Игран филм „трчање“. Кратко резиме на М. А. Булгаков Бег Книжевна насока и жанр

„Трчање“ беше напишана во 1928 година за Московскиот уметнички театар, но беше предмет на забрана за цензура. Тоа не беше објавено или изведено за време на животот на авторот.

Материјалот за делото беа мемоарите на Белозерскаја, втората сопруга на писателот, за тоа како таа и нејзиниот прв сопруг избегаа низ Константинопол во Европа. Булгаков ги користи и мемоарите на генералот Слашчев, кој стана прототип на Роман Хлудов, и други историски извори за граѓанската војна на Крим во 1920 година. Работата на претставата започна во 1926 година. Оригиналните наслови беа „Серафим Најт“, „Отфрлени“ .

Претставата требаше да биде изведена во Московскиот уметнички театар, но беше забранета да се продуцира од Сталин, кој веруваше дека „Трчањето“ „претставува антисоветски феномен“ бидејќи предизвикува симпатии и сожалување за „одредени слоеви антисоветски емигранти. .“ Горки се залагаше за продукцијата, посочувајќи дека Шарнота е комична улога, Хлудов е болна личност, а самата претстава е „одлична комедија... со длабока, вешто скриена сатирична содржина“.

Многу од ликовите во претставата имаат прототипови (Африканец, Роман Хлудов, Љушка, Григориј Шарнота, врховен командант). Прототипот на Хлудов всушност страдал од тешка неврастенија, а во 1929 година бил застрелан во неговиот стан од роднина на една од жртвите.

Премиерата на „Трчање“ се одржа во 1957 година во Сталинградскиот театар.

Мал извадок од драмата („Седмиот сон“) беше објавен во 1932 година во Црвениот весник на 1 октомври. Претставата е објавена во 1962 година.

Литературен правец и жанр

Дали делата на Булгаков припаѓаат на реалистичкото или модернистичкото движење е контроверзно прашање во студиите на Булгаков. Претставата, која има толку многу прототипови и е базирана на вистински настани, се чини дека припаѓа на реалистичната насока во литературата, иако Булгаков ја нагласува нереалноста, па дури и неможноста на настаните што се случуваат (како приказната на Чарнота за неговото лажење и раѓање) .

Не помалку сложено е прашањето за жанрот на претставата. На современиците на Булгаков веќе им беше тешко да одредат до кој жанр е поблиска претставата, сатирична трагедија или комедија. В. Каверин веруваше дека претставата „ги уништува конвенционалните граници на жанрот“ и ги комбинира карактеристиките на психолошката драма и фантазмагоријата. Во него има и гротеска и трагедија.

Според Горки, ова е комедија во која „на моменти е смешно, па дури и многу смешно“. Трагедијата е што невозможното всушност се случува.

Самиот Булгаков го дефинираше жанрот во поднасловот - „Осум соништа“. Жанрот на соништата овозможи да се прикаже раселениот, воспален, луд свет, постапките на луѓето без мотиви и причини објаснети со реалноста. Претставата содржи техника што ја користи Калдерон. „Сонувам за мојот живот“, вели Голубков.

Прашања

Проблемот што лежи на површина е колапсот на белото движење и судбината на руската емиграција, како што спомна и самиот Булгаков. Но, создавајќи херои далеку од идеални, Булгаков следеше друга цел. Тој се обиде објективно да ги оцени сите страни на граѓанската војна, и црвените и белите, да „станат бестрасно“ над нив.

Филозофскиот проблем на драмата е како секој поединец може да го запре бесмисленото трчање што го исполнува неговиот живот, особено ако е притиснат да трча од надворешни околности, како ликовите во претставата. Ниту една од опциите што се разгледуваат во претставата не се покажува како идеална: ниту убиство, ниту болест, ниту самоубиство, ниту движење во вселената. Можеби самиот автор го избира единствениот ефективен начин - навреме да се оддалечи од настаните, да се обиде објективно да ги сфати.

Еден од општествените проблеми на претставата е објективноста на разбирањето на историските настани, прашањето за вистината, што беше актуелно за Булгаков во текот на целото негово дело.

За првпат во делото на Булгаков се поставува проблемот на разбирање на жртвите што ја придружуваат борбата за која било идеја (во овој случај, жртвите на граѓанската војна), цената на нивната крв и нивните животи.

Најважниот проблем на претставата е проблемот со криминалот и казнувањето. Според Булгаков, секое злосторство се откупува со покајание и подготвеност да претрпи заслужена казна. Оваа идеја е отелотворена во ликот на Хлудов, на кого, по покајанието, престанува да му се појавува духот на Крапилин, кого го обесил.

Конфликт

За повеќето херои надворешниот конфликт што ги принудува да бегаат (победата на болшевиците) е надреден на внатрешниот. За Хлудов, внатрешен конфликт со совеста доведува до појава на тивок дух кој го осудува.

Заплет и состав

Претставата има поднаслов „Осум соништа“, што веднаш го алармира читателот дека се случува нешто фантазмагорично, што всушност не може да биде.

Епиграфот од песната на Жуковски „Пејачот во логорот на руските воини“ укажува дека Булгаков ја доживувал ерата на револуцијата и граѓанската војна како што е веќе доживеано и се обидувал да ги прикаже минатите настани од друго време, иако, несомнено, симпатиите на Булгаков биле на страна. на белото движење.

Сите соништа се слаби, како да нема доволно светлина. Со крајот на сонот, хероите паѓаат во темнина.

Булгаков напиша неколку завршетоци. Најмоќна во уметничка смисла е онаа каде што Хлудов, измачуван од каење, се враќа во својата татковина, согласувајќи се со секоја можна казна. Во други верзии, Хлудов се застрела себеси, откако претходно ги застрела бубашвабите како трчаат. Судбината на Серафима и Голубков е исто така двосмислена. Во некои верзии одат во Франција и стануваат отпадници, во други се враќаат во својата татковина.

