«Շան սիրտը» պատմվածքը՝ ստեղծման և ճակատագրի պատմություն. «Շան սիրտը» հերոսների բնութագրերը Ինչ օրգան է փոխպատվաստվել շան սրտին պատմվածքում

Ռուս մեծ գրողը լայնորեն հայտնի է իր փայլուն և, միևնույն ժամանակ, հումորային ստեղծագործություններով։ Նրա գրքերը վաղուց քանդվել են չակերտների մեջ՝ սրամիտ ու տեղին: Եվ նույնիսկ եթե ոչ բոլորը գիտեն, թե ով է գրել «Շան սիրտը», շատերը տեսել են այս պատմության հիման վրա ստեղծված հոյակապ ֆիլմը:

հետ շփման մեջ

Սյուժեի ամփոփում

Քանի՞ գլուխ կա «Շան սիրտը» - ներառյալ վերջաբանը 10: Ստեղծագործության գործողությունները տեղի են ունենում Մոսկվայում 1924 թվականի ձմռան սկզբին։

1. Նախ նկարագրվում է շան մենախոսությունը, որում շունը իրեն կերակրողին խելացի, ուշադիր, միայնակ և երախտապարտ է թվում։
2. Շունը զգում է, թե ինչպես է իր ծեծված մարմինը ցավում, հիշում է, թե ինչպես են դիմապակու ապակու մաքրիչները ծեծում ու վրան եռման ջուր լցնում։ Շունը խղճում է այս բոլոր խեղճ մարդկանց, բայց ավելի շատ՝ իրեն։ Ինչքան կարեկից կանայք ու անցորդները կերակրեցին ինձ։
3. Անցնող մի ջենթլմեն (պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկի) նրան հյուրասիրում է Կրակովի որակի խաշած երշիկով և հրավիրում նրան հետևել իրեն։ Շունը հնազանդ քայլում է։
4. Հետևյալը պատմում է, թե ինչպես է իր կարողությունները ձեռք բերել Շարիկը շունը. Իսկ շունը շատ բան գիտի՝ գույներ, որոշ տառեր։ Բնակարանում Պրեոբրաժենսկին կանչում է բժիշկ Բորմենտալի օգնականին, և շունը զգում է, որ նորից թակարդն է ընկել։
5. Հակադարձելու բոլոր փորձերը արդյունք չեն տալիս, և մութ է գալիս: Այնուամենայնիվ, կենդանին արթնացավ, թեկուզ վիրակապված։ Շարիկը լսում է, թե ինչպես է պրոֆեսորը սովորեցնում իրեն բարյացակամ ու զգույշ վարվել, լավ կերակրել։

Շունն արթնացավ

Պրեոբրաժենսկին իր հետ ընդունելություն է տանում սնված ու սնված շանը։Հետո Շարիկը տեսնում է հիվանդներին՝ կանաչ մազերով ծերունու, ով իրեն նորից երիտասարդ է զգում, մի ծեր կնոջ, որը սիրահարված է ավելի սուրին և խնդրում է կապիկի ձվարանները փոխպատվաստել իրեն, և շատ ու շատ ուրիշներ: Անսպասելիորեն եկան տան ղեկավարությունից չորս այցելուներ՝ բոլորը կաշվե բաճկոններով, կոշիկներով և դժգոհ, թե քանի սենյակ կար պրոֆեսորի բնակարանում։ Անհայտ անձի հետ զանգահարելուց ու խոսելուց հետո նրանք ամոթխած հեռանում են։

Հետագա իրադարձություններ.

1. Նկարագրված է պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու և բժշկի ճաշը։ Ուտելիս գիտնականը խոսում է այն մասին, թե ինչպես է բերել միայն ավերածություններ ու զրկանքներ։ Գալոշները գողանում են, բնակարանները չեն ջեռուցվում, սենյակները խլում են։ Շունը երջանիկ է, քանի որ նա լավ է սնվում, տաք է, և ոչինչ չի ցավում: Զանգից հետո առավոտյան անսպասելիորեն շանը կրկին տարվել է քննասենյակ և էֆթանազիայի ենթարկվել։
2. Նկարագրված է վիրահատություն՝ սերմնագեղձերը և հիպոֆիզի գեղձը Շարիկին փոխպատվաստելու համար հանցագործի և կռվարարի կողմից սպանված ձերբակալության ժամանակ:
3. Ստորև բերված են հատվածներ Իվան Առնոլդովիչ Բորմենտալի պահած օրագրից. Բժիշկը նկարագրում է, թե ինչպես է շունը աստիճանաբար մարդ դառնում՝ նա կանգնում է հետևի ոտքերի վրա, հետո ոտքերի վրա, սկսում է կարդալ և խոսել։
4. Բնակարանում իրավիճակը փոխվում է. Մարդիկ շրջում են ընկճված, ամենուր անկարգության նշաններ կան։ Բալայկան խաղում է. Բնակարանում տեղավորվել է նախկին գնդակը՝ ցածրահասակ, կոպիտ, ագրեսիվ փոքրիկ մարդ, ով անձնագիր է պահանջում և անուն է հորինում իր համար՝ Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկով: Նա չի ամաչում անցյալից և չի մտածում որևէ մեկի մասին։ Ամենից շատ Պոլիգրաֆը ատում է կատուներին:
5. Ճաշը կրկին նկարագրված է. Շարիկովն ամեն ինչ փոխեց՝ պրոֆեսորը հայհոյում է և հրաժարվում հիվանդներին ընդունել։ Պոլիգրաֆը արագ ընդունվեց կոմունիստների կողմից և սովորեցրեց նրանց իդեալները, որոնք, պարզվեց, հարազատ էին նրան։
6. Շարիկովը պահանջում է իրեն ժառանգորդ ճանաչել, պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու բնակարանում մասնաբաժին հատկացնել և գրանցում ստանալ։ Հետո նա փորձում է բռնաբարել պրոֆեսորի խոհարարին։
7. Շարիկովը աշխատանքի է անցնում թափառող կենդանիներ որսալով։ Նրա խոսքով, կատուներին «փոլեր» են դարձնելու։ Նա շանտաժի է ենթարկում մեքենագրուհուն, որ նա իր հետ ապրի, բայց բժիշկը փրկում է նրան։ Պրոֆեսորը ցանկանում է դուրս վռնդել Շարիկովին, բայց մենք նրան սպառնում ենք ատրճանակով։ Նրան ոլորում են, ու լռություն է։
8. Շարիկովին փրկելու եկած հանձնաժողովը գտնում է կիսաշուն, կիսամարդ։ Շուտով Շարիկը նորից քնում է պրոֆեսորի սեղանի մոտ և ուրախանում նրա բախտի վրա։

Գլխավոր հերոսներ

Այս պատմության մեջ գիտության խորհրդանիշը դառնում է բժշկության լուսատուը՝ պրոֆեսորը, Պրեոբրաժենսկու անունը «Շան սիրտը» պատմվածքից, Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչ: Գիտնականը մարմինը երիտասարդացնելու ուղիներ է փնտրում, և գտնում է, որ սա կենդանիների սերմնագեղձերի փոխպատվաստումն է։ Ծերերը տղամարդ են դառնում, կանայք հույս ունեն տասը տարի կորցնել։ Սպանված հանցագործից «Շան սիրտը» շանը փոխպատվաստել են հիպոֆիզը և ամորձիները, հայտնի գիտնականի հերթական փորձն է։

Նրա օգնական բժիշկ Բորմենտալը, հրաշքով պահպանված ազնիվ նորմերի և պարկեշտության երիտասարդ ներկայացուցիչը, լավագույն ուսանողն էր և մնաց հավատարիմ հետևորդ:

Նախկին շունը՝ Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկովը, փորձի զոհ է դարձել։ Նրանք, ովքեր նոր դիտեցին ֆիլմը, հատկապես հիշեցին, թե ինչ է խաղացել «Շան սիրտը» ֆիլմի հերոսը։ Սցենարիստների հեղինակային գտածոն դարձան անպարկեշտ երկտողերը և աթոռակի վրա ցատկելը։ Պատմության մեջ Շարիկովն ուղղակի զնգում էր առանց ընդհատումների, ինչը սարսափելի զայրացնում էր դասական երաժշտությունը գնահատող պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին։

Ուրեմն, հանուն քշված, հիմար, կոպիտ ու անշնորհակալ մարդու այս կերպարի, պատմությունը գրվեց։ Շարիկովըպարզապես ուզում է գեղեցիկ ապրել և համեղ ուտել, չի հասկանում գեղեցկությունը, մարդկանց հարաբերությունների նորմերը,ապրում է բնազդներով. Բայց պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին կարծում է, որ նախկին շունն իր համար վտանգավոր չէ, Շարիկովը շատ ավելի մեծ վնաս կհասցնի Շվոնդերին և մյուս կոմունիստներին, ովքեր խնամում և սովորեցնում են նրան։ Ի վերջո, այս ստեղծված մարդն իր մեջ կրում է ամենացածրն ու վատագույնը, որը բնորոշ է մարդուն և չունի որևէ բարոյական ուղենիշ։

Հանցագործ և օրգանների դոնոր Կլիմ Չուգունկինը կարծես միայն հիշատակվում է «Շան սիրտը» ֆիլմում, բայց հենց նրա բացասական հատկություններն են փոխանցվել բարի և խելացի շանը:

Պատկերների ծագման տեսություն

Արդեն ԽՍՀՄ գոյության վերջին տարիներին նրանք սկսեցին ասել, որ պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու նախատիպը Լենինն է, իսկ Շարիկովինը՝ Ստալինը։ Նրանց պատմական հարաբերությունները նման են շան հետ պատմությանը։

Լենինը մերձեցրել է վայրի հանցագործ Ջուգաշվիլիին՝ հավատալով նրա գաղափարական բովանդակությանը։ Այս մարդը օգտակար և հուսահատ կոմունիստ էր, նա աղոթում էր նրանց իդեալների համար և չէր խնայում իր կյանքն ու առողջությունը։

Ճիշտ է, վերջին տարիներին, ինչպես կարծում էին որոշ մերձավորներ, պրոլետարիատի առաջնորդը գիտակցում էր Իոսիֆ Ջուգաշվիլիի իրական էությունը և նույնիսկ ցանկանում էր հեռացնել նրան իր շրջապատից։ Բայց կենդանական խորամանկությունն ու կատաղությունը օգնեցին Ստալինին ոչ միայն դիմանալ, այլև ղեկավար պաշտոն ստանձնել: Եվ դա անուղղակիորեն հաստատվում է այն փաստով, որ չնայած «Շան սիրտը» գրվել է 1925 թվականին, պատմվածքը տպագրվել է 80-ականներին։

Կարևոր.Այս գաղափարը հաստատվում է մի քանի ակնարկներով։ Օրինակ՝ Պրեոբրաժենսկին սիրում է «Աիդա» օպերան, իսկ Լենինի սիրուհի Ինեսսա Արմանդին։ Մեքենա Վասնեցովան, ով բազմիցս հայտնվում է կերպարների հետ սերտ կապի մեջ, ունի նաև նախատիպ՝ մեքենագրուհի Բոկշանսկայան, որը նույնպես կապված է երկու պատմական դեմքերի հետ։ Բոկշանսկայան դարձավ Բուլգակովի ընկերը։

Հեղինակի կողմից առաջադրված խնդիրները

Բուլգակովը, հաստատելով ռուս մեծ գրողի իր կարգավիճակը, համեմատաբար կարճ պատմվածքում կարողացավ առաջ քաշել մի շարք չափազանց հրատապ խնդիրներ, որոնք մինչ օրս արդիական են։

Առաջին

Գիտական ​​փորձերի հետևանքների խնդիրը և գիտնականների բարոյական իրավունքը՝ միջամտելու զարգացման բնական ընթացքին.. Պրեոբրաժենսկին նախ ցանկանում է դանդաղեցնել ժամանակի ընթացքը՝ երիտասարդացնելով ծերերին փողի դիմաց և երազելով գտնել երիտասարդությունը բոլորին վերականգնելու միջոց։

