"ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಪ್ರಾಣಿ" ಪರೀಕ್ಷೆ

ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞನ ಅನುಭವದಿಂದ

ಇಗೊರ್ ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿ,
ನ್ಯಾಯ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ,
ಕಲುಗ

ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞನಿಗೆ ಈ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಶಿಫಾರಸುಗಳು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸೈಕೋಡಯಾಗ್ನೋಸ್ಟಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸುವುದರಿಂದ ಪಡೆದ ಡೇಟಾದ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. "ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಪ್ರಾಣಿ" ಪರೀಕ್ಷೆಯು ರೋಗನಿರ್ಣಯದ ಆಧಾರವಾಗಿಲ್ಲ - M. ಲುಷರ್ ಪರೀಕ್ಷೆ, Szondi ಎಂಟು ಡ್ರೈವ್ ಪರೀಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮಾರ್ಪಾಡು ಮತ್ತು ಇತರ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು.
ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಶಾಲೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಮಾನಸಿಕ ಅಭ್ಯಾಸದ ಗ್ರಾಹಕರು ಸೇರಿದ್ದಾರೆ.
ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹಗಲಿನ ವೇಳೆಯಲ್ಲಿ, ಊಟದ ಮೊದಲು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು.
ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪರೀಕ್ಷಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು.
ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಕ್ಲೈಂಟ್ನ ನಡವಳಿಕೆಯಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಪರೀಕ್ಷೆಯ ವಸ್ತು: A4 ಕಾಗದದ ಹಾಳೆ (ನೀವು ಎರಡು ನೋಟ್ಬುಕ್ ಶೀಟ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು, A4 ಕಾಗದದ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಿ); ಸರಳ ಪೆನ್ಸಿಲ್ (ಬಣ್ಣದ ಪೆನ್ಸಿಲ್) ಅಥವಾ ಬಾಲ್ ಪಾಯಿಂಟ್ (ಕ್ಯಾಪಿಲ್ಲರಿ) ಪೆನ್.

ಕಾಗದದ ಹಾಳೆಯನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ಇರಿಸಲು ನೀವು ವಿಷಯವನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು - ಲಂಬವಾಗಿ ಅಥವಾ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ. ಅದನ್ನು ನಮೂದಿಸದಿರುವುದು ಉತ್ತಮ, ಆದರೆ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಗಮನಿಸುವುದು.

ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಬಳಸಿದಾಗ ಈ ಪರೀಕ್ಷೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡಬೇಕು.

ಸೂಚನೆಗಳು

ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಪ್ರಾಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಬರಲು ಮತ್ತು ಸೆಳೆಯಲು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಇದುವರೆಗೆ ಎಲ್ಲಿಯೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ (ನೀವು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಟೂನ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ). ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಹೆಸರಿನಿಂದಲೂ ಕರೆಯಿರಿ.

ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಲಿಂಗವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ನೀವು ನೀಡಬಹುದು: "ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಾಣಿ ಯಾವ ಲಿಂಗ ಎಂದು ಬರೆಯಿರಿ - ಗಂಡು, ಹೆಣ್ಣು ಅಥವಾ ಸರಾಸರಿ?"

ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಹಂತಗಳು

ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆ.

ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ.

ಗ್ರಾಫಲಾಜಿಕಲ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು.

ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆ

ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಪ್ರಾಣಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ವಿಷಯವು ತನ್ನನ್ನು, ಅವನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರಂತೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಒಂದು ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಮೂರು ಅನಿಸಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಬಿಡುತ್ತದೆ: ಒಂದೋ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ, ಅಥವಾ ಅವನು ಮನನೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ, ಅಥವಾ ಅವನು ತಟಸ್ಥನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಮೊದಲ ಅನಿಸಿಕೆ. ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಹಾಳೆಯ ಒಟ್ಟು ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಪ್ರದೇಶದ ಅನುಪಾತವು ವಿಷಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರಚಲಿತತೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ವೃತ್ತದ ಆಕೃತಿ ಅಥವಾ ಬಹುತೇಕ ಏನೂ ಇಲ್ಲದಿರುವ ವಲಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಪ್ರಾಣಿಯು ಮರೆಮಾಚುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ, ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆ, ಇತರರಿಗೆ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ನೀಡಲು ಹಿಂಜರಿಯುವುದು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವುದು.

ಎರಡನೆಯದು ಹಲವಾರು ಕಾರಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ವಿಷಯದ ಹಿಂಜರಿಕೆ: ಅವನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಆಡಳಿತದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಹೊರಬರುವ ಮಾರ್ಗವು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ - ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಯಾರು ಮತ್ತು ಅವರು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಿ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಕೆಲವು ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್‌ಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿರಬಹುದು (ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗಿನ ಒಡನಾಟಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ). ಇದು ಹಾಗಿದ್ದರೆ, ವಿಷಯವನ್ನು ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದವರು ಯಾರು ಎಂದು ನೀವು ಯೋಚಿಸಬೇಕು. ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಕ್ಲೈಂಟ್ನ ಕೆಲವು ಗಂಭೀರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. ನಂತರ ಮನೋವೈದ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಸಮಾಲೋಚನೆ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು, ಮೌಖಿಕ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಮರು-ಪರೀಕ್ಷೆ ಅಗತ್ಯ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, Szondi ಎಂಟು ಡ್ರೈವ್‌ಗಳ ಪರೀಕ್ಷೆ).

ಕ್ಲೈಂಟ್ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಬಯಸಿದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿವರಣೆಯ ನಂತರ ಇನ್ನೂ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಫಲಿತಾಂಶವು ತುಂಬಾ ಮನವರಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಪ್ರಕರಣದ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ ಫಿಗರ್ಸ್ 1A ಮತ್ತು 1B.

ಚಿತ್ರ 1A ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಕ್ಲೈಂಟ್‌ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಇದು ದೃಢಪಟ್ಟಿದೆ.
ಕ್ಲೈಂಟ್ನ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿವರಣೆಯು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿರುತ್ತದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಬಹುದು ಎಂಬ ಭಯ. ಈ ಭಯಗಳು ಅವನನ್ನು ಗಡಿಬಿಡಿಯಿಲ್ಲದ, ಭ್ರಮೆಯ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಹೀನ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತವೆ. ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಶಿಸ್ತಿನ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ಮಾದಕ ದ್ರವ್ಯ ಸೇವನೆಗೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒತ್ತಡದ ಮೂಲಗಳು: ಪೋಷಕರ ವಿಚ್ಛೇದನದಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಮಾನಸಿಕ ಆಘಾತ.
ಚಿತ್ರ 1B ಸಹ ಕ್ಲೈಂಟ್ ಪರೀಕ್ಷೆಯಿಂದ ಹೊರಹೋಗುವ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಮಾನಸಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಲವಾರು ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ನಿರಂತರ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅನುಚಿತ ವರ್ತನೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ.
ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪುರುಷರು) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಾಜಕೀಯದಲ್ಲಿ ಪಾರಂಗತರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಯಾವುದೇ ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ನ್ಯೂನತೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಕೂಲಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಮಾತನಾಡಬಹುದು. ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಆದೇಶಗಳು ಹೇಗೆ ಬದಲಾಗಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೇಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಊಹಿಸಬಹುದು. ವಿಷಯವು ಅವನ ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕಿಂತ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ವಿಶ್ವಾಸ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ವೃತ್ತಿಯು ಅವನಿಗೆ ತುಂಬಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕ್ರಮಾನುಗತದಲ್ಲಿನ ಅವನ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಅಲ್ಲ. ನಿಷ್ಪಾಪ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ ತರ್ಕವು ವಿಧಾನ, ಗುರಿಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸುವಲ್ಲಿ ಪರಿಶ್ರಮ, ದೃಢತೆ ಮತ್ತು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ

ಇಲ್ಲಿ ಹಾಳೆಯ ಮೇಲಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಸ್ಥಾನ, ಅದರ ನಿರ್ದೇಶನ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಹಾಳೆಯ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸ್ವಲ್ಪ ಎಡಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಇದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರೂಢಿಯು ಸಾಪೇಕ್ಷ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡಬೇಕು.
ಚಿತ್ರವು ಹಾಳೆಯ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾಭಿಮಾನದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ, ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನ, ತನ್ನನ್ನು ಇತರರಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸ್ವಯಂ ದೃಢೀಕರಣದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ, ಪ್ರಚಾರ, ಸಂಘರ್ಷದ ನಡವಳಿಕೆ, ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆ (ಹಿಂಸಾಚಾರ, ಗೂಂಡಾಗಿರಿ, ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ, ಇತ್ಯಾದಿ) .P.) ಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ.
ಚಿತ್ರವು ಹಾಳೆಯ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಗುಣಲಕ್ಷಣವು ವಿರುದ್ಧ ಸೂಚಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಸ್ವಯಂ-ಅತೃಪ್ತಿ, ಕಡಿಮೆ ಸ್ವಾಭಿಮಾನ, ಖಿನ್ನತೆ, ನಿರ್ಣಯದ ಕೊರತೆ, ಒಬ್ಬರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯ ಕೊರತೆ, ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ, ಸ್ವಯಂ ದೃಢೀಕರಣದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಕೊರತೆ , ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ; ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇವುಗಳು "ಬಹಿಷ್ಕೃತರು", "ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟವರು".
ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ- ಬಹಿರ್ಮುಖತೆ, ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದು, ಪುಲ್ಲಿಂಗ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದು, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಬಯಕೆ, ಇತರರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದು, ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಲೈಂಗಿಕತೆ.
ಬಲಕ್ಕೆ- ಅವಿಧೇಯತೆ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತತೆ, ಅತಿಯಾದ ಸಂಘರ್ಷ ಮತ್ತು ವಿಪರೀತ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ - ಸ್ವಯಂ ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿ.
ಸಮೀಕ್ಷೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅಂತಹ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುವ ಜನರು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವದ ನಾಯಕತ್ವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ (ಚಿತ್ರ 2 ನೋಡಿ).

ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಹಾಳೆಯ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ವಿಷಯವು ಅಂತರ್ಮುಖಿ, ಹಿಂದಿನದಕ್ಕೆ ಒತ್ತು, ಅಪರಾಧದ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಮತ್ತು ಸಂಕೋಚದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ವಿಷಯಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಘರ್ಷದ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತವೆ.
ಮೇಲಿನ ಎಡ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಚಿತ್ರ - ಹೆಚ್ಚಿನ ಆತಂಕ; ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ (ಚಿತ್ರ 3).

ಕ್ಲೈಂಟ್ ಹೆಚ್ಚು ಆಲ್ಕೊಹಾಲ್ಯುಕ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆತ್ಮಹತ್ಯಾ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಮಾನಸಿಕ ರೋಗನಿರ್ಣಯವನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಶೀಲನೆ ನಡೆಸಿದಾಗ ಕೌಟುಂಬಿಕ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿರುವುದು ದೃಢಪಟ್ಟಿದೆ. ತಡೆಗಟ್ಟುವ ಮತ್ತು ಸರಿಪಡಿಸುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಆತ್ಮಹತ್ಯಾ ನಡವಳಿಕೆಗೆ ಮುಖ್ಯ ಕಾರಣ: ತಾಯಿಯ ಕಡೆಗೆ ತಂದೆಯ ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಕಡೆಗೆ ತಂದೆ-ತಾಯಿಗಳೆರಡೂ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ನ ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರೀಕರಣ.

ಗ್ರಾಫಲಾಜಿಕಲ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು

ಐಡಿಯೋಮೋಟರ್ ಅಂಶ

ರೇಖೆಗಳ ಸ್ಥಗಿತ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ದುರ್ಬಲ ಒತ್ತಡ (ವೆಬ್ ತರಹದ ಸಾಲುಗಳು) - ಅಸ್ತೇನಿಯಾ. ಬಲವಾದ (ದಪ್ಪ ಸಾಲುಗಳು) - ಆತಂಕ, ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿ.
ಯಾವ ವಿವರ, ಯಾವ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಯಾವ ಆತಂಕವು ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆಯೂ ನೀವು ಗಮನ ಹರಿಸಬೇಕು.
ಛಾಯೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಆತಂಕದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ (ಚಿತ್ರ 4)

.

ಗ್ರಾಹಕ: ವಯಸ್ಸು 18 ವರ್ಷಗಳು. ನಾನು ಹೆಚ್ಚಿದ ಆತಂಕದೊಂದಿಗೆ ಬಂದೆ. ನೇಮಕಾತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆತಂಕವು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಸ್ವಭಾವವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅದು ಬದಲಾಯಿತು. ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಆತಂಕದ ಕಾರಣವು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಕುಟುಂಬ ವಾತಾವರಣವಾಗಿದೆ. ಮಾನಸಿಕ ಸರಿಪಡಿಸುವ ಕ್ರಮಗಳ ನಂತರ, ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಆತಂಕವು ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ತೊಂದರೆಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು.
ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಮಾನಸಿಕ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಬಳಸಬಹುದು.

ಪ್ರಾದೇಶಿಕ-ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಂಶ

ಆಕೃತಿಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯನ್ನು ಹಾಳೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜಾಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ "I" ಚಿತ್ರದ ಗಡಿಗಳಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರೇಖೆಗಳ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೇಲಿನಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ - ಕಡಿಮೆ ಶಕ್ತಿ, ಖಿನ್ನತೆ, ಅಸ್ತೇನಿಯಾ.
ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಾಗ, ಖಿನ್ನತೆಯ ನಡವಳಿಕೆಯ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಕಾರಣಗಳಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಮತ್ತೊಂದು ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಷಯದ ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು (ಚಿತ್ರ 5).

ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ವಿವರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವುದು ಸಹ ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ: ಪ್ರಾಣಿಗಳ (ದೇಹ, ತಲೆ, ಕೈಕಾಲುಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ) ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಅಗತ್ಯವಿರುವದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ನೆರಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ರೇಖೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ತುಂಬಿದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಅಥವಾ ಅಗತ್ಯ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಭಾಗಗಳ ಉದಾರ ಚಿತ್ರಣವಿದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ವಿಷಯದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಕ್ತಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರಗಳು, ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅಂತಹ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ - ಶಕ್ತಿ ಉಳಿತಾಯ, ಅಸ್ತೇನಿಸಿಟಿ, ಜೀವಿಗಳು: ದೀರ್ಘಕಾಲದ ದೈಹಿಕ ಕಾಯಿಲೆ (ಅಂಜೂರ 6).

ತಲೆ (ಅಥವಾ ಅದನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಭಾಗಗಳು) ಆಕೃತಿಯ ಕೇಂದ್ರ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಆಕೃತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ತಲೆಯ ಹೆಚ್ಚಿದ ಗಾತ್ರವು ಕ್ಲೈಂಟ್ ವೈಚಾರಿಕತೆಯನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ತನ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನವರಲ್ಲಿ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.
ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ, ಸಂಗೀತ ಉಪಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ವಿವರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ತಲೆ, ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ತಲೆಬುರುಡೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಅಂಜೂರದಲ್ಲಿರುವ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ. 7.

ಗ್ರಾಹಕರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು: ಅವರು 1995 ರಿಂದ ಮಕ್ಕಳ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ನೋಂದಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ (ಅವರು 1981 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು), ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ, ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು, 1989 ರಲ್ಲಿ ಆಘಾತಕಾರಿ ಮಿದುಳಿನ ಗಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು (ಮೂರು ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರದಿಂದ ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳ ಮೇಲೆ ಬೀಳುವುದು). ಮಾನಸಿಕ ರೋಗನಿರ್ಣಯ: ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿನ ಘರ್ಷಣೆಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ದೈಹಿಕ ತಲೆ ಗಾಯದಿಂದಾಗಿ ಅವರು ನಂತರದ ಆಘಾತಕಾರಿ ಒತ್ತಡದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ.

ತಲೆಯ ದಿಕ್ಕಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ

ಬಲ:ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಸ್ಥಿರವಾದ ಪ್ರವೃತ್ತಿ - ಕಲ್ಪಿತ ಅಥವಾ ಯೋಜಿತವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸದಿದ್ದರೆ (ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ) ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಎಡ:ಪ್ರತಿಬಿಂಬ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಫಲನದ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು. ವಿಷಯವು "ಕ್ರಿಯೆಯ ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲ." ಯೋಜನೆಗಳ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಭಾಗ ಮಾತ್ರ ಸಾಕಾರಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ ಅಥವಾ ಸಾಕಾರಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿದೆ. ನಿರ್ಣಯ, ಭಯ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಭಯ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೇ ಪ್ರಬಲ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಲ್ಲ. ಪರೀಕ್ಷೆಯ ನಂತರ ಕ್ಲೈಂಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನೀವು ನಡವಳಿಕೆಯ ಉದ್ದೇಶಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಫೋಬಿಕ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು (ಚಿತ್ರ 8) ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು.

ಕ್ಲೈಂಟ್ 1983 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಹುಡುಗಿ, ದುರ್ಬಲ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯುಳ್ಳ, ನಿರ್ಣಯಿಸದ, ಹೊಸ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಭಯಪಡುತ್ತಾಳೆ; ಫಲಿತಾಂಶವು ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟದ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಮಾನಸಿಕ ರೋಗನಿರ್ಣಯ: ಹುಡುಗಿ ಇನ್ನೂ ಚಿಕ್ಕ ಮಗುವಾಗಿದ್ದಾಗ ಸಂಭವಿಸಿದ ಆಕೆಯ ಹೆತ್ತವರ ಸಾವಿನ ಸ್ಥಿರೀಕರಣದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಮಾನಸಿಕ ಆಘಾತದಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಒತ್ತಡ (ಚಿತ್ರ 9).

ಮುಂಭಾಗದ ಸ್ಥಾನ (ತಲೆಯು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ) ಅಹಂಕಾರವಾಗಿದೆ. ನೇರತೆ ಮತ್ತು ರಾಜಿಯಾಗದಿರುವುದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಅಭದ್ರತೆ, ಸ್ಪರ್ಶ ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಮುರಿಯುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸಾಧ್ಯ (ಅಪರಾಧ ನಡವಳಿಕೆಗೆ ಪೂರ್ವಭಾವಿ).
ನಿಯಮದಂತೆ, ಅಂತಹ ವಿಷಯಗಳು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಋಣಾತ್ಮಕ ನಾಯಕತ್ವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತವೆ (ಚಿತ್ರ 10).
ಚಿತ್ರ 10 ಮೇಲೆ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಎಲ್ಲಾ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕ್ಲೈಂಟ್ ಬಹಿಷ್ಕಾರಗಳು, ಬಹಿಷ್ಕಾರಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಗುಂಪಿಗೆ ಸೇರಿದೆ.

ವಿವರಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ

ಕಣ್ಣುಗಳು- ಮಾನವರಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತ ಭಯದ ಸಂಕೇತ. ಅದರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಐರಿಸ್ನ ಚೂಪಾದ ಅಂಡರ್ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ನಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಕಣ್ರೆಪ್ಪೆಗಳು ಉನ್ಮಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕ ನಡವಳಿಕೆಯ ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ; ಬಾಹ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ವಿಧಾನಕ್ಕಾಗಿ ಇತರರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸುವ ಆಸಕ್ತಿ, ಇದಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಲಗತ್ತಿಸುವುದು. ಪುರುಷ ಪರೀಕ್ಷಾ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕಣ್ರೆಪ್ಪೆಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಚಿತ್ರ 11).

ಈ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಷಯಗಳು ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ - ಅತಿಯಾದ ಮಾತು. ಸಂವಹನ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯು ಕ್ಲೈಂಟ್‌ಗೆ ಅನೇಕ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಗ್ರಾಹಕರ ಗುಂಪನ್ನು ತಮಾಷೆಯ ನಡವಳಿಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ (ಕೋಡಂಗಿ, ತಮಾಷೆ).

ಕಿವಿಗಳು- ಮಾಹಿತಿಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ, ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಇತರರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಇತರ ಸೂಚಕಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯು ವಿಷಯವು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನವರಿಗೆ ಧನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡುತ್ತಿದೆಯೇ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ (ಚಿತ್ರ 12).

ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗ್ರಾಹಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗುಂಪಿನ ಮೇಲೆ ಧನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಬಹುದು. ಅವರು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಸಂವಾದಕನಲ್ಲಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಬಾಯಿ- ಸ್ವಲ್ಪ ತೆರೆದ ಬಾಯಿಯನ್ನು ನಾಲಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ (ಹಲ್ಲು ಇಲ್ಲ) - ಮಾತುಗಾರಿಕೆ; ತುಟಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ - ಇಂದ್ರಿಯತೆ, ಬಹುಶಃ ಲೈಂಗಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿ. ತುಟಿಗಳು ಮತ್ತು ನಾಲಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸದೆ ತೆರೆದ ಬಾಯಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಪ್ಪು (ಮಬ್ಬಾದ) ಎಂದರೆ ಭಯ ಮತ್ತು ಆತಂಕಗಳ ಸುಲಭ, ಅಪನಂಬಿಕೆ. ಹಲ್ಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಾಯಿ - ಮೌಖಿಕ ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ: ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಸ್, ಸ್ವತಃ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಖಂಡನೆ ಅಥವಾ ನಿಂದೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಅಸಭ್ಯವಾಗಿದೆ (ಚಿತ್ರ 13).

ಈ ಗುಂಪಿನ ಕ್ಲೈಂಟ್ನ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮಾನಸಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. ಉತ್ತಮ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಅಸಾಧಾರಣ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾಣಬೇಕೆಂದು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಎಚ್ಚರವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಇದರಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇತರರು ಅವನಿಗೆ ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಬೇಕು. ಇದು ಅವನಿಗೆ ಸ್ವಯಂ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರಭಾವ ಮತ್ತು ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು, ಅವರು ವಿವಿಧ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸೌಂದರ್ಯ ಅಥವಾ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ. ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಸ್ಪಂದಿಸುವ, ಆದರೆ ಅವನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಉದ್ವೇಗವಿದೆ. ಶಾಂತಿ ಬೇಕು, ಅದು ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ ಸಹವಾಸದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಲೈಂಗಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಎಚ್ಚರಿಕೆ, ತುಂಬಾ ಭಾವನಾತ್ಮಕ. ಕಣ್ಣೀರು ಸುಲಭವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ನ್ಯೂರೋಸೈಕಿಕ್ ಅಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಘರ್ಷದ ವರ್ತನೆಗೆ ಒಳಗಾಗುವ, ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ.
ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಿವರಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ನೆಲೆಗೊಂಡಿವೆ: ಕೊಂಬುಗಳು - ರಕ್ಷಣೆ, ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆ (ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆಯ ಇತರ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಪಂಜಗಳು, ಬಿರುಗೂದಲುಗಳು, ಸೂಜಿಗಳು). ಈ ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆಯ ಸ್ವಭಾವವು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಅಥವಾ ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ-ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ (ಚಿತ್ರ 14).

ಗರಿಗಳು- ಸ್ವಯಂ-ಅಲಂಕಾರ, ಸ್ವಯಂ-ಸಮರ್ಥನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ, ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ನಡವಳಿಕೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿ.

ಈ ಕ್ಲೈಂಟ್ (ಚಿತ್ರ 15) ಹತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಆಘಾತಕಾರಿ ಮಿದುಳಿನ ಗಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ತಡೆಗಟ್ಟುವ ಕೆಲಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವನ ಲೈಂಗಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ಅವರ ಸಮಾನರಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಾಯಕತ್ವದ ಗುಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸುವವನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಸೌಂದರ್ಯದ ವಾತಾವರಣ ಮತ್ತು ಅವನು ಅನ್ಯೋನ್ಯ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಪಾಲುದಾರನ ಅಗತ್ಯವಿದೆ.

ಮೇನ್, ಉಣ್ಣೆ,ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸದ ಹೋಲಿಕೆ - ಇಂದ್ರಿಯತೆ, ಒಬ್ಬರ ಲಿಂಗವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಬ್ಬರ ಲೈಂಗಿಕ ಪಾತ್ರದ ಕಡೆಗೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ (ಚಿತ್ರ 16).

ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಪರಿಕರಗಳು (ಬಿಲ್ಲುಗಳು, ಆಭರಣಗಳು, ಗಂಟೆಗಳು) ಪ್ರದರ್ಶನ, ಸ್ತ್ರೀತ್ವ, ದಯವಿಟ್ಟು ಮೆಚ್ಚಿಸುವ ಬಯಕೆ, ನಡವಳಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ.
ಪರೀಕ್ಷಾ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವಾಗ, ಮುಂಚಾಚಿರುವಿಕೆಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಅಥವಾ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಗಮನ ಹರಿಸಬೇಕು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸ್ಪೈನ್ಗಳು, ಶೆಲ್, ಸೂಜಿಗಳು), ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯ ರೇಖೆಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ಗಾಢವಾಗುವುದು. ಇದು ಇತರರಿಂದ ರಕ್ಷಣೆ:

ಎ) ಚೂಪಾದ ಮುಳ್ಳುಗಳು (ಮೂಲೆಗಳು, ಸೂಜಿಗಳು) - ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ರಕ್ಷಣಾ;
ಬಿ) ಗುರಾಣಿಗಳು, ಎರಡು ಸಾಲುಗಳು - ಅನುಮಾನ, ಅಪನಂಬಿಕೆ;
ಸಿ) ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯ ರೇಖೆಯ ಕಪ್ಪಾಗುವಿಕೆ, ಮುಂಚಾಚಿರುವಿಕೆಗಳು - ಭಯ, ಆತಂಕ.

ರಕ್ಷಣೆಯ ನಿರ್ದೇಶನ:

a) ಅಪ್ - ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ನಿಷೇಧವನ್ನು ವಿಧಿಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜನರ ವಿರುದ್ಧ, ಅಂದರೆ, ಹಿರಿಯರು, ಪೋಷಕರು, ಮೇಲಧಿಕಾರಿಗಳು, ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರು, ನಾಯಕರ ವಿರುದ್ಧ;
ಬೌ) ಕೆಳಗೆ - ಅಪಹಾಸ್ಯ, ಗುರುತಿಸದಿರುವಿಕೆ, ಅಧೀನ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರದ ಕೊರತೆ, ಚರ್ಚೆಗಳ ಭಯ;
ಸಿ) ಬದಿಗೆ - ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಎಚ್ಚರಿಕೆ, ವಿವಿಧ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಆದೇಶದ ರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಸ್ವರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಸಿದ್ಧತೆ. ಅದೇ ವಿಷಯ - ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳು ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯೊಳಗೆ, ಪ್ರಾಣಿಗಳ ದೇಹದ ಮೇಲೆಯೇ ಇದೆ;
ಡಿ) ಬಲಕ್ಕೆ - ನೈಜ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ರಕ್ಷಣೆ;
ಇ) ಎಡಕ್ಕೆ - ಒಬ್ಬರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು, ನಂಬಿಕೆಗಳು, ಅಭಿರುಚಿಗಳ ರಕ್ಷಣೆ.

ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆಯ ವಾದ್ಯಗಳ (ಆಯುಧಗಳು, ಕೊಂಬುಗಳು, ಸ್ಪೈಕ್ಗಳು, ಕೋರೆಹಲ್ಲುಗಳು, ಪಂಜಗಳು) ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಕ್ಲೈಂಟ್ (ಜನನ 1981 ರಲ್ಲಿ) ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅವನ ಮಲತಂದೆಯ ಕಡೆಯಿಂದ ಅಸಮರ್ಪಕ ಪಾಲನೆ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ ಕಾಯಿಲೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಒತ್ತಡವಿದೆ. ಕುಟುಂಬವು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ, ಕ್ಲೈಂಟ್ನ ಬೌದ್ಧಿಕ ಮಟ್ಟವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ (ಚಿತ್ರ 17).

ಅಂಜೂರದಲ್ಲಿ. 18B ಎರಡು ತಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರಾಣಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಣಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಜನರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪರಿಹರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ ಎರಡು ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ನಡುವಿನ ಕವಲುದಾರಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಇದರ ಅರ್ಥವಾಗಬಹುದು.
ಅಂಜೂರದಲ್ಲಿ. 18 ಮತ್ತು ಕ್ಲೈಂಟ್‌ನ ಸ್ವಯಂ-ಕೇಂದ್ರಿತತೆ ಮತ್ತು ಸಮಸ್ಯೆಯ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಅವನು ಗುರುತಿಸದಿರುವ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಇನ್ನಷ್ಟು ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. ಅವರ ಭರವಸೆಗಳು ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಗಳು ನಿಜವೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ಇದು ಸ್ವಯಂ-ಕೇಂದ್ರಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸ್ಪರ್ಶದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಮನ್ನಣೆಯ ಕೊರತೆಯು ಇತರ ಜನರೊಂದಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಒಕ್ಕೂಟವು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಿಷಯವು ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅತೃಪ್ತಿ ಅವನನ್ನು ಅತಿಸೂಕ್ಷ್ಮನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವನು ಮುಕ್ತ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಈಗ ತನಗೆ ಹೊರೆಯಾಗಿ ಕಾಣುವದರಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ.
ನಿರಂತರ ಸ್ವಯಂ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ಅವನು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದೆಂದು ಅವನು ನಂಬುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇದು ನಿಜವಾದ ತೊಂದರೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.
ಈ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಕಳಪೆ ಕುಟುಂಬ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಅವುಗಳೆಂದರೆ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮಲ ಸಹೋದರನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧಗಳು. ಅವರು ಸಕ್ರಿಯ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಹೆದರುತ್ತಾರೆ, ಭಯದ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಭಾವನೆ ಇದೆ, ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಅಲಂಕಾರದ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಇರುತ್ತದೆ. ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ನಿರ್ಧಾರಗಳು ಚಿಂತನಶೀಲವಾಗಿವೆ. ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು, ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಆತಂಕ ಮತ್ತು ತರ್ಕಬದ್ಧತೆ ಇವೆ. ಅಸಮರ್ಪಕ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಪ್ರಭಾವದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂ-ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ನಡವಳಿಕೆಗೆ ಗುರಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಸುಲಭವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಬಹುದಾದ, ಇತರ ಜನರಿಂದ ಸುಲಭವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಪೋಷಕ ಭಾಗ (ಕಾಲುಗಳು, ಪಂಜಗಳು, ಪೀಠಗಳು) - ಸ್ಥಿರತೆ ಅಥವಾ ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಭಾವನೆ. ಆಕೃತಿಯ ಈ ಭಾಗದ ಘನತೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಕೃತಿಯ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಆಕಾರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಘನ ಬೆಂಬಲ - ಸಂಪೂರ್ಣತೆ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ತೃಪ್ತಿ, ನಿರ್ಧಾರಗಳ ಚಿಂತನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅಳವಡಿಕೆಯ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆ, ಅಗತ್ಯ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ ಮಾಹಿತಿಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬನೆ.
ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ - ತೀರ್ಪಿನ ಮೇಲ್ನೋಟ, ತೀರ್ಮಾನಗಳ ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನ. ಕಾಲುಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಬಹುತೇಕ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ - ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಠಾತ್ ನಿರ್ಧಾರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ.
ಏಕರೂಪತೆ, ಏಕಮುಖತೆ, ಕಾಲುಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ("ಸೆಂಟಿಪೀಡ್") - ತೀರ್ಪುಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ತನೆಗಳ ಅನುಸರಣೆ, ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಾಗ ಪ್ರಮಾಣೀಕರಣ ಮತ್ತು ನೀರಸತೆ.
ಕಾಲುಗಳ ವಿವಿಧ ಆಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಾನಗಳು - ವರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ತೀರ್ಪುಗಳ ಸ್ವಂತಿಕೆ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಅಸಂಗತತೆ, ರೂಢಿಯಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಅಥವಾ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ (ರೋಗಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರ).
ದೇಹದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕಾಲುಗಳ ಸಂಪರ್ಕದ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ: ನಿಖರವಾಗಿ, ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಥವಾ ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ, ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ಅಥವಾ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಇದು ನಿಮ್ಮ ತಾರ್ಕಿಕತೆ, ತೀರ್ಮಾನಗಳು, ನಿರ್ಧಾರಗಳ ಮೇಲಿನ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಸ್ವರೂಪವಾಗಿದೆ.
ಅಂತಹ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಗ್ರಾಹಕರು (ಚಿತ್ರ 19) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದೈಹಿಕ ಕಾಯಿಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ (ತಲೆ ಗಾಯಗಳು, ಮಾನಸಿಕ ಕುಂಠಿತ, ಇತ್ಯಾದಿ.).
ಚಿತ್ರ 19 ಒಬ್ಬ ಹುಡುಗನಿಗೆ ಸೇರಿದ್ದು, ಅವನ ತಂದೆ ಅವನನ್ನು ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿ ಬೆಳೆಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ; ಅವನ ತಾಯಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಮಕ್ಕಳು ಅನುಚಿತ ವರ್ತನೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ, ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ, ಹಿಂಸೆಯ ಗುರಿಯಾಗಬಹುದು, ಸುಲಭವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಇತರ ಜನರ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ.

