուբկովը խուճապի մեջ է. Նա եկել էր գլխավոր հրամանատարին պատմելու Սերաֆիմայի ձերբակալության մասին և ցանկանում է պարզել նրա ճակատագիրը։ Խլուդովը կապիտանին խնդրում է, որ իրեն պալատ տանի, եթե իր վրա չգնդակահարեն։ Գոլուբկովն այս խոսքերից սարսափում է. Խլուդովը ուրվական սուրհանդակի առաջ արդարանում է և խնդրում նրան հեռանալ հոգուց։ Երբ Խլուդովը հարցնում է, թե ով է իր համար Սերաֆիման, Գոլուբկովը պատասխանում է, որ նա պատահական անծանոթ է, բայց սիրում է նրան։ Խլուդովն ասում է, որ իր վրա կրակել են։ Գոլուբկովը կատաղում է, Խլուդովը նրան նետում է ատրճանակ և ինչ-որ մեկին ասում, որ իր հոգին երկուսն է։ Կապիտանը գալիս է զեկուցելով, որ Սերաֆիման ողջ է, բայց այսօր Չարնոտան զենքով կռվել է նրա հետ և...

nbsp; տարվել է Կոստանդնուպոլիս։ Խլուդովին սպասվում է նավի վրա։ Գոլուբկովը խնդրում է իրեն տանել Կոստանդնուպոլիս, Խլուդովը հիվանդ է, խոսում է սուրհանդակի հետ, գնում են։ Մութ.

Dream 5 (Կոստանդնուպոլիս, ամառ 1921)

Կոստանդնուպոլսի փողոց. Կա ուտիճների մրցավազքի գովազդ։ Չարնոտան, հարբած և մռայլ, մոտենում է ուտիճների մրցավազքի դրամարկղին և ցանկանում է գրազ գալ ապառիկով, սակայն Արթուրը՝ «քարշի արքան», մերժում է նրան։ Չարնոտան տխուր է և հիշում է Ռուսաստանը. Նա վաճառում է արծաթյա գազիրին և իր խաղալիքների տուփը 2 լիրա 50 պիաստրով, իսկ ստացած ամբողջ գումարը գրազ է գալիս ենիչերի սիրելիի վրա։ Մարդիկ հավաքվում են։ «Պրոֆեսորի հսկողության ներքո» արկղում ապրող ուտիճները վազում են թղթե ձիավորների հետ։ «Ենիչերիները անսարք են»: Պարզվում է՝ Արթուրը ուտիճին խմել է. Բոլոր նրանք, ովքեր գրազ են եկել ենիչերի վրա, շտապում են Արթուրի մոտ, ով ոստիկանություն է կանչում։ Գեղեցիկ մարմնավաճառը խրախուսում է իտալացիներին, որոնք ծեծում են անգլիացիներին, ովքեր խաղադրույք են կատարում մեկ այլ ուտիճի վրա։ Մութ.

Dream 6 (Կոստանդնուպոլիս, ամառ 1921)

Չարնոտան վիճում է Լյուսյայի հետ, ստում է նրան, որ տուփն ու գազիրին գողացել են, նա հասկանում է, որ Չարնոտան կորցրել է փողը և ընդունում է, որ մարմնավաճառ է։ Նա կշտամբում է նրան, որ ինքը՝ գեներալը, հաղթել է հակահետախուզությանը և ստիպված է եղել փախչել բանակից, իսկ այժմ նա մուրացկան է։ Չարնոտան առարկում է. նա փրկեց Սերաֆիմին մահից: Լյուսյան կշտամբում է Սերաֆիմին իր անգործության համար և մտնում է տուն։ Գոլուբկովը մտնում է բակ և երգեհոն է նվագում։ Չարնոտան վստահեցնում է նրան, որ Սերաֆիման ողջ է և բացատրում է, որ նա գնացել է վահանակ։ Սերաֆիման գալիս է գնումներով բեռնված մի հույնի հետ: Գոլուբկովն ու Չարնոտան շտապում են նրա վրա, նա փախչում է։ Գոլուբկովը Սերաֆիմային պատմում է սիրո մասին, բայց նա հեռանում է՝ ասելով, որ մենակ կմահանա։ Դուրս եկած Լյուսյան ուզում է բացել հունական փաթեթը, բայց Չարնոտան թույլ չի տալիս։ Լյուսին վերցնում է գլխարկը և ասում, որ մեկնում է Փարիզ։ Խլուդովը ներս է մտնում քաղաքացիական հագուստով. նրան իջեցրել են բանակից. Գոլուբկովը բացատրում է, որ գտել է նրան, նա գնացել է, իսկ ինքը գնալու է Փարիզ Կորզուխին. նա պարտավոր է օգնել նրան։ Նրանք կօգնեն նրան անցնել սահմանը։ Նա Խլուդովին խնդրում է հոգ տանել իր մասին, թույլ չտալ, որ նա գնա պանել, Խլուդովը խոստանում է և տալիս 2 լիրա և մեդալիոն։ Չարնոտան Գոլուբկովի հետ մեկնում է Փարիզ։ Նրանք հեռանում են: Մութ.

