Што е асонантност во руските примери. Значењето на зборот асонанца во речникот на литературни поими. Звучна илустрација. Ономатопеја

(Од францускиот асонанца - согласка)

Овој термин, за жал, има две значења.
Асонанцата се однесува и на една од сортите на рима и на повторувања на самогласки во поетското ткиво. Асонанцата како феномен на римување ќе се дискутира во написот за римата. И тука ќе зборуваме за асонанцата како звучна шема на стихот.

Како и алитерацијата, асонанцијата служи како стилска направа што ја подобрува експресивноста на емоционалниот говор. Сепак, асонанцијата е супериорна во однос на алитерацијата во нејзиниот естетски ефект. И не е дека алитерацијата е полоша од асонанцијата. Само што асонанцата се среќава многу поретко од алитерацијата, што се должи на објективна причина. Во нашиот јазик гласовите на самогласките се неколку пати помали од согласките, додека нивното појавување во говорот е само една петтина помала од појавата на согласките. Затоа, релативно потешко е самогласките да се издвојат од вообичаената звучна позадина во видливи повторувања. Ефектот на асонанси може да се спореди со ефектот на скапоцените камења:

О, пролет без крај и без раб -
Бесконечен и бескраен сон!
Блокирај

Запеа петелот, се раздени, време е!
Во шумата има планина од сребро под нозете.
Заболоцки

Асонансите се особено чести во народната поезија и во белиот оригинален стих, каде што особено го компензираат недостатокот на рима:

По ливадите се шири трева.
Каква трева, каква мравка!

Долу Мајка Волга,
По широкото пространство...

Овој елемент на фолк стил беше брилијантно пресоздаден од Лермонтов во говорот на стариот војник, безимениот херој од битката кај Бородино:

Нашите уши се на врвот на нашите глави,
Малку утро пушките запалија
И шумите имаат сини врвови -
Французите се токму таму.

Асонансите ги спојуваат зборовите во единствен семантички и емотивен јазол. Еве како, на пример, Н.Заболоцки ја спроведува „музичката тема“ на сирените:

И првата сирена пееше:
„Дојдете кај мене, господине Одисеј!
Дефинитивно ќе те излечам
Со мојата ревносна љубов!
Второто ветено богатство:
„Дојди кај мене, бродар, дојди кај мене!“...
А третиот вети заборав
И чашата се зголеми со вино:
„Пиј и ќе најдеш исцеление
Во прегратките на магичен сон!

Ако поетот, следејќи уметничка задача, свесно ја избегнува асонанцијата, тогаш вербалните слики се издвојуваат појасно и се перципираат како градација што го засилува впечатокот на типичното или, напротив, ја истакнува недоследноста на чувствата. На пример, А. Блок ги поседуваше тајните на таков шарм:
Во кафани, по сокаци, во пресврти...

Ноќ, улица, фенер, аптека...

Повторно со тебе... Понижена, лута и среќна.

Понекогаш асонансите можат да предизвикаат одредени специфични асоцијации кај нас. Во редовите на С. Маршак:

И ќе одиш во шумата и пустината,
Сувата земја мириса на мравја алкохол -

увото испушта звучно „ах“: ох, би сакал да се изгубам во дивината. Или асонансите во песната на Фет „Кукавица“:

Бујните врвови се наведнуваат,
Mleya во пролетен сок;
Некаде далеку од работ
Како да се слуша: кукавица.

Како што може да се види од примерите, асонансите не играат независна, туку подредена улога: тие зависат од природата на искуствата изразени од поетот.

Други услови на страницата

Слободен стих (Неговата историја и природа)

Слободен стих е секој текст распореден во колона, што му дава надворешна сличност со поезијата. Ниту една од моментално познатите дефиниции за слободниот стих не е целосна и затоа точна. Најточната (иако премногу долга) дефиниција за слободниот стих може да биде само список на сите својства на стихот под знакот минус. Поради ова, погрешно е слободниот стих да се класифицира како поезија.

Дисонанцата, за разлика од асонанцата, е позната во речниците под едно значење. Овој термин служел за именување на рима во која дисонанцата на нагласените самогласки се осветлува со согласка на соседните звуци, за разлика од асонантната рима, каде што согласката се потпира првенствено на совпаѓањето на нагласените самогласки.

Метафора lво широка смисла - секој збор или израз употребен во преносна смисла: часовникот работи, времето лета, каење или негово будење итн. Ваквите метафори, вообичаени во нашиот говор, се однесуваат на појави на националниот јазик, а не на уметничка фигуративност. , ако, се разбира, во системот на поетски текст не се здобијат со други семантички нијанси.

Во уметничките дела, а главно во поезијата, се користат различни техники за подобрување на фонетската експресивност на говорот. Поетскиот говор организиран на посебен начин добива светла емотивна и експресивна боја. Ова е една од причините зошто содржината на поезијата не дозволува „прераскажување во проза“.

Основниот принцип на зајакнување на фонетската експресивност на говорот е изборот на зборови со одредена звучна боја, во еден вид прозивка на звуци. Звучна конвергенција на зборовитего подобрува нивното фигуративно значење, што е можно само во литературен текст, каде што секој збор игра важна естетска улога. Главниот начин за подобрување на фонетската експресивност на уметничкиот говор е звучна инструментација - стилски уред кој се состои во избор на зборови со слични звуци, на пример:

Петар се слави. И горд и јасен,

И неговиот поглед е полн со слава.