ಕೈಗಳು- ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಸಂವಹನ ಕ್ಷೇತ್ರ. ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಿದರೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಹಿರ್ಮುಖಿ ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೈಗಳನ್ನು ಎಳೆಯದಿದ್ದರೆ, ಸಂವಹನ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿವೆ. ಕೈಗಳನ್ನು ರೆಕ್ಕೆಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು.

ರೆಕ್ಕೆಗಳು- ಇತರ ಜನರ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳ ಸಂಭವನೀಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ವಯಂ ಹರಡುವಿಕೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಕ್ತಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಮಾನವ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ವಿವಿಧ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ, ಆತ್ಮ ವಿಶ್ವಾಸ, ಕುತೂಹಲ, ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ "ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ", ಒಬ್ಬರ "ಸೂರ್ಯನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ" ಗೆಲ್ಲುವುದು, ಒಬ್ಬರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ಸಾಹ, ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಧೈರ್ಯ.
ಕ್ಲೈಂಟ್ (ಚಿತ್ರ 20) ಗೆಳೆಯರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ವಂಚಿತವಾಗಿದೆ, ಉಪಕ್ರಮದ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿದೆ. ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಏಕತಾನತೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ.

ಗ್ರಹಣಾಂಗಗಳುಕಾಲುಗಳು ಮತ್ತು ತೋಳುಗಳ ಚಿಹ್ನೆಯ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು (ಅದನ್ನು ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ), ನಂತರ ಅನುಗುಣವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಬಾಲ- ಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಕಾರ್ಯಗಳು, ನಿರ್ಧಾರಗಳು, ಮೌಖಿಕ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು (ಅಂದರೆ, ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ರೂಪಗಳಿಗೆ) ಕ್ಲೈಂಟ್ನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾಲವನ್ನು ಬಲಕ್ಕೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರೆ, ಇದು ಬಾಹ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ (ಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಕಾರ್ಯಗಳು) ಕಡೆಗೆ ವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ; ಎಡಕ್ಕೆ - ಆಂತರಿಕ (ಆಲೋಚನೆಗಳು, ನಿರ್ಧಾರಗಳು). ಬಾಲವನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರೆ, ವರ್ತನೆ ಧನಾತ್ಮಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ; ಕೆಳಗೆ - ಋಣಾತ್ಮಕ.
ಹಲವಾರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಲಿಂಕ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಬಾಲಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಬೇಕು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೊಂಪಾದ, ಉದ್ದವಾದ, ಕವಲೊಡೆಯುವ ಪದಗಳಿಗಿಂತ (ಚಿತ್ರ 21).

ಈ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಷಯಗಳು ಚಟುವಟಿಕೆ, ಸಹಿಷ್ಣುತೆ, ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಸಾಮಾಜಿಕತೆ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪನ್ಮೂಲ ಮತ್ತು ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೋಪದಿಂದ ಸ್ಫೋಟಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆಯು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ, ಜನರು ಅಥವಾ ಅವರ ಸುತ್ತಲಿನ ವಸ್ತುಗಳ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ; ಅವರ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿದೆ (ಅವರು ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ). ಮನೆಯಿಂದ ಓಡಿಹೋಗುವುದು, ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಅಕ್ರಮ ನಡವಳಿಕೆ, ಮದ್ಯಪಾನ - ವಿಷಯವು ಅವನು ನಾಯಕನಾಗಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.
ವಿಷಯವು ಪ್ರಾಣಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರೆ, ಅದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ (ಪ್ರಾಣಿಯನ್ನು ನೇರವಾದ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿ, ಅದನ್ನು ಮಾನವ ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಊಹಿಸಿ, ಮೂತಿ ಮುಖದಂತೆ, ಕಾಲುಗಳು ಮತ್ತು ಪಂಜಗಳು ಕೈಗಳಂತೆ), ಆಗ ಇದು ಅವನ ಶಿಶುತ್ವ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅಪಕ್ವತೆ (ಚಿತ್ರ 22).

ಈ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಷಯಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು: ವೈಫಲ್ಯಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ದೂಷಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಅಲ್ಲ; ಅವರು ಸುಲಭವಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಮಾತನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯು ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಎಲ್ಲರಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ (ಕಂಪನಿಯ ಸದಸ್ಯರು ಎಂದರ್ಥ). ಹೆಚ್ಚು ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಾರದು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿದಿನ ಜೀವನದಿಂದ ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆ, ನಿಷ್ಠೆ.
ಜೀವಂತ ಅಂಗಾಂಶಕ್ಕೆ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸುವುದು (ಪೀಠ, ಟ್ರಾಕ್ಟರ್ ಅಥವಾ ಟ್ಯಾಂಕ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಣಿಯನ್ನು ಇರಿಸುವುದು, ಟ್ರೈಪಾಡ್, ತಲೆಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಸ್ಕ್ರೂ, ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲಾದ ವಿದ್ಯುತ್ ದೀಪಗಳು, ಹಿಡಿಕೆಗಳು, ಕೀಗಳು, ದೇಹ ಮತ್ತು ಅಂಗಗಳಲ್ಲಿ ಆಂಟೆನಾಗಳು) ಸ್ಕಿಜಾಯ್ಡ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ (ಚಿತ್ರ 23).

ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞನ ಕ್ರಮಗಳು ಸ್ಥಿತಿಯ ಪರಿಣಿತ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ (ಶಾಲಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ). ಉಳಿದ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಮನೋವೈದ್ಯರು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ.
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಪ್ರಾಣಿಯು ವಿಷಯದಂತೆಯೇ ಒಂದೇ ಲಿಂಗವಾಗಿದೆ. ಕನಿಷ್ಠ ಅದು ಸೂಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದು ಹಾಗಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಕ್ಲೈಂಟ್ ಲೈಂಗಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಲೈಂಗಿಕತೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲು, ಪ್ರಾಣಿ ಹೇಗೆ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಅದರ ಜನನಾಂಗಗಳು ಎಲ್ಲಿವೆ ಎಂದು ನೀವು ಕೇಳಬಹುದು. ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ಅಂಗಗಳ (ಜನನಾಂಗದ ಅಂಗಗಳು, ಕೆಚ್ಚಲು, ಮೊಲೆತೊಟ್ಟುಗಳು, ಸ್ತನಗಳು) ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಲೈಂಗಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಚಿತ್ರ 24).

ಕ್ಲೈಂಟ್ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶಿಸ್ತನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಈ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗಳನ್ನು ಅವನ ಆಸೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗಳು ಇತರ ಶಾಲಾ ಮಕ್ಕಳ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿವೆ. ಆತನನ್ನು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಎಂದು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿವರವಾದ ಪರೀಕ್ಷೆಯು ಕ್ಲೈಂಟ್ ಸ್ವಯಂ ಆಕ್ರಮಣಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ತಾರ್ಕಿಕ ಹರಿವಿನ ಅಡ್ಡಿ, ಅತಿಯಾದ ಹರ್ಷಚಿತ್ತತೆ.

ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಸಾರವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು

ಸಾಕುಪ್ರಾಣಿಗಳು. ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಸಾಕುಪ್ರಾಣಿಗಳ ಆಯ್ಕೆಯು ಒಬ್ಬರ ಪ್ರಮುಖ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು "ಪಳಗಿಸುವ" ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.
ನಾಯಿ- ಅವಲಂಬನೆ, ಅಧೀನತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಪ್ರವೃತ್ತಿ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ಸೇವೆಯೊಂದಿಗೆ ದೈನಂದಿನ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಬೆಕ್ಕು- ಸ್ಪರ್ಶ ಸಂಪರ್ಕದ ಅವಶ್ಯಕತೆ, ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ, ಮೌಖಿಕವಾಗಿ ಮೌಖಿಕ ಸಂವಹನಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ.
ಪಂಜರಗಳಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಕ್ವೇರಿಯಂಗಳಲ್ಲಿ ಮೀನುಗಳು(ಅಥವಾ ಅವುಗಳನ್ನು ಹೋಲುವ ಪ್ರಾಣಿಗಳು) - ಒಬ್ಬರ ದೇಹದ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಸ್ವಯಂ ನಿಗ್ರಹ, ಒಬ್ಬರ ಜೀವನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ತನಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುವ ಬಯಕೆ, ನಾರ್ಸಿಸಿಸಮ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇರುತ್ತದೆ.
ಹಸುಮತ್ತು ಪೋಷಣೆಯ ಮೂಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಇತರ ಉಪಯುಕ್ತ ಪ್ರಾಣಿಗಳು - "ಬ್ರೆಡ್‌ವಿನ್ನರ್" ಅಥವಾ "ದಾದಿ" ಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ನೀಡುವ ಬಯಕೆ, ಇತರರನ್ನು ಸಾಲಗಾರರ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಿಡುವುದು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ).
ಭಾರದ ಪ್ರಾಣಿ- ಪಾತ್ರದ ಕಡೆಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆ ("ಎಲ್ಲರೂ ನನ್ನನ್ನು ಓಡಿಸುತ್ತಾರೆ"). ಇತರರನ್ನು ದೂಷಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಒಬ್ಬರ ಜೀವನದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅಸಮರ್ಥತೆಯನ್ನು ಮರೆಮಾಚುವುದು, ಇತರರಿಗೆ ತಾವೇ ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ನೀಡುವುದು, ನಂತರ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು. ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವದೊಂದಿಗೆ - ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಮೂಲವಾಗಿ ಒಬ್ಬರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಗ್ರಹಿಕೆ.
ಕಾಡು ಪ್ರಾಣಿಗಳು. ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬಹುದು.
ಕನ್ಫಾರ್ಮಲ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಆರಿಸುವುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಪಾರಿವಾಳ - "ಶಾಂತಿಯ ಸಂಕೇತ", ವಿಷಯವು ಅವನು ತುಂಬಾ ಕರುಣಾಮಯಿ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಜೀವನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸುವುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಬಹುದು.
ತಿರಸ್ಕಾರ, ಭೂಗತ ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಆಯ್ಕೆ(ಇಲಿಗಳು, ಇಲಿಗಳು, ಹುಳುಗಳು, ಜೇಡಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ) - ಜೀವನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ತನ್ನಲ್ಲಿಯೇ ನಿರಾಕರಿಸುವ ಎಲ್ಲದರ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದೆ.
ಅಪಾಯಕಾರಿ ಪ್ರಾಣಿಗಳು(ಚೇಳುಗಳು, ತೋಳಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ) ಮಾನವ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಬೆದರಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ, ಒಬ್ಬರ ಜೀವನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಗ್ರಹಿಕೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮತ್ತು ಬೆದರಿಕೆ. ಸ್ವಯಂ ನಿಗ್ರಹದ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು.
ಶಕ್ತಿ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುವ ಪ್ರಾಣಿಗಳು(ಆನೆಗಳು, ಸಿಂಹಗಳು, ಹದ್ದುಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ) - ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿ, ವಿಶೇಷ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳು ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಮೂಲವಾಗಿ ಒಬ್ಬರ ಜೀವನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಗ್ರಹಿಕೆ.
ಪ್ರಾಣಿಗಳು - ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ನಾಯಕರು(ಗ್ರಾಹಕರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ) ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರದ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಶೈಲೀಕೃತ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಾಣಿಗಳು - ಪುಸ್ತಕ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಟೂನ್ ಪಾತ್ರಗಳು(ವಿನ್ನಿ ದಿ ಪೂಹ್, ಚೆಬುರಾಶ್ಕಾ, ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್, ಇತ್ಯಾದಿ) - ಒಬ್ಬರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ನಿರಾಕರಣೆ.
ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾನವ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಾಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ಅವನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಗತ್ಯಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಕುಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ ತೃಪ್ತಿಪಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಇತರ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡಬೇಕು.

ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಹೆಸರಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ

ಚೆಬುರಾಶ್ಕಾ - ನೈಜ - ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಚಿಂತನೆ, ನಿಜವಾದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿ.
ಹಾರುವ ಬೆಕ್ಕು - ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ - ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ವಾಸ್ತವಿಕತೆ.
ಹೋಮೋಸಾಪಿಯನ್ಸ್ - ಲ್ಯಾಟಿನ್ (ಪುಸ್ತಕ-ವೈಜ್ಞಾನಿಕ) ಅಂಶಗಳು - ಪ್ರದರ್ಶಕತೆ (ಕಾರಣ, ಪಾಂಡಿತ್ಯ), ವಿವರಗಳಿಗೆ ಒತ್ತು.
ಲಿಟಲ್ ಇಂಪ್ - ವ್ಯಂಗ್ಯ-ಹಾಸ್ಯ, ಅಲ್ಪಾರ್ಥಕ - ಪರಿಸರದ ಕಡೆಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ವರ್ತನೆ.
ಆಲೂಗಡ್ಡೆಗಳು - ನೀರಸ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಿತ - ಶಿಶುವಿಹಾರ.
ಕ್ಲಸ್ಟರ್ಸ್ಪೈಡರ್ - ದೀರ್ಘ - ಚಿಂತನೆಯ ಅಮೂರ್ತತೆ, ಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿ.
ಬೊಝೋಲ್ - ಬಾಹ್ಯ ಧ್ವನಿ - ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆ.

ಲೇಖನದ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಪ್ರಾಯೋಜಕರು: ಮಾದಕ ವ್ಯಸನ ಮತ್ತು ಮದ್ಯಪಾನದ ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ಔಷಧ ಚಿಕಿತ್ಸಾ ಕೇಂದ್ರ "AVIS". ಕೇಂದ್ರದ ಕೊಡುಗೆಯ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡು, ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ರೆಸ್ ಡ್ರಗ್ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳು, ಡ್ರಗ್ ಕೋಡಿಂಗ್, ಆಲ್ಕೋಹಾಲ್ ವ್ಯಸನ ಪರಿಹಾರ, ವೃತ್ತಿಪರ ಮಾನಸಿಕ ಚಿಕಿತ್ಸಕ ನೆರವು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳಂತಹ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ನೀವು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ವೃತ್ತಿಪರತೆ ಮತ್ತು ಕಂಪನಿಯ ವೈದ್ಯರ ವ್ಯಾಪಕ ಅನುಭವವು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ನೀವು ಪ್ರಸ್ತಾಪದ ಕುರಿತು ಇನ್ನಷ್ಟು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು http://www.medavis.ru/ ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿರುವ AVIS ವೈದ್ಯಕೀಯ ಕೇಂದ್ರದ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಸನದ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಉಪಯುಕ್ತ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಸಲಹೆಗಳನ್ನು ಓದಬಹುದು.

ತೀರ್ಮಾನ

"ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಪ್ರಾಣಿ" ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಅಧ್ಯಯನವು ಅದನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸುಲಭ ಎಂದು ನಮಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅದರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಮೂಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಪರೀಕ್ಷೆಯು ಹದಿಹರೆಯದವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಧ್ಯಯನವು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ನಿಯಂತ್ರಣಕ್ಕೆ ಮೀರಿದ ಆಳವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಗ್ರಾಹಕನ ಹೆಮ್ಮೆಯನ್ನು ಘಾಸಿಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞನು ಪರೀಕ್ಷೆಯ ನಂತರದ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಹಾನಿಯಾಗದಂತೆ ಅಥವಾ ಅವನಲ್ಲಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಬೇಕು.

ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಮಾಹಿತಿಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಇತರ ಮಾನಸಿಕ ರೋಗನಿರ್ಣಯ ತಂತ್ರಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಬಳಕೆಯು ಅನನ್ಯ ಮಾನವ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಚಿತ್ರಿತ ಪ್ರಪಂಚ

ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪ್ರಪಂಚದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸೋಣ. ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ನಾವು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ನೈಜ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಹೋಲುವ ವಾಸ್ತವದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುತ್ತೇವೆ, ಇದು ಬರಹಗಾರ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ: ಜನರು, ವಸ್ತುಗಳು, ಸ್ವಭಾವ, ಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಅನುಭವಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಮಾದರಿ ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚವು ಅದರಂತೆಯೇ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಬರಹಗಾರನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಮಾದರಿಯು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ; ವಿವಿಧ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪ್ರಪಂಚಗಳು ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಬರಹಗಾರ ರಚಿಸಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಎಂದು ನಾವು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಅದು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಹೋಲುವಂತಿಲ್ಲ.

ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರಗಳು

ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರವು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರಗಳು.ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರದಿಂದ ನಾವು ಚಿಕ್ಕ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ: ಭೂದೃಶ್ಯ ಅಥವಾ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಅಂಶ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಿಷಯ, ಕ್ರಿಯೆ, ಮಾನಸಿಕ ಚಲನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಂಶವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ವಿವರವು ಚಿಕ್ಕ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. , ಒಂದು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಚಿತ್ರ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿವರವು ಯಾವಾಗಲೂ ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ; ಇದು "ಬ್ಲಾಕ್‌ಗಳನ್ನು" ರೂಪಿಸುವ ವಿವರಗಳಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಡೆಯುವಾಗ ನಿಮ್ಮ ತೋಳುಗಳನ್ನು ಸ್ವಿಂಗ್ ಮಾಡದಿರುವ ಅಭ್ಯಾಸ, ಕಪ್ಪು ಹುಬ್ಬುಗಳು ಮತ್ತು ಮೀಸೆಗಳು ತಿಳಿ ಕೂದಲು, ನಗದ ಕಣ್ಣುಗಳು - ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಚಿತ್ರಗಳು ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರದ "ಬ್ಲಾಕ್" ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ - ಪೆಚೋರಿನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರ, ಇದು ಇನ್ನೂ ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಮಗ್ರ ಚಿತ್ರ.

ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಸುಲಭಕ್ಕಾಗಿ, ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ಹಲವಾರು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು. ವಿವರಗಳು ಮೊದಲು ಬರುತ್ತವೆ ಬಾಹ್ಯಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ.ಬಾಹ್ಯ ವಿವರಗಳು, ನೀವು ಅವರ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಸುಲಭವಾಗಿ ಊಹಿಸಬಹುದಾದಂತೆ, ಜನರ ಬಾಹ್ಯ, ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಅಸ್ತಿತ್ವ, ಅವರ ನೋಟ ಮತ್ತು ಆವಾಸಸ್ಥಾನವನ್ನು ನಮಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾಹ್ಯ ವಿವರಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಭಾವಚಿತ್ರ, ಭೂದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಾನಸಿಕ ವಿವರಗಳು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ನಮಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ; ಇವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮಾನಸಿಕ ಚಲನೆಗಳು: ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು, ಅನುಭವಗಳು, ಆಸೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ದುಸ್ತರ ಗಡಿಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ, ಬಾಹ್ಯ ವಿವರವು ಕೆಲವು ಮಾನಸಿಕ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಿದರೆ, ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರೆ (ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನಾವು ಮಾನಸಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ) ಅಥವಾ ನಾಯಕನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿದರೆ ಮಾನಸಿಕವಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಿಜವಾದ ಕೊಡಲಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಮಾನಸಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಈ ಕೊಡಲಿ).

ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವದ ಸ್ವರೂಪವು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ವಿವರಗಳು-ವಿವರಗಳುಮತ್ತು ಚಿಹ್ನೆ ವಿವರಗಳು.ವಿವರಗಳು ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ, ಎಲ್ಲಾ ಸಂಭಾವ್ಯ ಬದಿಗಳಿಂದ ವಸ್ತು ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ; ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿವರವು ಏಕವಚನವಾಗಿದೆ, ವಿದ್ಯಮಾನದ ಸಾರವನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಇ. ಡೋಬಿನ್ ವಿವರಗಳಿಂದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ವಿವರವು ವಿವರಗಳಿಗಿಂತ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಎರಡೂ ತತ್ವಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಅದರ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ಲೈಶ್ಕಿನ್ ಅವರ ಮನೆಯ ಒಳಾಂಗಣದ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ವಿವರಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು: “ಬ್ಯೂರೋದಲ್ಲಿ ... ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ವಸ್ತುಗಳಿದ್ದವು: ನುಣ್ಣಗೆ ಬರೆದ ಕಾಗದದ ತುಂಡುಗಳು, ಹಸಿರು ಬಣ್ಣದಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟವು ಮೇಲೆ ಮೊಟ್ಟೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾರ್ಬಲ್ ಪ್ರೆಸ್, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಹಳೆಯ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಚರ್ಮದಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಅಂಚಿನೊಂದಿಗೆ ಬಂಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಿಂಬೆ , ಎಲ್ಲಾ ಒಣಗಿದೆ, ಅಡಿಕೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಎತ್ತರವಿಲ್ಲ, ಮುರಿದ ತೋಳುಕುರ್ಚಿ, ಸ್ವಲ್ಪ ದ್ರವವಿರುವ ಗಾಜು ಮತ್ತು ಮೂರು ನೊಣಗಳು, ಮುಚ್ಚಿದವು ಒಂದು ಪತ್ರ, ಸೀಲಿಂಗ್ ಮೇಣದ ತುಂಡು, ಎಲ್ಲೋ ಎತ್ತಿದ ಚಿಂದಿ ತುಂಡು, ಎರಡು ಗರಿಗಳು ಶಾಯಿಯಿಂದ ಬಣ್ಣ, ಒಣಗಿದವು, ಸೇವನೆಯಂತೆಯೇ, ಒಂದು ಟೂತ್‌ಪಿಕ್, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹಳದಿಯಾಗಿದೆ." ನಾಯಕನ ಜೀವನದ ಅರ್ಥಹೀನ ಜಿಪುಣತನ, ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆ ಮತ್ತು ದರಿದ್ರತೆಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು ಇಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್‌ಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿವರಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ. ವಿವರ-ವಿವರವು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಪ್ರಪಂಚದ ವಿವರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಮನವೊಲಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಸಹ ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ವಿವರಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಇಲ್ಲಿ ವಿವರಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಈ ತತ್ವವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿವರವು ಅದರ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ವಸ್ತು ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾನಸಿಕ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿವರವು ಚಿತ್ರಿಸಿರುವ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖಕರ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಬಹಳ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಲೋಮೊವ್ ಅವರ ನಿಲುವಂಗಿ.

ನಾವು ಈಗ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರಗಳ ಪ್ರಭೇದಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಗಣನೆಗೆ ಹೋಗೋಣ.

ಮುಖ, ಮೈಕಟ್ಟು, ಬಟ್ಟೆ, ನಡತೆ, ಸನ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ನೋಟವನ್ನು ಕಲೆಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಓದುಗರ ಪರಿಚಯವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾವಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾವಚಿತ್ರವು ಒಂದು ಹಂತಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ - ಇದರರ್ಥ ಬಾಹ್ಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಮೂಲಕ ನಾವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸರಿಸುಮಾರು ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಲೇಖಕರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಒದಗಿಸಬಹುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೆಚೋರಿನ್ ಭಾವಚಿತ್ರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ), ಅಥವಾ ಅದು ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೇಲೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು (ಬಜಾರೋವ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ " ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು"). ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕನು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಓದುಗರನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತಾನೆ. ಈ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಬೇಕು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಭಾವಚಿತ್ರದ ಪೂರ್ಣ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸ್ವಲ್ಪ ವರ್ಧಿತ ಕೆಲಸದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಓದುಗರು ಮೌಖಿಕ ವಿವರಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಗೋಚರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಬೇಕು. ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಓದುವಾಗ ಇದನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಆದ್ದರಿಂದ ಭಾವಚಿತ್ರದ ನಂತರ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿರಾಮ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಆರಂಭಿಕ ಓದುಗರಿಗೆ ಕಲಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ; ಬಹುಶಃ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಓದಿ. ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ, ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರ "ದಿನಾಂಕ" ದಿಂದ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳೋಣ: "... ಅವರು ಸಣ್ಣ ಕಂಚಿನ ಬಣ್ಣದ ಕೋಟ್ ಅನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು ... ನೇರಳೆ ತುದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಗುಲಾಬಿ ಟೈ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಬ್ರೇಡ್ನೊಂದಿಗೆ ವೆಲ್ವೆಟ್ ಕಪ್ಪು ಕ್ಯಾಪ್. ಅವನ ಬಿಳಿ ಅಂಗಿಯ ದುಂಡಗಿನ ಕೊರಳಪಟ್ಟಿಗಳು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಅವನ ಕಿವಿಗಳನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿ ಅವನ ಕೆನ್ನೆಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದವು, ಮತ್ತು ಅವನ ಪಿಷ್ಟದ ತೋಳುಗಳು ಅವನ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಬಾಗಿದ ಬೆರಳುಗಳವರೆಗೆ ಅವನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೈಯನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದವು, ಬೆಳ್ಳಿ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಉಂಗುರಗಳಿಂದ ವೈಡೂರ್ಯದ ಮರೆತುಬಿಡಿ-ಮಿ-ನಾಟ್ಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಇಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆಗೆ ಗಮನ ಕೊಡುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ, ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದರ ಹಿಂದೆ ನಿಂತಿರುವ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಅದರ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ. ಇದು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ನಿಧಾನ ಓದುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಕೆಲಸದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ.

ಪಾತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಭಾವಚಿತ್ರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವು ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಸಾಪೇಕ್ಷ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ; ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆಗಳ ಮೇಲೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಾವೇಶದ ಸ್ವರೂಪದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸೌಂದರ್ಯವು ಸುಂದರವಾದ ಬಾಹ್ಯ ನೋಟಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ; ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಕೊಳಕು ಮತ್ತು ಅಸಹ್ಯಕರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ತರುವಾಯ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗುತ್ತವೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಈಗಾಗಲೇ 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ನಡುವಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಲೋಮ ಸಂಬಂಧವು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ: ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನು ಕೊಳಕು ಆಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಸುಂದರವಾಗಿರಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆ - ಎ. ಡುಮಾಸ್ ಅವರಿಂದ "ದಿ ತ್ರೀ ಮಸ್ಕಿಟೀರ್ಸ್" ನಿಂದ ಕ್ವಾಸಿಮೊಡೊ ವಿ. ಹ್ಯೂಗೋ ಮತ್ತು ಮಿಲಾಡಿ. ಹೀಗಾಗಿ, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಯಾವಾಗಲೂ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಕಾರ್ಯವನ್ನೂ ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ.

ನಾವು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದರೆ, ಈ ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಿತ್ರಣವು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಅಮೂರ್ತ ಭಾವಚಿತ್ರದಿಂದ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣಕ್ಕೆ ಚಲಿಸಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ನೋಡಬಹುದು. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ, ವೀರರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ; ಹೀಗಾಗಿ, ಹೋಮರ್ನ ಕವಿತೆಗಳ ನಾಯಕರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ರಷ್ಯಾದ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಥೆಗಳ ನಡುವೆ ನಾವು ಬಹುತೇಕವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಭಾವಚಿತ್ರವು ನಾಯಕನ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದೆ; ಇದು ಸಂಭವಿಸಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವೈಯಕ್ತೀಕರಿಸಲು ಇನ್ನೂ ಕಲಿತಿರಲಿಲ್ಲ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿತರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ("ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ಇಗೊರ್ಸ್ ಕ್ಯಾಂಪೇನ್"), ಓದುಗರಿಗೆ ರಾಜಕುಮಾರ, ಯೋಧ ಅಥವಾ ರಾಜಮನೆತನದ ಹೆಂಡತಿಯ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಳ್ಳೆಯ ಕಲ್ಪನೆ ಇದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ; ವೈಯಕ್ತಿಕವಾದವುಗಳು: ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಹೇಳಿದಂತೆ, ಗಮನಾರ್ಹವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಭಾವಚಿತ್ರವು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಪಾತ್ರ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ವಹಿಸಿತು.

ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಭಾವಚಿತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಯಿತು, ಅಂದರೆ, ಅದು ಆ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು, ಅದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಒಬ್ಬ ನಾಯಕನನ್ನು ಇನ್ನೊಬ್ಬರೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಥವಾ ಇತರ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ನವೋದಯದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಬಹಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣವನ್ನು ತಿಳಿದಿತ್ತು (ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆ ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಂಚೋ ಪಾಂಜಾ), ಇದು ನಂತರ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರಗೊಂಡಿತು. ನಿಜ, ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪಿಕಲ್, ಟೆಂಪ್ಲೇಟ್ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಸೌಂದರ್ಯದ ದೋಷವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ; ಆದ್ದರಿಂದ, ಪುಷ್ಕಿನ್, ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ನೋಟದ ಬಗ್ಗೆ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಓದುಗರನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ:

ಆಕಾಶದಂತೆ ಕಣ್ಣುಗಳು ನೀಲಿ,

ಸ್ಮೈಲ್, ಫ್ಲಾಕ್ಸೆನ್ ಸುರುಳಿಗಳು,

ಓಲ್ಗಾದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ... ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಕಾದಂಬರಿ

ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ ಮತ್ತು ನೀವು ಅದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ, ಸರಿ,

ಅವಳ ಭಾವಚಿತ್ರ: ಅವನು ತುಂಬಾ ಮುದ್ದಾಗಿದ್ದಾನೆ,

ನಾನೇ ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ,

ಆದರೆ ಅವರು ನನಗೆ ಅಪಾರ ಬೇಸರ ತಂದರು.

ಒಂದು ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿವರವು ಅವನ ಶಾಶ್ವತ ಲಕ್ಷಣವಾಗಬಹುದು, ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಚಿಹ್ನೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹೆಲೆನ್‌ಳ ಹೊಳೆಯುವ ಭುಜಗಳು ಅಥವಾ ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯಲ್ಲಿ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮರಿಯಾಳ ವಿಕಿರಣ ಕಣ್ಣುಗಳು.