Во финалето, Хлудов го нарекува секое општество како целина гнасно, гнасно царство, раса на лебарки.

Херои

Булгаков, не во сценски насоки, туку директно за време на претставата, го опишува изгледот и облеката на Хлудов. Во изгледот, старите очи и младото лице контраст, насмевката ја заменува насмевката. Булгаков нагласува дека Хлудов е болен. Крапилин-вестова го нарекува Хлудов шакал, светски ѕвер и мршојадец, поради што веднаш е обесен од фенер.

Самите идеи на Хлудов се точни и вистинити како апстрактни идеи: „Без љубов не можете да направите ништо во војна“. Но, нивното олицетворение е крваво.

Хлудов е претходник на Понтиј Пилат на Булгаков, кој е морално казнет за егзекуција на невини заради идеја. Во оваа претстава, ова е бела идеја, но во контекст на делото на Булгаков, идејата може да биде каква било, може да се изврши злосторство дури и во име на верата, но сепак ќе следи морална казна.

Хлудов не е јасен негативец. Тој се менува од моментот кога ќе почне да му се појавува војник. Хлудов чувствува дека душата му е поделена на два дела, зборовите и околната реалност матно допираат до него. Тој е како да тоне олово.

Во претставата, Хлудов се кае за своите злосторства и е подготвен да биде казнет во својата татковина, да „шета под фенерите“, односно дури и да биде обесен од фенер.

Самоубиството на Хлудов во финалето е слабо мотивирано и изгледа вештачко.

Голубков е речиси точен анаграм на презимето Булгаков. Овој херој ги отелотворува скриените мисли на авторот. Булгаков долго време се обиде на емигрантски живот, напуштајќи го само во раните 30-ти.

Голубков лесно потпишува сведоштво против Серафима, но тоа не го окарактеризира како измеќар, туку едноставно како слаба личност.

Серафима е сопруга на милионер. Таа донекаде потсетува на Белозерскаја од времето на нејзината емиграција.

Приватдозент Сергеј Голубков е обдарен со карактеристиките на филозофот и теолог Сергеј Булгаков, кој исто така бил на Крим за време на граѓанската војна и бил прогонет во Цариград. Булгаков преку Голубков го сфаќа проблемот на интелигенцијата и револуцијата. За разлика од Сергеј Булгаков, Сергеј Голубков прави компромиси со својата совест, враќајќи се во својата татковина и отстапувајќи се на болшевизмот.

Корзухин е другар на министерот за трговија. Корзухин во претставата е симбол на гушач на пари. Еден од прототипите е бизнисменот и писател на Белозерскаја, Кримов, кој ја напушти Русија „штом почна мирисот на револуција“. Кримов воопшто не беше одвратна и бездушна личност, како што Голубков го карактеризира Корзухин во претставата.

Генералот Шарнота е убав лик. За разлика од Хлудов, тој не се извалка со злосторства. Таквата личност мора да најде среќа, па Шарнота природно добива 20 илјади против Корзухин на карти. Тој му кажува на Хлудов за неговата положба во животот, дека не побегнал од смртта, но нема да оди ниту кај болшевиците по смрт. Во финалето, генералот Шарнота се поврзува со вечниот Евреин, Холанѓанецот, кои се принудени да талкаат засекогаш, без да најдат мир, за да бидат во состојба на вечно трчање.

Сликата на Шарнота е комична. Неговата претприемничка активност во Константинопол е бесмислена, „потомокот на Козаците“ изгледа комично во женски фустан, без панталони. Но, преку потсмев, херојот повторно се раѓа во нов живот. Сликата на галантен генерал, храбар борец ги покрива комичните епизоди и ја претвора Шарнота во епски херој.

Стилски карактеристики

Звукот игра голема улога во претставата. Звучат манастирските и коњаничките единици, Русија и Константинопол. Со помош на звуци, Булгаков го проширува уметничкиот свет до епски размери, проблемот со руските емигранти станува глобален.

Мотивот „тавтабита“ е важен во претставата. Хлудов зборува за белата војска која бега како да се лебарки што шушкаат во самракот. Шарнота го нарекува Артур, сопственикот на расата лебарки, крал на лебарките. Сите ликови во претставата се како бубашваби кои трчаат во круг, а и на нив се обложуваат. Како што вели Хлудов, сите тие одат „еден по друг“.

Од особено значење е Константинопол, според Голубков, страшен, неподнослив, загушлив град. Ова е симбол на омразена туѓа земја.

Во ќелијата на манастирската црква се води разговор. Буденновци само дојде и ги провери документите. Голубков, млад интелектуалец од Санкт Петербург, се прашува од каде дојдоа црвените кога областа е во рацете на белите. Барабанчикова, бремена, лежејќи токму таму, објаснува дека генералот, кому му испратиле испраќање дека Црвените се во задниот дел, го одложил декодирањето. На прашањето каде е седиштето на генералот Шарнота, Барабанчикова не дава директен одговор. Серафима Корзухина, млада дама од Санкт Петербург која бега со Голубков на Крим за да се сретне со својот сопруг, се нуди да повика бабица, но Мадам одбива. Се слуша тропот на копитата и гласот на белиот командант де Бризар. Препознавајќи го, Барабанчикова ги фрла парталите и се појавува како генерал Шарнота. Тој им објаснува на Де Бризар и на неговата патувачка сопруга Љушка, кои дотрчале, дека неговиот пријател Барабанчиков набрзина му дал документи не неговите, туку документите на неговата бремена сопруга. Шарнота предлага план за бегство. Тогаш Серафима почнува да има треска - тоа е тифус. Голубков ја носи Серафима на свирката. Сите си заминуваат.