Dream 7 (Փարիզ, աշուն 1921)

Գոլուբկովը Կորզուխինից 1000 դոլար վարկ է խնդրում Սերաֆիմայի համար։ Կորզուխինը չի տա, ասում է, որ երբեք ամուսնացած չի եղել և ուզում է ամուսնանալ իր ռուս քարտուղարի հետ։ Գոլուբկովը նրան անվանում է սարսափելի անհոգի և ուզում է հեռանալ, բայց գալիս է Չարնոտան, ով ասում է, որ բոլշևիկների հետ կգրանցվի, որ գնդակահարեն իրեն, իսկ գնդակահարելուց հետո դուրս կգրեն։ Տեսնելով խաղաքարտերը՝ նա Կորզուխինին հրավիրում է խաղալու և 10 դոլարով վաճառում նրան Խլուդովի մեդալիոնը։ Արդյունքում Չարնոտան շահում է 20000 դոլար, իսկ մեդալիոնը գնում է 300 դոլարով։ Կորզուխինը ցանկանում է վերադարձնել գումարը, և Լյուսյան վազելով գալիս է դեպի նրա լացը։ Չարնոտան զարմանում է, բայց չի դավաճանում նրան։ Լյուսյան արհամարհում է Կորզուխինին։ Նա վստահեցնում է, որ ինքը կորցրել է գումարը և հետ չի ստանալու։ Բոլորը հեռանում են։ Լյուսյան կամացուկ գոռում է պատուհանից, որ Գոլուբկովը հոգ տանի Սերաֆիմի մասին, իսկ Շառնոն՝ իր համար տաբատ գնի։ Մութ.

Երազ 8 (Կոստանդնուպոլիս, աշուն 1921)

Խլուդովը մենակ խոսում է սուրհանդակի ուրվականի հետ։ Նա տառապում է։ Ներս է մտնում Սերաֆիման, ասում, որ հիվանդ է, մահապատժի են ենթարկվում, և որ նա ազատ է արձակել Գոլուբկովին։ Նա պատրաստվում է վերադառնալ Սանկտ Պետերբուրգ։ Խլուդովն ասում է, որ ինքն էլ է վերադառնալու, այն էլ իր անունով։ Սերաֆիման սարսափում է, նա կարծում է, որ իրեն կկրակեն: Խլուդովն ուրախ է այս կապակցությամբ։ Նրանց ընդհատում է դռան թակոցը։ Սա Չարնոտան և Գոլուբկովն են։ Խլուդովն ու Չարնոտան հեռանում են, Սերաֆիման ու Գոլուբկովը սեր են խոստովանում միմյանց։ Խլուդովն ու Չարնոտան վերադառնում են։ Չարնոտան ասում է, որ մնալու է այստեղ, Խլուդովը ցանկանում է վերադառնալ։ Բոլորը տարհամոզում են նրան։ Նա իր հետ կանչում է Չարնոտային, բայց նա մերժում է՝ բոլշևիկների հանդեպ ատելություն չունի։ Նա հեռանում է: Գոլուբկովը ցանկանում է մեդալիոնը վերադարձնել Խլուդովին, սակայն նա այն տալիս է զույգին, և նրանք հեռանում են։ Մենակ Խլուդովը մի բան է գրում, ուրախանում, որ ուրվականը անհետացել է։ Նա մոտենում է պատուհանին և կրակում է իր գլխին։ Մութ.