Լերմոնտով «Բանաստեղծի մահը» - վերլուծություն և ստեղծման պատմություն. «Բանաստեղծի մահը» քնարերգության վերլուծություն Բանաստեղծի մահվան համառոտ վերլուծություն
Ողբերգական մենամարտի և մահվան պատմություն Ալեքսանդրա Պուշկինափոխեց ռուսական պոեզիայի մեկ այլ լուսատուի կյանքը. Միխայիլ Լերմոնտով.
Լերմոնտովը, ով 15 տարով փոքր էր Ալեքսանդր Սերգեևիչից, մեծացավ նրա բանաստեղծությունները կարդալով և հիացավ նրա տաղանդով։
Չնայած բազմաթիվ լեգենդներին՝ Պուշկինն ու Լերմոնտովը միմյանց չէին ճանաչում։ «Ռուսական պոեզիայի արևը» նույնիսկ չէր կասկածում «կոլեգայի» գոյության մասին, այնպես պատահեց, որ Լերմոնտովին համբավը հասավ Պուշկինի մահվան հետ մեկտեղ:
Երկու բանաստեղծներն, ի դեպ, միմյանց հեռավոր ազգականներ էին, որոնց մասին նրանք գաղափար անգամ չունեին. տոհմաբաններն այս փաստը հաստատել են միայն տասնամյակներ անց:
IN Անցած տարիՊուշկինի կենդանության օրոք նրա անունը շրջապատված էր բազմաթիվ բամբասանքներով, ինչը նյարդայնացնում էր ոչ միայն անձամբ բանաստեղծին, այլև նրա երկրպագուներին, այդ թվում՝ Լերմոնտովին։
Միխայիլ Յուրիևիչը կարծում էր, որ տեղի ունեցածի մեղքի զգալի մասը Պուշկինի կնոջն է. Նատալյա Գոնչարովա.
1837 թվականի հունվարի 27-ի երեկոյան (փետրվարի 8, նոր ոճ), մի լուրեր տարածվեցին Սանկտ Պետերբուրգում. Պուշկինը կրակեց ինքն իրեն. Դանտեսըմենամարտում և ստացել վտանգավոր վերք։
Քանի որ Ռուսաստանում մենամարտերն արգելված էին, պաշտոնական աղբյուրներում ծեծկռտուքի մասին խոսք չկար, թեև բոլորը հիանալի գիտեին, թե ինչ է տեղի ունեցել։
Ինքը՝ Լերմոնտովը, այդ պահին մրսել է ու տանն է եղել։ Պուշկինի ծանր վիճակի մասին լուրերը հանգեցրել են նրան, որ նա հիվանդանա։
Առաջին 56 տողերը
Հասարակության մեջ տիրում էին հակասական տրամադրություններ. Դանտեսին համակրող մարդիկ գրեթե ավելի շատ էին։ Նույնիսկ Լերմոնտովի տատիկը հավատում էր, որ «Պուշկինն ինքն է մեղավոր», և որ «աֆրիկյան խանդը» նրան մղել է կռվի մեջ։
Լերմոնտովը ընկճված էր նման տրամադրություններից։ Նա որոշեց դրանց պատասխանել բանաստեղծական ձևով՝ ստեղծագործությունն անվանելով «Բանաստեղծի մահ»։ Վարկածներից մեկի համաձայն՝ տողերը գրվել են Պուշկինի մահից առաջ՝ լուրերը նախորդել են նրա իրական մահվանը։
Բանաստեղծը մեռավ։ - պատվի ստրուկ -
Ընկավ, զրպարտվեց ասեկոսեներով,
Կապար կրծքիս մեջ և վրեժխնդրության ծարավ,
Հպարտ գլուխը կախ...
Բանաստեղծի հոգին չդիմացավ
Մանր դժգոհությունների ամոթը,
Նա ապստամբեց աշխարհի կարծիքների դեմ
Նախկինի պես միայնակ... ու սպանված։
Սպանված!.. ինչու հիմա հեկեկում,
Դատարկ գովեստների անհարկի երգչախումբ,
Իսկ արդարացումների խղճուկ բամբասա՞կը։
Ճակատագիրը հասել է իր ավարտին..
