Սիրային բառերը V.V. Մայակովսկին. Մայակովսկու բոլոր բանաստեղծությունները սիրո մասին մեկ ժողովածուում Նամակ Տատյանա Յակովլևային

ԼԻԼԻՉԿԱ!

Ծխախոտի ծուխը կերել է օդից։
Սենյակ -
գլուխ Կրուչենիխովի դժոխքում.
Հիշիր -
այս պատուհանից դուրս
առաջին
Խենթության մեջ նա շոյեց ձեռքերդ։
Այսօր դու նստած ես այստեղ,
սիրտը երկաթի մեջ.
Դեռ մի օր է...
դու ինձ դուրս կվռնդես
գուցե նախատելով.
Երկար ժամանակ չի տեղավորվի ցեխոտ միջանցքում
ձեռքը դողալով կոտրվել է թևի մեջ.
Ես կվերջանամ
Դին փողոց կնետեմ։
Վայրի,
ես կխելագարվեմ
հուսահատությունից կտրված.
Սա պետք չէ
Թանկ,
լավ,
եկեք հիմա հրաժեշտ տանք:
Կարևոր չէ
Իմ սեր -
ի վերջո ծանր քաշը -
կախված է ձեզանից
ուր էլ կվազեի։
Թույլ տվեք լաց լինել իմ վերջին լացի մեջ
վիրավորված բողոքների դառնությունը.
Եթե ​​ցուլը սպանվում է աշխատանքի արդյունքում,
նա կհեռանա
պառկելու է սառը ջրերում.
Քո սիրուց բացի,
ինձ
ծով չկա,
և դու չես կարող քո սիրուց հանգստություն խնդրել նույնիսկ արցունքներով:
Հոգնած փիղը խաղաղություն է ուզում,
թագավորականը կպառկի տապակած ավազի մեջ։
Քո սիրուց բացի,
ինձ
արև չկա
և ես նույնիսկ չգիտեմ, թե որտեղ ես կամ ում հետ:
Եթե ​​միայն ես այդպես տանջեի բանաստեղծին,
Նա
Ես կփոխանակեի իմ սիրելիին փողի և փառքի հետ,
և ինձ համար
ոչ մի ուրախ զանգ,
բացառությամբ ձեր սիրած անվան հնչյունների:
Եվ ես ինձ օդ չեմ նետի,
և ես թույն չեմ խմի,
և ես չեմ կարողանա սեղմել ձգանը իմ քունքի վերևում:
Ինձնից վեր
բացի քո հայացքից,
ոչ մի դանակի սայրը ուժ չունի:
Վաղը կմոռանաս
որ նա քեզ թագադրեց,
որ նա սիրով վառեց ծաղկած հոգին,
և մոլեգնած կառնավալի բուռն օրերը
կփշրեն իմ գրքերի էջերը...
Արդյո՞ք իմ խոսքերը չոր տերևներ են:
կստիպի ձեզ կանգ առնել
ագահորեն շնչառություն?

Տվեք ինձ գոնե
ծածկել վերջին քնքշությամբ
քո հեռանալու քայլը.

Լսի՛ր։

Լսի՛ր։
Ի վերջո, եթե աստղերը լուսավորվեն,

Այսպիսով, ինչ-որ մեկը ցանկանում է, որ դրանք գոյություն ունենան:
Ուրեմն, ինչ-որ մեկը այս թմբուկներին մարգարի՞տ է անվանում։
Եվ, լարում
կեսօրվա փոշու ձնաբքի մեջ,
շտապում է Աստծուն
Վախենում եմ, որ ուշացել եմ
լաց,
համբուրում է նրա մռայլ ձեռքը,
հարցնում է -
պետք է լինի աստղ! –
երդվում է -
չի դիմանա այս անաստղ տանջանքներին:
Եւ հետո
անհանգիստ շրջում է
բայց դրսից հանգիստ:
Մեկին ասում է.
«Հիմա քեզ համար լավ չէ՞:
Սարսափելի չէ՞
Այո?!"
Լսի՛ր։
Ի վերջո, եթե աստղերը
լուսավորել -
Արդյո՞ք դա ինչ-որ մեկին պետք է սա:
Սա նշանակում է, որ անհրաժեշտ է
այնպես որ ամեն երեկո
տանիքների վրայով
Գոնե մեկ աստղ վառվե՞ց։

Եզրակացություն

Սերը չի մաքրվի
ոչ մի վիճաբանություն
ոչ մի մղոն:
Մտածված
ստուգված
ստուգված.
Հանդիսավոր կերպով բարձրացնելով տողային ոտանավորը,
Երդվում եմ -
ես սիրում եմ
անփոփոխ և ճշմարիտ!

Վերաբերմունք երիտասարդ տիկնոջ նկատմամբ

Այս երեկո որոշեց.
Սիրահարներ չդառնա՞նք։ –
Մութ,
Մեզ ոչ ոք չի տեսնի։
Ես իսկապես թեքվեցի ներս
Եվ իսկապես
ես,
Թեքվելով վրա
Նրան ասաց
Լավ ծնողի նման.
«Կիրքը զառիթափ ժայռ է,
Խնդրում եմ,
Հեռացիր.
Հեռացիր
Խնդրում եմ».

Նամակ Տատյանա Յակովլևային

Ինձ համար դու միակն ես
բարձրության մակարդակ,
կանգնել իմ կողքին
հոնքով հոնքով,
տալ
այս մասին
կարևոր երեկո
պատմել
մարդկայնորեն.
Հինգ ժամ,
և այսուհետ
բանաստեղծություն
մարդկանց
խիտ անտառ,
հանգած
բնակեցված քաղաք,
Ես միայն լսում եմ
սուլիչի վեճ
գնացքներ դեպի Բարսելոնա.
Սև երկնքում
կայծակնային քայլ,
ամպրոպ
երդվել
դրախտային դրամայում, -
ոչ ամպրոպ
եւ այս
Պարզապես
խանդը
լեռներ է տեղափոխում.
Հիմար խոսքեր
մի վստահեք հումքին
մի վախեցիր
այս ցնցումը -
կսանձեմ
Ես քեզ կխոնարհեցնեմ
զգացմունքները
ազնվականության սերունդ.
Կրքի կարմրուկ
դուրս կգա որպես քոս,
բայց ուրախություն
անսպառ,
Ես դեռ երկար կլինեմ այնտեղ
Ես պարզապես կանեմ
Ես խոսում եմ պոեզիայի մեջ:
Խանդ,
կանայք,
արցունքներ…
լավ նրանք! -
կոպերը կուռչեն,
համապատասխանում է Վիուին:
Ես ինքս չեմ
եւ ես
ես խանդում եմ
Խորհրդային Ռուսաստանի համար.
Տեսավ
բծեր ուսերին,
նրանց
սպառումը
լիզում է հոգոցով.
Ինչ,
մենք մեղավոր չենք -
հարյուր միլիոն
վատ էր.
Մենք
Հիմա
այնքան նուրբ նրանց նկատմամբ -
սպորտաձեւեր
շատերին չես ուղղի, -
դու և մենք
անհրաժեշտ են Մոսկվայում,
պակասում է
երկար ոտքերով.
Ոչ քեզ համար,
ձյան մեջ
և տիֆը
քայլել
այս ոտքերով
Այստեղ
գուրգուրանքների համար
հանձնել դրանք
ընթրիքների ժամանակ
նավթագործների հետ։
Մի մտածիր
պարզապես աչք շոյելով
ուղղված կամարների տակից։
Այստեղ արի,
գնալ դեպի խաչմերուկ
իմ մեծերը
և անշնորհք ձեռքեր:
Չեմ ուզում?
Մնացեք և ձմեռեք
եւ այս
վիրավորանք
Մենք այն կնվազեցնենք ընդհանուր հաշվին:
Ինձ չի հետաքրքրում
դու
մի օր ես կվերցնեմ այն ​​-
մեկ
կամ Փարիզի հետ միասին։