А неговата кралска гозба е прекрасна.

Овде се повторуваат самогласките (о, а) и согласките (p, p, t). Ова го прави стихот музички и светол; се чини дека богатството на звучни повторувања ја одразува широчината на опсегот на победничкиот триумф што се пее. Звукот на говорот ги нагласува главните, доминантни зборови во текстот, „Петар гозби“.

Вообичаено, стихот е инструментиран (како во нашиот пример) со повторување на неколку звуци одеднаш. И колку повеќе од нив се вклучени во таква „прозивка“, колку појасно се слуша нивното повторување, толку поголемо естетско задоволство носи звукот на текстот. Ова е звучната инструментација на репликите на Пушкин: „Погледнете: слободната месечина оди под далечниот свод“; „Дои во источното блаженство, на северниот, тажен снег не остави траги“; „Таа рано сакаше романи“; „Чија благородна рака ќе ги тапка ловориките на старецот!“; „И ќе ти дадам внимателна облека“; „Кревет покриен со тепих“; „Гневниот хор започнува непристојна расправија меѓу наследниците“, итн.

Наместо терминот „звучна инструментација“, понекогаш се користат други: тие велат „инструментација на согласки“ и „хармонија на самогласки“. Теоретичарите на стиховите опишуваат различни видови звучна инструментација. Ќе ги именуваме само најважните од нив.

Во зависност од квалитетот на повторените звуци, се разликуваат алитерација и асонанца.

Алитерацијанаречен повторување на согласките. На пример:

Ќе дојде ноќта; месечината оди наоколу

Гледајте го далечниот свод на рајот,

И славејот во темнината на дрвјата

Звучните мелодии ве вклучуваат.

Во овие Пушкинови линии се забележуваат алитерации на n, d, s, v.

Со најголема сигурност, нашиот слух го забележува повторувањето на согласките кои се во однапред нагласена положба и на апсолутниот почеток на зборот. Се зема предвид повторувањето не само идентични, туку и на некој начин слични согласки. Значи, алитерацијата е можна со d - t или z - s, итн. На пример:

Март!

Така тоа време

зад себе

пукнале топовите.

До старите денови

Така што ветрот

поврзани

Само

плетка на коса.

(Мајаковски)

Алитерацијата со „р“ во првиот дел од овој пасус, чуканиот ритам и наглиот звук на овие редови не оставаат сомнеж за целта на звучното пишување, со кое поетот се обидува да ја пренесе музиката на маршот, динамиката. на борба и надминување на тешкотиите...

Во други случаи, фигуративната симболика на звучното пишување е поапстрактна. Така, само имагинацијата ќе ни помогне да го почувствуваме застрашувачкиот метален студ во алитерациите на g - g во извадок од песната „Кранови“ на Н. Заболоцки:

И лидерот во метална кошула

Потона полека до дното,

И над него се оформи зората

Златна точка на сјај.

Звучната симболика сè уште се оценува двосмислено од истражувачите. Сепак, модерната наука не негира дека говорните звуци, изговорени дури и одделно, надвор од зборовите, можат да предизвикаат незвучни идеи во нас. Во исто време, значењата на говорните звуци се перцепираат интуитивно од мајчин јазик, и затоа се од прилично општа, нејасна природа.

Според експертите, фонетското значење создава еден вид „нејасен ореол“ на асоцијации околу зборовите. Овој нејасен аспект на знаењето скоро и да не го сфаќате и станува јасен само со некои зборови, на пример: брок, мрморење, мрморење, балалајка, харфа, крин. Звукот на таквите зборови значително влијае на нивната перцепција.

Во уметничкиот говори, пред сè, во поезијата, се разви традиција звуците да се делат на „убави и грди“, „груби и нежни“, „гласни и тивки“. Употребата на зборови во кои преовладуваат одредени звуци може да стане средство за постигнување одреден стилски ефект во поетскиот говор.

Органското поврзување на звучното снимање со содржината, единството на зборот и сликата и дава на звучната инструментација живописна слика, но нејзината перцепција не ја исклучува субјективноста. Еве пример од песната на Асеев „Пливање“:

Легнете на ваша страна

напрегање на рамото,

Јас лебдам напред

повеќе,-

постепено

совладувајќи го бранот,

на забавен начин

и лесна вода.

И зад мене

без да остави трага,

Кадрици

инка вода.

Ни се чини дека алитерациите на w - n пренесуваат лизгање по брановите; упорното повторување на „во“ во последните редови ја поттикнува идејата за затворена линија, круг, кој е поврзан со инки на водата. Можеби не се согласувате со ова. Перцепцијата е секогаш субјективна, иако се заснова на одредени општи идеи.

Воспоставувањето на таква „звучно-семантичка сличност“ може да се заснова на прилично сложени асоцијации. На пример, во редовите на Пастернак:

Шопен го запиша својот сон

На црниот рез на штандот -

можете да ги видите фантастичните контури на сонот во чудната шема на повторувања на звукот и во комбинацијата на звуци невообичаени за руската фонија во зборот „предавач“.

Без оглед на фигуративното толкување на звучното пишување, неговата употреба во поетскиот говор секогаш ја зголемува емотивноста и осветленоста на стихот, создавајќи ја убавината на неговиот звук.