Բանաստեղծության առաջին տարբերակը պարունակում էր 56 տող և ավարտվում էր «Եվ նրա շուրթերին կնիք է» բառերով։
Լերմոնտովի ընկեր, Սվյատոսլավ Ռաևսկի, բանաստեղծությունները գտավ չափազանց հաջողակ և անմիջապես սկսեց կրկնօրինակներ գրել: Ընդամենը մի քանի ժամ անց «Պոետի մահը» տարածվեց Սանկտ Պետերբուրգում։
Բանաստեղծությունները հասան նաև Պուշկինի ընկերներին։ Պատմաբան Ալեքսանդր Տուրգենև«Լերմոնտովի բանաստեղծությունները հիանալի են»:
«Որոշ պարոն Լերմոնտով, հուսար սպա»-ն ընդամենը մի քանի օրում բանաստեղծական համբավ ձեռք բերեց։ Բանաստեղծության առաջին տարբերակը հասավ կայսերական արքունիքին։ Այնտեղ նրանք սառնասրտորեն արձագանքեցին բանաստեղծություններին, բայց դրանցում ոչ մի վտանգավոր բան չտեսան։
Երկու այցելություն
Մինչդեռ հայտնի դարձավ, որ Դանտեսը, ամենայն հավանականությամբ, խիստ պատիժ չի կրի։ Սա Լերմոնտովի զայրույթի նոր հարձակում է առաջացրել։
Հոգատար տատիկը, վախենալով իր թոռան համար, հրավիրեց կայսեր բժշկին տեսնելու նրան։ Նիկոլայ Ֆեդորովիչ Արենդտ. Դրանից մի քանի օր առաջ Արենդտը բուժեց վիրավոր Պուշկինին՝ կյանքի վերջին ժամերին թեթեւացնելով նրա տառապանքը։
Բժիշկ Արենդտը, առանց որևէ վատ մտքի, հիվանդին պատմեց մենամարտի և Պուշկինի մահվան մանրամասները։ Միևնույն ժամանակ, բժիշկը խոստովանեց, որ մինչ Պուշկինը «ես երբեք նման բան չէի տեսել, նման համբերություն նման տառապանքի տակ»:
Երևի Լերմոնտովը, Արենդի պատմությունից հետո, չավարտեր բանաստեղծությունը գրելը, բայց հետո ազգականը որոշեց այցելել նրան, Նիկոլայ Ստոլիպին. Նա նրանցից էր, ով Դանտեսին համարում էր հաճելի անձնավորություն և այս հակամարտությունում Պուշկինի մարդասպանի կողմն էր։
Ստոլիպինը սկսեց բղավել այն մասին, որ Լերմոնտովի բանաստեղծությունները լավն էին, բայց «չարժե հարձակվել Դանտեսի վրա, քանի որ դա պատվի հարց էր»: Բացի այդ, Ստոլիպինը նշել է, որ Պուշկինի այրին երկար ժամանակ այրի չի մնա, քանի որ «սուգը նրան չի համապատասխանում»:
Լերմոնտովը սրան ասաց, որ ռուս մարդը, իհարկե մաքուր ռուսը, և ոչ թե ֆրանսիացված ու փչացածը, ինչ վիրավորանք էլ Պուշկինն աներ իրեն, նա կդիմանար՝ հանուն Ռուսաստանի փառքի իր սիրո, և երբեք չէր բարձրացնի Ռուսաստանի սեփական ձեռքը ողջ մտավորականության այս մեծ ներկայացուցչի դեմ։
«Բայց կա նաև Աստծո դատաստանը՝ այլասերվածության վստահողները»։
Ստոլիպինը, զգալով, որ շատ հեռուն է գնացել, փորձեց զրույցը տեղափոխել այլ թեմա, բայց Լերմոնտովն այլևս չլսեց նրան՝ սկսելով ինչ-որ բան գրել թղթի վրա։
Ստոլիպինը փորձեց կատակել, բայց Լերմոնտովը կտրուկ պատասխանեց. Հարազատը նահանջեց՝ հրաժեշտ տալով. «Բայց նա ուղղակի խելագար է»:
Մինչդեռ Լերմոնտովն ավարտեց «Բանաստեղծի մահը» երկրորդ մասը՝ վերջին 16 տողերը։
Իսկ դուք, ամբարտավան ժառանգներ
Փառավոր հայրերի հայտնի ստորությունը,
Հինգերորդ ստրուկը տրորեց բեկորները
Վիրավորված ծնունդների երջանկության խաղը։
Դու, կանգնած ագահ ամբոխի մեջ գահի մոտ,
Ազատության, հանճարի և փառքի դահիճներ:
Դուք թաքնվում եք օրենքի ստվերի տակ,
Դատաստանն ու ճշմարտությունը ձեր առջև են, լռե՛ք...
Բայց կա նաև Աստծո դատաստանը՝ այլասերվածության վստահողները։
Սարսափելի դատաստան կա. այն սպասում է.
Այն հասանելի չէ ոսկու զանգին,
Նա նախապես գիտի մտքերն ու գործերը։
Ապա իզուր կդիմես զրպարտության.
Դա ձեզ այլևս չի օգնի
Եվ դու չես լվացվի քո ամբողջ սև արյունով
Բանաստեղծի արդար արյուն.
Սա արդեն ուղղակի մարտահրավեր էր իշխանություններին ու բարձր հասարակությանը։ Բացի այդ, բանաստեղծությունն ունի էպիգրաֆ՝ վերցված Ռոտրուի «Վենցսլավ» ողբերգությունից.
Վրեժ, պարոն, վրեժ:
Քո ոտքերն ընկնեմ:
Եղեք արդար և պատժեք մարդասպանին
Որպեսզի նրա մահապատիժը հետագա դարերում
Ձեր արդար դատաստանը հաղորդվեց սերունդներին,
Որպեսզի չարագործները նրան օրինակ համարեն:
Ռաևսկին բազմապատկել և տարածել է այս տարբերակը։ Խռովությունը զբոսնեց սկզբում Սանկտ Պետերբուրգում, իսկ հետո ամբողջ Ռուսաստանում։
«Հաճելի բանաստեղծություններ, ասելու բան չկա»
Ալեքսանդր Խրիստոֆորովիչ ԲենկեդորֆԺանդարմների պետը, կայսրության քաղաքական հետախուզության ղեկավարը, ըստ երևույթին, այնքան էլ չէր ցանկանում գործ բացել Լերմոնտովի դեմ։
Բայց ահա սոցիալական բամբասանք Աննա ԽիտրովոԸնդունելություններից մեկի ժամանակ, դեմքի միամիտ արտահայտություն անելով, նա հարցրեց Բենկեդորֆին.