Սեր

Աշխարհ
կրկին
ծաղիկներով պատված,
աշխարհից
գարնանային տեսարան.
Եւ կրկին
բարձրանում է
չլուծված խնդիր -
կանանց մասին
և սիրո մասին:
Մենք սիրում ենք շքերթը
էլեգանտ երգ.
Մենք գեղեցիկ ենք խոսում
գնալով հանրահավաքի.
Բայց հաճախ
սրա տակ,
բորբոսնած,
հին, հին փոքրիկ տուն.
Հանդիպմանը երգում է.
«Առաջ, ընկերներ...
Իսկ տանը,
մոռանալով սոլո արիայի մասին,
բղավում է կնոջ վրա
որ կաղամբի ապուրը արգանակի մեջ չէ
Եւ ինչ
վարունգ
ոչ լավ աղած.
Ապրում է ուրիշի հետ -
կրպակ լայն,
ներքնազգեստ -
երգել դիվա.
Բայց բարակ գուլպաով
նախատում է իր կնոջը.
- Դուք փոխզիջման եք գնում
թիմի առջեւ: -
Հետո նրանք բարձրանում են որևէ մեկի մոտ,
ոտքեր կունենար.
Հինգ կին
կփոխվի
օրվա ընթացքում.
Մենք, ասում են.
Ազատություն,
ոչ միամուսնություն.
Վա՛ռ ֆիլիստիզմը
և նախապաշարմունք!
Ծաղիկից ծաղիկ
երիտասարդ ճպուռ
թռվռում է
ճանճեր
և շտապում է:
Նրա համար մի բան
աշխարհում
չար է թվում -
Սա
ալիմենտ աշխատող.
Նա ուրախ է մեռնելու համար
խնայելով երրորդը,
երեք տարի
ուրախ եմ դատի տալ.
և ես ասում եմ, ոչ թե ես,
և նա իմը չէ
իսկ ես ընդհանրապես
ամորձատել.
Եվ նրանք սիրում են
թող այդպես լինի
հավատարիմ միանձնուհի -
բռնակալում է
խանդը
ամեն փոքր բան
և միջոցառումներ
Սեր
ատրճանակ տրամաչափի համար,
իրականությանը չհամապատասխանող
գլխի հետևի մասում
թող գնա փամփուշտը:
Չորրորդ -
մեկ տասնյակ մարտերի հերոս,
եւ այսպես,
ինչ էլ որ թանկ լինի,
վազում է
վախեցած
կնոջ կոշիկներից,
Mostorg-ի պարզ կոշիկները.
Իսկ մյուսը
սիրո նետ
հակառակ դեպքում նշումներ
շփոթեցնում է
- այդպիսի երեխա -
բռնել
սիրելի
դեպի սիրավեպ ցանցեր
առաջխաղացման հետ
սակագնային գրաֆիկով ենթակա...
Կանացի գծի միջոցով
երկնքի խորաններն էլ ձեզ համար չեն։
Պարզ տղա
վերցրեց
տիկին.
Նա աշխատում է
և նրան
չեմ կարող զսպել -
վազում է բռնկումների հետևից
ամեն բուլվար.
Դե,
նստել
և արցունքների մեջ
Նիլոմ Նիլսյա.
Նայել! -
Փեսա՜
-Ո՞ւմ համար, սիրելինե՛ր, ես ամուսնացա:
Ինձ համար -
թե՞ նրանց համար։ -
Ծնողներից
և այս տեսակի երեխաներ.
-Ի՞նչ կասեք ծնողների մասին:
Եւ մենք
ավելի վատ չէ, ասում են. -
Նշանված են
սերը սպորտի տեսքով,
ժամանակ չունենալով
միանալ կոմսոմոլին.
Եվ հետագայում,
դեպի գյուղ,
կյանքն առանց շարժման -
ապրել ինչպես նախկինում
տարեցտարի:
Հենց այդպես
ամուսնանալ
և ամուսնանալ
Ինչպես կարելի է գնել
զորակոչվող կենդանիներ
Եթե ​​դա կլինի
վերջին այսպես
տարեցտարի,
Դա,
Ես ձեզ ուղիղ կասեմ
չի կարողանա
ապամոնտաժել
և ամուսնության ծածկագիրը,
որտեղ են հայրն ու դուստրը,
որը որդին և մայրը.
Ես ընտանիքի համար չեմ:
Կրակի վրա
և կապույտ ծխի մեջ
այրվել
և այս հին կտորը,
որտեղ նրանք սուլում էին
մայր սագ
և երեխաներ
հսկվող
լավ հայրիկ
Ոչ
Բայց մենք ապրում ենք կոմունայում
ամուր,
հանրակացարաններում
մարմնի մաշկը կեղտոտվում է.
Անհրաժեշտ է
ձայն
բարձրացնել մաքրության համար
մեր հարաբերությունները
և սիրային հարաբերություններ:
Մի հապաղեք -
ասում են՝ ամուսնացած չեմ։
Մեզ
ոչ փոփը ամրացնում է խաբեբայությունը:
Անհրաժեշտ է
փողկապ
և տղամարդկանց և կանանց կյանքը
մի խոսքով,
միավորելով մեզ.
— Ընկերներ։

Սիրո թեման, թերեւս, արդեն ավանդական է դարձել ռուսական գրականության համար։ Հենց այս թեման է մշտական ​​ոգեշնչման և գաղափարների դագաղը, որը դրդում է հայտնի հեղինակներին ստեղծել արվեստի նոր գործեր: Բացարձակապես բոլոր բանաստեղծներն այս մեծ ու վեհության մեջ ինչ-որ անձնական բան էին տեսնում։

Մայակովսկու սերը շատ հասկացություններ ներծծող երեւույթ է, իհարկե, նրա համար դա ոչ միայն պոեզիայի առանձին մաս կամ ժանր է, այլ պոեզիայի բուն իմաստն ու էությունը, որն իր մեջ պարունակում է անձնական և սուրբ բան, որը մտնում է հեղինակի տարբերության մեջ։ աշխատանքները։

Մայակովսկու սիրային բառերը

Նրա բանաստեղծությունների մեջ է կյանքը՝ իր բոլոր ուրախություններով ու տխրություններով, հույսերով ու հուսահատություններով։ Բանաստեղծի ստեղծագործությունները, պատմելով նրա կյանքի մասին, չեն կարող չշոշափել սիրո թեմային։

Բանաստեղծը կարծում էր, որ դուք կարող եք գրել միայն այն մասին, ինչ ինքներդ եք ապրել, հետևաբար նրա բոլոր ստեղծագործությունները հիմնականում ինքնակենսագրական են։ Թեև սիրո մասին ամենավաղ բանաստեղծությունները («Ես», «Սեր», «Վլադիմիր Մայակովսկի» ողբերգությունը) քիչ առնչություն ունեն բանաստեղծի անձնական փորձառությունների հետ։ Ավելի ուշ հայտնվում է Մայակովսկու հանրահայտ «» բանաստեղծությունը, որտեղ բանաստեղծը խոսում է իր անպատասխան սիրո մասին, որը նրան տանջալի, անտանելի ցավ է պատճառել.

Մայրիկ

Ձեր տղան գեղեցիկ հիվանդ է:

Մայրիկ

Նրա սիրտը վառվում է:

Սա ողբերգական սերոչ հորինված. Դեյվիդ Բուրլիուկը, ով Մայակովսկու հետ միասին ելույթ է ունեցել Օդեսայում 1914 թվականին, իր հուշերում ասում է, որ Մայակովսկու առաջին սերը Մարիան էր, ում նա հանդիպեց Օդեսայում («Դա եղել է, դա Օդեսայում էր…»):

Որոշ աղբյուրներից հայտնի է դարձել, որ Մայակովսկու և Մարիայի միջև առաջացել է խոչընդոտ, որը առաջացել է այն ժամանակվա կողմից. սոցիալական կյանքը, սոցիալական պայմանները՝ հիմնված մարդկանց անհավասարության, նյութական հաշվարկների գերակայության վրա։ Բանաստեղծությունը դրա մասին շատ հակիրճ բացատրություն է տալիս հենց Մարիամի խոսքերով.

Դու ներս մտար

սուր, ինչպես «այստեղ»:

շատ թավշյա ձեռնոցներ,

ասաց.

"Դու գիտես -

Ես ամուսնանում եմ".

