"ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರ

7. "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರ

"ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಾಟಕದ ಗಮನಾರ್ಹ ಅರ್ಹತೆಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ನವೀನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಗತಿಪರ ವಿಮರ್ಶಕರು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಗೆ ಬಂದಾಗ, ಈ ಏಕಾಭಿಪ್ರಾಯವು ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಕೆಲವರು "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಾಟಕವನ್ನು ಹಾಸ್ಯವಾಗಿ, ಇತರರು ನಾಟಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಇತರರು ದುರಂತವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಏನು ನಾಟಕ - ನಾಟಕ, ಹಾಸ್ಯ, ದುರಂತ ಹಾಸ್ಯ?
ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸುವ ಮೊದಲು, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ಸಹಜತೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿರುವ ಚೆಕೊವ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ಅಥವಾ ಹಾಸ್ಯಮಯವಲ್ಲದ ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸ್ವರೂಪದ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ.
ಅವರ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಟಕೀಯವು ಕಾಮಿಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಾವಯವ ಮಿಶ್ರಣದಲ್ಲಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ನಾಟಕೀಯದೊಂದಿಗೆ ಸಾವಯವ ಹೆಣೆಯುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ.
ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ರಚನೆಗಳಾಗಿವೆ, ಅದನ್ನು ನಾಟಕಗಳು ಅಥವಾ ಹಾಸ್ಯಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು, ಅವುಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕ ಅಥವಾ ಹಾಸ್ಯದ ತತ್ವಗಳ ಸ್ಥಿರವಾದ ಅನುಷ್ಠಾನವಲ್ಲ.
"ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಾಟಕವು ಇದಕ್ಕೆ ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ಚೆಕೊವ್ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2, 1903 ರಂದು Vl ಗೆ ಬರೆದರು. I. ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡಾನ್ಚೆಂಕೊಗೆ: "ನಾನು ನಾಟಕವನ್ನು ಹಾಸ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೇನೆ" (ಎ. ಪಿ. ಚೆಕೊವ್, ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲೆಟರ್ಸ್, ಸಂಪುಟ. 20, ಗೊಸ್ಲಿಟಿಜ್ಡಾಟ್, ಎಂ., 1951, ಪುಟ 129).
ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 15, 1903 ರಂದು, ಅವರು M.P. ಅಲೆಕ್ಸೀವಾ (ಲಿಲಿನಾ) ಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಿದರು: "ನನ್ನಿಂದ ಬಂದದ್ದು ನಾಟಕವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಾಸ್ಯ, ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಹಸನ" (Ibid., p. 131).
ನಾಟಕವನ್ನು ಕಾಮಿಡಿ ಎಂದು ಕರೆದ ಚೆಕೊವ್ ಅದರಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕಾಮಿಕ್ ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದರು. ಈ ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸುವಾಗ, ಅದರ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ರಚನೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನಾವು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡರೆ, ಅದು ನಾಟಕೀಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಾಸ್ಯ ತತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ನಾಟಕವು ನಾಟಕದ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ನಾಯಕರ ನಾಟಕವನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಸಹಾನುಭೂತಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ.
ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, A.P. ಚೆಕೊವ್ ಅವರ "ಅಂಕಲ್ ವನ್ಯಾ" ಮತ್ತು "ಮೂರು ಸಹೋದರಿಯರು" ಅಂತಹ ನಾಟಕಗಳು ನಾಟಕಗಳಾಗಿವೆ. "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರ ಮುಖ್ಯ ಸಹಾನುಭೂತಿಯು ಯಾವುದೇ ನಾಟಕವನ್ನು ಅನುಭವಿಸದ ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಮತ್ತು ಅನ್ಯಾಗೆ ಸೇರಿದೆ.
"ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ಅನ್ನು ನಾಟಕವೆಂದು ಗುರುತಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ಚೆರ್ರಿ ತೋಟದ ಮಾಲೀಕರ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು, ಗೇವ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಾನೆವ್ಸ್ಕಿ, ನಿಜವಾದ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ, ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಜನರ ಆಳವಾದ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಭವಿಷ್ಯ.
ಆದರೆ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಹೀಗಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಚೆಕೊವ್ ರಕ್ಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ದೃಢೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚೆರ್ರಿ ತೋಟದ ಮಾಲೀಕರನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಶೂನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಲ್ಪತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಗಂಭೀರ ಅನುಭವಗಳಿಗೆ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಸಮರ್ಥತೆ.
"ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಾಟಕವನ್ನು ದುರಂತ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾಟಕದ ಮೂಲಕ ಸಾಗುವ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಅಂತ್ಯದ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ದುರಂತ ನಾಯಕರು ಅಥವಾ ದುರಂತ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಗೇವ್, ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ, ಪಿಸ್ಚಿಕ್ ದುರಂತ ನಾಯಕರಂತೆ ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವರು. ಹೌದು, ಜೊತೆಗೆ, ಧನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಪ್ರಮುಖ ಆಶಾವಾದಿ ಕಲ್ಪನೆಯು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಹಾಸ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಸರಿಯಾಗಿದೆ.
ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್‌ನ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅದರ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳಾದ ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಮತ್ತು ಅನ್ಯಾವನ್ನು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ನಾಟಕವು ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಅಥವಾ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಈ ಚಿತ್ರಗಳ ಲಕ್ಷಣವಲ್ಲ. ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಸಾರ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ, ಈ ಚಿತ್ರಗಳು ಆಶಾವಾದಿಯಾಗಿವೆ.
ಲೋಪಾಖಿನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯವಲ್ಲ, ಇದು ಸ್ಥಳೀಯ ವರಿಷ್ಠರ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ. ನಾಟಕದ ಹಾಸ್ಯವು ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಚೆರ್ರಿ ತೋಟದ ಇಬ್ಬರು ಮಾಲೀಕರಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬರು (ಗೇವ್) ಅನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು (ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ) ಅಂತಹ ನಾಟಕೀಯ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಸಾರವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. .
ನಾಟಕದ ಕಾಮಿಕ್ ಆಧಾರವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳ ಕಾಮಿಕ್-ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ: ಎಪಿಖೋಡೋವ್, ಪಿಶ್ಚಿಕ್, ಷಾರ್ಲೆಟ್, ಯಶಾ, ದುನ್ಯಾಶಾ.
"ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ಜೋಕ್‌ಗಳು, ತಂತ್ರಗಳು, ಜಿಗಿತಗಳು ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲೊಟ್‌ನ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾದ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ, ಪ್ರಹಸನದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅದರ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ, "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ಒಂದು ಆಳವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. ಇದು ತುಂಬಾ ಬಲವಾದ ಆರೋಪದ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.
ಇಲ್ಲಿ ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಎತ್ತಲಾಗಿದೆ: ಉದಾತ್ತ-ಎಸ್ಟೇಟ್ ಆರ್ಥಿಕತೆಯ ದಿವಾಳಿ, ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿಯೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಅಂತಿಮ ಬದಲಿ, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಶಕ್ತಿಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.
"ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಹಾಸ್ಯ ಆಧಾರದೊಂದಿಗೆ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮಾನಸಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತವೆ: ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮಾನಸಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳು ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಮತ್ತು ವರ್ಯಾ ಅವರ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತವೆ; ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮಾನಸಿಕ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅನ್ಯಾ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ.
"ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು M. ಗೋರ್ಕಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಹಾಸ್ಯ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ.
"ಎ. P. ಚೆಕೊವ್," ಅವರು "0 ನಾಟಕಗಳು" ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಗಿದೆ ... ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೂಲ ರೀತಿಯ ನಾಟಕ - ಸಾಹಿತ್ಯ ಹಾಸ್ಯ" (M. ಗೋರ್ಕಿ, ಕಲೆಕ್ಟೆಡ್ ವರ್ಕ್ಸ್, ಸಂಪುಟ. 26, ಗೋಸ್ಲಿಟಿಜ್ಡಾಟ್, M., 1953, ಪು 422).
ಆದರೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಹಾಸ್ಯ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ಅನ್ನು ಇನ್ನೂ ಅನೇಕರು ನಾಟಕವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನ ಅಂತಹ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ನೀಡಿತು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 20, 1903 ರಂದು, ಕೆ.ಎಸ್. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ, "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ಅನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ ಚೆಕೊವ್ಗೆ ಬರೆದರು: "ಇದು ಹಾಸ್ಯವಲ್ಲ ... ಇದು ದುರಂತವಾಗಿದೆ, ಫಲಿತಾಂಶ ಏನೇ ಇರಲಿ." ಉತ್ತಮ ಜೀವನಕೊನೆಯ ಆ್ಯಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ನೀವು ಏನನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದರೂ ಪರವಾಗಿಲ್ಲ ... ಎರಡನೇ ಓದಿನಲ್ಲಿ ನಾಟಕವು ನನ್ನನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದೆ. ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಬೇಕು!! ನಾನು ಮಹಿಳೆಯಂತೆ ಅಳುತ್ತಿದ್ದೆ, ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ" (ಕೆ, ಎಸ್. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ, ಲೇಖನಗಳು. ಭಾಷಣಗಳು. ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು. ಪತ್ರಗಳು, "ಇಸ್ಕುಸ್ಸ್ಟ್ವೋ" ಪ್ರಕಾಶನ ಮನೆ, ಎಂ., 1953 , ಪುಟಗಳು. 150 - 151 )
1907 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್ ಅನ್ನು "ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ಕಠಿಣ ನಾಟಕ" ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಐಬಿಡ್., ಪುಟ 139).
ಕೆ.ಎಸ್. ಆಗಿನ ನಿರ್ಗಮನ ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ (ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ, ಗೇವ್, ಪಿಶ್ಚಿಕ್) ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಆಪಾದನೆಯ ಪಾಥೋಸ್ನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ನಾಟಕದ ನಿರ್ದೇಶನದ ನಿರ್ಧಾರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಾಹಿತ್ಯ-ನಾಟಕೀಯ ರೇಖೆಯನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು. ಈ ಪಾತ್ರಗಳು.
ರಾಣೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಮತ್ತು ಗೇವ್ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿ, ತಪ್ಪಾಗಿ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಆರೋಪ ಮತ್ತು ಆಶಾವಾದಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಮ್ಯೂಟ್ ಮಾಡಿ, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ಅನ್ನು ನಾಟಕೀಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.
ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್‌ನ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ನಾಯಕರ ತಪ್ಪಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಎನ್. ಎಫ್ರೋಸ್ ಬರೆದರು:
ನಾಟಕೀಯ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಗೇವ್, ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಮತ್ತು ಪಿಸ್ಚಿಕ್ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿ, ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಈ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು - ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ, ನಿಪ್ಪರ್, ಗ್ರಿಬುನಿನ್.
ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ - ಗೇವ್, ಎನ್. ಎಫ್ರೋಸ್ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಇದು ದೊಡ್ಡ ಮಗು, ಕರುಣಾಜನಕ ಮತ್ತು ತಮಾಷೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಅಸಹಾಯಕತೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದು ... ಆಕೃತಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹಾಸ್ಯದ ವಾತಾವರಣವಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಅದ್ಭುತವಾದ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ಹೊರಸೂಸಿದಳು ... ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲರೂ, ಫಿರ್ಸ್ ಜೊತೆಗೆ, ಈ ಮೂರ್ಖ, ಕ್ಷೀಣಿಸಿದ ಮಗುವಿಗೆ, ಅವನತಿ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅವನತಿಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ "ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ" ಗಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಕೋಮಲವಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಗೆ ಒಲವು ತೋರದವರೂ ಸಹ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಗತ್ಯತೆಯ ಕಠಿಣ ಕಾನೂನುಗಳು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವರ್ಗ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಬದಲಾವಣೆಯು ಪವಿತ್ರವಾಗಿದೆ - ಅವರು ಬಹುಶಃ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಅಥವಾ ದುಃಖದ ದುಃಖದ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಈ ಗೇವ್‌ಗೆ" (ಐಬಿಡ್., ಪುಟ 81 - 83).
ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಚೆರ್ರಿ ತೋಟದ ಮಾಲೀಕರ ಚಿತ್ರಗಳು ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ನಾಟಕಕ್ಕಿಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿ, ಉದಾತ್ತವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚು ಸುಂದರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ.
ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಾಗ, K. S. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಅದರ ಹಾಸ್ಯದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಎಷ್ಟು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು ಎಂದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ಸತತವಾಗಿ ನಿರಾಶಾವಾದಿ ನಾಟಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದವರಿಂದ ತೀವ್ರ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು.
A. ಕುಗೆಲ್, "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ಅನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾದ ನಿರಾಶಾವಾದಿ ನಾಟಕವೆಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ (ಎ. ಕುಗೆಲ್, ದಿ ಸ್ಯಾಡ್ನೆಸ್ ಆಫ್ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್," "ಥಿಯೇಟರ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಟ್," 1904, ನಂ. 13), ನಾಯಕರು ಆರೋಪಿಸಿದರು. ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅವರು ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿದರು. "ನನ್ನ ಬೆರಗು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿತ್ತು," ಅವರು ಬರೆದರು, "ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್ ಬೆಳಕು, ತಮಾಷೆ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ... ಇದು ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಂಡ ಆಂಟೋಶಾ ಚೆಕೊಂಟೆ" (ಎ. ಕುಗೆಲ್, ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, " ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಕಲೆ ", 1904, ಸಂಖ್ಯೆ 15, ಪುಟ 304).
ಆದರೆ ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್‌ನ ಮೊದಲ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ನಿಜವಾದ ತಪ್ಪು ಅವರು ನಾಟಕದ ಅನೇಕ ಕಾಮಿಕ್ ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಆಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ನಾಟಕದ ಪ್ರಮುಖ ತತ್ವವಾಗಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ಭಾರೀ ನಾಟಕವೆಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ನಾಯಕರು ಅದರ ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ಜಾಗವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಅಧೀನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ; ದ್ವಿತೀಯ.
ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಾಟಕದ ವೇದಿಕೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ದುರಂತ ಹಾಸ್ಯ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವಲ್ಲಿ M. N. ಸ್ಟ್ರೋವಾ ಸರಿಯಾಗಿದೆ (M. Stroeva, Chekhov and the Art Theatre, publishing house "Iskusstvo", M., 1955, p. 178 etc. .)
ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ನಾಟಕವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾ, ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ನಿರ್ದೇಶನವು ಹಾದುಹೋಗುವ ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು (ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ, ಗೇವ್, ಪಿಶ್ಚಿಕ್) ಅವರು ನಿಜವಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತರು ಮತ್ತು ಧನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತೋರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಅತಿಯಾದ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಿರ್ಗಮಿಸುವ ಜನರ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ನಾಟಕವು ಅಗತ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.