ಸರಳವಾದ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಭಾವಚಿತ್ರ ವಿವರಣೆ.ಇದು ಸತತವಾಗಿ, ವಿವಿಧ ಹಂತದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಭಾವಚಿತ್ರದ ವಿವರಗಳ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ತೀರ್ಮಾನ ಅಥವಾ ಲೇಖಕರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ಪಾತ್ರದ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ವಿವರಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಫಾದರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸನ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಬಜಾರೋವ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ, "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ" ನಲ್ಲಿ ನತಾಶಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಡಿಮನ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಲೆಬ್ಯಾಡ್ಕಿನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ.

ಮತ್ತೊಂದು, ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣ ರೀತಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಹೋಲಿಕೆ ಭಾವಚಿತ್ರ.ನಾಯಕನ ನೋಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಓದುಗರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮತ್ತು ಅವನ ನೋಟದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅನಿಸಿಕೆ ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು ಸಹ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಚೆಕೊವ್, ತನ್ನ ನಾಯಕಿಯರೊಬ್ಬರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾ, ಹೋಲಿಕೆಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ: “ಮತ್ತು ಆ ಮಿಟುಕಿಸದ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಉದ್ದನೆಯ ಕುತ್ತಿಗೆಯ ಮೇಲಿನ ಸಣ್ಣ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ತೆಳ್ಳಗೆ ಏನೋ ಸರ್ಪವಿದೆ; ಹಸಿರು, ಹಳದಿ ಎದೆಯೊಂದಿಗೆ, ನಗುವಿನೊಂದಿಗೆ, ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ವೈಪರ್ ಹೇಗೆ ಚಾಚಿಕೊಂಡು ತಲೆ ಎತ್ತುತ್ತದೆ, ಯುವ ರೈಯಿಂದ ದಾರಿಹೋಕನ ಕಡೆಗೆ ಹೇಗೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವಳು ನೋಡಿದಳು" ("ಕೊರತೆಯಲ್ಲಿ").

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಅನಿಸಿಕೆ ಭಾವಚಿತ್ರ.ಅದರ ಸ್ವಂತಿಕೆಯು ಇಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಭಾವಚಿತ್ರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಅಥವಾ ವಿವರಗಳಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿದೆ; ಹೊರಗಿನ ವೀಕ್ಷಕ ಅಥವಾ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ನೋಟದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಅನಿಸಿಕೆ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅದೇ ಚೆಕೊವ್ ತನ್ನ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನ ನೋಟವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ: “ಅವನ ಮುಖವು ಬಾಗಿಲಿನಿಂದ ಸೆಟೆದುಕೊಂಡಂತೆ ಅಥವಾ ಒದ್ದೆಯಾದ ಚಿಂದಿನಿಂದ ಹೊಡೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ” (“ಎರಡು ಒಂದರಲ್ಲಿ”). ಅಂತಹ ಭಾವಚಿತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಸೆಳೆಯುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಆದರೆ ಚೆಕೊವ್ ನಾಯಕನ ಎಲ್ಲಾ ಭಾವಚಿತ್ರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಊಹಿಸಲು ಓದುಗರಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ; ಅವನ ನೋಟದಿಂದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಸಾಕಷ್ಟು ಆಗಿದೆ. ಅವನ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಸುಲಭ. ಈ ತಂತ್ರವು ನಮ್ಮ ಕಾಲಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ತಿಳಿದಿತ್ತು ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಹೋಮರ್ ಅದನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳಲು ಸಾಕು. ಅವರ "ಇಲಿಯಡ್" ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೆಲೆನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಪದಗಳಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸುವುದು ಇನ್ನೂ ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಅವರು ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಈ ಸೌಂದರ್ಯದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತಾರೆ, ಹೆಲೆನ್ ಟ್ರೋಜನ್ ಹಿರಿಯರ ಮೇಲೆ ಮಾಡಿದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತಾರೆ: ಅಂತಹ ಮಹಿಳೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಯುದ್ಧವನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು.

ಒಂದು ಪಾರಿಭಾಷಿಕ ತಪ್ಪುಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಹೋಗಲಾಡಿಸುವಾಗ ಮಾನಸಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷ ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು ಮಾಡಬೇಕು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾನಸಿಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬೇಕು, ಮತ್ತು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿರುವ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಅಥವಾ ಅಂತಹ ಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ನಿಜವಾದ ಮಾನಸಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮಾನಸಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ನಡುಗುವ ತುಟಿ, ಅಥವಾ ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯಿಂದ ಪಿಯರೆ ಅವರ ಈ ಭಾವಚಿತ್ರ: “ಅವರ ಮುಖವು ಹಳದಿಯಾಗಿತ್ತು. ಆ ರಾತ್ರಿ ಅವನು ನಿದ್ರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಲೇಖಕರು ಮಾನಸಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಮುಖದ ಚಲನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅನ್ನಾ ಕರೇನಿನಾ ಅವರ ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ: “ಅವಳನ್ನು ನಗುವಂತೆ ಮಾಡಿದ ಆಲೋಚನೆಯ ರೈಲುಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅವಳು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ; ಆದರೆ ಅಂತಿಮ ತೀರ್ಮಾನವೆಂದರೆ ತನ್ನ ಸಹೋದರನನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿ ಅವನ ಮುಂದೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ನಾಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಅವಳ ಪತಿ ಕಪಟ. ಕಿಟ್ಟಿ ತನ್ನ ಈ ಅಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯು ತನ್ನ ಸಹೋದರನ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಬಂದಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಅವನು ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಭಾವನೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಬೇಕೆಂಬ ಅವನ ಕೊನೆಯಿಲ್ಲದ ಬಯಕೆಯಿಂದ - ಅವಳು ಅವನಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವಳು ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕು ."

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯವು ಒಂದು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಜೀವಂತ ಮತ್ತು ನಿರ್ಜೀವ ಸ್ವಭಾವದ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಭೂದೃಶ್ಯದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಅವರು ನಿಯಮದಂತೆ, ಅಗತ್ಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಭೂದೃಶ್ಯದ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಸರಳವಾದ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ಕ್ರಿಯೆಯ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಕಾರ್ಯವು ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಸರಳವಾಗಿದ್ದರೂ, ಓದುಗರ ಮೇಲೆ ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಬಾರದು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳವು ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅನೇಕ ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಪೂರ್ವದ ವಿಲಕ್ಷಣ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಒಂದು ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಆಗಿ ಬಳಸಿದರು: ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ವರ್ಣರಂಜಿತ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ಇದು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಪ್ರಣಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಅದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ಈವ್ನಿಂಗ್ಸ್ ಆನ್ ಎ ಫಾರ್ಮ್ ಡಿಕಾಂಕಾ" ಮತ್ತು "ತಾರಸ್ ಬಲ್ಬಾ" ನಲ್ಲಿ ಉಕ್ರೇನ್‌ನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಅಷ್ಟೇ ಮುಖ್ಯವಾಗಿವೆ. ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ “ಮದರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್” ನಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲೇಖಕನು ಮಧ್ಯ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ, ವಿಶಿಷ್ಟ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು - ಭೂದೃಶ್ಯದ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಇಲ್ಲಿ “ಸಣ್ಣ ಮಾತೃಭೂಮಿ” ಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಧಿಕೃತ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ.

ಒಂದು ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಆಗಿ ಭೂದೃಶ್ಯವು ಸಹ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಪಾತ್ರದ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಒಂದು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಟಟಯಾನಾ, "ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯನ್", ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಸ್ವಭಾವದೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಸಂವಹನದಿಂದಾಗಿ.

ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಬಗೆಗಿನ ವರ್ತನೆಯು ಪಾತ್ರದ ಪಾತ್ರ ಅಥವಾ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಕೆಲವು ಮಹತ್ವದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನಮಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಭೂದೃಶ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಒನ್ಜಿನ್ ಅವರ ಉದಾಸೀನತೆಯು ಈ ನಾಯಕನ ತೀವ್ರ ನಿರಾಶೆಯನ್ನು ನಮಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ “ಫಾದರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸನ್ಸ್” ನಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾದ, ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಕುರಿತಾದ ಚರ್ಚೆಯು ಅರ್ಕಾಡಿ ಮತ್ತು ಬಜಾರೋವ್ ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದಕ್ಕೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಬಗೆಗಿನ ವರ್ತನೆ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿದೆ ("ಪ್ರಕೃತಿ ಒಂದು ದೇವಾಲಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ, ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನು ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸಗಾರ"), ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮುಂದೆ ಹರಡಿರುವ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿಂತನಶೀಲವಾಗಿ ನೋಡುವ ಅರ್ಕಾಡಿ, ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ ನಿಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಪ್ರೀತಿ, ಅದನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ.

ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸನ್ನಿವೇಶವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಗರವಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಪ್ರಕೃತಿಯು ಈ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ನಗರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದೆ, ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನಿಜ ಜೀವನ. ನಗರವು ಒಂದು ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಆಗಿ ಭೂದೃಶ್ಯದಂತೆಯೇ ಅದೇ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ತಪ್ಪಾದ ಮತ್ತು ಆಕ್ಸಿಮೋರೋನಿಕ್ ಪದವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು: "ನಗರ ಭೂದೃಶ್ಯ." ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪರಿಸರದಂತೆಯೇ, ನಗರವು ಜನರ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನಗರವು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಬರಹಗಾರನು ಸ್ಥಳಾಕೃತಿಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ರಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುರಿಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಚಿತ್ರನಗರಗಳು. ಹೀಗಾಗಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, "ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ", ವ್ಯರ್ಥ, ಜಾತ್ಯತೀತ. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ, ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಇಡೀ ನಗರವಾಗಿದ್ದು ಅದನ್ನು ಮೆಚ್ಚಬಹುದು. ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಉನ್ನತ ಉದಾತ್ತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಭಂಡಾರವಾಗಿದೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ. "ದಿ ಕಂಚಿನ ಕುದುರೆಗಾರ" ನಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ರಾಜ್ಯತ್ವದ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಪೀಟರ್ನ ಕಾರಣದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದು ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿದೆ " ಚಿಕ್ಕ ಮನುಷ್ಯ" ಗೊಗೊಲ್‌ಗೆ, ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿಯ ನಗರ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಬಹುತೇಕ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ನಂಬಲಾಗದ ಸಂಗತಿಗಳು ಸಂಭವಿಸಬಹುದು, ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಒಳಗೆ ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ (“ಮೂಗು”, “ಭಾವಚಿತ್ರ”). ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ, ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಆದಿಮಾನವನ ಮತ್ತು ದೈವಿಕ ಸ್ವಭಾವಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ನಗರವಾಗಿದೆ. ಅವನು ಅದನ್ನು ತನ್ನ ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ವೈಭವದ ಕಡೆಯಿಂದ ತೋರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕೊಳೆಗೇರಿಗಳು, ಮೂಲೆಗಳು, ಅಂಗಳಗಳು, ಬಾವಿಗಳು, ಗಲ್ಲಿಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಕಡೆಯಿಂದ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹತ್ತಿಕ್ಕುವ, ಅವನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮಾಡುವ ನಗರವಾಗಿದೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರವು ಯಾವಾಗಲೂ ದುರ್ವಾಸನೆ, ಕೊಳಕು, ಶಾಖ, ಉಸಿರುಕಟ್ಟುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಕಿರಿಕಿರಿಯುಂಟುಮಾಡುವ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣಗಳಂತಹ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್‌ಗೆ, ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಅಧಿಕೃತ ನಗರವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಹೀನತೆ ಆಳುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ರೂಪದ ಆರಾಧನೆಯು ಆಳುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ಸಮಾಜವು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ದುರ್ಗುಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮಾಸ್ಕೋವನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ನಗರವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಜನರು ಮೃದು, ದಯೆ, ಹೆಚ್ಚು ನೈಸರ್ಗಿಕರು - ರೋಸ್ಟೊವ್ ಕುಟುಂಬವು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿರುವುದು ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಅಲ್ಲ, ಬೊರೊಡಿನೊದ ಮಹಾ ಕದನವು ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ ಅಲ್ಲ. ಮಾಸ್ಕೋಗೆ. ಆದರೆ ಚೆಕೊವ್, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ತನ್ನ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ರಾಜಧಾನಿಗಳಿಂದ ಸರಾಸರಿ ರಷ್ಯಾದ ನಗರ, ಜಿಲ್ಲೆ ಅಥವಾ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಮತ್ತು ಅದರ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದ ಚಿತ್ರವು ಹೊಸ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ವೀರರ ಪಾಲಿಸಬೇಕಾದ ಕನಸಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಯೆಸೆನಿನ್ ನಗರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಥಳಾಕೃತಿಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ( ಅದು "ಮಾಸ್ಕೋ" ಹೋಟೆಲಿನಲ್ಲಿಯೂ ಇಲ್ಲ"). ನಗರವು ಯಾವುದೋ "ಕಲ್ಲು", "ಉಕ್ಕು", ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ನಿರ್ಜೀವ, ಹಳ್ಳಿಯ ಜೀವನ ಜೀವನ, ಮರ, ಫೋಲ್ ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ನಾವು ನೋಡುವಂತೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರತಿ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾನೆ. ನಗರದ, ಇದನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ ಕೆಲಸದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಭೂದೃಶ್ಯದ ಇನ್ನೊಂದು ಕಾರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಹೇಳಬೇಕು, ಇದನ್ನು ಮಾನಸಿಕ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಪ್ರಕೃತಿಯ ಕೆಲವು ರಾಜ್ಯಗಳು ಹೇಗಾದರೂ ಕೆಲವು ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ: ಸೂರ್ಯ - ಸಂತೋಷದಿಂದ, ಮಳೆಯಿಂದ - ದುಃಖದಿಂದ; ಬುಧವಾರ "ಮಾನಸಿಕ ಬಿರುಗಾಳಿ" ನಂತಹ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಿಂದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ಇಗೊರ್ಸ್ ಕ್ಯಾಂಪೇನ್" ನಲ್ಲಿ ಸೂರ್ಯನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ) ಮತ್ತು ಪರೋಕ್ಷ ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರದ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ, ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ವಿವರಿಸದಿದ್ದಾಗ , ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಸ್ವಭಾವಕ್ಕೆ ತಿಳಿಸಿದಂತೆ, ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಈ ತಂತ್ರವು ಮಾನಸಿಕ ಸಮಾನಾಂತರತೆ ಅಥವಾ ಹೋಲಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ (“ಇದು ಗಾಳಿಯಲ್ಲ ಕೊಂಬೆ, ಶಬ್ದ ಮಾಡುವ ಓಕ್ ಮರವಲ್ಲ, ನರಳುವುದು ನನ್ನ ಹೃದಯ. ಶರತ್ಕಾಲದ ಎಲೆ ನಡುಗುವಂತೆ”), ಬಿ ಮುಂದಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಈ ತಂತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾಯಿತು, ಇದು ನೇರವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಮಾನಸಿಕ ಚಲನೆಯನ್ನು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರದ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಅವನಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬಹುದು, ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ - ಅವನೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಫಾದರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸನ್ಸ್" ನ XI ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ನಿಕೋಲಾಯ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಕಿರ್ಸಾನೋವ್ ಅವರ ಸ್ವಪ್ನಶೀಲ-ದುಃಖದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕೃತಿಯು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ - ಮತ್ತು ಅವರು "ಕತ್ತಲೆಯೊಂದಿಗೆ, ಉದ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ, ತಾಜಾ ಗಾಳಿಯ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಈ ದುಃಖದಿಂದ, ಈ ಆತಂಕದಿಂದ...” ಮತ್ತು ಪಾವೆಲ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಅವರ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ, ಅದೇ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವವು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ: “ಪಾವೆಲ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಉದ್ಯಾನದ ತುದಿಯನ್ನು ತಲುಪಿದರು, ಮತ್ತು ಚಿಂತನಶೀಲರಾದರು ಮತ್ತು ಬೆಳೆದರು. ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಆಕಾಶದತ್ತ. ಆದರೆ ಅವನ ಸುಂದರವಾದ ಕಪ್ಪು ಕಣ್ಣುಗಳು ನಕ್ಷತ್ರಗಳ ಬೆಳಕನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಏನನ್ನೂ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಗಿ ಜನಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರ ಶುಷ್ಕ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಮಿಸಾಂತ್ರೊಪಿಕ್ ಆತ್ಮ, ಫ್ರೆಂಚ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಕನಸು ಕಾಣುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ.

ಪ್ರಕೃತಿಯು ಒಂದು ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವಾದಾಗ ಅಪರೂಪದ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬೇಕು. ಇದು ನೀತಿಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಅರ್ಥವಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಪಾತ್ರಗಳು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳ ಮುಖವಾಡಗಳಾಗಿವೆ. ಆದರೆ ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಣಿಗಳು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಪಾತ್ರಗಳಾಗುತ್ತವೆ. ಹೆಚ್ಚಿನವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳುಈ ರೀತಿಯ ಕಥೆಯು ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ "ಖೋಲ್ಸ್ಟೋಮರ್" ಮತ್ತು ಚೆಕೊವ್ನ "ಕಷ್ಟಾಂಕ" ಮತ್ತು "ವೈಟ್-ಫ್ರಂಟೆಡ್" ಕಥೆಯಾಗಿದೆ.

ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರಪಂಚ

ಮುಂದೆ, ದಿ ಹೆಚ್ಚು ಜನರುಜೀವನವು ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾನವ ನಿರ್ಮಿತ, ಮಾನವ ನಿರ್ಮಿತ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ, ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಎರಡನೇ ಸ್ವಭಾವ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ, ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರಪಂಚವು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ, ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರಪಂಚವು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವಸ್ತು ವಿವರಗಳು ಸ್ವತಃ ಕಡಿಮೆ ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವೃತ್ತಿಗೆ ಸೇರಿದವರ ಸಂಕೇತ ಅಥವಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವವರೆಗೆ ಒಂದು ವಿಷಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಾಜನ ಕಛೇರಿಯ ಅನಿವಾರ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೆಂದರೆ ಸಿಂಹಾಸನ, ಕಿರೀಟ ಮತ್ತು ರಾಜದಂಡ, ಯೋಧನ ವಸ್ತುಗಳು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವನ ಆಯುಧಗಳು, ರೈತನ ವಸ್ತುಗಳು ನೇಗಿಲು, ಹಾರೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅದನ್ನು ನಾವು ಪರಿಕರ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೇವೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರದ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಇಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರದ ವಿವರಗಳಂತೆಯೇ ಅದೇ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ನಡೆಯಿತು: ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಇನ್ನೂ ಇಲ್ಲ; ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಆಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ವಿಷಯವನ್ನು ಸ್ವತಃ ವೈಯಕ್ತೀಕರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಸಹಾಯಕ ವಸ್ತುವು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದ್ದರೂ, ಅದು ಅದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಮಹತ್ವದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ.

ವಸ್ತುವಿನ ವಿವರದ ಮತ್ತೊಂದು ಕಾರ್ಯವು ನಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ನವೋದಯದ ಸುತ್ತಲೂ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಈ ರೀತಿಯ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ. ವಿವರವು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ, ಅವನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ.

ವಸ್ತು ವಿವರಗಳ ಈ ಕಾರ್ಯವು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಾಸ್ತವಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನಲ್ಲಿ, ಅವನಿಗೆ ಸೇರಿದ ವಸ್ತುಗಳ ಮೂಲಕ ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರವು ಬಹುತೇಕ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ವಿಷಯವು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯ ಸೂಚಕವೂ ಆಗುತ್ತದೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒನ್ಜಿನ್ ಅವರ ಎರಡು ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸೋಣ - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮ. ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ -

ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋಪಲ್ನ ಕೊಳವೆಗಳ ಮೇಲೆ ಅಂಬರ್,

ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಪಿಂಗಾಣಿ ಮತ್ತು ಕಂಚು,

ಮತ್ತು, ಮುದ್ದು ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ಸಂತೋಷ,

ಕತ್ತರಿಸಿದ ಹರಳಿನಲ್ಲಿ ಸುಗಂಧ...

ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಒನ್ಜಿನ್ "ಶೋಕ ಟಫೆಟಾದೊಂದಿಗೆ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಂದ ಕಪಾಟನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಮಾಜವಾದಿಯ "ವಸ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರ" ಇದೆ, ಜೀವನದ ಅರ್ಥದ ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಳಜಿಯಿಲ್ಲ. ಒನ್ಜಿನ್ ಅವರ ಗ್ರಾಮ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ವಿಷಯಗಳಿವೆ: "ಲಾರ್ಡ್ ಬೈರಾನ್" ನ ಭಾವಚಿತ್ರ, ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಪ್ರತಿಮೆ, ಅಂಚುಗಳಲ್ಲಿ ಒನ್ಜಿನ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುಸ್ತಕಗಳು. ಇದು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಯೋಚಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕಚೇರಿ, ಮತ್ತು ಬೈರಾನ್ ಮತ್ತು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಅವರಂತಹ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಒನ್ಜಿನ್ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯು ಚಿಂತನಶೀಲ ಓದುಗರಿಗೆ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಮೂರನೆಯ “ಕಚೇರಿ”, ಅಂಕಲ್ ಒನ್ಜಿನ್ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಣೆಯೂ ಇದೆ:

ಒನ್ಜಿನ್ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ಗಳನ್ನು ತೆರೆದರು:

ಒಂದರಲ್ಲಿ ನಾನು ಖರ್ಚು ನೋಟ್ಬುಕ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ,

ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ಮದ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಲು ಇದೆ,

ಸೇಬು ನೀರಿನ ಜಗ್ಗಳು

ಹೌದು, ಎಂಟನೇ ವರ್ಷದ ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್.

ಒನ್ಜಿನ್ ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಏನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಅವರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರಪಂಚದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಳ್ಳಿಯ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಪಾತ್ರ, ಅಭ್ಯಾಸಗಳು, ಒಲವುಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಊಹಿಸಲು ಇದು ಸಾಕು, ಅವರು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಕಛೇರಿ ಬೇಕು.

ವಸ್ತುವಿನ ವಿವರವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪಾತ್ರದ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ; ಚೆಕೊವ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಇಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೈಕೋಸಿಸ್, "ಮೂರು ವರ್ಷಗಳು" ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ತಾರ್ಕಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸರಳ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಸ್ತು ವಿವರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ಕುರ್ಚಿಯ ಮೇಲೆ ಛತ್ರಿಯನ್ನು ನೋಡಿದನು, ಜೂಲಿಯಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಮರೆತು, ಹಿಡಿದನು. ಅದು ಮತ್ತು ದುರಾಸೆಯಿಂದ ಅದನ್ನು ಚುಂಬಿಸಿತು. ಛತ್ರಿ ರೇಷ್ಮೆಯಾಗಿತ್ತು, ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಹೊಸದಲ್ಲ, ಹಳೆಯ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ; ಹ್ಯಾಂಡಲ್ ಅನ್ನು ಸರಳ, ಬಿಳಿ ಮೂಳೆಯಿಂದ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು, ಅಗ್ಗದ. ಲ್ಯಾಪ್ಟೆವ್ ಅದನ್ನು ಅವನ ಮೇಲೆ ತೆರೆದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಸುತ್ತಲೂ ಸಂತೋಷದ ವಾಸನೆಯೂ ಇದೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

ವಸ್ತು ವಿವರವು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಕಡೆಗೆ ಲೇಖಕರ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ “ಫಾದರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸನ್ಸ್” ನಲ್ಲಿನ ವಸ್ತು ವಿವರವಾಗಿದೆ - ಬೆಳ್ಳಿಯ ಬಾಸ್ಟ್ ಶೂ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಬೂದಿ, ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಪಾವೆಲ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಅವರ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ. ಈ ವಿವರವು ಜನರ ಪಾತ್ರದ ಆಡಂಬರದ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ತುರ್ಗೆನೆವ್ನ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ವಿವರದ ವ್ಯಂಗ್ಯವೆಂದರೆ ಇಲ್ಲಿ ರೈತ ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಒರಟು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅಗತ್ಯವಾದ ವಸ್ತುವು ಬೆಳ್ಳಿಯಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಬೂದಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ವಸ್ತು ವಿವರಗಳ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು, ಅವರ ಹೊಸ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಬಹುದು. ಅವರ ಲೇಖನಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರಪಂಚವು ಚಿತ್ರಣದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ವಸ್ತುವಾಯಿತು. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ರಹಸ್ಯವೆಂದರೆ ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಲ್ಲನಾಯಕನ ಪಾತ್ರ ಅಥವಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ವಿಷಯವು ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಸೊಬಕೆವಿಚ್ ಅವರ ಮನೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಒಂದು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ - ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪರೋಕ್ಷ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಭಾಗವು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಜೀವನವನ್ನು, ಮನುಷ್ಯರಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಬದುಕಲು ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಇನ್ನೂ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. "ಮಾಲೀಕರು, ಸ್ವತಃ ಆರೋಗ್ಯವಂತ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಆರೋಗ್ಯವಂತ ಜನರಿಂದ ತನ್ನ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಬೇಕೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ" ಆದರೆ - "ಬಲವಾದ ಗ್ರೀಕರ ನಡುವೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಅಪಶ್ರುತಿ, ಹೇಗೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದಕ್ಕಾಗಿ ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. , ಬ್ಯಾಗ್ರೇಶನ್, ಸ್ಕಿನ್ನಿ, ತೆಳ್ಳಗಿನ, ಫಿಟ್ ಇನ್ , ಸಣ್ಣ ಬ್ಯಾನರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಫಿರಂಗಿಗಳನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಮತ್ತು ಕಿರಿದಾದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿ." ಅದೇ ರೀತಿಯ ವಿವರವೆಂದರೆ ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರ ಗಡಿಯಾರ ಅಥವಾ ನೊಜ್ಡ್ರಿಯೊವ್ ಅವರ ಬ್ಯಾರೆಲ್ ಅಂಗ: ಕನಿಷ್ಠ ಈ ವಸ್ತುಗಳ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಮಾಲೀಕರ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ನೋಡಲು ನಿಷ್ಕಪಟವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆಯೇ ಗೊಗೊಲ್‌ಗೆ ವಿಷಯಗಳು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ. ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರು ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಸ್ತು ಪರಿಸರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು - ಈ ಅಥವಾ ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜೀವನ ವಿಧಾನ.

ಆದ್ದರಿಂದ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ವಿವರಗಳ ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಪುನರುಕ್ತಿ. ಗೊಗೊಲ್‌ನ ಯಾವುದೇ ವಿವರಣೆಯು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಹೋಲುತ್ತದೆ; ಅವನು ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಹೋಗಲು ಯಾವುದೇ ಆತುರವಿಲ್ಲ, ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ರುಚಿಯಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೆಟ್ ಟೇಬಲ್‌ನ ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ “ಅಣಬೆಗಳು, ಪೈಗಳು, ತ್ವರಿತ ಬುದ್ದಿವಂತ ಕುಕೀಸ್, ಶಾನಿಜ್ಕಿ. , ಸ್ಪಿನ್ನರ್‌ಗಳು, ಪ್ಯಾನ್‌ಕೇಕ್‌ಗಳು, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಮೇಲೋಗರಗಳೊಂದಿಗೆ ಫ್ಲಾಟ್ ಕೇಕ್‌ಗಳು: ಈರುಳ್ಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಮೇಲೋಗರಗಳು , ಗಸಗಸೆಯಿಂದ ಬೇಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕಾಟೇಜ್ ಚೀಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಬೇಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸ್ಮೆಲ್ಟ್‌ಗಳಿಂದ ಬೇಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವಿವರಣೆಯಿದೆ: “ಕೋಣೆಯನ್ನು ಹಳೆಯ ಪಟ್ಟೆ ವಾಲ್‌ಪೇಪರ್‌ನಿಂದ ನೇತುಹಾಕಲಾಗಿದೆ, ಕೆಲವು ಪಕ್ಷಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಕಿಟಕಿಗಳ ನಡುವೆ ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ಎಲೆಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಚೌಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಳೆಯ ಸಣ್ಣ ಕನ್ನಡಿಗಳು ಇದ್ದವು, ಪ್ರತಿ ಕನ್ನಡಿಯ ಹಿಂದೆ ಒಂದು ಅಕ್ಷರವಿದೆ, ಅಥವಾ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳ ಹಳೆಯ ಡೆಕ್, ಅಥವಾ ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್; ಡಯಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಹೂವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಗೋಡೆ ಗಡಿಯಾರ... ಬೇರೆ ಏನನ್ನೂ ಗಮನಿಸಲು ನನಗೆ ಸಹಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ”(ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ ಗಣಿ. - A.E.).ವಿವರಣೆಗೆ ಈ ಸೇರ್ಪಡೆಯು ಮುಖ್ಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ: ಹೆಚ್ಚು "ಹೆಚ್ಚು"! ಆದರೆ ಇಲ್ಲ, ಪ್ರತಿ ಚಿಕ್ಕ ವಿವರವನ್ನು ಬಹಳ ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ ನಂತರ, ಗೊಗೊಲ್ ವಿವರಿಸಲು ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ದೂರುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ವಿಷಾದದಿಂದ ವಿವರಣೆಯಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಕಾಲಕ್ಷೇಪದಂತೆ ...

ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ವಿವರವು ಅನಗತ್ಯವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ವಿವರಣೆ, ಎಣಿಕೆ, ವಿವರಗಳು ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಹಾಯಕ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸಿದ ನಂತರ ಸಣ್ಣ ವಿವರಗಳ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯನ್ನು ಸಹ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಿರೂಪಕನು "ಮಧ್ಯಮ-ವರ್ಗದ ಮಹನೀಯರ ಹಸಿವು ಮತ್ತು ಹೊಟ್ಟೆಯನ್ನು ಅಸೂಯೆಪಡುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಒಂದು ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್, ಇನ್ನೊಂದು ಹಂದಿ, ಮೂರನೇ ಒಂದು ಸ್ಟರ್ಜನ್ ತುಂಡು ಅಥವಾ ಈರುಳ್ಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಬೇಯಿಸಿದ ಸಾಸೇಜ್ ("ಈರುಳ್ಳಿಯೊಂದಿಗೆ" ” ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅಗತ್ಯ ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಣವಿಲ್ಲ: ನಮಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಯಾವ ರೀತಿಯ ಬೇಕು? ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ವ್ಯತ್ಯಾಸ - ಈರುಳ್ಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲದೆಯೇ? - A.E.)ತದನಂತರ, ಏನೂ ಆಗಿಲ್ಲ ಎಂಬಂತೆ, ಅವರು ನಿಮಗೆ ಬೇಕಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ (ನಾವು ಇಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಬಹುದು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ: "ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಮಹನೀಯರ ಹಸಿವು ಮತ್ತು ಹೊಟ್ಟೆ" ಏನೆಂದು ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ. ಆದರೆ ಗೊಗೊಲ್ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾನೆ. - A.E.)ಮತ್ತು ಬರ್ಬೋಟ್ ಮತ್ತು ಹಾಲಿನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟರ್ಲೆಟ್ ಫಿಶ್ ಸೂಪ್ (ಮತ್ತೆ ಐಚ್ಛಿಕ ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಣ - A.E.)ಅವರ ಹಲ್ಲುಗಳ ನಡುವೆ ಹಿಸುಕುವುದು ಮತ್ತು ಗೊಣಗುವುದು (ಸಾಕೇ? ಗೊಗೊಲ್ ಹಾಗೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. - A.E.),ಪೈ ಅಥವಾ ಕುಲೆಬ್ಯಾಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ತಿನ್ನಲಾಗುತ್ತದೆ (ಎಲ್ಲಾ? ಇನ್ನೂ ಇಲ್ಲ. - A.E.)ಬೆಕ್ಕುಮೀನು ತಲುಪುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ."

ನಾವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ವಿವರವಾದ ವಿವರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ: ಇವಾನ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಅವರ ಸರಕುಗಳು, ಮತ್ತು ಇವಾನ್ ನಿಕಿಫೊರೊವಿಚ್ ಅವರ ಮಹಿಳೆ ಪ್ರಸಾರಕ್ಕಾಗಿ ಏನನ್ನು ಸುತ್ತಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಚಿಚಿಕೋವ್ನ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಮತ್ತು ಚಿಚಿಕೋವ್ ಪೋಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಓದುವ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ. , ಮತ್ತು ಈ ರೀತಿಯ ಏನಾದರೂ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ: "ಯಾವ ಚೈಸ್ಗಳು?" ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಬಂಡಿಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ! ಒಂದು ಅಗಲವಾದ ಹಿಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಕಿರಿದಾದ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇನ್ನೊಂದು ಕಿರಿದಾದ ಹಿಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಅಗಲವಾದ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಒಂದು ಚೈಸ್ ಮತ್ತು ಬಂಡಿ ಎರಡೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇತ್ತು, ಇನ್ನೊಂದು ಚೈಸ್ ಅಥವಾ ಬಂಡಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಇನ್ನೊಂದು ದೊಡ್ಡ ಹುಲ್ಲಿನ ಬಣವೆ ಅಥವಾ ಕೊಬ್ಬಿದ ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಹೆಂಡತಿಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಕಳಂಕಿತ ಯಹೂದಿ ಅಥವಾ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಚರ್ಮದಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ, ಇನ್ನೊಂದು ಪ್ರೊಫೈಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಿಬೌಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ಪೈಪ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಇನ್ನೊಂದು ಯಾವುದೋ ವಿಚಿತ್ರ ಪ್ರಾಣಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ... ದಪ್ಪ ಚೌಕಟ್ಟಿನಿಂದ ದಾಟಿದ ಕೋಣೆಯ ಕಿಟಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಗಾಡಿಯಂತಿದೆ.

ಕಥೆಯ ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ, ಇಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಗ್ಯವು ವಿಷಯದ ಒಂದು ಬದಿ ಮಾತ್ರ ಎಂದು ನೀವು ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೀರಿ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಭಯಾನಕ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಲೇಖನಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರಪಂಚವು ಜನರ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು ಸಹಾಯಕ ಸಾಧನವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ಪ್ರಪಂಚದ ವಿಶೇಷ ಹೈಪೋಸ್ಟಾಸಿಸ್ ಆಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ

ಮಾನಸಿಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಾಗ, ವಿಭಿನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನೀವು ಖಂಡಿತವಾಗಿ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಒಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಮಾನಸಿಕ ವಿವರಗಳು ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಸೇವೆ, ಸಹಾಯಕ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ - ನಂತರ ನಾವು ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರದ ಅಂಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ; ಅವರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ನಿಯಮದಂತೆ, ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಬಹುದು. ಮತ್ತೊಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರಣವು ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ, ಸಾಪೇಕ್ಷ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ವಿಷಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುಣವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವಿಧಾನಗಳ ಮೂಲಕ ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಣವಾಗಿದೆ: ಅವನ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಅನುಭವಗಳು, ಆಸೆಗಳು, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ವಿವರ ಮತ್ತು ಆಳದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರಣದ ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ರೂಪಗಳಿವೆ, ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತಂತ್ರಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕೆಳಗೆ ಬರುತ್ತವೆ. ಈ ಮೂರು ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನ್ನು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಐ.ವಿ. ಸ್ಟ್ರಾಖೋವ್: "ಮಾನಸಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮುಖ್ಯ ರೂಪಗಳನ್ನು "ಒಳಗಿನಿಂದ" ಪಾತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು, ಅಂದರೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜ್ಞಾನದ ಮೂಲಕ, ಆಂತರಿಕ ಭಾಷಣ, ಮೆಮೊರಿ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; "ಹೊರಗಿನಿಂದ" ಮಾನಸಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ, ಭಾಷಣ, ಮಾತಿನ ನಡವಳಿಕೆ, ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸಿನ ಬಾಹ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಇತರ ವಿಧಾನಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಬರಹಗಾರನ ಮಾನಸಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರಣದ ಮೊದಲ ರೂಪವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಕರೆಯೋಣ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ನಾವು ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯ ಬಾಹ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೂಲಕ ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ. ನಾವು ಮೊದಲ ರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಡಿಮೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಇದೀಗ ನಾವು ಎರಡನೇ, ಪರೋಕ್ಷ ರೂಪದ ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರದ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇವೆ, ಇದನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು:

ದುಃಖದ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮೋಡವು ಅಕಿಲ್ಸ್ ಮುಖವನ್ನು ಆವರಿಸಿತು.

ಅವನು ಎರಡೂ ಕೈಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು ಬೂದಿಯನ್ನು ತುಂಬಿಸಿ ಅವನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಚಿಮುಕಿಸಿದನು:

ಯುವಕನ ಮುಖ ಕಪ್ಪಾಯಿತು, ಅವನ ಬಟ್ಟೆಗಳು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದವು, ಮತ್ತು ಅವನೇ

ಧೂಳಿನಲ್ಲಿ, ದೊಡ್ಡ ಜಾಗವನ್ನು ಆವರಿಸಿರುವ ದೊಡ್ಡ ದೇಹದಿಂದ

ಅವನು ತನ್ನ ಕೂದಲನ್ನು ಕಿತ್ತುಕೊಂಡು, ನೆಲದ ಮೇಲೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಹೊಡೆಯುತ್ತಿದ್ದನು.

ಹೋಮರ್. "ಇಲಿಯಡ್". ಪ್ರತಿ ವಿ.ಎ. ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿ

ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರಣದ ಪರೋಕ್ಷ ರೂಪದ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕನು ಭಾವನೆಯ ಬಾಹ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಾಯಕನ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡದೆ.

ಆದರೆ ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಅವಕಾಶವಿದೆ, ಪಾತ್ರದ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಓದುಗರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲು ಮತ್ತೊಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ - ಹೆಸರಿಸುವ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪದನಾಮ. ನಾವು ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸಮ್ಮೇಟಿವ್ ಡಿಸೈನಿಂಗ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೇವೆ. ಎ.ಪಿ. ಸ್ಕಾಫ್ಟಿಮೊವ್ ಈ ತಂತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಸ್ಟೆಂಡಾಲ್ ಮತ್ತು ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರಣದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸುತ್ತಾರೆ: “ಸ್ಟೆಂಡಾಲ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಭಾವನೆಗಳ ಮೌಖಿಕ ಪದನಾಮದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ”ಮತ್ತು ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಸಮಯದ ಮೂಲಕ ಅನುಭವಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಎದ್ದುಕಾಣುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಅದೇ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೀವು ಹೀಗೆ ಹೇಳಬಹುದು: "ನಾನು ಕಾರ್ಲ್ ಇವನೊವಿಚ್ನಿಂದ ಮನನೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ನನ್ನನ್ನು ಎಚ್ಚರಗೊಳಿಸಿದನು," ಇದು ಸಂಕಲನ-ನಿಯೋಜಿತರೂಪ. ನೀವು ಅಸಮಾಧಾನದ ಬಾಹ್ಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಬಹುದು: ಕಣ್ಣೀರು, ಗಂಟಿಕ್ಕಿದ ಹುಬ್ಬುಗಳು, ಮೊಂಡುತನದ ಮೌನ, ​​ಇತ್ಯಾದಿ - ಇದು ಪರೋಕ್ಷ ರೂಪ.ಆದರೆ ನೀವು ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಮಾಡಿದಂತೆ, ಸಹಾಯದಿಂದ ನಿಮ್ಮ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬಹುದು ನೇರಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರದ ರೂಪಗಳು: "ಊಹಿಸಿ," ನಾನು ಯೋಚಿಸಿದೆ, "ನಾನು ಚಿಕ್ಕವನು, ಆದರೆ ಅವನು ನನ್ನನ್ನು ಏಕೆ ತೊಂದರೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ? ಅವನು ವೊಲೊಡಿಯಾಳ ಹಾಸಿಗೆಯ ಬಳಿ ನೊಣಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಕೊಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ? ಎಷ್ಟು ಇವೆ? ಇಲ್ಲ, ವೊಲೊಡಿಯಾ ನನಗಿಂತ ಹಿರಿಯ, ಮತ್ತು ನಾನು ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ ಚಿಕ್ಕವನು: ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವನು ನನ್ನನ್ನು ಹಿಂಸಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ ಅಷ್ಟೆ," ನಾನು ಪಿಸುಗುಟ್ಟಿದೆ, "ನಾನು ಹೇಗೆ ತೊಂದರೆ ಮಾಡಬಹುದು." ಅವನು ನನ್ನನ್ನು ಎಚ್ಚರಗೊಳಿಸಿದನು ಮತ್ತು ನನ್ನನ್ನು ಹೆದರಿಸಿದನೆಂದು ಅವನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಗಮನಿಸದಿರುವಂತೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ ... ಅವನು ಅಸಹ್ಯಕರ ವ್ಯಕ್ತಿ! ಮತ್ತು ನಿಲುವಂಗಿ, ಮತ್ತು ಟೋಪಿ, ಮತ್ತು ಟಸೆಲ್ - ಎಷ್ಟು ಅಸಹ್ಯಕರ!"

ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ರೂಪವು ವಿಭಿನ್ನ ಅರಿವಿನ, ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನಾವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಬರಹಗಾರರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ - ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್, ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ಫ್ಲೌಬರ್ಟ್, ಮೌಪಾಸಾಂಟ್, ಫಾಕ್ನರ್ ಮತ್ತು ಇತರರು - ನಿಯಮದಂತೆ, ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ರೂಪಗಳನ್ನು ಮಾನಸಿಕ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವು ನೇರ ರೂಪದಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ - ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ನೇರ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ.

ಈಗ ನಾವು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಮುಖ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳೋಣ ತಂತ್ರಗಳುಮನೋವಿಜ್ಞಾನ, ಅದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಮೊದಲ ಅಥವಾ ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಹೇಳಬಹುದು, ಮೊದಲ ರೂಪವು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಹಿಂದಿನದಾಗಿದೆ. ಈ ರೂಪಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಿರೂಪಣೆಯು ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರದ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿನ ಮಾನಸಿಕ ನಿರೂಪಣೆಯು ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದು ಅನಿಸಿಕೆ ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕೃತಿಯು ಒಂದು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಾಗ ಈ ನಿರೂಪಣಾ ರೂಪವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸನ್ನು ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ಓದುಗರು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳು ದ್ವಿತೀಯಕವಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ (“ಕನ್ಫೆಷನ್” ರೂಸೋ ಅವರಿಂದ, “ ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರಿಂದ ಬಾಲ್ಯ”, “ಹದಿಹರೆಯ” ಮತ್ತು “ಯುವಕ” ಇತ್ಯಾದಿ).

ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಿರೂಪಣೆಯು ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂಪವಾಗಿದ್ದು, ಲೇಖಕರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ಬಂಧಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಓದುಗರನ್ನು ಪಾತ್ರದ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಳದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕನಿಗೆ, ನಾಯಕನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ರಹಸ್ಯಗಳಿಲ್ಲ - ಅವನು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಿಳಿದಿದ್ದಾನೆ, ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಬಹುದು, ಅನಿಸಿಕೆಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳ ನಡುವಿನ ಕಾರಣ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ವಿವರಿಸಬಹುದು. ನಿರೂಪಕನು ನಾಯಕನ ಸ್ವಯಂ-ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಬಹುದು, ನಾಯಕ ಸ್ವತಃ ಗಮನಿಸಲಾಗದ ಅಥವಾ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಇಷ್ಟಪಡದ ಮಾನಸಿಕ ಚಲನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, “ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ” ಯ ಮುಂದಿನ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ: “ ನತಾಶಾ, ತನ್ನ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯಿಂದ, ತನ್ನ ಸಹೋದರನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಗಮನಿಸಿದಳು ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಗಮನಿಸಿದಳು, ಆದರೆ ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅವಳು ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವಾಗಿದ್ದಳು, ಅವಳು ದುಃಖ, ದುಃಖ, ನಿಂದೆಗಳಿಂದ ದೂರವಿದ್ದಳು, ಅವಳು "..." ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಮೋಸಗೊಳಿಸಿದಳು. "ಇಲ್ಲ, ಬೇರೊಬ್ಬರ ದುಃಖದ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದುವ ಮೂಲಕ ನನ್ನ ವಿನೋದವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಲು ನಾನು ಈಗ ತುಂಬಾ ಮೋಜು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಅವಳು ಭಾವಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ತಾನೇ ಹೇಳಿಕೊಂಡಳು: "ಇಲ್ಲ, ನಾನು ಬಹುಶಃ ತಪ್ಪಾಗಿ ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಅವನು ನನ್ನಂತೆಯೇ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಇರಬೇಕು."

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಾನಸಿಕ ಬಾಹ್ಯ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮೇಲೆ ಚರ್ಚಿಸಿದಂತೆ ನಿರೂಪಕನು ನಾಯಕನ ಬಾಹ್ಯ ನಡವಳಿಕೆ, ಅವನ ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು.

ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಿರೂಪಣೆಯು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರಣ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ: ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತಗಳು, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಗಳು, ಡೈರಿಗಳಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು, ಪತ್ರಗಳು, ಕನಸುಗಳು, ದರ್ಶನಗಳು ಇತ್ಯಾದಿ. ಅಂತಹ ನಿರೂಪಣಾ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ.

ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಿರೂಪಣೆಯು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತದೆ; ಇದು ಕ್ಷಣಿಕ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮೇಲೆ ದೀರ್ಘಕಾಲ ನೆಲೆಸಬಹುದು ಮತ್ತು ದೀರ್ಘ ಅವಧಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಸ್ವರೂಪ. ಒಟ್ಟಾರೆ ನಿರೂಪಣಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರದ ಸಾಪೇಕ್ಷ ತೂಕವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು, ಘಟನೆಗಳ ವಿವರಗಳಿಂದ ಭಾವನೆಗಳ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಓದುಗರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಇದು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರಣವು ಗರಿಷ್ಠ ವಿವರ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ತಲುಪಬಹುದು: ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯು ನಿಮಿಷಗಳು ಅಥವಾ ಸೆಕೆಂಡುಗಳವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ, ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪುಟಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದು; ಬಹುಶಃ ಇದರ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಎನ್.ಜಿ. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ನ ಸೆವಾಸ್ಟೊಪೋಲ್ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ಕುಖಿನ್ ಸಾವಿನ ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಚಿಕೆ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಿರೂಪಣೆಯು ಒಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅನೇಕ ಪಾತ್ರಗಳ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ನಿರೂಪಣೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಲು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ.

ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರಣದ ತಂತ್ರಗಳು ಸೇರಿವೆ ಮಾನಸಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಮತ್ತು ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ.ಎರಡೂ ತಂತ್ರಗಳ ಮೂಲತತ್ವವೆಂದರೆ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಘಟಕಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಓದುಗರಿಗೆ ವಿವರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಮಾನಸಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಆತ್ಮಾವಲೋಕನವನ್ನು ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯಿಂದ ಪಿಯರೆ ಸ್ಥಿತಿಯ ಮಾನಸಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ:

“... ಈ ಮಹಿಳೆ ತನಗೆ ಸೇರಿರಬಹುದು ಎಂದು ಅವನು ಅರಿತುಕೊಂಡನು.

"ಆದರೆ ಅವಳು ಮೂರ್ಖಳು, ಅವಳು ಮೂರ್ಖ ಎಂದು ನಾನೇ ಹೇಳಿದೆ" ಎಂದು ಅವನು ಯೋಚಿಸಿದನು. "ಅವಳು ನನ್ನಲ್ಲಿ ಎಬ್ಬಿಸಿದ ಭಾವನೆಯಲ್ಲಿ ಅಸಹ್ಯಕರ ಸಂಗತಿಯಿದೆ, ಏನೋ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ "..." - ಅವನು ಯೋಚಿಸಿದನು; ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಈ ರೀತಿ ತರ್ಕಿಸಿದನು (ಈ ತಾರ್ಕಿಕತೆಗಳು ಇನ್ನೂ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ), ಅವನು ನಗುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಮೊದಲನೆಯ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ತಾರ್ಕಿಕ ಸರಣಿಯು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಅವನು ಅರಿತುಕೊಂಡನು, ಅವನು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವಳ ಅತ್ಯಲ್ಪತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವಳು ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯಾಗುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದನು "..." ಮತ್ತು ಅವನು ಮತ್ತೆ ಅವಳನ್ನು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ವಾಸಿಲಿಯ ಮಗಳಂತೆ ನೋಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವಳ ಇಡೀ ದೇಹವನ್ನು ನೋಡಿದನು, ಕೇವಲ ಬೂದು ಬಣ್ಣದ ಬಟ್ಟೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. "ಆದರೆ ಇಲ್ಲ, ಈ ಆಲೋಚನೆ ನನಗೆ ಮೊದಲು ಏಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ?" ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಅವನು ಇದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಅಸಹ್ಯಕರ, ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕ, ಅವನಿಗೆ ತೋರುತ್ತಿರುವಂತೆ, ಈ ಮದುವೆಯಲ್ಲಿ ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಇರುತ್ತದೆ ಎಂದು ತನಗೆ ತಾನೇ ಹೇಳಿಕೊಂಡನು. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ವಾಸಿಲಿ ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ಅಂತಹ ಸಾವಿರಾರು ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು , ಮತ್ತು ಭಯಾನಕತೆಯು ಅವನ ಮೇಲೆ ಬಂದಿತು, ಅಂತಹ ವಿಷಯದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವನು ಈಗಾಗಲೇ ಯಾವುದಾದರೂ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಬಂಧಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೋ ಎಂದು, ಅದು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಒಳ್ಳೆಯದಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನು ಮಾಡಬಾರದು. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಈ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದಾಗ, ಅವನ ಆತ್ಮದ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳ ಚಿತ್ರಣವು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ತ್ರೀ ಸೌಂದರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು.

ಇಲ್ಲಿ, ಮಾನಸಿಕ ಗೊಂದಲದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಘಟಕಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ತಾರ್ಕಿಕತೆಯ ಎರಡು ದಿಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ, ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಜೊತೆಗಿರುವ ಭಾವನೆಗಳು, ನೆನಪುಗಳು, ಆಸೆಗಳನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ವಿವರವಾಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅನುಭವವು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ನಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ" ಪದಗಳಿಂದ ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ ಏಕಕಾಲಿಕತೆಯ ಭಾವನೆ, ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಘಟಕಗಳ ಏಕತೆ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಮಾನಸಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಸೇರಿಸಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ; ಮಾನಸಿಕ ಜೀವನದ ಅಂಶಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಓದುಗರಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ "ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಹೀರೋ" ನಿಂದ ಮಾನಸಿಕ ಆತ್ಮಾವಲೋಕನದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ:

“ನಾನು ಮೋಹಿಸಲು ಬಯಸದ ಮತ್ತು ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಮದುವೆಯಾಗದ ಯುವತಿಯ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುವಲ್ಲಿ ನಾನು ಏಕೆ ತುಂಬಾ ಪಟ್ಟುಹಿಡಿದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ? ಏಕೆ ಈ ಸ್ತ್ರೀ ಕೋಕ್ವೆಟ್ರಿ? ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮೇರಿ ಎಂದಿಗೂ ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತಲೂ ವೆರಾ ನನ್ನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾಳೆ; ಅವಳು ನನಗೆ ಅಜೇಯ ಸೌಂದರ್ಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಬಹುಶಃ ನಾನು ಉದ್ಯಮದ ಕಷ್ಟದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತನಾಗುತ್ತಿದ್ದೆ "..."

ಆದರೆ ಏನೂ ಆಗಲಿಲ್ಲ! ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಇದು ಯೌವನದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಪೀಡಿಸುವ ಪ್ರೀತಿಯ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಅಗತ್ಯವಲ್ಲ "..."

ನಾನು ಯಾಕೆ ತೊಂದರೆ ಕೊಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ? ಗ್ರುಶ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಅಸೂಯೆಯಿಂದ? ಪಾಪ ಅದು! ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಅರ್ಹನಲ್ಲ. ಅಥವಾ ಇದು ನಮ್ಮ ನೆರೆಹೊರೆಯವರ ಸಿಹಿ ಭ್ರಮೆಗಳನ್ನು ನಾಶಮಾಡುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಅಸಹ್ಯ, ಆದರೆ ಅಜೇಯ ಭಾವನೆಯ ಪರಿಣಾಮವೇ?

ಆದರೆ ಯೌವನದ, ಅಷ್ಟೇನೂ ಅರಳದ ಆತ್ಮವನ್ನು ಹೊಂದುವುದರಲ್ಲಿ ಅಪಾರ ಆನಂದವಿದೆ! ನನ್ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಆಹಾರವಾಗಿ ನಾನು ಇತರರ ದುಃಖ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷಗಳನ್ನು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ನೋಡುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಭಾವೋದ್ರೇಕದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹುಚ್ಚನಾಗುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ; ನನ್ನ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ಸಂದರ್ಭಗಳಿಂದ ನಿಗ್ರಹಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅದು ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯು ಅಧಿಕಾರದ ಬಾಯಾರಿಕೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನನ್ನನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನನ್ನ ಇಚ್ಛೆಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುವುದು ನನ್ನ ಮೊದಲ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ.

ಮೇಲಿನ ವಾಕ್ಯವೃಂದವು ಎಷ್ಟು ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸೋಣ: ಇದು ಮಾನಸಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಬಹುತೇಕ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪರೀಕ್ಷೆಯಾಗಿದೆ, ಅದನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಫಲಿತಾಂಶಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ಸಂಭವನೀಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ತಾರ್ಕಿಕ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಂತರ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಅಸಮರ್ಥನೀಯ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ("ನಾನು ಮೋಹಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಮದುವೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ"). ಮುಂದೆ, ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಕಾರಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ: ಪ್ರೀತಿ, ಅಸೂಯೆ ಮತ್ತು "ಕ್ರೀಡಾ ಆಸಕ್ತಿ" ಯ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಾರ್ಕಿಕ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ: "ಆದ್ದರಿಂದ ...". ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆ ಬರುತ್ತದೆ ಸರಿಯಾದ ಮಾರ್ಗ, ಅವರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಭಾವನೆಗಳು, ಪೆಚೋರಿನ್ ತನ್ನ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಅದರ ಅನುಷ್ಠಾನದ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಆದರೆ ಅಪಾರ ಆನಂದವಿದೆ ...". ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಎರಡನೆಯ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಹೋಗುತ್ತದೆ: ಈ ಆನಂದ ಎಲ್ಲಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ, ಅದರ ಸ್ವಭಾವವೇನು? ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಫಲಿತಾಂಶವಿದೆ: ಕಾರಣಗಳಿಗೆ ಕಾರಣ, ನಿರ್ವಿವಾದ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಏನಾದರೂ ("ನನ್ನ ಮೊದಲ ಸಂತೋಷ...").

ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಎದುರಾಗುವ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತ -ನಾಯಕನ ಆಲೋಚನೆಗಳ ನೇರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ, ಆಂತರಿಕ ಭಾಷಣದ ನೈಜ ಮಾನಸಿಕ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಲೇಖಕನು ನಾಯಕನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸಹಜತೆ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕತೆ ಮತ್ತು ಕಚ್ಚಾತನದಲ್ಲಿ "ಕೇಳಿಸು" ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ತರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆ, ಅಭಾಗಲಬ್ಧ ಸಂಘಗಳು, ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರೇರೇಪಿತವಲ್ಲದ ಒಮ್ಮುಖ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ. ಇವೆಲ್ಲವೂ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರದ ಭಾಷಣ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನ ಆಲೋಚನಾ ವಿಧಾನ. ಇಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ, ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿಯ "ಏನು ಮಾಡಬೇಕು?" ಎಂಬ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ವೆರಾ ಪಾವ್ಲೋವ್ನಾ ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತದಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ:

"ಅವನನ್ನು ಒಳಗೆ ಬರುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲು ನಾನು ಒಳ್ಳೆಯ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆಯೇ?...

ಮತ್ತು ನಾನು ಅವನನ್ನು ಎಂತಹ ಕಠಿಣ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದೆ!

ನನ್ನ ದೇವರೇ, ಬಡವನೇ, ನನಗೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ?

ಒಂದು ಪರಿಹಾರವಿದೆ, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ - ಇಲ್ಲ, ನನ್ನ ಪ್ರಿಯ, ಯಾವುದೇ ಪರಿಹಾರವಿಲ್ಲ.

ಇಲ್ಲ, ಪರಿಹಾರವಿದೆ; ಅದು ಇಲ್ಲಿದೆ: ಕಿಟಕಿ. ಅದು ತುಂಬಾ ಕಠಿಣವಾದಾಗ, ನಾನು ಅದರಿಂದ ಹೊರಹಾಕುತ್ತೇನೆ.

ನಾನು ಎಷ್ಟು ತಮಾಷೆಯಾಗಿದ್ದೇನೆ: "ಇದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾದಾಗ" - ಮತ್ತು ಈಗ?

ಮತ್ತು ನೀವು ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ಎಸೆದಾಗ, ನೀವು ಎಷ್ಟು ಬೇಗನೆ, ಬೇಗನೆ ಹಾರುತ್ತೀರಿ "..." ಇಲ್ಲ, ಅದು ಒಳ್ಳೆಯದು "..."

ಹೌದು, ಮತ್ತು ನಂತರ? ಎಲ್ಲರೂ ನೋಡುತ್ತಾರೆ: ತಲೆ ಮುರಿದಿದೆ, ಮುಖ ಮುರಿದಿದೆ, ರಕ್ತದಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಕೊಳಕು ಆವರಿಸಿದೆ "..."

ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಬಡ ಹುಡುಗಿಯರು ಮಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಒಳ್ಳೆಯದು, ಇದು ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯದು. ಆದರೆ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ಎಸೆಯುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅದು ಒಳ್ಳೆಯದು. ”

ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವನ್ನು ಅದರ ತಾರ್ಕಿಕ ಮಿತಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನ ತಂತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ "ಅರಿವಿನ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ".ಈ ತಂತ್ರವು ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿರುವ, ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿರುವ ಚಲನೆಯ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ" ಯಿಂದ ಈ ತಂತ್ರದ ಉದಾಹರಣೆ ಇಲ್ಲಿದೆ:

""ಹಿಮವು ಒಂದು ಸ್ಥಳವಾಗಿರಬೇಕು; ಒಂದು ಸ್ಥಳ - ಯುನೆ ಟ್ಯಾಚ್," ರೋಸ್ಟೊವ್ ಯೋಚಿಸಿದನು. - "ಇದು ನಿಮಗೆ ಒಳ್ಳೆಯದಲ್ಲ ..."

"ನತಾಶಾ, ಸಹೋದರಿ, ಕಪ್ಪು ಕಣ್ಣುಗಳು. ಆನ್ ... ತಾಷ್ಕಾ ... (ನಾನು ಸಾರ್ವಭೌಮನನ್ನು ಹೇಗೆ ನೋಡಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಅವಳಿಗೆ ಹೇಳಿದಾಗ ಅವಳು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತಳು!) ನತಾಶಾ ... ತಾಷ್ಕಾವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ ... ಹೌದು, ಅಂದರೆ, ನಾನು ಏನಾಗಿದ್ದೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಾ? - ಮರೆಯಬೇಡಿ, ನಾನು ಸಾರ್ವಭೌಮನೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇನೆ? ಇಲ್ಲ, ಅದು ಅಲ್ಲ, ಇದು ನಾಳೆ, ಹೌದು, ಹೌದು! ಕಾರಿನ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿ ... ನಮ್ಮನ್ನು ಮೂರ್ಖರನ್ನಾಗಿಸಲು - ಯಾರು? ಗುಸಾರೋವ್ ಮತ್ತು ಹುಸಾರ್ ಮತ್ತು ಮೀಸೆ. .. ಮೀಸೆಯ ಈ ಹುಸಾರ್ ಟ್ವೆರ್ಸ್ಕಯಾ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸವಾರಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೆ, ನಾನು ಇನ್ನೂ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದೆ, ಗುರಿಯೆವ್ ಅವರ ಮನೆಯ ಎದುರು ... ಮುದುಕ ಗುರಿಯೆವ್ ... ಓಹ್, ಒಳ್ಳೆಯ ಪುಟ್ಟ ಡೆನಿಸೊವ್! ಹೌದು, ಇದೆಲ್ಲವೂ ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಈಗ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಭೌಮ, ಅವನು ನನ್ನನ್ನು ನೋಡಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೇಳಲು ಬಯಸಿದ್ದೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ... ಇಲ್ಲ, ನಾನು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಹೌದು, ಇದು ಅಸಂಬದ್ಧ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ - ನಾನು ಏನಾದರೂ ಅಗತ್ಯ ಎಂದು ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ, ಹೌದು, ನಮ್ಮನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಿ, ಹೌದು, ಹೌದು, ಹೌದು, ಇದು ಒಳ್ಳೆಯದು."

ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಮತ್ತೊಂದು ತಂತ್ರವು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವದು ಆತ್ಮದ ಆಡುಭಾಷೆ.ಈ ಪದವು ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸೇರಿದ್ದು, ಅವರು ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ: “ಕೌಂಟ್ ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಗಮನವು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೆಲವು ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳು ಇತರರಿಂದ ಹೇಗೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಿದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸನ್ನಿವೇಶ ಅಥವಾ ಅನಿಸಿಕೆಗಳಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುವ ಭಾವನೆ. ನೆನಪುಗಳು ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಶಕ್ತಿ, ಇತರ ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಹಿಂದಿನ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಅಲೆದಾಡುತ್ತದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ನೆನಪುಗಳ ಸರಪಳಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ; ಮೊದಲ ಸಂವೇದನೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದ ಒಂದು ಆಲೋಚನೆಯು ಇತರ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಹೇಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಮುಂದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು ಕೊಂಡೊಯ್ಯುತ್ತದೆ, ಕನಸುಗಳನ್ನು ನಿಜವಾದ ಸಂವೇದನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಭವಿಷ್ಯದ ಕನಸುಗಳು ವರ್ತಮಾನದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದೊಂದಿಗೆ.

ಈ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣರಾಗಲು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು, ನೀವು ಏನನ್ನಾದರೂ ಸೇರಿಸಲು, ಕಳೆಯಲು ಅಥವಾ ನೋವಿನಿಂದ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ನೀವು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿರುವುದು ಪೆನ್ನು ಮತ್ತು ಕಾಗದ ಮತ್ತು ಪೆನ್ಸಿಲ್ ತುಂಡನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವುದು.