Վլադիմիր Մայակովսկու գլխավոր ու ամենավառ մուսան համարվում է Լիլի Բրիկն, ում Մայակովսկին սիրահարվել է մեկ տարի անց։ Բանաստեղծի և Լիլիի հարաբերությունները շատ բարդ էին, նրանց զարգացման շատ փուլեր արտացոլվեցին բանաստեղծի ստեղծագործություններում («Լիլիչկա, տառի փոխարեն», «Ֆլեյտա-ողնաշար»):

1922 թվականին բանաստեղծը գրել է «Ես սիրում եմ» բանաստեղծությունը՝ սիրո մասին իր ամենավառ ստեղծագործությունը։ Մայակովսկին այն ժամանակ ապրում էր Լ. Բրիկի հանդեպ իր զգացմունքների գագաթնակետին և, հետևաբար, վստահ էր.

Սերը չի մաքրվի

ոչ մի վիճաբանություն

ոչ մի մղոն:

Մտածված

ստուգված

ստուգված.

Այստեղ բանաստեղծն անդրադառնում է սիրո էությանը և նրա տեղին մարդու կյանքում։ Մայակովսկին հակադրեց վաճառական սերը իսկական, կրքոտ, հավատարիմ սիրո հետ:

Բայց հետո կրկին «Այս մասին» բանաստեղծության մեջ քնարական հերոսը հայտնվում է տանջված, սիրուց տանջված։ Սա շրջադարձային պահ էր Բրիքի հետ նրա հարաբերություններում:

Այսինքն՝ կարելի է նկատել, թե Մայակովսկու ստեղծագործության մեջ որքան սերտորեն միահյուսված են բանաստեղծի և քնարական հերոսի զգացմունքները։

1929 թվականի սկզբին «Երիտասարդ գվարդիայի» ամսագրում հայտնվեց «Նամակ ընկեր Կոստրովին Փարիզից սիրո էության մասին»։ Այս բանաստեղծությունից պարզ է դառնում, որ Մայակովսկու կյանքում նոր սեր է հայտնվել, որ «սրտի սառը շարժիչը նորից գործարկվել է»։ Սա Տատյանա Յակովլևան էր, ում բանաստեղծը հանդիպել է Փարիզում 1928 թվականին։ Նրան նվիրված բանաստեղծությունները՝ «Նամակ ընկեր Կոստրովին...» և «Նամակ Տատյանա Յակովլևային», ներծծված են մեծ, իսկական սիրո ուրախ զգացումով։ Բայց այս հարաբերությունները նույնպես ողբերգական ավարտ ունեցան։

Նրա վերջին սերը Վերոնիկա Պոլոնսկայան էր։ Մահվանից կարճ ժամանակ առաջ Մայակովսկին գրել է «Անավարտ» բանաստեղծությունը, որը, ըստ երևույթին, նվիրված էր հատուկ նրան: Պոլոնսկայան վերջին մարդն էր, ով տեսավ Մայակովսկուն կենդանի։

Այն, ինչ օգնում է մեզ հասկանալ Մայակովսկու մարդուն, նրա անկեղծ և հրաշալի բանաստեղծություններսիրո մասին.

Վլադիմիր Մայակովսկու «Սեր» բանաստեղծության վերլուծություն

Աղջիկը երկչոտ փաթաթվեց ճահճի մեջ,

ընդլայնվել են սարսափելի գորտերի մոտիվները,

կարմրավուն մեկը տատանվում էր ռելսերի վրա,

և լոկոմոտիվները կույտերով անցնում էին նախատինքով։

Արևի գոլորշիների միջով ամպամած գոլորշիների մեջ

հարվածեց քամոտ մազուրկայի կատաղությունը,

և ահա ես՝ հուլիսյան ցրտաշունչ մայթ,

իսկ կինը համբույրներ է նետում՝ ծխախոտի մնացորդներ։

Հեռացե՛ք քաղաքներից, հիմար մարդիկ։

և մերկ գնալ լոգանք ընդունելու արևի տակ

հարբած գինիները մորթյա կրծքավանդակի մեջ,

անձրևի համբույրներ ածուխների վրա.

1913 թվականին լույս է տեսել «աշխարհի միակ ֆուտուրիստների» ժողովածուն, որը կոչվում է «Մեռած լուսին»։ Դրա ստեղծմանը, ի թիվս այլոց, մասնակցել են Դավիդ Բուրլիուկը, Վելիմիր Խլեբնիկովը, Ալեքսանդր Կրուչենիխը։ Ալմանախում տպագրվել են նաև Մայակովսկու մի քանի բանաստեղծություններ, այդ թվում՝ «Սեր» («Աղջիկը վախեցած փաթաթվել է ճահճի մեջ ...»), որը հետագայում ենթարկվել է մի քանի հրատարակությունների։

Ստեղծագործությունն առանձնանում է պատկերների կանխամտածված բարդությամբ։ Դրանում բանաստեղծը քաղաքային կյանքը հակադրում է գյուղական կյանքին՝ ակնհայտորեն նախապատվությունը տալով երկրորդին։ Բնության հետ մտերմությունը որոշ չափով վտանգավոր բան է։ Զարմանալի չէ, որ աղջիկը երկչոտ փաթաթվում է ճահճի մեջ, իսկ գորտի ընդլայնվող մոտիվները կոչվում են չարագուշակ: Ամենայն հավանականությամբ, այս վառ պատկերները մերձմոսկովյան Կունցևսկու այգում Վլադիմիր Վլադիմիրովիչի զբոսանքի արդյունքն են:

Նրանց ոգեշնչում են նաև լոկոմոտիվները, որոնք համառորեն անցնում են կույտերով, ռելսերի վրա օրորվող կարմրավուն մեկը։ Բանաստեղծության երկրորդ հատվածն ընթերցողներին մերձքաղաքային իրականությունից տեղափոխում է քաղաքային իրականություն։ Նոր վայրում ամեն ինչ այնքան վատ է սիրով, որ կինը համբուրվում է այնպես, ասես ծխախոտի մնացորդը նետում է մայթին։ Ավելացնենք սրան արևայրուքն ու քամոտ մազուրկայի կատաղությունը. համաձայնեք, ամառվա շոգի տակ հառաչող քաղաքի պատկերն այնքան էլ գրավիչ չէ։

Երրորդ քառատողը սկսվում է հուզական կոչով. «Լքե՛ք քաղաքները, հիմար մարդիկ»։ Քնարական հերոսը վստահ է, որ սիրո մեջ երջանկությունը պետք է փնտրել այլ տեղ՝ քաղաքից դուրս, որտեղ մարդ ավելի է մոտենում բնությանը, համապատասխանաբար, իր արմատներին, որտեղ այնքան էլ աղմկոտ չէ, և օդն ավելի մաքուր է։ Այնտեղ ռոմանտիկ հարաբերությունները բոլորովին այլ բնույթ են կրում։ Համբույրները նման են ոչ թե կեղտոտ ծխախոտի մնացորդներին, այլ փրկելու անձրևին, հովացնելով այրվող այտերը և հագեցնելով սրտի ծարավը:

«Սերը» («Աղջիկը երկչոտ փաթաթվեց ճահճի մեջ...») համարվում է ինտիմ տեքստերի առաջին կոչը։ Այս բանաստեղծությունը դեռ չունի վառ հերոսուհի, որի նախատիպը հետագայում կդառնա հիմնական սերըբանաստեղծի կյանքում՝ Լիլյա Յուրիևնա Բրիկը։ Վլադիմիր Վլադիմիրովիչը դրան կծանոթանա մի փոքր ուշ՝ խնդրո առարկա տեքստի ստեղծումից երկու տարի անց։ Ավելին, «Սեր» ֆիլմում իրականում ոչինչ չի ասվում հերոսի զգացմունքների մասին, որպես այդպիսին։ Փաստորեն, պարզվում է, որ սիրային թեման Մայակովսկու համար դառնում է միայն քաղաքում մարդու գոյությունը գյուղական կյանքին հակադրելու պատճառ։

«Լսիր» Վ. Մայակովսկու բանաստեղծության վերլուծությունը

Լսի՛ր։

Ի վերջո, եթե աստղերը լուսավորվեն,

Այսպիսով, ինչ-որ մեկը ցանկանում է, որ դրանք գոյություն ունենան:

Ուրեմն, ինչ-որ մեկն այս թմբկահար է անվանում

մարգարիտ?