ಈ ಜನರ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ-ಕಾಮಿಕ್ ಸಾರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವರ ಅಸಂಗತತೆಯ ಮಾನ್ಯತೆ, ಈ ಭಾಗವನ್ನು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್‌ನ ಅಂತಹ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಚೆಕೊವ್ ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ. S. Lyubosh "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಚೆಕೊವ್ ಅವರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ - ದುಃಖ ಮತ್ತು ಬೇರ್ಪಟ್ಟ. "ತುಂಬಿದ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸಿನ ಘರ್ಜನೆ ಇತ್ತು, ಮತ್ತು ಚೆಕೊವ್ ದುಃಖದಿಂದ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು:
- ಅದು ಅಲ್ಲ, ಅಲ್ಲ ...
- ಏನು ತಪ್ಪಾಗಿದೆ?
- ಎಲ್ಲವೂ ತಪ್ಪಾಗಿದೆ: ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಎರಡೂ. ನಾನು ಬಯಸಿದ್ದು ನನಗೆ ಸಿಗಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದದ್ದನ್ನು ನೋಡಿದೆ, ಮತ್ತು ನನಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ಅವರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ" (ಎಸ್. ಲ್ಯುಬೋಶ್, "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್." ಚೆಕೊವ್ಸ್ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಸಂಗ್ರಹ, ಎಂ., 1910, ಪುಟ 448).
1904 ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 10 ರಂದು O.L. ನಿಪ್ಪರ್‌ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಚೆಕೊವ್ ತನ್ನ ನಾಟಕದ ತಪ್ಪು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿಭಟಿಸುತ್ತಾ ಹೀಗೆ ಬರೆದರು: “ನನ್ನ ನಾಟಕವನ್ನು ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಜಾಹೀರಾತುಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕ ಎಂದು ಏಕೆ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ? ನೆಮಿರೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ ನನ್ನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ನಾನು ಬರೆದದ್ದಲ್ಲ ಧನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಯಾವುದೇ ಪದವನ್ನು ನೀಡಲು ಸಿದ್ಧನಿದ್ದೇನೆ - ಅವರಿಬ್ಬರೂ ನನ್ನ ನಾಟಕವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಓದಿಲ್ಲ. , 1951, ಪುಟ 265).
ಚೆಕೊವ್ ನಾಟಕದ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಧಾನಗತಿಯಿಂದ ಆಕ್ರೋಶಗೊಂಡರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನೋವಿನಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟ IV ಆಕ್ಟ್. "ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಗರಿಷ್ಠ 12 ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯುವ ಒಂದು ಕ್ರಿಯೆ," ಅವರು O. L. ನಿಪ್ಪರ್‌ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "40 ನಿಮಿಷಗಳವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ನಾನು ಒಂದು ವಿಷಯವನ್ನು ಹೇಳಬಲ್ಲೆ: ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ನನ್ನ ನಾಟಕವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿದನು" (ಅದೇ., ಪುಟ 258).
ಏಪ್ರಿಲ್ 1904 ರಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಚೆಕೊವ್ ಹೇಳಿದರು:
“ಇದು ನನ್ನ “ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್”?.. ಇವು ನನ್ನ ಪ್ರಕಾರವೇ?.. ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಇದೆಲ್ಲವೂ ನನ್ನದಲ್ಲ ... ನಾನು ಬರೆಯುತ್ತೇನೆ ಜೀವನ ... ಇದು ಬೂದು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನ.. ಆದರೆ ಇದು ನೀರಸ ಕೊರಗು ಅಲ್ಲ... ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಅಳುವವನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ನೀರಸ ಬರಹಗಾರನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ... ಮತ್ತು ನಾನು ಹಲವಾರು ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ. ತಮಾಷೆಯ ಕಥೆಗಳು. ಮತ್ತು ಟೀಕೆಗಳು ನನ್ನನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಶೋಕನನ್ನಾಗಿ ಬಿತ್ತರಿಸುತ್ತವೆ ... ಅವರು ನನಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ಅವರ ತಲೆಯಿಂದ ಆವಿಷ್ಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕನಸಿನಲ್ಲಿಯೂ ನೋಡಲಿಲ್ಲ ... ಇದು ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ. ನಾನು ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದೇನೆ” (E.P.K a rpo v, ಆಂಟನ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ಚೆಕೊವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಎರಡು ಕೊನೆಯ ಸಭೆಗಳು, “ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ವಾರ್ಷಿಕ ಪುಸ್ತಕ”, 1909, ಸಂಚಿಕೆ V, ಪುಟ 7).
ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಚೆಕೊವ್ ನಾಟಕದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು "ಅವನ ಮರಣದ ತನಕ" ಭಾರೀ ನಾಟಕವೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ (ಕೆ. ಎಸ್. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ, ಲೇಖನಗಳು. ಭಾಷಣಗಳು. ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು. ಪತ್ರಗಳು, ಸಂ. "ಕಲೆ", ಎಂ., 1953. ಪು 139).