Алитерација- најчест тип на повторување на звукот. Ова се објаснува со доминантната позиција на согласките во звучниот систем на рускиот јазик. Звуците на согласките ја играат главната улога што ја разликуваат смислата во јазикот. Навистина, секој звук носи одредени информации. Шест самогласки се значително инфериорни во овој поглед на триесет и седум согласки. Ајде да го споредиме „снимката“ на истите зборови направени само со самогласки и само согласки. Тешко е да се погоди некој збор зад комбинациите „еаи, ајуо, уи, еао“, но вреди да се пренесат истите зборови со согласки и лесно можеме да ги „прочитаме“ имињата на руските поети: „Држвн, Бтшкв, Пшкн, Нкрсв“. Оваа „тежина“ на согласките придонесува за воспоставување на различни предметно-семантички асоцијации, затоа изразните и фигуративните можности за алитерација се многу значајни.

Друг, исто така вообичаен тип на повторување на звукот е асонансата.

Асонанцанаречено повторување на самогласките. На пример: „Време е, време е, роговите дуваат...“ (Пушкин). Асонанцата обично се заснова само на нагласени звуци, бидејќи самогласките често се менуваат во ненагласена положба. Затоа, понекогаш асонанцијата се дефинира како повторување на нагласени или слабо намалени ненагласени самогласки. Така, во редовите од „Полтава“ на Пушкин, асонанси на „а“ и „о“ се создаваат само со истакнати самогласки: „Тивка украинска ноќ. Небото е проѕирно. Ѕвездите светат. Воздухот не сака да ја победи поспаноста...“ И иако во многу ненагласени слогови се повторуваат варијанти на овие фонеми, претставени со буквите o, a, нивниот звук не влијае на асонанцијата.

Во случаи кога ненагласените самогласки не претрпуваат промени, тие можат да ја подобрат асонанцијата. На пример, во друга строфа од „Полтава“ звукот на говорот се определува со асонанцата на „у“; бидејќи квалитетот на овој звук не се менува, а во ненагласената позиција „у“ ја нагласува фонетската сличност на зборовите што се истакнуваат: „Но, во искушенијата на долгата казна, претрпувајќи ги ударите на судбината, Рус стана посилна. Толку тежок дамаск, кршење стакло, кова дамаскин челик“ (во последните два реда, асонанцата на „y“ се комбинира со асонанцата на „а“).

Во истиот текст често се користат паралелно различни повторувања на звукот. На пример: „Тоа е креда, тоа е креда низ целата земја до сите нејзини граници. Свеќата гореше на масата, свеќата гореше“ (Пастернак). Тука има асонанца на „е“ и алитерација на „м, л, с, в“; се повторуваат комбинации на согласки: „ml, sun - sv“. Сето тоа создава посебна музикалност на поетските линии.

И.Б. Голуб, Д.Е., „Тајните на добриот говор“, М.: Интернационал. односи, 1993 година

Други дефиниции за асонанца и алитерација

Асонанца(француска асонанца - „согласка“; лат. as-sonare - „да одговори, одговори“, as-sensus - „договор“) - феномен на перцепција и техника на композиција што создава повторување на поединечни елементи. За разлика од целосниот идентитет, апсолутната согласност, наречена согласка, значи само делумно совпаѓање на формите. На пример, нецелосна симетрија на украсни елементи, следејќи не метрика, туку ритмичка шема. Ваквата асонантност остава впечаток на ритмичко поместување, визуелно движење, дури и пропуст, што внесува посебна напнатост во композицијата. Во посложени слики, асонантната хармонија овозможува да се изградат „визуелни рими“, споредување на форми или одделни делови од сликата со формат, одговори на еден дел од сликата на друг, иако тие можеби не се совпаѓаат по карактер и значење. Спротивното значење е дисонанца.

Yandex.Речници › Речник за ликовни уметности, 2004-2009

Асонанца- повторување на самогласки во исказ. Во поезијата има и други намени - да ја опишува поетската фонетика. Ова е името на римата во која се совпаѓаат само нагласените самогласки, како и повторувањето на хомогени самогласки во стиховите.

Нашите уши се на врвот!

Малку утро пушките запалија

И шумите имаат сини врвови -

Французите се токму таму.

(М.Ју. Лермонтов)

Низ синото небо

Помина татнеж од гром.

Во последниот пример, се јавуваат и асонантност и алитерација.

Пример за асонанца е палиндромска строфаАјдин Канмагомедова со една самогласна буква, употребена триесет пати:

Волот е во близина на окови, окови, колци,

но за мока

му влече млеко во окото,

во окото на камбаните.

Кон крајот на 19 - почеток на 20 век на страниците Енциклопедиски речник на Брокхаус и Ефрон овој концепт беше опишан на следниов начин:

Асонанца(француски, согласка) - ова е името во версификацијата на еден вид нецелосна рима во која римуваат само самогласките, но не и согласките. Шпанските и португалските поети особено често прибегнуваат кон асонанса. Германски - само во преводите и имитациите на овие поети, а само неколку во оригинални дела, на пример Шлегел во неговиот „Аларкос“. Во народното согласки. Примери за асонанца во руската народна поезија често се среќаваат, на пример, во збирката на Бесонов „Сакати во транзиција“, каде што, патем, може да се забележат следните асонанси: грозјето е кадраво, сираците се без корен, бедните се без корен итн. Треба да се напомене дека овде генерално асонанцијата нема строго развиени правила: понекогаш се заснова на повеќе или помалку точна согласка на самогласките, понекогаш, напротив, согласките играат голема улога, на пример, властите се гости, и само последниот звук на самогласка се совпаѓа; понекогаш конвергенцијата е многу нејасна, на пример: кажи - златна, грозје - кадрава, даде - поткована итн., но најчесто има рима и, згора на тоа, во две форми: I) идентитетот само на последниот слог - а) согласка и самогласка, на пример. авторитети - гости, б) идентитет само на последната самогласка, на пример. небесата се браќа и, конечно, II) најчест случај, ова е повеќе или помалку развиена рима на последните два слога: јаде - облече чевли, златно - мед, се молеше - праша итн.

