1-ը 18-ից

Ներկայացում թեմայի շուրջ.Արևմտյան և Կենտրոնական Եվրոպայի երկրներ 8-րդ դասարան

Սլայդ թիվ 1

Սլայդի նկարագրություն.

Սլայդ թիվ 2

Սլայդի նկարագրություն.

Սլայդ թիվ 3

Սլայդի նկարագրություն.

Ֆրանսիան ֆրանս-պրուսական պատերազմում պարտությունից հետո. տեմպերը դանդաղել են տնտեսական զարգացում, և երկրորդ տեղից աշխարհում արդյունաբերական արտադրությունՖրանսիան չորրորդն է՝ զիջելով Անգլիային, ԱՄՆ-ին և Գերմանիային։ Հսկայական փոխհատուցման վճարում Գերմանիային (1873)։ Սեփական հումքի և ածուխի, մեքենաների և սարքավորումների բացակայություն: Ապրանքների ներմուծումը գերազանցել է արտահանմանը. Գոյատևել են մեծ թվով փոքր արհեստագործական ձեռնարկություններ, որտեղ նոր տեխնոլոգիաներ չեն օգտագործվել։ Հետամնաց գյուղատնտեսություն, գյուղացիների ցածր գնողունակություն. Ցորենի բերքատվության առումով Ֆրանսիան վերջիններից էր Եվրոպայում։ Գյուղացիությունը կազմում էր երկրի բնակչության 70%-ը, իսկ Ֆրանսիան վերջ XIXՎ. դեռևս ագրարային-արդյունաբերական տերություն էր։ Ֆրանկո-պրուսական պատերազմ - 1870-1871 թթ Քաղաքացիական պատերազմ(«Փարիզի կոմունա») - 1871 թվականի մարտ–մայիս Տնտեսական ճգնաժամ

Սլայդ թիվ 4

Սլայդի նկարագրություն.

19-րդ դարի վերջի դրությամբ։ - Ֆրանսիայի տնտեսական վերելքը Ստեղծվեցին խոշոր կորպորացիաներ՝ մենաշնորհներ (մետալուրգիական կոնցեռն Շնայդեր-Կրեյզոտ)։ ի հայտ եկան բանկային խոշոր մենաշնորհներ։ Ֆինանսական օլիգարխիայի ձևավորում. Կապիտալի արտահանման ավելացում. Ֆրանսիացի բանկիրները կապիտալը արտահանում էին հիմնականում պետական ​​վարկերի տեսքով (տարբեր երկրների կառավարություններին տոկոսով վարկեր էին տալիս)։ Ֆրանսիան կապիտալի արտահանմամբ աշխարհում առաջին տեղն է զբաղեցրել։ Մետալուրգիական գործարան Schneider-Creusot Ֆրանսիայում: Տանկ, որը ստեղծվել է Schneider-Creusot գործարանի կողմից

Սլայդ թիվ 5

Սլայդի նկարագրություն.

1875 - Ֆրանսիայում հանրապետություն հիմնող սահմանադրության ընդունում (Ֆրանսիայի Երրորդ Հանրապետություն): Նախագահն ընտրվել է երկու պալատների համատեղ նիստում 7 տարի ժամկետով Կառավարություն (Նախարարների կաբինետ) Խորհրդարան (Ազգային ժողով) Պատգամավորների պալատը` ստորին պալատը, ընտրվել է 4 տարով 21 տարեկանից բարձր տղամարդկանց կողմից (բացառությամբ. զինվորականների և գաղութների բնակիչների համար): Սենատը` վերին պալատը, ընտրվում էր առնվազն 40 տարեկան քաղաքացիների կողմից 9 տարի ժամկետով` բազմափուլ ընտրությունների միջոցով Գործադիր իշխանություն Օրենսդիր ճյուղ Ֆրանսիայի քաղաքական կյանքի առանձնահատկությունը բազմակուսակցական քաղաքականությունն էր:

Սլայդ թիվ 6

Սլայդի նկարագրություն.

1880-1890-ական թթ - Ժողովրդավարական բարեփոխումների դարաշրջան 1879 - «Լա Մարսելեզը» կրկին դարձավ հանրապետության օրհներգը։ 1880 - Հուլիսի 14-ը հայտարարվեց ազգային տոն (Ֆրանսիական մեծ հեղափոխության սկիզբը)։ Ընդունվել է Մամուլի և հավաքների ազատության մասին օրենքը. 1884 - ընդունվեց օրենք, որը թույլ էր տալիս արհմիությունների և գործադուլների ազատ գործունեությունը, և քաղաքային խորհուրդներն իրավունք ստացան ընտրել իրենց քաղաքապետին (նախկինում կենտրոնից պաշտոնյա էր ուղարկվել այս պաշտոնին): 1880-ական թթ - դպրոցն անջատվեց եկեղեցուց, կրթությունը դարձավ աշխարհիկ, ներդրվեցին պետական ​​կրթական ծրագրեր («դպրոցական օրենքներ»)։ Օրհներգի հեղինակ Ռուժե դե Լիզը առաջին անգամ կատարել է Մարսելյոզը 1792 թվականին։

Սլայդ թիվ 7

Սլայդի նկարագրություն.

Ֆրանսիայի քաղաքական կյանքի բացասական գծերից մեկը կաշառակերությունն ու պետական ​​շատ պաշտոնյաների ու քաղաքական գործիչների անզգուշությունն էր. բաժնետիրական ընկերությունձևավորվել է Պանամայի ջրանցքի կառուցման համար։ Ֆրանսիայի պատմության ամոթալի էջ. «Դրեյֆուսի գործը».

Սլայդ թիվ 8

Սլայդի նկարագրություն.

Աշխատանքային և սոցիալիստական ​​շարժումը 19-րդ դարի վերջին։ 1880թ.՝ Ֆրանսիայի Աշխատավորական կուսակցության ձևավորում. ծրագիրը ստեղծվել է Կ.Մարկսի ուսմունքի հիման վրա և կոչ է արել հասարակության հեղափոխական վերափոխմանը: 2. 1890-ական թթ - Ֆրանսիացի բանվորներ. ցույցեր անցկացրեցին 8-ժամյա աշխատանքային օր սահմանելու պահանջով, հասան խորհրդարանում իրենց ներկայացուցիչների՝ Ժ. Գուսեի, Պ. Լաֆարգի և Ժ. Ժորեսի ընտրությանը: 1905թ.՝ Միության ստեղծումը բանվորական կուսակցություն, որի առաջնորդն էր սոցիալիստական ​​շարժման կարկառուն գործիչ, գիտնական, փիլիսոփա, պատմաբան, լրագրող, հանրապետական ​​և դեմոկրատ Ժան Ժորեսը (1859-1914)։ 4. 1890-ական թթ - Անարխիստական ​​ահաբեկչություններ. Ժան Ժորես (1859-1914).

Սլայդ թիվ 9

Սլայդի նկարագրություն.

Սլայդ թիվ 10

Սլայդի նկարագրություն.

Սլայդ թիվ 11

Սլայդի նկարագրություն.

1869 - Ստեղծվում է Գերմանիայի սոցիալ-դեմոկրատական ​​բանվորական կուսակցությունը (Վիլհելմ Լիբկնեխտ և Օգոստոս Բեբել): 1863 - Ստեղծվեց Գերմանիայի բանվորների ընդհանուր արհմիությունը (Ֆերդինանդ Լասալ): Սոցիալ-դեմոկրատական ​​և բանվորական շարժում Գերմանիայում 1875 - միավորման համագումար Գոթայում - մեկ աշխատավորական կուսակցության ստեղծում (SPD) - ընդունվեց գերմանացի սոցիալ-դեմոկրատների «գոթական ծրագիրը». Արտադրության միջոցների մասնավոր սեփականության վերացում: Սոցիալիստական ​​հասարակության ստեղծումը խաղաղ ճանապարհով, արդյունաբերական բանվորական միավորումների կազմակերպման միջոցով։ 1877 - Ռայխստագի ընտրություններում սոցիալ-դեմոկրատները ստացան 12 խորհրդարանական մանդատ։

Սլայդի նկարագրություն.

Օ.Բիսմարկի կառավարության ներքին քաղաքականությունը Միասնական դրամավարկային համակարգի ներդրում (ոսկե նշան). Պրուսական բանկը վերափոխվեց Ռայխսբանկի (Կայսերական բանկ): Երկաթուղիների, փոստի, հեռագրի ազգայնացման միջոցով միասնական պետական ​​սեփականության ստեղծում։ Ծխախոտի և ալկոհոլի մենաշնորհի ներդրում. Պրոտեկցիոնիստական ​​քաղաքականություն (ազգային արտադրության խրախուսում). Պետության միջամտությունը տնտեսական կյանքում. Համազգային դատական ​​համակարգի ստեղծում, քաղաքացիական և քրեական միասնական օրենսգրքերի ընդունում ողջ երկրի համար։

Սլայդ թիվ 14

Սլայդի նկարագրություն.

ՍՈՑԻԱԼԱԿԱՆ ԲԱՐԵՓՈԽՈՒՄՆԵՐԻ ՔԱՂԱՔԱԿԱՆՈՒԹՅՈՒՆ ● Աշխատողների հիվանդության ապահովագրություն (1883 թ.) ● Արդյունաբերական վնասվածքների ապահովագրություն (1884 թ.) ● Ծերության կենսաթոշակներ 70 տարեկանից աշխատողների համար (1889 թ.) Գերմանիան առաջին երկիրն էր, որը ընդունեց համապարփակ սոցիալական օրենսդրություն: Օրենսդրությունը հանգեցրեց գերմանացիների աչքում պետության հեղինակության և կարևորության բարձրացմանը: «Պետությունը ծառայում է հասարակության բոլոր շերտերին» Օ. Բիսմարկ

Սլայդի նկարագրություն.