ಬೋಲೆಸ್ಲಾವ್ ಗುಪ್ಕಾ

ನೀವು ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಆತ್ಮ ಶೋಧನೆ ಮಾಡಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾವು ನಿಮಗಾಗಿ ಮಾನಸಿಕ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ, ಅದು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಪಡೆದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಅದರ ಮೂಲಕ ಹೋಗಿ - ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ "ನಾನು" ನ ಅಂತಹ ರಹಸ್ಯಗಳು ನಿಮಗೆ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ನಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಸರ್ವರ್‌ಗಳನ್ನು ಹಾನಿಯಾಗದಂತೆ ನಾಶಮಾಡಲು ನೀವು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ನೀವು ಓಡಿಹೋಗಬೇಕು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ತಲೆಯನ್ನು ಗೋಡೆಗೆ (ಮೇಲಾಗಿ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ) ನಿಮಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಹೊಡೆಯಬೇಕು. ಈಗ ಅಂಕಗಳನ್ನು ಎಣಿಸೋಣ. ನಿಲ್ಲಿಸು! ನಾವು ಸ್ವಲ್ಪ ಗೊಂದಲದಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ. ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪರೀಕ್ಷೆಯಾಗಿದೆ.

ಇಂದಿನ ಪರೀಕ್ಷೆಗೆ ನಿಮಗೆ ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಮತ್ತು A4 ಕಾಗದದ ಹಾಳೆಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ.

ಅರ್ಥವಾಯಿತು?

ಈಗ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಪ್ರಿಪ್ಯಾಟ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಿಯೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಪ್ರಾಣಿಯನ್ನು ಸೆಳೆಯಿರಿ.

ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಿತಿ: ಸಿದ್ದವಾಗಿರುವ ಟೆಂಪ್ಲೆಟ್ಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿ, ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಾಣಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವವಾಗಿರಬೇಕು. ಈಗಾಗಲೇ ಬೇರೊಬ್ಬರು (ಚೆಬುರಾಶ್ಕಾ) ಕಂಡುಹಿಡಿದ ನಂಬಲಾಗದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಶಾಲೆಯಿಂದ ನೀವು ಸೆಳೆಯಲು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಜೀವಿಗಳನ್ನು (ಐದು ತೋಳುಗಳ ಗುಬ್ಬಚ್ಚಿ) ನೀವು ಸೆಳೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಮ್ಮ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಪ್ರಾಣಿಯನ್ನು ಎಳೆಯಿರಿ.

ಮತ್ತು ಈ ಆಯಾಮಕ್ಕಾಗಿ ಅದೇ ಹೊಸ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಅವಳನ್ನು ಕರೆಯಲು ಮರೆಯಬೇಡಿ.

ಸಾಕ್ಷಿಗಳಿಲ್ಲದೆ ಮೌನವಾಗಿ ಎಳೆಯಿರಿ.

ಡ್ರಾ! ಯಾವುದಕ್ಕಾಗಿ ನೀನು ಕಾಯುತ್ತಿರುವೆ? ಪ್ರಯೋಗದ ಶುದ್ಧತೆಗಾಗಿ, ಈ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಕುರಿತು ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರಗಳನ್ನು ನೀವು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬಾರದು. ಓದುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಸುಲಭವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಲು, ನಾವು ಮುಂದಿನ ಒಂದೆರಡು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಕೆಲವು ಅಸಂಬದ್ಧಗಳೊಂದಿಗೆ ತುಂಬುತ್ತೇವೆ. ಪ್ಯೂ-ಪ್ಯೂ-ಪ್ಯೂ! ಹೊಗೆ-ಹೊಗೆ! ವೂ-ವೂ! Zhzhzhzhzhzh. ಬ್ಲೂಪ್-ಬ್ಲಪ್-ಬ್ಲಪ್! ಈಗಾಗಲೇ ಸೆಳೆಯೋಣ! Zzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzz ಪ್ಲಾಪ್ ಪ್ಲೋಪ್ ಪ್ಲೋಪ್!

ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಸ್ಪಾಟ್ಲೈಟ್

ನೀವು ಈಗ ಏನು ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಇದು ಸಮಯ.

"ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರ" ಎಂಬ ಸೈಕೋಡಯಾಗ್ನೋಸ್ಟಿಕ್ ಪರೀಕ್ಷೆಯು ಪ್ರಕ್ಷೇಪಕ ತಂತ್ರಗಳ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪಿಗೆ ಸೇರಿದೆ ("ರೋರ್ಸ್ಚಾಚ್ ಬ್ಲಾಟ್ಸ್", ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅದೇ ಒಪೆರಾದಿಂದ). "ಪ್ರಾಣಿ" ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಲೇಖಕರು ಕೆಲವು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಕರಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಳೆದ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಫೋರೆನ್ಸಿಕ್ ಸೈಕಿಯಾಟ್ರಿಯ ಕಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮಜಾ ಡುಕರೆವಿಚ್ ಎಂದು ನೀವು ಕಂಡುಕೊಂಡರೆ ಬಹುಶಃ ನೀವು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತೀರಿ. ಸರ್ಬಿಯನ್.

"ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟಿವ್ ತಂತ್ರವು ನಿಮ್ಮ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನೀವು ಮಾಡುವ, ಹೇಳುವ ಅಥವಾ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸೆಳೆಯುವ ಎಲ್ಲದರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಸಲಹಾ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಸ್ವಯಂ ವರ್ತನೆ ತಜ್ಞ, ಮಾನಸಿಕ ವಿಜ್ಞಾನಗಳ ಅಭ್ಯರ್ಥಿ ಟಟಯಾನಾ ಸ್ವಿರಿಡೋವಾ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ರೆಡಿಮೇಡ್ ಟೆಂಪ್ಲೆಟ್ಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸದೆ ನೀವು ಚಿತ್ರಿಸಿದಾಗ (ಅದನ್ನೇ ನೀವು ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ, ಸರಿ?), ನಿಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ನಿಮ್ಮಿಂದ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಕ್ರಾಲ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಸ್ಕ್ವಿಗಲ್ನಲ್ಲಿ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಬಿಡುತ್ತವೆ.

ಮೆದುಳು ಕನಿಷ್ಠ ಪ್ರತಿರೋಧದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಾಳೆಯ ಮೇಲೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿಸಲು ಇದು ಸುಲಭವಾಗಿದೆ.

ಇದು (ಬಹಳ, ಬಹಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ) ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿದೆ.

ಈಗ, ನಾವು ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಅನ್ನು ಪಾಯಿಂಟ್ ಮೂಲಕ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಅದರಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಮತ್ತು ಸುಪ್ತಾವಸ್ಥೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವಾಗ, ನೀವು ಒಪ್ಪುತ್ತೀರಿ ("ಹೌದು, ಅದು ನಿಖರವಾಗಿ ನಾನು!"), ಅಥವಾ ಆಳವಾದ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಹೋಗಬಹುದು ("ಬುಲ್ಶಿಟ್ !"). ಎರಡೂ ಪರೀಕ್ಷೆಯು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿರುವ ಸೂಚಕಗಳಾಗಿವೆ. ಎರಡನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಿರಾಕರಣೆಯು ರಕ್ಷಣಾ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳ ಕೆಲಸದ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ, ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮಾಡುವಾಗ, ನೀವು ನಿಮ್ಮಿಂದ ಬಹಳಷ್ಟು ಮರೆಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದೀರಿ. (ಅಯ್ಯೋ, ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ: ನೀವು ಕೇವಲ ಮಾನವ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬೆಳೆದ ಪ್ಲಾಟಿಪಸ್ ಆಗಿದ್ದೀರಿ.) ಇದು ಸಹಜವಾಗಿ, ತಂತ್ರದ ದೋಷರಹಿತತೆಯನ್ನು ಅರ್ಥವಲ್ಲ. "ಆಯಾಸದಿಂದ ಪೆನ್ಸಿಲ್‌ನ ಉದ್ದ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯವರೆಗೆ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳು ಫಲಿತಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಬಹುದು." ಅದು ಇರಲಿ, ಸಂಭವನೀಯ ವಿಚಲನಗಳು ನಿರ್ಣಾಯಕವಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಪರೀಕ್ಷೆಯು ನಿಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಾಕಷ್ಟು ನಿಖರವಾದ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ನಾವೀಗ ಆರಂಭಿಸೋಣ!

ಪುಟದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ಸ್ಥಾನ

ಆದರ್ಶ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ತಾನು ಯಾರೆಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವ ಒಬ್ಬ ಆದರ್ಶ ವ್ಯಕ್ತಿ ತನ್ನ ಅಪರಿಚಿತ ಪ್ರಾಣಿಯನ್ನು ಹಾಳೆಯ ಮಧ್ಯದ ರೇಖೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ.

ನೀವು ಅಂತಹ ಆದರ್ಶ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರೆ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಅಭಿನಂದಿಸಿ.

"ಪ್ರಾಣಿಯು ಮೇಲಿನ ಅಂಚಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಾಭಿಮಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ," ನಮ್ಮ ಸಲಹೆಗಾರನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ತ್ವರಿತವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಬಹುಶಃ ನೀವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಒಳ್ಳೆಯವರು, ಆದರೆ ಇದು ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಸ್ತುತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ನೀವು ಇತರರ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು, ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿದ ನಂತರ, ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಮೆಚ್ಚಿಸುವ ನಿಮ್ಮ ಬಯಕೆಯನ್ನು ನೀವು ದ್ರೋಹ ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ (ಇದಕ್ಕಾಗಿ, ನಿಮ್ಮ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಎಲ್ಲ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತೀರಿ).

ನಿಮ್ಮ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದ್ದರೆ, ನೀವು ತುಂಬಾ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಿಮ್ಮ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ನೀವು ಈಗಾಗಲೇ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಬಹುಶಃ ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಯಾಸ ಅಥವಾ ಈ ಡಾರ್ಕ್ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನೀವು ರೇಡಿಯೇಟರ್ಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಕೈಕೋಳಗಳ ಬಗ್ಗೆ.

ಮೇಲಿನ ಮತ್ತು ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ವ್ಯವಹರಿಸಿದ ನಂತರ, ನಾವು ಇತರ ನಿರ್ದೇಶಾಂಕಗಳಿಗೆ ಹೋಗೋಣ. ಕಾರ್ಲ್ ಜಂಗ್ ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಸುಪ್ತಾವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ:

ಹಾಳೆಯ ಎಡಭಾಗವು ಹಿಂದಿನದು ಎಂದರ್ಥ; ಬಲ - ಭವಿಷ್ಯ; ಮತ್ತು ಮಧ್ಯವು ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ.

ಬಿಟ್ಟು? ನೀವು ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಕ್ಕೆ ಗುರಿಯಾಗುತ್ತೀರಿ. ನೀವು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ನಿಮ್ಮ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಮರುಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಒಲವು ತೋರುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ನೀವು ಈಗಿನಿಂದಲೇ ಯೋಚಿಸದ ಹೊಸ ಹಾಸ್ಯದ ಟೀಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತೀರಿ (“ಹೋಲಿಗನ್ಸ್ ನನ್ನನ್ನು ಹೊಡೆಯಬಾರದು ಎಂದು ಹೇಳಲು ನಾನು ಹೇಗೆ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ ?!"). ನೀವು ಕ್ರಿಯೆಯ ಮನುಷ್ಯ, ಆದರೆ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ.

ನಿಮ್ಮ ಅಮೀಬಾದ ತಲೆ ಬಲಕ್ಕೆ ತೋರಿಸುತ್ತಿದೆಯೇ?ಒಳ್ಳೆಯ ಚಿಹ್ನೆ! ನೀವು ಏನನ್ನಾದರೂ ಯೋಜಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನೀವು ಯಾವಾಗಲೂ ನಿಮ್ಮ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೀರಿ.

ನೀವು ಪೂರ್ಣ ಮುಖವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪ್ರಾಣಿ, ನಿಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ನಿಮ್ಮಿಂದ ತೆಗೆಯದೆ, ಅಹಂಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ.ನೀವು ಸುಲಭವಾಗಿ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಂಪರ್ಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

"ಇಡೀ ಆಕೃತಿಯು ಯಾವ ದಿಕ್ಕಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆಯೂ ನೀವು ಗಮನ ಹರಿಸಬೇಕು" ಎಂದು ಟಟಯಾನಾ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಆರೋಗ್ಯಕರ, ಯಶಸ್ವಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ (ಅಂತಹ ಜನರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಜಾಹೀರಾತುಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ), ಪ್ರಾಣಿ ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಮವಾಗಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನಿಂದ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಬೇಕು.

ಮಾದರಿಯನ್ನು ಎಡಭಾಗಕ್ಕೆ ಒತ್ತಿದರೆ- ಬಹುಶಃ ಇದು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಪಡೆದ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಅನುಭವದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿರಬಹುದು, ಅದು ಇನ್ನೂ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕಾಡುತ್ತದೆ (ನಿಮ್ಮ ಪೋಷಕರ ವಿಚ್ಛೇದನ ಅಥವಾ ನಿಮ್ಮ ಹಾಡುವ ಶಿಕ್ಷಕರು ಎರಡನೇ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಕಾಲರ್‌ಗೆ ಎಸೆದ ಮಾಂಸದ ಚೆಂಡು). ಅಥವಾ ಇತ್ತೀಚಿನ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತೆ ಹಳೆಯ ಅನುಭವವನ್ನು ನಿಮಗೆ ನೆನಪಿಸಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಮೃಗವನ್ನು ಎಡಕ್ಕೆ ಸರಿಸಬಹುದು.

ಬಲಕ್ಕೆ ಬಲವಾದ ಚಲನೆಯನ್ನು ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಬಹುದು.ನೀವು ವರ್ತಮಾನದಿಂದ (ಅಥವಾ ಅದೇ ಭೂತಕಾಲದಿಂದ) ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕೆ ಓಡುತ್ತಿರುವಿರಿ. ನೀವು ನಾಳೆಯ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಬದುಕುತ್ತೀರಿ. ಹೇಗಾದರೂ, ನಾಳೆ ಶನಿವಾರ, ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆ

ಅನಿಮಲ್ ಪ್ಲಾನೆಟ್ ಚಾನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು ಇವುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಇತರರನ್ನು ಬೆದರಿಸುತ್ತಾನೆ(ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಏನಾದರೂ ಹಲ್ಲಿನ); ಎಲ್ಲರೂ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾರೆ(ಏನೋ ಮೊಲ); ಯಾರು ಇನ್ನೂ ನಿರ್ಧರಿಸಿಲ್ಲ(ಸೇಬರ್-ಹಲ್ಲಿನ ಹಿಪಪಾಟಮಸ್).

ನಿಮ್ಮ ಟೋಟೆಮ್ ಆಗಿ ನೀವು ಯಾರನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರೂ ನೀವು ಈ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಹೇಗೆ ನೋಡುತ್ತೀರಿ ಎಂಬುದರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ. ನೀವು ದೋಷ ಅಥವಾ ಆನೆಯೇ - ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ.

ನಿಮ್ಮ ಮಾದರಿಯು ಮಾನವ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರೆ ಅಥವಾ ತುಂಬಾ ಮಾನವರೂಪದ್ದಾಗಿದ್ದರೆ(ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಹುಮನಾಯ್ಡ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುವಂತಿಲ್ಲ, ಕೇವಲ ನೇರವಾಗಿರುವುದು ಸಾಕು), ಆಗ ನೀವು, ಮಗು, ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಪಕ್ವ ಮತ್ತು ಶಿಶು.

ನಮ್ಮ ತಜ್ಞರು ಸುಮಾರು ನೂರು ಪ್ರತಿಶತ ಖಚಿತವಾಗಿದೆ ನಿಮ್ಮ ಮೃಗಕ್ಕೆ ಜನನಾಂಗಗಳು, ನೀವು ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ನೀವು ಸೆಳೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ("ಇದು ಇನ್ನೂ ರೂಢಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಅರಿವಿರದ ಚಿಕ್ಕ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ"). ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆರೋಗ್ಯಕರವಾಗಿಲ್ಲ, ನಿಮ್ಮ ನಿಯಂತ್ರಣ ಕಾರ್ಯಗಳು ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿವೆ. ನಿಮ್ಮ ಗೂಬೆಯ ಮೇಲಿನ ನೀರಸ ಕೆಚ್ಚಲು (ಮಹಿಳೆಯ ಸ್ತನದ ಚಿತ್ರ) ಸಹ ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ಮೇಲೆ ನಿಮ್ಮ ಅನಾರೋಗ್ಯಕರ ಸ್ಥಿರೀಕರಣವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಆಯಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಪಾತಗಳು

ಮಧ್ಯಮ ಗಾತ್ರದ ರೇಖಾಚಿತ್ರ, ಪುಟದಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ತೋರುತ್ತಿದೆ (ಇದು ಬೃಹದಾಕಾರದದ್ದಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಹಾಳೆಯಲ್ಲಿ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ), ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಾಣಿ- ನಾರ್ಸಿಸಿಸಮ್. ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ, ಭಾರೀ ಜೀವಿಯು ವೈಯಕ್ತಿಕ ರಕ್ಷಣಾ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು. "ಬಹಳ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು ಶಾಲಾಪೂರ್ವ ಮಕ್ಕಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮಕ್ಕಳು ತಮ್ಮ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾಭಿಮಾನವನ್ನು ಬೃಹತ್ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ”ಎಂದು ಟಟಯಾನಾ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಿಮ್ಮ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಇತ್ತೀಚಿನ ಒತ್ತಡದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಕೂಡ ಉಂಟಾಗಬಹುದು.

ಪುಟದ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಲಿಟಲ್ ಕ್ರಿಟ್ಟರ್- ಮಾನಸಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಸಂಕೇತ. ಇದು ನಿಮಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡಿ: ನ್ಯಾನೊ ಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಕಿಜೋಫ್ರೇನಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮೆದುಳಿನ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಇತರ ಜನರಿಂದ ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಕಾರ್ಲ್ಸನ್ ಒಮ್ಮೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಆ ಚಿಕ್ಕ ರೆಕ್ಕೆಯ ಬೂಗರ್ * ಅಯ್ಯೋ, ಅವನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಸ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ನೋಡುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

* ಫಾಕೋಚೋರಸ್ "ಎ ಫಂಟಿಕ್ ಗಮನಿಸಿ: « ಎ ವೆರಿ ಲೋನ್ಲಿ ರೂಸ್ಟರ್,” ಜಲವರ್ಣ, 1955. ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೋಮ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ »

"ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥರು ತಮ್ಮ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ಕೆಚಿ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ನಮ್ಮ ಸಲಹೆಗಾರ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಸ್ಕೀಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾಗಬಹುದು ಎಂಬ ನಮ್ಮ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ, ಟಟಯಾನಾ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ ನೀಡಿದರು: "ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯನು ಕಾಲುಗಳಿಂದ ಕೋಲನ್ನು ಎಳೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇದು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಪಾಲ್ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ." ಹಾಂ, ಆದರೆ ಕಾಲುಗಳಿರುವ ಕೋಲು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪಾವೆಲ್‌ನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ!

ಕ್ವಿಲ್‌ಗಳು, ಕೊಂಬುಗಳು, ಶೆಲ್ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಪ್ರಾಣಿಗಳಿಗೆ ರಕ್ಷಣೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ರೂಪರೇಖೆಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ತಕ್ಷಣವೇ ನಿಮಗಾಗಿ ಗಮನಿಸಿ: ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಸೃಷ್ಟಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಮುಂದೆ ರಕ್ಷಣೆಯಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಕೆಲವು ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಮುಂಚಾಚಿರುವಿಕೆಗಳು ಇತರರಿಗಿಂತ ದಪ್ಪವಾಗಿದ್ದರೆ ಇದು ನಿಜವಲ್ಲ.

ರಕ್ಷಾಕವಚವು ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಾಣಿಯ ಯಾವ ಬದಿಯಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬುದು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯ.

ಶೆಲ್ ಮೇಲಿನಿಂದ ಪ್ರಾಣಿಯನ್ನು ಆವರಿಸಿದರೆ, ನೀವು ಅಧೀನ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರುವವರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನೀವು ಅದರೊಂದಿಗೆ ನಿಮ್ಮನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ. ಇದು ನಿರ್ವಹಣೆ, ಸರ್ಕಾರಿ ಏಜೆನ್ಸಿಗಳು ಅಥವಾ ಪೋಷಕರಾಗಿರಬಹುದು.

ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಕೆಳಭಾಗವು ಮುಚ್ಚಿದ್ದರೆ, ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಸಮಾನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವವರಿಗೆ ಅಥವಾ ನಿಮಗಿಂತ ದುರ್ಬಲರಾದವರಿಗೆ ನೀವು ಭಯಪಡುತ್ತೀರಿ. ಅಂದರೆ, ನಿಮ್ಮ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ನೀವು ಭಯಪಡುತ್ತೀರಿ.

ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ರಕ್ಷಾಕವಚಯಾವುದೇ ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಆತ್ಮರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ನಿಮ್ಮ ಸಿದ್ಧತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. "ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ," ಟಟಯಾನಾ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಎಳೆಯುವುದು ನಿಮ್ಮ ಅಭಿರುಚಿ, ಆದ್ಯತೆಗಳು ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ನೀವು ತುಂಬಾ ಗೌರವಿಸುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಿಗಾಗಿ ಹೋರಾಡಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ." (ಅಂದಹಾಗೆ, ನಿಮ್ಮ ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ನಾವು ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಅವುಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನಿಮ್ಮ ಹಕ್ಕಿಗಾಗಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲೋ ಸಹಿ ಮಾಡಲು ನಾವು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದೇವೆ.)

ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಅಥವಾ ಬಲವಾದ ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಒತ್ತಡದಿಂದಾಗಿ ಯಾವುದೇ ವಿವರಗಳು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದರೆ (ಹಾಳೆಯ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ರೇಖೆಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ), ಇದು ನಿಮ್ಮ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ.
ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ನೀವು ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಏಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದೀರಿ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ನೀವು ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಬಹುದು.
ಯಾವುದೇ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಇರಬಹುದು.
ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರಾಣಿಗಳಲ್ಲಿ, ಆತಂಕವು ಕಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸಾಮೂಹಿಕ ಸುಪ್ತಾವಸ್ಥೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀವು ಅವಲಂಬಿಸಿದರೆ, ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮಗೆ ವಿಶ್ವಾಸವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ನೀವು ಇಂದು ಸಾಕಷ್ಟು ನಡೆದಿರಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ ಮಾರ್ಸ್ಪಿಯಲ್ ಪಾರ್ಟ್ರಿಡ್ಜ್ಗಾಗಿ ಗೂನು ಎಳೆಯುವಾಗ ನೀವು ಏಕೆ ಕಾಗದವನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕಿದ್ದೀರಿ ಎಂಬ ಒಗಟಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡಲು ನಾವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಿಡುತ್ತೇವೆ.

ಪಾದಗಳು ಆತ್ಮದ ಮತ್ತೊಂದು ಕನ್ನಡಿ.ಎಳೆದ ಕಾಲುಗಳು ಆತ್ಮ ವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ಚಿಂತನಶೀಲ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಪ್ರಾಣಿಗೆ ಕಾಲುಗಳಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅಥವಾ ಅವು ತುಂಬಾ ದುರ್ಬಲವಾಗಿದ್ದರೆ, ಇದು ಕಲಾವಿದನ ಪಾತ್ರದ ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. (NB! ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ದುರ್ಬಲವಾದ ಕಾಲುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಶಕ್ತಿಯುತ ಪೀಠವು ಕಾಣೆಯಾದ ಬಲವಾದ ಕಾಲುಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಈ ಪೀಠವೇ ಆಕೃತಿಗೆ ಬೆಂಬಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.)

ಕಾಲುಗಳು ದೇಹಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ ಎಂಬುದು ಸಹ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.ಈ ಸಂಪರ್ಕದಂತೆಯೇ, ಪದಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ಧಾರಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಮ್ಮ ನಿಯಂತ್ರಣವೂ ಇರುತ್ತದೆ. ಕಾಲುಗಳು ಕಳಪೆಯಾಗಿ ಅಥವಾ ದೇಹಕ್ಕೆ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ - ನಿಮ್ಮ ಪದಗಳ ನಿಖರತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಹೆಚ್ಚು ಜಾಗರೂಕರಾಗಿಲ್ಲ, ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಭಾಷಣಗಳಿಗೆ ನೀವು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಕಾಲುಗಳು ದೇಹಕ್ಕೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ - ನಿಮ್ಮ ತೀರ್ಪುಗಳು ಸಮತೋಲಿತವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ನಿಮಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಈಗ ನಿಮ್ಮ ಕಾಲುಗಳ ಆಕಾರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿ.ಎರಡೂ ಕಾಲುಗಳು ಒಂದೇ ಆಗಿದ್ದರೆ (ನಿಖರವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ರೇಖೆಗಳು, ಗಾತ್ರ, ಬೆಂಡ್), ನೀವು ಅನುಸರಣೆವಾದಿ, ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಿಹಾರಗಳು ನವೀನತೆ ಮತ್ತು ಆವಿಷ್ಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಮಿಂಚುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಾಣಿಯ ಕೆಳಗಿನ ಅಂಗಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರೆ (ಒಂದು ಕಾಲು ಒದೆಯಲು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿ, ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಇತರ ಪ್ರಾಣಿ ಮೂರನೆಯದನ್ನು ಸ್ಕ್ರಾಚಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತಿದೆ), ನೀವು ನಮ್ಮ ವ್ಯಕ್ತಿ. ನಿಮ್ಮ ತೀರ್ಪುಗಳಲ್ಲಿ ನೀವು ಸ್ವತಂತ್ರರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತೀರಿ. ಕೈ, ಒಡನಾಡಿ!

ಮೂಲಕ, ನಾವು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರೆ: ಕ್ಲೀಷೆ ಚಿಂತನೆಯಿರುವ ಜನರು ಸಿದ್ಧ ಟೆಂಪ್ಲೆಟ್ಗಳನ್ನು (ಮೀನು, ಹಂದಿ, ಹಕ್ಕಿ) ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಸು ಮೂಲವಲ್ಲ, ಇದು ಕೇವಲ ಎರಡು ಖಾಲಿ ಜಾಗಗಳ ಔಪಚಾರಿಕ ಸಂಪರ್ಕವಾಗಿದೆ - ಒಂದು ಹಸು ಮತ್ತು ಹಕ್ಕಿ. ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಇದು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಪ್ರಾಣಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಕ್ಲಿಸ್!
ಹೆಚ್ಚು ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಅವುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ನಿಮ್ಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಶಕ್ತಿ.

ನೀವು ತಲೆಯಿಲ್ಲದ ಪೆಂಡೆಲ್‌ಪಾಪ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರೆ, ಈ ಹಂತವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಿ. ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ಸೃಷ್ಟಿಯು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಮುಖವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಅದನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ.

ದೊಡ್ಡ ತಲೆಕಲಾವಿದನು ಪಾಂಡಿತ್ಯಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ತನ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನವರಲ್ಲಿ ತರ್ಕಬದ್ಧ ತತ್ತ್ವಕ್ಕೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಮುಖ ಕಿವಿಗಳು- ಇತರರು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಹೇಗೆ ನಡೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು ನಿಮಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಸಂಕೇತ. ಜೊತೆಗೆ, ಇದು ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಆಸಕ್ತಿಯ ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ, ನೀವು ಅದರಿಂದ ಸೆಳೆಯುವ ಮಾಹಿತಿಯಲ್ಲಿ.

ಬಾಯಿ. ತೆರೆದು, ಮತ್ತು ನಾಲಿಗೆಯಿಂದ, ಅದು ನಿಮ್ಮ ಮಾತಿನ ಬಗ್ಗೆ ಕಿರುಚುತ್ತದೆ. ಎಳೆದ ತುಟಿಗಳು ಇಂದ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ (ಇದು ಜ್ಯೋತಿಷ್ಯ ಕೈಪಿಡಿಯ ಉಲ್ಲೇಖದಂತೆ ಕಂಡುಬಂದರೆ ಕ್ಷಮಿಸಿ). ಮೌಖಿಕ ಆಕ್ರಮಣಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುವ ಜನರಿಂದ ಹಲ್ಲಿನ ಬಾಯಿಯನ್ನು ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಈ ಆಕ್ರಮಣವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ನೀವು ಕ್ಷಿಪ್ರವಾಗಿ, ಎಲ್ಲರೂ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಗದರಿಸುತ್ತೀರಿ). ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಾಯಿ ತೆರೆದಿದ್ದರೂ, ನಾಲಿಗೆಯಾಗಲೀ, ಹಲ್ಲುಗಳಾಗಲೀ, ತಾರಿ ಹಕ್ಕಿಯಾಗಲೀ ಅಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸದಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೆದರುತ್ತೀರಿ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಿದೆ.

ಮೂಗು ಒಂದು ಫಾಲಿಕ್ ಸಂಕೇತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಪುರುಷರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಮಾಹಿತಿ. ಆದರೆ ಪ್ರಾಣಿಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಉದ್ದವಾದ ಅಥವಾ ಅತಿಯಾಗಿ ಎಳೆದ ಮೂತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಹುಡುಗಿಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀವು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದರೆ, ಅವಳು ಲೈಂಗಿಕವಾಗಿ ತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಊಹಿಸಲು ಹಿಂಜರಿಯಬೇಡಿ.

ಕಣ್ಣುಗಳು. ಶಿಷ್ಯನ ಮೇಲೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬಲವಾದ ಛಾಯೆ) ನೀವು ಈಗ ಆತಂಕದಲ್ಲಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ನೀವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಏನಾದರೂ ಭಯಪಡುತ್ತೀರಿ. ನೀವು ಕಣ್ರೆಪ್ಪೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದೀರಾ? ಅಯ್ಯೋ ಇಲ್ಲ ಇಲ್ಲ! ನಿಮ್ಮ ನೋಟಕ್ಕೆ ನೀವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತೀರಿ. ಪುರುಷರು ಕಣ್ರೆಪ್ಪೆಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ.

ಹುಡುಗಿಯರು ಮಾಡಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ರೆಪ್ಪೆಗೂದಲುಗಳು ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಉನ್ಮಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ.
"ಇದು ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಇತರ ಜನರ ಭಾವನೆಗಳ ಕುಶಲತೆಯಾಗಿದೆ," Ms. Sviridova ಡಾರ್ಕ್ ಪದವನ್ನು ಅರ್ಥವಾಗುವ ಭಾಷೆಗೆ ಅನುವಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಇಷ್ಟು ಬೇಗ ಸಂಭ್ರಮಿಸಬೇಡಿ. ಉನ್ಮಾದ-ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಡವಳಿಕೆಯು ಪುರುಷರಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಇದು ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಕರಣವಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ... ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಇಲ್ಲಿ ಬಂದೂಕು ಇಲ್ಲಿದೆ - ಅದನ್ನು ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. (ಬಾಗಿಲಿನಿಂದ ಮಫಿಲ್ ಮಾಡಿದ ಹೊಡೆತವು ಕೇಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಬೀಳುವ ದೇಹದ ಶಬ್ದ.)