Բենկենդորֆը գնալու տեղ չուներ։ Այսպես հայտնվեց «Կյանքի գվարդիայի հուսար գնդի Լերմոնտովի կորնետի կողմից գրված անպատշաճ բանաստեղծությունների և գավառական քարտուղար Ռաևսկու տարածման գործը»։
Մի գրառման մեջ Նիկոլայ IԲենկենդորֆը գրել է. «Ես արդեն պատիվ եմ ունեցել տեղեկացնել ձեր կայսերական մեծությանը, որ հուսար սպա Լերմոնտովի բանաստեղծությունն եմ ուղարկել գեներալին։ Վայմարնորպեսզի նա հարցաքննի սա երիտասարդ տղամարդև պահել նրան Գլխավոր շտաբում՝ առանց դրսից որևէ մեկի հետ շփվելու իրավունքի, մինչև իշխանությունները որոշեն նրա հետագա ճակատագիրը և նրա փաստաթղթերը վերցնելը և՛ այստեղ, և՛ Ցարսկոյե Սելոյի իր բնակարանում։ Այս ստեղծագործության ներածությունը լկտի է, իսկ վերջը անամոթ ազատամտածություն է, ավելի քան հանցագործ։ Լերմոնտովի խոսքով՝ այս բանաստեղծությունները քաղաքում տարածում է իր ընկերներից մեկը, ում անունը չի ցանկացել նշել»։
Կայսրը որոշում կայացրեց. «Հաճելի բանաստեղծություններ, ասելիք չկա. Ես Վեյմարնին ուղարկեցի Ցարսկոյե Սելո՝ Լերմոնտովի թղթերը ստուգելու և այլ կասկածելիներ հայտնաբերելու դեպքում՝ ձերբակալելու նրանց։ Առայժմ ես հրամայեցի Պահապանների կորպուսի ավագ բժշկին այցելել այս պարոնին և համոզվել, որ նա խելագար չէ. իսկ հետո մենք օրենքով կվարվենք նրա հետ»։
Պետք է ասել, որ բանաստեղծությունները Նիկոլայ I-ին ուղարկվել են ոչ թե «Բանաստեղծի մահ» վերնագրով, այլ ինչ-որ մեկի կողմից տրված «Դիմում հեղափոխությանը» վերնագրով։ Կայսրը, ով լավ հիշում էր 1825 թվականը, հասկանալի է, որ դա չէր հիացած։
Լերմոնտովն իսկապես հոգեկան հիվանդության համար հետազոտվել է, սակայն նրա մոտ ոչ մի շեղում չի հայտնաբերվել։ Սկզբում նա կտրականապես հրաժարվեց նշել բանաստեղծությունները տարածողի անունը։ Հետո խոսեցին Լերմոնտովի հետ՝ համոզելով, որ իր ընկերը չի տուժի, իսկ ինքը՝ բանաստեղծը, հերքվելու դեպքում, կհանձնվի որպես զինվոր։ Միխայիլ Յուրիևիչը հանձնվեց՝ որոշելով, որ իր տատը, ով սիրում էր իր թոռան վրա, պարզապես չի գոյատևի դրանից:
Բացատրական նշումներ
Ռաևսկին տվել է հետևյալ բացատրությունները. Լերմոնտովը, ասում են, ստեղծագործությունը գրել է բացառապես հայտնի դառնալու ցանկությամբ, և Ռաևսկին ինքը ցանկանում էր օգնել իր ընկերոջը այս հարցում: «Լերմոնտովի հանդեպ բարեկամությամբ և բարեհաճությամբ պատկանող և տեսնելով, որ նրա ուրախությունը շատ մեծ էր այն նկատառումից, որ 22 տարեկանում նա հայտնի է դարձել բոլորին, ես հաճույքով լսեցի բոլոր այն ողջույնները, որոնք նրան ուղղում էին կրկնօրինակների համար։ Քաղաքական մտքեր, և հատկապես դարավոր օրենքներով հաստատված կարգին հակասողներ մենք չունեինք և չէինք կարող ունենալ։ Լերմոնտովին, իր վիճակի, կրթության և ընդհանուր սիրո պատճառով, փառքից բացի ցանկանալու ոչինչ չի մնում»,- բացատրական գրառման մեջ գրել է Ռաևսկին։
Լերմոնտովն իր բացատրության մեջ ասել է, որ ինքը պոեզիա է գրել հիվանդ ժամանակ՝ վրդովված Պուշկինի մասին լուրերից, որոնք նա համարում է իրականությանը չհամապատասխանող և իր առջև տեսնելով մի մարդու պատիվը պաշտպանելու անհրաժեշտությունը, ով այլևս չի կարող ինքն իրեն պաշտպանել:
«Երբ ես գրեցի իմ բանաստեղծությունները Պուշկինի մահվան մասին (ինչը, ցավոք սրտի, շատ շուտ արեցի), իմ լավ ընկերներից մեկը՝ Ռաևսկին, ով, ինչպես և ես, լսել էր բազմաթիվ սխալ մեղադրանքներ և չմտածված լինելու պատճառով, չէր տեսել. իմ բանաստեղծությունները, որոնք հակասում են օրենքներին, ինձ խնդրել են դրանք դուրս գրել. Հավանաբար նա դրանք որպես նորություն ցույց է տվել մեկ ուրիշին, և այդպիսով նրանք բաժանվել են։ Ես դեռ չէի հեռացել, հետևաբար չէի կարող շուտով ճանաչել նրանց թողած տպավորությունները, չէի կարող դրանք հետ վերադարձնել և ժամանակին այրել։ Ես ինքս դրանք ուրիշին չեմ տվել, բայց չկարողացա հրաժարվել դրանցից, թեև գիտակցում էի իմ հապճեպությունը. ճշմարտությունը միշտ եղել է իմ սրբավայրը, և հիմա, իմ մեղավոր գլուխը դատարան բերելով, ես վճռականորեն դիմում եմ դրան՝ որպես միակ պաշտպան։ ազնվական մարդու՝ ցարի և Աստծո դեմքի առաջ»,- գրել է Լերմոնտովը։
Նախադասություն՝ մեկը Կովկասին, երկրորդը՝ Պետրոզավոդսկին
Սվյատոսլավ Ռաևսկին Լերմոնտովի գործողությունները դավաճանություն չի համարել. «Ես միշտ համոզված եմ եղել, որ Միշելը իզուր է բացառապես իրեն վերագրել 1837 թվականին Սանկտ Պետերբուրգում տեղի ունեցած իմ փոքրիկ աղետը: Բացատրություններ, որոնք Միխայիլ Յուրիևիչը ստիպված է եղել տալ իր դատավորներին. ով հարցաքննում էր Պուշկինի մահվան հետ կապված բանաստեղծությունների ի հայտ գալու մտացածին հանցակիցների մասին, դրանք բոլորովին էլ այնպիսի տոնով չէին կազմված, որ ինձ վրա որևէ պատասխանատվություն կդնե...