Сон 2. Крим, почетокот на ноември 1920 година

Салата на станицата беше претворена во штаб на Белата. Генералот Хлудов седи таму каде што беше бифето. Му се гади од нешто и се грче. Корзухин, другар на министерот за трговија, сопругот на Серафима, бара да турка вагони со вредни производи од крзно во Севастопол. Хлудов наредува да се запалат овие возови. Корзухин прашува за ситуацијата на фронтот. Хлудов шушка дека црвените ќе бидат тука утре. Корзухин ветува дека сè ќе му пријави на главниот командант. Се појавува конвој, проследен од главниот командант на белите и архиепископот Африкан. Хлудов го информира врховниот командант дека болшевиците се на Крим. Африканецот се моли, но Хлудов верува дека Бог ги напуштил белците. Врховниот командант заминува. Влегува Серафима, а потоа Голубков и гласникот Чарнота Крапилин. Серафима вика дека Хлудов не прави ништо, туку само го обесува. Персоналот шепоти дека е комунистка. Голубков вели дека е во делириум, има тифус. Хлудов го повикува Корзухин, но тој, чувствувајќи стапица, се откажува од Серафима. Серафима и Голубков се одземени, а Крапилин, во заборав, го нарекува Хлудов светски ѕвер и зборува за војна што Хлудов не ја знае. Тој се противи дека отишол во Чонгар и таму двапати бил ранет. Крапилин, будејќи се, моли за милост, но Хлудов наредува да го обесат затоа што „почна добро, заврши лошо“.

Сон 3. Крим, почетокот на ноември 1920 година

Шефот на контраразузнавањето Тихи, заканувајќи се со смртоносна игла, го принудува Голубков да покаже дека Серафима Корзухина е член на Комунистичката партија и дојде за пропаганда. Откако го принуди да напише изјава, Тихи го ослободува. Контраразузнавачот Скунски проценува дека Корзухин ќе даде 10.000 долари за да го исплати договорот. Тивко покажува дека уделот на Скунски е 2000. Серафим е донесен, таа е во треска. Куит ѝ го дава своето сведоштво. Коњаницата на Шарнота оди надвор од прозорецот со музика. Серафима, откако ја прочитала хартијата, со лактот го пробива прозорското стакло и ја повикува Шарнота на помош. Притрчува и го брани Серафим со револвер.

Сон 4. Крим, почетокот на ноември 1920 година

Врховниот командант вели дека веќе една година Хлудов ја прикрива омразата кон него. Хлудов признава дека го мрази врховниот командант затоа што бил вовлечен во тоа, дека не може да работи знаејќи дека сè е залудно. Врховниот командант заминува. Хлудов сам разговара со духот, сака да го здроби... Влегува Голубков, дојде да се пожали за злосторството што го направил Хлудов. Тој се врти. Голубков е во паника. Тој дојде да му каже на главниот командант за апсењето на Серафима и сака да ја дознае нејзината судбина. Хлудов бара од капетанот да ја однесе во палатата доколку не биде застрелана. Голубков се згрозува од овие зборови. Хлудов се оправдува пред гласникот на духовите и бара од него да ја остави душата. Кога Хлудов прашува која е за него Серафима, Голубков одговара дека таа е случаен странец, но тој ја сака. Хлудов вели дека била застрелана. Голубков бесен, Хлудов му фрла револвер и некому му кажува дека душата му е на две. Влегува капетанот со дојава дека Серафима е жива, но денес Шарнота се борела со неа со оружје и ја однела во Цариград. На бродот се очекува Хлудов. Голубков бара да го однесе во Цариград, Хлудов е болен, зборува со гласникот, тие заминуваат. Темно.

Сон 5. Константинопол, лето 1921 г

Улица на Константинопол. Има оглас за трки со бубашваби. Шарнота, пијан и мрачен, се приближува до касата за трки со бубашваби и сака да се обложи на кредит, но Артур, „кралот на лебарките“, го одбива. Шарнота е тажна и се сеќава на Русија. Тој продава сребрени газири и кутија со своите играчки за 2 лири 50 пијастри, а сите пари што ги добива ги обложува на миленикот на јаничарот. Се собираат луѓе. Лебарки кои живеат во кутија „под надзор на професор“ трчаат со јавачи на хартија. Викајте: „Јаничарот не функционира! Излегува дека Артур и дал на лебарката да се напие. Сите што се обложуваат на јаничарот брзаат кон Артур, кој повикува полиција. Убава проститутка ги охрабрува Италијанците, кои ги тепале Англичаните кои се обложиле на друга бубашваба. Темно.

Сон 6. Константинопол, лето 1921 г

Шарнота се кара со Љусја, ја лаже дека кутијата и газирот се украдени, таа сфаќа дека Шарнота ги изгубила парите и признава дека е проститутка. Таа му прекорува дека тој, генералот, го победил контраразузнавањето и бил принуден да побегне од војската, а сега тој е просјак. Шарнота се противи: го спасил Серафим од смрт. Љусја го прекорува Серафим за нејзината неактивност и оди во куќата. Голубков влегува во дворот и свири на оргули. Шарнота го уверува дека Серафима е жива и му објаснува дека отишла на панелот. Серафима пристигнува со Грк натоварен со шопинг. Голубков и Чарнота се налетаат кон него, тој бега. Голубков ѝ кажува на Серафима за љубовта, но таа заминува велејќи дека ќе умре сама. Љусја, која излезе, сака да го отвори пакетот на Гркот, но Шарно не дозволува. Луси ја зема капата и вели дека заминува за Париз. Влегува Хлудов во цивилна облека - деградиран е од војска. Голубков објаснува дека ја нашол, таа заминала, а тој ќе оди во Париз кај Корзухин - должен е да и помогне. Ќе му помогнат да ја помине границата. Тој бара од Хлудов да се грижи за неа, да не ја пушти на панелот, ветува Хлудов и дава 2 лири и медалјон. Шарнота оди со Голубков во Париз. Тие си заминуваат. Темно.