Գիտնականը չի վախենում կենդանիների ձվարանները փոխպատվաստելիս օգտագործել ռիսկային մեթոդներ. Բայց երբ արդյունքը մարդ է, պրոֆեսորը սկզբում փորձում է կրթել նրան, իսկ հետո ընդհանրապես վերադարձնում է շան տեսքին։ Եվ այն պահից, երբ Շարիկը հասկանում է, որ ինքը մարդ է, սկսվում է նույն գիտական ​​երկընտրանքը՝ ով է համարվում մարդ, և արդյոք գիտնականի արարքը կհամարվի սպանություն։

Երկրորդ

Հարաբերությունների խնդիրը, ավելի ճիշտ՝ ապստամբ պրոլետարիատի և վերապրած ազնվականության առճակատումը ցավալի էր ու արյունոտ։ Շվոնդերի ու նրանց հետ եկածների լկտիությունն ու ագրեսիվությունը չափազանցություն չէ, ավելի շուտ՝ սարսափելի իրականություն է այդ տարիների։

Նավաստիները, զինվորները, բանվորները և ներքևից մարդիկ արագ և դաժանորեն լցվեցին քաղաքներն ու կալվածքները: Երկիրը ողողված էր արյունով, նախկին հարուստները սովամահ էին լինում, վերջինը տալիս էին մի հացի համար ու շտապ մեկնում արտերկիր։ Քչերը կարողացան ոչ միայն գոյատևել, այլև պահպանել իրենց կենսամակարդակը։ Նրանք դեռ ատում էին նրանց, թեև վախենում էին նրանցից։

Երրորդ

Բուլգակովի ստեղծագործություններում մեկ անգամ չէ, որ առաջացել է ընդհանուր ավերածության և ընտրված ուղու սխալի խնդիրը:Գրողը սգում էր հին կարգը, մշակույթը և ամբոխի ճնշման տակ մահացող ամենախելացի մարդկանց։

Բուլգակով - մարգարե

Եվ այնուամենայնիվ, ի՞նչ էր ուզում ասել հեղինակը «Շան սիրտը». Նրա ստեղծագործության շատ ընթերցողներ և երկրպագուներ նման մարգարեական շարժառիթ են զգում։ Կարծես Բուլգակովը կոմունիստներին ցույց էր տալիս, թե ինչպիսի ապագայի մարդ՝ հոմունկուլուս, նրանք աճում էին իրենց կարմիր փորձանոթներում։

Ժողովրդի կարիքների համար աշխատող և գերագույն պրոյեկցիայի կողմից պաշտպանված գիտնականի փորձի արդյունքում ծնված Շարիկովը սպառնում է ոչ միայն ծերացող Պրեոբրաժենսկիին, այս արարածն ատում է բացարձակապես բոլորին։

Սպասված հայտնագործություն, գիտության մեջ բեկում, հասարակական կարգի նոր խոսք, պարզվում է, որ պարզապես հիմար, դաժան, հանցագործ է, բալայկայի վրա զարկելով, դժբախտ կենդանիներին խեղդողներին, որոնց միջից ինքը եկել է: Շարիկովի նպատակն է խլել սենյակը և փող գողանալ «պապայից»:

Բուլգակովի «Շան սիրտը» - Ամփոփում

Շան սիրտ. Միքայել Բուլգակով

Եզրակացություն

Պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու համար «Շան սիրտը» միակ ելքը ինքն իրեն հավաքելն ու փորձի ձախողումն ընդունելն է։ Գիտնականն ուժ է գտնում ընդունելու սեփական սխալն ու ուղղելու այն։ Կկարողանա՞ն ուրիշները դա անել...

Բուլգակովի «Շան սիրտը» պատմվածքի գեղարվեստական ​​ինքնատիպությունը.

«Շան սիրտը» (1925) պատմվածքը գրողի վրա գրողի վրա գրոհների բուռն հարձակում է առաջացրել պաշտոնական իշխանությունների և քննադատության կողմից: 1926 թվականի մարտին Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնը Բուլգակովի հետ պայմանագիր է կնքում «Շան սիրտը» բեմադրելու մասին, սակայն թատրոնի գործերին կուսակցական և պետական ​​գրաքննության միջամտության պատճառով պայմանագիրը խզվում է 1972 թվականի ապրիլին։ 1927 թ., մայիսյան կուսակցական ժողովի բառացի զեկույց թատրոնի խնդիրների վերաբերյալ
Համամիութենական կոմկուսի (բոլշևիկների) Կենտկոմի «Թատրոնի զարգացման ուղիները» Ագիտպրոպ. Այս գրքի պատճենը հեղինակի բազմաթիվ նշումներով պահպանվել է Բուլգակովի արխիվում: Պ.Ի.Լեբեդև-
Պոլյանսկին, որն այն ժամանակ «Գլավլիտի» ղեկավարն էր, սուր քննադատության ենթարկեց Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնը
«պահպանողական» երգացանկի գիծը և պնդեց, որ «եթե խորհրդային կառավարությունը՝ ի դեմս կուսակցական ներկայացուցիչների և գրաքննության մարմինների, չմիջամտի 26-27-ի երգացանկին, ապա Գեղարվեստի թատրոնի և մյուս թատրոնների այս երգացանկը կլցվեր բուլգակովիզմով, Սմենովեխովիզմ և ֆիլիստինիզմ»։

Այս ժամանակահատվածում Բուլգակովի կյանքում տեղի ունեցավ ևս մեկ իրադարձություն՝ 1926 թվականի գարնանը խուզարկության ժամանակ խլեցին նրա օրագրերը և «Շան սիրտը» ձեռագիրը: 60-ականների վերջին Վ.Մ.Մոլոտովն իր այցելուներից մեկին Ա.Մ.
Ուշակով. «Բուլգակովի օրագրերը կարդացել է ամբողջ քաղբյուրոն։ Ձեր Բուլգակովը հակասովետական ​​է»։

Այսպիսով, «Շան սիրտը», որը ենթարկվել էր գրաքննության, այն ժամանակ ոչ տպագրվել, ոչ էլ բեմադրվել չէր կարող։

Հեղինակի կենդանության օրոք պատմվածքը հրապարակելու անհնարինությունը ևս մեկ անգամ հաստատեց Բուլգակովի ենթադրությունների ճիշտությունը. խորհրդային երկրում խոսքի ազատությունը, անձնական ազատությունը ոչնչացված է, հետապնդվում է բոլոր այլախոհությունները, ինչը վկայում է երկրում բռնության համակարգի ձևավորման մասին։ .

Քննադատական ​​դիրքը Բուլգակովին ավելի մոտեցրեց Զամյատինին, նա լավ ծանոթ էր նրա «Մենք» վեպին։ 20-30-ական թվականներին նկարիչը սերտ կապեր է պահպանում Խորհրդային Միությունից գաղթած գրողների հետ։ բողոքել է գրական խմբերի և ասոցիացիաների գործունեությանը կառավարության միջամտության դեմ։ Եթե ​​փորձենք որոշել Բուլգակովի տեղը խորհրդային շրջանի գրական գործընթացում, ապա նա եղել է այն գրողների հետ, ովքեր հանդես են եկել հեղափոխության և տոտալիտար պետության դեմ ընդդիմացող գրողների հետ։ Ընդ որում, եթե, ասենք, 3. Գիպիուս, Ա.Ավերչենկո, Դ.Մերեժկովսկի. անմիջապես չընդունեց հասարակության հեղափոխական վերափոխումները, ապա Բուլգակովը, ինչպես Պլատոնովը, և
Եսենինը, Պաստեռնակը և շատ ուրիշներ, սոցիալիզմի ուտոպիստական ​​երազանքով տարվածությունից անցնում են նրանից հիասթափության. Արդար հասարակություն կառուցելու արվեստագետի հույսերը դառնում են նրանց անկումը, և գրողը ցավագին ելք է փնտրում ստեղծված փակուղուց։

Ի տարբերություն հեղափոխության գաղափարներով ներծծված, սոցիալիստական ​​ռեալիզմի շրջանակներում զարգացող, կամավոր կամ բռնի տոտալիտար պետությանը ծառայող կամ դեմոկրատական ​​գրականության, որը չեզոք էր հեղափոխության նկատմամբ, գերակայություն տալով համամարդկային արժեքներին, ընդդիմադիր շարժման գրողները. ակտիվորեն բողոքում էր բռնության վիճակի դեմ։ Այս բողոքն արտահայտվել է տարբեր ձևերով. Ոմանք պաշտպանում էին ստեղծագործության ազատությունը և դրանով իսկ համաձայն չէին կուսակցության քաղաքականության հետ, որը գրականությունը ստորադասում էր իր գաղափարական նպատակներին («Սերապիոնի եղբայրներ», «Անցում»): Ոմանք իդեալականացրել են Ռուսաստանը, գյուղը և ազգային նախնադարյան ավանդույթները, նրանք դիմադրել են մարդկանց ապրելակերպի խաթարմանը։
(նոր գյուղացի բանաստեղծներ): Մյուսները քննադատում էին այսպես կոչված սոցիալիստական ​​շինարարությունը և կասկածի տակ էին դնում սոցիալիստական ​​հասարակություն կառուցելու մեթոդները։ Դրանց թվում են առաջին հերթին Զամյատինը, Բուլգակովը և Պլատոնովը: Դիստոպիայի ժանրը նրանց ստեղծագործության մեջ դառնում է անհեթեթ պետական ​​կառուցվածքի, մարդու իրավունքների բացակայության, տոտալիտարիզմի դեմ պայքարի յուրօրինակ ձև։

«Շան սիրտը» պատմվածքը, ինչպես գրողի մյուս ստեղծագործությունները, իր գաղափարական և գեղարվեստական ​​իմաստով բարդ և բազմարժեք է։ Քանի որ այն վերջերս լույս տեսավ Ռուսաստանում, քննադատական ​​աշխատություններ հատուկ նվիրված էին
«Շան սիրտը», ինչպես նաև Բուլգակովի երգիծանքն ընդհանրապես շատ քիչ բան ունի։
Արևմուտքում նույնպես մեծ ուսումնասիրություններ չկան, սակայն պատմության ուսումնասիրության հիմնական մոտեցումներն արդեն ուրվագծվել են։ Այսպես, Քրիստինա Ռայդելը «Բուլգակով և
Ույալս»-ը ցույց է տալիս, որ Բուլգակովի այս աշխատանքը հիմնականում հիմնված է
Անգլիացի գիտաֆանտաստիկ գրողի «Բժիշկ Մորոյի կղզին»՝ միաժամանակ լինելով Ուելսի այս ստեղծագործության հետ կապված «արտասովոր գրական իմիտացիա, որը հաճախ պարոդիա է հիշեցնում»։ Հելեն Գոսիլը «Տեսակետ ին
Բուլգակովի «Շան սիրտը» քննարկում է պատմվածքի պատմողական տեխնիկան և դրանում հայտնաբերում չորս «պատմողական ձայներ». Բալ-շներ, բժիշկներ
Բորմենտալ, պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկի և «անկիրք» մեկնաբան»։
Բուլգակովի պատմողական տեխնիկային են նվիրված նաև Սիգրիդ ՄաքԼաֆլինի և Մենախեմ Պեռնի ստեղծագործությունները։

«Շան սիրտը» քաղաքական մեկնաբանությունները բավականին տարածված են Արևմուտքում: Այսպիսով, Գորբովն ու Գլենին պատմվածքի հերոսների մեջ տեսնում են Լենինին,
Ձերժինսկին, Տրոցկին, Զինովևը և այլք: Դիանա Բուրգինն իր «Բուլգակովի «Գիտնական-ստեղծողի վաղ ողբերգությունը. «Շան սրտի մեկնաբանություն» աշխատության մեջ գրում է հետևյալը. .. որպես այս ստեղծագործության էության խորհրդանիշ, նաև հեգնական, քանի որ «Դետեկտոր Լասիգ, որդի
Lie Detector»-ը մետաֆիզիկական սուտ է»։ Արդքս հրատարակչությունում Բուլգակովի հավաքած երկերի 3-րդ հատորի նախաբանում ամփոփված են նրա նախորդների հետազոտությունները։ Ներկայումս աշխատանքի ամբողջական ընկալման կարիք կա: Միևնույն ժամանակ, կարևոր է դուրս գալ սոցիոլոգիական մեկնաբանության սահմաններից, բացահայտել պատմության գաղափարական և գեղագիտական ​​բովանդակությունը.
«Շան սիրտը», ինչպես նաև սահմանել նոր ժանրային առանձնահատկություններ, ինչպիսին է դիստոպիան:

Մ. Բուլգակովը «Շան սիրտը» պատմվածքը յուրօրինակ է կառուցում։ Գրողը ընդհանուրից չի անցնում կոնկրետին, այլ հակառակը՝ մասնավոր պատմվածքից, առանձին դրվագից՝ լայնածավալ գեղարվեստական ​​ընդհանրացման։ Աշխատանքի կենտրոնում շան մարդու վերածվելու անհավանական դեպքն է։ Ֆանտաստիկ սյուժեն հիմնված է փայլուն բժշկագետ Պրեոբրաժենսկու փորձի պատկերման վրա։ Գող և հարբեցող Կլիմ Չուգունկինի գլխուղեղի սերմնագեղձերն ու հիպոֆիզը փոխպատվաստելով շան մեջ՝ Պրեոբրաժենսկին, ի զարմանս բոլորի, շան միջից հանում է մարդուն, անօթևան Շարիվը վերածվում է Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկովի։ Սակայն նա դեռևս պահպանում է Կլիմ Չուգուննինի շան սովորություններն ու վատ սովորությունները, և պրոֆեսորը բժիշկ Բորմենտալի հետ փորձում է կրթել նրան։ Նա ամեն ջանք գործադրում է
.իզուր. Ուստի պրոֆեսորը շանը վերադարձնում է իր սկզբնական վիճակին։ Ֆանտաստիկ դեպքը հովվերգորեն ավարտվում է. Պրեոբրաժենսկի,
.շատ զբաղված է իր անմիջական գործով, իսկ հնազանդ շունը պառկում է գորգի վրա ու տարվում քաղցր մտքերով։

Բուլգակովը ընդլայնում է Շարիկովի կենսագրությունը մինչև սոցիալական ընդհանրացման մակարդակ։ Գրողը տալիս է ժամանակակից իրականության պատկերը՝ բացահայտելով նրա անկատար կառուցվածքը։

Բուլգակովի գեղարվեստական ​​գրականությունը սահմանափակվում է գիտափորձի նկարագրությամբ
Շարիկովը։ Բայց այս գեղարվեստական ​​դեպքը նաև միանգամայն ռացիոնալ է դրդված գիտության և ողջախոհության տեսակետից, որն ավելի է մոտեցնում իրականությանը. «Շան սիրտը» ամբողջ պատմվածքը կառուցված է 20-ականների իրականության և սոցիալական. հարցեր. Ստեղծագործության մեջ գեղարվեստական ​​գրականությունը գլխավոր դեր չի խաղում, այլ օժանդակ։ Բնության տեսանկյունից աբսուրդային փորձը օգնում է բացահայտել աբսուրդը մի հասարակության մեջ, որտեղ պատմական փորձի արդյունքում ամեն ինչ աննորմալ է դառնում նորմալ. հանցագործի օրգանները, բացարձակապես հարմար է նոր սովետական ​​պետությանը, նրան ընդունում և նույնիսկ խրախուսում է նրան. նշանակվում է պաշտոնի, և ոչ թե սովորական, այլ Մոսկվայի քաղաքը թափառողներից մաքրելու ենթաբաժնի պետ. կենդանիներ.

«Նոր հասարակությունում» գործում են անտրամաբանական օրենքներ. գիտնականի բնակարանի ութ սենյակը համարվում է հարձակում ազատության վրա. տնային հանձնաժողովում գործնական գործերով զբաղվելու փոխարեն երգչախմբային երգեր են երգում. աղքատությունն ու ավերածությունները ընկալվում են որպես «նոր դարաշրջանի» սկիզբ։ Հատկանշական է, որ N. S. Ansarsty-ի արխիվում պահպանված ձեռագիրը վերնագրված է «Շան երջանկություն. Հրեշավոր պատմություն». Է.Պրոֆֆերը Բուլգակովին առաջարկում է
«Անունը փոխեց, երբ ինչ-որ մեկն ասաց, որ այն արդեն օգտագործվել է
Կուպրինը շների մասին պատմվածքում, որը թափանցիկ այլաբանություն է»։
Հավանաբար սկզբնական անվանումը հեգնանքով վերափոխել է էժանագին երշիկի «Շան ուրախությունը» անունը։ Պատմության մեջ բազմիցս խաղարկվում է այս շարժառիթը՝ նվազագույն կարիքների բավարարումը: Անօթևան շունը ուրախանում է ամենափոքր ոսկորից. Մի կտոր երշիկի համար նա պատրաստ է լիզել Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչի ոտքերը։ Եվ մի անգամ տաք տանը, որտեղ իրեն անընդհատ կերակրում են, նա «մտածում» է այն մասին, որ հանել է «ամենակարևոր, ամենաերջանիկ շան տոմսը»։ Փոքր, սովորական «երջանկությամբ» այս կենդանական գոհունակությունը պատմության մեջ կապված է ոչ միայն Շարիկովի, այլև 20-ականների սկզբի մարդկանց կյանքի հետ, ովքեր սկսեցին ընտելանալ չջեռուցվող բնակարաններում ապրելուն, խորհուրդներում փտած եգիպտացորենի միս ուտել: Նորմալ սնուցում, կոպեկներ ստանալով և չզարմանալով էլեկտրաէներգիայի պակասով: Պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին կտրականապես հերքում է նման համակարգը. «Եթե ես գործելու փոխարեն ամեն երեկո իմ բնակարանում սկսեմ երգչախմբով երգել, ապա ավերակների մեջ կլինեմ... Դուք չեք կարող ծառայել երկու աստվածների։ Անհնար է միաժամանակ մաքրել տրամվայի հետքերը և կազմակերպել որոշ իսպանական ռագամուֆիների ճակատագիրը»:

Նոր համակարգը մարդու մեջ ոչնչացնում է անհատական, անհատական ​​սկզբունքը։
Հավասարության սկզբունքը հանգում է «Կիսեք ամեն ինչ» կարգախոսին: Տնային հանձնաժողովի անդամների միջև նույնիսկ արտաքին տարբերություն չի զգացվում. նրանք բոլորն այնքան նույն տեսքն ունեն, որ Պրեոբրաժենսկին ստիպված է լինում նրանցից մեկին տալ այն հարցը. Նրանք պատասխանում են. «Ի՞նչ տարբերություն, ընկեր»։

Տնային կոմիտեի նախագահ Շվոնդերը պայքարում է հեղափոխական կարգի ու արդարության համար։ Տան բնակիչները պետք է օգտվեն նույն արտոնություններից։ Ինչքան էլ փայլուն գիտնական լինի պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին, նա յոթ սենյակ զբաղեցնելու գործ չունի։ Նա կարող է ընթրել ննջարանում, վիրահատություններ կատարել քննասենյակում, որտեղ նապաստակներ է կտրում։ Շվոնդերը կցանկանար նրան նույնացնել Շարիկովի հետ՝ միանգամայն պրոլետարական արտաքինով մարդու։

Նոր համակարգը ձգտում է հին «մարդկային նյութից» ստեղծել նորը՝ մարդ։ Շարիկովի կերպարը նոր մարդու պարոդիա է։
Պատմության մեջ կարևոր տեղ է գրավում մարմնական կերպարանափոխության մոտիվը՝ լավ շուն Շարիկը վերածվում է չար մարդու՝ Շարիկովի։ Բանավոր փոխակերպման տեխնիկան օգնում է ցույց տալ կենդանի էակի անցումը մի վիճակից մյուսը:

«Շան սիրտը» պատմվածքի պատմողական կառուցվածքում պատմողի կերպարն անկայուն է։ Պատմությունը կատարվում է Բոլ շան անունից
(վիրահատությունից առաջ), ապա դոկտոր Բորմենտալ (գրառումներ օրագրում, Շարիկի վիճակի փոփոխությունների դիտարկումներ վիրահատությունից հետո), ապա պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին, հետո Շվոնդերը, հետո տղամարդը Շարիկովը։ Հեղինակը փորձում է դիրքորոշվել
Իրադարձությունների «անաչառ» մեկնաբանը, նրա ձայնը երբեմն միաձուլվում է Պրեոբրաժենսկու, Բորմենտալի և նույնիսկ Բոլ շան ձայնի հետ, քանի որ պատմության սկզբում ոչ այնքան շան պատմվածքն է տրված, որքան. եթե շան քողի տակ.

Դիտարկենք, թե ինչպես են բացահայտվում Շարիկի և Շարիկովի կերպարները։ Մինչ Բուլգակովը կենդանիները որպես հեքիաթասացներ հանդես էին գալիս համաշխարհային գրականության բազմաթիվ ստեղծագործություններում՝ Արիստոֆանեսից և Ապուլեյուսից մինչև Հոֆման և Կաֆկա: Ջոկատման այս մեթոդը կիրառել են Ֆ.Դոստոևսկին, Լ.Տոլստոյը,
Ն.Լեսկովը, Ա.Կուպրինը և այլ ռուս գրողներ։ Այնուամենայնիվ, Բուլգակովը, երևի թե առաջին անգամ, կարծես թե լղոզում է 20-ականների Խորհրդային Ռուսաստանում շան կյանքի և մարդու կյանքի սահմանը։ Այս «հավասարեցումը» զգացվում է պատմվածքի առաջին էջերից. «Այն, ինչ նրանք անում են այնտեղ նորմալ սննդակարգով,- մտածում է Շարիկը,- շան մտքին անհասկանալի է: Նրանք՝ անպիտանները, կաղամբով ապուր են պատրաստում գարշահոտ եգիպտացորենի մսից, և այդ խեղճ մարդիկ ոչինչ չգիտեն։ Նրանք վազում են, ուտում, գրկում: Ինչ-որ մեքենագրուհի իններորդ դասարանի համար չորսուկես չերվոնեց է ստանում... Նրան նույնիսկ կինոն չի հերիքում... Նա դողում է, քրթմնջում ու պայթում... Ես խղճում եմ նրան, խղճում եմ ինձ։ Ես ավելի շատ եմ խղճում ինձ (6): Ինչպես տեսնում ենք, շան Շարիկովի ձայնը բավականին «ողջամիտ» է և նորմալ։ Նրա հայտարարությունները «մարդկային» ռացիոնալ են, ունեն որոշակի տրամաբանություն. «Մի քաղաքացի հայտնվեց. Դա քաղաքացի է, ոչ թե ընկեր, և նույնիսկ, ամենայն հավանականությամբ, վարպետ։ - Ավելի մոտ - ավելի պարզ - պարոն: Ինչ եք կարծում, ես դատում եմ իմ վերարկուո՞վ: Անհեթեթություն. Մեր օրերում շատ պրոլետարներ վերարկուներ են հագնում։ Բայց աչքերով չես կարող նրանց շփոթել թե՛ մոտիկից, թե՛ հեռվից...
Ամեն ինչ կարելի է տեսնել՝ ով հոգում մեծ չորություն ունի, ով երբեք չի կարող կոշիկի թաթը խոթել կողերի մեջ և ով վախենում է բոլորից»։

Երբ Շարիկը դառնում է մարդ, նրա առաջին արտահայտությունները անհամապատասխան լկտիություններ են, խոսակցությունների պոկում: Ուշագրավ է առաջին խոսքը
Շարիկով - «Աբիր-վալգ», այսինքն ՝ «Գլավրիբա» անունը, շրջված:
Շարիկովի գիտակցությունը ներկայացնում է նաև աշխարհի շրջված ընկալում։ Պատահական չէ, որ Բուլգակովը օպերացիայի նկարագրությունն ուղեկցում է «Ամբողջ աշխարհը գլխիվայր շուռ է եկել» արտահայտությամբ։