ನಾಟಕದ ಗ್ರಹಿಕೆ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಅದರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಬದಲಿಸಿದ ಕಾರಣ ಇದು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ. ನಾಟಕದ ಅಂತಹ ಗ್ರಹಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಚೆಕೊವ್ ಏನು ನಕ್ಕರು, ಈಗಾಗಲೇ ಆಳವಾದ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಅಗತ್ಯವಿದೆ.
ತನ್ನ ನಾಟಕವನ್ನು ಹಾಸ್ಯವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಚೆಕೊವ್ ಅದರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅರ್ಥದ ಸರಿಯಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ನಾಯಕರು, ಅವರು "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ಅನ್ನು ಸುಳ್ಳು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಚೆಕೊವ್ ಹೇಳಿಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.
ನಾಟಕದ ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಅದರ ವೇದಿಕೆಯ ಸಾಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಾಗ, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡಾಂಚೆಂಕೊ ಅವರು ನಾಟಕವನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಅದನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಮೂಲಭೂತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಗಳಲ್ಲಿ. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು.
ಡಿಸೆಂಬರ್ 1908 ರಲ್ಲಿ, V.I. ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡಾಂಚೆಂಕೊ ಬರೆದರು: "ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ, ಮತ್ತು ಈ ಲೇಸಿ, ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್ ಮೊದಲ ವರ್ಷದಲ್ಲಿದ್ದ ಭಾರೀ ಮತ್ತು ಭಾರೀ ನಾಟಕವನ್ನು ನೀವು ಗುರುತಿಸುವುದಿಲ್ಲ" (V.I. ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡಾಂಚೆಂಕೊ, N. E. ಎಫ್ರೋಸ್ಗೆ ಪತ್ರ (ಡಿಸೆಂಬರ್ 1908 ರ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧ), "ಥಿಯೇಟರ್", 1947, ಸಂಖ್ಯೆ 4, ಪುಟ 64).
1910 ರಲ್ಲಿ, ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಮಾಡಿದ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ, ಕೆ.ಎಸ್. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಹೇಳಿದರು:
ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ವಿರಾಮದ ನಂತರ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಾಟಕವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿ, ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು: ಅವರು ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವೇಗವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವೇಗಗೊಳಿಸಿದರು; ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿ ಜೀವಂತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು; ಅವರು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಅತಿಯಾದ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು. ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಗೇವ್ ನಡುವಿನ ಆಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇಜ್ವೆಸ್ಟಿಯಾದಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ, "ಈಗ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಭಾಗದಿಂದ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ. ಆಲಸ್ಯ, ಪ್ರಭುವಿನ ಹಗಲುಗನಸು, ಯಾವುದೇ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಸಮರ್ಥತೆ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಬಾಲಿಶ ಅಜಾಗರೂಕತೆಯನ್ನು ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳುತ್ತೇವೆ. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಹೊಸ ಗೇವ್ ಹಾನಿಕಾರಕ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕತೆಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ನಿಪ್ಪರ್-ಚೆಖೋವಾ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ, ಇನ್ನೂ ಸುಲಭವಾಗಿ ಆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದೇ "ಎಕ್ಸ್ಪೋಸರ್" (ಯುರ್. ಸೊಬೊಲೆವ್, ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್", ಮೇ 25, 1928 ರ ದಿನಾಂಕದ "ಇಜ್ವೆಸ್ಟಿಯಾ", ಸಂ. 120)
ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನ ಆರಂಭಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ನಾಟಕದ ಪಠ್ಯದ ತಪ್ಪು ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಅದರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಕಲಾವಿದರ ಕಿರಿದಾದ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ಮುಂದೆಯೂ ಸಹ. V. I. ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡಾಂಚೆಂಕೊ, "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ 25 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ 1929 ರಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ ಹೇಳಿದರು: "ಮತ್ತು ಈ ಅದ್ಭುತ ಕೆಲಸವು ಮೊದಲಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ ... ಬಹುಶಃ ನಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಬೇಕಾಗಬಹುದು, ಕೆಲವು ಮರುಜೋಡಣೆಗಳು, ಕನಿಷ್ಠ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ; ಆದರೆ ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಚೆಕೊವ್ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಬರೆದ ಆವೃತ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಇದು ಸಂಭವಿಸಬಾರದು ಎಂದು ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣ ದೃಢವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಅಂಶವಿದೆ - ಎಪಿಖೋಡೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳಿ ಮತ್ತು ನೀವು ನೋಡುತ್ತೀರಿ: ಅಲ್ಲಿ ಅದು “ಅಳುವುದು”, ಇನ್ನೊಂದು ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಅದು “ಅಳುವುದು”, ಆದರೆ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಳುವುದಿಲ್ಲ ! Vl. I. ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡಾನ್ಚೆಂಕೊ, ಲೇಖನಗಳು. ಭಾಷಣಗಳು. ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು. ಪತ್ರಗಳು, ಸಂ. "ಕಲೆ", 1952, ಪುಟಗಳು 108 - 109).
ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್ ಒಂದು ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಆಕ್ಟ್ ಅಲ್ಲ ಎಂಬುದು ನಿಜ. ಆದರೆ ಅವರು ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಳುವ ಜನರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ಅನ್ನು ಭಾರೀ ನಾಟಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚೆಕೊವ್‌ನ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ "ದಿ ಬೇರ್" ನಲ್ಲಿ ಭೂಮಾಲೀಕ ಮತ್ತು ಅವಳ ದಡ್ಡ ಕೂಗು, ಮತ್ತು ಅವನ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ "ದಿ ಪ್ರಪೋಸಲ್" ನಲ್ಲಿ ಲೊಮೊವ್ ಅಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಚುಬುಕೋವಾ ನರಳುತ್ತಾನೆ. ಪಿ. ಫೆಡೋರೊವ್ ಅವರ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ "ಅಜ್ ಮತ್ತು ಫೆರ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ, ಲ್ಯುಬುಷ್ಕಾ ಮತ್ತು ಅಕುಲಿನಾ ಕೂಗು. A. ಪಿಸರೆವ್ ಅವರ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ "ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ" ನಲ್ಲಿ, ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಮತ್ತು ದಶಾ ಅಳುತ್ತಾರೆ. ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ "ಗರ್ಲ್ ಹುಸಾರ್" ನಲ್ಲಿ ಕೋನಿ ಲಾರಾ ಅಳುತ್ತಾಳೆ.
ಕಣ್ಣೀರಿನ ಮೂಲಕ, ದುನ್ಯಾಶಾ ಹೇಳಿದಾಗ: "ನಾನು ತಟ್ಟೆಯನ್ನು ಮುರಿದಿದ್ದೇನೆ" ಮತ್ತು ಪಿಸ್ಚಿಕ್, "ಹಣ ಎಲ್ಲಿದೆ?", ಇದು ನಾಟಕೀಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಾಮಿಕ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಣ್ಣೀರು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ರಾಣೆವ್ಸ್ಕಯಾ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ ನರ್ಸರಿಗೆ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರವೇಶದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಪ್ರೇಯಸಿಯ ಆಗಮನಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದ ಶ್ರದ್ಧಾವಂತ ಫರ್ಸ್ಗಾಗಿ.
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಣ್ಣೀರು ವಿಶೇಷ ಸೌಹಾರ್ದತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ: ಗೇವ್ನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅನ್ಯಾವನ್ನು ಸಂಬೋಧಿಸುವಾಗ ("ನನ್ನ ಚಿಕ್ಕವನು. ನನ್ನ ಮಗು"...); ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್‌ನಲ್ಲಿ, ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾಳನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಿ (ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವಳಿಗೆ ಹೇಳುವುದು: "ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವನು ನಿನ್ನನ್ನು ದೋಚಿದನು" (ಮೂರನೇ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ); ಲೋಪಾಖಿನ್‌ನಲ್ಲಿ, ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾವನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸುವುದು (ಮೂರನೇ ಕಾರ್ಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ).
ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾದ ನಾಟಕೀಯ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಣ್ಣೀರು ಬಹಳ ಅಪರೂಪ. ಈ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು: ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಮುಳುಗಿದ ಮಗನನ್ನು ನೆನಪಿಸಿದ ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ, ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ವಾದದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಮತ್ತೆ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಾಗ; ಗೇವ್ನಿಂದ - ಹರಾಜಿನಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ; ವರ್ಯಾದಲ್ಲಿ - ಲೋಪಾಖಿನ್ (ಆಕ್ಟ್ ನಾಲ್ಕು) ನೊಂದಿಗೆ ವಿಫಲವಾದ ವಿವರಣೆಯ ನಂತರ; ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಮತ್ತು ಗೇವ್ನಲ್ಲಿ - ಮನೆಯಿಂದ ಕೊನೆಯ ನಿರ್ಗಮನದ ಮೊದಲು. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಾಟಕವು ಲೇಖಕರಿಂದ ಅಂತಹ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಇಡೀ ನಾಟಕದ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ.
ಚೆಕೊವ್ ತನ್ನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಜನರು ಅಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬಲವಾಗಿ ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ. “ಅವರು ಎಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ? - ಅವರು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 23, 1903 ರಂದು ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡಾಂಚೆಂಕೊಗೆ ಬರೆದರು. - ವರ್ಯಾ ಮಾತ್ರ, ಆದರೆ ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ ವರ್ಯಾ ಸ್ವಭಾವತಃ ಅಳುವವಳು, ಮತ್ತು ಅವಳ ಕಣ್ಣೀರು ವೀಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ದುಃಖದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಬಾರದು. ನಾನು ಆಗಾಗ್ಗೆ "ಕಣ್ಣೀರಿನ ಮೂಲಕ" ನೋಡುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಇದು ಮುಖಗಳ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಕಣ್ಣೀರು ಅಲ್ಲ" (ಎ. ಪಿ. ಚೆಕೊವ್, ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲೆಟರ್ಸ್, ಸಂಪುಟ. 20, ಗೊಸ್ಲಿಟಿಜ್ಡಾಟ್, ಎಂ., 1951, ಪುಟಗಳು. 162 - 163).
“ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್” ನಾಟಕದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪಾಥೋಸ್‌ನ ಆಧಾರವನ್ನು ಹಳೆಯವರಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಶ್ಯಕ - ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಮತ್ತು ಅನ್ಯಾ, ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಆಶಾವಾದಿಯಾಗಿದೆ.
"ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ನಾಟಕವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಇದು ಹಳೆಯ ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಅನುಭವಿಸಿದ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಜೀವನ ರೂಪಗಳ ರಕ್ಷಣೆಗೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.
ಆದರೆ ಈ ನಾಟಕದ ಪಾತ್ರಗಳ ನಾಟಕೀಯ ಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಓದುಗ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರಿಂದ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಅಂಶವೂ ಇದೆ. ಒಬ್ಬರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ - ಚೆರ್ರಿ ಹಣ್ಣಿನ ನಷ್ಟದಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಕಹಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಅಲೆದಾಡುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ. ಆದರೆ ನದಿಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿ ಸತ್ತ ತನ್ನ ಏಳು ವರ್ಷದ ಮಗನನ್ನು ನೆನೆದು ಅಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಮಾನವೀಯವಾಗಿ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ಕಣ್ಣೀರನ್ನು ಒರೆಸಿದಾಗ, ಅವಳು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಿಂದ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ, ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ, ಮಗಳಿಗೆ ಹೇಗೆ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಳು ಎಂದು ಹೇಳಿದಾಗ ಮತ್ತು ಅವಳು ತನ್ನ ಮನೆಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ವಿದಾಯ ಹೇಳಿದಾಗ ನೀವು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಬಹುದು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವಳ ಬಾಲ್ಯದ ಸಂತೋಷದ ವರ್ಷಗಳು, ಯುವಕರು, ಯುವಕರು ಕಳೆದರು ...
"ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಾಟಕವು ಖಾಸಗಿಯಾಗಿದೆ, ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮುನ್ನಡೆಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ನಾಟಕೀಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೀಡಿದ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನ ವೇದಿಕೆಯ ಸಾಕಾರವು ಈ ನಾಟಕದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪಾಥೋಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವಂತಿಕೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಅನುಸರಣೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು, ಭಾಗಶಃ ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾಟಕದ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಮೂಲಭೂತ ಬದಲಾವಣೆಗಳು.
ನಾಟಕದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಶಾವಾದಿ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು, ಹಾಸ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಾಟಕೀಯ ಆಧಾರವನ್ನು ಬದಲಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಇದಕ್ಕೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳು K. S. Stanislavsky ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಕನಸಿನ ಹೆಚ್ಚು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಹಂತದ ವರ್ಗಾವಣೆಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾ ಅವರು ಬರೆದರು:
"ಕಳೆದ ಮತ್ತು ಈ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಅಂತ್ಯದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರಾಂತಿಯ ಅನಿವಾರ್ಯತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು, ಅದು ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು ಸಮಾಜವು ಮಿತಿಮೀರಿದವುಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು. ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಕರೆಯನ್ನು ನೀಡಿದವರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲಿಗರು. ಯಾರು, ಅಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಸುಂದರವಾದ, ಹೂಬಿಡುವ ಚೆರ್ರಿ ತೋಟವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರ ಸಮಯ ಕಳೆದಿದೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು, ಹಳೆಯ ಜೀವನವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಗದಂತೆ ಖಂಡಿಸಲಾಗಿದೆ ... ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಲ್ಲಿ ಲೋಪಾಖಿನ್ ನೀಡಿ, ಮತ್ತು ಯುವ ಅನ್ಯಾ ಯೆರ್ಮೊಲೋವಾ ಅವರ ಮನೋಧರ್ಮ, ಮತ್ತು ಮೊದಲನೆಯದು, ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ, ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದದ್ದನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡಿ, ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿ, ಪೆಟ್ಯಾ ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಜೊತೆಗೆ, ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಹೊಸ ಯುಗ, ಇಡೀ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಕೂಗು: "ಹಲೋ, ಹೊಸ ಜೀವನ!" - ಮತ್ತು "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಮಗೆ ಜೀವಂತ, ನಿಕಟ, ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಿರಿ, ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮತ್ತು ಉರಿಯುತ್ತಿರುವಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಸ್ವತಃ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮುಂದೆ ನೋಡುತ್ತಾರೆ" (ಕೆ.ಎಸ್. ಸ್ಟಾನ್ ಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ, ಕಲೆಕ್ಟೆಡ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಇನ್ ಎಂಟು ಸಂಪುಟಗಳು, ಸಂಪುಟ 1, "ಕಲೆ", 1954, ಪುಟಗಳು 275 - 276).
ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್‌ನ ಮೊದಲ ನಾಟಕೀಯ ಆವೃತ್ತಿಯು ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೇವಲ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಈ ಪದಗಳು ಈಗಾಗಲೇ 1904 ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ನಾಯಕರ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಿಂತ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನ ವಿಭಿನ್ನ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಆದರೆ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನ ಹಾಸ್ಯ-ಸಾಹಿತ್ಯಾತ್ಮಕ ಆರಂಭವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವಾಗ, ಹಾಸ್ಯ-ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ-ಸಾಹಿತ್ಯದ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾವಯವ ಸಮ್ಮಿಳನದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಅದ್ಭುತಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯ-ನಾಟಕೀಯ, ಸೊಬಗು ಮೋಟಿಫ್ಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ. ಚೆಕೊವ್ ತನ್ನ ನಾಟಕದ ನಾಯಕರನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ನಾಟಕವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು.
ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಅಮೂರ್ತ ಮಾನವತಾವಾದವು ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಸ್ಥಾನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಅವರ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಗೇವ್ ಮತ್ತು ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಚಿತ್ರಣದ ಕೆಲವು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು.
ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ಏಕಪಕ್ಷೀಯತೆ ಮತ್ತು ಸರಳೀಕರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರದಿಂದಿರಬೇಕು, ಅದು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಭವಿಸಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಿರ್ದೇಶಕ ಎ. ಲೋಬನೋವ್ ಅವರ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಆರ್. ಸಿಮೊನೊವ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ 1934 ರಲ್ಲಿ).
ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ನಾಟಕೀಯ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಹಾಸ್ಯ-ಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬಾರದು. ಈ ಅದ್ಭುತ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿನ ಬಹಳಷ್ಟು ವಿಷಯಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಿ. ಅವರ ನಾಟಕದ ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸುವಾಗ, ಚೆಕೊವ್ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಸಾಕಷ್ಟು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.
ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಚೆಕೊವ್, ಅನಾರೋಗ್ಯ, ದಣಿದ, ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದ ಚಪ್ಪಾಳೆ ಮತ್ತು ಗೌರವದಿಂದ ಬೇಸತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ A. R. ಆರ್ಟಿಯೋಮ್ ಅವರ ಕಿವಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಸುಗುಟ್ಟಿದರು. ಫರ್ಸ್: "ಅದ್ಭುತ!" (ಎಸ್. ಡ್ಯುರಿಲಿನ್, ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಮೆಚ್ಚಿನ ನಟ, "ಥಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತು ಡ್ರಾಮಾ", 1935, ಸಂ. 2, ಪುಟ 24).
L. M. Leonidov - Lopakhin (L. M. Leonidov, Past and Present. Memoirs ನಿಂದ, USSR ನ ಗೋರ್ಕಿ ಆರ್ಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ, M., 1948, pp. 102) ಮತ್ತು I. M. Moskvin ನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಕಂಡು ಅವರು ಬಹಳ ಸಂತಸಗೊಂಡರು. ಎಪಿಖೋಡೋವ್ ಅವರ ಪಾತ್ರ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ (ಕೆ. ಎಸ್. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಜೀವನ. ಎಂಟು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಕೃತಿಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1, ಆವೃತ್ತಿ. "ಕಲೆ", 1954, ಪುಟ. 267).
ಅವರು ಅನ್ಯಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ ಎಂ.ಪಿ. ಲಿಲಿನಾ ಅವರ ವಿದಾಯ ಪದಗಳ ಧ್ವನಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಲಿಲಿನಾ ಅವರ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ, ಚೆಕೊವ್ ಉತ್ತರಿಸಿದರು: "ಮನೆಗೆ ವಿದಾಯ, ಹಳೆಯ ಜೀವನಕ್ಕೆ ವಿದಾಯ" - ನೀವು ನಿಮಗೆ ಬೇಕಾದಂತೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತೀರಿ" (ಎ.ಪಿ. ಚೆಕೊವ್, ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪತ್ರಗಳು, ಸಂಪುಟ. 20, ಗೋಸ್ಲಿಟಿಜ್ಡಾಟ್, ಎಂ., 1951 , ಪುಟ 238).
M.P. ಲಿಲಿನಾ ಅವರು ಪೆಟ್ಯಾ ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ವಿಶಾಲವಾದ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಕೇಳಿದಾಗ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಗೇವ್-ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೊನೆಯ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಚೆಕೊವ್ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ (ಕೆ. ಎಸ್. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ, ಎಂಟು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1, "ಇಸ್ಕುಸ್ಸ್ಟ್ವೋ" ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್, 1954, ಪುಟ. 272).
"ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನ ಮೊದಲ ನಾಟಕೀಯ ಆವೃತ್ತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಅಗತ್ಯತೆಗಳ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಸಾಗಿದ ಅವರ ನಂತರದ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವಾಧೀನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್, ನಾಟಕೀಯ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಹಾಸ್ಯ-ಸಾಹಿತ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿತು, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಅಗಾಧವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಹತ್ವದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅದ್ಭುತ ಕೃತಿಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಲಕ್ಷಾಂತರ ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಕಾತರದಿಂದ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.