Сон 7. Париз, есен 1921 година

Голубков бара од Корзухин заем од 1.000 долари за Серафима. Корзухин нема да го даде, тој вели дека никогаш не бил оженет и сака да се ожени со својата руска секретарка. Голубков го нарекува страшен бездушен човек и сака да замине, но доаѓа Чарнота, кој вели дека ќе се пријави кај болшевиците да го застрелаат, а откако ќе го застрела, ќе биде отпуштен. Гледајќи ги картите, тој го поканува Корзухин да игра и му го продава медалјонот Хлудов за 10 долари. Како резултат на тоа, Charnota добива 20.000 долари и го купува медалјонот за 300 долари. Корзухин сака да ги врати парите, а Љусја трча кон неговиот плач. Шарнота е зачудена, но не ја издава. Љусја го презира Корзухин. Таа го уверува дека тој самиот ги изгубил парите и нема да ги врати. Сите заминуваат. Љусја тивко извикува низ прозорецот Голубков да се грижи за Серафим, а Шарно да си купи панталони. Темно.

Сон 8. Константинопол, есен 1921 година

Хлудов сам разговара со духот на гласникот. Тој страда. Влегува Серафима, му кажува дека е болен, го погубуваат и дека го ослободил Голубков. Таа ќе се врати во Санкт Петербург. Хлудов вели дека и тој ќе се врати, и тоа под свое име. Серафима е преплашена, таа мисли дека ќе биде застрелан. Хлудов е среќен поради ова. Ги прекинува тропање на вратата. Ова се Чарнота и Голубков. Хлудов и Чарнота заминуваат, Серафима и Голубков си ја признаваат љубовта еден на друг. Хлудов и Чарнота се враќаат. Чарнота вели дека ќе остане тука, Хлудов сака да се врати. Сите го одвраќаат. Тој ја повикува Чарнота со себе, но тој одбива: нема омраза кон болшевиците. Тој си заминува. Голубков сака да му го врати медалјонот на Хлудов, но тој го дава на парот и тие заминуваат. Сам Хлудов пишува нешто, се радува што духот исчезнал. Тој оди до прозорецот и си пука во глава. Темно.

Прераскажан

Кога остатоците од Белата армија очајнички им се спротивставуваат на Црвените на Кримскиот Истмус. Тука се судбините на беспомошната Серафима Корзухина, оставена на милост и немилост од нејзиниот сопруг, самиот Корзухин, приватен доцент Голубков, вљубен во Серафима, белиот генерал Чарнота, командант на белиот фронт, суровиот и несреќен Роман Хлудов, и многу други херои се тесно испреплетени.

Историја на пишување

Булгаков почнал да работи на претставата во 1926 година. За заплетот, авторот ги искористи спомените од емиграцијата на неговата втора сопруга Л. Е. Белозерска - таа и нејзиниот прв сопруг побегнаа во Цариград, живееја во Марсеј, Париз и Берлин. Користени се и мемоарите на белиот генерал Ја. А. Слашчев.

Во април 1927 година, Булгаков склучи договор со Московскиот уметнички театар да ја напише драмата „Витез на Серафим“ (познат е и работниот наслов на претставата, варијанта на насловот „Одметници“). Според условите на договорот, Булгаков морал да ја заврши претставата најдоцна до 20 август 1927 година. Во суштина, Булгаков на тој начин го одработуваше авансот што го доби еден месец претходно за продукцијата на цензурираната „Срце на кучето“. Ракописот на материјалите за „Витез на Серафим“ (или „Одметници“) не е зачуван; најверојатно претставата била сурова и се користела само за известување за сметководствениот оддел на театарот.

На 1 јануари 1928 година, авторот склучи договор со Московскиот уметнички театар да напише претстава наречена „Трчање“ и веќе на 16 март 1928 година, претставата беше пренесена на клиентот. Поради цензура, претставата не била поставена за време на животот на авторот, иако продукцијата била блиску до реализација благодарение на посредувањето на Максим Горки.

Продукции

Во 1928-1929 година, пробите на претставата се одржаа во Московскиот уметнички театар под раководство на Немирович-Данченко. Се очекуваше следната актерска екипа: Ала Тарасова - Серафим, Марк Прудкин и Михаил Јаншин - Голубков, Василиј Качалов - Чарнота, Олга Андровскаја - Љушка, Николај Хмелев - Хлудов, Владимир Ершов - Корзухин, Јуриј Завадски и Борис Малолетков - врховен командант, Владимир Синицин - Тивко, Иван Москвин и Михаил Кедров - африкански. Претставата ја постави И.Ја. Судаков со учество на Н.Н. Литовцева, музика на Л.К. Книпер, уметник И.М. Рабинович. Сепак, под Сталин претставата беше забранета. Претставата беше премиерно изведена во Сталинградскиот театар на 29 март 1957 година.
Во 1970 година, претставата ја снимија режисерите А. А. Алов и В. Н. Наумов.
Во 1980 година, претставата беше изведена во Московскиот театар Мајаковски.
Во 2003 година, претставата беше изведена во Театарот под режисерската палка на Олег Табаков (режија на Елена Невежина).
Во 2010 година, претставата беше поставена во Драмскиот театар Магнитогорск. А.С. Пушкин во режија на Марина Глуховскаја.
Во 2010 година, Московскиот државен академски камерен музички театар именуван по Б. А. Покровски премиерно ја изведе операта „Трчање“, заснована на драмата на композиторот Николај Сиделников.
Во 2011 година, претставата беше изведена во Академскиот драмски театар Омск од страна на главниот режисер на театарот Георги Зурабович Цхвирава.
Во 2014 година, претставата беше изведена во младинскиот театар Алтај по име. V. S. Zolotukhin во режија на Јуриј Јадровски.
2015 година - „Трчање“, заеднички проект на Театарот. Е. Вахтангов и Фестивалот на отворени уметности „Цреша шума“. Директорот Јури Бутусов. .
2015-2016 година - На 8 и 22 декември се одржа премиерата на претставата „Трчање“ според претставата на Михаил Булгаков, режисерското деби на Марија Федосова на големата сцена на театарот на Комонвелтот на актерите Таганка (Театар под режија на Николај Губенко).