Լերմոնտովն ու Ռաևսկին կալանքի տակ են մնացել մինչև նրանց գործի վերաբերյալ վերջնական որոշում կայացվի։
Սվյատոսլավ Ռաևսկի. Լուսանկարը՝ Հանրային տիրույթ
Բարձրագույն հրամանը գրված էր. «L-Guards. հուսարական գնդի կորնետ Լերմոնտով, հայտնի ... բանաստեղծություններ գրելու համար, նույն կոչումով տեղափոխել Նիժնի Նովգորոդի վիշապագունդ; և գավառական քարտուղար Ռաևսկուն՝ այս բանաստեղծությունները տարածելու և հատկապես Կոռնետ Լերմոնտովին իր տված ցուցմունքների մասին գաղտնի տեղեկատվություն տալու մտադրության համար, որին մեկ ամիս կալանքի տակ պահեն, իսկ հետո ուղարկեն Օլոնեց նահանգ՝ ծառայության մեջ օգտագործելու համար, տեղական քաղաքացիական մարզպետի հայեցողությամբ»։
Ռաևսկին ուղարկվել է Պետրոզավոդսկ, որտեղ նա դարձել է նահանգապետին կից հատուկ հանձնարարություններով պաշտոնյա, մասնակցել է առաջին նահանգային թերթի ստեղծմանը և խմբագրմանը «Օլոնեց նահանգային թերթը»: Լերմոնտովը գրել է ընկերոջը. «Մի մոռացիր ինձ և դեռ հավատա, որ իմ ամենամեծ տխրությունն այն էր, որ դու տառապեցիր իմ միջոցով: Մ.Լերմոնտով, հավերժ քեզ նվիրված»։
1838 թվականի վերջին Սվյատոսլավ Ռաևսկին միջնորդեց շարունակելու թույլտվություն ստանալու համար Հանրային ծառայությունընդհանուր հիմունքներով եւ ազատվել աքսորից։ Ճիշտ է, նա իր կարիերան շարունակել է Սանկտ Պետերբուրգից հեռու՝ ստավրոպոլի նահանգապետի մոտ ծառայելով որպես պաշտոնյա հատուկ հանձնարարություններով։ 1840 թվականին նա թոշակի անցավ, բնակություն հաստատեց Պենզայի նահանգում գտնվող իր կալվածքում, ընտանիք կազմեց և իր ընկերոջը գերազանցեց 35 տարով։
Լերմոնտովը գնաց Կովկաս, որտեղ կռվում էր Նիժնի Նովգորոդի Դրագունի գունդը։ Ճիշտ է, նա այնտեղ մնաց ընդամենը մի քանի ամիս։ Հոգատար տատիկը սկզբում հասավ նրան տեղափոխելու Նովգորոդի նահանգում տեղակայված գունդ, իսկ հետո վերադարձավ մայրաքաղաք:
Լերմոնտովը վերադարձավ որպես հայտնի բանաստեղծ, որը համարվում էր «Պուշկինի ժառանգորդը»։ Եվ Միխայիլ Յուրիևիչը իսկապես արդարացրեց նման առատաձեռն առաջխաղացումները։ Թեեւ սեփական ճակատագրական մենամարտին մնացել էր ընդամենը երեք տարի։
Մ.Յու Լերմոնտովի «Բանաստեղծի մահը» բանաստեղծությունը գրվել է 1837 թ. Դա կապված է Պուշկինի մահվան հետ։ Բանաստեղծության հիմնական թեման բանաստեղծի և ամբոխի հակամարտությունն է։
Պոեմում Լերմոնտովը Պուշկինի մահվան մեջ մեղադրում է ոչ միայն սպանողին՝ Դանտեսին, այլև շրջապատող ողջ ամբոխին։ Հեղինակի կարծիքով՝ Պուշկինի մահվան պատճառն այն է, որ աշխարհիկ հասարակությունը չի հասկանում «նրա ազատ, համարձակ նվերը», ինչի արդյունքում բանաստեղծը դատապարտված է միայնության, որը նա չի կարող տանել։ Նա շտապում է իրեն խորթ աշխարհ և մահանում:
Բանաստեղծությունը գրված է յամբիկ 4 ոտնաչափով, սակայն երկրորդ մասում այն փոխարինվում է ազատ (4-5-6 ոտնաչափ) այամբիկով, որին Լերմոնտովը հաճախ էր դիմում իր տեքստերում։
Բանաստեղծության կառուցվածքն առանձնանում է ինչպես բարդությամբ, այնպես էլ կոմպոզիցիայի պարզությամբ. ստորադասվում են մի քանի ավարտված դրվագներ՝ յուրաքանչյուրն իր ոճով։ ընդհանուր զարգացումգաղափարներ։ Բանաստեղծության մեջ հեշտությամբ տարբերվում են երեք համեմատաբար անկախ մասեր.
Առաջինը ոչ միայն բանաստեղծի մահն է, այլ նրա սպանությունը՝ «լույսին» նրա երկարամյա միայնակ հակադրության անխուսափելի հետևանքը.
... Եվ նրան սպանեցին - և տարան գերեզմանի մոտ,
Այդ երգչի պես՝ անծանոթ, բայց քաղցր,
Խուլ խանդի որսը...
Երկրորդ մասը նկատելիորեն տարբերվում է առաջինից. Դրանում գլխավորը թաղման էլեգիան է, բանաստեղծի վաղաժամ մահվան վիշտը.