Асонанца

I - повторување на хомогени самогласки во стих, на пример. „Мојот син порасна во ноќи без насмевка“;

II - рима каде што само нагласените самогласки се совпаѓаат, а согласките делумно се совпаѓаат или воопшто не се совпаѓаат, на пример. „море“ и „многу“. Во развојот на романескната средновековна поезија особено важна улога игра асонанцата.

Книжевна енциклопедија. - Во 11 т.; М.: Издавачка куќа на Комунистичката академија, Советска енциклопедија, Фикција. Изменето од V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 година.

Асонанца(француска асонанца - согласка), техника на снимање звук; повторување на нагласена самогласка во различни зборови од ист говорен сегмент. Поетите го користат во силабонски и тонични стихови за да го нагласат ритамот: „Среќен е оној што го посети овој свет...“ (Ф. И. Тјутчев, „Цицерон“), „Во соседната куќа прозорците се жолти...“ (А. А. Блок, "Фабрика" ). Некогаш, во близина на водите Кагул

Запознавме вонземјански камп...

Во текот на овој пасус, звучи „у“, давајќи му на стихот досаден мелодичен квалитет.

Но, усогласувањето, се разбира, не го исцрпува значењето на асонанцата. Вештиот распоред на асонанцата, како алитерацијата, ги истакнува и обединува поединечни зборови или групи од нив. И од оваа страна, асонанцијата, дури и повеќе од алитерацијата, може да го подобри семантичкото или чисто звучното значење на зборот. Од друга страна, асонанцата понекогаш станува важен ритмички момент. Така, во слоговната версификација, каде што бројот на самогласките е од примарна важност, асонансите го нагласуваат ритамот, консолидирајќи ја неговата шема.

Кога се карактеризираат асонанси, треба да се земат предвид различните должини на различни самогласки, од кои асонанциите добиваат чудна боја. Мора да се има на ум дека чисто емоционалното влијание на одреден звук не е нешто трајно својствено за него, туку зависи од неговата околина. Така, асонанцијата на „у“ нема секогаш да има досаден мелодичен квалитет, како во примерот даден од „Циганите“.

Запознавање во хармонија, асонанцата претставува тип на приближна рима, на пример, комбинацијата: „воз“ и „појас“ или (заедно со алитерација) „сина“ и „име“ - во овој пример „и“ е асонант, „n“ и „ м“ се алитерирани.

Од таков вид приближни согласкисе многу чести во модерната поезија и ја заменуваат точната рима. Овој процес однадвор го означува расположението што владее во растргнатата душа на современите поети и што ги спречува да користат такво средство за целосно усогласување на стихот како рима.

Зунделович. Книжевна енциклопедија: Речник на литературни поими: Во 2 тома / Уреди Н. Бродски, А. Лаврецки, Е. Лунин, В. Лвов-Рогачевски, М. Розанов, В. Чешихин-Ветрински. - М.; Л.: Издавачка куќа L. D. Frenkel, 1925 година

Се надевам дека информациите ви беа корисни.

Природата на секој талент, вклучувајќи го и пишувањето, е необјаснива. Таа е божествена, талентот е даден одозгора. Тешко е да се разбере зошто животот пулсира во секоја реплика на вистински писател, секој збор предизвикува одговор кај читателот и кај слушателот. Но, излегува дека посебните начини на користење на фонетските способности на јазикот можат да додадат дополнителна експресивност на текстот.

Едно од најчесто користените алатки на поетот и прозаистот е алитерацијата. Примери на повторени звуци кои му даваат на текстот посебни фонетски ефекти може да се најдат не само во поезијата, туку и во прозните дела.

Дефиниција

Форми на фонетско украсување на говорот се присутни во секој јазик. Овие методи за зголемување на експресивноста на јазикот со користење на звучниот состав на зборот се нарекуваат и звучно пишување или фоника.

Меѓу нив се познати алитерацијата и асонанцата: во првиот случај организирано повторување на согласки, во вториот асонанција на самогласки. Алитерацијата се разликува од другите стилски уреди засновани на повторувања на звук (рима, дисонанца) со неправилниот распоред на употребените хомогени согласки. Нивното засилување во мала област на текст е насочено кон зајакнување на емоционалното влијание, понекогаш со измена на семантичката содржина. Тие можат да бидат лоцирани на почетокот на стихот, фразата, строфа, на почетокот на секој збор или сосема произволно.

Фолклорни корени

Живите јазици не можат да постојат без храна од длабочините на луѓето. Непознатите раскажувачи долго време го украсуваат усниот говор со интонации и семантички акценти. Нормално, меѓу начините да се направи епска или бајка поинтересна и поекспресивна беше алитерацијата. Примери за употреба на звучни повторувања се содржани во целата разновидност на создавање на народни зборови. Во поговорките и изреките, на пример, тие создаваат посебен ритам и звучни знаци кои го подобруваат изговорот и незаборавноста:

Убиството ќе излезе.