ಸರಿ, ನಾವು ಮೇಲಕ್ಕೆ ತಲುಪಿದ್ದೇವೆ. ಕೂದಲು (ಮೇನ್, ಡ್ರೆಡ್‌ಲಾಕ್‌ಗಳು, ಬೋಳು ತೇಪೆಗಳು) ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಲಿಂಗಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸವು ಲೈಂಗಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕೊಂಬುಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಚುಚ್ಚುವ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಇದು ಇತರರಿಂದ ರಕ್ಷಣೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆಯೇ ಅಥವಾ ಅವರ ಮೇಲೆ ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡುವುದಕ್ಕಾಗಿ, ನೀವೇ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದು. ನಿರುಪದ್ರವ ಗರಿ ಅಥವಾ ಕ್ರೆಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಎದ್ದು ಕಾಣುವ ಬಯಕೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಯಾವುದೇ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ವಿವರಗಳು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಆಕೃತಿಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿವೆ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸೊಂಪಾದ ಗರಿಗಳು, ಬಾಲಗಳು ಮತ್ತು ಸುರುಳಿಗಳ ಮೇಲಿನ ಟಸೆಲ್ಗಳು - ಕೆಲವು ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕ ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ.

ನಿಮ್ಮ ಕಾರಿನ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹಚ್ಚೆ ಹಾಕಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರೆ, ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ನುಂಗಿದ ಹುಲಿಯ ಏರ್ಬ್ರಶ್ ಮಾಡಲಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ ನಮಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಂಗಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿ(ಗ್ರಹಣಾಂಗಗಳು, ಬಿಡಿ ಕಾಲುಗಳು, ರೆಕ್ಕೆಗಳು, ಪ್ರೋಬೊಸಿಸ್) - ನೀವು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಹಲವು ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು (ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಕವರ್) ಮಾಡಲು ಬಯಸುವ ಸೂಚಕ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಚಿಗುರುಗಳು ನಿಮ್ಮ ಅನೇಕ ಹವ್ಯಾಸಗಳು ಅಥವಾ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಬಹು-ಕಾರ್ಯ. ಅಥವಾ ಇದರ ಅರ್ಥ ಒಂದೇ, ಆದರೆ ಮೈನಸ್ ಚಿಹ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ: ನೀವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ವ್ಯವಹಾರಗಳಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತೀರಿ, ನಿಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ಇತರರನ್ನು ತೊಂದರೆಗೊಳಿಸುತ್ತೀರಿ.

ಬಾಲವು ನಿಮ್ಮ ಹಿಂದೆ ಹಿಂಬಾಲಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಗಳು, ನಿಮ್ಮ ಉದ್ದೇಶಗಳು, ನಿಮ್ಮ ಮಾತುಗಳು. ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಟೈಮ್‌ಲೈನ್ ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಬರುತ್ತದೆ (ನೀವು ಎಡಕ್ಕೆ ಹೋದರೆ, ನೀವು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತೀರಿ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಬಾಲ ಬಿಂದುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ. ಬಲಕ್ಕೆ - ನೀವು ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ, ಎಡಕ್ಕೆ - ನೀವು ಇನ್ನೂ ಹಿಂದಿನ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಿ. ನಿಮ್ಮ ಭವಿಷ್ಯ ಅಥವಾ ಹಿಂದಿನ ಕಾರ್ಯಗಳು ಧನಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ ಋಣಾತ್ಮಕ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆಯೇ ಎಂದು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡಲು, ನಿಮ್ಮ ಬಾಲವು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಕೆಳಕ್ಕೆ ತೋರಿಸುತ್ತಿದೆಯೇ ಎಂದು ಗಮನ ಕೊಡಿ. ಬಾಲವು ಅಂಟಿಕೊಂಡಿದೆ - ನೀವು ಮಾಡಿದ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ನೀವು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತೀರಿ ಅಥವಾ ಭವಿಷ್ಯದ ವಿಜಯಗಳನ್ನು ಎದುರು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ. ಬಿದ್ದ ಬಾಲ ಎಂದರೆ ಭವಿಷ್ಯದ ಭಯ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಾದ.

ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಪೈಕಿ, ಬಾಲ, ಅದನ್ನು ಅನುಮಾನಿಸುವವರು, ಒಂದು ಫಾಲಿಕ್ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ, ದಿಕ್ಕು (ಮೇಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಕ್ಕೆ) ನಿಮ್ಮ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಕ್ಷಣಿಕ ಸೂಚಕವಾಗಿರಬಹುದು. ಏನೂ ಇಲ್ಲ, ಏನೂ ಇಲ್ಲ, ಇದು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯನಿಗೂ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಪರೂಪದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಜಿಜ್ಞಾಸೆಯ ಕಣ್ಣು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ದೇಹದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಜೀವ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ(ಚಕ್ರಗಳು, ಬ್ಯಾಟರಿಗಳು, ಪ್ರೊಪೆಲ್ಲರ್‌ಗಳು, USB ಇನ್‌ಪುಟ್‌ಗಳು). ಅಂತಹ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳು ದೊಡ್ಡ ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ (ಡ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್‌ಮನ್ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಪ್ರಾಣಿಯನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ), ಅಥವಾ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ - ಸ್ಕಿಜೋಫ್ರೇನಿಯಾ ರೋಗಿಗಳಲ್ಲಿ.

ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಾಣಿಯು ಹೊಂದಿರದ ಆ ವಿವರಗಳು ಸಹ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.
ಕಾಲುಗಳಿಲ್ಲ - ನಿಮ್ಮಲ್ಲಿ ನಿಮಗೆ ವಿಶ್ವಾಸವಿಲ್ಲ (ಕೆಳಗಿನ ತುದಿಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೋಡಿ). ಯಾವುದೇ ಕೈಗಳು ಅಥವಾ ಗ್ರಹಣಾಂಗಗಳಿಲ್ಲ - ನೀವು ಪ್ರಪಂಚದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಏನಾದರೂ ಸಂಭವಿಸುವವರೆಗೆ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಕಾಯಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ.

ಹೆಸರು

ನೀವು ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಓದಿದರೆ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಪ್ರಾಣಿಗೆ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಿದರೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಎಂದಿನಂತೆ ವಿಟಾಲಿ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಎಂದು ಕರೆಯದಿದ್ದರೆ, ಈ ಆಯ್ಕೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಹೆಸರನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೋಲುವ ಹೆಸರನ್ನು ನೀವು ಕಾಣಬಹುದು.

ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಭಾಗಗಳ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಸಂಯೋಜನೆ:ಆನೆ, ತೆವಳುವ ಕುದುರೆ, ನಾಯಿ ಭಕ್ಷಕ. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕತೆ, ತರ್ಕಬದ್ಧ ಚಿಂತನೆ, ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅನುಸರಣೆ ಮತ್ತು ರೂಢಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಹುಸಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಹೆಸರು:ಲ್ಯಾಟಿನೋಮಿನಿಯಸ್, ಪೂರ್ವ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಬರ್ಡಾಕ್ ಮೇಕೆ ತಿನ್ನುವವನು. ನಿಮ್ಮ ಪಾಂಡಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನೀವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಮೂರ್ಖರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಅರ್ಥಹೀನ ಶಬ್ದಗಳ ಸೆಟ್:ವಾಂತಿ, ಹಿವೋರಮಿರಾ, ವಾಂತಿ. ತನ್ನ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸದ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಬಂದ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ, ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಂಶವು ತರ್ಕಬದ್ಧವಾದುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅಂತಹ ಕುಲ್ಯುವ್ಲ್ಯಾ ಒತ್ತಿಹೇಳಬಹುದು.

ತಮಾಷೆಯ ಹೆಸರು: ಚುಚುಚ್ಕಾ, ಪೊಪೆನ್ಸಿಯಾ. ನಿಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿರುವ ಕರುಣಾಜನಕ ಜನರ ಕಡೆಗೆ ನಿಮ್ಮ ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ದೀನತೆಯ ವರ್ತನೆಯ ಸೂಚಕ.

ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಶಬ್ದಗಳು:ಜ್ವರ-ಜ್ವರ, ಅಂದರೆ, ಝುಮ್-ಝುಮ್. ಶಿಶುತ್ವ. ಕ್ಷಮಿಸಿ, ಆದರೆ ನಾವು ಇದರೊಂದಿಗೆ ಬಂದಿಲ್ಲ.

ಶೀರ್ಷಿಕೆ ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ:ಝೆಲೋಫುಕಿರೋಪೊಯೆಸ್ಟೋರಲ್, ಕೋಲಿಬಾರ್ನೋಫುರುಕೇಸ್. ಫ್ಯಾಂಟಸೈಜ್ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಮೋಡಗಳಲ್ಲಿ ತಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಲು ಇಷ್ಟಪಡುವವರಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಮುಕ್ತಾಯದ ಸ್ಪರ್ಶ

ಈಗ ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಒಳಸುಳಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ಕಣ್ಣೀರು ತೊಟ್ಟಿಕ್ಕುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿದ್ದೀರಿ, ಅದನ್ನು ನಿಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತರ ಮೇಲೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ. ಸಹಜವಾಗಿ, ನಿಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಅಭ್ಯಾಸ ಅಗತ್ಯ.

"ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೀವು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತೀರಿ, ಇತರರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಸುಲಭವಾಗುತ್ತದೆ."- ನಮ್ಮ ತಜ್ಞರು ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾದ ವಿಧಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರದಿಂದಿರಬೇಕು ಎಂಬ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಕೆನ್ನೆಯ ಚೀಲಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರಹಣಾಂಗಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಿಮ್ಮ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ನಂಬಿರಿ. ಪರ್ವತ ಪೆಂಗ್ವಿನ್‌ನ ನಿಮ್ಮ ಗೆಳತಿಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಮೇಲಿನ ಹಿಟ್ಲರ್ ಮೀಸೆಯು ಮೂವರಿಗಾಗಿ ಅವಳ ರಹಸ್ಯ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸಿದರೆ, ಅದು ಬಹುಶಃ.

ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನೋಡಿದಾಗ, ಜನರು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಅವನ ನೋಟಕ್ಕೆ ಗಮನ ಕೊಡುತ್ತಾರೆ.

"ನಿಮ್ಮನ್ನು ನೋಡುವಾಗ ಜನರು ನೋಡುವುದರಲ್ಲಿ ತೊಂಬತ್ತು ಪ್ರತಿಶತವನ್ನು ಬಟ್ಟೆಗಳು ಮಾಡುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಚಿತ್ರ ಸಲಹೆಗಾರ ಡೆಬ್ರಾ ಗೈ ಕಾಕ್ಸ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಬಟ್ಟೆಗಳು ಇತರರ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ ಏಕೆಂದರೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆಯೇ, ಅವನ ಇಂದ್ರಿಯಗಳಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ದಾಖಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಮೊದಲು ಅವನ ನೋಟದಿಂದ, ನಂತರ ಅವನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವನ ಕಚೇರಿಯ ಒಳಭಾಗದಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುವುದು ವ್ಯರ್ಥವಲ್ಲ.

ಗೋಚರತೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ, ನೈತಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. "ಜನರು ನಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ತೀರ್ಪು ನೀಡುತ್ತಾರೆ-ಅಂದರೆ, ನಾವು ಯಾರು, ನಾವು ಎಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಎಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ-ನಾವು ಏನು ಧರಿಸುತ್ತೇವೆ ಎಂಬುದರ ಒಂದು ನೋಟದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ," ಕಾಕ್ಸ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಅವನ ಬಟ್ಟೆಯಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕರೆ ಕಾರ್ಡ್ ಆಗಿದೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವನ ಅಭಿರುಚಿಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಥವಾ ವೃತ್ತಿಪರ ವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಅವನ ಸದಸ್ಯತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂವಹನ ಪಾಲುದಾರರಿಗೆ ಬಟ್ಟೆಗಳು ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ.

ರುಚಿಕರವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಬಟ್ಟೆಗಳು, ಪರಿಕರಗಳು ಮತ್ತು ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾದ ನೋಟವು ಅವನನ್ನು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ, ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಕ್‌ಫೆಲ್ಲರ್ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಹಣದಿಂದ ದುಬಾರಿ ಸೂಟ್ ಖರೀದಿಸಿ ಗಾಲ್ಫ್ ಕ್ಲಬ್‌ನ ಸದಸ್ಯನಾಗುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದು ಏನೂ ಅಲ್ಲ.

“ಒಂದು ಕೋಣೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಅಥವಾ ಬಾಗುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಉಡುಗೆ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. "ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಟ್ಟೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಏನೂ ಕಣ್ಣಿಗೆ ಬೀಳುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವರು ಹಳೆಯ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು.

ಒಬ್ಬ ವಾಣಿಜ್ಯೋದ್ಯಮಿಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನೋಡಿದಾಗ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತಕ್ಷಣವೇ ಅವನ ಮತ್ತು ಅವನ ಯೋಗಕ್ಷೇಮದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಅನಿಸಿಕೆ ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ.

ಬಟ್ಟೆಯ ಬಣ್ಣವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಭಾವವು ಪ್ರಬಲವಾದ ಮಾನಸಿಕ ಉದ್ರೇಕಕಾರಿಯಾಗಿದೆ: ಇದು ಶಾಂತವಾಗಬಹುದು, ಪಾಲುದಾರರನ್ನು "ವ್ಯವಹಾರದಂತಹ ಮನಸ್ಥಿತಿ" ಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಹಗೆತನವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು ಅಥವಾ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಧನಾತ್ಮಕ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು. ಬಣ್ಣದ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪಾಲುದಾರರು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಅವರ ಪ್ರಭಾವದ "ರಹಸ್ಯ" ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.

M. ಲುಷರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಬಣ್ಣ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ, ಆಧುನಿಕ ಸೈಕೋಡಯಾಗ್ನೋಸ್ಟಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ, ಪ್ರತಿ ಬಣ್ಣವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಮಾನಸಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ದೇಶೀಯ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಉಡುಪು ಈವೆಂಟ್‌ನ ಸ್ಥಳ, ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಭಾವಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರಬೇಕು. ಅದನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಧರಿಸುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ನೀವು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಸೂಟ್ ಹಗುರವಾದಷ್ಟೂ ಅದು ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿರಬೇಕು.

ಪುರುಷರಿಗೆ ಬಟ್ಟೆ

ಬಟ್ಟೆ ವ್ಯಾಪಾರ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನೋಟವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಜನರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ದಿ ಲಾಂಗ್ವೇಜ್ ಆಫ್ ಕ್ಲೋತ್ಸ್‌ನ ಲೇಖಕ ಅಲಿಸನ್ ಲೂರಿ ಅವರ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ: "...ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ನಮಗೆ ಹೇಳುವಂತೆ ಫ್ಯಾಷನ್ ಎಂಬುದು ಸಂಕೇತಗಳ ಭಾಷೆಯಾಗಿದೆ, ಅಮೌಖಿಕ ಸಂವಹನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ."

ಪುರುಷರ ಉಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸೂಟ್. ಪುರುಷರ ಸೂಟ್‌ಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೈಲಿಗಳು:

ಆಂಗ್ಲ;

ಯುರೋಪಿಯನ್;

ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಯುರೋಪಿಯನ್;

ಅಮೇರಿಕನ್ "ಬ್ಯಾಗ್"

ಸೂಟ್ಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಣ್ಣಗಳು: ನೀಲಿ - ಕಡು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದಿಂದ ಮಧ್ಯಮ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ; ಬೂದು - ಮಧ್ಯಮ ಶುದ್ಧತ್ವದಿಂದ ಡಾರ್ಕ್ ಜಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ; ಕಂದು ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ - ಮಧ್ಯಮ ಶುದ್ಧತ್ವದಿಂದ - ಬೀಜ್ಗೆ, ಸಣ್ಣ ಚೆಕ್ಕರ್ ಮಾದರಿಗಳೊಂದಿಗೆ. ತಿಳಿ ಬಣ್ಣಗಳು ಕನಿಷ್ಠ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ವಿಶೇಷ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಜಾಕೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಚ್ ಪಾಕೆಟ್‌ಗಳು ಸೊಂಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತವೆ.

ಸೊಂಟದ ಕೆಳಗಿನ ಗುಂಡಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜಾಕೆಟ್ಗಳು ಮುಂಡವನ್ನು ಉದ್ದಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಕಾಲುಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ.

ಸಣ್ಣ ಕಾಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪುರುಷರು ಉದ್ದನೆಯ ಜಾಕೆಟ್ಗಳನ್ನು ಧರಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಔಪಚಾರಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, ಮನುಷ್ಯನ ಜಾಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಬಟನ್ ಮಾಡಬೇಕು. ಗುಂಡಿಯ ಜಾಕೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಭೆಗಾಗಿ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ, ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ವರದಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಗತ ಅಥವಾ ಥಿಯೇಟರ್ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಸಹ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಇದ್ದರೆ, ಕೆಳಭಾಗದ ಗುಂಡಿಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಜೋಡಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಸೊಂಟಕ್ಕೆ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಉಪಹಾರ, ಮಧ್ಯಾಹ್ನ ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯ ಊಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಕುಳಿತಿರುವಾಗ ನಿಮ್ಮ ಜಾಕೆಟ್ ಅನ್ನು ನೀವು ಬಿಚ್ಚಬಹುದು.

ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ, ಆಧುನಿಕ ವ್ಯಾಪಾರ ಪುರುಷರು ಶರ್ಟ್ ಬದಲಿಗೆ ಸ್ವೆಟರ್ಗಳನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಜಾಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಬಟನ್ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಕೈಗಳನ್ನು ನಿಮ್ಮ ಪಾಕೆಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಇಡುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮನುಷ್ಯನು ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ.

ವಿವಿಧ ಈವೆಂಟ್‌ಗಳಿಗೆ ವ್ಯಾಪಾರ ಮಾಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿ ಕನಿಷ್ಠ ಮೂರು ಸೂಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣಗಳ 12 ಹತ್ತಿ ಶರ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನೀಲಿಬಣ್ಣದ. ಅವರು ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಸೂಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬೇಕು. ನೀವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಬಿಳಿ ಶರ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು, ಆದರೆ ಹಿಮಾವೃತ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣ. ತೆಳುವಾದ ಪಟ್ಟೆಗಳು ಅಥವಾ ಚೆಕರ್ಡ್ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ. ತೋಳು ಉದ್ದವಾಗಿದೆ.

ಶರ್ಟ್ ಕಾಲರ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಆಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಾಲರ್ನ ಆಯ್ಕೆಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ

ಪ್ರಮಾಣಿತವಲ್ಲದ ಕುತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ಮುಖದ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪುರುಷರು. ಉದ್ದವಾದ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ಕುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ತೆಳ್ಳಗಿನ ಪುರುಷರಿಗೆ, ಮೊನಚಾದ ಕೊರಳಪಟ್ಟಿಗಳು (ಹತ್ತಿರದ ಮೂಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ) ಅಥವಾ ಉದ್ದವಾದ, ಚೂಪಾದ ಕೊರಳಪಟ್ಟಿಗಳು ನಿಗ್ರಹಿಸಬೇಕಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತವೆ. ಅಗಲವಾದ ಕೊರಳಪಟ್ಟಿಗಳು ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಅವರು ಕುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಅಗಲವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ ಪೂರ್ಣ ಮುಖ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ ಕುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪುರುಷರು ಕಿರಿದಾದ ಕಾಲರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಶರ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಂಠರೇಖೆಯೊಂದಿಗೆ ಲೂಪ್ ಕಾಲರ್ಗಳು ಮಧ್ಯಮ ಕುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪುರುಷರಿಗೆ ಒಳ್ಳೆಯದು.

ಶರ್ಟ್ ಮೇಲೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಜಾಕೆಟ್ ಮೇಲೆ, ಕ್ರೀಡೆ ಅಥವಾ ಮಿಲಿಟರಿ ಶೈಲಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಹ ಅನುಮತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಭುಜದ ಪಟ್ಟಿಗಳು, ಮಡಿಕೆಗಳು ಅಥವಾ ಯೋಕ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ಯಾಚ್ ಪಾಕೆಟ್ಸ್. ಒಂದು ಪ್ಯಾಚ್ ಪಾಕೆಟ್ ಎಂದು ಹೇಳೋಣ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಾಕೆಟ್ ತಯಾರಕರ ಲೋಗೋ (ಪದ ಟ್ರೇಡ್‌ಮಾರ್ಕ್) ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.

ಡ್ರೆಸಿಂಗ್ ಫಾರ್ ಸಕ್ಸಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಟಿ. ಮೊಲ್ಲೋಯ್ ಹೀಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ಈ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ನಾನು ಬರೆಯುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೀವು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲು ಬಯಸಿದರೆ... ನಿಮ್ಮ ಇಡೀ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನೀವು ವ್ಯಾಪಾರ ಸಭೆಗೆ ಸಣ್ಣ ತೋಳಿನ ಅಂಗಿಯನ್ನು ಧರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನೀವು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಸರಳ ಕೊರಿಯರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೀರಾ ಅಥವಾ ನೀವು ಕಂಪನಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದೀರಾ. ಒಂದು ಸಣ್ಣ ತೋಳು ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಕೆಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ತರದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಸೊಗಸಾದ ಶರ್ಟ್‌ಗಳು ಯಾವುದೇ ಪಾಕೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಾರದು, ಆದರೆ ಅವರು ಮಾಡಿದರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಏನನ್ನೂ ಹಾಕುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಲ್ಲ.

ಟೈ ಅನ್ನು ಕಟ್ಟಿದಾಗ, ಅಗ್ಗದ ಶರ್ಟ್‌ಗಳಂತೆ ಕಾಲರ್‌ನ ಮೂಲೆಗಳು ಹಿಂದುಳಿಯಬಾರದು.

ಶರ್ಟ್‌ಗಳು ಸರಳವಾದ ಕಫ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಬಟನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ (ಫ್ರೆಂಚ್) ಕಫ್‌ಗಳನ್ನು ಕಫ್‌ಲಿಂಕ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡಬಲ್ - ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹೊಳಪು ಸೇರಿಸಿ. ಈ ಪಟ್ಟಿಗಳ ಅಗಲ ಮತ್ತು ವಿವರಗಳ ಕಾರಣ, ತೋಳುಗಳು ಉದ್ದವಾಗಿ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ.

ಕಫ್ಲಿಂಕ್ಗಳು ​​ಚಿನ್ನ, ಬೆಳ್ಳಿ, ಮದರ್ ಆಫ್ ಪರ್ಲ್ ಆಗಿರಬೇಕು, ಬಹುಶಃ "ಓನಿಕ್ಸ್" ನಂತಹ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಬಣ್ಣದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಕಲ್ಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರಬೇಕು. ಕೃತಕ ವಸ್ತುಗಳು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ.

ಪುರುಷರ ಹಗಲಿನ ಬಟ್ಟೆಯ ಭಾಗವು ಟೈ ಆಗಿದೆ. ಇದು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಮನುಷ್ಯನ ವಾರ್ಡ್ರೋಬ್ನಲ್ಲಿ ಟೈ ಮಾತ್ರ ಅಲಂಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಟೈನ ಅಗಲ ಮತ್ತು ಉದ್ದ, ಅದರ ಗಂಟುಗಳ ಆಕಾರ ಮತ್ತು ಗಾತ್ರವು ಫ್ಯಾಷನ್ಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ. ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಮಾದರಿಯು ಸೂಟ್, ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ದಿನದ ಸಮಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ, ಟೈಗಳನ್ನು ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಗಾಢ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಲಾಗುತ್ತದೆ, ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ - ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಬಣ್ಣ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಬಂಧಗಳು ಇತರ ಜನರಿಗೆ ಪುರುಷರ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ.

ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಮಾದರಿಯು ಅದರ ಮಾಲೀಕರು ಇರುವ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಸಂಬಂಧಗಳು ಎದ್ದುಕಾಣದೇ ಇದ್ದಾಗ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ.

ಮೊಲೊಯ್ ಟೈ ಅನ್ನು "20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೆರಿಕದ ಹೆರಾಲ್ಡಿಕ್ ಶೀಲ್ಡ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಆದರ್ಶವಾದದ್ದು ಕರ್ಣೀಯ ಪಟ್ಟೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಗ್ರೋಸ್ಗ್ರೇನ್ ಟೈ ಆಗಿದೆ. ಇದರ ನಂತರ ಚುಕ್ಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಟೈ (ಸಣ್ಣ: ಚಿಕ್ಕದು, ಹೆಚ್ಚು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆ), ನಂತರ ಫೌಲರ್ಡ್ ಟೈ (ಸಣ್ಣ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ); "ಕ್ಲಬ್" - ಪ್ರಾಣಿಗಳು, ಲಾಂಛನಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಡ್ಜ್ಗಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ. ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಜನರ ಮಾದರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಗಳು ರಜೆಯ ಮೇಲೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿವೆ.

ಟೈ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಬೂಟುಗಳು ಮನುಷ್ಯನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನ ಮತ್ತು ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ನಿಜವಾದ ಚರ್ಮದಿಂದ (ಮೇಲ್ಭಾಗ, ಕೆಳಭಾಗ, ಇನ್ಸೊಲ್ಗಳು) ಮಾಡಿದ ಬೆಳಕಿನ ಲೇಸ್-ಅಪ್ ಕಡಿಮೆ ಬೂಟುಗಳಿಂದ ಸೂಟ್ ಸೊಗಸಾಗಿ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ. ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಹೊರ ಉಡುಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮೊಕಾಸಿನ್ಗಳು ಪ್ರೀಮಿಯಂ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಚರ್ಮದಿಂದ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸರಳವಾಗಿರುವವರೆಗೆ ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಎತ್ತರದ ಹಿಮ್ಮಡಿಯ ಅಥವಾ ಪೇಟೆಂಟ್ ಚರ್ಮದ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಧರಿಸಬೇಡಿ.

ಒಬ್ಬ ವ್ಯಾಪಾರ ವ್ಯಕ್ತಿ ವೆಲೋರ್ ಚರ್ಮದ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಧರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ. ಪೇಟೆಂಟ್ ಚರ್ಮದ ಬೂಟುಗಳು ಟೈಲ್‌ಕೋಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಟುಕ್ಸೆಡೊಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ.

ಶೂಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಶುದ್ಧವಾಗಿರಬೇಕು. ಕಾಲು ದಿನಕ್ಕೆ 200 ಮಿಲಿ ಬೆವರು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ.

ಒಬ್ಬ ವ್ಯಾಪಾರಸ್ಥನು ತೆಳುವಾದ ಉಣ್ಣೆಯ ಸಾಕ್ಸ್‌ಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬೆವರು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ, ಈ ಸಾಕ್ಸ್ ಸ್ಪರ್ಶಕ್ಕೆ ಶುಷ್ಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಸಾಕ್ಸ್ ಉದ್ದವಾಗಿರಬೇಕು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಿಮ್ಮ ಕಾಲುಗಳನ್ನು ದಾಟಿ, ನಿಮ್ಮ ಬೆತ್ತಲೆ ದೇಹ (ಎರೋಜೆನಸ್ ವಲಯಗಳು) ನಿಮ್ಮ ಪ್ಯಾಂಟ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಮಾದರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಕ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಸಾಕ್ಸ್ನ ಬಣ್ಣವು ಸೂಟ್ನ ಬಣ್ಣದಿಂದ ಶೂಗಳ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದುತ್ತದೆ. ಡಾರ್ಕ್ ಪ್ಲೇನ್ ಸಾಕ್ಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಿಳಿ ಸಾಕ್ಸ್ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ. ಅವುಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕ್ರೀಡಾಪಟುಗಳು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಫ್ರಾಂಕ್‌ಫರ್ಟ್ ಆಮ್ ಮೇನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಾಪಾರ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅನನುಭವಿ ಉದ್ಯಮಿ ಹೇಗೆ ಧರಿಸಬೇಕು ಎಂಬ ಕಮಾಂಡ್‌ಮೆಂಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಇದನ್ನು ಓದುತ್ತೇವೆ: “ಒಬ್ಬ ಸಂಭಾವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಬಿಳಿ ಸಾಕ್ಸ್ ಧರಿಸುವುದಿಲ್ಲ! ಒಬ್ಬ ಉದ್ಯಮಿ, ಅವನು ಸಂಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದರೆ ಸಹ. ”

ಪುರುಷರು ಘನ ಕೋಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಭಾವಿಸಿದ ಟೋಪಿಯನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕ್ಯಾಪ್ ಸೂಟ್ಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಚರ್ಮ ಅಥವಾ ಬಟ್ಟೆಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಟೋಪಿಯನ್ನು ರೇನ್‌ಕೋಟ್ ಅಥವಾ ಕ್ರೀಡಾ ಜಾಕೆಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಣೆದ ಟೋಪಿಗಳನ್ನು ಕ್ರೀಡಾ ಉಡುಪುಗಳಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವ್ಯಾಪಾರ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣವಾಗಿ ಬೆರೆಟ್ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ.

ಪುರುಷರ ಕೈಗವಸುಗಳು ಕಪ್ಪು ಅಥವಾ ಗಾಢವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಕೋಟ್ ಅಥವಾ ರೇನ್‌ಕೋಟ್‌ಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬೇಕು.

ಔಟರ್ವೇರ್ ಸೂಟ್ನ ಬಟ್ಟೆಯ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬೇಕು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ವ್ಯಾಪಾರ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಕೋಟ್ ಅಥವಾ ಕೋಟ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆಯುವ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅಸಂಗತತೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ. ಔಟರ್ವೇರ್ಗೆ ಆದ್ಯತೆಯ ಬಣ್ಣವು ಬೂದು, ಕಪ್ಪು, ನೀಲಿ.

ಪುರುಷರ ಛತ್ರಿ - ಕಪ್ಪು.

ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಬಟ್ಟೆ

ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಮಹಿಳೆಯ ಬಯಕೆ ಅವಳ ಆಳವಾದ ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸೂಟ್ನ ಬಣ್ಣವು ಮಹಿಳೆಯ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಣೆಯ ಸೆಳವು ಹೆಚ್ಚಿಸಬಹುದು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಬಹುದು.

ವ್ಯಾಪಾರ ಮಹಿಳೆಯ ಬಟ್ಟೆಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ, ವ್ಯಾಪಾರ ಪುರುಷನ ಬಟ್ಟೆಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವ್ಯಾಪಾರ ಶಿಷ್ಟಾಚಾರವು ಮಹಿಳೆಯು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪುರುಷ ಮಾನದಂಡಗಳಿಂದ ವಿಪಥಗೊಳ್ಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.

ಮಹಿಳಾ ವ್ಯಾಪಾರ ಸೂಟ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ (ಕೆಂಪು, ಹಳದಿ, ಕಂದು, ಹಸಿರು, ನೀಲಿ, ಬಿಳಿ, ಕಪ್ಪು) ಆಗಿರಬಹುದು. ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಛಾಯೆಗಳು ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾವುದೇ ಬಣ್ಣ.