Սպանված.. ինչու հիմա հեկեկում,
Դատարկ գովասանքի ավելորդ երգչախումբ
Իսկ արդարացումների խղճուկ բամբասա՞կը։
Ճակատագիրը հասել է իր հանգուցալուծմանը:
Այս մասում Լերմոնտովը ազատություն է տալիս խորապես անձնական սիրո և ցավի զգացմանը։ Եվ հենց այս հատվածում է հստակ պատկերված Պուշկինի բանաստեղծական տեսքը։
Երրորդ մասը՝ Լերմոնտովի բանաստեղծության վերջին տասնվեց տողերը, մեղադրանք է, որը վերածվում է անեծքի։ Լերմոնտովը փորձում է վրեժխնդիր լինել Պուշկինի մահվան համար, ցույց տալ իր մարդասպանին.
«Դու՝ ծարավ ամբոխի մեջ կանգնած գահի մոտ...
Ազատության, Հանճարի ու Փառքի դահիճները»։
Ինձ շատ դուր եկավ «Բանաստեղծի մահը» բանաստեղծությունը և հավանեցի այն հիմնականում այն պատճառով, որ դրանում Լերմոնտովը չէր վախենում խոսել Պուշկինի իսկական մարդասպանի մասին, չնայած գիտեր, որ կարող է պատժվել դրա համար:
Մեծ վրդովմունք է առաջացրել Սանկտ Պետերբուրգում ժ Դանտեսըև նրա որդեգրած հայրը՝ Հեյկերենը և բանաստեղծի հանդեպ սիրո աննախադեպ արտահայտություն։ Տասնյակ հազարավոր մարդիկ գտնվում էին Մոյկայի այն տան մոտ, որտեղ մահանում էր Պուշկինը, անվերջ շարան էր անցնում բնակարանով սպանվածի դագաղի կողքով: Այս օրերին մետրոպոլիայի հասարակությունը կտրուկ բաժանվեց երկու ճամբարի. բարձրագույն արիստոկրատիան ամեն ինչում մեղադրում էր Պուշկինին և արդարացնում Դանտեսին, ավելի ցածր աստիճանի մարդիկ բանաստեղծի մահն ընկալեցին որպես ազգային աղետ:
Դժգոհության արտահայտությունները Նիկոլայ I-ի կառավարությանը ստիպեցին շտապ միջոցներ ձեռնարկել. պոետի տունը ժանդարմներով շրջափակվել էր դիակի տեղափոխման ժամին, Սբ Իսահակ եկեղեցում թաղման արարողությունը չեղարկվել և մատուցվել էր դատարանի եկեղեցում, որտեղ. մարդկանց մուտք են գործել հատուկ տոմսերով։ Պուշկինի դիակով դագաղը գիշերը գաղտնի և ուղեկցությամբ ուղարկվել է Պսկով գյուղ։ Պուշկինի ընկերներին մեղադրել են բանաստեղծի հուղարկավորությունից քաղաքական ցույց կազմակերպելու մտադրության մեջ։
Նման պայմաններում Լերմոնտովի բանաստեղծությունը (ամբողջական տեքստը տե՛ս մեր կայքում) ռուսական հասարակության մեջ ընկալվեց որպես բողոքի համարձակ արտահայտություն։
Սերգեյ Բեզրուկովը կարդում է Մ. Յու. Լերմոնտովի «Բանաստեղծի մահը» բանաստեղծությունը.
Հետագայում շարադրելով այն հանգամանքները, որոնցում գրվել է բանաստեղծությունը՝ ձերբակալված Լերմոնտովը ցուցմունք է տվել, որ հիվանդության պատճառով այդ օրերին տնից դուրս չի եկել։ Այնուամենայնիվ, հիմքեր կան ենթադրելու, որ հայտարարությունը արվել է, որպեսզի շեղի անցանկալի հարցերն այն մասին, թե որտեղ է եղել և ում հետ է հանդիպել այդ պահին: Սեմենով-Տյեն-Շանսկին, ավելի ուշ հայտնի աշխարհագրագետ և ճանապարհորդ, և այդ ժամանակ տասը տարեկան տղան, իր հորեղբոր՝ գրաքննիչ Վ. Ն. Սեմենովի հետ եկավ Պուշկինի տուն՝ տեղեկանալու բանաստեղծի առողջության մասին, և այնտեղ՝ Մոյկայում։ , տան մոտ, որտեղ Պուշկինը մահանում էր, տեսել են Լերմոնտովին։
Տեղեկություններ կան, որ բանաստեղծությունը ցուցակներում տարածվել է դեռևս հունվարի 30-ին՝ բանաստեղծի մահվան հաջորդ օրը։ Պատճենը կցված է «Անպատշաճ բանաստեղծությունների գործին...», որի տակ նշվում է ամսաթիվը՝ «1837 թվականի հունվարի 28», չնայած Պուշկինը մահացել է միայն 29-ին։ Այնուամենայնիվ, պետք է նկատի ունենալ, որ Պուշկինի մահվան մասին լուրերը երկուսուկես օրվա ընթացքում մի քանի անգամ տարածվել են, մասնավորապես՝ 28-ի երեկոյան։ Ըստ երևույթին, այդ երեկո Լերմոնտովը գրել է «էլեգիայի» առաջին մասը ընկերների հետ բուռն վիճաբանությունից հետո, ովքեր այցելել են նրան այն բնակարանում, որտեղ նա ապրում էր իր ընկեր Սվյատոսլավ Ռաևսկու հետ: Ռաևսկին ավելի ուշ գրեց, որ «էլեգիան» (այսինքն ՝ բանաստեղծության բնօրինակ տեքստը, որն ավարտվում է հետևյալ բառերով. «Եվ նրա շուրթերին կնիք կա») ոչ միայն Լերմոնտովի, այլև շատերի կարծիքների արտացոլումն էր. »: Ըստ մեկ այլ ականատեսի՝ բանաստեղծ Ա. Շան-Գիրեյի ազգականի, այն գրվել է «մի քանի րոպեի» ընթացքում։ Ռաևսկու ընկերների և գործընկերների՝ Պետական գույքի և ռազմական բնակավայրերի վարչության պաշտոնյաների օգնությամբ, այս տեքստը կրկնօրինակվել և տարածվել է քաղաքով մեկ՝ բազմաթիվ ցուցակներով:
Մի քանի օր անց (փետրվարի 7-ին) Լերմոնտով եկավ նրա բարեկամը՝ կուրսանտ սենեկապետ Նիկոլայ Ստոլիպինը, ԱԳ նախարար Նեսելրոդի ամենամոտ աշխատակիցներից մեկը։ Պուշկինի և Դանտեսի շուրջ վեճ է ծագել, որում Ստոլիպինը բռնել է բանաստեղծի սպանողի կողմը։ Բարձր հասարակական շրջանակներում արտահայտելով Պուշկինի հանդեպ թշնամական վերաբերմունքը և Պուշկինի ամենավատ թշնամու՝ կոմսուհի Նեսելրոդի սալոնից բխող դատավճիռները, նա սկսեց պնդել, որ Դանտեսը չէր կարող իրենից այլ կերպ վարվել, որ օտարերկրացիները չեն ենթարկվում ռուսական դատարաններին և ռուս. օրենքները։ Ի պատասխան այս խոսքերի, Լերմոնտովը բանաստեղծության մեջ անմիջապես ավելացրեց տասնվեց նոր՝ վերջին տողեր՝ սկսելով «Եվ դուք, ամբարտավան ժառանգներ // Փառավոր հայրերի հայտնի ստորության մասին» բառերով։
Մեզ է հասել բանաստեղծության մի ցուցակ, որում Լերմոնտովի անհայտ ժամանակակիցը, որպեսզի պարզի, թե հեղինակը ում է նկատի ունեցել «իրենց ստորությամբ հայտնի հայտնի հայրերի ժառանգների» մասին խոսելիս, դրել է կոմսներ Օրլովի, Բոբրինսկու անունները. , Վորոնցովը, Զավադովսկին, իշխաններ Բարյատինսկին և Վասիլչիկովը, բարոններ Էնգելհարդը և Ֆրեդերիկսը, որոնց հայրերն ու պապերը արքունիքում դիրքի են զբաղեցրել որոնումների, սիրային հարաբերությունների, կուլիսային ինտրիգների միջոցով՝ միաժամանակ «ոտնահարելով» «նեղացած կլանների ավերակները»։ », - այսինքն նրանք, ում նախնիները հնագույն ժամանակներից աչքի են ընկել մարտի դաշտում կամ հասարակական դաշտում, իսկ հետո՝ 1762 թվականին, Եկատերինա II-ի գահակալությամբ, ինչպես Պուշկինները, անբարենպաստ են եղել։
Նույն օրը երեկոյան սկսեցին տարածվել «Պոետի մահը» վերջին տողերի տեքստով պատճենները, և բանաստեղծությունը ձեռքից ձեռք անցավ «հավելումով» և առանց դրա։ Հավելվածով տեքստն իր հերթին տարածվել է երկու տարբերակով՝ մեկը առանց էպիգրաֆի, մյուսը՝ էպիգրաֆով, փոխառված 17-րդ դարի ֆրանսիացի դրամատուրգ Ժան Ռոտրուի «Վենցսլաուս» ողբերգությունից (թարգմանիչ՝ Ա. Ժենդրի).
Վրեժ, պարոն, վրեժ:
Քո ոտքերն ընկնեմ:
Եղեք արդար և պատժեք մարդասպանին
Որպեսզի նրա մահապատիժը հետագա դարերում
Ձեր արդար դատաստանը հաղորդվեց սերունդներին,
Որպեսզի չարագործները նրան օրինակ համարեն:
Շատ «ամբողջական» օրինակներում բացակայում է էպիգրաֆը։ Այստեղից հետևում է, որ այն նախատեսված էր ոչ բոլորի, այլ «դատարանի» հետ կապված ընթերցողների որոշակի շրջանակի համար։ Բանաստեղծի հարազատների կողմից A. M. Vereshchagina-ի համար արված և, հետևաբար, բավականին հեղինակավոր պատճենը չունի էպիգրաֆ: Բայց էպիգրաֆով պատճենը հայտնվում է քննչական գործում։ Պատճառներ կան մտածելու, որ կարող ենք հասնել III բաժինԻնքը՝ Լերմոնտովը, փնտրել է ամբողջական տեքստը՝ էպիգրաֆով։ Էպիգրաֆը պետք է մեղմացներ վերջին տողի իմաստը. ի վերջո, եթե բանաստեղծը դիմում է կայսրին մարդասպանին պատժելու խնդրանքով, հետևաբար, Նիկոլասը կարիք չունի բանաստեղծությունները ընկալելու որպես մեղադրանք իր դեմ։ Միևնույն ժամանակ բանաստեղծությունը լայն հանրության շրջանում շրջանառվում էր առանց էպիգրաֆի։
Էպիգրաֆը հասկացվել է որպես իշխանությանը մոլորեցնելու միջոց, և դա ավելի է սրել Լերմոնտովի մեղքը։
Այն բանից հետո, երբ Նիկոլայ I-ը քաղաքային փոստով ստացավ բանաստեղծության ցուցակը «Կոչ հեղափոխությանը» մակագրությամբ, իսկ վերջին տողերը որակվեցին որպես «ազատ մտածող, ավելի քան հանցագործ», Լերմոնտովը, իսկ հետո Ռաևսկին ձերբակալվեցին: «Անթույլատրելի բանաստեղծությունների» գործով յոթնօրյա հետաքննությունն ավարտվեց Լերմոնտովի աքսորով Կովկաս՝ Նիժնի Նովգորոդի Դրագունի գունդ, իսկ Ռաևսկին, ով մեղավոր էր բանաստեղծություններ տարածելու մեջ, Օլոնեց նահանգ:
Առաջին անգամ (առանց էպիգրաֆի) բանաստեղծությունը տպագրվել է արտերկրում 1856 թվականին. Հերցենն այն տեղադրել է իր «Բևեռային աստղ»-ում։
Իրակլի Անդրոննիկովի հոդվածների նյութերի հիման վրա։