Եվ, լարում

կեսօրվա փոշու ձնաբքի մեջ,

շտապում է Աստծուն

Վախենում եմ, որ ուշացել եմ

համբուրում է նրա մռայլ ձեռքը,

պետք է լինի աստղ! -

երդվում է -

չի դիմանա այս անաստղ տանջանքներին:

անհանգիստ շրջում է

բայց դրսից հանգիստ:

Մեկին ասում է.

«Հիմա քեզ համար լավ չէ՞:

Սարսափելի չէ՞

Լսի՛ր։

Ի վերջո, եթե աստղերը

լուսավորել -

Արդյո՞ք դա ինչ-որ մեկին պետք է սա:

Սա նշանակում է, որ անհրաժեշտ է

այնպես որ ամեն երեկո

տանիքների վրայով

Գոնե մեկ աստղ վառվե՞ց։

Ստեղծագործություն V.V. Մայակովսկին ընկնում է պոեզիայի արծաթե դարում. Մայակովսկու բանաստեղծություններում առաջին տողերից զգացվում է մարտահրավեր հասարակությանը. Բայց «» բանաստեղծությունը վերաբերում է բանաստեղծի սիրային տեքստին։ Կարդալով հեղինակի աշխատանքը, անմիջապես պարզ չէ, թե ինչ էր նա ուզում ասել: Այնուամենայնիվ, այն ունի թաքնված խորը իմաստ։

«Լսիր»-ը գրվել է 1914թ. Այս շրջանը պատմության մեջ նշված է որպես Առաջին համաշխարհային պատերազմի սկիզբ և հեղափոխություն Ռուսական կայսրություն. Մայակովսկին երկրում հեղափոխության կողմնակիցն էր, այն համարում էր նոր հնարավորությունների բացում երիտասարդ սերնդի համար։

Մինչ հեղաշրջման սկիզբը Մայակովսկին ֆուտուրիստական ​​համայնքի անդամ էր, ով կոչ էր անում հեռանալ գրականության և ստեղծագործության նախկին նախասիրություններից: Նրանք հարկ համարեցին այլեւս չկարդալ այնպիսի հեղինակների, ինչպիսիք են Պուշկինը, Լերմոնտովը։ «Բուդետլյանները» (ֆուտուրիստներ) ընդգծեցին, որ հասարակությանն ավելի արտահայտիչ և ցնցող երիտասարդներ են պետք, ովքեր գիտեն, թե ինչ է անհրաժեշտ երջանիկ ապագայի համար։

«Լսիր» ստեղծագործությունը նման չէ բանաստեղծի մյուս գլուխգործոցներին, այն կարծես հարց ու խնդրանք լինի հասարակությանն ուղղված։ Դրանում հեղինակը փորձում է կյանքի իմաստ գտնել՝ սա է բանաստեղծության հիմնական թեման։ Նա կարծես դիմում է անտեսանելի լսողին: Բանաստեղծը պնդում է, որ «ինչ-որ մեկը» լուսավորում է աստղերը երկնքում, և նա տնօրինում է մեր ճակատագիրը, քանի որ դա իրեն պետք է։

«Լսիր»-ը Մայակովսկու վաղ շրջանի տպավորիչ ստեղծագործություն է, հեղինակն այն գրել է 20 տարեկանում։ Բանաստեղծությունը զգում է բանաստեղծի կյանքի անորոշությունը, հասարակության կողմից նրա չճանաչվածությունն ու թյուրիմացությունը։

Իզուր չէ, որ այստեղ օգտագործվում է «աստղ» նշանը, հեղինակի համար առաջնորդ աստղը կյանքի հավատ էր, ստեղծագործության մուսա։ Մայակովսկին երկնքում վառված աստղերով նկատի ունի պոեզիայի նոր լուսատուներին, այդ թվում՝ իրեն։ Եվ ինչ-որ մեկն է որոշում՝ արդյոք երկնքում մեկ այլ աստղ կվառվի, այսինքն՝ հասարակությունն ու ղեկավար պաշտոնները կընդունե՞ն նորաստեղծ հեղինակի ստեղծագործությունը։ Այստեղ բանաստեղծն անդրադառնում է Աստծո թեմային, որից խնդրում է, որ երկնքում մեկ այլ աստղ լուսավորվի, այլապես չի դիմանա այս «անաստղ տանջանքին»։ Այստեղ շատ հստակ արտահայտվում է բանաստեղծին հասարակության կողմից ճանաչելու կարևորությունը, որը նրա համար կրում է գոյության հիմնական իմաստը։

Բանաստեղծությունը բացահայտում է միայնության թեման, որը լցնում էր բանաստեղծի հոգին և տանջում նրան ներսից։ Նա ասում է, որ ոմանց համար աստղերը պարզապես «թքել» են։ Բայց նրա համար՝ թաքնված հերոսի, որը հստակ սահմանում չունի սյուժեում, նրանք ամբողջ աշխարհն են։ Հեղինակը դրանք անվանում է մարգարիտներ։ Այս ստեղծագործությունը միահյուսում է Վ.Վ.Մայակովսկու քնարականության և կյանքի ողբերգության զգացումները:

Բանաստեղծությունը գրված է սպիտակ ոճով և վառ ռիթմով, որը բնորոշ է Մայակովսկու ստեղծագործությանը։ Այն ստեղծվել է վառ էպիտետներով և փոխաբերություններով, որոնցից առավել նկատելի է աստղերի համեմատությունը «թքերի» և մարգարիտների հետ մեկ տողում։

Չափածոն սկսվում է ընթերցողի ականջը զբաղեցնող բացականչությամբ, որին հաջորդում են մի քանի փիլիսոփայական հարցեր. Այստեղ ընթերցողն ավելի շատ լսողի դեր է խաղում: Այնուհետև սյուժեն ինքնին ծավալվում է, որում ինչ-որ մեկը խնդրում է հայտնվել նորաերկնքում Աստծո հետ: Հեղինակը բանաստեղծության վերջում օգտագործում է սկզբնական տողերի կրկնությունը, բայց վերջում այս բառերը հնչում են ավելի վստահ ու կյանք հաստատող։ Այս տեխնիկան կոչվում է օղակի կոմպոզիցիա:

Յուրաքանչյուր ընթերցող կարող է յուրովի մեկնաբանել բանաստեղծությունը։ Այն դեռ կպարունակի բանաստեղծի հոգու ցավն ու ճիչը։ Այս ստեղծագործությամբ հեղինակը փորձել է հասնել ունկնդիրների սրտերին, հասնել իր ավանգարդիստական ​​և մոդեռնիստական ​​ստեղծագործության համընդհանուր ճանաչման և ըմբռնման:

Մայակովսկու սիրային բառերը 9-11-րդ դասարաններում

Վլադիմիր Մայակովսկին մի անգամ իր մասին ասել է. «Ես բանաստեղծ եմ։ Դա այն է, ինչը հետաքրքիր է դարձնում»: Իմ կարծիքով, նա մինչ օրս մնում է ինքնատիպ և նորարար արվեստագետ։ Մայակովսկին ռուսական պոեզիայի մեջ մտավ որպես հեղափոխության երգիչ, որպես սոցիալական նոր հարաբերությունների ավետաբեր։ Նրա բանաստեղծությունների մեծ մասը հայրենասիրական բնույթ է կրում։ Մայակովսկու քնարական հերոսը ավելի լավ ապագայի ձգտող քաղաքացին է։ Նրանք չեն ընդունում անտարբերությունն ու անգործությունը։

Ինչ վերաբերում է սիրուն, ապա բանաստեղծն առանձնահատուկ վերաբերմունք ունի այս զգացողության նկատմամբ. Մայակովսկին կարծում է, որ սերը միշտ տառապում է։ Այսպիսով, «Ամեն ինչին» բանաստեղծության մեջ բանաստեղծը խոսում է անցյալի զգացողության, մասին զգացմունքային փորձառություններքնարական հերոս, ով անկեղծորեն հավատում էր իր սիրելիին.

Սեր!

Միայն իմում

բորբոքված

ուղեղը դու էիր։

Դադարեցրեք հիմար կատակերգությունը։

Նայել -

խաղալիք-զրահ պոկելը

մեծագույն Դոն Կիխոտ!

Քնարական հերոսը, իմ կարծիքով, իր զգացմունքներով ռոմանտիկ է։ Բայց հիասթափությունն ու ներքին տառապանքը նրան դարձնում են դաժան ու ցինիկ։ Հոգու ցավն այնքան ուժեղ է, որ Մայակովսկին դադարում է հավատալ երկրային սիրուն.