Չնայած նրան, որ Շարիկը տղամարդ է դարձել, նրա ելույթն ավելի շատ շան հաչոց է հիշեցնում։ Աստիճանաբար նրա ձայնը դառնում է ավելի ու ավելի մարդանման։ Բայց քանի որ տիպիկ պրոլետար Կլիմ Չուգունկինի օրգանները փոխպատվաստվել են շան մեջ, Շարիկովի ելույթը վիրահատությունից հետո լի է գռեհիկներով և ժարգոնային բառերով։ Պրոֆեսորը փորձում է կրթել
Շարիկովը, և կտրականապես բացասական է վերաբերվում ցանկացած բռնության.
«Ահաբեկչությունը չի կարող որևէ բան անել կենդանու հետ, անկախ նրանից, թե զարգացման որ փուլում է նա գտնվում»: Այնուամենայնիվ, Շարիկովի մոտ տարրական մշակութային սովորություններ սերմանելու բոլոր փորձերը հանդիպում են նրա դիմադրությանը։ Ուսումնական գործընթացին միջամտում է Շվոնդերը, ով Շարիկովին ոչ մի մշակութային ծրագրով չի ծանրաբեռնում, բացառությամբ հեղափոխականի՝ ով ոչինչ էր, կդառնա ամեն ինչ։
Շարիկովը դա շատ արագ է սովորում։ Նրա ելույթում հայտնվեցին խորհրդային կլիշեներ, քաղաքական բառապաշար, կարգախոսներ. «Ես վարպետ չեմ, պարոնները բոլորը Փարիզում են». «Եվ հետո գրում ու գրում են... Կոնգրեսը, որոշ գերմանացիներ... գլուխս ուռչում է։ Վերցրեք ամեն ինչ և բաժանեք այն»; «Էնգելսան պատվիրեց իր սոցիալական ծառայող Զինաիդա Պրոկոֆևնային
Բունինան վառիր վառարանում՝ ակնհայտ մենշևիկի պես»։ Պատմության գագաթնակետը Շարիկովի գրանցումն է, պաշտոնը, այնուհետև նրա կողմից պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու դատապարտումը: Պատմության ողբերգական պաթոսը կենտրոնացած է Պրեոբրաժենսկու խոսքերում. «Ամբողջ սարսափն այն է, որ նա այլևս ոչ թե շան սիրտ ունի, այլ մարդկային սիրտ։ Եվ ամենասարսափելին այն ամենից, ինչ գոյություն ունի բնության մեջ»: «Շան սիրտը» պատմվածքի վերնագիրն արտացոլում է գրողի ցանկությունը` նայելու մարդկային հոգու խորքերը, բացահայտելու անձի հոգևոր կերպարանափոխությունները ժամանակակից ժամանակների պայմաններում:

Բանավոր վերափոխման տեխնիկան օգնում է բացահայտել ստեղծագործության հիմնական թեման՝ մարդու և հասարակության բարոյական և սոցիալական վերափոխման պատկերը: Այս թեման այդքան լայն հասարակական հնչեղություն չէր ստանա, եթե Շարիկովը չունենար բազմաթիվ դուբլներ։ Շվոնդեր, «պայթուցիկ վառարանից ընկերները», ասես, Շարիկովի իրական արտացոլումն են։

«Շների մենախոսությունը» աղտոտված է երրորդ դեմքով խոսող ամենագետ հեղինակի ձայնով: Եվ, հետևաբար, պատահական չէ, որ Շարիկի պատմությունը ներծծված է տեղեկություններով, որոնք կարող են հայտնի լինել միայն «երրորդ կողմին»՝ Պրեոբրաժենսկու անունն ու հայրանունը, այն փաստը, որ նա համաշխարհային նշանակության գործիչ է և այլն:
Շարիկովի ձայնն իր հերթին կապվում է Շվոնդերի ձայնի հետ։ Իր հայտարարություններում Պրեոբրաժենսկին և Բորմենտալը հեշտությամբ ճանաչում են տան հանձնաժողովի նախագահի «կրթությունը»։ Շարիկովն իրականում չի արտահայտում սեփական մտքերը, չափազանցված ձևով նա իր ունկնդիրներին փոխանցում է հեղափոխության և սոցիալիզմի մասին Շվոնդերի ըմբռնումը։ Պրեոբրաժենսկու և Բորմենտալի պատմողական դիրքորոշումները հակադրվում են Շարիկովին և Շվոնդերին։

Պատմող գնդակը պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկիից մի քայլ ցածր է և
Բորմենտալ, բայց նա, իհարկե, ավելի բարձր է «զարգացման առումով»
Շվոնդեր և Շարիկով. Շան գնդակի այս միջանկյալ դիրքը ստեղծագործության պատմողական կառուցվածքում ընդգծում է «զանգվածային» մարդու դրամատիկ դիրքը հասարակության մեջ, որը ընտրության առաջ էր կանգնել՝ կամ հետևել բնական սոցիալական և հոգևոր էվոլյուցիայի օրենքներին, կամ հետևել բարոյական դեգրադացիայի ճանապարհ. Ստեղծագործության հերոս Շարիկովը, գուցե, նման ընտրություն չի ունեցել՝ չէ՞ որ նա արհեստականորեն ստեղծված ու շան ու պրոլետարի ժառանգականություն ունեցող արարած է։ Բայց ամբողջ հասարակությունն ուներ այս ընտրությունը, և միայն անհատից էր կախված, թե որ ճանապարհը նա կընտրի։

Մ. Բուլգակովի կենսագրության մեջ, որը գրել է Է. Պրոֆերը 1984 թվականին, «Շան սիրտը» դիտվում է որպես «խորհրդային հասարակության հեղափոխական վերափոխման այլաբանություն, բնության գործերին միջամտելու վտանգների մասին նախազգուշական պատմություն։ »

Սա ոչ միայն Շարիկովի կերպարանափոխությունների պատմությունն է, այլև առաջին հերթին հասարակության պատմությունը։ զարգանալով անհեթեթ, իռացիոնալ օրենքներով։ Եթե ​​պատմվածքի ֆանտաստիկ պլանը սյուժեով ավարտված է, ապա բարոյական և փիլիսոփայականը մնում է բաց. Շարիկովները շարունակում են բազմանալ, բազմանալ և հաստատվել կյանքում, ինչը նշանակում է, որ հասարակության «հրեշավոր պատմությունը» շարունակվում է։
Բուլգակովի ողբերգական կանխատեսումները, ցավոք, իրականացան, ինչը հաստատվեց 30-50-ական թվականներին՝ ստալինիզմի ձևավորման ժամանակ, իսկ ավելի ուշ։

«Նոր մարդու» և «նոր հասարակության» կառուցվածքի խնդիրը 20-ականների գրականության կենտրոնական խնդիրներից էր։ Մ.Գորկին գրել է. «Մեր օրերի հերոսը «մասսայից» մարդն է, մշակույթի մշակը, շարքային կուսակցականը, բանվորական թղթակիցը, ռազմական բժիշկը, պրոմոութերը, գյուղի ուսուցիչը, երիտասարդ բժիշկը և գյուղատնտես, գյուղում աշխատող փորձառու գյուղացի և ակտիվիստ, բանվոր-գյուտարար, ընդհանրապես՝ մասսաների մարդ։ Հիմնական ուշադրությունը պետք է դարձնել լայն զանգվածներին, նման հերոսների կրթությանը»։

20-ականների գրականության հիմնական առանձնահատկությունն այն էր, որ այնտեղ գերակշռում էր կոլեկտիվի գաղափարը։

Կոլեկտիվիզմի գաղափարները հիմնավորվել են ֆուտուրիստների, Պրոլետկուլտի, կոնստրուկտիվիզմի, ՌԱՊՊ-ի գեղագիտական ​​ծրագրերում։

Շչարիկովի կերպարը կարելի է ընկալել որպես վիճաբանություն տեսաբանների հետ, որոնք հիմնավորում են խորհրդային հասարակության «նոր մարդու» գաղափարը։ «Սա ձերն է
«նոր մարդ». - Բուլգակովն իր պատմության մեջ կարծես ասաց. Իսկ գրողն իր ստեղծագործության մեջ, մի կողմից, բացահայտում է զանգվածային հերոսի (Շարիկովի) հոգեբանությունը և զանգվածների հոգեբանությունը (Շվոնդերի գլխավորած տունը)։ Մյուս կողմից, նրանց հակադրվում է հերոս-անձը (պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկի):
Պատմության մեջ կոնֆլիկտի շարժիչ ուժը պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու հասարակության մասին ողջամիտ գաղափարների մշտական ​​բախումն է և զանգվածների հայացքների իռացիոնալությունը, բուն հասարակության կառուցվածքի անհեթեթությունը:

«Շան սիրտը» պատմվածքն ընկալվում է որպես իրականում իրականություն դարձած դիստոպիա։ Այստեղ կա պետական ​​համակարգի ավանդական պատկեր, ինչպես նաև հակադրություն անհատական ​​սկզբունքի հետ։ Պրեոբրաժենսկին ներկայացվում է որպես բարձր կուլտուրայի, անկախ մտքի տեր և գիտության ոլորտում համաշխարհային գիտելիքներ ունեցող մարդ։ Կ.Մ.Սիմոնովը գրել է, որ Բուլգակովը պատմվածքում
«Շան սիրտը» ամենաուժեղորեն «պաշտպանեց իր տեսակետը մտավորականության, նրա իրավունքների, պարտականությունների և այն մասին, որ մտավորականությունը հասարակության ծաղիկն է։ Ինձ համար պրոֆեսոր Բուլգակովան... դրական կերպար է, պավլովյան տիպի գործիչ։ Այդպիսի մարդը կարող է գալ սոցիալիզմ և կգա, եթե տեսնի, որ սոցիալիզմը գիտության մեջ աշխատանքի տեղ է տալիս։ Հետո նրա համար ութ-երկու սենյակի խնդիրը նշանակություն չի ունենա։ Նա պաշտպանում է իր ութ սենյակները, քանի որ դրանց վրա հարձակումը դիտարկում է ոչ թե որպես հարձակում իր կյանքի վրա, այլ որպես հարձակում հասարակության մեջ իր իրավունքների վրա»:

Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչ Պրեոբրաժենսկին քննադատաբար է վերաբերվում այն ​​ամենին, ինչ տեղի է ունենում երկրում 1917 թվականից ի վեր։ Նա մերժում է հեղափոխական տեսությունն ու պրակտիկան։ Նա հնարավորություն է ունեցել դա փորձարկել իր բժշկական փորձի ժամանակ։ «Նոր մարդ» ստեղծելու փորձն անհաջող էր. Վերափոխել բնությունը
Շարիկովն անհնար է, ինչպես հնարավոր չէ փոխել Չուգունկինների, Շվոնդերների և նմանների հակումները։ Դոկտոր Բորմենտալը հարցնում է պրոֆեսորին, թե ինչ կլիներ, եթե Սպինոզայի ուղեղը փոխպատվաստվեր Շարիկովին: Բայց Պրեոբրաժենսկին արդեն համոզված էր բնության էվոլյուցիայի մեջ միջամտելու անիմաստության մեջ. «Ահա, բժիշկ, ի՞նչ է տեղի ունենում, երբ հետազոտողը շոշափելու փոխարեն և բնությանը զուգահեռ ստիպում է հարցը և բարձրացնում վարագույրը։ Ահա դու գնա, վերցրու այն
Շարիկովա... Խնդրում եմ բացատրեք ինձ, թե ինչու է անհրաժեշտ արհեստականորեն սարքել
Սպինոզան, երբ ցանկացած կին կարող է նրան ծնել ցանկացած պահի» (10): Այս եզրակացությունը կարևոր է նաև պատմության սոցիալական ենթատեքստը հասկանալու համար. չի կարելի արհեստականորեն միջամտել ոչ միայն բնական, այլև սոցիալական էվոլյուցիային։
Հասարակության մեջ բարոյական հավասարակշռության խախտումը կարող է հանգեցնել սարսափելի հետևանքների.