1837 թվականի հունվարի 29-ին Պուշկինը մահացավ։ Նրա մահվան լուրը ցնցեց Լերմոնտովին, և հենց հաջորդ օրը նա գրեց «Բանաստեղծի մահվան մասին» բանաստեղծությունը, իսկ մեկ շաբաթ անց ՝ այս բանաստեղծության վերջին 16 տողերը, որոնք անմիջապես դարձրեցին նրան հայտնի, պատճենվեցին և սովորեցին. սիրտ.Ժանր - քնարական բանաստեղծություն, որը համադրում է էլեգիայի (առաջին մաս) և երգիծանքի (վերջին 16 տող) հատկանիշները։
«Պոետի մահը» բանաստեղծությունը գրվել է Պուշկինի մահվան անմիջական տպավորությամբ։ Բայց թեև խոսքը կոնկրետ մարդու ողբերգական ճակատագրի մասին է, Լերմոնտովը կատարվածը մեկնաբանում է որպես բարու, լույսի չարի և դաժանության հավերժական պայքարի դրսեւորում։ Այսպիսով, Պուշկինի ճակատագիրը մեկնաբանվում է որպես բանաստեղծի ճակատագիր ընդհանրապես։ Հիմնական Թեմաներբանաստեղծությունները բախում են բանաստեղծի և ամբոխի միջև, աստվածային նվեր և կործանում: Արժե ուշադրություն դարձնել «պատվի ստրուկ» արտահայտության երկիմաստությանը։ Սովորաբար նրա հետ կապված խոսում են Պուշկինի մահվան կենսագրական մանրամասների մասին, բայց Լերմոնտովի ընկալմամբ, ըստ երևույթին, խոսքը ոչ այնքան աշխարհիկ պատվի, որքան բանաստեղծի պատվի մասին է, ով ի վիճակի չէ դավաճանել իր ճշմարտությանը, իր տված նվերին. վերևում:
Կազմը. Առաջին տողում պատկերված է Բանաստեղծի ռոմանտիկ կերպարը։ Երկրորդ հատվածի հիմնական բառը «մարդասպան» է: Նրա կերպարը լիովին զուրկ է ռոմանտիկ բերկրանքից։ Նա հակառակորդ չէ, թշնամի չէ, մենամարտող չէ, նա հենց մարդասպան է: Այս առումով Բանաստեղծի մահը դիտվում է որպես նախախնամություն, որպես «ճակատագրի մատ». մարդասպանը «դատարկ սիրտ ունի», նրան նետել են մեզ մոտ «ճակատագրի կամքով», նա այնքան էլ չէ. կոնկրետ անձ՝ որպես «ճակատագրի դատավճիռ» կատարող։
Բանաստեղծության հաջորդ մասը (23 տող) էլեգիա է՝ լցված Պուշկինի ստեղծագործություններին հղումներով։ «Նրա նման անողորմ ձեռքով խփված» անալոգիա է Լենսկու հետ. «Ինչու՞ խաղաղ նեգգերից...», - արձագանքում է Պուշկինի «Անդրեյ Շենիերը»: Երկրորդ մասը լցված է հակաթեզներով, որոնք ցույց են տալիս բանաստեղծի և «լույսի»՝ ամբոխի միջև հասկանալու անհնարինությունը։ Առաջին մասում հեղինակը կոչով դիմեց ամբոխին, այժմ դիմում է բանաստեղծին. Հինգերորդ տողի վերջը կրկնում է առաջինը. «վրեժի ծարավ» - «վրեժխնդրության ծարավ», «ասեկոսեներով զրպարտված» - «ծաղրող տգետների նենգ շշուկը», «ջահը մարել է» - «ապաստանը»: մռայլ երգչուհի...»։
Բանաստեղծության վերջին մասում (վերջին 16 տող) Լերմոնտովը բացահայտորեն նշում է Պուշկինի մահվան իրական մեղավորներին։ Նրան ոչնչացրին «հայտնի հայրերի ամբարտավան ժառանգները, որոնք հայտնի էին իրենց ստորությամբ»։
Մ.Յու. Լերմոնտովը գրել է «Բանաստեղծի մահը» պոեմը 23 տարեկանում, այն սարսափելի տարում, երբ Ռուսաստանը կորցրեց իր մեծագույն հանճարին՝ Ա.Ս. Պուշկին (1837). Փետրվարի 9-ին բանաստեղծի մենամարտի լուրը հասավ Լերմոնտով, և նույն օրը բանաստեղծությունը ցուցակներով տարածվեց Սանկտ Պետերբուրգում։ Պուշկինին սգում էին ոչ միայն հարազատներն ու շրջապատի մարդիկ, այլև սովորական մարդիկ՝ բոլոր նրանք, ովքեր երբևէ կարդացել էին նրա ստեղծագործությունները:
Եվ, հետևաբար, Լերմոնտովի բանաստեղծությունները արձագանք գտան միլիոնավոր մարդկանց հոգիներում: Համաձայն գրականագետԻ.Ի. Պանաև, «Լերմոնտովի բանաստեղծությունները բանաստեղծի մահվան մասին պատճենվել են տասնյակ հազարավոր օրինակներով, վերընթերցել և անգիր սովորել բոլորի կողմից»: Իհարկե, դրանք հասան նաև իշխանություններին, որոնք խորապես վիրավորված էին Լերմոնտովի մեղադրանքներից և չվարանեցին չարաբաստիկ բանաստեղծին աքսոր ուղարկել Կովկաս։
Իր բանաստեղծության մեջ Լերմոնտովն անկեղծորեն արտահայտել է իր բոլոր զգացմունքներն ու մտքերը Ալեքսանդր Սերգեևիչի մահվան մասին։ Անկեղծ ասած՝ Լերմոնտովը Պուշկինի մահը համարեց «սպանություն»։ Բանաստեղծի ողբերգական մահվան մեջ նա մեղադրեց ոչ միայն Դանտեսին, այլև հասարակությանը, այն էլ ավելի մեծ չափով։ Նա նախատեց աշխարհին զրպարտության, կեղծավորության, նենգ ծրագրերի և հիմար բամբասանքների համար, որոնք ոչնչացրին բանաստեղծին։ «Եվ նախկին ծաղկեպսակը հանելով՝ դրեցին փշե պսակ // դափնիներով միահյուսված վրան // Բայց գաղտնի ասեղները սաստիկ // խայթեցին փառավոր ունքը.