ವ್ಯಾಪಾರ ಉಡುಗೆಗೆ ಉತ್ತಮ ಬಣ್ಣಗಳು ಗಾಢ ನೀಲಿ, ಕಂದು, ಬಗೆಯ ಉಣ್ಣೆಬಟ್ಟೆ, ಗಾಢ ಕಂದು, ಬೂದು, ಮಧ್ಯಮ ನೀಲಿ, ತಿಳಿ ನೀಲಿ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಕಪ್ಪು ವ್ಯಾಪಾರದ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೆಲಸದ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಔಪಚಾರಿಕ ಸ್ವಭಾವದ ಸಮ್ಮೇಳನಗಳು, ಮಂಡಳಿ ಸಭೆಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಮಹಿಳೆಯ ಉಡುಪುಗಳು ಘಟನೆಯ ಸ್ಥಳ, ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಭಾವಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರಬೇಕು. ಅದನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಧರಿಸುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ನೀವು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹಗಲಿನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಜೆಯ ಉಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಅಥವಾ ಜನರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ರೂಢಿಯಾಗಿಲ್ಲ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಸೊಗಸಾದ ಉಡುಗೆ ಅಥವಾ ಉಡುಗೆ-ಸೂಟ್ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಜಾಕೆಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕರ್ಟ್ ಅಲ್ಲ.

ಉತ್ತಮ ಅಭಿರುಚಿಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಸ ಸ್ಕರ್ಟ್, ಜಂಪರ್, ಸ್ಕಾರ್ಫ್, ಶಾಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಪೂರಕಗೊಳಿಸಬಹುದು.

ಸ್ಕರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಚರ್ಮದ ಬೆಲ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸೂಟ್ನ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದುತ್ತದೆ. ಮಹಿಳೆಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೊಂಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಬೆಲ್ಟ್ನ ಬಣ್ಣವು ಕುಪ್ಪಸದ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಕಡಿಮೆಯಿದ್ದರೆ, ಸ್ಕರ್ಟ್ನ ಬಣ್ಣವು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ವ್ಯಾಪಾರಸ್ಥ ಮಹಿಳೆ ಅಗ್ಗದ ಅಥವಾ ಸರಿಯಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳದ ಜಾಕೆಟ್ ಧರಿಸಬಾರದು. ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಇಳಿಜಾರಾದ, ಆಕಾರವಿಲ್ಲದ ಭುಜಗಳು ಜಡ ಮತ್ತು ಅಸಹಾಯಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಣ್ಣ ಹ್ಯಾಂಗರ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭುಜಗಳು ಬದಿಗಳನ್ನು ಕಿರಿದಾಗಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ನೆನಪಿಡಿ.

ಬಟನ್ಡ್ ಜಾಕೆಟ್ ಆರಾಮದಾಯಕ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಇದರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದ್ದವು ಸೊಂಟಕ್ಕಿಂತ ಕೆಳಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೊಂಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಉದ್ದನೆಯ ಜಾಕೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಸೊಂಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. ಫ್ಯಾಷನ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮರೆಯಬೇಡಿ.

ಬ್ಲೌಸ್ ಸರಳ, ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು ದುಬಾರಿ ಕಾಣಬೇಕು. ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಕುಪ್ಪಸ ವಿನ್ಯಾಸವು ವ್ಯಾಪಾರ ಜಾಕೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ರಫಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲೇಸ್ ಸ್ತ್ರೀತ್ವವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾರದರ್ಶಕ ಅಥವಾ ಬಿಗಿಯಾದ ಬ್ಲೌಸ್ ಜಾಕೆಟ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಬೇಸಿಗೆ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಅಥವಾ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ ಅಥವಾ ಅಸಿಟೇಟ್ ಫೈಬರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ತಯಾರಿಸಬೇಕು.

ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬೇರ್ ಭುಜಗಳು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಕಂಠರೇಖೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹೆಂಗಸರು ವೃತ್ತಿಪರವಲ್ಲದ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಣೆಯಿಲ್ಲದವರಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಉಡುಪಿನ ಕಂಠರೇಖೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ನೀವು ಹೆಚ್ಚು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತೀರಿ, ನೀವು ಕಡಿಮೆ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ."

ಕೆಲಸದ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಬಿಗಿಯಾದ ಬಟ್ಟೆಗಳು ಮತ್ತು ಬಿಗಿಯಾದ ಸ್ಕರ್ಟ್‌ಗಳು ಅನಪೇಕ್ಷಿತವಾಗಿವೆ.

ಹೆಣೆದ ಜಿಗಿತಗಾರರು, ನಡುವಂಗಿಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಾರ ಉಡುಪುಗಳಿಂದ ಹೊರಗಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕೊಬ್ಬಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅಡ್ಡ-ಪಟ್ಟೆಯ ಬಟ್ಟೆಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಸೂಟ್ ಅಥವಾ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ ಹಗುರವಾಗಿ ಸಹ ಕೊಬ್ಬಿದವನಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾನೆ. ಎ-ಆಕಾರದ ಸ್ಕರ್ಟ್‌ಗಳು ಯಾವುದೇ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಹೊಗಳುತ್ತವೆ. ಎತ್ತರದ ಮಹಿಳೆಯರು ಅಗಲವಾದ, ನಯವಾದ ಸ್ಕರ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಾರದಂತೆ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. ಓರೆಯಾದ ರೇಖೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಉದ್ದವಾದ ಸ್ಕರ್ಟ್ ಕಟ್ ಧರಿಸುವುದು ಉತ್ತಮ.

ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ, ಶೂಗಳು ಶೌಚಾಲಯದ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಮುಚ್ಚಿದ ಕಾಲ್ಬೆರಳುಗಳು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನಲ್ಲೇ ಇರುವ ಪಂಪ್ಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಸೊಗಸಾದವುಗಳಾಗಿವೆ. ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ, ಬಿಳಿ ಬೂಟುಗಳು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ. ಅವರು ಅಗ್ಗವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ಸಿನ ಸಂಕೇತವಲ್ಲ. ಐವರಿ, ಬೀಜ್, ಬೀಜ್-ಗ್ರೇ, ಇತ್ಯಾದಿ ಬೂಟುಗಳು ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯವಾಗಿದೆ ಡಾರ್ಕ್ ಬೂಟುಗಳು ಡಾರ್ಕ್ ಉಡುಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತವೆ.

ಬಣ್ಣದ ವಿವರಗಳು, ಲೋಹೀಯ ಬಣ್ಣಗಳು ಅಥವಾ ಅಲಂಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಶೂಗಳು ವ್ಯಾಪಾರದಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ. ಭುಗಿಲೆದ್ದ ನೆರಳಿನಲ್ಲೇ ಶೂಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಮುಚ್ಚಿದ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಪ್ಯಾಂಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪೇಟೆಂಟ್ ಚರ್ಮದ ಬೂಟುಗಳು ಸಂಜೆ ಆದ್ಯತೆ.

ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ತೆರೆದ ಹೀಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಂಡಲ್ಗಳು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹ ಆದರೆ ಮುಚ್ಚಿದ ಟೋ.

ನಿಯಮದಂತೆ, ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬಿಗಿಯುಡುಪುಗಳನ್ನು ಶೂಗಳ ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಮಾದರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಾರದು.

ಶೂಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಢ ಬಣ್ಣದ ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್ಸ್ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಪಾದಗಳನ್ನು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಮಹಿಳೆಯ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣವು ಸ್ವಯಂ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಟೋಪಿಯ ಶೈಲಿಯು ಸಜ್ಜು ಮತ್ತು ಈ ಉಡುಪನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬೇಕು. M. ಡೀಟ್ರಿಚ್ ಪ್ರಕಾರ: "ಟೋಪಿಗಳು ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂತೋಷವನ್ನು ತರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಉತ್ತಮ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಬಹುದು. ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ನಗುವ ಯಾರಿಗಾದರೂ ಈ ಸಣ್ಣ ವಿಷಯದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಇದರೊಂದಿಗೆ

ಸಂಜೆಯ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಟೋಪಿ ಧರಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಆತಿಥ್ಯಕಾರಿಣಿ ಹಗಲು ಅಥವಾ ಸಂಜೆಯ ಆರತಕ್ಷತೆಗಳಿಗೆ ಟೋಪಿ ಧರಿಸುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಲ್ಲ.

ಹೊರ ಉಡುಪುಗಳಿಗೆ, ಕೋಟ್ಗಳು, ರೇನ್ಕೋಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ತುಪ್ಪಳ ಕೋಟ್ಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಕಾರ್ಫ್ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತಯಾರಿಸಬೇಕು, ಕೈಯಿಂದ ಹೆಣೆದಿಲ್ಲ. ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕ್ರೀಡಾ ಉಡುಪುಗಳಾಗಿ ಜಾಕೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊರಗಿಡಲಾಗಿದೆ.

ಬಿಡಿಭಾಗಗಳು

ಒಬ್ಬ ವ್ಯಾಪಾರ ವ್ಯಕ್ತಿ ಯಾವಾಗಲೂ ತಾನು ನಿಭಾಯಿಸಬಲ್ಲ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಪರಿಕರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾನೆ.

ಮಹಿಳೆಯ ಕೈಚೀಲ ಅಥವಾ ಕೇಸ್ ಪುರುಷನ ಬ್ರೀಫ್ಕೇಸ್, ಫೋಲ್ಡರ್, ಪರ್ಸ್ (ವಾಲೆಟ್) ನಂತೆ ನಿಜವಾದ ಚರ್ಮದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶ್ರೇಣಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಬೇಕು.

ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಯಶಸ್ವಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೊ ಅಗತ್ಯ.

ಫೋಲ್ಡರ್‌ಗಳನ್ನು ಆಂತರಿಕ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಸಭೆಗಳು, ಸಭೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ).

ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ, ಮಹಿಳೆಯು ಗಡಿಯಾರವನ್ನು ಧರಿಸಬೇಕು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅವಳು ಸಮಯವನ್ನು ಗೌರವಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಇತರರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಸ್ಪಷ್ಟ ಡಯಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಕೈಗಡಿಯಾರಗಳನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ. ಮಣಿಕಟ್ಟಿನ ಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಣ್ಣ ಕೈಗಡಿಯಾರಗಳು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರುತ್ತವೆ, ದೊಡ್ಡವುಗಳು ಭಾರೀ ಮತ್ತು ಅನಾನುಕೂಲವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಕೈಗಡಿಯಾರಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಪಾಯಿಂಟರ್ ಹೊಂದಿರುವವರು ಅಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಗಡಿಯಾರವು ಉದ್ಯಮಿಗಳ ಪ್ರಮುಖ, ದುಬಾರಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಪರಿಕರವಾಗಿದೆ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ವ್ಯವಹಾರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಕೈಗಳಿಂದ ಸೊಗಸಾದ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಕೈಗಡಿಯಾರಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಫಟಿಕ ಶಿಲೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮತ್ತು ಬಳಸಲು ಸುಲಭವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಯಾಂತ್ರಿಕವಾದವುಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತವಾಗಿವೆ.

ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್, ರಬ್ಬರ್, ವಿವಿಧ ಅಲಂಕಾರಗಳು, ಹೊರಸೂಸುವ ರಿಂಗಿಂಗ್, ಕೀರಲು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಡಯಲ್‌ನಿಂದ ಮಾಡಿದ ಕೈಗಡಿಯಾರಗಳಿಂದ ಮನುಷ್ಯನ ಚಿತ್ರವು ವಿರೂಪಗೊಂಡಿದೆ. ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಗಾಜಿನೊಂದಿಗೆ ಕೈಗಡಿಯಾರಗಳು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿವೆ. ಪೀನದ ಗಾಜು ದೊಡ್ಡ ಘರ್ಷಣೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ, ಡಯಲ್ ಅನ್ನು ಗಾಢವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಕರುವಿನ ಚರ್ಮ ಅಥವಾ ಅನುಕರಣೆ ಮೊಸಳೆ ಚರ್ಮದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಲೋಹದ ಕಂಕಣ. ಪಾಕೆಟ್ ವಾಚ್ ಅನ್ನು ಟೈಲ್ ಕೋಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವ್ಯಾಪಾರ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಚಿನ್ನ, ಬೆಳ್ಳಿ, ಮುತ್ತುಗಳು ಅಥವಾ ಅವುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಆಭರಣಗಳನ್ನು ಧರಿಸುವುದು ವಾಡಿಕೆ. ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಕಲ್ಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಭರಣವನ್ನು ಸಂಜೆ ಮಾತ್ರ ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಉಂಗುರಗಳು ಮಾಲೀಕರ ಶೌಚಾಲಯ ಮತ್ತು ನೋಟಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರಬೇಕು. ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಂಗುರದ ಬೆರಳಿನಲ್ಲಿ ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಣ್ಣ ಉಂಗುರಗಳನ್ನು ಧರಿಸುವುದು ಅನಪೇಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಬೆರಳಿಗೆ ಕತ್ತರಿಸಿ, ಅಂತಹ ಉಂಗುರಗಳನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಧರಿಸದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಉಳಿಯುವ ಆಳವಾದ ಗುರುತು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ.

ಕಿರುಬೆರಳಿಗೆ ಧರಿಸಿರುವ ಉಂಗುರವು ಕೈಯನ್ನು ಹಿಗ್ಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಗಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸಣ್ಣ, ಸೊಗಸಾದ ಉಂಗುರಗಳು ಕೈಯ ಅಗಲವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತವೆ.

ತೋರು ಬೆರಳಿನ ಉಂಗುರವು ಕೆಟ್ಟ ಅಭಿರುಚಿಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ.

ಕೈಯ ಅನುಗ್ರಹವು ತೆಳುವಾದ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ದೊಡ್ಡದು ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಉದ್ದವಾದ ಬೆರಳುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಿರಿದಾದ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಉಂಗುರಗಳು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಕೈಯಲ್ಲಿ, ಪೀನದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಕಲ್ಲಿನೊಂದಿಗೆ ಉಂಗುರವು ಮಧ್ಯದ ಬೆರಳಿನ ಮೇಲೂ ಸುಂದರವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ಶ್ರೀಮಂತ ಬಣ್ಣಗಳ ಕಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಉಂಗುರಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಕೈಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮಂದವಾದ, ಪಾರದರ್ಶಕವಾದವುಗಳು ಕಪ್ಪು-ಚರ್ಮದ ಕೈಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಪುರುಷರ ಮೇಲೆ ಆಭರಣವು ಗ್ರಾಹಕರ ಮೇಲೆ ನಿರೋಧಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುತ್ತದೆ. ನೀವು ಎರಡು ಉಂಗುರಗಳನ್ನು ಧರಿಸಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮದುವೆಯ ಉಂಗುರ ಮತ್ತು ಸಿಗ್ನೆಟ್ ಉಂಗುರ. ಅತ್ಯಂತ "ಪುಲ್ಲಿಂಗ" ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಲೋಹದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಆಭರಣಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ - ಪ್ಲಾಟಿನಂ. ಕಫ್ಲಿಂಕ್ಗಳನ್ನು ಟೈ ಕ್ಲಿಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕನ್ನಡಕಗಳ ಚೌಕಟ್ಟು ನಿಖರವಾಗಿ ಮುಖದ ಆಕಾರವನ್ನು ನಕಲಿಸಬಾರದು, ಆದರೆ ಅದರ ರೇಖೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕು. ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಮೇಲ್ಭಾಗವು ಹುಬ್ಬುಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರಬೇಕು, ಮತ್ತು ಕಣ್ಣುಗಳು ಕನ್ನಡಕದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿರಬೇಕು.

ಚೌಕಟ್ಟು ಮುಖಕ್ಕಿಂತ ಅಗಲವಾಗಿರಬಾರದು ಮತ್ತು ಕೆನ್ನೆಗಳ ಮಧ್ಯದ ಕೆಳಗೆ, ಅಂದರೆ ಮೂಗಿನ ಹೊಳ್ಳೆಗಳ ಮಟ್ಟಕ್ಕಿಂತ ಕೆಳಗೆ, ಮುಖದ ಆಕಾರವನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಬಾರದು.

ನಿಮ್ಮ ಕನ್ನಡಕದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ನಿಮ್ಮ ಕೂದಲು, ಹುಬ್ಬುಗಳು ಮತ್ತು ಬಟ್ಟೆಗಳ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಿರುವಾಗ ಅದು ಒಳ್ಳೆಯದು. ಕಪ್ಪು ಕೂದಲು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಹುಬ್ಬುಗಳಿಗಾಗಿ ಡಾರ್ಕ್ ಫ್ರೇಮ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿ. ಆದರೆ ಭಾರೀ ಕಪ್ಪು ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಮೂಗು ದೊಡ್ಡದಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಡಿ.

ಮೆಟಲ್ ಅಥವಾ ಮೃದುವಾದ ಬಣ್ಣದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಬೆಳಕಿನ ಕೂದಲಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತವೆ.

ವ್ಯಾಪಾರ ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರು ಇತರ ಬಿಡಿಭಾಗಗಳಿಗಿಂತ ಪೆನ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಗಮನ ಕೊಡುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ವಿಸ್ ಕೈಗಡಿಯಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸೊಗಸಾದ ಕನ್ನಡಕಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಉತ್ತಮ ಪೆನ್ ಅದರ ಮಾಲೀಕರ ನಿಜವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ವಸ್ತುಗಳ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ದುಬಾರಿ ಫೌಂಟೇನ್ ಪೆನ್ನುಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಕಂಪನಿಗಳಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು ಪಾರ್ಕರ್, ಶೀಟರ್, ಮಾಂಟ್ ಬ್ಲಾಂಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಸ್.

ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಮಾನವ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮೊದಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲ. ಇಂದು, ಫೋನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವಾಗ, ಸಭೆಯಲ್ಲಿರುವಾಗ, ಸ್ನೇಹಿತರ ಜೊತೆ ಹೊಸ ಹವ್ಯಾಸವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವಾಗ ನಾವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತೇವೆ. ಈ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಅಮೂರ್ತವಾಗಿರಬಹುದು, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ನಾವು ಏನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಆಧುನಿಕ "ರಾಕ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್" ಎಂದರೆ ಏನು?

ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಾಗ, ಕೆಲವು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ರೋಗನಿರ್ಣಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾದ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಗಮನಿಸಿದ್ದೇನೆ.ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ , ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಯಾವಾಗ ಮತ್ತು ಯಾವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ? , ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಏನಾಯಿತು. ಚಿತ್ರವು ಶಾಂತ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ “ಹುಟ್ಟಿದಾಗ” ಅದು ಒಂದು ವಿಷಯ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೀವು ಕೇಳಬೇಕಾದರೆ ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಿಮ್ಮ ಬಾಸ್‌ನ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು. ಈ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ವಿಷಯ, ಹಾಳೆಯ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡದ ಬಲ, ಕೆಲವು ರೇಖೆಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.ಎರಡನೆಯದಾಗಿ , ನಾವು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕುವಿಷಯವು ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತವಾಗಿದೆಯೇ? ರೇಖಾಚಿತ್ರ: ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದದ್ದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದಂತೆ.

ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ, ನನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಸಭ್ಯವಾದ ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳನ್ನು ಬಳಸದಂತೆ ನಾನು ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ. ಎರಡನೆಯದು ಓದುಗರನ್ನು ಮನರಂಜಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮಾನಸಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತಪ್ಪಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಕೆಲವರನ್ನು ನಿರಾಶೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇತರರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ನಾನು ವೈಜ್ಞಾನಿಕವಾಗಿ ಸಾಬೀತಾಗಿರುವ ಮತ್ತು ಇತರ ಜನರನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವವರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುವ ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ.

"ಸುಪ್ತಾವಸ್ಥೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ" ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು

ಸುಪ್ತಾವಸ್ಥೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕುಸೈಕೋಫಿಸಿಯೋಲಾಜಿಕಲ್ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ , ಚಲನೆಗಳ ನಿಯಮಾಧೀನ ಪ್ರತಿಫಲಿತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವಸ್ತುವಿನ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಅಲ್ಲ.

ಸಾಕಷ್ಟು ವೇಗದ, ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಚಲನೆಗಳ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದು (ಹಾಗೆಯೇ ಬರವಣಿಗೆ) ಮೆದುಳಿನಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚಿತ್ರದ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಚಲನೆಯ ಈ ಮೋಟಾರು ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಯೋಚಿಸಿ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸುವವರೆಗೆ, ಚಲನೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೈಕೋಫಿಸಿಯಾಲಜಿಸ್ಟ್ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಬರ್ನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಯಾವುದೇ ಚಲನೆಯನ್ನು ತರಬೇತಿ ಮಾಡುವಾಗ, ಮೊದಲು ತರಬೇತಿ ನೀಡುವುದು ಕೈಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮೆದುಳಿಗೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಸೈಕೋಫಿಸಿಯಾಲಜಿಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಇರುವವರಿಗೆ ಅದು ತಿಳಿದಿದೆಚಲನೆಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಿತ್ರದ ರಚನೆಯು ದೇಹದ ದೈಹಿಕ, ಸ್ವನಿಯಂತ್ರಿತ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ .

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚಲನೆಯು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿನ ಅನುಗುಣವಾದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ ಕೇಂದ್ರದ ಚಲನೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮಟ್ಟಗಳ ಮೂಲಕ ನರಮಂಡಲದ(ಎನ್. ಬರ್ನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ರಿಂದ ಹೀಗೆ ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ -ಅಂದಾಜು ಲೇಖಕ) ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಮಟ್ಟಗಳು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಚಲನೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಚಳುವಳಿಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯು ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಅದೇ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ.

ನರಮಂಡಲದ ರಚನೆಯ ಮಟ್ಟಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸದೆ, ನಾವು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ. ಈ ಹಂತಗಳಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಮೆದುಳಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ದೇಹದ ಇತರ ಅಂಗಗಳು ಬರವಣಿಗೆಯ ಅಂಗದ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾದದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರು ಬೇಕಾದುದನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಕೆಲಸದ ಸ್ಥಾನದೇಹ, ಮುಂದೋಳಿನ ಸ್ನಾಯುಗಳ ಉತ್ತಮ ಮೋಟಾರು ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ಇತರರಿಗೆ ಸೆಳೆಯುವಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ಕೆಲವು ಸ್ನಾಯುಗಳಿಂದ ಒತ್ತಡದ ಕ್ರಮೇಣ ಪರಿವರ್ತನೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ. ಇವುಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಸೆಳೆಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಕ್ಷಣಗಳು, ಏನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂಬುದರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಚಿತ್ರವು ಕೇವಲ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸಂರಚನೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಥವಾ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ದೇಹದ ಸೈಕೋಫಿಸಿಯೋಲಾಜಿಕಲ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದಾಗಿ, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ನಮ್ಮ ಆಂತರಿಕ ಅನುಭವಗಳ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆಸಕ್ತಿಗಳು, ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸೈಕೋಫಿಸಿಯೋಲಾಜಿಕಲ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ನಮ್ಮ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು. ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳಾದ ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಲೆಬೆಡೆವಾ, ಯೂಲಿಯಾ ನಿಕೊನೊರೊವಾ ಮತ್ತು ನಟಾಲಿಯಾ ತಾರಕನೋವಾ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ನ ಮಾನಸಿಕ ತತ್ವವು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅಥವಾ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿ ತನ್ನ ಸುಪ್ತಾವಸ್ಥೆಯ ಅಥವಾ ಗುಪ್ತ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳು, ಅನುಭವಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಗಳು. ದೃಶ್ಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವೆಂದರೆ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್. ಅಂದರೆ, ನಾವು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅಥವಾ ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ಸೆಳೆಯುವುದು, ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ಇತರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡುವಾಗ, ನಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮಾನಸಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ.

ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುವ ತತ್ವಗಳು

ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುವಾಗ, ಲೇಖಕರ ಹಿಂದಿನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅನುಭವ, ಅವನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ಸಂಭವನೀಯ ನರಸಂಬಂಧಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸರಳ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಜನರು ಸಾಕಷ್ಟು ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿದರೆ, ನಂತರ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರಕಟಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಫೋನ್‌ನಲ್ಲಿ ಇತರ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆಲೋಚನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸಭೆಗಳಲ್ಲಿ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಮಾಡಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಸ್ಕ್ರಿಬಲ್‌ಗಳ ಪರಿಗಣನೆಯ ಮೇಲೆ ನಾವು ವಾಸಿಸೋಣ. ಅಂತಹ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ತಮ್ಮ ಲೇಖಕರ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಾಗ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು , ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು ಅವನಿಗೆ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಮನೋಭಾವ.

ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಹಂತಗಳು

ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬೇಕು: ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ನೋಟವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದರಿಂದ ಹಿಡಿದು ರೇಖೆಗಳ ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವವರೆಗೆ. ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ನೋಡೋಣ.

ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಅದರ ಸಮಗ್ರತೆ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ, ಅಸಾಮಾನ್ಯತೆ ಅಥವಾ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಗಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಘಟಕಗಳುವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತತೆಯ ಮಟ್ಟ, ಮಾನಸಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಅಭಿರುಚಿಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿ, ಆಂತರಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿ .

ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯು ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ ಇಚ್ಛೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ನ್ಯೂರೋಸೈಕಿಕ್ ಶಕ್ತಿಯ ಪೂರೈಕೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅವನ ನರಮಂಡಲದ ಸ್ಥಿತಿ. ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ನ ಅಂಗೀಕೃತ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅನುಸರಣೆಯು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ "ಸರಾಸರಿ" ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಅತಿಯಾದ ಪೆಡಂಟ್ರಿ, ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬದಲಾವಣೆಯ ಭಯ ಮತ್ತು ಉಪಕ್ರಮದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಪ್ರಮಾಣಿತವಲ್ಲದ ಸ್ವಭಾವವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗುರುತಿನ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಅಸಾಮಾನ್ಯತೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಜೀವನದ ವಿವಿಧ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಹೆಚ್ಚು ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಚೆನ್ನಾಗಿದೆ. ತುಂಬಾ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, "ಎನ್‌ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮಾಡಿದ" ಅಮೂರ್ತತೆಗಳು ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಬಹುದು (ಒಂದು ದಿಕ್ಕಿನ ಅತಿಯಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮಾನಸಿಕ ಗುಣಗಳು), ರೋಗಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿ. ಸೈಕೋಪಾಥಾಲಜಿಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್, ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ ಮತ್ತು ಸಮಾಜವು ಇಂದಿಗೂ ಮೆಚ್ಚುವ ಕೆಲವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರೆ ಸಾಕು.

ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಸ್ಥಳ. ಕಾಗದದ ಹಾಳೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಇರಿಸುವ ಆಯ್ಕೆಯು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಸ್ವಾಭಿಮಾನ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ನಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಏಕೀಕರಣದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಗ್ರಹಿಕೆ.

ಚಿತ್ರವನ್ನು ಇರಿಸುವಾಗಹಾಳೆಯ ಕೇಂದ್ರ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ಅಹಂಕಾರದ ಅಗತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಇತರರ ಆಸೆಗಳ ನಡುವಿನ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು, ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಚಿತ್ರದ ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಭದ್ರತೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಭಾವನೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಇರುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾಗದದ ಹಾಳೆಯನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡರೆ, ಇದು ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಅಹಂಕಾರವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಬಹುಶಃ ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಉಬ್ಬಿಕೊಂಡಿರುವ ಸ್ವಾಭಿಮಾನ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಅದೇ ಹೇಳಬಹುದು.ಹಾಳೆಯ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ . ಚಿತ್ರದ ಈ ನಿಯೋಜನೆಯು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸುವ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಾನದಂಡವನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಜನರ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಷಯವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಾಸ್ತವದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಂತಹ ರಕ್ಷಣಾ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಎಡಭಾಗದಿಂದಜೀವನದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹಿಂದಿನದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವವರು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಹ ಜನರಿಗೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಗೋಳವು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆಗೆ ಒಳಗಾಗುವ ಸ್ವಪ್ನಶೀಲ ಅಂತರ್ಮುಖಿಗಳು.

ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಹಾಳೆಯ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬಹುಪಾಲು ಬೌದ್ಧಿಕ ಗೋಳದ ಪ್ರಧಾನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವವರಿಗೆ ಸೇರಿದೆ, ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಭವಿಷ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಜನರು ಸಕ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಹಾಳೆಯ ಮೇಲಿನ ಬಲ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಅವಿಧೇಯತೆ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತತೆ ಮತ್ತು ಅತಿಯಾದ ಸಂಘರ್ಷದ ಕಡೆಗೆ ಲೇಖಕರ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಮಾತನಾಡಬಹುದು. ಕೆಲವು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು (ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಲೆಬೆಡೆವಾ, ಯುಲಿಯಾ ನಿಕೊನೊರೊವಾ, ನಟಾಲಿಯಾ ತಾರಕನೋವಾ) ವಿಪರೀತ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಜನರು ತಮ್ಮ ಕಡೆಗೆ ಆಕ್ರಮಣವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಾಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು ವಿಪರೀತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಕೈಡೈವಿಂಗ್ ಮಾಡುವಾಗ, ನಗರ ಪರ್ವತಾರೋಹಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು.

ಪೋಸ್ಟ್ ಹಾಳೆಯ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವು ಕಡಿಮೆ ಸ್ವಾಭಿಮಾನ ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಮತ್ತು ಅವನ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಅವಲಂಬಿತ, ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾದ ಮತ್ತು ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ. ಅಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಖಿನ್ನತೆಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಅಭದ್ರತೆಯ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೆಚ್ಚಿದ ಆತಂಕದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ.

ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹಿನ್ನೆಲೆ. ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಅನುಭವಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನೀವು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ನೀಡಬೇಕು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಗುತ್ತಿರುವ ರೀತಿಯ ಪ್ರಾಣಿ ಅಥವಾ ಶಾಂತ ಸಮುದ್ರವು ಕಲಾವಿದನ ಇದೇ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯು ಮರಗಳನ್ನು ನೆಲಕ್ಕೆ ಓರೆಯಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ಶಾರ್ಕ್ನ ಹಲ್ಲಿನ ಬಾಯಿ, ಅಳುವ ಸೂರ್ಯ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿಯುತ ಸಂಕೇತವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲಾದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಅಥವಾ ಘಟನೆಯ ಬಗೆಗಿನ ವರ್ತನೆ.

ನಮ್ಮ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ನಮ್ಮ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ ಅಥವಾ ಅವುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಸಮಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ವರ್ತನೆ. ನಾವು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಪುಟ್ಟ ದೆವ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ತಮ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮನಸ್ಥಿತಿ, “ವಿಶೇಷವಾದದ್ದನ್ನು ಮಾಡುವ” ಬಯಕೆಯ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಬಹುದು. ಅಳುವ ಸೂರ್ಯ ಆಂತರಿಕ ಗುಪ್ತ ಅಥವಾ ಸ್ಪಷ್ಟ ಹತಾಶೆ ಅಥವಾ ಅಸಮಾಧಾನದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ, ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ.