Прототипови на херој

Африкан, архиепископ Симферополски, архипастир на угледната војска- Митрополит Венијамин Федченков, поглавар на црквата на руската армија.
Генерал-полковник Роман Хлудов- Генерал-полковник Јаков Слашчев-Кримски.
Љушка- Нина Нечволодова („Јункер Нечволодов“), патувачката сопруга на Слашчев.
Генерал-мајор Григориј Шарнота- Генерал-полковник Бронислав Људвигович Чернота-де-Бојари Бојарски, генерал-полковник Сергеј Улагај.
Врховен командант- Барон Питер Врангел.

Критика

Сталин за претставата

„Трчањето“ е манифестација на обид да се предизвика сожалување, ако не и сочувство, за одредени слоеви антисоветски емигранти - затоа, обид да се оправда или полу-оправда каузата на Белата гарда. „Бег“, во формата во која постои, претставува антисоветски феномен. Сепак, не би имал ништо против продукцијата на „Стартувај“ доколку Булгаков на своите осум соништа додаде уште еден или два сона, каде што ќе ги прикаже внатрешните општествени извори на граѓанската војна во СССР, за да може гледачот да разбере дека Сето тоа, нивниот „чесен“ Серафим и секакви приватни доценти се покажа дека се избркани од Русија не по желба на болшевиците, туку затоа што седнаа на вратот на народот (и покрај нивната „чесност“) и болшевиците, истерувајќи ги овие „чесни“ поддржувачи на експлоатацијата, ја извршија волјата на работниците и селаните и затоа постапија апсолутно правилно.
Москва во меѓувреме беше празна. Во него сè уште имаше луѓе, педесеттина од сите поранешни жители сè уште останаа во неа, но беше празна. Беше празно, како што е празна и умирачка, изнемоштена кошница.
Веќе нема живот во одвлажнета кошница, но на површен поглед изгледа исто толку жив како и другите.
Пчелите лебдат подеднакво радосно под жешките зраци на пладневното сонце околу одсупената кошница, како и околу другите живи кошници; оддалеку мириса и на мед, а пчелите летаат и излегуваат од него. Но, треба внимателно да го погледнете за да разберете дека повеќе нема живот во оваа кошница. Пчелите летаат поинаку отколку во живите коприва; погрешниот мирис, погрешниот звук го воодушевуваат пчеларот. Кога пчеларот ќе тропне на ѕидот на болна кошница, наместо претходниот, моментален, пријателски одговор, подсвиркването на десетици илјади пчели, заканувачки притискајќи ги нивните задници и брзо удирање со нивните крилја, произведувајќи го овој воздушен витален звук, тој одговара со расфрлани звуци на зуење одекнуваат на различни места на празната кошница. Од влезот не мириса, како и досега, на алкохолниот, миризлив мирис на мед и отров, не ја носи оттаму топлината на ситоста, а мирисот на празнината и гниењето се спојува со мирисот на медот. На влезот нема повеќе стражари кои се подготвуваат да умрат за заштита, кревајќи го задникот во воздух, труби алармот. Веќе не се слуша тој изедначен и тивок звук, треперење на трудот, сличен на звукот на вриење, туку се слуша незгодниот, раздвоен шум на неред. Црни долгнавести пчели разбојници, намачкани со мед, срамежливо и затајувачки летаат во и надвор од кошницата; не боцкаат, туку бегаат од опасност. Порано само товареа, а празни пчели летаа, сега летаат со товар. Пчеларот добро го отвора дното и гледа во долниот дел од кошницата. Наместо претходно црните трепки на сочните пчели, смирени од трудот, држејќи се меѓусебно за нозе и влечејќи ја основата со непрекинат шепот на трудот, поспани, збрчкани пчели талкаат во различни насоки без размислување по дното и ѕидовите на кошницата. Наместо подот чисто затворен со лепак и однесен од љубителите на крилјата, на дното лежат трошки од восок, пчелен измет, полумртви пчели, кои едвај ги мрдаат нозете и целосно мртви, неуредни пчели.
Пчеларот добро го отвора врвот и ја прегледува главата на кошницата. Наместо континуирани редови пчели, кои се држат до сите простори на саќето и ги загреваат бебињата, тој ја гледа вештата, сложена работа на саќето, но веќе не во форма на девственост во која била порано. Сè е запоставено и валкано. Разбојници - црни пчели - брзо и скришум се вртат околу работата; нивните пчели, збрчкани, ниски, летаргични, како стари, полека талкаат, никому не му пречат, ништо не сакаат и ја изгубиле свеста за животот. Беспилотни летала, стршлени, бумбари и пеперутки чукаат глупаво по ѕидовите на кошницата во лет. На некои места, меѓу восочните полиња со мртви деца и мед, повремено се слуша луто роптање од различни страни; некаде две пчели, од стара навика и сеќавање, чистејќи го гнездото на кошницата, вредно, над своите сили, влечат мртва пчела или бумбар, не знаејќи зошто го прават тоа. Во друг агол, две други стари пчели мрзеливо се караат, или се чистат или се хранат една со друга, не знаејќи дали тоа го прават на непријателски или пријателски начин. На третото