Ավստրո-Հունգարիա - սահմանադրական միապետություն առանց համընդհանուր ընտրական իրավունքի Ֆրանց Ժոզեֆ - Ավստրիայի կայսր և Հունգարիայի թագավոր: Բայց Ավստրիան և Հունգարիան ունեին իրենց սեփականությունը՝ սահմանադրություն, խորհրդարան, կառավարություն: Ավստրիան և Հունգարիան ունեն ընդհանուր՝ դրոշ, բանակ, երեք նախարարություն: Ռազմական, ֆինանսներ և արտաքին հարաբերություններ: ֆինանսական համակարգ. Ավստրիայի և Հունգարիայի միջև մաքսային սահմաններ չկային

Սլայդ թիվ 17

Սլայդի նկարագրություն.

1868 - Չեխիայի Հանրապետությունը, Մորավիան և Սիլեզիան բարձրացրին Ավստրիայից անջատվելու հարցը: Ավստրիան համաձայնեց իրականացնել ժողովրդավարական բարեփոխումներ. քաղաք և գյուղ, որոշ աշխատողներ ընտրելու իրավունք ստացան։ Չեխերն իրենց ներկայացուցիչներին մտցրին Ավստրիայի խորհրդարան։ Այն շրջաններում, որտեղ խառը բնակչություն կար, ներմուծվեցին երկու լեզու, և Չեխիայի և Մորավիայի պաշտոնյաները պարտավոր էին իմանալ դրանք: Ընդհանուր առմամբ, չեխերի դիրքորոշումը, որոնք բարձրացնում էին Ավստրիայից ամբողջական բաժանման հարցը, նույնը մնաց. Հունգարիան նույնպես դեմ էր նրանց անկախության պահանջներին:

Սլայդ թիվ 18

Սլայդի նկարագրություն.

Երկրում հակամարտությունները չեն հանդարտվել. 1897-ից 1914 թթ – Ավստրիայում իշխանությունը փոխվել է 15 անգամ։ Բոլոր կառավարությունները վարում էին փոքր զիջումների քաղաքականություն՝ բնակչությանը պահելով «չափավոր դժգոհության վիճակում»։ Չկար սոցիալական օրենսդրություն. Ընտրական իրավունքը համընդհանուր չէր՝ 24 տարեկանից բարձր տղամարդիկ, գրագետ, գույքային որակավորում։ Ավստրո-Հունգարիան դարձավ դաշնություն, սակայն նրա սահմանները չէին համընկնում ազգային սահմանների հետ

Ուղարկել ձեր լավ աշխատանքը գիտելիքների բազայում պարզ է: Օգտագործեք ստորև ներկայացված ձևը

Ուսանողները, ասպիրանտները, երիտասարդ գիտնականները, ովքեր օգտագործում են գիտելիքների բազան իրենց ուսումնառության և աշխատանքի մեջ, շատ շնորհակալ կլինեն ձեզ:

Տեղադրված է http://www.allbest.ru/ կայքում

Տեսական դասի տեխնոլոգիական քարտեզվերապատրաստումակադեմիական կարգապահություն" Համաշխարհային արվեստ"

Մասնագիտություն, խումբ : U 18D, մասնագիտություն 072501 Դիզայն (ըստ արդյունաբերության)

Վերնագրի բաժին A: Եվրոպայի մշակույթը միջնադարում

Ծրագրի թեման. Միջնադարյան Եվրոպա (4 ժամ)

Դասի թեման. Գոթական արվեստի մարզային դպրոցներ Արեւմտյան Եվրոպա(1 ժամ)

Դասի տեսակը. համակցված հետազոտական ​​աշխատանքի տարրերի հետ

Մեթոդական նպատակ. Ուսուցիչների ծանոթացում ՄՀՀ դասում գոթական ոճի առանձնահատկությունները որոշելու համար ուսանողների ինքնուրույն աշխատանքի հմտությունները զարգացնելու մեթոդաբանությանը:

Դասի նպատակը. ուսումնասիրել գոթական արվեստի բնորոշ գծերը Ֆրանսիայում, Գերմանիայում, Չեխիայում և Իսպանիայում՝ արվեստի պատմության հատուկ գրականության ուսումնասիրության միջոցով։

Դասի նպատակները :

Նպաստել ընդհանուր և մասնագիտական ​​իրավասությունների ձևավորմանը.

OK 2. Կազմակերպեք ձեր սեփական գործունեությունը, որոշեք մասնագիտական ​​առաջադրանքների կատարման մեթոդներն ու միջոցները, գնահատեք դրանց արդյունավետությունն ու որակը:

OK 4. Որոնել, վերլուծել և գնահատել մասնագիտական ​​խնդիրները դնելու և լուծելու, մասնագիտական ​​և անձնական զարգացման համար անհրաժեշտ տեղեկատվությունը:

Լավ 6. Աշխատեք թիմում, ապահովեք դրա համախմբվածությունը, արդյունավետ շփվեք գործընկերների, ղեկավարության և սպառողների հետ:

PC 2.7. Վարպետ բանավոր և գրելը, մասնագիտական ​​տերմինաբանություն.

Արվեստի գործերը վերլուծելու, դրանց գեղարվեստական ​​առանձնահատկությունները գնահատելու և դրանց վերաբերյալ սեփական դատողություններն արտահայտելու կարողության ձևավորում

Զարգացում ստեղծագործականությունուսանողները որոնման և հետազոտական ​​կրթական գործունեության գործընթացում.

Թեմայի հիմնական հասկացությունները.

Միջառարկայական կապեր. պատմություն, գրականություն, գեղագիտություն

Դասի նյութական և դիդակտիկ սարքավորումներ.

· շնորհանդես «Գոթական արվեստ» դասի համար

· ինտերակտիվ տախտակ

· թերթիկներ. հատվածներ Ընդհանուր պատմությունարվեստ (հատոր 2. Միջնադարի արվեստ. Գիրք մեկ Ֆրանսիայի, Գերմանիայի, Իսպանիայի, Չեխիայի գոթական արվեստ)

· Գրականություն. Համաշխարհային արվեստի մշակույթի պատկերասրահ «Յուլա» 2008. Օ. Անդրեևա; «Համաշխարհային գեղարվեստական ​​մշակույթ» Մոսկվա «Bustard» 2008 թ.

Դասերի ժամանակ

Տնային աշխատանք: պատրաստել ժամանակակից կյանքում գոթական ոճի կիրառման հաղորդագրություններ և նկարազարդումներ:

Դասի սցենար" Գոթական արվեստի տարածաշրջանային դպրոցներ Արևմտյան Եվրոպայում" (1 ժամ)

1. Կազմակերպչական պահ

- Բարև, խնդրում եմ նստեք: Խմբի ղեկավար, նշե՛ք դասից բացակայողների անունները։

Այսօր մենք կանցկացնենք դաս՝ «Արևմտյան Եվրոպայի գոթական արվեստի տարածաշրջանային դպրոցները» թեմայով։ Հաղորդման թեման է՝ «Միջնադարյան Եվրոպա»։

Մենք կուսումնասիրենք հատվածներ Արվեստի ընդհանուր պատմությունից և կբացահայտենք գոթիկայի տարածաշրջանային առանձնահատկությունները Գերմանիայում, Իսպանիայում, Ֆրանսիայում և Չեխիայում:

Նախորդ դասին, ինչպես հիշում եք, մենք բաժանվեցինք սեմինարների (ենթախմբերի) և, ինչպես միջնադարում, չորս վարպետներ Գերմանիայից, Ֆրանսիայից, Իսպանիայից և Չեխիայից, աշակերտների հետ միասին կազմակերպում էին տեղեկատվություն փնտրելու և վերլուծելու գործողություններ. Աշխատելով թիմում՝ դուք պետք է արդյունավետ շփվեք, դրսևորեք մասնագիտական ​​տերմինաբանության տիրապետում և բանավոր խոսքի մշակույթ:

Նախորդ դասին մենք ուսումնասիրեցինք գոթական տաճարը որպես աշխարհի պատկեր, ինչպես նաև դրա դիզայնի առանձնահատկությունները: Տնային խնդիրն էր պատրաստել զեկույց Արևմտյան Եվրոպայի գլխավոր գոթական տաճարների մասին, սովորել գոթականի հետ կապված տերմիններ:

2. Գիտելիքների թարմացում

Ուսուցիչ:Միջնադարը Եվրոպայի պատմությունն է, որը տևեց ավելի քան հազար տարի։ Պատմությունը կոշտ է, անողոք և միևնույն ժամանակ ներծծված Իդեալի բուռն փնտրտուքով: Մեծացավ քաղաքների, վաճառականների, արհեստագործական գիլդիաների, ինչպես նաև թագավորական իշխանության կարևորությունը՝ որպես երկրի գեղարվեստական ​​կյանքի հիմնական շինարար-հաճախորդներ և կազմակերպիչներ։ 13-14-րդ դարերում Արևմտյան և Կենտրոնական Եվրոպայում միջնադարյան արվեստը, հատկապես եկեղեցական և քաղաքացիական ճարտարապետությունը, հասավ իր ամենաբարձր կետին:

Գրիգորյան երգի երաժշտության ներքո ցուցադրվում են մի շարք սլայդներ (թիվ 1-3)

Ի՞նչ ընդհանուր բան ունեն նրանք: (- ամբողջ գոթական ոճը)