Мели, Емелија - вашата недела.

Во извртувачите на јазикот, се појавува дополнителна, разиграна функција на алитерација. Посебен ред во распоредот на согласките, изборот на нив врз основа на слични звуци го отежнува изговорот и воведува момент на натпревар (кој може да го изговори побрзо и појасно):

Саша одеше по автопатот и цицаше машина за сушење.

Трева во дворот, огревно дрво на тревата.

Купете куп лопати.

Функции на алитерација

Изразување на вашите идеи со најголема јасност, привлекување внимание кон нив со максимална експресивност, исполнување на секој звук со емоции е главната цел на вистински писател. Алитерацијата исто така служи за оваа цел. Примерите за тоа во руската поезија и проза зборуваат за различните начини на кои се решава овој проблем.

Во поезијата, многу е важно како зборот звучи неговиот ефект врз слушателот има природа слична на музиката, а звучната суштина на самогласките и согласките многу поети ја сфаќаат како слична на нотите. Употреба на организирано, наредено повторување на согласки на различни звуци - гласно, безгласно, подсвиркване итн. - има ритмичка функција:

Од година во година / Лошо време (Л. Мартинов).

Еве дупка во близина на работ - ова е трага од јадрото (В. Висоцки).

Во оваа смисла, особено е индикативна поезијата на оние наречени бардови (кои изведуваат песни поставени на музика, придружени со гитара).

Влијанието на песните на Владимир Семенович Висоцки во голема мера се заснова на неговата карактеристична употреба на согласки ретко кој ги пеел толку исцртани. Неговите песни и песни се полни со најекспресивни алитерации.

Понекогаш, особено во поезијата, алитерацијата е начин на поврзување, интегрирање на зборовите во единствен монолит, добивање интегритет - формален, но изненадувачки импресивен:

Шумите се ќелави. / Шумите станаа пошумени / Шумите се обесшумени. (В. Хлебников).

Горилата разговараше со нив и им изрече казна (Корнеј Чуковски).

Јазично сликарство

Фигуративната функција што ја има алитерацијата е импресивна. Примери за неговата употреба често се засноваат на ономатопеја. На пример, звукот на тркалата на железничкиот вагон:

Ги тапкаа зглобовите: исток, исток, исток (П. Антоколски).

Звукот „p“ и sibilants помагаат да се слушне и да се види како пукаат меурчиња во газирано вино:

Подсвиркване на пенливи чаши / И златниот пламен на ударот (А. Пушкин).

Во најдобрите примери на висока поезија, алитерацијата е слична на начинот на примена на шарени потези со четка за да се создаде импресивна слика:

Паѓањето на чевлите и капењето на восок се реални до точка на физички сензации:

И паднаа две чевли
Со тропање на подот,
И восок со солзи од ноќната светлина
Капеше на фустанот (Б. Пастернак).

Тавтограм, или почетна алитерација

Повторувањата на звукот, кога зборовите што почнуваат со иста буква се користат во поетска строфа или прозен текст, се исто така алитерација. Примерите од литературата што ја покажуваат оваа употреба на овој стилски уред често се во природата на намерност, вербален чин на балансирање или лингвистички трик:

Црн чамец туѓо за воспевање (К. Балмонт).

Особено впечатливи се прозаичните тавтограми. Уште во средниот век се пишувале текстови на повеќе страници кои содржеле зборови кои започнуваат со истата буква. И сите ги знаат детските рими - тавтограми:

Петар Велики излегол на прошетка, фатил потполошки - ја однел да ја продаде, побарал педесет долари - добил шлаканица по глава.

Врвови на поезијата

Невозможно е да се изберат зборови само врз основа на убавината на звукот или леснотијата на изговорот, главната работа е семантичката содржина, идеите што се пренесуваат на слушателот или читателот. А сепак, говорот на големите писатели е особено изразен и еуфоничен, за што служи алитерацијата. Примерите во песните на Есенин се знак на највисоката поетска вештина.

Со внимателно избирање на доминантниот звук, се постигнува саканиот акустичен ефект: тука е свирежот на ветрот и завивањето на снежната бура. Суптилните асоцијации инспирирани од звучните комбинации употребени во текстот ја имаат визуелната и емотивната боја што ја посакува поетот: ѕвонечкиот сјај на површината на езерото и лесната тага на птичја песна.

Алатка со две острици

Страста за алитерација може да стане цел сама по себе - овде најчесто се потсетуваат на футуристичките поети од почетокот на 20 век: Јас Северјанин, К. интересно како пример за поетско балансирање:

Се наполни со млеко, падна / Се налути и падна неславно (М. Кузмин).

Брановите се галат кон веслото, / Крин се гали кон влагата. (К. Балмонт)

Најпознатите писатели и филолози се залагаа за воздржаност и умереност во употребата на стилските задоволства, кои вклучуваат алитерација и асонанција. Примери за маестрална употреба на звучни повторувања на самогласки и согласки зборуваат за висока литературна вештина и вкус. Ова може да се најде во истиот I. Severyanin:

Елегантна количка, во електричен ќотек,

Тоа шушкаше еластично по песокот на автопатот.