Անկասկած, «Բանաստեղծի մահը» բանաստեղծության մեջ Լերմոնտովի ասած ամեն ինչում որոշակի ճշմարտություն կա:
Բայց, այնուամենայնիվ, այն ներկայացնում է հենց Լերմոնտովի տեսլականը։ Պուշկինի կերպարը, որը նա ստեղծեց, ամբողջությամբ չէր համապատասխանում իրականությանը։ Լերմոնտովը կարծում էր, որ Պուշկինը զոհ է դարձել հասարակության թյուրիմացության դեմ պայքարում։ «Նա ապստամբեց աշխարհի կարծիքների դեմ // Առաջվա պես մենակ... և սպանվեց», «Նրա վերջին պահերը թունավորվեցին // Ծաղրող տգետների նենգ շշուկներով, // Եվ նա մահացավ՝ վրեժխնդրության զուր ծարավով. , // Հիասթափված հույսերի գաղտնիքի տանջանքով։ Իսկ դրանք արդեն հղումներ են ռոմանտիզմին, որից հեռու էր ինքը՝ Պուշկինը։ Այս բանաստեղծությունը, ինչպես բոլոր մյուսները, բացահայտում է Լերմոնտովի ատելությունը հասարակության և նրա ռոմանտիկ ընկալումը աշխարհի նկատմամբ: Դժբախտ բանաստեղծը ողջ կյանքում տառապել է կյանքից դժգոհությունից, իրականության հետ իր իդեալների անհամապատասխանությունից, նույն հատկանիշները վերագրել է Պուշկինին։ Փաստորեն, Ա.Ս.-ն հասարակությունից վեր էր, նա, ի տարբերություն Լերմոնտովի, գիտեր, թե ինչպես չնկատել «աննշան զրպարտիչներին», անտեսել չարամիտ ծաղրը (ինչպես հպարտ առյուծը ուշադրություն չի դարձնում փոքրիկ թռչուններին, որոնք լկտիաբար ցատկում են իր մեջքին): Նրա ստեղծագործական հայացքն ուղղված էր դեպի ապագան՝ անցած քաոսից ու եռուզեռից, որ տիրում էր հասարակության մեջ։
«Բանաստեղծի մահը» պոեմը գրված է քնարական մենախոսության տեսքով, բայց պարունակում է նաև օդի և էլեգիայի տարրեր։ Լերմոնտովը հերթափոխով զայրույթով և դաժանաբար մեղադրանքներ է նետում «աշխարհին», այնուհետև տխուր մտորումների մեջ է ընկնում Ա.Ս. Պուշկին. Բանաստեղծության մեջ ինտոնացիան անընդհատ փոխվում է. մենք տեսնում ենք կամ վառ, վեհ, կրքոտ, դեկլամատիվ բառապաշար, որը բնորոշ է օոդի ժանրին. ապա էլեգիային բնորոշ հիշողություններով, մտորումներով ու ափսոսանքներով սահուն, խոհուն խոսք.
Տաղի և հանգի չափերը նույնպես փոխվում են՝ կախված տողի թեմայից և իմաստից. չափը տատանվում է 4-ից 6 այամբիկ ոտնաչափի սահմաններում, և օգտագործվում են հանգերի բոլոր երեք տեսակները՝ խաչաձև, զուգավորված և շրջապատող։
Բանաստեղծության բառապաշարը շատ հարուստ է էպիտետներով և փոխաբերություններով՝ «մանր վիրավորանքներ», «դատարկ գովասանք», «ողորմելի բամբասանք», «դատարկ սիրտ», «նախանձ և խեղդող լույս», - հեղինակը պարգևատրում է նման դաժան էպիտետներով նրանց, ում նա մեղավոր է համարում Պուշկինի մահվան համար. Բանաստեղծին առնչվող էպիտետներ՝ «հպարտ գլուխ», «անվճար, համարձակ նվեր», «հրաշալի հանճար»։ Հասկանալի է, որ Լերմոնտովը դեռ այն ժամանակ Պուշկինին վերաբերվում էր որպես ազգային հարստության։ Նա վրդովված ասում է, որ Դանտեսը չգիտեր, թե «ինչի վրա էր ձեռք բարձրացնում»։ Փոխաբերություններ՝ «պատվի ստրուկ», «փոքր վիրավորանքների ամոթ», «գովաբանության երգչախումբ», «ճակատագրի վճիռ», «արյունոտ պահ», «գերեզմանով տարված» և այլն։
Բեռնվում է...