Չի կարելի պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկիին մեղադրել ստեղծագործելու մեջ
Շարիկովը, որը պատմվածքում բազմաթիվ վրդովմունքներ է արել։ Ո՞վ է մեղավոր Ռուսաստանում տեղի ունեցածի համար. Բուլգակովը ընթերցողին տանում է այն մտքին, որ ամբողջ իմաստը մարդու մեջ է, նրա կատարած ընտրության, բարոյական էության, սրտի տեսակի մեջ։ Պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին ասում է. «Ավերը պահարաններում չէ, այլ գլխում։ Այսպիսով, երբ այս բարիտոնները բղավում են. -Ծիծաղում եմ... Սա նշանակում է, որ նրանցից յուրաքանչյուրը պետք է հարվածի իր գլխին։
Եվ այսպես, երբ նա իրենից հանի ամեն տեսակ հալյուցինացիաներ և սկսի մաքրել գոմերը՝ իր անմիջական գործը, ավերածությունները ինքնըստինքյան կվերանան»։

Այսպիսով, «Շան սիրտը» պատմվածքի կենտրոնական խնդիրը դառնում է անցումային դժվարին դարաշրջանում մարդու և աշխարհի վիճակի պատկերումը։

գրականություն

1. Բուլգակով Մ.Ա. Ընտիր երկեր՝ 2 հատորով - Կ.՝ Դնիպրո, 1989 - հատոր 1

2. Բուշմին Ա. 20-ականների արձակ // Ռուս խորհրդային գրականություն. Ժողովածու. հոդվածներ - Մ.: Նաուկա, 1979:

3. Fusso S. «Heart of a Dog» 0 վերափոխման ձախողում // Գրական ակնարկ - 1991 թ. թիվ 5:

4. Shargorodsky S. Heart of a Dog, կամ հրեշավոր պատմություն

//Գրական ակնարկ. - 1991. Թիվ 5։

5. Չուդակովա Մ. Միխայիլ Բուլգակովի կենսագրությունը - Մ.: Գիրք, 1988 թ.

Կրկնուսույց

Օգնության կարիք ունե՞ք թեման ուսումնասիրելու համար:

Մեր մասնագետները խորհուրդ կտան կամ կտրամադրեն կրկնուսուցման ծառայություններ ձեզ հետաքրքրող թեմաներով:
Ներկայացրե՛ք Ձեր դիմումընշելով թեման հենց հիմա՝ խորհրդատվություն ստանալու հնարավորության մասին պարզելու համար:

90 տարի առաջ՝ 1925 թվականի հունվարին, Միխայիլ ԲՈՒԼԳԱԿՈՎը սկսեց աշխատել «Շան երջանկություն» երգիծական պատմվածքի վրա. Հրեշավոր պատմություն». Մարտին ավարտվեց ձեռագիրը, որն ընթացքի մեջ դարձավ «Շան սիրտը»։ Այնուամենայնիվ, այդպես էլ դուրս չեկավ։ Այս պատմությունը զայրացրել է ԼԵՆԻՆԻ զինակից ընկեր, քաղբյուրոյի անդամ Լև ԿԱՄԵՆԵՎԻՆ. «Սա սուր բրոշյուր է արդիականության մասին: Ոչ մի դեպքում չպետք է տպեք այն»: «Շան սիրտը» առաջին անգամ հրատարակվել է 1968 թվականին արտասահմանում՝ Գերմանիայում և Մեծ Բրիտանիայում: Եվ միայն 1987 թվականին հայտնվեց ԽՍՀՄ-ում։

1926 թվականին խուզարկության ժամանակ գրողից առգրավվել է խռովարար «Շան սիրտը» ձեռագիրը։ Նրան մեծ դժվարությամբ հնարավոր եղավ վերադարձնել,- միջամտեց Գորկին: Գրաքննիչները վախեցան տարօրինակ ակնարկներից՝ նրանք հակահեղափոխական դրդապատճառներ էին տեսնում շանը տղամարդու վերածվելու պատմության մեջ։ Պատմություններ կային, որ հեղինակը վարպետորեն ծածկագրել էր պատմվածքի հերոսների մի փունջ խորհրդանշական անուններ։ Վիրաբույժ Պրեոբրաժենսկու հզոր կերպարի հետևում տեսան Լենինի կերպարը, Կլիմ Չուգունկին-Շարիկովի մեջ կասկածեցին Ստալինին, Շվոնդերը ինչ-որ մեկի բուռն մտքերում դարձավ Կամենև-Ռոզենֆելդը, տնային տնտեսուհի Զինա Բունինան դարձավ Զինովևը, Դարիան դարձավ Ձերժինսկին և այլն: Նման բան շրջանառության մեջ դնելը վտանգավոր էր.

Մինչդեռ շանը մարդու վերածվելու մասին պատմության հայտնվելը կարող էր մեծ աղմուկ բարձրացնել ոչ միայն քաղաքական շրջանակներում։ 19-րդ դարի վերջում և 20-րդ դարի սկզբին կենդանիների օրգաններ մարդկանց փոխպատվաստելու գաղափարները ոգևորեցին գիտական ​​աշխարհը։ Բժիշկներն ու կենսաբանները ճնշված են համընդհանուր երիտասարդացման գաղափարով:
Քաղվածքի շշեր. Ֆրանսիացի բժիշկ Չարլզ Էդուարդ Բրաուն-Սեկարդը զգաց հրաշալի էլիքսիրի ազդեցությունը, որը նա ստեղծել է երիտասարդ շների և ծովախոզուկների ամորձիներից վերցված հյուսվածքից: 1889 թվականի հունիսի 1-ին Բրաուն-Սեկարդը իր գործընկերներին զեկուցեց մկանային զանգվածի ավելացման, ուղիղ աղիքի և միզասեռական համակարգի աշխատանքի բարելավման և ուղեղի գործունեության մասին: Գործընկերները բուռն ծափահարեցին գիտնականին:
Տարեց մեծահարուստները քաղվածքը գնել են շշերով ներարկման համար: Բայց շուտով պրոֆեսորը սարսափով հայտնաբերեց, որ նա կրկին ձախողվում է: Պարզվել է, որ Բրաուն-Սեքարդի կողմից կենդանիների ամորձիներից արդյունահանված նյութը չի ազդել մարդու օրգանիզմի հորմոնալ ակտիվության վրա։ Իսկ բժշկի և նրա որոշ հիվանդների հետ տեղի ունեցած ֆանտաստիկ կերպարանափոխությունը պարզապես պլացեբո էֆեկտ է:

Ներքինների ամորձիներ. Բրաուն-Սեկվարի աշխատանքը շարունակեց Ֆրանսիայում բնակվող մեր հայրենակից, վիրաբույժ Սերգեյ Վորոնովը։ Չորս տարի աշխատել է Եգիպտոսի փոխսուլթանի անձնական բժիշկը։ Շփվելով ներքինիների հետ՝ Վորոնովը հետաքրքրված էր կաստրացիայից հետո նրանց մարմնի փոփոխություններով։ Փարիզում գիտնականը սկսել է շիմպանզեների գեղձերից հատվածներ փոխպատվաստել հիվանդ վահանագեղձով հիվանդներին: Նա երիտասարդացման փորձեր է անցկացրել կենդանիների վրա՝ ոչխարների, այծերի և ցուլերի վրա. երիտասարդ անհատների ամորձիների հատվածները մտցվել են ծեր կենդանիների ամորձի մեջ, և նրանք ձեռք են բերել երիտասարդների էներգիան և ճարպկությունը: Հասել է կապիկներին և մարդկանց: Ասում են, որ նա կատարել է միլիոնատերերի առաջին փոխպատվաստումները՝ մահապատժի ենթարկված հանցագործներից ամորձիներ են վերցրել փորձերի համար։ Կապիկից մարդուն գեղձերի փոխպատվաստման առաջին պաշտոնապես գրանցված վիրահատությունը տեղի է ունեցել 1920 թվականի հունիսի 12-ին: Բժիշկը զգուշացրել է վիրահատությունից հետո ակտիվ սեռական ակտիվության մասին։ Ցավոք, այս ազդեցությունը կարճատև էր:
Երկգլխանի շուն. Բժիշկ Դեմիխովի փորձերը զարմացրել են իր ժամանակակիցներին իրենց խիզախությամբ։ 1937 թվականին Վլադիմիր Պետրովիչը սարք է արտադրել, որն այսօր կոչվելու է արհեստական ​​սիրտ։ Ֆիզիոլոգը զարգացումը փորձարկել է շան վրա, որն ապրել է նման սրտով մոտ երկու ժամ:

1951 թվականին Դեմիխովը դոնորային սիրտ է փոխպատվաստել թոքերի հետ միասին Դամկա անունով մի շան: Վիրահատությունից հետո երկրորդ օրը շունը վեր կացավ, շրջեց սենյակով, ջուր խմեց ու կերավ։ Նա մահացավ յոթերորդ օրը, բայց սա գիտության պատմության մեջ առաջին դեպքն էր, երբ ուրիշի սիրտ ու թոքեր ունեցող շունն այդքան երկար ապրեց:
1954 թ.-ին բժիշկը մշակեց մի մեթոդ, որով գլուխը փոխպատվաստում են առաջնային վերջույթների հետ մեկտեղ՝ ձագից հասուն շան վզին: Հետագայում նա սկսեց մի շան կեսը պատվաստել մյուսի ամբողջ, անձեռնմխելի մարմնին. նա ուզում էր պարզել, թե հնարավո՞ր է ժամանակավորապես «միացնել» նրան առողջ մարդու շրջանառության համակարգին՝ հիվանդին փրկելու համար:
Ավելի քան կես դար առաջ Դեմիխովը հանդես էր գալիս մարդու օրգանների համաշխարհային բանկի ստեղծման օգտին։ Նա առաջարկեց դրանք պահել կենդանիների արյունատար անոթների հետ կապված թերմոստատի պատյաններում։ Անցյալ դարի 60-ականների սկզբին պրոֆեսորը մի քանի ժամ կենդանի է պահել հանգուցյալի սիրտը` կապված խոզի ազդրային անոթների հետ։

թերզարգացած Բոբիկով

Մինչև ԽՍՀՄ-ում «Շան սիրտը» պատմվածքի տպագրության թույլտվությունը, նրա առաջին կինոադապտացիան՝ ռեժիսոր Ալբերտ Լատտուդայի կողմից, թողարկվեց Իտալիայում 1976 թվականին։ Այն կոչվում էր «Ինչո՞ւ է հաչում պարոն Բոբիկովը»:

62-ամյա Ալբերտ Լատտուդան «Շան սիրտը» տեսել է եվրոպական ֆաշիզմի ի հայտ գալը. իր երիտասարդության տարիներին նա ինքն է եղել ֆաշիստական ​​կուսակցության ձախ թևի կողմնակիցը: Ռեժիսորի խոսքով՝ պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին (մարմնավորում է շվեդ դերասան Մաքս ֆոն Սիդովը) այն սուպեր գաղափարի ստեղծողն է, որից առաջացել են գերմանացի նացիստները, որոնք երազում էին բարելավել մարդկանց «ցեղատեսակը»։

Ֆիլմը նկարահանվել է Բելգրադում։ Դրվագներից մեկում կարող եք տեսնել պոռնոաստղ Չիչոլինային՝ չար պրոլետարները Շարիկով-Բոբիկովին թույլ չեն տվել սեքսով զբաղվել իր կիսանդամ հերոսուհու՝ աղջկա՝ Նատաշայի հետ։
Համեմատելով պատմության իտալական կինոտարբերակը և Վլադիմիր Բորտկոյի հայտնի ֆիլմը՝ դժվար է ընդհանուր բան գտնել։ Ծանոթ հերոսները նման են իրենց ձևափոխողներին: Դատեք ինքներդ։

Խորհրդանշականորեն
Դատելով Բուլգակովի պատմության մեջ բժիշկ Բորմենտալի պահած դիտորդական օրագրի գրառումներից՝ Շարիկի վիրահատությունը կատարվել է դեկտեմբերի 23-ի երեկոյան։ Դեկտեմբերի 24-ից հունվարի 7-ը՝ կաթոլիկից մինչև ուղղափառ Սուրբ Ծննդյան նախօրեին, շունը կերպարանափոխվում է, իսկ Սուրբ Ծննդյան օրը տեղի է ունենում նրա վերջնական կերպարանափոխությունը։ Շարիկովի մահը, դարձյալ Բորմենտալի օրագրի համաձայն, տեղի ունեցավ
Մեծ Պահքի երրորդ շաբաթը՝ ննջեցյալների հիշատակության օրը։

Մտածիր այդ մասին!
«Շան սիրտը» անգլերեն թարգմանության մեջ Շարիկովի արտահայտությունը աղքատ կատուների ճակատագրի մասին. «Նրանք կգնան Պոլտա: Մենք դրանք կդարձնենք սպիտակուց՝ աշխատողների վարկի համար» - սա այսպիսի տեսք ունի. Թարգմանիչը չհասկացավ «պոլտա» բառը և որոշեց, որ խոսքը սննդի մասին է։