Алитерација во проза, примери

„Носејќи бела наметка со крвава постава и мешано коњичко одење, рано наутро на четиринаесеттиот ден од пролетниот месец нисан, прокуристот на Јудеја, Понтиј Пилат, излезе во покриената колонада помеѓу двете крила на палата на Ирод Велики“.

Кој не ја знае оваа фраза од романот на Булгаков? Дали е можно во овие редови да не се слушне ритамот на одењето - величествено и сенилно во исто време, да не се слушне ехото на чекорите на прокураторот што се слушаат во салата со висока колонада?

Звучното снимање е карактеристично за најдобрите примери на прозни текстови, кои немаат помало влијание од поетските линии. Дури и при изборот на името на ликот, може да се користи повторување на звуците. Слична алитерација има и кај Достоевски. Пример е во Злосторство и казна.

Сериозноста на проблемите со кои се соочува главниот лик, неговата решеност да преземе екстремни мерки е наведена со експресивноста на возбудливите комбинации на звукот „р“ - Родион Романович Расколников и Порфири Петрович што му се спротивставува - суштината на неизбежноста на правдата. Тука Достоевски се јавува како директен следбеник на методите на големиот Гогољ. Како да не се сеќавате на Акаки Акакиевич (Башмачкин) или Чичиков - двојните звуци им даваат на имињата дополнителна експресивност.

Надвор од времето

Употребата на методи за повторување на звук е релевантна за секаков вид на создавање зборови. Присутна во класичните поетски и прозни текстови кои служат како пример за денешните писатели и писатели, алитерацијата останува релевантна.

Алитерацијата во рекламирањето помага да се создадат незаборавни објави, апели, па дури и индивидуални имиња на производи. Примери за високо ефективна работа на авторите на пишување се наоѓаат на секој чекор. Без да сфатиме зошто се случува ова, се сеќаваме на брендовите и слогани. Маестрално искористените звучни повторувања ги прават имињата и мотото лесни за изговарање, ги задржуваат во меморијата и ги обдаруваат со силни асоцијации, што е целта на рекламните писатели, на пример:

- „Мали компири“, „Чупа-Чупс“, „Нашите мајки“, „Јолки-Палки“.

- „Брук-Бонд“ - Биди на врвот!

Време е за пиење пиво!

И како да не се потсетиме на класичниот слоган што произлезе од перото на големиот пролетерски поет:

Сè што ни остана од стариот свет се цигарите Ира!

За безалкохолен пијалок, би било грев да не се користи семантичка алузија на жед:

Антипиретик ја гаси жедта.

Имитирањето на звукот на чистењето на садовите логично се постигнува со повторување на специјални звуци на подсвиркване:

Комета. Исчистете и заштитете!

Неограничени можности

Звучните повторувања на согласки и самогласки, милозвучни и нагли, гласни и безгласни, на кој било јазик се користат за зголемување на експресивноста на усниот и писмениот говор.

Се пресметува дека од согласките најчесто се користи „с“, а за алитерација најчесто се користат позвучните и појасните - „л“, „м“, „н“, „р“. Но, главната работа е дека рускиот е јазик кој дава огромни, неограничени можности за употреба на асонанца и алитерација, дека вистинскиот автор што пишува на руски се разликува по јасна врска помеѓу значењето на мислата што му се пренесува на слушателот или читателот и јазичните средства на неговото изразување.

Тајните на снимањето на звукот.
Алитерација и асонанца.

Основниот принцип на зајакнување на фонетската експресивност на говорот е изборот на зборови со одредена звучна боја, во еден вид прозивка на звуци. Звучната близина на зборовите го зголемува нивното фигуративно значење, што е можно само во литературен текст, каде што секој збор игра важна естетска улога. Главниот начин за подобрување на фонетската експресивност на уметничкиот говор е звучна инструментација - стилски уред кој се состои од избирање зборови со сличен звук, на пример:

Петар се слави. И горд и јасен,

И неговиот поглед е полн со слава.

А неговата кралска гозба е прекрасна.

Вообичаено, стихот е инструментиран (како во нашиот пример) со повторување на неколку звуци одеднаш. И колку повеќе од нив се вклучени во таква „прозивка“, колку појасно се слуша нивното повторување, толку е поголемо естетското задоволство што го носи звукот на текстот. Погледнете: слободната месечина чекори под далечниот лак; Негувани во источното блаженство, на северниот, тажен снег не оставивте траги (за нозете); Рано сакала романи; Чија благородна рака ќе тапка по ловориките на старецот!; И ќе ви дадам внимателна облека; Кревет покриен со тепих; Наследниците на лутиот хор започнуваат непристојна расправијаитн.

Во зависност од квалитетот на повторување на звуците, тие се разликуваат алитерација И асонанца .

Алитерацијанаречен повторување на согласките. На пример:

Ќе дојде ноќта; месечината оди наоколу

Гледајте го далечниот свод на рајот,

И славејот во темнината на дрвјата

Звучните мелодии ве вклучуваат.

Во овие линии на Пушкин има забележливи алитерации n, d, s, v.

Март!

Така тоа време

пукнале топовите.

До старите денови

Така што ветрот

Само

заплеткување на косата(Мајаковски).

Алитерацијата со r во првиот дел од овој пасус, зачукуваниот ритам и наглиот звук на овие редови не оставаат сомнеж за целта на звучното пишување, со кое поетот се обидува да ја пренесе музиката на маршот, динамиката на борбата. и надминување на тешкотиите...