ಚಿತ್ರದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಬಹು ವಿವರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಇದು ಲೇಖಕರ ಶಕ್ತಿ, ಚಟುವಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಉಪಕ್ರಮವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕೈಗಳು ಅಥವಾ ಪಂಜಗಳು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂವಹನ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಹಿರ್ಮುಖಿಗಳಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ತೋಳುಗಳು ಅಥವಾ ಪಂಜಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ಸಂವಹನ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ದೇಹದ ಈ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಲೇಖಕರ ಅಸಮರ್ಥತೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗ್ರಹಣಾಂಗಗಳು ಧೈರ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು, ಪ್ರಾಯಶಃ, ಉದ್ಯಮ, ಕಿವಿಗಳು ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಮತ್ತು ಹೊಂದುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಕೊಂಬುಗಳು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಪಂಜಗಳು, ಅವು ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದ್ದರೆ, ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಮತ್ತು ನಿರ್ಧಾರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಸಿಂಧುತ್ವಕ್ಕೆ ಗಮನ ನೀಡುವ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ದುರ್ಬಲ, ದೇಹದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ನಿರ್ಧಾರಗಳ ಚಿಂತನೆಯಿಲ್ಲದಿರುವುದು, ಸ್ಥಿರವಾಗಿರಲು ಅಸಮರ್ಥತೆ. ಕಣ್ಣುಗಳು ಆತ್ಮದ ಕನ್ನಡಿ. ವಯಸ್ಕರ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ವಲಯಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಖಾಲಿ ಕಣ್ಣಿನ ಕುಳಿಗಳು ಆಂತರಿಕ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಶೂನ್ಯತೆ, ಮಂದತೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನತಿ, ಸಾಮಾಜಿಕತೆ ಮತ್ತು ಭಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸಬಹುದು. ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಇತರರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು, ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿರಲು ಬಯಕೆಯ ಸಂಕೇತ. ಕಣ್ಣುಗಳ ಬದಲಿಗೆ "ಚುಕ್ಕೆಗಳು" ಅಥವಾ "ಡ್ಯಾಶ್‌ಗಳು" ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಆಂತರಿಕ ನಿಷೇಧವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ, ಪ್ರಾಯಶಃ ವ್ಯಾಮೋಹದ ಲಕ್ಷಣಗಳು. ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಕಪ್ಪಾಗಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಕಪ್ಪು ಕನ್ನಡಕದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುವುದು ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಲೇಖಕರ ಭಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಲೆಬೆಡೆವಾ, ಯೂಲಿಯಾ ನಿಕೊನೊರೊವಾ, ನಟಾಲಿಯಾ ತಾರಕನೋವಾ ಈ ಬಗ್ಗೆ "ಎನ್‌ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟೇಶನ್ಸ್ ಇನ್ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟಿವ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಥೆರಪಿ" ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ.

ರೇಖಾಚಿತ್ರ ರೇಖೆಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಮುಂದೆ, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರದ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ: ಮುರಿದ, ಚೂಪಾದ-ಕೋನೀಯ ಅಥವಾ ನಯವಾದ, ದುಂಡಾದ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ, ಅಥವಾ ಬಹು, ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಛೇದಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ರೇಖೆಗಳ ಲಕ್ಷಣಗಳು ನರಮಂಡಲದ ಅಂತಹ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅದರ ಶಕ್ತಿ ಅಥವಾ ದೌರ್ಬಲ್ಯ, ಜಡತ್ವ, ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಕೆಲವು ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು, ರೇಖೆಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮನೋಧರ್ಮದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ರೇಖೆಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯು ಕೋಲೆರಿಕ್ ಮನೋಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅತಿಯಾದ ಮೃದುತ್ವವು ಕಫವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವು ಕೈಬರಹದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುವಾಗ "ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ", ಆದರೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ ಯಾವಾಗಲೂ ಅಲ್ಲ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಏನನ್ನಾದರೂ ಚಿತ್ರಿಸುವಾಗ, ನಾವು ಅದನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳದೆ, ನಮ್ಮನ್ನು ಅಥವಾ ನಮ್ಮ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅಥವಾ ಎರಡನ್ನೂ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತೇವೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಕೇಂದ್ರ ಅಥವಾ ಏಕೈಕ ಆಕೃತಿಯ ಹೊರಗಿನ ರೇಖೆಗಳು (ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು) ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ನಡುವಿನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಗಡಿಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಈ ರೇಖೆಗಳ ಸ್ವರೂಪವು ಈ ಜಗತ್ತಿಗೆ ನಮ್ಮ ವರ್ತನೆ, ಅದರ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ,ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಬೆಳಕು ಸಾಲುಗಳು ಆತ್ಮ ವಿಶ್ವಾಸದ ಹಂತಕ್ಕೆ ಆತ್ಮ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ.

ಅಸಮ, ಅಸ್ಪಷ್ಟ ರೇಖೆಗಳು ಭಯ ಮತ್ತು ಅಂಜುಬುರುಕತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಅಂಡರ್ಲೈನ್ ​​ಮತ್ತು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ - ಹೆಚ್ಚಿದ ಸ್ವಯಂ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಸಂಕೇತ, ಒಬ್ಬರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಇತರರಿಂದ ಮರೆಮಾಡುವ ಬಯಕೆ.ಕಪ್ಪಾಗುವಿಕೆ, "ಸ್ಮಡ್ಜಿಂಗ್" - ಹೆಚ್ಚಿದ ಭಯ ಮತ್ತು ಆತಂಕದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.ಸ್ಪಷ್ಟ, ಚೌಕಟ್ಟು ಒಂದು ಚಲನೆಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ರೇಖೆಗಳ ಚಿತ್ರವು ಸಮಾಜದಿಂದ ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಒಬ್ಬರ ರಾಜ್ಯದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಗ್ರಹಿಕೆ.ಅಪೂರ್ಣಸಾಲುಗಳು, ಅವುಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಲೇಖಕನಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಶಕ್ತಿ ಇಲ್ಲ ಎಂಬಂತೆ - ಅಸ್ತೇನಿಕ್ * ಸ್ಥಿತಿಯ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಚಿಹ್ನೆ. ಶಕ್ತಿಯ ತೀವ್ರ ಆರ್ಥಿಕತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಸುಪ್ತಾವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು, ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಶಕ್ತಿಯ ಉಳಿದ ಭಾಗವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವ ಬಯಕೆ.

ಒತ್ತಡದ ಶಕ್ತಿ.ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ನ ಅಂತಹ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಡ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇನೆ. ಒತ್ತಡದ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಲೇಖಕರ ಬಾಹ್ಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸ್ವಾರಸ್ಯಕರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನೀವು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಬಹುದು. ಕೈಬರಹದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಎರಡೂಬಲವಾದ ಒತ್ತಡಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುವ, ಮೊಬೈಲ್, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸನ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಜನರ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಜೊತೆ ಸೆಳೆಯುವವರುಬೆಳಕಿನ ಒತ್ತಡ, ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಒಳಗಾದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಮಾತನಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ "ತೆಳು". ಅಂತಹ ದುರ್ಬಲ ಒತ್ತಡವು ಆತಂಕದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಾಲುಗಳನ್ನು "ವೆಬ್ ತರಹ" ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದಾದರೆ, ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ, ಖಿನ್ನತೆಯು ಅಸ್ತೇನಿಕ್, ದುರ್ಬಲ ಸ್ಥಿತಿ ಇರುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ರೇಖೆಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಎಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಮರದ ಕಾಂಡವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ವಯಂ-ದೃಢೀಕರಣ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವ ಭಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಎಲೆಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ, ಅನಿಸಿಕೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುವ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ.

ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಚಂಚಲ ಬಲದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಒತ್ತಡವು ಅತ್ಯಂತ ಅನಪೇಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಿರಂತರ, ನಿರಂತರ ಒತ್ತಡವು ಸಮತೋಲಿತ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ, ನಿಮ್ಮ ನಿರ್ಧಾರಗಳ ಮೂಲಕ ಯೋಚಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಮತ್ತು ಚಂಚಲತೆಯು ಹೆದರಿಕೆ, ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಪ್ರಮುಖ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಾಗ ಅತಿಯಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ, ಪ್ರಚೋದನೆ ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅಸಮರ್ಥತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ರೇಖೆಗಳಲ್ಲಿನ ಒತ್ತಡವು ದುರ್ಬಲವಾಗಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಸಮವಾಗಿದ್ದರೆ, ಇದು ಅನಿಶ್ಚಿತತೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನರಶೂಲೆ ಮತ್ತು, ಪ್ರಾಯಶಃ, ಮಾನಸಿಕ ಮಾಸೋಕಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಚಿತ್ರವು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ "ದುಃಖ" ಮತ್ತು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು ಅಥವಾ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರೆ ಕೊನೆಯ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದೃಢೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಮಸ್ಯೆಯ ಮೇಲೆ ಸ್ಥಿರೀಕರಣ, ಕೆಲವು ಅನುಭವ ಮತ್ತು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಪರಿವರ್ತನೆಯಿಂದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿಲ್ಲದ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ಅಂತಹ ಜನರು ಕೆಲವು ವಿಚಾರಗಳ ಕೆಳಭಾಗಕ್ಕೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಿಟ್ಟುಕೊಡುವುದಿಲ್ಲ.

ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಒತ್ತಡವು ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಆತಂಕದಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಏರಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಬಹುಶಃ ಭಯದ ಮೂಲವನ್ನು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿಯಾಗಿ ನಿಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡ. ನಿಧಾನವಾಗಿ ಎಳೆಯಲಾದ ಮುರಿದ ಮತ್ತು ಅಲುಗಾಡುವ ರೇಖೆಗಳು ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ, ಸ್ವಯಂ-ಅನುಮಾನ, ಹೆಚ್ಚಿದ ಆತಂಕ ಅಥವಾ ಆತಂಕದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂತೆಳುವಾದ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ರೇಖೆಗಳು ಲೇಖಕನು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶ್ವಾಸ, ಮುಜುಗರದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಬಯಕೆಯ ಪುರಾವೆಯಾಗಿದೆ.

ಚಿತ್ರದ ಕೇಂದ್ರ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ದಪ್ಪ ರೇಖೆಗಳು ಹಠಾತ್ ವರ್ತನೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳ ಆಲೋಚನಾರಹಿತತೆ ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕ ಸೇರಿದಂತೆ ಕೆಲವು ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆ. ಭಾಗಶಃ, ಇದು ಒಬ್ಬರ ಸಮಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡುವಂತೆ ಪರಿಸರದಿಂದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆಯಾಗಿರಬಹುದು. ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ತುಂಬಾ ದಪ್ಪ, ದಪ್ಪ ರೇಖೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೆಳೆಯುವ ಬಯಕೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹ ರೂಪಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ದಟ್ಟವಾದ ರೇಖೆಗಳು, ಬಲವಾದ ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದೆ, ರುಚಿಕರವಾದ ಆಹಾರವನ್ನು ತಿನ್ನಲು ಮತ್ತು ಜೀವನದಿಂದ ಕೆಲವು ದೈಹಿಕ ಸಂತೋಷಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಇಷ್ಟಪಡುವವರಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು.

ಅನೇಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಲೇಖಕರು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಆಕೃತಿ ಅಥವಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಮೊಟ್ಟೆಯೊಡೆದು, ಕಪ್ಪಾಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೆರಳುಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ನೆರಳು, ಆಂತರಿಕ ಜಾಗವನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿರುವ ಡಾರ್ಕ್ ಟೋನ್ ವಿಭಿನ್ನ ಉದ್ದಗಳು ಮತ್ತು ದಿಕ್ಕುಗಳ ಮುರಿದ ರೇಖೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಂತರಿಕ ಸಂಘರ್ಷದ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿದ ಆತಂಕದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಛಾಯೆಯನ್ನು ಬಲವಾದ ಒತ್ತಡದಿಂದ ಮಾಡಿದರೆ, ಲೇಖಕನು ಯಾರಿಗಾದರೂ ಬಲವಂತದ ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿರಬಹುದು.

ಬಣ್ಣದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು. ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರ, ರೇಖೆಗಳು ಅಥವಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಬಣ್ಣ, ಯಾವುದಾದರೂ ಇದ್ದರೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ದೂರವಾಣಿ ಸಂಭಾಷಣೆ ಅಥವಾ ಸಭೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಬೆಳಕಿಗೆ ಬಂದ" ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೈಯಲ್ಲಿ ಏನೇ ಇರಲಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬಣ್ಣದ ನೋಟವು ವ್ಯಕ್ತಿಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆಯು ಸರಿದೂಗಿಸುವ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ ಬಯಕೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಏನು ಚರ್ಚಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ), ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯ ವಿರೋಧವನ್ನು ತೋರಿಸಲು.

ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣವು ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತತೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ನೀವು ಮಳೆಬಿಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬೆರೆಸಿದರೆ, ನೀವು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ. ಇವುಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕೆಲವು ಬಣ್ಣಗಳ ಬಗೆಗಿನ ವರ್ತನೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯುವುದು ಮುಖ್ಯ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಯುರೋಪಿಯನ್ನರು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವದ ಜನರಲ್ಲಿ. ಚೀನಾದಲ್ಲಿ, ಬಿಳಿಯು ಶೋಕದ ಬಣ್ಣವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಆಚರಣೆಯ ಬಣ್ಣವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಇತರ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು ಅವರ ಮೂಲರೂಪ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವರ್ತನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಜ್ಞಾನದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ.

ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣವು ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆ, ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಚಟುವಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕತೆ, ಇಂದ್ರಿಯ ಉತ್ಸಾಹ, ಆದರೆ ಕೋಪ ಮತ್ತು ಹಿಂಸೆಯ ಬಣ್ಣವಾಗಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಈ ಬಣ್ಣದ ಆಯ್ಕೆಯು "ಸುಡುವ" ಸಮಸ್ಯೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡ, ಅಪಾಯದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ,

I. ಗೊಥೆ ಪ್ರಕಾರ, ಚಿತ್ರದ ಕಿತ್ತಳೆ ಬಣ್ಣವು ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ತೃಪ್ತಿಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಬೆಂಕಿಯ ನೆರಳು, ಸೂರ್ಯಾಸ್ತದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ನೀಲಿ ಬಣ್ಣವು ಆಳದ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣವಾಗಿದೆ, ತನ್ನೊಳಗೆ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆ, ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಶಾಂತತೆ, ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ, ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಭರವಸೆ. ಇದು ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ ಆಳವಾಗಿಸುವ ಬಣ್ಣವಾಗಿದೆ.

ಅದೇ ಲೇಖಕರು ಹಳದಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಬೆಳಕು, ಸೂರ್ಯನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಜೀವನವನ್ನು ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಪೋಷಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ವಿನೋದ, ಮುಕ್ತತೆ, ನಿರ್ಣಯ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಬಯಕೆಯ ಬಣ್ಣವಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಈ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಿಂದ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ. ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾ, ಅವರ ಲೇಖಕರು ಜಿಜ್ಞಾಸೆಯ, ಸಕ್ರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರ ದ್ವಿತೀಯ ಲಗತ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಚಂಚಲರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಹೊಸ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಹವ್ಯಾಸಗಳಿಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು. ಅಂತಹ ಜನರು ಸುಲಭವಾಗಿ ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಶಾಂತ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಲೇಖಕರು ದೃಶ್ಯ-ಸಾಂಕೇತಿಕ, ಕಲಾತ್ಮಕ ರೀತಿಯ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ಸಹ ಊಹಿಸಬಹುದು. ಲೇಖಕರಿಂದ ಆಯ್ಕೆಯಾದವರು ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಕಳುಹಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆಚಿತ್ರಗಳು 6-9ಕಾಗದದ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣವು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಅದೇ I. ಗೊಥೆ ತನ್ನ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹಸಿರು ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಗಂಡು ಮತ್ತು ಹೆಣ್ಣು, ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ, ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ದೇಹದ ವಿರುದ್ಧ ಸಮನ್ವಯವಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು.

ಬಣ್ಣದ ಬಳಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ, ಹಸಿರು ಹುಲ್ಲು, ಕೆಂಪು ಅಥವಾ ಹಳದಿ ಸೂರ್ಯ ಬಣ್ಣದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬಳಕೆಗಳು ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಗಮನ ಕೊಡುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಣ್ಣ ಗ್ರಹಿಕೆ ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ (ಬಣ್ಣಕುರುಡು ಅಲ್ಲ) ನೀಲಿ ಪೆನ್ಸಿಲ್, ಕಂದು ಹುಲ್ಲು ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಂದ ಕಪ್ಪು ಸಮುದ್ರವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವಾಗ ಇದು ಮತ್ತೊಂದು ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.

ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಥೀಮ್.ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಕೊನೆಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ವಿಷಯ, ಅದರಲ್ಲಿ ಏನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾವು ಸೆಳೆಯುವುದು ನಮ್ಮ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚ ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಲುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ್ದೇವೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಸಾಕಷ್ಟು ಒತ್ತಡದೊಂದಿಗೆ ಸರಳ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದು ಸಂಭಾಷಣೆಯ ವಿಷಯ ಅಥವಾ ಅದನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕಡೆಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟದ ಕಿರಿಕಿರಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಸೇರಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ರೇಖೆಗಳು ಪರಸ್ಪರ ದಾಟಿದಾಗ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆಚಿತ್ರ 6. ಅಂತಹ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಜನರಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೆ ಅನುಭವಿಸಿ ಮತ್ತು ಬೇಗ ಅಥವಾ ನಂತರ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅಪರಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಎಸೆಯಿರಿ. ಅಂತಹ ಅಪರಾಧಿಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಉದ್ಯೋಗವಾಗಿರಬಹುದು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅಂತಹ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದ್ದು, ವಿಶ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ, ಮಾನಸಿಕ-ಸರಿಪಡಿಸುವ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ.

ಅಲೆಅಲೆಯಾದ ರೇಖೆಗಳು ಶಾಂತಿ, ಶಾಂತತೆ, ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಂಜಸವಾದ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

ಇದರೊಂದಿಗೆ ಸೂರ್ಯನ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ರೀತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಮುಖವು ನೀವು ಉತ್ತಮ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದೀರಿ, ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂವಹನವು ಸಂತೋಷವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಉತ್ತಮ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಗಮನ ಹರಿಸೋಣಚಿತ್ರ 7. ಇದು ಮುಂಭಾಗದಿಂದ ಎರಡು ಮುಖಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಚಿತ್ರವು ಹೇಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿರುವ, ಇತರ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ನೆಲೆಯನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ; ಇದೇ ರೀತಿಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಅಲೀನಾ ಲಾನ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರು "ದಿ ಲಾಂಗ್ವೇಜ್ ಆಫ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್" ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪಾತ್ರವು ಪೂರ್ಣ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿದೆ. ” ಆದರೆ ಮುಖಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿರೂಪಗೊಂಡಿವೆ, ಇದು ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರೊಂದಿಗಿನ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಅತೃಪ್ತಿ. ಕಣ್ಣುಗಳ (ಕನ್ನಡಕ) ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯು ಈ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಪ್ಪಿನ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖಕರ ಅರಿವಿನ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಒಂದೋ ಲೇಖಕನು ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ತಪ್ಪುಗಳು, ಅವುಗಳನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುವ ಮೂರ್ಖತನದ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಚರ್ಚೆಗಳಿಂದ ಬೇಸತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟದ ಆಂತರಿಕ ಆತಂಕ ಮತ್ತು ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಲೇಖಕರ ಇತರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ತನ್ನೊಳಗೆ ಸಂಘರ್ಷದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ.

ಲೇಖಕ ಚಿತ್ರಗಳು 1-5ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುವ ಅಲಂಕೃತ ರೇಖೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪೂರಕಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ಮತ್ತು ಇತರರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಬೇಡಿಕೆಯಿರುವ ಜನರಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಅವರು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಶಕ್ತಿಗೂ ಸಹ. ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಗಳು ಐದು, ಆರು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೋನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಾಗ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಗೊಂಡಾಗ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅರ್ಥಗರ್ಭಿತ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು. ಅಂತಹ ಜನರನ್ನು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾಗಿ ಬೆಳೆಸದಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಸಂಘರ್ಷ, ರಾಜಿಯಾಗದ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚದವರಾಗಿರಬಹುದು. ನಮ್ಮ ಸ್ಪರ್ಧಿಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿ, ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವಳು ಸಕ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ನಾವು ಊಹಿಸಬಹುದು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವಳು ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಮುಳುಗಿರುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳ ಆಸೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಇರುವುದಿಲ್ಲ.

ಚಿತ್ರಗಳು 10-11ಅವರು ಬೆರೆಯುವ, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಜಿಜ್ಞಾಸೆ, ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಹ ಜನರು ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ನೀಡಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ, ವಸ್ತು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಭಾವನಾತ್ಮಕವೂ ಸಹ. ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ, ನಾವು ನರಮಾನಸಿಕ ಶಕ್ತಿಯ ದೊಡ್ಡ ಪೂರೈಕೆ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಹುದು.

ನಮ್ಮ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮಾಹಿತಿಯ ನಿಧಿಯಾಗಿದೆ. ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ ಮಾಡಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ನೀವು ತೆರೆದ ಪುಸ್ತಕದಂತೆ "ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಓದಬಹುದು", ಅವನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂತೋಷಗಳು, ರಾಜ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಗುಪ್ತ ಆಸೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಣಗಳ (ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ) ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು, ಒಂದೇ ಕೇಂದ್ರದಿಂದ ವಿಭಿನ್ನ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ನಿರ್ದೇಶನ, ನಾವು ಈ ಆಕೃತಿಯ ಲೇಖಕ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು (ಅಕ್ಕಿ. 1) ವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಕಷ್ಟು, ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಾಯಕ . ಆದರೆ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತದೆ , "ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ" ಉಳಿಯಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ನಯವಾದ ಅಂಚುಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಯತಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಪುರಾವೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ವರ್ತನೆ , ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿರುವ ಒಂದಕ್ಕೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲೇಖಕರಿಗೆ, ಈ ಕೆಲಸವು ಈಗಾಗಲೇ ನೀರಸವಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಅಹಿತಕರ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಅಥವಾ ಅವರ ಕೊಡುಗೆಯ ಸಾಕಷ್ಟು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಲವು ಕಾರಣಗಳಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಸಾರವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ - ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಏನಾದರೂ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸಣ್ಣ, ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮರೆಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸುಪ್ತಾವಸ್ಥೆಯ ಆತಂಕವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ನಾಯಕರಿಂದ ಮತ್ತು ಪರಿಸರದಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಯಿಂದ ಕಾಡುತ್ತದೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಇದು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ನೆರಳು, ನೇರ ರೇಖೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಗಾಢವಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಮುರಿದ ಸಾಲುಗಳುಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಮೂಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಯತಗಳ ಬದಿಗಳು. ಲೇಖಕನು ಈ ಆಯತಗಳಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ, ಎಲ್ಲರಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ಮುಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅನೇಕ ಸಾಲುಗಳಿಂದ ಸಣ್ಣ "ಸ್ಪೈನಿ" ಮುಳ್ಳುಹಂದಿಗಳು ಅಥವಾ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು ಇದರ ಮತ್ತೊಂದು ದೃಢೀಕರಣವಾಗಿದೆ.

ಮೇಲಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಲೇಖಕಆಶಾವಾದಿ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಸಕ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಗಮನಹರಿಸುವ, ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳವರೆಗೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದಾನೆ .

ಚಿತ್ರದ ವಿವಿಧ ಘಟಕಗಳ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂರಚನೆಯು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಉತ್ತಮ ಮಟ್ಟದ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ . ಆದರೆ ರಚಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ವಿವಿಧ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಪೂರ್ಣ ಸ್ವಯಂ-ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರವು ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಆತಂಕಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು. ಈ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಹುಡುಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಮೊಂಡುತನದವಳು, ಅವಳು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಯಾವಾಗಲೂ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಆದರೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಅವಳು ತನ್ನ ಆಸೆಗಳನ್ನು, ಕುಂದುಕೊರತೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ದುಃಖಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಇತರರು ಅವಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ಲಘುವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಒಂದು ಹೂವು ಸೂರ್ಯನ ಕಡೆಗೆ ತಲುಪುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರ (ಅಕ್ಕಿ. 2) - ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರ. ಇದು ಹೂವುಗಳು, ಸೂರ್ಯ, ಹುಲ್ಲು, ಆದರೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ದೃಷ್ಟಿ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾದ ಚಲನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ರೂಪವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಅಂತಹ ಕೈನೆಸ್ಥೆಟಿಕ್ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಅಪರೂಪ. ಅವುಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿರುಚಿ, ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತ ವಿಚಾರಗಳ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜರ್ಮನ್ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಹರ್ಮನ್ ರೋರ್ಸ್ಚಾಚ್ ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆಜೀವನದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಭಾಗ, ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ವಂತಿಕೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಕೊಡುವ ಬಯಕೆ . ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಸ್ವರೂಪದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ನಾವು ಅದನ್ನು ಹೇಳಬಹುದುರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನು ಹೆಚ್ಚು ಉಷ್ಣತೆ, ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆ, ಆತ್ಮದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ಏನನ್ನಾದರೂ ಬಯಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲ . ಈ ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಗಮನವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಲೇಖಕರ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಕೊರತೆಯಿದೆ. ಬಹುಶಃ ಈ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿರಬಹುದು. ನಾವು ಎಳೆದ ಸೂರ್ಯನನ್ನು ಶಾಖದ ಮೂಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರೆ, ನಮಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸೂರ್ಯನು ಪುರುಷ, ಬಲವಾದ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಅರ್ಧವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಮ್ಮ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಸೂರ್ಯನು ಕೇವಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರವಾಗಬಹುದು, ಅವರ ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ಮಾನಸಿಕ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮತೋಲನಕ್ಕಾಗಿಲೇಖಕನಿಗೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಸಂವಹನ, ಭಾವನೆಗಳ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಇಲ್ಲ .

ಲೇಖಕರು ಒಳ್ಳೆಯವರು ಎಂದು ಸಮಂಜಸವಾದ ಖಚಿತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೇಳಬಹುದುಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಸಹಾಯಕ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಬಳಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೋಡಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಿ . ಹುಡುಗಿಗೆ ಬಹುಶಃ ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆನಿಮ್ಮ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಆಲಿಸಿ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಕನಸುಗಳಿಗೆ, ಸುಪ್ತಾವಸ್ಥೆಯಿಂದ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಸುಳಿವುಗಳು. ಅವಳು ಆಂತರಿಕ ಅನುಭವಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಗ್ರಹಿಸಬಲ್ಲಳು, ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಭಾವನೆಗಳು ಅಸಾಧ್ಯ.

ಚೆನ್ನಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಆಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಮಾದರಿಗಳುಚಿತ್ರ 3ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬಯಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಸಂಘಟಿತ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ , ಇದು ಏನನ್ನೂ ಮಾಡದ ಮತ್ತು ತೋಳುಗಳನ್ನು ಮಡಚಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಕೆಲವು ಜನರು ನಿರಂತರ ಪ್ರಯಾಣ, ಗದ್ದಲದ ಮನರಂಜನೆ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ನಮ್ಮ ಲೇಖಕರು ಬಹುಶಃ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತರ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಸಮುದ್ರ, ಸೂರ್ಯಾಸ್ತ ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ನೋಡಿ . ಅವಳಿಗೆ ಸಾಕಾಗಿದೆಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ , ಆದರೆ ಇದು ದೈನಂದಿನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಕೂಡದೀರ್ಘ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಉತ್ತಮ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಶಾಂತ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತದೆ , ಅಲ್ಲಿ ಸರಳ ಫಲಿತಾಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಚಿಂತನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಗಮನಿಸುವಿಕೆ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಬೆರೆಯುವ, ಪ್ರಣಯ .

ಚಿತ್ರ 4, ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೋಡಂಗಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಲೇಖಕರು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಅವಳ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎಂದು ಊಹಿಸಬಹುದುಕಲಾವಿದ ನರಮಾನಸಿಕ ಶಕ್ತಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪೂರೈಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಮಾನವ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅನೇಕ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ವಿಭಿನ್ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ . ಇದೆಲ್ಲವೂ ಸೂರ್ಯನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆನಿಮ್ಮ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ಸಾಹ .

ಲೇಖಕರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆವಾಕ್ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ , ಅವಳಿಗೆ ಸಂವಹನ ಎಂದರೆ ಕೆಲಸ, ವಿಶ್ರಾಂತಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು. ಇದರಲ್ಲಿಅವಳು ಸಂವಹನದ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ , ಇದು ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಸಭೆಯಾಗಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಇತ್ತೀಚಿನ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಚರ್ಚೆಯಾಗಿರಬಹುದು, ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಸಂಭಾಷಣೆ. ಅಂತಹ ಸಂವಹನವು ಒಂದು ರೀತಿಯ ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರದ ಛಾಯೆಯು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆನಿರಂತರ ಭಯ . ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಧ್ಯಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಕೈಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಭಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ . ಆದ್ದರಿಂದ, ಆಕೆಗೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಿಸಲು,ಬೆಳಕಿನ ಕೋಕ್ವೆಟ್ರಿ ಮತ್ತು ಬಾಲಿಶ whims ಎರಡೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ . ಬಹುಮುಖಿ ಸಂವಹನವು ಆತ್ಮ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಳು ಬಳಸುವ ಮುಖ್ಯ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಜ್ಞಾನದೊಂದಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂವಾದಕ,ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ , ಕೇವಲ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರಿ.ಲೇಖಕನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸಕ್ರಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳ ಕುತೂಹಲವು ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಯನ್ನು "ಇಂಧನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ", ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು, ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಇತರರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಂವಾದಕನಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ.

ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಅದರ ಥೀಮ್‌ನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಕಲಾವಿದ ಇನ್ನೂ ಪ್ರಮುಖ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಾಗ, ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಅನುಮೋದನೆಗಾಗಿ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಬಲವಾದ ಸ್ತ್ರೀ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಿಮ್ಮ ತಾಯಿ, ಅಜ್ಜಿ, ಸಹೋದರಿ, ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ. ಒಂದೆಡೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ತಪ್ಪಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಲೇಖಕನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮಾನಸಿಕ ಜೈಲಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅದರಿಂದ ಅವಳನ್ನು ಬಿಡಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅವಳು ಸ್ವತಃ ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ.ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ನಿರ್ಧಾರಗಳಿಗೆ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯ ಭಯ , ಸಂಘರ್ಷ ಸಂಭವಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆ. ಬಹುಶಃ ನೀವು ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗೌರವವನ್ನು ಗೆಲ್ಲಬೇಕು ಮತ್ತು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳಬಾರದು, ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಅಥವಾ ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಭಯವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿ, ನೀವೇ ಆಗಲು, ನಿಮಗೆ ಬೇಕಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬದುಕುವುದನ್ನು ತಡೆಯುವ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿ.

ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ, ಧನಾತ್ಮಕವಾಗಿಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ , ಬಯಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಧಿಸಲು ಮತ್ತು ಹೊಂದಲು . ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವಳು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ತನ್ನ ಹೂವಿನಂತೆ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಬೆಳೆಯಲು (ಅಕ್ಕಿ. 5).