Պրոֆեսորադասախոսական կազմ
Գրողի ստեղծագործության հետազոտողներից ոչ մեկը չի կարող հստակ ասել, թե ով դարձավ պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու նախատիպը: Երևի գրողի հորեղբայրն էր, մոր եղբայրը՝ Նիկոլայ Միխայլովիչ Պոկրովսկին, գինեկոլոգ։
* Ներքին հիվանդությունների դպրոց-կլինիկայի հիմնադիր Մաքսիմ Պետրովիչ Կոնչալովսկին նույնպես շատ լավ կարող էր դառնալ նա, ումից հիմնված է գրականության պրոֆեսորը։ Նրա ծոռը՝ Պյոտր Կոնչալովսկին, ով երկար տարիներ բժիշկ է աշխատել Ֆրանսիայում, այս հարցում կասկած չունի։ Express Gazeta-ին տված հարցազրույցում նա ասել է, որ իր նախապապի հիվանդների թվում են եղել Գորկին, Պապանինը և ինքը՝ Բուլգակովը։ Մաքսիմ Պետրովիչը մահացավ 1942 թվականին՝ Ստալինի «Բժիշկների դավադրությունից» մի փոքր առաջ և հրաշքով փախավ ճամբարներից, թեև նրա ճամպրուկը միշտ պատրաստ էր։ Նիկիտա Միխալկովը և Անդրեյ Կոնչալովսկին բժիշկ Կոնչալովսկու եղբոր որդիներն են։
* Գիտնական Բեխտերևը և ֆիզիոլոգ Պավլովը կոչվում են որպես պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու նախատիպեր։

Մեջբերումներ բոլոր ժամանակների համար
* Գնա մի բան կեր. Դե, նրանք ճահճի մեջ են:
*Որտե՞ղ եմ ուտելու.
* Դե, մաղթում եմ բոլորին:
* Այստեղ մենք ունենք ամեն ինչ, ասես շքերթի ժամանակ... «ներողություն» և «ողորմություն», բայց իրական ձևով, դա այդպես չէ...
* Ինձ կծեծե՞ք, հայրիկ։
* Հերթի մեջ ընկեք, բոզի որդիներ, հերթի եղեք։
* Նրանք իրենք ունեն ռևոլվերներ...
* Բայց դու չես կարող դա անել... Առաջին մարդու հետ, ում հանդիպում ես... Միայն քո պաշտոնական դիրքի պատճառով...
* Սովետական ​​թերթեր մի կարդացեք ճաշից առաջ:
* Ամեն ինչ կանցնի ժամացույցի պես՝ նախ՝ երեկոյան՝ երգելով, հետո կպայթեն զուգարանների խողովակները...
* Օձիքը նման է պայուսակի...
* Պարոնայք, բոլորը Փարիզում են:
* Հաջողության է հասնում նա, ով ամեն տեղ չի շտապում։
* Իսկ Էնգելսի նամակագրությունը... սրա հետ... ինչ է նրա անունը... Փուռի մեջ:

«Շան սիրտը» պատմվածքը գրվել է Բուլգակովի կողմից 1925 թվականին, սակայն գրաքննության պատճառով այն չի տպագրվել գրողի կենդանության օրոք։ Չնայած նրան հայտնի էր այն ժամանակվա գրական շրջանակներում։ Բուլգակովն առաջին անգամ կարդացել է «Շան սիրտը» Նիկիցկի Սուբբոտնիկում նույն 1925 թվականին։ Ընթերցանությունը տևեց 2 երեկո, և ստեղծագործությունն անմիջապես արժանացավ ներկաների հիացական արձագանքներին։

Նրանք նշել են հեղինակի խիզախությունը, պատմվածքի գեղարվեստականությունն ու հումորը։ Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնի հետ արդեն պայմանագիր է կնքվել «Շան սիրտը» բեմում բեմադրելու վերաբերյալ։ Սակայն այն բանից հետո, երբ պատմությունը գնահատվեց OGPU-ի գործակալի կողմից, որը գաղտնի ներկա էր հանդիպումներին, այն արգելվեց հրապարակել։ Լայն հանրությունը «Շան սիրտը» կարողացավ կարդալ միայն 1968 թվականին։ Պատմությունն առաջին անգամ տպագրվել է Լոնդոնում և միայն 1987 թվականին հասանելի է դարձել ԽՍՀՄ բնակիչների համար։

Պատմությունը գրելու պատմական նախադրյալները

Ինչո՞ւ «Շան սիրտը» այդքան կոշտ քննադատվեց գրաքննիչների կողմից։ Պատմությունը նկարագրում է 1917 թվականի հեղափոխությունից անմիջապես հետո անցած ժամանակը։ Սա կտրուկ երգիծական ստեղծագործություն է, որը ծաղրում է ցարիզմի տապալումից հետո առաջացած «նոր մարդկանց» դասը։ Իշխող դասակարգի՝ պրոլետարիատի վատ բարքերը, կոպտությունն ու նեղմիտքը դարձան գրողի պախարակման ու ծաղրի առարկան։

Բուլգակովը, ինչպես այն ժամանակվա շատ լուսավոր մարդիկ, կարծում էր, որ ուժով անհատականություն ստեղծելը ճանապարհ է դեպի ոչ մի տեղ։

Գլուխների ամփոփումը կօգնի ձեզ ավելի լավ հասկանալ «Շան սիրտը»: Պայմանականորեն պատմությունը կարելի է բաժանել երկու մասի՝ առաջինում խոսվում է Շարիկի շան մասին, իսկ երկրորդում՝ Շարիկովի՝ շնից ստեղծված մարդու մասին։

Գլուխ 1. Ներածություն

Նկարագրված է թափառող շան Շարիկի մոսկովյան կյանքը. Եկեք հակիրճ ամփոփենք. «Շան սիրտը» սկսվում է նրանով, որ շունը խոսում է այն մասին, թե ինչպես է ճաշասենյակի մոտ եռացող ջրով այրվել իր կողմը. խոհարարը տաք ջուր է լցրել և այն ընկել շան վրա (ընթերցողի անունը դեռ չի բացահայտվում):

Կենդանին խորհում է իր ճակատագրի մասին և ասում, որ թեև անտանելի ցավ է ապրում, բայց նրա ոգին կոտրված չէ։

Հուսահատ շունը որոշեց մնալ դարպասում, որ մեռնի, նա լաց էր լինում։ Եվ հետո նա տեսնում է «վարպետին», շունը հատուկ ուշադրություն դարձրեց անծանոթի աչքերին: Եվ հետո, ուղղակի արտաքին տեսքով, նա տալիս է այս մարդու շատ ճշգրիտ դիմանկարը. վստահ է, «նա չի հարվածի, բայց ինքը ոչ մեկից չի վախենում», մտավոր աշխատանքի մարդ: Բացի այդ, անծանոթը հիվանդանոցի ու սիգարի հոտ է գալիս։

Շունը զգացել է տղամարդու գրպանից երշիկի հոտը և «սողացել» նրա հետևից։ Տարօրինակ կերպով, շունը հաճույք է ստանում և անուն է ստանում՝ Շարիկ: Հենց այսպես սկսեց նրան դիմել անծանոթը. Շունը հետևում է իր նոր ընկերոջը, ով կանչում է նրան։ Վերջապես հասնում են Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչի տուն (անծանոթի անունը դռնապանի բերանից ենք իմանում)։ Շարիկի նոր ծանոթը շատ քաղաքավարի է վերաբերվում դարպասապահին։ Շունն ու Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչը մտնում են միջնահարկ։

Գլուխ 2. Առաջին օրը նոր բնակարանում

Երկրորդ և երրորդ գլուխներում զարգանում է «Շան սիրտը» պատմվածքի առաջին մասի գործողությունը։

Երկրորդ գլուխը սկսվում է Շարիկի մանկության հիշողություններից, թե ինչպես է նա սովորել կարդալ և տարբերել գույները խանութների անուններով։ Հիշում եմ նրա առաջին անհաջող փորձը, երբ մսի փոխարեն, խառնելով այն, այն ժամանակ երիտասարդ շունը ճաշակեց մեկուսացված մետաղալարը։

Շունն ու նրա նոր ծանոթը մտնում են բնակարան. Շարիկն անմիջապես նկատում է Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչի տան հարստությունը։ Նրանց հանդիպում է մի օրիորդ, որն օգնում է պարոնին հանել իր վերնազգեստը։ Այնուհետև Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչը նկատում է Շարիկի վերքը և շտապ խնդրում աղջկան Զինային պատրաստել վիրահատարանը։ Շարիկը դեմ է բուժմանը, խուսափում է, փորձում է փախչել, ջարդ է անում բնակարանում։ Զինան և Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչները չեն կարողանում գլուխ հանել, հետո նրանց օգնության է գալիս մեկ այլ «տղամարդկային անձնավորություն»։ «Հիվանդացնող հեղուկի» օգնությամբ շունը խաղաղվում է, նա կարծում է, որ մեռած է։

Որոշ ժամանակ անց Շարիկը ուշքի է գալիս։ Նրա ցավոտ կողմը բուժվել է և վիրակապվել։ Շունը լսում է երկու բժիշկների խոսակցությունը, որտեղ Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչը գիտի, որ միայն սիրալիրությամբ է հնարավոր կենդանի էակին փոխել, բայց ոչ մի դեպքում սարսափով, նա ընդգծում է, որ դա վերաբերում է կենդանիներին և մարդկանց («կարմիր» և «սպիտակ» ) .

Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչը պատվիրում է Զինային կերակրել շանը Կրակովյան երշիկով, իսկ ինքը գնում է այցելուների ընդունելու, որոնց խոսակցություններից պարզ է դառնում, որ Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչը բժշկության պրոֆեսոր է։ Նա զբաղվում է հարուստ մարդկանց նուրբ խնդիրներով, ովքեր վախենում են հրապարակայնությունից։

Շարիկը նիրհեց։ Նա արթնացավ միայն այն ժամանակ, երբ չորս երիտասարդներ՝ բոլորը համեստ հագնված, մտան բնակարան։ Պարզ է, որ պրոֆեսորը գոհ չէ նրանցից։ Պարզվում է, որ երիտասարդներն են տան նոր ղեկավարությունը՝ Շվոնդերը (նախագահ), Վյազեմսկայան, Պեստրուխինը և Շարովկինը։ Նրանք եկել էին Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչին ծանուցելու իր յոթ սենյականոց բնակարանի հնարավոր «խտացման» մասին։ Պրոֆեսորը հեռախոսով զանգահարում է Պյոտր Ալեքսանդրովիչին։ Խոսակցությունից հետևում է, որ սա նրա շատ ազդեցիկ հիվանդն է։ Պրեոբրաժենսկին ասում է, որ սենյակների հնարավոր կրճատման պատճառով ինքը գործելու տեղ չի ունենա։ Պյոտր Ալեքսանդրովիչը խոսում է Շվոնդերի հետ, որից հետո խայտառակ երիտասարդների ընկերությունը հեռանում է։

Գլուխ 3. Պրոֆեսորի լավ սնված կյանքը

Շարունակենք ամփոփումը. «Շան սիրտը» - Գլուխ 3. Ամեն ինչ սկսվում է Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչին և նրա օգնական դոկտոր Բորմենտալին մատուցված հարուստ ընթրիքից: Սեղանից ինչ-որ բան ընկնում է Շարիկին։

Կեսօրից հետո հանգստի ժամանակ հնչում է «սգո երգեցողություն»՝ սկսվել է բոլշևիկ վարձակալների հանդիպումը։ Պրեոբրաժենսկին ասում է, որ, ամենայն հավանականությամբ, նոր կառավարությունն այս գեղեցիկ տունն ամայի կտանի. գողությունն արդեն ակնհայտ է։ Շվոնդերը կրում է Պրեոբրաժենսկու բացակայող գալոշները։ Բորմենտալի հետ զրույցի ընթացքում պրոֆեսորն արտասանում է առանցքային արտահայտություններից մեկը, որն ընթերցողին բացահայտում է «Շան սիրտը» պատմվածքը, թե ինչի մասին է ստեղծագործությունը. «Ավերը պահարաններում չէ, այլ գլխում»։ Այնուհետև Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչը մտածում է այն մասին, թե ինչպես կարող է անկիրթ պրոլետարիատը իրագործել այն մեծ բաները, որոնց համար նա դիրքավորվում է: Ասում է՝ ոչինչ դեպի լավը չի փոխվի, քանի դեռ հասարակության մեջ կա այդպիսի գերիշխող խավ՝ զբաղված միայն խմբերգային երգեցողությամբ։