место, толпа пчели, згмечувајќи се една со друга, напаѓа некоја жртва и ја тепа и дави. И ослабената или убиената пчела полека, лесно, како пената, паѓа одозгора во куп трупови. Пчеларот ги расклопува двата средни темели за да го види гнездото. Наместо претходните цврсти црни кругови на илјадници пчели кои седат напред-назад и ги набљудуваат највисоките тајни на нивната родна работа, тој гледа стотици досадни, полумртви и заспани скелети пчели. Речиси сите умреле, без да знаат, седејќи на светилиштето кое го негувале и кое повеќе не постои. Мирисаат на гниење и смрт. Само некои од нив се движат, се креваат, слабо летаат и седат на раката на непријателот, не можејќи да умрат, боцкајќи го - останатите, мртви, како лушпи од риба, лесно паѓаат. Пчеларот го затвора бунарот, го означува блокот со креда и, откако го одбрал времето, го крши и го запали.
Толку празна беше Москва кога Наполеон, уморен, немирен и намуртен, одеше напред-назад во Камерколежскиот Вал, чекајќи го тоа, иако надворешно, но неопходно, според неговите концепти, почитување на пристојноста - депутација.
Во различни делови на Москва луѓето сè уште се движеа бесмислено, ги задржаа старите навики и не разбираа што прават.
Кога му беше соопштено на Наполеон со должна претпазливост дека Москва е празна, тој налутено го погледна лицето што го пријавило тоа и, свртувајќи се настрана, продолжи да оди во тишина.
„Донесете ја кочијата“, рече тој. Влегол во кочијата до дежурниот аѓутант и се возел до предградијата.
- „Москва пустина. Веднаш е ненадминлив!“ [„Москва е празна. Каков неверојатен настан!“] си рече тој.
Тој не отиде во градот, туку застана во гостилница во предградието Дорогомиловски.
Стапката на државен удар на театарот. [Крајот на театарската претстава не успеа.]
Руските војници минале низ Москва од два часот по полноќ до два часот попладне, носејќи ги со себе последните жители и ранети кои си заминувале.
Најголемото здроби за време на движењето на војниците се случи на мостовите Камени, Московорецки и Јауски.
Додека, распарчени околу Кремљ, трупите се натрупаа на мостовите Московорецки и Камени, огромен број војници, искористувајќи го застанувањето и условите за гужва, се вратија од мостовите и скришум и тивко се прикрадоа покрај Свети Василиј и под портата Боровицки. назад до ридот до Црвениот плоштад, на кој, по некој инстинкт, почувствуваа дека лесно можат да земат туѓ имот. Истата толпа луѓе, како за евтина роба, го наполни Гостини Двор во сите негови премини и премини. Но, немаше нежно зашеќерени, примамливи гласови на гостите на хотелот, немаше продавачи и разнобојна женска толпа купувачи - имаше само униформи и палта на војници без пиштоли, кои тивко заминуваа со товар и влегуваа во редовите без товар. Трговците и селаните (имаше малку), како изгубени, одеа меѓу војниците, ги отклучуваа и ги заклучуваа нивните дуќани, а тие и сонародниците ја носеа својата стока некаде. Тапанари застанаа на плоштадот кај Гостини Двор и ја победија колекцијата. Но, звукот на тапанот ги натера војниците разбојници како порано да не трчаат на повикот, туку, напротив, ги принуди да бегаат подалеку од тапанот. Помеѓу војниците, покрај клупите и патеките, се гледаа луѓе во сиви кафтани и со избричени глави. Двајца офицери, едниот во шал над униформата, на тенок темно сив коњ, другиот во шинел, пешки, стоеја на аголот на Илинка и разговараа за нешто. Третиот офицер галопираше до нив.
„Генералот нареди сите да бидат протерани сега по секоја цена“. Што по ѓаволите, не личи на ништо! Половина луѓе избегаа.
„Каде одиш?... Каде одиш?“ им викна на тројца пешадиски војници кои, без пушки, откако ги зедоа здолништата на нивните палта, се протнаа покрај него во редовите. - Стоп, галери!
- Да, ве молам соберете ги! - одговори друг офицер. – Не можете да ги соберете; треба брзо да одиме за да не си заминат последните, тоа е се!
- Како да одам? стоеја таму, се стуткаа на мостот и не се мрднаа. Или стави синџир за да не избегаат последните?
- Да, оди таму! Извадете ги! – извика високиот офицер.
Офицерот со шал се симна од коњот, го повика тапанарот и отиде со него под сводовите. Неколку војници почнаа да трчаат во толпата. Трговецот, со црвени мозолчиња на образите во близина на носот, со мирно непоколеблив израз на пресметливост на добро нахранетото лице, набрзина и слабо, мавтајќи со рацете, му пријде на офицерот.
„Вашата чест“, рече тој, „направете ми услуга и заштити ме“. Тоа не е мала работа за нас, тоа е наше задоволство! Ве молам, сега ќе ја извадам ткаенината, барем две парчиња за благороден човек, со наше задоволство! Затоа што чувствуваме, добро, ова е само грабеж! Нема на што! Можеби ќе поставија чувар или барем ќе дадоа брава...
Околу офицерот се насобраа неколку трговци.