Սլայդները կրկին դիտելուց հետո գրեք ձեր նոթատետրում այն ​​հատկանիշները, որոնցով կարելի է ասել, որ այս բոլոր տաճարները գոթական ոճի են:

Կրկնել սլայդ շոուն:

Լսեք պատասխանները (- բացեք սլայդը, համեմատեք ձեր պատասխանները նախկինում գրվածների հետ և ավելացրեք ըստ անհրաժեշտության)

Գոթական տաճարը հիմնված է փոքր-ինչ պարզեցված ռոմանական բազիլիկի վրա, որը վերածվել է նոր ճարտարապետական ​​ձևերի և ուրվագծերի: Սենյակի տարողունակությունը մեծացնելու և ընդարձակության զգացում ստեղծելու համար անհրաժեշտ էր ընդլայնել տաճարի ներքին տարածքը։ Ճարտարապետներին հաջողվել է ավելի թեթևացնել դահլիճի առաստաղը, ինչի շնորհիվ հնարավոր է եղել նվազեցնել կրող սյուների հաստությունը և միավորել տաճարի երեք նավերի տարածությունը։

Գոթական դիզայնի էությունը բաղկացած էր շենքի շրջանակային առաստաղից, որը, կարծես, կազմում էր նրա կմախքը: Այն միավորում էր երեք հիմնական ճարտարապետական ​​տարր՝ թաղանթ՝ նշտարաձև կողերի (կամարների), այսպես կոչված թռչող հենարանների համակարգ, այսինքն՝ միացնող բաց կիսակամարներ, որոնք փոխանցում են պահոցի մղումը հզոր հենարաններին. պատերը, որոնք հաճախ նեղանում են դեպի վեր՝ մեծացնելով դրանց կայունությունը:

Դրսում, տաճարի պատերի հետևում տեղադրված թռչող հենարանների և հենարանների համակարգը նրան տվել է գոթական ոճին այնքան բնորոշ բացվածք: Ներսից անտեսանելի՝ այս համակարգը պատերից հանեց հսկայական բեռը՝ հնարավոր դարձնելով դրանց գրեթե ողջ մակերեսը ծածկել գունավոր վիտրաժներով ապակեպատված պատուհանների բացվածքներով: Արդյունքում գոթական տաճարի տարածքը, ի տարբերություն ռոմանական եկեղեցիների մռայլ ինտերիերի, ավելի թեթևացավ։

Գոթական տաճարի շենքի միակ զանգվածային մասը հիմնական ճակատն էր, որի վրա կային երկու հսկայական աշտարակներ, որոնք վերածվում էին բարակ գագաթի։ Գոթական տաճարները շատ էլեգանտ են և առատորեն զարդարված. հենարանները զարդարված են սրածայր աշտարակներով (գագաթներով), պատուհանները և հեռանկարային պորտալները պսակված են սուր անկյունով փորագրված կամ բացվածքով գագաթներով (vimpergi):

Թեթևության, անկշռության և նրբության տպավորությունը պայմանավորված է նաև ճարտարապետական ​​ձևերի յուրօրինակ պլաստիկությամբ՝ հենարանների ընդգծված ուղղաձիգներ, որոնք նման են ոչ թե սյուների, այլ բարակ սյուների կապոցների, սրածայր կամարների, սրածայր վրանների և ֆրոնտոնների:

Մեծ գոթական տաճարները՝ միջնադարյան մշակույթի գագաթնակետը, ցուցադրում են արվեստների հոյակապ սինթեզ: Քանդակային դեկոր՝ զարդանախշերի, կլոր արձանների, ռելիեֆների, փայլուն վիտրաժների տեսքով...

Քանդակների երկարացված համամասնությունները, ձևերի համաչափությունը, ճարտարապետական ​​ծավալներին ենթակայությունը գոթական քանդակի բնորոշ գծերն են։

Այսպիսով, գոթական շինության ձևերը ձեռք են բերել բնորոշ ուղղահայացություն, մասնահատում, սրածայրություն, հագեցվածություն պլաստիկությամբ, թեթևությամբ և դինամիկությամբ։ Ռոմանական եկեղեցիների համեմատ՝ գոթական տաճարների բարձրությունը շատ ավելի մեծ է։ Ընդգծված բոլոր բաժանումների ուղղահայացությամբ՝ այն շինությանը տալիս է դեպի վեր՝ դեպի դրախտի կամար։

3. Նոր նյութ սովորելը. Հետազոտական ​​աշխատանք տեքստով

ՈւսուցիչԳոթական արվեստը, հատկապես ճարտարապետությունը, առանձնանում է ոճական մեծ միասնությամբ։ Այնուամենայնիվ, տարբերություններ պատմական զարգացումԵվրոպական երկրներից յուրաքանչյուրը զգալի ինքնատիպություն է սահմանել առանձին ժողովուրդների գեղարվեստական ​​մշակույթում։

Այսօր դուք հետազոտություն կանցկացնեք՝ որոշելու գոթական ոճի բնորոշ գծերը Ֆրանսիայում, Իսպանիայում, Գերմանիայում և Չեխիայում: Այս աշխատանքն ավելի հարմար դարձնելու համար դուք բաժանվում եք ենթախմբերի՝ սեմինարների։ Յուրաքանչյուր թիմի «վարպետը» պետք է կազմակերպի և բաշխի առաջադրանքները «աշակերտների» միջև այնպես, որ դրանք կատարվեն ամբողջությամբ, հնարավորինս ճիշտ: Մի թիմի ելույթի ժամանակ մնացած բոլորը լրացնում են այդ երկրի աղյուսակը։ Դասի վերջում յուրաքանչյուր ուսանող պետք է լրացնի աղյուսակ:

Առաջադրանք ենթախմբի համար.

1. Ուսումնասիրելով արվեստի պատմության հատուկ գրականությունը՝ որոշեք գոթական ոճի բնորոշ գծերը Ֆրանսիայում, Իսպանիայում, Գերմանիայում և Չեխիայում: Պատրաստեք կոլեկտիվ հաշվետվություն և լրացրեք աղյուսակի համապատասխան սյունակը:

2. Պատրաստեք 2 րոպեանոց ռեպորտաժ երկրում մեկ գոթական տաճարի մասին՝ տնային աշխատանքների ստուգում (բանավոր խոսքի մշակույթի իմացություն, մասնագիտական ​​տերմինաբանություն):

Ուսանողները սկսում են կատարել աշխատանքը՝ բաշխելով առաջադրանքները միմյանց միջև:

10 րոպե անց յուրաքանչյուր ենթախումբ ներկայացնում է իր երկրի վերաբերյալ իր հետազոտական ​​աշխատանքը

Բացատրել գոթական ոճի առանձնահատկությունները,

Նրանք խոսում են այս երկրի գոթական տաճարներից մեկի մասին։

Մի թիմի ելույթի ժամանակ մնացած բոլորը լրացնում են այդ երկրի աղյուսակը։

" Ֆրանսիա"

Գոթական արվեստի ձևավորման գործում ամենակարևոր դերը խաղացել են Ֆրանսիայի հյուսիսարևելյան տնտեսապես ավելի զարգացած շրջանները՝ Իլ դը Ֆրանսը և Շամպայնը։ Նորմանդիայի թագավորի իշխանությանը ենթարկվելուց հետո հատկապես մեծացավ գլխավոր Իլ դե Ֆրանս քաղաքի, այնուհետև Ֆրանսիայի մայրաքաղաք Փարիզի նշանակությունը, քանի որ Սենի բերանը գտնվում էր թագավորական տիրույթում, որը հնարավորություն էր տալիս մուտք գործել դեպի ծովը. Փարիզում ընդարձակվեց ոչ միայն միջքաղաքային, այլեւ միջազգային առեւտուրը, որն ամբողջությամբ գտնվում էր քաղաքաբնակների ձեռքում։ Տարբերակվեցին ու կատարելագործվեցին քաղաքային արհեստները, իսկ արհեստավորները միավորվեցին գիլդիաների մեջ։ Շատ հատկանշական է, որ 13-րդ դարի կեսերին. Էթյեն Բուալոն արդեն հավաքել էր Փարիզի մոտ 100 գիլդիայի կանոնակարգ «Արհեստների գրքում» (ընդհանուր այդ ժամանակ կար մոտ 300 գիլդիա)։ Փարիզում, ինչպես և այլ քաղաքներում, գործում էր որմնադիրների և քանդակագործների արհեստանոց։ Հենց նրանք, այսինքն՝ աշխարհիկ շինարարներն են մշակում դիզայնն ու միջոցները գեղարվեստական ​​արտահայտությունԳոթական ոճ. Մասոնները ոչ միայն իրենց ժամանակի ականավոր ճարտարապետների համարձակ նախագծերի կատարողներն էին, այլ նաև համագործակիցներ, ովքեր իրենց հմտությունները, ստեղծագործական փորձը և գեղարվեստական ​​իմաստը ներդրեցին ընդհանուր գործին:

Ֆրանսիական ճարտարապետությունը, ինչպես և արևմտաեվրոպական այլ երկրների ճարտարապետությունը, անցել է վաղ, հասուն (կամ բարձր) և ուշ գոթականի փուլեր։ Վաղ գոթականի առավել բնորոշ գծերը նկատելի են Նոյոնի, Լաոնի և Նոտր Դամի տաճարների ճարտարապետության մեջ։ Մայր տաճար. Հասուն գոթական հուշարձանները ստեղծվել են 20-ական թվականներից։ և մինչև 13-րդ դարի վերջը։ Դրանցից ամենանշանակալին Շարտրի, Ռեյմսի և Ամիենի տաճարներն են։ Հասուն, կամ բարձր, գոթականությունը բնութագրվում է ոչ միայն շրջանակի կառուցման կատարյալ վարպետությամբ: Ֆրանսիայում վաղ գոթականը ընդգրկում է 12-րդ դարի վերջին երրորդը և 13-րդ դարի առաջին քառորդը: Այս ժամանակաշրջանի շենքերն ունեն հստակ ճարտարապետական ​​հորինվածք և մոնումենտալ կոմպոզիցիա՝ քանդակագործության և վիտրաժների առատությամբ։