Շարիկն արդեն մեկ շաբաթ է, ինչ ապրում է Պրեոբրաժենսկու բնակարանում. նա շատ է ուտում, տերը փայփայում է նրան, կերակրում ընթրիքի ժամանակ, նրան ներում են կատակները (պրոֆեսորի աշխատասենյակում պատառոտված բուը):

Շարիկի սիրելի վայրը տանը խոհանոցն է, Դարիա Պետրովնայի թագավորությունը, խոհարարը։ Շունը Պրեոբրաժենսկիին աստվածություն է համարում։ Միակ բանը, որ նրա համար տհաճ է դիտելն այն է, թե ինչպես է Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչը երեկոյան ժամերին խորանում մարդու ուղեղի մեջ։

Այդ չարաբաստիկ օրը Շարիկն ինքը չէր։ Դա տեղի է ունեցել երեքշաբթի օրը, երբ պրոֆեսորը սովորաբար հանդիպում չի ունենում։ Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչը տարօրինակ հեռախոսազանգ է ստանում, և տանը իրարանցում է սկսվում։ Պրոֆեսորն իրեն անբնական է պահում, ակնհայտորեն նյարդայնանում է։ Հրահանգներ է տալիս փակել դուռը և ոչ մեկին ներս չթողնել: Շարիկը փակված է լոգարանում - այնտեղ նրան տանջում են վատ կանխազգացումները։

Մի քանի ժամ անց շանը բերում են շատ լուսավոր սենյակ, որտեղ նա ճանաչում է «քահանային» Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչի դեմքը։ Շունը ուշադրություն է դարձնում Բորմենտալի և Զինայի աչքերին. կեղծ, վատ բանով լցված: Շարիկին անզգայացնում են և դնում վիրահատական ​​սեղանին։

Գլուխ 4. Գործողություն

Չորրորդ գլխում Մ.Բուլգակովը դնում է առաջին մասի գագաթնակետը. «Շան սիրտը» այստեղ ենթարկվում է իր երկու իմաստային գագաթներից առաջինին՝ Շարիկի վիրահատությանը:

Շունը պառկած է վիրահատական ​​սեղանի վրա, բժիշկ Բորմենտալը կտրում է որովայնի մազերը, և այս պահին պրոֆեսորը խորհուրդ է տալիս, որ ներքին օրգանների հետ բոլոր մանիպուլյացիաները պետք է կատարվեն անմիջապես: Պրեոբրաժենսկին անկեղծորեն խղճում է կենդանուն, սակայն, ըստ պրոֆեսորի, նա ողջ մնալու շանս չունի։

«Չարաբաստիկ շան» գլուխն ու փորը սափրվելուց հետո սկսվում է վիրահատությունը. Դրանից հետո շունը գրեթե սատկում է, բայց նրա մեջ դեռ շողշողում է թույլ կյանք։ Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչը, թափանցելով ուղեղի խորքերը, փոխեց «սպիտակ բլթակը»։ Զարմանալիորեն շունը ցույց տվեց թելի նման զարկերակ։ Հոգնած Պրեոբրաժենսկին չի հավատում, որ Շարիկը ողջ կմնա։

Գլուխ 5. Բորմենտալի օրագիրը

«Շան սիրտը» պատմվածքի ամփոփագիրը, հինգերորդ գլուխը, պատմվածքի երկրորդ մասի նախաբանն է։ Բժիշկ Բորմենտալի օրագրից տեղեկանում ենք, որ վիրահատությունը տեղի է ունեցել դեկտեմբերի 23-ին (Սուրբ Ծննդյան նախօրեին)։ Դրա էությունն այն է, որ Շարիկին փոխպատվաստել են 28-ամյա երիտասարդի ձվարանները և հիպոֆիզը։ Վիրահատության նպատակը՝ հետևել հիպոֆիզի ազդեցությունը մարդու մարմնի վրա: Մինչև դեկտեմբերի 28-ը բարելավման շրջանները փոխարինվում են կրիտիկական պահերով։

Վիճակը կայունանում է դեկտեմբերի 29-ին «հանկարծ». Նշվում է մազաթափություն, հետագա փոփոխությունները տեղի են ունենում ամեն օր.

• 12/30 հաչալու փոփոխություն, վերջույթների ձգում և քաշի ավելացում:
• 31.12 արտասանվում են վանկերը («աբիր»):
• 01.01 ասում է «Աբիրվալգ»:
• 02.01 կանգնում է հետևի ոտքերի վրա, հայհոյում.
• 06.01 պոչը անհետանում է, ասում է «գարեջրատուն».
• 01/07 տարօրինակ տեսք է ստանում՝ նմանվելով տղամարդուն։ Քաղաքով մեկ սկսում են լուրեր տարածվել։
• 01/08 նրանք հայտարարեցին, որ հիպոֆիզը փոխարինելը ոչ թե երիտասարդացման, այլ մարդկայնացման է հանգեցրել։ Շարիկը ցածրահասակ մարդ է, կոպիտ, հայհոյող, բոլորին «բուրժուական» անվանում։ Պրեոբրաժենսկին կատաղած է.
• 12.01 Բորմենտալը ենթադրում է, որ հիպոֆիզի գեղձի փոխարինումը հանգեցրել է ուղեղի աշխուժացման, ուստի Շարիկը սուլում է, խոսում, հայհոյում և կարդում։ Ընթերցողն իմանում է նաև, որ այն մարդը, ումից վերցվել է հիպոֆիզը, երեք անգամ դատապարտված ասոցիալական տարր Կլիմ Չուգունկինն է։
• Հունվարի 17-ը նշանավորեց Շարիկի ամբողջական մարդասիրությունը։

Գլուխ 6. Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկով

6-րդ գլխում ընթերցողը սկզբում հեռակա ծանոթանում է այն մարդու հետ, ով պարզվել է Պրեոբրաժենսկու փորձից հետո. ահա թե ինչպես է Բուլգակովը մեզ ներկայացնում պատմությանը: «Շան սիրտը», որի ամփոփումը ներկայացված է մեր հոդվածում, վեցերորդ գլխում պատմվածքի երկրորդ մասի զարգացումն է:

Ամեն ինչ սկսվում է այն կանոններից, որոնք թղթի վրա գրված են բժիշկների կողմից: Տան մեջ լավ վարքագիծ պահպանելու մասին ասում են.

Ի վերջո, ստեղծված մարդը հայտնվում է Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչի առջև. նա «կարճ հասակով և արտաքինով անհրապույր է», հագնված է ոչ խնամված, նույնիսկ զավեշտական: Նրանց խոսակցությունը վերածվում է վիճաբանության։ Մարդն իրեն ամբարտավան է պահում, անշնորհք խոսում է ծառայողների մասին, հրաժարվում է պահպանել պարկեշտության կանոնները, և նրա խոսակցության մեջ սողոսկել են բոլշևիզմի նոտաները։

Տղամարդը խնդրում է Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչին գրանցել իրեն բնակարանում, ընտրում է նրա անունն ու հայրանունը (վերցնում է օրացույցից)։ Այսուհետ նա Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկովն է։ Պրեոբրաժենսկու համար ակնհայտ է, որ տան նոր կառավարիչը մեծ ազդեցություն ունի այս մարդու վրա։

Շվոնդերը պրոֆեսորի կաբինետում. Շարիկովը գրանցված է բնակարանում (անձը հաստատող փաստաթուղթը գրում է պրոֆեսորը՝ տնային հանձնաժողովի թելադրանքով)։ Շվոնդերն իրեն հաղթող է համարում, Շարիկովին կոչ է անում գրանցվել զինծառայության։ Պոլիգրաֆը հրաժարվում է.

Այնուհետև Բորմենտալի հետ մենակ մնալով՝ Պրեոբրաժենսկին խոստովանում է, որ շատ է հոգնել այս իրավիճակից։ Նրանց ընդհատում է բնակարանում աղմուկը։ Պարզվեց, որ կատուն ներս է վազել, և Շարիկովը դեռ որս է անում նրանց։ Փակվելով ատելի արարածի հետ լոգարանում՝ նա ջրհեղեղ է առաջացնում բնակարանում՝ կոտրելով ծորակը։ Այդ պատճառով պրոֆեսորը ստիպված է լինում չեղարկել հիվանդների հետ հանդիպումները։

Ջրհեղեղը վերացնելուց հետո Պրեոբրաժենսկին իմանում է, որ դեռ պետք է վճարի Շարիկովի կոտրած ապակու համար։ Պոլիգրաֆի լկտիությունը հասնում է իր սահմանին. նա ոչ միայն ներողություն չի խնդրում պրոֆեսորից կատարյալ խառնաշփոթի համար, այլև իրեն լկտի է պահում այն ​​բանից հետո, երբ իմացել է, որ Պրեոբրաժենսկին գումար է վճարել բաժակի համար։

Գլուխ 7. Կրթության փորձեր

Շարունակենք ամփոփումը. «Շան սիրտը» 7-րդ գլխում պատմում է դոկտոր Բորմենտալի և պրոֆեսորի՝ Շարիկովի մոտ պարկեշտ բարքեր սերմանելու փորձերի մասին։

Գլուխը սկսվում է ճաշով: Շարիկովին սովորեցնում են ճիշտ վարվել սեղանի վրա, և նրան մերժում են խմել: Այնուամենայնիվ, նա դեռ մի բաժակ օղի է խմում։ Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչը գալիս է այն եզրակացության, որ Կլիմ Չուգունկինը ավելի ու ավելի պարզ է երևում։

Շարիկովին առաջարկում են ներկա գտնվել թատրոնի երեկոյան ներկայացմանը։ Նա հրաժարվում է այն պատրվակով, որ սա «մեկ հակահեղափոխություն է»։ Շարիկովը ընտրում է կրկես գնալ։

Դա ընթերցանության մասին է: Պոլիգրաֆը խոստովանում է, որ կարդում է Էնգելսի և Կաուցկու նամակագրությունը, որը նրան տվել է Շվոնդերը։ Շարիկովը նույնիսկ փորձում է անդրադառնալ կարդացածին։ Նա ասում է, որ ամեն ինչ պետք է բաժանել, այդ թվում՝ Պրեոբրաժենսկու բնակարանը։ Դրա համար պրոֆեսորը խնդրում է վճարել նախորդ օրը տեղի ունեցած ջրհեղեղի համար նախատեսված իր տույժը։ Ի վերջո, մերժում է ստացել 39 հիվանդ։

Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչը Շարիկովին կոչ է անում «տիեզերական մասշտաբով խորհուրդներ տալու և տիեզերական հիմարության» փոխարեն լսել և ուշադրություն դարձնել, թե ինչ են իրեն սովորեցնում համալսարանական կրթություն ունեցող մարդիկ։

Ճաշից հետո Իվան Առնոլդովիչը և Շարիկովը մեկնում են կրկես՝ նախ համոզվելով, որ ծրագրում կատուներ չկան։

Մենակ մնալով՝ Պրեոբրաժենսկին անդրադառնում է իր փորձին։ Նա գրեթե որոշեց Շարիկովին վերադարձնել իր շան ձևը՝ փոխարինելով շան հիպոֆիզի գեղձը:

Գլուխ 8. «Նոր մարդը»

Ջրհեղեղից հետո վեց օր կյանքն իր բնականոն հունով էր ընթանում։ Սակայն փաստաթղթերը Շարիկովին հանձնելուց հետո նա Պրեոբրաժենսկիից պահանջում է իրեն սենյակ տրամադրել։ Պրոֆեսորը նշում է, որ սա «Շվոնդերի աշխատանքն է»։ Ի տարբերություն Շարիկովի խոսքերի՝ Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչն ասում է, որ կթողնի նրան առանց սննդի։ Այս խաղաղեցրեց Պոլիգրաֆը:

Ուշ երեկոյան, Շարիկովի հետ բախումից հետո, Պրեոբրաժենսկին և Բորմենտալը երկար զրուցում են գրասենյակում։ Խոսքը իրենց ստեղծած տղամարդու վերջին չարաճճիությունների մասին է՝ ինչպես նա երկու հարբած ընկերների հետ հայտնվեց տանը և Զինային մեղադրեց գողության մեջ։