На раскрсницата на привремените судири: за време на Граѓанската војна, интелектуалецот од Санкт Петербург Голубков и Серафима Корзухина се среќаваат на Крим. Се води војна, луѓе умираат. Гладни, страшни и без радост. Една жена го бара својот сопруг во ова тешко, турбулентно време. Овие двајца заедно ги надминуваат тешкотиите, гладот, болеста на Серафима, кога Голубков не ја остава на чекор, спасувајќи ја за време на тифус.

Нејзиниот сопруг служи под генералот Хлудов, кој се одликува со својата суровост и ѕверства. Плашејќи се за својата иднина, тој го напушта Серафим. Таа е обвинета дека е болшевика и е уапсена заедно со Голубков. Жената е спасена и и помага да се пресели во странство од коњаницата на Чарнота, која ја носи Серафима во Турција. Голубков стигнува таму со војската на генералот Хлудов.

Корзухина во Константинопол живее во иста просторија со Љусја и играчкиот, а често и губитникот, Црнилото. Немаат пари. Се е продадено одамна. Љушка се занимава со проституција за да плати кирија. Серафима разбира дека повеќе не може да седи на нивниот врат и решава да заработи и од панелот. Чарнота го среќава Голубков на улица, тој свири на оргули и му раскажува за нивните работи. Заедно ја бараат Корзухина и ја спречуваат да изврши „морален пад“. Се појавува генералот Хлудов, кој му дава некои средства на Голубков за да оди во Париз и да бара пари од Корзухин. Кога ќе го најде, дознава дека нема пари, а ќе се ожени и со својата секретарка, а на сопругата и дава целосна слобода, доверувајќи ѝ го на Голубков да се грижи за неа.

Серафима го прифаќа предлогот на Хлудов и планира да се врати со него во Санкт Петербург. Чарнота и Голубков се враќаат во Турција. Тие најдоа начин да се збогатат. Но Корзухина, врзан со збор, заминува со генералот за Русија, каде што се застрела од грижа и страв.

Опишаните настани даваат претстава за тоа што доживеала руската интелигенција во тешките години пред и за време на емиграцијата.

Слика или цртеж на Трчање

Други прераскажувања и осврти за дневникот на читателот

Резиме Shukshin Cut off
Василиј Шукшин Макарович беше советски филмски режисер и сценарист. Приказната „Cut“ го открива светогледот на самиот автор. Глеб Капустин е главниот лик на приказната. Глеб живее во селото Новаја, работи во пилана

Резиме на Мачката која одеше сама Киплинг
Во античко време, сите животни биле диви. Талкаа каде сакаа. Едно од овие животни беше мачка. Одеше каде сакаше, сосема сам.

Резиме на Хесиод Теогонија, или За потеклото на боговите
Работата на Гезоид ги опишува генеалогиите на боговите, таа е поделена на три главни епохи, од потеклото на Земјата и светот, кога владееле Уран и најстарите божества, до Титаните и Кронус, кои на крајот биле раселени.

Резиме на Шекспирскиот крал Хенри IV
При пишувањето на Хенри IV, Шекспир користел некои анонимни драми, како и хрониките на Холиншед. Сепак, драматургот не се придржуваше строго до историските факти; голем дел од драмата е фикција

Резиме на Cooper Prairie
Романот на Фенимор Купер „Преријата“ е последниот дел од делата на американската класика за крвавото освојување на американските абориџини од страна на белците.