Տվեք

ցանկացած

գեղեցիկ,

երիտասարդ, -

Ես չեմ վատնի իմ հոգին,

Ես կբռնաբարեմ քեզ

և ես ծաղր կթքեմ նրա սրտի մեջ։

Մարդկային սերը, ըստ բանաստեղծի, անհնար է նյութական և մակերեսային աշխարհում։ Մայակովսկին իր բանաստեղծություններում նկարում է սիրո արարման բարձր իդեալ, որը հարստացնում է մարդուն, դարձնում ավելի լավն ու մաքուր։ Հեղինակի կարծիքով՝ մարդը չի կարող միայնակ իր համար երջանիկ լինել, նույնիսկ նման բացառիկ զգացումով։

Մայակովսկու հետագա աշխատանքում՝ նրա «Նամակ սիրո էության մասին» բանաստեղծության մեջ, աշխարհի հետ սիրո-մրցակցության ստեղծագործ ուժի գաղափարը տրվել է հայտնի տողում.

Սիրահարված լինել -

սա սավաններից է,

անքնությունից պատռված,

կոտրել

նախանձելով Կոպեռնիկոսին,

նրա,

և ոչ թե Մարիա Իվաննայի ամուսինը,

հաշվելով

նրա մրցակիցը.

Մայակովսկու ստեղծագործության մեջ առանձնահատուկ տեղ է գրավում «Լիլիչկա! Նամակի փոխարեն»։ Այստեղ հեղինակը ցույց է տալիս անպատասխան սեր, որը քնարական հերոսի երջանկությունն ու ողբերգությունն է։ Այս աշխատանքըդառնում է կերպարի մի տեսակ բացահայտում: Կարծում եմ այս բանաստեղծությունը շատ վառ է ու անկեղծ։ Մենախոսության տեսքով գրված է.

Կարևոր չէ

Իմ սեր -

ի վերջո ծանր քաշը -

կախված է ձեզանից

ուր էլ կվազեի։

Թույլ տվեք լաց լինել իմ վերջին լացի մեջ

Վիրավորված բողոքների դառնությունը.

Այս զգացումն այնքան ուժեղ է, որ քնարական հերոսը չի տեսնում կյանքի իմաստը և շրջապատող աշխարհի գեղեցկությունը առանց իր սիրելիի.

Քո սիրուց բացի,

արև չկա

Բայց ես չգիտեմ, թե որտեղ ես դու և ում հետ:

Քնարական հերոսն իր ապրումներով սովորական մարդ է, այլևս ոչ բանաստեղծ։ Սիրուց առաջ բոլոր մարդիկ հավասար են՝ ուժեղ և միևնույն ժամանակ անպաշտպան: Նույնիսկ ստեղծագործական ուժը չի կարողանում հերոսին փրկել հոգեկան տառապանքից։ Քնարական հերոսի կյանքը նշանակալից ու բովանդակալից է դարձնում միայն այն գիտակցումը, որ սիրելին երջանիկ է, թեև նրա կողքին չէ։

Ինձ թվում է, որ Մայակովսկու սիրային պոեզիան չի կարելի համեմատել սիրային բառերայլ բանաստեղծներ, քանի որ նա այս խնդրի նկատմամբ ունի իր սեփական, առանձնահատուկ զգացումը։ Սերը, ըստ Մայակովսկու, հնարավոր է միայն իդեալական աշխարհում, բայց ժամանակակից աններդաշնակության մեջ, որտեղ տիրում է միայն նյութականի ցանկությունը, այն գոյություն չունի։ Բայց մարդու հոգին, որպես իդեալական աշխարհի դրսևորում, դեռևս ձեռք է մեկնում այս զգացողությանը։

Վ. Մայակովսկու «Նամակ Տատյանա Յակովլևային» բանաստեղծության վերլուծություն

Ինձ համար դու միակն ես

բարձրության մակարդակ,

կանգնել իմ կողքին

հոնքով հոնքով,

կարևոր երեկո

պատմել

մարդկայնորեն.

Հինգ ժամ,

և այսուհետ

խիտ անտառ,

բնակեցված քաղաք,

Ես միայն լսում եմ

սուլիչի վեճ

գնացքներ դեպի Բարսելոնա.

Սև երկնքում

կայծակնային քայլ,

դրախտային դրամայում, -

ոչ ամպրոպ

խանդը

լեռներ է տեղափոխում.

Հիմար խոսքեր

մի վստահեք հումքին

մի վախեցիր

այս ցնցումը -

կսանձեմ

ազնվականության սերունդ.

Կրքի կարմրուկ

դուրս կգա որպես քոս,

բայց ուրախություն

անսպառ,

Ես դեռ երկար կլինեմ այնտեղ

Ես պարզապես կանեմ

Ես խոսում եմ պոեզիայի մեջ:

Խանդ,

կոպերը կուռչեն,

համապատասխանում է Վիուին:

Խորհրդային Ռուսաստանի համար.

բծեր ուսերին,

լիզում է հոգոցով.

մենք մեղավոր չենք -

հարյուր միլիոն

վատ էր.

այնքան նուրբ նրանց նկատմամբ -

շատերին չես ուղղի, -

անհրաժեշտ են Մոսկվայում,

պակասում է

երկար ոտքերով.

այս ոտքերով

հանձնել դրանք

նավթագործների հետ։

Մի մտածիր

պարզապես աչք շոյելով

ուղղված կամարների տակից։

Այստեղ արի,

գնալ դեպի խաչմերուկ

իմ մեծերը

և անշնորհք ձեռքեր:

Չեմ ուզում?

Մնացեք և ձմեռեք

վիրավորանք

Մենք այն կնվազեցնենք ընդհանուր հաշվին:

Ինձ չի հետաքրքրում

մի օր ես կվերցնեմ այն ​​-

կամ Փարիզի հետ միասին։

Վլադիմիր Մայակովսկու խոսքերը շատ յուրահատուկ են և առանձնահատուկ օրիգինալ։ Փաստն այն է, որ բանաստեղծն անկեղծորեն պաշտպանում էր սոցիալիզմի գաղափարները և կարծում էր, որ անձնական երջանկությունը չի կարող լինել ամբողջական և համապարփակ առանց հասարակական երջանկության։

Այս երկու հասկացությունները այնքան սերտորեն միահյուսված էին Մայակովսկու կյանքում, որ հանուն կնոջ սիրո նա երբեք չէր դավաճանի իր հայրենիքին, այլ ընդհակառակը, նա կարող էր անել շատ հեշտ, քանի որ չէր պատկերացնում իր կյանքը Ռուսաստանից դուրս: Իհարկե, բանաստեղծը հաճախ էր քննադատում խորհրդային հասարակության թերություններն իրեն բնորոշ խստությամբ և շիտակությամբ, բայց միևնույն ժամանակ կարծում էր, որ ապրում է ամենաշատը. լավագույն երկիրը.

1928 թվականին Մայակովսկին մեկնեց արտասահման և Փարիզում հանդիպեց ռուս էմիգրանտ Տատյանա Յակովլևային, որը 1925 թվականին եկավ հարազատների մոտ և որոշեց ընդմիշտ մնալ Ֆրանսիայում։ Բանաստեղծը սիրահարվել է գեղեցկուհի արիստոկրատին և հրավիրել նրան վերադառնալ Ռուսաստան՝ որպես իր օրինական կինը, սակայն մերժում է ստացել։ Յակովլևան զուսպ արձագանքեց Մայակովսկու առաջխաղացումներին, թեև ակնարկեց, որ պատրաստ է ամուսնանալ բանաստեղծի հետ, եթե նա հրաժարվի վերադառնալ հայրենիք:

Տառապելով անպատասխան զգացմունքներից և գիտակցելով, որ իրեն այդքան լավ հասկացող և զգացող մի քանի կանանցից մեկը չի պատրաստվում հանուն իր բաժանվել Փարիզից, Մայակովսկին վերադարձավ տուն, որից հետո իր ընտրյալին բանաստեղծական ուղերձ հղեց՝ սուր, լի սարկազմի և, միևնույն ժամանակ, հույսի.

Այս աշխատանքը սկսվում է այն արտահայտություններով, որ սիրո տենդը չի կարող ստվերել հայրենասիրության զգացմունքները, քանի որ «պետք է վառվի նաև իմ հանրապետությունների կարմիր գույնը», զարգացնելով այս թեման՝ Մայակովսկին ընդգծում է, որ ինքը չի սիրում «փարիզյան սերը», ավելի ճիշտ. Փարիզուհիներ, ովքեր վարպետորեն քողարկում են իրենց իսկական էությունը հագուստի և կոսմետիկայի հետևում։

Միևնույն ժամանակ, բանաստեղծը, դիմելով Տատյանա Յակովլևային, ընդգծում է. «Դու միակն ես, ով ինձ պես բարձր է, կանգնիր հոնքիս կողքին», հավատալով, որ բնիկ մոսկվացին, ով մի քանի տարի ապրում է Ֆրանսիայում, բարենպաստ է համեմատության մեջ. սրամիտ ու անլուրջ փարիզեցիների հետ:

Փորձելով համոզել իր ընտրյալին վերադառնալ Ռուսաստան՝ Մայակովսկին առանց զարդարանքի պատմում է նրան սոցիալիստական ​​ապրելակերպի մասին, որը Տատյանա Յակովլևան այդքան համառորեն փորձում է ջնջել իր հիշողությունից։ Ամենից հետո նոր Ռուսաստան– սա սով է, հիվանդություն, մահ և աղքատություն՝ քողարկված հավասարության տակ:

Յակովլևային Փարիզում թողնելով, բանաստեղծը խանդի սուր զգացում է ապրում, քանի որ հասկանում է, որ այս երկարոտ գեղեցկուհին նույնիսկ առանց նրա բավականաչափ երկրպագուներ ունի, նա կարող է իրեն թույլ տալ մեկնել Բարսելոնա՝ Շալյապինի համերգներին նույն ռուս արիստոկրատների ընկերակցությամբ: Այնուամենայնիվ, փորձելով ձևակերպել իր զգացմունքները, բանաստեղծը խոստովանում է, որ «դա ես չեմ, բայց ես նախանձում եմ Խորհրդային Ռուսաստանին»: Այսպիսով, Մայակովսկուն շատ ավելի կրծում է վրդովմունքը, որ լավագույններից լավագույնները լքում են իրենց հայրենիքը, քան սովորական արական խանդը, որը նա պատրաստ է սանձահարել և խոնարհեցնել:

Բանաստեղծը հասկանում է, որ բացի սիրուց ոչինչ չի կարող առաջարկել այն աղջկան, ով ապշեցրել է իրեն իր գեղեցկությամբ, խելքով ու զգայունությամբ։ Եվ նա նախապես գիտի, որ իրեն կհրաժարվեն, երբ նա դիմի Յակովլևային հետևյալ խոսքերով. Ուստի այս սիրառատ ու հայրենասիրական պատգամի ավարտը լցված է կաուստիկ հեգնանքով ու սարկազմով։

Քնքուշ զգացմունքներբանաստեղծը վերածվում է զայրույթի, երբ իր ընտրյալին դիմում է բավականին կոպիտ «Մնա և ձմեռիր, և սա վիրավորանք է անտերության ընդհանուր հաշվետվության համար» արտահայտությամբ։ Սրանով բանաստեղծը ցանկանում է ընդգծել, որ Յակովլևային համարում է ոչ միայն իր, այլև իր հայրենիքի դավաճան։ Սակայն այս փաստը բոլորովին չի հովացնում բանաստեղծի ռոմանտիկ բոցը, ով խոստանում է.

Նշենք, որ Մայակովսկուն այլեւս երբեք չի հաջողվել տեսնել Տատյանա Յակովլեւային։ Այս նամակը չափածո գրելուց մեկուկես տարի անց նա ինքնասպան եղավ։

Մայակովսկի, «Ձայնիս վերևում» բանաստեղծության վերլուծություն.

Սեր՞: չի սիրում? Ես սեղմում եմ ձեռքերս

Ես ցրվում եմ կոտրելուց հետո

ուստի ցանկություն անելուց հետո պատռում են ու բաց թողնում

վաճառասեղանների պսակներ

թող մոխրագույն մազերը բացահայտվեն սանրվածքով և սափրվելով

Թող տարիների արծաթը կանչի

Հուսով եմ, որ հավատում եմ, որ այն երբեք չի գա

խայտառակ խոհեմություն իմ նկատմամբ

Արդեն երկրորդը

դու երևի քնելու ես գնացել

Միգուցե

և դու ունես սա

Ես չեմ շտապում

Եվ կայծակնային հեռագրեր

Ինձ պետք չէ

արթնանալ և խանգարել

ծովը հետ է գնում

ծովը գնում է քնելու

Ինչպես ասում են՝ միջադեպը փլուզված է

Մենք նույնիսկ ձեզ հետ ենք

Ցուցակի կարիք չկա

փոխադարձ ցավ, անախորժություններ և վիրավորանքներ

Երևի երկրորդ անգամն է, որ քնելու ես

Գիշերը Ծիր Կաթինը արծաթագույն աչքով

Չեմ շտապում ու կայծակնային հեռագրեր

Ես քեզ արթնացնելու կամ անհանգստացնելու կարիք չունեմ

ինչպես ասում են՝ միջադեպը փլուզված է

սիրային նավը մխրճվել է առօրյա կյանքում

Մենք նույնիսկ ձեզ հետ ենք ու ցուցակի կարիք չկա

փոխադարձ ցավ, անախորժություններ և վիրավորանքներ

Տեսեք, թե որքան հանգիստ է աշխարհը

Գիշերը երկինքը ծածկել է աստղային հարգանքով

նման ժամերին վեր ես կենում և խոսում

դարերի պատմություն և տիեզերք

Ես գիտեմ խոսքի ուժը, գիտեմ բառերի տագնապը

Նրանք չեն, ում օթյակները ծափահարում են

Այսպիսի բառերից գերեզմաններ են պոկվում

քայլել չորս կաղնու ոտքերով

Երբեմն դեն են նետում առանց տպելու կամ տպագրելու

Բայց բառը շտապում է՝ սեղմելով շրջանակները

դարեր են ղողանջում, և գնացքները սողում են

լիզել պոեզիայի կոշտացած ձեռքերը

Ես գիտեմ բառերի ուժը: Կարծես ոչինչ չկա

Պարի կրունկների տակ ընկած ծաղկաթերթ

Բայց մարդն ունի հոգի, շուրթեր և ոսկորներ

Մայակովսկու «Ձայնի վերևում» բանաստեղծությունը, խստորեն ասած, այդպիսի բան չէ. բանաստեղծը գրել է միայն ներածություն, բայց և՛ քննադատները, և՛ գրականագետները այն համարում են լիարժեք ստեղծագործություն: Համառոտ վերլուծություն«Իմ բարձր ձայնը», ինչպես նախատեսվում է, կօգնի 11-րդ դասարանի աշակերտներին հասկանալ, թե ինչու են գրականագետները հավատում դրան, ինչպես նաև ավելի լավ գնահատել ստեղծագործության գեղարվեստական ​​կատարելությունը: Գրականության դասին այս վերլուծությունը կարող է օգտագործվել և՛ որպես հիմնական, և՛ լրացուցիչ նյութ։

Ստեղծագործությունը գրվել է հեղինակի ինքնասպանությունից քիչ առաջ։ Սա այն շրջանն էր, երբ Մայակովսկին պատրաստվում էր հատուկ ցուցահանդեսի՝ նվիրված իր ստեղծագործության քսանամյակին։ Բայց այս ուրախ թվացող ժամանակն, ըստ էության, նրա համար մռայլ ստացվեց՝ քննադատությունները շատ էին, շատ գործընկերներ ու քննադատներ նրա հասցեին կոշտ հայտարարություններ էին անում։

Ըստ երևույթին, դա առաջացրել է Վլադիմիր Վլադիմիրովիչի ցանկությունը ուղղակիորեն խոսել իր ընթերցողի հետ: Նա բեղմնավորեց մի մեծ գործ՝ «Իր ձայնի ամենաբարձր մակարդակով» բանաստեղծությունը, բայց միայն գրեց դրա ներածությունը: Նա չկարողացավ կամ չցանկացավ աշխատել հետագա աշխատանքի վրա. «Պոեմի ​​առաջին ներածություն» ենթավերնագրով բանաստեղծությունը ավարտվեց 1930 թվականի հունվարին, իսկ արդեն ապրիլին տեղի ունեցավ ողբերգական ինքնասպանություն։