Ուշ գոթական լեզուն ընդգրկում է 14-րդ և 15-րդ դարերը։ Այնուամենայնիվ, նրա որոշ առանձնահատկություններ՝ ճարտարապետական ​​հարդարանքի բարդությունն ու կատարելագործումը, իրենց զգացնել են տվել արդեն 13-րդ դարի վերջի հուշարձաններում: Երբեմն 15-րդ դարի ուշ գոթական արվեստը առանձնանում է որպես այսպես կոչված «բոցավառվող» գոթիկայի հատուկ շրջան։

Վաղ ֆրանսիական գոթական դարաշրջանի ամենաշքեղ շենքերից է Փարիզի Աստվածամոր տաճարը (Նոտր Դամ դե Փարիզ): Այն հիմնադրվել է 1163 թվականին։ Որոշ հատվածներում տաճարը ավարտվել է մինչև 13-րդ դարի կեսերը։

Հիմնական ճակատն առանձնանում է իր հոյակապ մասշտաբային հարաբերությունների համաչափությամբ, ամբողջի պարզությամբ՝ պսակված դեպի վեր ուղղված երկու հզոր աշտարակներով և բաժանված երեք աստիճանների։ Ներքևի պորտալարը նման է ցոկոլի, որը կրում է վերին երկու հարկերի բեռը: Նրա պատը, չծածկված ճարտարապետական ​​հարդարանքով, կայունության և ամրության տպավորություն է թողնում ամբողջ կառույցի վրա։ Երեք խոշոր խորը պորտալները բացահայտում են հզոր պատի հաստությունը՝ հաղորդելով դրան պլաստիկություն և ամբողջ շերտը՝ խորը ներքին լարվածություն: Միևնույն ժամանակ, պորտալների մատնանշված, հեռանկարային խորացված կամարները նպաստում են շատ դանդաղ, բայց որոշակի վերընթաց շարժմանը: Ստորին աստիճանն ավարտվում է ֆրիզային «թագավորների պատկերասրահով» ( " Պատկերասրահթագավորներին" կոչեց հրեա թագավորների և Քրիստոսի նախնիների մի շարք բավականին բազմաթիվ պատկերներ, որոնք շատ վաղ սկսեցին նույնացնել ֆրանսիական թագավորների հետ:), որի ռիթմը կրճատված մասշտաբով կրկնվում է երկրորդ աստիճանի ճաղավանդակով։ Պատկերասրահը և ճաղավանդակը ընդգծում են հորիզոնական բաժանումները, բայց միևնույն ժամանակ արձագանքում են իրենց սյուներով և ուղղահայաց ռիթմերով արքաների ձգված արձաններով, որոնք ավելի ու ավելի են ուժեղանում վերին շերտերում։

Երկրորդ հարկի կենտրոնը լցված է մեծ կլոր պատուհանով, այսպես կոչված, վարդով: Կողային պորտալների վերևում կան մեծ պատուհաններ, որոնք զույգերով ծածկված են լայն և մակերեսային սրածայր կամարներով՝ արխիվոլտներով, կարծես կրկնում են ներքևում գտնվող պորտալների օրինակը. Կամարների թմբուկներում գրված են ավելի փոքր վարդեր։ Երկրորդ հարկում պատն ավելի քիչ է ընդգծված, քան ստորինում. նրա ծանր զանգվածն ընդհանրապես արտահայտված չէ։ Երրորդ աստիճանը ձևավորվում է բարձր և թեթև պատկերասրահով, որը բաղկացած է նրբագեղ հյուսված սրածայր կամարներից, որոնք աճում են բարակ և բարակ սյուներից: Այս պատկերասրահում ճակատի ուղղահայացները մարմնավորված են առավել լիարժեք և ազատ: Էլ ավելի բարձրանալով, դիտողի հայացքը մնում է քիվի վրա, բայց հետո անցնում է աշտարակների հսկայական սլացիկ նիզակային պատուհանների հոյակապ վերելքին, որոնց հիմքերը թաքնված են պատկերասրահների արկադով:

Ճակատն ու աշտարակները կազմում են մի ներդաշնակ համույթ՝ փորագրված բարձր ուղղանկյունով, որը, զուգակցվելով աստիճանից աստիճան ուղղաձիգների ավելացման հետ, ստեղծում է դեպի վեր ձգտման տպավորություն։ Միևնույն ժամանակ, շերտերից յուրաքանչյուրը, առանձին վերցրած, ձգվում է հորիզոնական, և դա պահպանում է հանգիստ ամրությունն ու կայունությունը ճակատի ճարտարապետության մեջ։ Ճակատի ազնիվ, առաջին հայացքից պարզ համամասնությունները մանրազնին զննելուց հետո պարզվում են չափազանց հարուստ և բարդ։ Յուրաքանչյուր ճակատային մոտիվ, իր ողջ բյուրեղային պարզությամբ և որոշակիությամբ, մտնում է տարբեր փոխազդեցությունների մեջ՝ կառուցողական, լայնածավալ, ռիթմիկ բոլոր մյուսների հետ: Այստեղից էլ պարզ պարզության և բարդ հարստության արտասովոր համադրությունը, որը, չնայած 19-րդ դարի վերականգնումներին. ( Այո, թվեր" պատկերասրահներթագավորներին" ընթացքում խիստ վնասվել է բուրժուական հեղափոխություն 1789--1794 թթ., եղել են 20-ական թթ. 19 - րդ դար փոխարինվել են նորերով՝ հիմնված Վիոլետ լե Դուկի գծագրերի վրա։), առանձնացնում է ֆրանսիական գոթիկայի այս առաջին գլուխգործոցը։ գոթական տաճարի հենարան ճարտարապետություն

Տրանսեպտների ճակատները, ինչպես արդեն նշվեց, զարգացած գոթական ոճի գործ են (1250-1270): Նրանց ավելի բարակ և նրբագեղ ձևերը, պատի հարթության գրեթե լիակատար բացակայությունը, ուղղահայաց զարգացող ճարտարապետական ​​ձևերի ազատ դինամիկան և հսկայական բացվածքի վարդը լրացնում և հարստացնում են հիմնական ճակատի արտահայտիչությունը: Տրանսեպտների ճակատները օրգանապես համակցված են նուրբ թեթև թռչող հենարաններով, որոնք շրջանակում են տաճարի գլխավոր նավը իր 12 մետրանոց լուսամուտներով, կարծես լողալով շրջապատող տների վերևում ( 19-րդ դարում Տաճարը շրջապատող հնագույն տները քանդվել են, իսկ տաճարի շուրջը ծառեր են տնկվել։).

Բրինձ. Նոտր Դամ տաճար. Ներքին տեսք.

Բրինձ. Նոտր Դամ տաճար. Տեսարան հարավ-արևելքից.

Կենտրոնական նավի ներքին հսկայական տարածությունը (թաղերի բարձրությունը 35 մ է) վճռականորեն գերակշռում է ցածր և քիչ լուսավորված կողային նավերին։ Ինտերիերը, ինչպես ճակատը, ներծծված է հանդիսավոր, խիստ վեհությամբ, բայց նրա ճարտարապետական ​​ռիթմերը ավելի են ուղղված դեպի վեր, իսկ նյութական կշիռը ավելի քիչ է զգացվում: Կենտրոնական նավի ներքին պատերը նույնպես բաժանված են երեք գոտիների։ Ներքևի մասը կազմված է հսկա և կծկված սյուներից, որոնք կրում են կամարներ, որոնք բաժանում են կենտրոնական նավը կողայիններից։ Միջին գոտին ձևավորվում է կայսրության կամարներով, որոնք բացվում են կենտրոնական նավի մեջ՝ լայն բացվածքներով, որոնք իրենց ձևով նման են արևմտյան ճակատի երկրորդ հարկի զույգ պատուհաններին։ Յուրաքանչյուր բացվածքի սրածայր արխիվոլտը ներառում է երեք կամար: Էմփորիումի կամարների վերևում, որոնք կազմում են բաժանման երրորդ գոտին, կան գունավոր վիտրաժներով բարձր նշտար պատուհաններ ( 13-րդ դարի օրիգինալ վիտրաժներ։ կորցրել.) Որքան բարձր է աստիճանը, այնքան կամարների և պատուհանների համամասնությունները դառնում են ավելի բարակ և երկարաձգվում դեպի վեր: Սա ընդգծվում է բարակ կրկնակի կիսասյուներով, որոնք արագորեն սավառնում են ստորին աստիճանի խոյակներից՝ Էմփոր կամարների և լուսամուտների միջև, դեպի կողային թաղի կրունկների տակ գտնվող խոյակները։ Կենտրոնական նավի խորքերում, ներթափանցված վիտրաժների թրթռացող լույսով, կա խորան՝ լուսավորված անթիվ մոմերի թրթռացող լույսերով և տաճարի խորանային մասի հսկայական վիտրաժների առասպելական փայլով։