Сон 1 (Северна Таврија, октомври 1920 година)
Во ќелијата на манастирската црква се води разговор. Буденновци само дојдоа и ги проверија документите. Голубков, млад интелектуалец од Санкт Петербург, се прашува од каде дојдоа црвените кога областа е во рацете на белите. Барабанчикова, бремена, лежејќи токму таму, објаснува дека генералот, кому му испратиле испраќање дека Црвените се во задниот дел, го одложил декодирањето. На прашањето каде е штабот на генералот Шарнота, Барабанчикова не дава директен одговор. Серафима Корзухина, млада дама од Санкт Петербург која бега со Голубков на Крим за да се сретне со својот сопруг, се нуди да повика бабица, но Мадам одбива. Се слуша тропот на копитата и гласот на белиот командант де Бризар. Препознавајќи го, Барабанчикова ги фрла парталите и се појавува како генерал Шарнота. Тој им објаснува на Де Бризар и на неговата патувачка сопруга Љушка, кои дотрчале, дека неговиот пријател Барабанчиков набрзина му дал документи не неговите, туку документите на неговата бремена сопруга. Шарнота предлага план за бегство. Тогаш Серафима почнува да има треска - тоа е тифус. Голубков ја носи Серафима на свирката. Сите си заминуваат.
Сон 2 (Крим, почетокот на ноември 1920 година)
Салата на станицата е претворена во штаб на Белата. Генералот Хлудов седи таму каде што беше бифето. Му се гади од нешто и се грче. Корзухин, другар на министерот за трговија, сопругот на Серафима, бара да турка вагони со вредни производи од крзно во Севастопол. Хлудов наредува да се запалат овие возови. Корзухин прашува за ситуацијата на фронтот. Хлудов шушка дека црвените ќе бидат тука утре. Корзухин се заблагодарува и заминува. Се појавува конвој, проследен од главниот командант на белите и архиепископот Африкан. Хлудов го информира врховниот командант дека болшевиците се на Крим. Африканецот се моли, но Хлудов верува дека Бог ги напуштил белците. Врховниот командант заминува. Влегува Серафима, а потоа Голубков и гласникот Чарнота Крапилин. Серафима вика дека Хлудов не прави ништо, туку само го обесува. Персоналот шепоти дека е комунистка. Голубков вели дека е во делириум, има тифус. Хлудов го повикува Корзухин, но тој, чувствувајќи стапица, се откажува од Серафима. Серафима и Голубков се одземени, а Крапилин, во заборав, го нарекува Хлудов светски ѕвер и зборува за војна што Хлудов не ја знае. Тој се противи дека отишол во Чонгар и таму двапати бил ранет. Крапилин, будејќи се, моли за милост, но Хлудов наредува да го обесат затоа што „почна добро, заврши лошо“.
Сон 3 (Крим, почетокот на ноември 1920 година)
Шефот на контраразузнавањето Тихи, заканувајќи се со смртоносна игла, го принудува Голубков да покаже дека Серафима Корзухина е член на Комунистичката партија и дојде за пропаганда. Откако го принуди да напише изјава, Тихи го ослободува. Контраразузнавачот Скунски проценува дека Корзухин ќе даде 10.000 долари за да го исплати договорот. Тивко покажува дека уделот на Скунски е 2000. Серафим е донесен, таа е во треска. Куит ѝ го дава своето сведоштво. Коњаницата на Шарнота маршира надвор од прозорецот со музика. Серафима, откако го прочитала весникот, со лактот го пробива прозорското стакло и ја повикува Шарнота на помош. Притрчува и го брани Серафим со револвер.
Сон 4 (Крим, почетокот на ноември 1920 година)
Врховниот командант вели дека веќе една година Хлудов ја прикрива омразата кон него. Хлудов признава дека го мрази врховниот командант затоа што бил вовлечен во тоа, дека не може да работи знаејќи дека сè е залудно. Врховниот командант заминува. Хлудов сам разговара со духот, сака да го здроби... Влегува Голубков, дојде да се пожали за злосторството што го направил Хлудов. Тој се врти. Голубков е во паника. Тој дојде да му каже на главниот командант за апсењето на Серафима и сака да ја дознае нејзината судбина. Хлудов бара од капетанот да ја однесе во палатата доколку не биде застрелана. Голубков се згрозува од овие зборови. Хлудов се оправдува пред гласникот на духовите и бара од него да ја остави душата. Кога Хлудов прашува која е за него Серафима, Голубков одговара дека таа е случаен странец, но тој ја сака. Хлудов вели дека била застрелана. Голубков бесен, Хлудов му фрла револвер и некому му кажува дека душата му е на две. Влегува капетанот со дојава дека Серафима е жива, но денес Шарнота се борела со оружје и ...
nbsp; однесен во Константинопол. На бродот се очекува Хлудов. Голубков бара да го однесе во Цариград, Хлудов е болен, зборува со гласникот, тие заминуваат. Темно.
Сон 5 (Константинопол, лето 1921)
Улица на Константинопол. Има оглас за трки со бубашваби. Шарнота, пијан и мрачен, се приближува до касата за трки со бубашваби и сака да се обложи на кредит, но Артур, „кралот на лебарките“, го одбива. Шарнота е тажна и се сеќава на Русија. Тој продава сребрени газири и кутија со своите играчки за 2 лири 50 пијастри, а сите пари што ги добива ги обложува на миленикот на јаничарот. Се собираат луѓе. Лебарки кои живеат во кутија „под надзор на професор“ трчаат со јавачи на хартија. Викајте: „Јаничарот не функционира! Излегува дека Артур и дал на лебарката да се напие. Сите што се обложуваат на јаничарот брзаат кон Артур, кој повикува полиција. Убава проститутка ги охрабрува Италијанците, кои ги тепале Англичаните кои се обложиле на друга бубашваба. Темно.
Сон 6 (Константинопол, лето 1921)
Шарнота се кара со Љусја, ја лаже дека кутијата и газирите се украдени, таа сфаќа дека Шарнота ги изгубила парите и признава дека е проститутка. Таа му прекорува дека тој, генералот, го победил контраразузнавањето и бил принуден да побегне од војската, а сега тој е просјак. Шарнота се противи: го спасил Серафим од смрт. Љусја го прекорува Серафим за нејзината неактивност и оди во куќата. Голубков влегува во дворот и свири на оргули. Шарнота го уверува дека Серафима е жива и му објаснува дека отишла на панелот. Серафима пристигнува со Грк натоварен со шопинг. Голубков и Чарнота се налетаат кон него, тој бега. Голубков ѝ кажува на Серафима за љубовта, но таа заминува велејќи дека ќе умре сама. Љусја, која излезе, сака да го отвори грчкиот пакет, но Чарнота не дозволува. Луси ја зема капата и вели дека заминува за Париз. Влегува Хлудов во цивилна облека - деградиран е од војска. Голубков објаснува дека ја нашол, таа заминала, а тој ќе оди во Париз кај Корзухин - должен е да и помогне. Ќе му помогнат да ја помине границата. Тој бара од Хлудов да се грижи за неа, да не ја пушти на панелот, ветува Хлудов и дава 2 лири и медалјон. Шарнота оди со Голубков во Париз. Тие си заминуваат. Темно.
Сон 7 (Париз, есен 1921 година)
Голубков бара од Корзухин заем од 1.000 долари за Серафима. Корзухин нема да го даде, тој вели дека никогаш не бил оженет и сака да се ожени со својата руска секретарка. Голубков го нарекува страшен бездушен човек и сака да замине, но доаѓа Чарнота, кој вели дека ќе се пријави кај болшевиците да го застрелаат, а откако ќе го застрела, ќе биде отпуштен. Гледајќи ги картите, тој го поканува Корзухин да игра и му го продава медалјонот Хлудов за 10 долари. Како резултат на тоа, Charnota добива 20.000 долари и го купува медалјонот за 300 долари. Корзухин сака да ги врати парите, а Љусја трча кон неговиот плач. Шарнота е зачудена, но не ја издава. Љусја го презира Корзухин. Таа го уверува дека тој самиот ги изгубил парите и нема да ги врати. Сите заминуваат. Љусја тивко извикува низ прозорецот Голубков да се грижи за Серафим, а Шарно да си купи панталони. Темно.
Сон 8 (Константинопол, есен 1921 година)
Хлудов сам разговара со духот на гласникот. Тој страда. Влегува Серафима, му кажува дека е болен, го погубуваат и дека го ослободил Голубков. Таа ќе се врати во Санкт Петербург. Хлудов вели дека и тој ќе се врати, и тоа под свое име. Серафима е преплашена, таа мисли дека ќе биде застрелан. Хлудов е среќен поради ова. Ги прекинува тропање на вратата. Ова се Чарнота и Голубков. Хлудов и Чарнота заминуваат, Серафима и Голубков си ја признаваат љубовта еден на друг. Хлудов и Чарнота се враќаат. Чарнота вели дека ќе остане тука, Хлудов сака да се врати. Сите го одвраќаат. Тој ја повикува Чарнота со себе, но тој одбива: нема омраза кон болшевиците. Тој си заминува. Голубков сака да му го врати медалјонот на Хлудов, но тој го дава на парот и тие заминуваат. Сам Хлудов пишува нешто, се радува што духот исчезнал. Тој оди до прозорецот и си пука во глава. Темно.