Во други случаи, фигуративната симболика на звучното пишување е поапстрактна. Така, само имагинацијата ќе ни помогне да го почувствуваме застрашувачкиот метал во алитерациите на g - g во извадок од песната „Кранови“ на Н. Заболоцки

И лидерот во метална кошула

Потона полека до дното,

И над него се оформи зората

Златна точка на сјај.

Звучната симболика сè уште се оценува двосмислено од истражувачите. Сепак, модерната наука не негира дека говорните звуци, изговорени дури и одделно, надвор од зборовите, можат да предизвикаат незвучни идеи во нас. Во исто време, значењата на говорните звуци се перципираат интуитивно од мајчин јазик и затоа се од прилично општа, нејасна природа.

Според експертите, фонетско значење. создава еден вид „нејасен ореол“ на асоцијации околу зборовите. Овој нејасен аспект на знаењето скоро и да не е реализиран од вас и е разјаснет само со некои зборови, на пример: burdock, мрморење, мрморење, балалајка - харфа, крин. Звукот на таквите зборови значително влијае на нивната перцепција.

Во уметничкиот говор, а пред сè во поетскиот говор, се разви традиција звуците да се делат на убави и грди, груби и нежни, гласни и тивки. Употребата на зборови во кои преовладуваат одредени звуци може да стане средство за постигнување одреден стилски ефект во поетскиот говор.

Легнете на ваша страна

напрегање на рамото,

Јас лебдам напред

постепено

совладувајќи го бранот,

на забавен начин

и лесна вода.

И зад мене

без да остави трага,

Кадрици

инка вода.

Ни се чини дека алитерациите во w - n пренесуваат лизгање по брановите; упорно повторување Вво последните редови ја евоцира идејата за затворена линија, круг, кој е поврзан со инки на водата. Можеби не се согласувате со ова...

Воспоставувањето на таква „звучно-семантичка сличност“ може да се заснова на прилично сложени асоцијации. На пример, во редовите на Пастернак

Шопен го запиша својот сон

На црниот рез на штандот -

можете да ги видите фантастичните контури на сонот во чудната шема на повторувања на звукот и во комбинацијата на звуци невообичаени за руската фонија во зборот „предавач“

Во песната на Маршак „Речник“ следнава линија е графичка: Во неговите колони треперат искри на чувство.Еве комбинација која се повторува двапати цакако да прикажува „треперење“.

Алитерацијата е најчестиот тип на повторување на звукот. Ова се објаснува со доминантната позиција на согласките во звучниот систем на рускиот јазик. Звуците на согласките ја играат главната улога што ја разликуваат смислата во јазикот. Навистина, секој звук носи одредени информации. Сепак, шест самогласки се значително инфериорни во однос на триесет и седум согласки во овој поглед. Ајде да го споредиме „снимката“ на истите зборови направени само со самогласки и само согласки. Тешко е да се погодат комбинациите еаи, ајуо, уи, еаокакви било зборови, но вреди да се пренесат истите зборови со согласки и лесно можеме да ги „прочитаме“ имињата на руските поети: „ Држвн, Бтшкв, Пшкн, Нкрсв“.Оваа „тежина“ на согласките придонесува за воспоставување на различни предметно-семантички асоцијации, затоа изразните и фигуративните можности за алитерација се многу значајни.

Друг, исто така вообичаен тип на повторување на звукот е асонансата.

Асонанцата е повторување на самогласките (Време е, време е, роговите дуваат... - Пушкин). Асонанцата обично се заснова само на нагласени звуци, бидејќи самогласките често се менуваат во ненагласена положба. Затоа, понекогаш асонанцијата се дефинира како повторување на нагласени или слабо намалени ненагласени самогласки. Така, во редовите од „Полтава“ на Пушкин има асонанси Аи на Окреирајте само истакнати самогласки: Тивка украинска ноќ. Небото е проѕирно. Ѕвездите светат. Воздухот не сака да ја надмине поспаноста.И иако во многу ненагласени слогови се повторуваат варијанти на овие фонеми, пренесени со букви ох ох, нивниот звук не влијае на асонанцата.

Во случаи кога ненагласените самогласки не претрпуваат промени, тие можат да ја подобрат асонанцијата. На пример, во друга строфа од „Полтава“ звукот на говорот ја одредува асонанцијата на на; бидејќи квалитетот на овој звук не се менува, а во ненагласена положба наја нагласува фонетската сличност на истакнатите зборови: Но, во искушенијата на долгата казна, откако ги издржа ударите на судбината, Рус стана посилна. Значи тежок дамаскин челик, дробење стакло, кова дамаскин челик(во последните два реда асонанцата е вклучена наповрзува со асонанца на А). Во истиот текст често се користат паралелно различни повторувања на звукот. На пример: Креда, креда низ целата земја до сите граници. Свеќата гореше на масата, свеќата гореше(пашканат). Еве ја асонанцата на д, и алитерација на m, l, s, v; се повторуваат комбинации на согласки: ml, сонце- Св.. Сето тоа создава посебна музикалност на поетските линии.

(И.Б. Голуб, Д.Е. Розентал, „Тајните на добриот говор“, М.: Меѓународни односи, 1993 година)

Асонанца

Јас- повторување на хомогени самогласки во стихови, на пример. „Мојот син порасна во ноќи без насмевка“;

II- рима каде што само нагласените самогласки се совпаѓаат, а согласките делумно или воопшто не се совпаѓаат, на пр. „море“ и „многу“. Во развојот на романескната средновековна поезија, аритметиката игра особено важна улога (види Рима).

Асонанца

(француска асонанца - согласка), рецепција снимање на звук; повторување на нагласена самогласка во различни зборови од ист говорен сегмент. Поетите го користат во силабонски и тонични стихови за да го истакнат ритамот: „Среќен Иво, кој ќе го посети ИЈас ова м Ир...“ (Ф.И. Тјутчев, „Цицерон“), „Во соседното село Омех Окна ОТоа е...“ (А. А. Блок, „Фабрика“).

Литература и јазик. Модерна илустрирана енциклопедија. - М.: Росман. Уреди проф. Горкина А.П. 2006 .

Асонанца

АСОНАНЦА- повторување на истите самогласки. Асонанс ги следи истите цели како алитерацијата (види го овој збор), и како и вториот, често комбиниран со него, е моќно средство за изразување на поетскиот јазик. Пример за извонредната употреба на асонанцата е следниов, забележан од Вјачеслав Иванов, меѓу другите пасуси од „Циганите“ на Пушкин - пасус:

О, мојата младост е брза

Блесна како ѕвезда што паѓа.

Но ти, времето за љубов помина

Уште побрзо; само една година

Мариула ме сакаше, -

Некогаш, во близина на водите Кагул

Запознавме вонземјански камп

итн.

Во текот на овој пасус, звучи „у“, давајќи му на стихот досаден мелодичен квалитет.

Но, усогласувањето, се разбира, не го исцрпува значењето на асонанцата. Вештиот распоред на асонанцата, како алитерацијата, ги истакнува и обединува поединечни зборови или групи од нив. И од оваа страна, асонанцијата, дури и повеќе од алитерацијата, може да го подобри семантичкото или чисто звучното значење на зборот. Од друга страна, асонанцијата понекогаш станува важен ритмички момент (види ритам). Така, во слоговната версификација (види версификација), каде што бројот на самогласки е од примарна важност, асонансите го нагласуваат ритамот, консолидирајќи ја неговата шема.

Кога се карактеризираат асонанси, треба да се земат предвид различните должини на различни самогласки, од кои асонанциите добиваат чудна боја. Сепак, мора да се има предвид дека чисто емоционалното влијание на одреден звук не е нешто постојано својствено за него, туку зависи од неговата околина. Така, асонанцијата на „у“ нема секогаш да има досаден мелодичен квалитет, како во примерот даден од „Циганите“.

Се појавува во регионална согласка, асонанцата претставува еден вид приближна рима, на пример, комбинациите: „воз“ и „појас“ или (заедно со алитерацијата) „сина“ и „име“ - во овој пример „и“ е асонант, „n“ и „m“ се алитерирани „ Овој вид приближна согласка е многу честа појава во модерната поезија и ја заменува точната рима. Овој процес однадвор го означува расположението што владее во растргнатата душа на современите поети и што ги спречува да користат такво средство за целосно усогласување на стихот како рима.

Синоними:

Погледнете што е „Асонанс“ во другите речници:

Асонанцата е метод на фонична организација на текстот, особено на поезијата: повторување на гласовите на самогласки наспроти алитерацијата (повторување на согласките). Нашите уши се на врвот! Малку утро пушките осветлени и шумите имаа сини врвови Французите беа токму таму... Википедија

Асонанца- ASSONANCE повторување на идентични самогласки. Асонанс ги следи истите цели како алитерацијата (види го овој збор), и како и вториот, често комбиниран со него, е моќно средство за изразување на поетскиот јазик. Пример....... Речник на литературни поими

- (француски). Несовршена рима која се состои од повторување на самогласки. Речник на странски зборови вклучен во рускиот јазик. Чудинов А.Н., 1910. асонанца (француска асонанца) 1) техника на инструментација на поетскиот говор: повторување на самогласка или група... ... Речник на странски зборови на рускиот јазик

асонанца- асонанца f. 1. Во версификацијата, повторување на хомогени самогласки во линија, строфа, фраза. БАС 2. Се е измешано со рен и ананас. Може да се види дека авторот е пристрасен кон асонанси. VL 1999 6 367. || Неточна рима во која се поклопуваат само стресовите... ... Историски речник на галицимите на рускиот јазик

Рима, согласка Речник на руски синоними. асонантска именка, број на синоними: 2 рима (6) согласка... Речник на синоними

- (француска асонанца) согласка на самогласки (најчесто ударни), особено во непрецизна рима (ќе се сеќавам на огромноста, ќе ја осветлам тагата). Во француската, шпанската и во некои други литератури, повеќе античка литература се градела на асонанца... ... Голем енциклопедиски речник

АСОНАНЦА, асонанца, сопруг. (француска асонанца) (книга). 1. Согласка. 2. Нецелосна рима, во која римуваат само самогласките, но не и согласните звуци (свет.), на пример: „Гледања сожалување, заоблени усни“. Брјусов. Објаснувачкиот речник на Ушаков. Д.Н. Ушаков. 1935 година... ... Објаснувачкиот речник на Ушаков

ASSONANCE, ах, сопруг. (специјалист.). Согласност на самогласки. | adj. асонант, ох, ох. Асонантна рима (неточна). Објаснувачкиот речник на Ожегов. С.И. Ожегов, Н.Ју. Шведова. 1949 1992 година… Објаснувачки речник на Ожегов