Ճակատների, հատկապես պորտալների նախագծման մեջ մեծ դեր է խաղում քանդակը (արձաններ և ռելիեֆներ՝ պորտալների դռների վերևում գտնվող թմբաններում)։ Դեկորատիվ փորագրությունը չափազանց լայնորեն օգտագործվում է նաև պորտալների, պատուհանների բացվածքների, քիվերների, թռչող հենարանների շրջանակում և այլն: Այս զարդերը երբեմն բաղկացած են ծաղկային և երկրաչափական նախշերից, երբեմն էլ ստանում են ֆանտաստիկ պատկերների բնույթ (ջրահեռացումներ՝ բացված տեսքով։ բերանով վիշապներ, ֆանտաստիկ հրեշներ-կիմերաներ ճաղավանդակների վերին շերտերի վրա), բայց նրանց բոլորին բնորոշ է պլաստիկորեն ծավալուն ձևի համադրումը բացված նախշավոր ուրվագիծով:

Գլխավոր նավակի ինտերիերի ձևավորման մեջ քանդակագործական հարդարանքի դերը շատ ավելի համեստ և ստորադաս է։ Գլխավոր նավում և միջանցքում չկան արձաններ կամ մեծ ռելիեֆային կոմպոզիցիաներ, դեկորը հիմնականում վերածվում է կապիտալների հարուստ փորագրությունների՝ առաջացնելով բարձր պատուհաններով կտրված պատերի հարթությունները: Միայն երգչախմբում են հայտնվում 14-րդ դարի մի շարք ռելիեֆներ։ Բայց գոհարների պես շողշողացող վիտրաժները օժտված էին արտասովոր գեղարվեստական ​​ուժով։

Ենթախմբի մոտավոր կատարումը" Գերմանիա"

Գերմանիայում գոթական ոճը զարգացավ ավելի ուշ, քան Ֆրանսիայում։ Գերմանական գոթիկայում չկա հարաբերական ներդաշնակություն, որն ակնհայտորեն զգացվում է ֆրանսիացի վարպետների ստեղծագործություններում։ Գերմանական գոթիկայի ինքնատիպությունը հենց նրանում է, որ այն արտահայտում է հակասությունը մարդու ինտենսիվ ներքին կյանքի և միջնադարյան նկարչի համար անտարբերի, հետևաբար՝ տգեղ, երբեմն միամիտ կամ անշնորհք, երբեմն չափազանց բնորոշ արտաքինի միջև: Գերմանական գոթիկը բնութագրվում է հուզական ազդակների պատկերման խորը հետաքրքրությամբ և գեղարվեստական ​​կերպարի անհատականության սուր զգացումով:

Գերմանիայում ճարտարապետության զարգացման առանձնահատկություններից մեկը ռոմանական ավանդույթների գիտակցված պահպանումն է գոթականում, գերմանական գոթիկայի տարբերակիչ առանձնահատկությունները, հատկապես հարավ-արևմուտքում, շրջանակային համակարգի օգտագործումն էր դահլիճային եկեղեցիների և կենտրոնական կառույցների կառուցման մեջ, ինչպես նաև միաշտարակ ճակատի ստեղծում։

Բազմաթիվ տաճարներ կառուցվել են դահլիճային համակարգով, այսինքն՝ կողային նավերը կառուցվել են նույն բարձրությամբ, ինչ գլխավորը։

Գերմանական գոթիկայի բնորոշ գիծը ռոմանական ճարտարապետության տարրերի օգտագործումն է՝ պարզ հատակագիծ, արտաքին պատերի փոքր դեկորացիա, հարթ երկհարկանի տանիքներ: Տաճարի մուտքի մոտ կար մեկ (հազվադեպ երկու) բարձր աշտարակ՝ վրանով և սրածայր սրածայրով։ Ֆասադի կենտրոնում վարդի փոխարեն մի մեծ նշտար պատուհան է։

Ենթախմբի մոտավոր կատարումը" Իսպանիա"

13-րդ դարում Իսպանական նահանգների սահմաններն ընդարձակվեցին մավրերից նվաճված հողերի շնորհիվ։ Քրիստոնեական Իսպանիայի ամենամեծ քաղաքական միավորումներն էին Լեոնո-Կաստիլյան և Արագոնա-Կատալոնական նահանգները։ Իսպանիայի միջնադարյան արվեստը զարգանում էր իր հատուկ ճանապարհով, որը կապված էր իսպանացի ժողովրդի պատմության առանձնահատկությունների հետ այն ժամանակաշրջանում, երբ ազգային գեղարվեստական ​​մշակույթի հիմքերը դրվեցին ռեկոնկիստայի գործընթացում:

Իսպանիայում գոթական ոճը գերակշռում էր հիմնականում եկեղեցական ճարտարապետության մեջ և միայն մասամբ ամրացված ամրոցների և հասարակական մեծ շինությունների կառուցման մեջ: Ամբողջ զանգվածային բնակելի շինարարությունը շատ երկար ժամանակ է պատմական ժամանակաշրջանմնաց ուղղակիորեն կապված մավրիտանական ճարտարապետության ավանդույթների հետ: Պատկերը բարդանում էր նրանով, որ մավրիտանական ճարտարապետության ազդեցությունը չէր սահմանափակվում միայն այս տարածքով և մեծապես արտացոլվում էր նաև կրոնական շինարարության մեջ։ Գոթական կողային համակարգը Իսպանիայում հարստացվել է մավրական տանիքի մեթոդներով. կենտրոնական խաչի վերևում գտնվող կամարը հենվում է հատվող կամարների վրա. կենտրոնում ձևավորվում է բաց տարածություն, որը լցված է բացվածքով ութաթև աստղով: Մոդայիկ փայտե առաստաղներ՝ բացառիկ բարդ և էլեգանտ ձևավորումներով, հեշտությամբ կիրառվեցին, և ներմուծվեցին պայտաձև կամարներ և մավրական նախշեր։

Ընդհանրապես իսպանական գոթիկայի առանձնահատկություններից է շենքի խիստ կառուցողական տրամաբանության ազատ խախտումը

Առանց կոնկրետ պլանի, անթիվ մատուռներ և սրբարաններ աճեցին տաճարի մարմնի մեջ, որոնցից շատերը ստեղծվեցին հետագա դարաշրջաններում: Շենքը կարծես լայնությամբ տարածվեց՝ կորցնելով իր միակ ուղղահայաց ուղղությունը։

Ներքին հատակագիծն այն է, որ երգչախումբն արևելյան աբսիդից տեղափոխվի գլխավոր նավի միջնամաս։ Երգչախումբը, որը զբաղեցնում էր նավի գրեթե կեսը, մնացած տարածությունից բաժանված էր բարձր, առատ զարդարված պատով։ Այն վայրում, որտեղ երգչախումբը սովորաբար գտնվում էր գոթական տաճարում, գտնվում էր գլխավոր մատուռը, որը նույնպես շրջապատված էր պատով. մատուռում զոհասեղան կար՝ խորանի ետևում պատկերված՝ ռետաբլոն։ Այսպիսով երգչախումբն ու զոհասեղանը վերածվեցին փոքրիկ եկեղեցու տաճարի ներսում

Իսպանիայում գերակշռում է պատի հարթ մակերեսը, վիտրաժների առատությունը (դրանք 1800-ն են, իսկ որոշների բարձրությունը հասնում է 12 մ-ի)՝ առավելագույնը։ բնորոշ հատկանիշԼեոնի տաճար; դրանց պատճառով այն հաճախ համեմատում են թանկարժեք քարի հետ: Լեոնի տաճարի վիտրաժները լավագույնն են Իսպանիայում։

Գոթական արվեստը յուրահատուկ ձևեր է ստացել Կատալոնիայում։ Այս տարածքներում գոթական շինություններն առանձնանում են հատակագծի լայնությամբ, տարածական մեծ ազատությամբ, հանգիստ հորիզոնական գծերի գերակշռությամբ և զուսպ դեկորատիվ հարդարանքով։ Եկեղեցիների արտաքին տեսքին Կատալոնիայում գերակշռում են ընդհանրացված ձևերի մեծ ծավալները։ Հատկանշական է, որ հիմնական նավը, կողայիններից միայն մի փոքր ավելի մեծ, ճակատային մասում գրեթե չի տարբերվում, թռչող հենարաններն ու հենարանները թույլ են զարգացած. Որոշ շենքերում, օրինակ՝ Բարսելոնայի տաճարում, հենարանները դուրս չեն գալիս կողային ճակատի գծից այն կողմ, այլ տեղադրված են տաճարի ներսում։ Բարձր գոթական տանիքների փոխարեն օգտագործվում է հարթ տանիք՝ եզրերի երկայնքով: Շենքի ճակատը, կորցնելով իրեն բնորոշ գոթական ուրվագիծը, ձեռք է բերում trapezoidal ուրվագիծ։ Դռների և պատուհանների փոքր բացվածքները նոսր դեկորով և հստակ հորիզոնական գծերով աշխուժացնում են պատերի հարթ մակերեսները: Չկան քիվեր կամ գագաթներ. ճակատը զարդարված է միայն անկյունային աշտարակներով՝ առանց ցցերի, իսկ երբեմն էլ՝ լակոնիկ ու խիստ դիզայնի վարդով։ Գոթական կատալոնական ճարտարապետության հիանալի օրինակ է Բարսելոնայի Սանտա Մարիա դել Քարտեզ եկեղեցու ճակատը:

Բարսելոնայի տաճարը, որի կառուցման համար 1317 թվականին հրավիրվել է Մայորկա կղզու ճարտարապետ Յակոբ Ֆաբրը (տաճարը ավարտվել է միայն 15-րդ դարում): Թեթև և ընդարձակ դահլիճաձև երգչախումբ, տաճարի ներսում տեղադրված հենարաններով եռանավ երկայնական մարմին և դրանում ձևավորելով մի շարք կարճ լայնակի պատեր, միջին նավ, որը գրեթե հավասար է կողայիններին, անսովոր բարակ և բարակ հենարաններ. այս ամենը Բարսելոնայի տաճարը դարձնում է իսպանական գոթական ամենաօրիգինալ հուշարձաններից մեկը:

Գոթական քանդակագործությունը զգալի զարգացում է ստացել Իսպանիայում։ Գոթական տաճարների պորտալները (հատկապես Լեոնի և Բուրգոսի տաճարները) զարդարված էին հիանալի քանդակագործական աշխատանքներով։ Ճարտարապետ Էնրիկեն՝ Լեոնի տաճարի շինարարը, նույնպես ղեկավարում էր պորտալների քանդակագործական աշխատանքները. դրանք մոտ են ֆրանսիական նմուշներին։ Այնուամենայնիվ, դրանք դեռևս չունեն 13-րդ դարի ֆրանսիական գոթական քանդակագործությանը բնորոշ ձևերի խիստ ներդաշնակությունը։ Այստեղ դա հաճախ փրկվում է զուտ իսպանական տեսակի դեմքերի մատուցման աշխույժ արտահայտչականությամբ:

Ենթախմբի մոտավոր կատարումը" չեխ"

Չեխիայի թագավորների ձեռքում և Չեխիայի ծաղկուն քաղաքներում կենտրոնացած նյութական մեծ ռեսուրսները հնարավորություն տվեցին լայնորեն օգտագործել այլ երկրների փորձը։ Շուտով, շնորհիվ գերմանացի և ֆրանսիացի վարպետների ներգրավվածության, գոթական արվեստը Չեխիայում բարձր մակարդակի հասավ և միևնույն ժամանակ ձեռք բերեց իր հատուկ ազգային դիմագիծը։

Զարգացած գոթական ոճի առաջին հուշարձանը Պրահայի Սբ. Բարբարա (15-րդ դարի 30-ական թթ.), որը հստակորեն կապված է ֆրանսիական գոթական Ile de France-ի ավանդույթների հետ:

Չեխական գոթականը ձևավորեց մի շարք դպրոցներ, որոնցից պետք է նշել հարավային բոհեմականը։ Նրա շենքերն առանձնանում էին մոնումենտալ հարդարանքի մեծ նրբագեղությամբ և ճարտարապետական ​​ձևերի զանգվածայինությամբ և ծանրությամբ։

13-րդ դարի ընթացքում։ Տեղի ունեցավ չեխական գոթիկայի հիմնական ճարտարապետական ​​և շինարարական տեսակների բյուրեղացման գործընթաց։ Այնտեղ կային երկնավ շենքեր և գեղեցիկ եռանավ շինություններ՝ բարձրացված կենտրոնական նավով (օրինակ՝ Կոլինի Սուրբ Բարդուղիմեոս եկեղեցին, որն ավարտվել է 14-րդ դարում, և դահլիճի տիպի եկեղեցիներ՝ նույնքան բարձր նավերով (Church of the Church. Սուրբ Խաչ Ջիհլավայում) և մեծ հինգանավ եկեղեցի Սեդլեց վանք: 13-րդ դարի 60-ական թվականներին Ոսկե Կորունա վանքում կանգնեցվել է քառանավ տաճար: Այս շենքերի մեծ մասը, իրենց ողջ բազմազանությամբ, ունեն որոշ ընդհանրություններ: առանձնահատկությունները. թռչող հենարանների զարգացած աջակցող համակարգի գրեթե լիակատար բացակայություն, համեմատաբար չափավոր քանդակ և պատերի ներկման բավականին լայն կիրառում:

Չեխիայի և Սլովակիայի ճարտարապետության տարբերակիչ առանձնահատկությունը, որը կապված էր հին քաղաքների աճի և նոր քաղաքների հիմնադրման հետ, քաղաքային անսամբլների ստեղծումն էր: Քաղաքի կենտրոնում կամ նոր քաղաքային տարածքում նախատեսվում էր քաղաքապետարան և շուկայի հրապարակ՝ շրջապատված տներով, որոնց հատակը զբաղեցված էր վատ եղանակից պաշտպանող լոջիա-պատկերասրահներով (ավանդույթ շարունակվեց 15-16-րդ դարերում և որոշվեց. հին չեխական քաղաքների հրապարակների յուրահատուկ տեսքը): Մայրուղիներն ուղղված էին դեպի գլխավոր հրապարակը և քաղաքի դարպասները։

Չեխական գոթիկայի ծաղկման շրջանը սկսվել է 30-ական թվականներին։ 14-րդ դար Այս ժամանակաշրջանում հիմնական և գերիշխող շինարարական սխեման եղել է եռանավ տաճարը՝ կողայինների համեմատ շատ լայն կենտրոնական նավով։ Սա ուժեղացրեց կենտրոնական նավի հիմնական տարածության հզորության տպավորությունը և ամբողջ ինտերիերին տվեց դահլիճի տեսք (Սուրբ Յակուբի տաճարը Կուտնա Հորայում):

Շենքերի մեծ մասը, հատկապես 14-րդ դարի առաջին կեսին, դեռևս կառուցված էին առանց արտաքին հենարանների բարդ համակարգի, և, հետևաբար, անհրաժեշտ էր հսկայական միջպատուհանների սյուներ, որոնք դրսից հենվում էին պատին մոտ գտնվող պարզ հենարաններով: Սա նման կառույցներին տալիս էր խիստ, առնական բնավորություն։ Զանգվածային, հզոր բարձրացող հենասյուների և հսկայական նշտար պատուհանների հակադրությունը ապշեցնում է դիտողին, օրինակ, Պրահայի Տին քաղաքի Մարիամի եկեղեցում:

Չեխական գոթական ոճի ամենանշանակալի շենքը պետք է համարել Սբ. Վիտա Պրահայում.

Տաճարը կառուցելիս ճարտարապետներն օգտագործել են սահմանափակ թվով ճարտարապետական ​​մոտիվներ. Այնուամենայնիվ, հմտորեն իրար կողքի դնելով հենասյուները, հենարանները, թռչող հենարանները, նշտար պատուհանների բարձր բացվածքները և ճաղավանդակների բացվածքը, նրանք կարողացան կյանքի կոչել տեսողական տպավորությունների անսպառ հարստությունը:

Տաճարի արտաքին դեկորը զարմացնում է միահյուսված ձևերի անսպառ հարստությամբ՝ թռչող հենարանների քարե ճյուղերի վրա բողբոջած քարե տերևների ուրվագծերի և թեփուկների բազմազանությունը, և բոցերը երերում են, ինչպես Սուրբ Էլմոյի կրակները, գագաթների ծայրերին: . Շենքի ներսում դեկորն ավելի զուսպ ու խնայող է դառնում։ Հիմնական զարդերը հսկայական պատուհանների վիտրաժներն էին և փայտի վրա մոլբերտ նկարելը, որը մեծ տարածում գտավ Չեխիայում 14-րդ դարի սկզբից։

Այն ժամանակվա չեխական ճարտարապետությունն առանձնանում էր առողջ, նրբագեղ կենսուրախությամբ։

Արտացոլում

Տղաները խոսում են շրջանագծի մեջ մեկ նախադասությամբ՝ գրատախտակի վրա արտացոլող էկրանից ընտրելով արտահայտության սկիզբը

1. Այսօր ես իմացա...

2. հետաքրքիր էր...

3. դժվար էր...

4. Ես կատարել եմ առաջադրանքները...

5. Ես հասկացա, որ...

6. Հիմա ես կարող եմ...

7. Ես զգացի, որ...

8. Ես գնել եմ...

9. Ես սովորեցի...

10. Ես դա արեցի...

11. Ես կարողացա...

12. Կփորձեմ...

13. Ես զարմացա...

14. Ինձ կյանքի դաս տվեց...

15. Ես ուզում էի...

Տեղադրված է Allbest.ru-ում

Նմանատիպ փաստաթղթեր

Գոթական ոճի ժամանումը ռոմանականին փոխարինելու 12-15-րդ դարերում։ Ոճի էվոլյուցիան՝ վաղ գոթական, ծաղկման ժամանակաշրջան և ուշ գոթիկա: Տաճարների, տաճարների, եկեղեցիների և վանքերի ճարտարապետություն. Թռչող հենարանների և հենարանների համակարգ: Բեռի բաշխում. Գոթական պահարաններ.

վերացական, ավելացվել է 30.01.2011թ


Հյուսիսային Ֆրանսիայում 12-րդ դարում ծագած գոթական արվեստի զարգացման առանձնահատկությունները. Ամիենի Աստվածամոր տաճարը գոթական արվեստի նշանավոր գործ է Ամիենի տաճարի ճարտարապետական ​​վերլուծություն, նրա ոճն ու կազմը Ամիենի տաճարի դերը ճարտարապետների համար։

թեստ, ավելացվել է 11/27/2011


Գոթական տաճարի ընդհանուր կազմը. Գոթական վարպետի ստեղծագործական մեթոդը. Ռեյմսի տաճարի կառուցումը, որն իր ճարտարապետության և քանդակագործական կոմպոզիցիաների շնորհիվ գոթական արվեստի ամենահայտնի նմուշներից է Ֆրանսիայում։

շնորհանդես, ավելացվել է 30.05.2014թ


Գոթիկայի իմաստը և սիմվոլիկան - Արևմտյան, Կենտրոնական և Արևելյան Եվրոպայի մի մասում միջնադարյան արվեստի զարգացման շրջան, որը փոխարինեց ռոմանական ոճին: Առանձնահատկություններ ճարտարապետական ​​ոճ. Դիմանկար ժանրի զարգացում. Գոթական նորաձեւություն.

շնորհանդես, ավելացվել է 24.03.2014թ


Գոթական արվեստի զարգացումը կաթոլիկ եկեղեցու հովանու ներքո: Գոթիկայի խորհրդանշական-այլաբանական մտածելակերպը և պայմանականության առանձնահատկությունները նրա գեղարվեստական ​​լեզվում։ Գոթական տաճարների ճարտարապետական ​​ոճի առանձնահատկությունները. Գոթական տաճարի ինտերիերի էվոլյուցիան.

վերացական, ավելացվել է 12/06/2011 թ


Մշակույթի հայեցակարգը և նրա տեղը հասարակության կյանքում: Արվեստը և նրա անհատական ​​կողմերը որպես գիտական ​​հետազոտության առարկա. Գոթական Ֆրանսիայի առանձնահատկությունները. Մշակույթի գործառույթները հասարակության հետ կապված: Գոթական արվեստի զարգացում. Ռեյմսի տաճարի հատակագիծը (Ֆրանսիա) 1211-1311 թթ

վերացական, ավելացվել է 01/06/2011 թ


Ռոմանական ոճի էությունն ու բնութագրերը արվեստում, պատմության և դրա ձևավորման փուլերը Արևմտյան Եվրոպայի ճարտարապետության մեջ: Ռոմանական ոճի սկզբունքների կիրառումը 11-12-րդ դարերի եկեղեցիների շինարարության մեջ. Գոթական ոճի ի հայտ գալու պատճառները, տեսակները և արտացոլումը քանդակագործության մեջ.

թեստ, ավելացվել է 11/05/2009


Ռոմանական արվեստի՝ որպես համաեվրոպական ոճի բնորոշ գծերը և տարբերակիչ հատկանիշներայս ուղղության արվեստները Արևմտյան Եվրոպայի տարբեր երկրներում՝ պայմանավորված այլ մշակույթների ազդեցությամբ։ Դպրոցների միջև ընդհանուր և տարբերվող գծեր, յուրահատուկ ճարտարապետություն.

դասընթացի աշխատանք, ավելացվել է 06/13/2012 թ


Գոթական մշակույթը որպես ենթամշակույթի տեսակ, դրա տարածվածության աստիճանը ժամանակակից հասարակության մեջ: Այս ուղղությամբ բնորոշ առանձնահատկություններ և բնութագրեր, գոթական ոճի, արվեստի, փիլիսոփայության առանձնահատկությունները: Հավատքն ու ջոկատը պատրաստ են։

վերացական, ավելացվել է 30.10.2010 թ


Ռոմանական ոճը եվրոպական արվեստի ժամանակաշրջան է 11-12-րդ դարերում։ մինչև գոթական ոճի առաջացումը 13-րդ դարում։ Ճարտարապետության ձևավորման նախադրյալները, դրա առանձնահատկությունները, սկզբունքները և առանձնահատկությունները. Քանդակի և գեղանկարչության աղբյուրները, բնութագրերը և գեղագիտական ​​իդեալը.

Ներկայացման նախադիտումներից օգտվելու համար ստեղծեք Google հաշիվ և մուտք գործեք այն՝ https://accounts.google.com

Սլայդի ենթագրեր.

Արևմտյան Եվրոպա «Արևմտյան Եվրոպա» թեմայով եզրափակիչ դասի շնորհանդես 11-րդ դասարանի աշխարհագրության ուսուցչի համար GBOU միջնակարգ դպրոցի թիվ 489 Lifshits I.O.

Արևմտյան Եվրոպայի ո՞ր երկիրը կարելի է ասել գեյզերների և ձկնորսության երկիր:

Արեւմտաեվրոպական ո՞ր երկիրն է կարելի ասել, որ խաղատների ու ակվարիումի երկիր է։

Արեւմտաեվրոպական ո՞ր երկիրն է կարելի ասել բանկերի ու ժամացույցների երկիր։

Արեւմտաեվրոպական ո՞ր երկիրն է կարելի ասել ցլամարտերի ու նարինջների երկիր։

Արեւմտաեվրոպական ո՞ր երկիրն է կարելի ասել կակաչների ու կենցաղային տեխնիկայի երկիր։

Արեւմտաեվրոպական ո՞ր երկիրն է կարելի ասել, որ օծանելիքի և բարձր նորաձեւության երկիր է։

Արևմտյան Եվրոպայի ո՞ր երկիրը կարելի է ասել լեռնադահուկային սպորտի և վալսի երկիր։

Արեւմտաեվրոպական ո՞ր երկիրն է, կարելի է ասել, որ կաթնամթերքի ու Անդերսենի հեքիաթների երկիրն է։

Արեւմտաեվրոպական ո՞ր երկիրն է կարելի ասել թղթի ու Ջուլուպուկկիի (որ նշանակում է Սուրբ Ծննդյան այծ ) երկիր։

Աշխարհագրական դիրքը Արևմտյան Եվրոպայի ուրվագծային քարտեզի վրա նշեք Եվրասիայի ամենաարևմտյան կետը և ստորագրեք դրա անունը

Եզրագծային քարտեզի վրա նշեք Արևմտյան Եվրոպայի առափնյա գիծը

Նշե՛ք Արևմտյան Եվրոպայի այն երկրները, որոնք Եվրամիության անդամ են։

Տեսարժան վայրեր

Թեմայի վերաբերյալ՝ մեթոդական մշակումներ, ներկայացումներ և նշումներ

Աշխարհագրության դասի շնորհանդես, 11-րդ դասարան, «Արևմտյան Եվրոպայի փոքր պետություններ. Վատիկան քաղաք»

Այս շնորհանդեսը ներկայացնում է Արևմտյան Եվրոպայի միկրոպետություններից մեկի՝ Վատիկանի բնութագրերն ու գրավչությունները...

Աշխարհագրություն. 11-րդ դասարան. Արևմտյան Եվրոպան տնտեսական մրցակցության երկրորդ աշխարհագրական կենտրոնն է։

11-րդ դասարանի աշխարհագրության դասի ուրվագիծը «Արևմտյան Եվրոպան տնտեսական մրցակցության երկրորդ աշխարհագրական կենտրոնն է»...

18-րդ ԴԱՐԻ ԱՐՎԵՍՏԸ ԱՐԵՎՄՏՅԱՆ ԵՎՐՈՊԱՅՈՒՄ

Իռլանդիա Անասնաբուծությունը առաջատար դեր է խաղում Իռլանդիայի գյուղատնտեսության մեջ: Այս արդյունաբերության հիմնական ապրանքներն են կաթն ու կաթնամթերքը, տավարի միսը, բուրդը, խոզի միսը։ Իռլանդիայի ափամերձ ջրերում ինտենսիվ ձկնորսություն կա։ Առևտրային հիմնական տեսակները` ծովատառեխ, անչոուս, գետաձուկ, ձողաձուկ, սկումբրիա: Իռլանդացիները հաջողությամբ բուծում են իշխան, միդիա, սաղմոն և օմար։ Հիմնական մշակաբույսերն են ցորենը, վարսակը, կարտոֆիլը, գարին և շաքարի ճակնդեղը։

Բելգիա Կաթնամթերքի և մսի արտադրության առաջատար արդյունաբերությունը ԳյուղատնտեսությունԲելգիան ապահովում է գյուղատնտեսական արտադրանքի արժեքի ավելի քան 70%-ը։ Երկիրն արտադրում է մոտ 600 տարբեր մակնիշի գարեջուր, որոնցից մի քանիսը տարիներ շարունակ հին են: Բելգիայում արտադրվում են մոտ հարյուր տարբեր ապրանքանիշեր, դրանք կազմում են ընդհանուր արտադրության մոտավորապես 3/4-ը, որոնցից ամենահայտնին Stella Artois-ը և Jupiler-ն են։ Գյուղմթերքի արժեքի 20%-ը բաժին է ընկնում բանջարաբուծությանը և այգեգործությանը։ Սալորի և բալի ընդարձակ այգիներ. Աճեցվում են ծաղիկներ և դեկորատիվ բույսեր։ Մեծ ջերմոցային տնտեսություն Բրյուսելի շրջակայքում, որտեղ արտահանման նպատակով աճեցվում է խաղող, ելակ և շամպինիոն։

Նիդեռլանդներ Երկրի որոշ շրջաններում գերակշռում է ծաղկաբուծությունը։ Եվրոպայում հինգերորդ տեղն է կարագի արտադրության մեջ, չորրորդը՝ պանրի արտադրության մեջ։ Ամենատարածվածը արոտավայրերի բուծումն է, որտեղ ավելի քան 4,5 միլիոն գլուխ խոշոր եղջերավոր անասուն է արածեցնում փոլդերներում (ԵՄ անասնագլխաքանակի մոտ 3,5%-ը): Աճեցվում են նաև կարտոֆիլ, շաքարի ճակնդեղ և հացահատիկային կուլտուրաներ։ Արտահանման կարևոր ապրանք է բարձրորակ ջերմոցային և բանջարեղենի պահածոները։

Լյուքսեմբուրգ Դքսությունում մշակվող հողերի ընդհանուր մակերեսը կազմում է 135 հազար հեկտար: Լյուքսեմբուրգի բնակիչները տարեկան միջին հաշվով հավաքում են ավելի քան 140 հազար տոննա հացահատիկ, 35 հազար տոննա կարտոֆիլ, արտադրում են 250 հազար տոննա կաթ, 15 հազար տոննա տավարի և 9 հազար տոննա խոզի միս։ Գերակշռում է մսի և կաթնամթերքի մշակությունը։ Հիմնականում անասնապահությամբ են զբաղվում։ Լյուքսեմբուրգը ձգտում է ինտենսիվացնել իր անասնաբուծական արտադրությունը և ավելի ու ավելի է կենտրոնանում բնակարանաշինության և զարգացող արդյունաբերության վրա, ինչպիսիք են խոզերը, թռչնաբուծությունը, նապաստակները և մեղուները: Այգեգործությունը լավ զարգացած է։ Մշակվում են տարբեր պտղատու ծառեր՝ հիմնականում խնձոր, սալոր, տանձ, կեռաս։ Խաղողագործությունը արդյունաբերության կարևոր ճյուղերից է։

Մեծ Բրիտանիա Գյուղատնտեսական արտադրանքի կառուցվածքում գերակշռում է անասնաբուծությունը։ Զարգացած է նաև կաթնամթերքի և մսամթերքի և կաթնատու անասնապահությունը, խոզաբուծությունը (բեկոնային ճարպակալում), մսային ոչխարաբուծությունը և թռչնաբուծությունը։ Անգլիան ոչխարի բուրդ աշխարհի խոշորագույն մատակարարներից մեկն է: Ավանդաբար անասնաբուծությունը կենտրոնացած է գետավազաններում: Բուսաբուծության մեջ վարելահողերի գրեթե 60%-ը զբաղեցնում են բազմամյա խոտաբույսերը, ավելի քան 28%-ը՝ հացահատիկային մշակաբույսերը (ներառյալ 15%-ը՝ ցորենը, 11%-ը՝ գարին); 12%-ը արդյունաբերական (ռապանակ, շաքարի ճակնդեղ, կտավատի) և կերային մշակաբույսերի (ներառյալ կարտոֆիլ) մշակաբույսերը: Հիմնական գյուղատնտեսական շրջաններն են Արևելյան Անգլիան և հարավ-արևելքը: Երկիրն ունի պտղատու այգիներ:

Ֆրանսիա Ֆրանսիան Եվրոպայի գյուղատնտեսական արտադրանքի խոշորագույն արտադրողներից է և աշխարհում առաջատար տեղերից մեկն է զբաղեցնում խոշոր եղջերավոր անասունների, խոզերի, թռչնամսի և կաթի, ձվի և մսի արտադրությամբ։ Բուսաբուծության մեջ գերակշռում է հացահատիկի մշակությունը. Հիմնական կուլտուրաներն են ցորենը, գարին, եգիպտացորենը։ Զարգացած է գինեգործությունը (աշխարհում գինու արտադրության առաջատար տեղը)։

Գինու պատմությունը Ֆրանսիայում Գինու արտադրությունը Ֆրանսիայում սկսվել է մոտավորապես մ.թ.ա. վեցերորդ դարում՝ հույն վերաբնակիչների կողմից հարավային Գալիայի գաղութացման ժամանակ: Վանքերն ունեին ռեսուրսներ, պաշտպանվածության բավարար մակարդակ և դրդապատճառներ՝ արտադրելու մշտական ​​ծավալներով գինի, ինչպես սեփական կարիքների, այնպես էլ վաճառքի համար։ Այս ժամանակ լավագույն խաղողի այգիները պատկանում էին վանքերին, և հենց նրանց գինին էր համարվում լավագույնը։ Ֆրանսիան ավանդաբար սեփական գինու ամենամեծ սպառողն է,

Օգտակար հատկություններգինի Գինին պարունակում է որոշակի երկաթ, և որ ավելի կարևոր է, այն օգնում է օրգանիզմին յուրացնել երկաթը սննդից, եթե այն խմում են ճաշի հետ միասին: Կարմիր գինիները մի փոքր ավելի օգտակար նյութեր են պարունակում, քան սպիտակ գինիները։ Դրանք պարունակում են B1, B2, C վիտամիններ (փոքր քանակությամբ), վիտամին P, որն ամրացնում է արյան անոթների պատերը և նորմալացնում վիտամին C-ի նյութափոխանակությունը, և տանիններ, որոնք ունեն տտիպ ազդեցություն։ Խաղողի բնական շաքարները՝ գլյուկոզա և ֆրուկտոզա, գրեթե ամբողջությամբ խմորվում են չոր գինիների արտադրության ժամանակ։ Սեղանի չոր գինիները պարունակում են փոքր քանակությամբ շաքար (1-1,2 գ-ից ոչ ավելի մեկ լիտրում):

Սլայդ 1

Սլայդ 2

Սլայդ 3

Սլայդ 4

Սլայդ 5

Սլայդ 6

Սլայդ 7

Սլայդ 8

Սլայդ 9

«Արևմտյան Եվրոպա. բնութագրեր» թեմայով շնորհանդեսը կարելի է ներբեռնել մեր կայքում բացարձակապես անվճար: Նախագծի թեման՝ Աշխարհագրություն. Գունագեղ սլայդներն ու նկարազարդումները կօգնեն ձեզ ներգրավել ձեր դասընկերներին կամ հանդիսատեսին: Բովանդակությունը դիտելու համար օգտագործեք նվագարկիչը, կամ եթե ցանկանում եք ներբեռնել զեկույցը, սեղմեք նվագարկչի տակ գտնվող համապատասխան տեքստի վրա: Ներկայացումը պարունակում է 9 սլայդ(ներ):

Ներկայացման սլայդներ

Սլայդ 1

Սլայդ 2

Աշխարհագրական դիրքը

Արևմտյան Եվրոպան զբաղեցնում է Եվրասիական մայրցամաքի արևմտյան մասը՝ ողողված Ատլանտյան և Հյուսիսային Սառուցյալ օվկիանոսներով և նրանց ծովերով։ Եվրոպայի միջին բարձրությունը մոտ 300 մ է, առավելագույնը՝ 5642 մ (Էլբրուս լեռ), նվազագույնը՝ -28 մետր (Կասպից ծով)։ Գերակշռում են հարթավայրերը (մեծ՝ Արևելյան Եվրոպա, Կենտրոնական Եվրոպա, Միջին և Ստորին Դանուբ, Փարիզի ավազան), լեռները զբաղեցնում են տարածքի մոտ 17%-ը (հիմնականներն են Ալպերը, Կարպատները, Պիրենեյները, Ապենինները, Ուրալյան լեռները, Սկանդինավյան լեռները, լեռները։ Բալկանյան թերակղզի): Գործող հրաբուխներ կան Իսլանդիայում և Միջերկրական ծովում։

Սլայդ 3

Տարածաշրջանի կազմը

Արևմտյան Եվրոպան ներառում է՝ Ավստրիա, Բելգիա, Մեծ Բրիտանիա, Գերմանիա, Իռլանդիա, Լիխտենշտեյն, Լյուքսեմբուրգ, Մոնակո, Նիդեռլանդներ, Պորտուգալիա, Ֆրանսիա, Շվեյցարիա։

Սլայդ 4

Հանքանյութեր

Արևմտյան Եվրոպայում կան նավթի և գազի, կարծր և շագանակագույն ածուխների, հանքաքարերի, երկաթի, մանգանի, քրոմի, բոքսիտի, պղնձի, ցինկի, անագի և մի շարք այլ օգտակար հանածոների խոշոր հանքավայրեր։ Ի թիվս այլ մայրցամաքների, Արևմտյան Եվրոպան աշխարհում 1-ինն է սնդիկի հանքաքարերի պաշարներով, 2-րդը՝ ածխի և ցինկի հանքաքարերի պաշարներով, 3-րդը՝ քրոմի, կապարի և ապատիտի հանքաքարերի և ֆտորիտի պաշարներով։

Սլայդ 5

Արևմտյան Եվրոպայում երկրակեղևի կառուցվածքը բարդ է: Հին հարթակները հարում են երկրակեղևի ավելի երիտասարդ տարածքներին: Տարածաշրջանի հյուսիսում գտնվում են հնագույն, խիստ քայքայված Սկանդինավյան լեռները: Արևելքից հարում են սարահարթերին՝ վերածվելով լեռնոտ բարձրադիր և հարթավայրային հարթավայրերի։ Հարավում ռելիեֆում գերակշռում են լեռնոտ մորենային և արտահոսող հարթավայրերը, որոնք ձևավորվել են սառցադաշտի և նրա հալոցքային ջրերի գործունեության արդյունքում։

Սլայդ 6

Արևմտյան Եվրոպայի կլիման բարեխառն է, անցումային դեպի մայրցամաքային, մեծապես կախված է բարձրությունից։ Ձմեռը մեղմ է՝ հաճախակի ձյան տեսքով, ձմռան ամենացուրտ ամիսը հունվարն է, հովտային շրջաններում ջերմաստիճանը իջնում ​​է մինչև -2C, լեռնային շրջաններում՝ մինչև -14C։ Ամառը տաք և արևոտ է, ամենաշոգ ամիսները հուլիսն ու օգոստոսն են, ջերմաստիճանը՝ +20C:

Սլայդ 7

Ներքին ջրեր

Եվրոպայի հիմնական ջրային ուղիներն են Վոլգա, Դոն, Դնեպր, Դանուբ և Սև գետերը։ Դվինա, Պեչորա, Էլբա, Ռոն, Լուար, Վիստուլա, Ռայն, Օդրա, Թագուս: Եվրոպական ամենամեծ լճերը ներառում են Լադոգա, Չուդսկոյե, Օնեգա, Ժնև և Բալատոն:

Սլայդ 8

Բուսական աշխարհ

Արևմտյան Եվրոպայի տարածքը ծածկված է լայնատերև անտառներով, որտեղ աճում են կաղնին, հաճարենին, կեչին, ուռենին, կաղամբը, լաստանը, կաղամախին։