Ստեղծագործությունը միայն ավանդույթով է կոչվում բանաստեղծություն, բայց դա բավականին նշանակալից է։

Վերջում իր կյանքի ուղին(թեև անհայտ է, թե արդյոք այն ժամանակ բանաստեղծն արդեն ծրագրում էր իր ինքնասպանությունը) Մայակովսկին ևս մեկ անգամ անդրադարձավ իր համար ստեղծագործական կարևոր թեմային. ավելի ճիշտ՝ դրա նպատակն ու տեղը. ստեղծագործական գործընթաց. Նա ընտրում է դժվար ճանապարհ՝ ասել միայն ճշմարտությունն իր և այն ժամանակի մասին, որում ապրում է։ Եվ նա խոսում է – կոշտ ու առանց ավելորդ քաղաքավարության։

Իր ստեղծագործության մեջ Վլադիմիր Վլադիմիրովիչը հանդես է գալիս և՛ որպես հեղինակ, և՛ որպես քնարական հերոս։ Նա քարոզում է արվեստի մերժումը որպես գեղագիտական ​​մոտեցում, խոսում է պոեզիայի սոցիալական բաղադրիչի մասին և նույնիսկ իրեն անվանում «կեղտաջրերի փոխադրող», այսինքն՝ մի կողմից մարդկանց տալիս է այն, ինչ նրանց պետք է, մյուս կողմից. նա հաճախ առնչվում է իրականության ամենաանհրապույր կողմին:

Բանաստեղծության հիմնական գաղափարը Մայակովսկու ստեղծագործական կրեդոն ճշգրիտ արտահայտելն է. պոեզիան աշխատանք է, այն պետք է ոգևորի մարդկանց, գեղեցկության տեղ չկա, այն կյանքի, առօրյայի մի մասն է:

Բանաստեղծն ասում է, որ կա պոեզիա, որն իր փիլիսոփայության մեջ փակ է, ինչպես ծաղիկները վարպետի այգում։ Այն ստեղծված է պարզապես գեղեցիկ խոսքերի համար և չունի ոչ սոցիալական բեռ, ոչ էլ իրավունք՝ մարդկանց ասելու, թե ինչպես ապրել և ինչ անել։ Բայց նրա պոեզիան այդպիսին չէ, դա զենք է։ Իսկ բանաստեղծուհին նրա ծառա-հրամանատարն է, ով հանում է խոսքերը հանդիսավոր զորահանդեսին.

Միևնույն ժամանակ, նա չի փնտրում պարգևների կամ ճանաչման, նրա բանակը կարող է նույնիսկ ամբողջովին մահանալ: Գլխավորը հաղթանակն է, այն է՝ ներդաշնակ, առողջ և արդար հասարակությունը։

Թեև «Ձայնի վերևում»-ը որոշ չափով պայմանականորեն պատկանում է բանաստեղծության ժանրին, այնուամենայնիվ, ստեղծագործությունը բավականին էպիկական է ստացվել։ IN այս դեպքումԳլխավորը մտքի մասշտաբն է, որը թեև բանաստեղծության համեմատ փոքր բանաստեղծության մեջ մարմնավորված է, բայց չի կորցնում իր ուժն ու վեհությունը։

Օգտագործելով վերափոխման տոնիկ համակարգը՝ Մայակովսկին, ինչպես միշտ, ընդգծում է ռիթմը և խոսքային սթրեսը։ Նա առանձնացնում է այն բառերը, որոնք, իր կարծիքով, լավագույնս արտահայտում են միտքը և թույլ են տալիս արտահայտել բանաստեղծին պատած ըմբոստ տրամադրություններն ու վառ հույզերը։

Բացի իր բանաստեղծական խոսքին բնորոշ նորաբանություններից, Վլադիմիր Վլադիմիրովիչը օգտագործում է նաև ծանոթ գեղարվեստական ​​տրոպաներ՝ դրանք դարձնելով վառ ու կոպիտ։ Այսպիսով, աշխատանքը օգտագործում է.

Էպիտետներ՝ «հին, բայց ահռելի զենք», «բանաստեղծություններ կանգնած են կապարե ծանր», «հորանջող վերնագրեր»:

– «Հարցերի պարս», «Թքել է տուբերկուլյոզը», «Սեփական երգի կոկորդը», «Գծային ճակատ»։

Համեմատություններ՝ «պոեզիան քմահաճ կին է», «մենք բացեցինք Մարքսի ամեն հատորը, ինչպես մեր տան փեղկերն ենք բացում»։

Նրանց շնորհիվ բանաստեղծությունը կարծես փորագրված լինի հավերժական գրանիտի մեջ՝ պահպանելով Մայակովսկու բանաստեղծի հիշատակը։

Շատ ընթերցողների համար Վլադիմիր Մայակովսկին առաջին հերթին հեղափոխական բանաստեղծ է և ֆուտուրիզմի ականավոր ներկայացուցիչ։ Վրդովեցուցիչ դիտողություններ, մասնատված նախադասություններ, բացականչական նշաններ - նման ասոցիացիա է առաջանում, երբ նշվում է բանաստեղծի ազգանունը: Սիրո թեման նույնպես ամբողջական չէ առանց այս տեխնիկայի: Մայակովսկու սիրային տեքստերում նկատվում է բանաստեղծությունների ինքնատիպ ձևը, իսկ քնարական հերոսը բավականին արտասովոր բնավորություն ունի։

1. «Լիլիչկա».Մայակովսկու մուսան Լիլյա Բրիկն էր՝ ամուսնացած տիկին, որի հետ նա սիրավեպ ուներ։ Հեղինակը նրան նվիրել է բանաստեղծություններ և բանաստեղծություններ, որոնցից մեկը կրում է նրա անունը՝ «»: Հիանալով նրա գեղեցկությամբ՝ քնարական հերոսը խանդ է ապրում։ Սիրային նամակի համար բավականին կոպիտ լեզվով նա դիմում է սիրելիին վախով, որ նրանց սերը կվերջանա։ Նա հանգստացնում է աղջկան՝ ասելով, որ ինքնասպան չի լինի՝ ի վերջո, նման քայլով կկորցնի նրան տեսնելու հնարավորությունը։
2. «Նամակ Տատյանա Յակովլևային».Ֆրանսիայում բնակվող էմիգրանտին ուղղված բանաստեղծության մեջ Մայակովսկին գրում է սիրո մասին, սակայն օգտագործում է քաղաքական երանգավորումներ։ Տարբերություն Քաղաքական հայացքներթույլ չտվեց մարդկանց մոտենալ. Յակովլևան հրաժարվեց վերադառնալ Խորհրդային Ռուսաստան: Քնարական հերոսը նրա պատասխանն ընդունում է որպես վիրավորանք և հայտարարում, որ շուտով ոչ միայն ինքը կպատկանի իրեն, այլև Փարիզը։ Մայակովսկին մտքում ունի կոմունիզմի ցանկալի հաղթանակը բուրժուական երկրների նկատմամբ։ Կարդացեք այս վեպի մասին ավելին այստեղ
3. «Նամակ ընկեր Կոստրովին Փարիզից սիրո էության մասին».Ընկերոջը ուղղված նամակն աստիճանաբար վերածվում է ֆրանսուհու հետ զրույցի: Հերոսը նախ գովում է ինքն իրեն, բայց հետո սկսում է խոսել սիրո մասին իր ըմբռնման մասին։ Նա չի կարող նկարագրել նրան պարզ բառերով, կարծում է, որ այս զգացումը մարդուց մեծ ուժ է պահանջում եւ հաճախ տանում է դեպի տառապանք։ Նրա նկատմամբ կիրքը կապված չէ հարսանիքի հետ. հայտնի է, որ Մայակովսկին իր կենդանության օրոք երբեք չի ամուսնացել, թեև երեխաներ ուներ։ Քնարական հերոսը սերը համեմատում է փայտ կտրելու և Կոպեռնիկոսի խանդի հետ. նա ավելի ուժեղ է, քան փոթորիկը, կրակը և ջուրը, և ոչ ոք չի կարող հաղթահարել նրա հետ:
4. «Վերաբերմունք օրիորդի նկատմամբ».Մայակովսկու քնարական հերոսն այս կարճ բանաստեղծության մեջ զսպվածություն և ազնվականություն է ցուցաբերում մի կնոջ նկատմամբ, որի հետ պատրաստվում է սիրային հարաբերություններ հաստատել։ Նա զգուշացնում է նրան և խնդրում հեռանալ կրքի զառիթափ ժայռից։ Երիտասարդը գիտակցում է հնարավոր հետեւանքներըչմտածված արարք և որոշում է պաշտպանել աղջկան նրանցից՝ անգամ իրեն համեմատելով բարի հոր հետ:
5. «Այս տողերը հեղինակը նվիրում է իրեն՝ իր սիրելիին»։Հիպերբոլներն ու օքսիմորոնները բանաստեղծի մեծ մելամաղձության զգացում են ստեղծում։ Հերոսը ափսոսում է, որ արևի պես աղոտ չէ. ոչ լեզուն կապած, ինչպես Դանթեն ու Պետրարխը; ոչ լուռ, ինչպես որոտը: Նա իրեն համեմատում է անհարկի հսկայի հետ, որին հնարավոր չէ սիրել։ Նա ցանկանում է գտնել իր նման սիրելիին, բայց չի հաջողվում։ Միայնությունը ստեղծագործության հիմնական շարժառիթն է, իսկ ստեղծագործական թեման սերտորեն միահյուսված է սիրո թեմայի հետ։
6. «Սերե՞ր: չի սիրում? Ես սեղմում եմ ձեռքերս…»Վլադիմիր Մայակովսկին նախատեսում էր բանաստեղծություն գրել հնգամյա պլանի մասին, բայց էսքիզները մնացին բանաստեղծի նոթատետրում, և այժմ դրանք միավորվել են «Անավարտ» ժողովածուի մեջ: «Սերե՞ր: չի սիրում? Ձեռքերս սեղմում եմ…»,- Լիլյա Բրիկին նվիրված այդ էսքիզներից մեկը։ Բանաստեղծությունը զուրկ է կետադրական նշաններից, բացառությամբ առաջին տողի երկու հարցականի։ Քնարական հերոսը երիտասարդ չէ, բայց դեռ ենթարկվում է խելագարությանը, որի դեմ պայքարել չի պատրաստվում. նա բախտ է պատմում երիցուկի հետ։ Նա չի ցանկանում աղջկան արթնացնել հեռագրերով և միևնույն ժամանակ ինքը չի կարող քնել՝ մտածելով նրա մասին։
7. "Սեր".Այս բանաստեղծությունը ներկայացնում է մարդկանց պատկերասրահ, ովքեր սիրել չգիտեն: Հերոսները, որոնց Մայակովսկին ծաղրում է, խաբում են իրենց ամուսիններին, վիճում են միմյանց հետ մանրուքների համար, խանդում են կամ դառնում են հենակետ: Բանաստեղծի ժամանակակիցներն իրենց կյանքում մի քանի անգամ են ամուսնանում, ինչին հեղինակն ասում է, որ շուտով պարզ չի լինի, թե ով ում հետ կապ ունի։ Բանաստեղծը հանդես է գալիս ոչ թե ընտանիքի, այլ հարաբերություններում մաքրության և միմյանց հետ ընկեր լինելու համար:
8. «Գանեաձեւ»։Բանաստեղծության վերնագիրը պարունակում է ռոմանտիկ դարաշրջանի գերմանացի բանաստեղծ Հայնրիխ Հայնեի անունը։ Մայակովսկին նկարագրում է, թե ինչպես է աղջիկը հեռանում քնարական հերոսից, քանի որ տեսել է նրան ուրիշի հետ։ Երիտասարդը հեգնանքով է ասում՝ նրա հետևից պատասխանելով, որ նրա աչքերի կայծակն իրեն չի սպանել, ինչը նշանակում է, որ նա չի վախենում ամպրոպից։ Կարճ աշխատանքը հիմնված է իրական իրադարձություններԼիլյա Բրիկն իմացել է Լիլիա Լավինսկայայի հետ Մայակովսկու սիրային կապի մասին։ Ինքը՝ Բրիկն, այդ ժամանակ հանդիպում էր քննադատ Վիկտոր Շկլովսկու հետ, ինչն էլ վերջին տողերը գրելու շարժառիթն էր։
9. "Ես սիրում եմ! Խանգարված թռչուններ...»:Հոգու ճիչը դատարկ հատվածում - այսպես կարելի է անվանել այս բանաստեղծությունը: Քնարական հերոսն ասում է, որ հիմարություն է սիրո մասին լռելը, և խնդրում է կանչել հրշեջներին ու ոստիկանություն, քանի որ իրեն պատել են զգացմունքները։ Նա գոռում է իր վիճակի մասին այնպիսի ուժով, որ թռչունները թռչում են օդ, և հազարապատիկ արձագանքը պատասխանում է սիրող երիտասարդին. Ստեղծագործությունը ձևով տարբերվում է ոչ միայն հանգի բացակայությամբ, այլև կետադրական նշաններով։ Օրինակ՝ վերջին տողում «Ես սիրում եմ» բացականչությունն ավարտվում է չորս բացականչական նշանով։
10. «Եթե ես ինչ-որ բան գրեի».Բանաստեղծը կարծես ամփոփում է իր ստեղծագործությունը՝ հայտարարելով, որ իր բոլոր ստեղծագործությունների առաջացման պատճառը սիրելիի շագանակագույն աչքերն են։ Հետևյալը պատմություն է այն մասին, թե ինչպես են մի աղջկա աչքերը ցավում, և, հետևելով բժշկի նշանակմանը, մի երիտասարդ նրան գազար է տալիս՝ այն անվանելով իր երբևէ տված լավագույն նվերը: Ամեն ինչ ավարտվում է ապաքինմամբ, որից հետո հերոսը կրկին կարող է հիանալ աղջկանով, իսկ նա կարող է նայել աշխարհին, որը, ըստ ապստամբ բանաստեղծի ավանդույթի, նույնացվում է հեղափոխության հետ։
Հետաքրքի՞ր է: Պահպանեք այն ձեր պատին:

Վ. Մայակովսկի «Այս մասին». Կազմը՝ Ալեքսանդր Ռոդչենկոյի: Մոսկվա, 1923 թ.

1922 թվականին բանաստեղծը գրել է «Ես սիրում եմ» բանաստեղծությունը՝ սիրո մասին իր ամենավառ ստեղծագործությունը։ Մայակովսկին այն ժամանակ ապրում էր Լ. Բրիկի հանդեպ իր զգացմունքների գագաթնակետին և, հետևաբար, վստահ էր.

Սերը չի մաքրվի
ոչ մի վիճաբանություն

ոչ մի մղոն:
Մտածված
ստուգված
ստուգված.

Տատյանա Յակովլևա, 1932, Փարիզ:

Այստեղ բանաստեղծն անդրադառնում է սիրո էությանը և նրա տեղին մարդու կյանքում։ Մայակովսկին հակադրեց վաճառական սերը իսկական, կրքոտ, հավատարիմ սիրո հետ:
Բայց հետո կրկին «Այս մասին» բանաստեղծության մեջ քնարական հերոսը հայտնվում է տանջված, սիրուց տանջված։ Սա շրջադարձային պահ էր Բրիքի հետ նրա հարաբերություններում:
Այսինքն՝ կարելի է նկատել, թե Մայակովսկու ստեղծագործության մեջ որքան սերտորեն միահյուսված են բանաստեղծի և քնարական հերոսի զգացմունքները։
1929 թվականի սկզբին «Երիտասարդ գվարդիայի» ամսագրում հայտնվեց «Նամակ ընկեր Կոստրովին Փարիզից սիրո էության մասին»։ Այս բանաստեղծությունից պարզ է դառնում, որ Մայակովսկու կյանքում նոր սեր է հայտնվել, որ «սրտի սառը շարժիչը նորից գործարկվել է»։ Սա Տատյանա Յակովլևան էր, ում բանաստեղծը հանդիպել է Փարիզում 1928 թվականին։ Նրան նվիրված բանաստեղծություններ «Նամակ ընկեր Կոստրովին...» և