Իվան Առնոլդովիչն առաջարկում է անել սարսափելի բանը՝ վերացնել Շարիկովին։ Պրեոբրաժենսկին կտրականապես դեմ է դրան։ Նա կարող է փառքի շնորհիվ դուրս գալ նման պատմությունից, բայց Բորմենտալին անպայման կձերբակալեն։

Ավելին, Պրեոբրաժենսկին խոստովանում է, որ իր կարծիքով փորձը ձախողվել է, և ոչ այն պատճառով, որ նրանք ստացել են «նոր մարդ»՝ Շարիկովը։ Այո, նա համաձայն է, որ տեսական առումով փորձը հավասարը չունի, բայց գործնական արժեք չունի։ Եվ նրանք հայտնվեցին մարդկային սիրտ ունեցող մի արարածի մոտ, որը «ամենանխիղճն էր»։

Զրույցն ընդհատում է Դարիա Պետրովնան, նա Շարիկովին մոտեցրել է բժիշկներին։ Նա զզվեցրեց Զինային։ Բորմենտալը փորձում է սպանել նրան, Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչը դադարեցնում է փորձը։

Գլուխ 9. Կլիմաքս և վերջակետ

Գլուխ 9-ը պատմության գագաթնակետն ու ավարտն է: Շարունակենք ամփոփումը. «Շան սիրտը» մոտենում է ավարտին. սա վերջին գլուխն է։

Շարիկովի անհետացումը մտահոգում է բոլորին. Նա տնից դուրս է եկել՝ վերցնելով փաստաթղթերը։ Երրորդ օրը հայտնվում է Պոլիգրաֆը:

Պարզվում է, որ Շվոնդերի հովանավորությամբ Շարիկովը ստացել է «քաղաքը թափառող կենդանիներից մաքրելու սննդի վարչության» ղեկավարի պաշտոնը։ Բորմենտալը ստիպում է Պոլիգրաֆին ներողություն խնդրել Զինայից և Դարիա Պետրովնայից։

Երկու օր անց Շարիկովը տուն է բերում մի կնոջ՝ հայտարարելով, որ նա ապրելու է իր հետ, և շուտով տեղի կունենա հարսանիքը։ Պրեոբրաժենսկու հետ զրույցից հետո նա հեռանում է՝ ասելով, որ Պոլիգրաֆը սրիկա է։ Նա սպառնում է աշխատանքից հեռացնել կնոջը (նա աշխատում է որպես մեքենագրուհի իր բաժնում), բայց Բորմենտալը սպառնում է, իսկ Շարիկովը հրաժարվում է նրա ծրագրերից։

Մի քանի օր անց Պրեոբրաժենսկին իր հիվանդից իմանում է, որ Շարիկովն իր դեմ հայց է ներկայացրել։

Տուն վերադառնալուն պես Պոլիգրաֆը հրավիրվում է պրոֆեսորի ընթացակարգային սենյակ։ Պրեոբրաժենսկին Շարիկովին ասում է, որ վերցնի իր անձնական իրերը և տեղափոխվի, Պոլիգրաֆը համաձայն չէ, նա հանում է ատրճանակը։ Բորմենտալը զինաթափում է Շարիկովին, խեղդամահ անում ու նստեցնում բազմոցին։ Դռները կողպելով և կողպեքը կտրելով՝ վերադառնում է վիրահատարան։

Գլուխ 10. Պատմվածքի վերջաբան

Դեպքից անցել է 10 օր։ Քրեական ոստիկանությունը Շվոնդերի ուղեկցությամբ հայտնվում է Պրեոբրաժենսկու բնակարանում։ Նրանք մտադիր են խուզարկել ու ձերբակալել պրոֆեսորին։ Ոստիկանությունը կարծում է, որ Շարիկովը սպանվել է։ Պրեոբրաժենսկին ասում է, որ Շարիկով չկա, կա Շարիկ անունով վիրահատված շուն։ Այո, նա խոսեց, բայց դա չի նշանակում, որ շունը մարդ էր։

Այցելուները տեսնում են մի շան, որի ճակատին սպի կա։ Նա դիմում է իշխանությունների ներկայացուցչին, որը կորցնում է գիտակցությունը։ Այցելուները լքում են բնակարանը։

Վերջին տեսարանում մենք տեսնում ենք Շարիկին՝ պառկած պրոֆեսորի աշխատասենյակում և մտածում, թե որքան բախտ է վիճակվել հանդիպել այնպիսի մարդու, ինչպիսին Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչն է։

Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկովը Միխայիլ Բուլգակովի «Շան սիրտը» պատմվածքի կերպարն է, ինչպես նաև համանուն ֆիլմը, որը թողարկվել է 1988 թվականին։ Շարիկովը նախկին անտուն շուն է, ում փոխպատվաստել են մարդու հիպոֆիզի գեղձ և սերմնահեղուկ՝ որպես փորձի մի մաս: Արդյունքում, վիրահատությունից հետո նախկին Շարիկը վերածվեց Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկովի, ով իրեն համարում է «պրոլետարական ծագում ունեցող մարդ»։ Ֆիլմում Շարիկովի դերը փայլուն խաղաց Վլադիմիր Տոլոկոննիկովը, իսկ ավելի ուշ դերասանն ասաց. «Շարիկովն իմ առաջին և, հավանաբար, վերջին վառ դերն է»։ Ի դեպ, դերի համար լսումներ են անցել և՛ Նիկոլայ Կարաչենցովը, և՛ Վլադիմիր Նոսիկը։

«Շան սիրտը» պատմվածքում առաջին տողերից է հայտնվել անտուն Շարիկը։ Դժբախտ շունը մեծապես տուժեց՝ ճաշարանի խոհարարի կողմից այրված կողքից, սովից ու ցրտից, բացի այդ, նրա ստամոքսը անտանելի ցավում էր, և եղանակը պարզապես ստիպեց նրան ոռնալ։ Հուսահատությունից Շարիկը պարզապես որոշեց մեռնել Մոսկվայի դարպասներից մեկում. նա այլևս ուժ չուներ պայքարելու դաժան, «շան» կյանքի դեմ: Եվ հենց այս պահին, երբ շունն արդեն համակերպվել էր անխուսափելի պարտության հետ ու հանձնվել, Շարիկին նկատեց ակնհայտ արիստոկրատական ​​ծագում ունեցող մի պարոն։ Այդ օրն անսպասելի ավարտվեց անօթևան շան համար՝ նա ստացավ մի բաժին համեղ նրբերշիկ, իսկ հետո՝ տանիք։

Ընդհանրապես, Շարիկը շատ խելացի շուն էր, թեև ոչ «կապույտ արյունից». Այսպիսով, նա շատ վաղ տարիքից սովորել է տարբերել գույները և անվրեպ գիտեր, թե որ խանութն ինչ է վաճառում և որտեղից կարող է ուտելիք ստանալ։

Մի անգամ պրոֆեսորի տանը Շարիկը հուզվեց. «Վայ, ես դա հասկանում եմ», - մտածեց շունը: Վերջապես, սառած փողոցներով երկար թափառումներից հետո, սովից և կյանքի համար մշտական ​​պայքարից հետո, նրա բախտը բերեց. այժմ նա ուներ իսկական տուն, իսկական տերերով և առատ ուտելիքով:

Սակայն Շարիկին շատ քիչ ժամանակ էր մնացել շան կերպարանքով ապրելու համար։ Պատահական չէր, որ գնդակը հայտնվեց պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու տանը, նույն պարոնը, ով վերցրեց նրան փողոցից, և շուտով, ապաստանի և հիանալի սննդի դիմաց, նա դարձավ մարդու հիպոֆիզի փոխպատվաստման փորձի մի մասը: գեղձը և սերմնագեղձերը շան մեջ են:

Հաջող վիրահատությունից հետո Շարիկը սկսեց իր կերպարանափոխությունը մարդու։ Նրա մազերը թափվեցին, վերջույթները երկարացան, արտաքինը ձեռք բերեց մարդկային տեսք, և շուտով նրա խոսքը ձևավորվեց՝ մի փոքր «հաչելով», կտրուկ, բայց դեռ մարդկային։ Այսպիսով, անտուն Շարիկից առաջացավ Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկովը, ով սկսեց շատ արագ հարմարվել իր նոր հասարակությանը։ Շարիկովը լավ փորձարկող էր. շուտով ինքը՝ Պրեոբրաժենսկին, շունչ քաշեց, թե որքան արագ և վստահորեն Շարիկը գտավ իր տեղը մարդկային ոհմակում. նա անմիջապես հասկացավ խորհրդային իրողությունները և սովորեց բարելավել իր իրավունքները: Շատ շուտով նա արդեն ուղղեց իր փաստաթղթերը, գրանցվեց պրոֆեսորի բնակարանում, աշխատանքի ընդունվեց (և ոչ միայն ցանկացած վայրում, այլ որպես Մոսկվայի թափառող կենդանիներից մաքրելու բաժնի վարիչ):

Շարիկովի էությունը պարզվեց, որ մինչև հիմքը պրոլետարական էր. նա սովորեց խմել և սկսեց հարբել, կռվարար, անհանգստացնել ծառաներին, շփվել իր նման պրոլետարների հետ, բայց ամենակարևորը նա սկսեց շատ դժվարացնել Պրեոբրաժենսկու կյանքը: Շարիկովը պախարակումներ է գրել պրոֆեսորի դեմ, և մի անգամ նույնիսկ սկսել է սպառնալ նրան զենքով:

Սա բավական էր, և վերջաբանում Պրեոբրաժենսկին կատարեց հակառակ վիրահատությունը, որը վերջ դրեց վտանգավոր փորձին՝ Շարիկովը կրկին վերածվեց Շարիկի՝ դառնալով շուն։ Պատմության վերջում մի շուն վազում է քրեական ոստիկանության քննիչների մոտ, ովքեր եկել են պրոֆեսորի տուն՝ պարզելու, թե երբ է Պրեոբրաժենսկին սուլում։ Նա մի տեսակ տարօրինակ տեսք ունի՝ տեղ-տեղ առանց մազերի, ճակատին մանուշակագույն սպիով: Նա դեռ որոշ մարդկային բարքեր ուներ (Շարիկը դեռ կանգնեց երկու ոտքի վրա, մի փոքր խոսեց մարդկային ձայնով և նստեց աթոռին), բայց դա դեռ, անկասկած, շուն էր։

Օրվա լավագույնը

Ֆիլմում, որի ռեժիսորն է Վլադիմիր Բորտկոն, պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին մարմնավորել է Եվգենի Եվստիգնեևը, իսկ Շարիկին՝ Վլադիմիր Տոլոկոննիկովը, և այս դերը դարձել է նրա դերասանական կարիերայի ամենավառ դերը։ Ավելի ուշ դերասանը խոստովանել է, որ երբեմն իրեն վիրավորում է, որ իրեն ամուր և ընդմիշտ հիշում են միայն մեկ դերով՝ Շարիկովի դերով։ Մյուս կողմից Վլադիմիրը մի անգամ ասել է. «... Հաճելի է, հպարտ եմ գիտակցել, որ ես ինչ-որ նշանակալից բան եմ արել կինոյում: Շարիկովից հետո ո՞ր դերը կարող է ավելի վառ լինել... Ոչ մի... Հավանաբար, սա է պատճառը, որ իմ մնացած գործերը չեն. շատ լավ հիշում է»:

Ֆիլմում Տոլոկոննիկով-Շարիկովն արտասանեց բազմաթիվ վառ, այժմ բացահայտ արտահայտություններ, օրինակ՝ «Դու պատրաստվում ես ինձ ծեծել, հայրիկ»: կամ «Ես վարպետ չեմ, բոլոր պարոնները Փարիզում են», և նաև «Հերթի մեջ եկեք, շան որդիներ, հերթ եկեք»։

Ընդհանրապես, Շարիկով անունը վաղուց դարձել է կենցաղային անուն. դա «շարիկովն» է, որն օգտագործվում է անգրագետ, վատ կրթված մարդկանց անվանելու համար, ովքեր այս կամ այն ​​պատճառով հայտնվում են իշխանության մեջ: