ВОВЕД

Витражните прозорци се еден вид стаклени слики, бидејќи самиот збор „витраж“ доаѓа од латинскиот „витрум“ - стакло. Орнамент или украсен состав во прозорец или врата, независен панел направен од стакло или друг материјал што пренесува светлина - сето тоа се витражи, чија убавина остава отпечаток на индивидуалност и уникатност на целата структура. Денес во градежната практика, зборот „витраж“ сè повеќе го дефинира целосното или делумното застаклување на фасадата на зградата.

Целта на оваа работа на курсот е да ја проучува технологијата на производство на комбинирано витраж.

Како дел од оваа цел, неопходно е да се решат следните задачи:

– анализирајте ја идентификуваната литература;

– да се запознае со историјата на појавата и развојот на витражот;

– проучување на технологијата на техники на витраж;

– земете ги предвид алатките и опремата потребни за изработка на витраж;

– идентификувајте различни комбинации на техники за витраж;

– изберете илустративен материјал.

Додека се работеше на предметите, беа идентификувани 22 извори.

Книгата на Вив Фостер е посветена на основните техники и методи на работа со стакло во боја и е наменета и за професионалци и за почетници уметници.

Книгата „Витраж“ прикажува кратка историја на развојот на уметноста на витраж, целта на витражот и технологијата на нивното производство.

Авторите на книгата „Витраж во архитектурата“, потпирајќи се на своето 15-годишно практично искуство во областа на уметноста на витраж, се обидоа да вклучат во оваа публикација максимални информации што ќе бидат интересни и корисни не само за специјалистите, туку и за широк спектар на читатели.

Во 1984 година беше објавен учебник за уметнички универзитети и колеџи, кој опфаќа теоретски прашања и практични препораки за производство на производи од стаклена уметност. Главното внимание се посветува на фазите на овој или оној тип на обработка на стакло, опис на алатките и методите на нивна употреба.

Албум „Уметноста на витраж. Од потекло до денес“ е детална студија за развојот на уметноста на обработка и боење на стакло од античко време до денес, придружена со многу убави илустрации.

Во својата книга, познатата дизајнерка Марина Городецкаја детално и на достапен начин зборува за различни техники на витраж.

Покрај тоа, извори на Интернет беа вклучени во работата на предметите

1 Историја на развојот на стаклото

1.1 Појавување на стакло

Стаклото му е познато на човекот повеќе од пет илјади години.

Научниците сугерираат дека древните грнчари биле меѓу првите кои се запознале со вештачкото стакло: за време на отпуштањето, мешавина од сода и песок може да навлезе на глинениот производ, а на површината на производот ќе се формира стаклена фолија-глазура. Според друга легенда, првите луѓе кои се запознале со стаклото биле Кутси, кои патувале во караван низ арапската пустина. Меѓу другата стока превезувале и газиран пијалок, а огнот преноќувајќи го покривале со вреќи со сода за да не го издува ветерот. Будејќи се наутро, биле изненадени кога откриле дека содата... се претворила во парчиња стакло.

И покрај можната количина на фикција - легендата е легенда - од гледна точка на научниците, под уникатен сет на околности, нешто вакво можело да се случи: песокот се топи на температура од 1710 ° C, но кога содата е додадена на него, точката на топење значително се намалува (на 720 ° СО). Интересно е тоа што во Месопотамија, археолозите открија еден од најстарите стаклени производи - стаклени мониста кои датираат од приближно 2450 п.н.е. д., кои, благодарение на методот на производство, ја прават оваа легенда сосема слична на вистината: монистрата биле обработени со камен фрагменти од голем блок од стакло. Според научните истражувања, први кои научиле како да се направи стакло биле Египќаните и жителите на Блискиот Исток, кои живееле околу 3 - 4 милениум п.н.е. д.

Првата чаша се вареше во тенџериња на оган или во фурна, исто како што се готви обична чорба. Таканареченото полнење беше ставено во садот - прашок од мешавина од песок, сода или пепел, додавајќи креда, доломит и фелдспат како нечистотии. Квалитетот на идното стакло - јачина, проѕирност, боја, хемиска отпорност - во голема мера зависеше од квалитетот и начинот на подготовка на полнењето. На пример, мешавина од песок и сода овозможи да се добие не многу проѕирно, заматено стакло, растворливо дури и во обична вода, но кога во овој состав се додаде алумина, се зголеми топлинската и хемиската отпорност, јачината и цврстината на стаклото. . Првата чаша што човекот научил да ја произведува била непроѕирна. Египќаните често го користеле за да имитираат разни камења - малахит, тиркизна боја. Составот на стаклото постојано се менуваше; во него почнаа да се внесуваат дополнителни состојки - оловни и калај оксиди, а за боење - соединенија на манган и кобалт. Старите Египќани знаеле два начина за обработка на стаклото: пластично обликување и пресување, со кое првично правеле само ситни предмети. Последователно, кога луѓето сфатија дека додаваат бои на трите компоненти (околу 1200 п.н.е.), се појави обоено стакло. Најпрво беше главно сина, тиркизна или зелена, бидејќи се правеше со додавање бакар и железо. На почетокот на нашата ера, синото стакло обоено со кобалт се појави и во Египет.

Во тие денови, стаклото на луѓето им изгледало божествено чудо: на крајот на краиштата, тоа се раѓало од земја и оган и му давало уникатни, контрадикторни својства: кога се стопило, било меко, пластично и проѕирно, а кога се зацврстувало, станувало тврдо и со мазна и сјајна површина... Не е чудно што во античко време, стаклото често се ценеше повисоко од неговите родни метали - златото и среброто, а способноста да се направи се сметаше за вистинска уметност. А една стара легенда дури вели дека во времето на римскиот император Тибериј (42 п.н.е.), кога некој господар случајно ја открил тајната за правење нескршливо стакло, морал да плати за тоа со својот живот: царот не сакал такво откритие да доведе до амортизација стакло Методите на работа со стакло постојано се подобруваа. Литературните извори тврдат дека за време на ископувањата на градовите Античка Италија, Помпеја и Херкуланеум, кои починале во 79 година од нашата ера. д. За време на ерупцијата на Везув, откриено е стакло во боја, мозаични подови, ѕидни слики и фрагменти од витраж, како и парчиња матирано стакло.

На почетокот на нашата ера, се случија фундаментални промени во технологијата на производство на стакло: се појавија безбојно стакло и производи направени со дување. Во 1 век од н.е д. Беше измислена стаклената цевка за дување, со која стана можно да се создадат едноставни јадења. Интересно е што алатот на стакларот не претрпел никакви промени и не претрпел никакви подобрувања со илјадници години: и денес мајсторите користат долга железна цевка покриена со дрво (за да не им ги изгорат рацете) и изгорени на едниот крај со писка, а од друга со круша форма за згуснување за собирање стакло. Мајсторот го загрева крајот на цевката за дување на оган и го потопува во растопената стаклена маса, која лесно се лепи за цевката, формирајќи топла грутка. Цевката потоа брзо се отстранува од печката, а стакларот веднаш почнува да дува во неа од спротивниот крај. Во стаклената кома се формира шуплив простор, кој се зголемува како што воздухот се дува во неа. Овој метод е создаден во античко време и до денес може да се направат речиси сите стаклени производи - и мали стаклени садови (вазни во боја, чинии, садови, пехари) и големи огледални очила.

Во V-VII век. Во Европа, производството на стакло го достигна својот најголем развој. Византија постепено стана центар на светското производство на стакло, каде што занаетчиите научија да создаваат не само убави садови, туку и слатки - мали парчиња обоено непроѕирно стакло од кое правеа мозаици.

На почетокот на 13 век. Важните тајни на занаетот паднале во рацете на венецијанските стаклари, благодарение на непроценливите примероци на ориентално стакло донесени од Константинопол. Оттогаш, индустријата за стакло во Венеција почна да се развива уште побрзо. Сепак, животот не беше лесен за мајсторите: иако тие не познаваа ривали ниту во самата Италија, ниту во Европа, тие самите беа под постојана контрола на властите. Врховната власт забрани извоз на материјали за подготовка на стаклена маса во странство и откривање на тајните на занаетот. За обидот да ја напушти Венеција, на емигрантскиот стаклар му се заканувале незамисливи проблеми, затвор, па дури и смрт.

Венецијанските занаетчии произведувале украсни садови и други уметнички производи од стакло со широк спектар на облици и техники, насликани со емајли, покриени со позлата, украсени со шема на пукнатини (крцкави) и стаклени нишки.

На крајот на 13 век. печките за топење стакло беа преместени од територијата на Венеција надвор од границите на градот, на малиот остров Мурано. Таму се крена транспарентот од стаклото „Мурано“. Производите на занаетчиите од островот Мурано многу брзо добија голема популарност. Веќе во 15 век. Мурано стаклото беше исклучително високо ценето низ цела Европа, а дужите од Венеција дури нудеа Мурано стакло - вистински уметнички дела - како скапоцени подароци на важни луѓе кои го посетуваа градот.

Во 16 век, Мурано стаклото се здоби со светска слава, што, патем, остана со него до денес. Дела на италијански уметници од тоа време преживеале до денес, прикажувајќи венецијански стакларија: садовите воодушевуваат со нивната бестежинска состојба, чистота и проѕирност, а може само да се восхитуваме на уметничката генијалност на стакларите од Мурано. Тие создадоа садови за пиење во вид на птици, китови, тритон и лавови, камбанарија и буриња, мали стаклени бродови, кои сега можат да се видат во западноевропските музеи. Транспарентно стакло, безбојно и обоено, беше украсено со розети, маски, конвексности во форма на капки и меурчиња; рабовите на садовите биле брановидни и закривени и украсени со птичји и животински опашки, шепи, крилја...

Во исто време, во 16 век. производството на стакло почна да се развива во Шпанија, Португалија, Холандија, потоа во Франција, Англија, Германија и, за жал, во 17 век. модата за деликатни венецијански производи почна да бледнее, отстапувајќи место на тешко исеченото стакло од Бохемија и Шлезија. На почетокот на 17 век. Во Франција почна да се користи нов метод за создавање стаклени производи - лиење огледало стакло на бакарни плочи со последователно тркалање. Отприлика во тоа време, беше откриен метод за третирање на стаклото со офорт (со употреба на мешавина од флуорспар и сулфурна киселина); Почна да се развива производството на прозорско и оптичко стакло. Во меѓувреме, дојдоа трагични денови за познатото стакло од Мурано: на преминот од 17 и 18 век, неколку години по окупацијата на островот од француските револуционерни трупи, сите работилници за производство на стакло на островот беа уништени. Венецијанската индустрија за стакло почнала да заживува дури во средината на 19 век, кога извесен правник Антонио Салвијати, со финансиска поддршка на двајца Англичани, големи почитувачи на венецијанската антика, повторно основал фабрика во Мурано. Производството на прекрасни стаклени производи имитирајќи ги одличните примери од минатото продолжи и оттогаш ширум светот постои несмален интерес за венецијанското стакло: работите со потписот Мурано не само што не излегуваат од мода, туку се секоја година се повеќе се вреднува, особено кај познавачите, кои редовно присуствуваат на репрезентативни европски аукции.

Во 21 век Производството на стаклени предмети - од садови до огледала - се врши со користење на истите три главни методи: дување, леење и притискање. Најголемиот развој на високиот занает на стакларите беше во дизајнот на предмети: на крајот на краиштата, можностите за пластика, боја, технолошки и текстура на стаклото се навистина неограничени и овозможуваат брилијантно реализирање на идејата на најхрабриот автор. А античките мотиви служат како извор на инспирација за многу од водечките светски фирми за мебел и дизајн. Денес, стаклото се појавува не само во својата вообичаена улога (светилки, лустери, бројни додатоци), туку и во многу необична улога: од него се направени рачки на вратите и прозорците, краевите на завесите, прекинувачите и другите внатрешни детали.

1.2 Формирање и развој на витраж

Употребата на обоено стакло споено за да се формира витраж датира од првите векови од нашата ера: најстарите фрагменти од таквото витраж се чуваат во Равена и датираат од 6 век. n. д. Германскиот монах Теофил првпат зборувал за техниката на изработка на витраж во 12 век. во неговиот познат трактат за различните занаети.

Искористеното стакло беше многу хетерогено и не целосно проѕирно. Еден од најраните витражи познати денес е откриен во манастирот Свети Павле во Англија. Датира од 686 г. Но, за да бидеме фер, треба да се забележи дека обиди да се создаде нешто слично на витраж беа направени и претходно. Така во ранохристијанските базилики од V – VI век. прозорците беа исполнети со најтенки проѕирни плочи од камен (алабастер и селенит).

Во 1930 година, археолозите за време на ископувањата откриле три стаклени фрагменти од Исус Христос со крстовиден ореол. Се смета дека датумот на производство на овие фрагменти е околу 540 г. Па, најстариот преживеан примерок се смета за глава на Христос од опатија Вајсембург во Алзас, Германија. Најстарите завршени витражи во Европа се сметаат за пет фрагменти од катедралата во Аугсбург. Овие витражи се направени од стакло со живописно обоени со помош на техники за засенчување и тонски засенчување.

Подоцна, околу втората половина на тринаесеттиот век, во Европа се појавиле таканаречените арапски стаклени прозорци - поединечни парчиња стакло биле вметнати во мермер или камен. Моделот на ваквите витражи не бил многу богат, бидејќи ... Исламот не дозволува никакви дезени освен геометриски или цветни. На почетокот на првиот милениум од нашата ера (романски период), во архитектурата имало значително повеќе елементи кои биле украсени со витраж. И тие се појавија во катедралите, каде дебели ѕидови принудуваа големи прозорци. Тие беа првите кои се украсија со вртења.

Отпрвин, таквите витражи го користеа истиот цветен украс со доминација на црвена и сина боја. Постепено цртежот стана покомплексен, во него се појавија човечки фигури. Пример е големото Распетие од катедралата Поатје (1165 - 1170) или големите фигури од катедралата во Кантербери (околу 1200 година).

Процесот на развој на уметноста на витраж продолжи, а витражите во црквата на Кралската опатија во Сен Дени се сметаат за нова фаза. Овде, витражите вклучуваа не само фигури, туку и текстуални биографии на Христос, Марија и други светци.

Во 12 век. романескниот стил му отстапил место на готскиот. Дизајнот на храмовите се промени: тежината на сводовите беше пренесена на столбовите и потпорите, што овозможи да се ослободат ѕидовите од товарот и да се исечат огромни прозорци во нив, кои беа покриени со витражи - панели составени од фрагменти од обоено стакло вметнати во оловна рамка. Мозаиците и фреските брзо отстапија место на величествените витражни ансамбли. Мулти обоени витражи со големи димензии направени од стакло со различни форми, прицврстени со оловни надвратници, беа карактеристика на готските катедрали. Најчесто, готските витражи прикажувале религиозни и секојдневни сцени. Тие беа поставени во огромни ланцетни прозорци, таканаречени „рози“.

Готските катедрали ја восхитуваат нашата имагинација не само со брзиот вертикален пораст на архитектонските структури, туку и со нивната внатрешна декорација. Благодарение на обоеното застаклување, осветлувањето беше регулирано, интензитетот на светлината во собата беше омекнат, доведувајќи го нејзиниот уметнички дизајн до совршенство, а создадена е мистична слика, полна со мистериозно треперење на обоени сенки.

Некои средновековни прозорци користеле стакло обложено со емајл како витраж и биле подложени на интензивна термичка обработка за да се спои емајлот во стаклото. Помеѓу 1200 и 1236 година, беше извршена колосална работа на застаклувањето на катедралата Шартр: беа произведени околу 7.000 квадратни метри. метри витраж прозорци. Од уметничка гледна точка, ова ремек дело имаше огромна резонанца во Франција и низ Европа.

За разлика од Франција, Германија и Англија, во Италија уметноста на витраж се здоби со популарност малку подоцна; но италијанското витраж стана познато по тоа што го создаваа уметници, а не стаклари, како што беше вообичаено во Северна Европа. Највпечатлив пример на италијанското училиште е во базиликата Асизи.

Големите италијански мајстори како Дучио ди Буонинсења, Симоне Мартини, Антонио да Пиза работеа со чувство за волумен и перспектива. Одличен пример за ова е розата на катедралата во Сиена, направена од Дучио Буонинсегна во 1289 година. Во 1300 година, Антонио да Пиза им претставил на своите современици „Забелешки за уметноста на правење стаклени прозорци“. Овој трактат е вистински практичен водич за креаторите на витраж. Во него, авторот привлекува внимание на изборот на стакло за витраж; дава совети како да го исечете стаклото до саканата контура и да ги споите стаклените парчиња користејќи профил на олово.

За време на ренесансата, витражите целосно станаа слики со реален пренос на волумен. Тие се создадени како слики на стакло врз основа на слики од познати уметници.

Во 16 век Малите витражи за украсување соби станаа широко распространети.

Античката техника на витраж - мозаичен сет од фигурирани парчиња стакло - почна активно да се користи за многу применети предмети: мебел, екрани за камин, екрани, огледала, музички инструменти, накит. И по подобрувањето на начинот на поврзување на стаклото едни со други, технологијата на витраж почна да се користи не само за рамни површини, туку и за тродимензионални предмети - светилки и тела од најбизарните форми.

1.3 Руско витраж

Стаклото се произведува во Русија повеќе од 1000 години. Веќе во XI - XIII век. имало витражи во црквите во Новгород, Галич и Гродно.

Сепак, првата фабрика за стакло во Русија била основана дури во 1635 година во Духанино, во близина на Москва, од страна на Швеѓанецот Елиша Кохт. Оваа година се смета за датум на основање на руското производство на стакло. На крајот на петнаесетгодишната привилегија дадена на Кохт, во близина на Москва се појавија уште неколку фабрики за стакло на други претприемачи, но поради недостаток на соодветна поддршка и охрабрување, сите овие зафати не беа особено успешни и немаше понатамошен развој: тогаш во Русија не следеше производството на стакло.

М.В. Ломоносов придонесе за отворање на фабрика за производство на обоено стакло во близина на Ораниенбаум.

Заживувањето на овој бизнис дојде дури на почетокот на 18 век, кога царот Петар Велики воведе различни мерки за поттикнување, а Русите за прв пат почнаа да се испраќаат во странство за да студираат производство на стакло. Освен тоа, во исто време Петар I основал две државни фабрики за стакло во близина на Москва и во областа Јамбург во провинцијата Санкт Петербург, а за нив биле ангажирани германски занаетчии. Од тоа време, а особено од втората половина на 18 век, развојот на руското стакларство добива постојан карактер.

Во 18 век Во Русија, насликани предмети направени од млечно бело или опал стакло станаа широко распространети. На нив беа нанесени различни мотиви со емајл, во повеќето случаи цветни, но имаше и плацеви. И на крајот на XVII-XIX век. Почнаа да стануваат популарни и производите направени од оловен кристал со сечење на дијамант, кои ги произведуваше Фабриката за стакло во Санкт Петербург. Тоа не беа само неверојатни кристални садови, туку и вазни и разни светилки.

Панели направени од повеќебојно стакло ги украсуваа ентериерите на палатите на големите војводи, Зимската палата, Корпусот на страниците, прозорците на хотелот Асторија и беа присутни на различни познати места - од предната комора на Академијата на уметноста до гробот на Големиот војвода во тврдината Петар и Павле. Витражите го воодушевија окото во Гатчина, Петерхоф, Парголово, Царско Село, во црквата Спасител на пролеана крв, во многу станбени згради, болници, гимназии, дворци и ресторани. Овој вид уметност го практикувале и уметниците од кругот Абрамцево (особено е познат витражот „Витез“ од Михаил Врубел).

Во 1820-тите. Страста во Русија за витешки романси и имитирањето на готската средновековна архитектура во архитектурата формираа мода за витраж во Русија. Тие тогаш беа наречени „транспарентни слики“ (од францускиот транспарентен - транспарентен). Во Русија немаше практика да се прави повеќебојно стакло за прозорци. Во Западна Европа во тоа време, уметноста со витраж беше во зачеток по долг период на заборав, што доведе до губење на многу од тајните на занаетот. Мајсторите на фабриките за дворско стакло од различни европски земји работеа на обновување на старите и изнаоѓање нови рецепти за боење на стакло, развивање композиции за сликање и подобрување на техниката на поврзување на стаклото едно со друго. За време на овој „период на опоравување“, Европа сè уште не беше во можност да испорача витраж на странскиот пазар. Затоа, за украсување руски згради, тие не донесоа од странство делата на мајсторите од 19 век, туку античките средновековни дела.

Николај I покажа голем интерес за проѕирните слики и сакаше да ги дистрибуира во Русија, пред се во главниот град на империјата - Санкт Петербург. Витраж првпат се појави во царските палати. Бидејќи руските дворски фабрики во овој период сè уште не беа во можност да произведуваат такви производи, тие беа избрани од музејски збирки, на пример, од колекцијата на античко готско стакло складирано во Ермитаж.

Сопствениците на приватни фабрики за стакло се обиделе да направат витражи. Резултатот, по правило, не го оправдува вложениот труд. Непознавањето на рецептите за керамички бои, технологијата на печење, високата цена на увезените материјали и недостатокот на потребна опрема ги снема сите напори: или експериментите беа неуспешни, или цената на стаклените слики се покажа премногу висока, а бизнисот не беше профитабилен. Експериментите беа спроведени во фабриките на М. Ф. Орлов, Н. А. Бахметев, Малцов, П. М. Воробјов. Резултатите од нивните активности не стигнаа до нас.

Додека некои се мачеа со тајните за правење витраж, други го совладаа пазарот со ослободување на „фалсификати“: тие бојадисаа прозорско стакло со краткотрајни маслени бои или лепеа хартија со цртежи на прозорците и со тоа имитираа повеќебојни витраж. . Империјалната фабрика за стакло, по волја на Николај I, исто така се вклучи во процесот на совладување на занает што беше нов за Русија. Ова судско претпријатие првично произведуваше еднобојни стаклени плочи без сликање. Затоа, витражите на ова растение првично беа збир на еднобојно стакло, формирајќи едноставна геометриска шема во рамката на прозорецот. Ваквите примитивни витражи биле вообичаени во руските ентериери во текот на 19 век, меѓутоа, тие имале мала сличност со нивните предци - прозорците со илјада бои во камената чипка на готските катедрали.

До 1840-тите Руската индустрија за стакло не можеше да понуди ништо друго освен овие неуметнички имитации на средновековните прозорци на храмовите. Во моментот кога беше одлучено да се постави витраж со ликот на Воскреснатиот Спасител во олтарот на катедралата Свети Исак, во Русија немаше фабрика способна да заврши таква задача. Затоа, сликата на олтарот е нарачана во странство - во Минхен, во познатото претпријатие во 19 век - „Остаклено сликарство за стакло“ во Кралската фабрика за порцелан (германски: Koniglich Bayrische Hofglasmalerei) врз основа на скица на G. M. von Hess од M. E. Einiller. . Во 1847 година, стаклениот олтар веќе бил во олтарниот прозорец на катедралата и оттогаш не го напуштил. Овој обоен прозорец е најраниот витраж од 19 век зачуван во Санкт Петербург. Неговото значење за целата историја на руската уметност со витраж е многу големо. Ова е првиот фигуративен витраж во руска православна црква. Пред неговото поставување, немаше стаклени икони ниту во античките руски верски објекти ниту во црквите од 18 век. Појавата на слика од олтарско стакло што го прикажува Исус Христос во катедралата Свети Исак беше резултат на интеракцијата на западните и источните христијански традиции, уникатна синтеза на фигуративно католичко витраж и олтарната православна икона.

Последователно, витражот стана вообичаен елемент во украсувањето на православните цркви, а иконографската шема на витражот на катедралата Свети Исак често се користеше при сликање на олтарните прозорци на руските цркви во различни градови во Русија.

Следната фаза во историјата на витраж во Русија е поврзана со производството во фабриката за стакло Империјал, каде што почнуваат да сликаат стакло за прозорци по нарачка. Овие дела беа слики на стакло. Овој тип на витраж се шири низ Европа од 1830-тите. Првично, сликите на прозорците беа составени од неколку големи стаклени плочи. Сепак, постепено техниките на изработка на стакло, сликање и печење се подобрија толку многу што стана можно да се наслика слика на цврсто стакло, како на парче платно.

Активноста на создавање витраж во фабриката за стакло Империјал постоела околу 50 години - од нејзиното основање во 1840-тите до 1890-тите, кога ИЗС како независно претпријатие престанало да постои.

Во текот на 19 век, руската индустрија за стакло не ја задоволуваше побарувачката за уметнички дела од стакло: развојот на оваа индустрија беше недоволен да ја задоволи побарувачката на населението дури и за едноставни основни производи. Затоа, витражите главно се носеа од странство. Во 1860-тите. Меѓу странските работилници, се појави натпреварувачко студио, организирано од рускиот уметник Владимир Дмитриевич Сверчков (1822–1888). Неговата работилница се наоѓаше во Шлајсхајм во близина на Минхен, таа беше фокусирана првенствено на нарачки од Руската царска куќа, произведувајќи витраж за цркви и дворци во Санкт Петербург, Москва, Берлин, Лондон, Минхен, Турку.

Странскиот капитал влезе во руската индустрија за стакло, што ја промени нејзината структура. Се појави нов тип на претпријатие - акционерско друштво, кое често обединуваше неколку фабрики. Овие општества честопати беа предводени од странски претприемачи кои, заедно со капиталот, носеа модерна опрема, суровини за производство и занаетчии во Русија. Специјализацијата се случи во руската индустрија за стакло: ако претходно производството на стакло, неговата доработка и украсна обработка ги вршеше истата фабрика, сега фабриките произведуваат само лим стакло, а доработката и уметничката работа ја вршат специјализирани работилници, меѓу кои и голем се појавија голем број студиа за витраж. Во Санкт Петербург, во период од речиси триесет години (1890–1917), работеле вкупно околу 20 работилници за витраж. Најпознати меѓу нив се ателјеата на браќата М. и А. Френк, браќата Офенбахер, М. Кнох, А. Анохович и други. Тие направија витраж не само за главниот град, туку и за многу други градови во Русија. Заедно со нив уметнички производи нудеа и претставници на странски студија, но нивниот број во тоа време беше незначителен.

Ако во 1890-1890-тите. На полето на доработката и уметничката работа на стаклото, поканувањето на странски занаетчии било неопходност, тогаш во 1900-тите. Русија формира свој кадар од професионални уметници за витраж. Обуката на специјалисти беше организирана во образовните институции на главниот град: во 1895 година - во Империјалното друштво за поттикнување на уметностите, во 1899 година. - во Централното училиште за техничко цртање на баронот А. Л. Штиглиц.

Така, до почетокот на 20 век. Русија имаше се што е потребно за успешен развој на витраж. Прозорците со повеќе бои престанаа да бидат луксузен предмет и станаа достапни за голем број клиенти. Употребата на витраж во зградите во Санкт Петербург на почетокот на 20 век стана широко распространета. Дворците, црквите, болниците, училиштата, продавниците, рестораните, театрите, па дури и бањите беа украсени со витражи. Кон крајот на 19 – почеток на 20 век. Се промени и терминолошката ознака на витраж: од „транспарентност“, „слика на стакло“ или „стаклена слика“ од 19 век - во „стаклен мозаик“ во 1880-тите - 1890-тите. Потоа во рускиот речник се појавија термини кои ја нагласуваат функцијата на витраж како декоративен прозорец: „прозорец со шаблони“, „витро“ (витро или витро). Само во 1900-тите. Зборот „витраж“ се појави на руски јазик.

Руски витражи од крајот на 19 - почетокот на 20 век. ги рефлектираше основните принципи на стилот на Арт Нову. Основата на неговата уметничка и декоративна практика беше имитирањето на природните форми во сета разновидност на нивните манифестации.

Со избувнувањето на Првата светска војна во 1914 година, обемот на производството на стакло во Русија се намали, градежната активност во земјата, а со тоа и производството на завршни материјали, беше запрена. По Октомвриската револуција, сите големи приватни индустрии беа национализирани. Работилниците за витраж, кои постоеја речиси исклучиво во структурата на големите стаклено-индустриски здруженија, престанаа да постојат. Така, кратката историја на руското витраж беше прекината. Само во 1930-тите. Во советската архитектура, повторно се појави интерес за полихромни проѕирни композиции, што претставуваше сосема поинаква ера - советска уметност со витраж со свои теми, нови материјали, наоди и експерименти.

Непристапноста на витражот за општата популација и покрај силната желба сè уште да ги има, на пример, за време на советскиот период, доведе до појава на различни заменски технологии.

Современото витраж се добива со употреба на многу различни технологии. Стаклото може да биде проѕирно и досадно, еднообразно во боја и мешавина од различни бои и нијанси со иста боја, мазно и со разновидна текстура.

Благодарение на напорите на историчарите и кураторите на музејот, античките руски витражи постепено ни се враќаат од заборав: тие стануваат познати од архивските документи, некои се откриени во просториите за складирање на музејот. Тие се реставрирани и изложени на изложби.

Уметност со витраж– кревка и во исто време монументална. Содржината и шемата на бои на одреден прозорец целосно зависеле од желбите на купувачот. Ги комбинира функциите на декоративен и архитектонски елемент, како и платно што бара извонредно сликарство. Со истражување на сите фази од развојот на оваа уметничка форма, може да се следат важни историски и општествени промени во културата и општеството. Витражите може да прикажуваат патрони, благородници, членови на кралското семејство, ангели и светци во средниот век, херои за време на реформацијата и ренесансата, и секогаш се богатство и културно богатство, одраз на религиозниот и социјалниот систем на европската цивилизација.

Сè уште не е познато како е измислено стаклото. Постојат многу легенди поврзани со пронаоѓањето на овој материјал, но само една од нив изгледа релативно веродостојна.

Според оваа верзија, станува збор за случајно откриен материјал кој станал нуспроизвод на еден од најстарите занаети - изработката на керамика. Познато е дека пред многу векови глината била пукана во песочни јами за да и даде сила. Во тие денови обично се користела трска или сува слама за палење пожар. Поради влијанието на високите температури, песокот стапил во интеракција со главните производи на согорување, што резултирало со формирање на транспарентна, брзо зацврстувачка маса. Друга вообичаена верзија на потеклото на стаклото е формирањето на нуспроизвод при топење на бакар.

Некои научници се придржуваат до третата верзија. Според нивното мислење, стаклото настанало како резултат на изложеност на високи температури на песок и африканска сода. Според оваа легенда, феникиските трговци, за време на постојките, готвеле храна на огниште направено од африканска сода, поставено на крајбрежниот песок. Оваа верзија на потеклото на стаклото му припаѓа на античкиот историчар Плиниј Постариот.

Основи на античко производство на стакло

Стаклото има многу древна историја. Повеќето научници дошле до заклучок дека овој материјал е случајно создаден пред шест илјади години. Сепак, мислењата на експертите за местото на неговото потекло малку се разликуваат. Според различни извори, стаклото потекнува од Источниот Медитеран, Месопотамија или Феникија.

Првите дувачи на стакло, несомнено, беа Египќаните: токму тие создадоа стаклени производи во специјални контејнери направени од глина. Во тоа време бил измислен и методот на фритинг: врелите парчиња стакло се потопувале во ладна вода, се мелеле во прашина и повторно се топеле. Овој метод на правење производи од стакло се користи многу векови. Овој факт го потврдуваат и алатките за фритинг пронајдени како резултат на археолошките ископувања. Во тоа време, производството на стакло бараше две печки: едната се користеше за примарно топење, а другата за топење на фрит.

Како се правело стаклото во античко време

Античките печки во кои се правело стакло биле изградени од алумина и камења. Нивниот единствен недостаток беше големата потрошувачка на огревно дрво. Ова не е изненадувачки, бидејќи внатре во печката беше неопходно да се одржува постојано висока работна температура - до 1200 степени, а за пенетрација беше неопходно да се стопи печката до 1450 степени.

Како суровини за правење стакло се користеле сода, пепел од разни растенија и песок. Пред многу векови, занаетчиите научиле да прават не само бела, туку и... Во тие денови, вообичаено беше да се користат разни металуршки згура како бои, на пример, соединенија од манган, бакар и кобалт. Античката печка била низок свод, под кој биле поставени глинени контејнери за топење на стаклото. Гориво за ваквите печки биле околните шуми, па кога целосно биле исечени, било потребно ложиштето да се премести на друго место. Во античко време, топењето на стаклото беше многу трудоинтензивен процес и одземаше многу време, што резултираше со многу високи цени за стаклените производи.

Најубавото античко стакло

Врвот на дувањето стакло започна со Римската империја. Но, откако пропадна големата држава, производството на стакло се развиваше многу бавно. Потоа, дувањето стакло беше поделено во две насоки: западна и источна.

Долго време, методите за правење производи од стакло останаа исти, само технологијата беше подобрена. Првите промени во техниките за правење стакло се појавија на крајот на првиот милениум. По серија експерименти, беше можно делумно да се сменат суровините, но да се одржи високиот квалитет на стаклените производи. Европските занаетчии ја заменија содата со поташа, која се вадеше со лужење на пепелта од иглолисни и букови дрвја. По промената на суровините, медитеранските и европските производи сега имаат уште поголеми разлики.

Подобрување на дувањето стакло

Водството во производството на лим стакло им припаѓа на германските стаклари. Уште во единаесеттиот век дошле до идеја да дувнат шуплив цилиндар, да му го отсечат дното, а потоа да го тркалаат материјалот во тенок лист, давајќи му правоаголна форма. Италијанските мајстори почнаа да ја користат оваа техника дури во тринаесеттиот век. Се разбира, квалитетот на средновековното стакло не може да се спореди со модерното стакло, но истите супстанции сè уште се користат за производство на производи од стакло до ден-денес. Во тие денови, цената на стаклото беше многу висока, па затоа се користеше за застаклување на прозорците на палатите, црквите и куќите на благородништвото. Совладувајќи ја подобрената технологија за производство на стакло, европските занаетчии за прв пат почнаа да произведуваат витраж, за чие создавање парчиња обоено стакло се држат заедно со помош на метални легури. До крајот на средниот век, Венеција стана центар на производството на дување стакло. Производството на стакло овде доби неверојатна популарност; за неколку години, повеќе од осум илјади дувачи на стакло работеа во Венеција. Сепак, многу брзо венецијанското стакло беше принудено да му отстапи место на кристалот, кој првично го произведуваа само англиските стаклари. Според историските факти, кристалот го измислил Џорџ Равенкрофт, кој бил првиот што користел понапредни суровини. Наместо поташа, пронаоѓачот користел оловен оксид, што резултирало со прекрасно стакло со беспрекорни рефлектирачки својства. Покрај тоа, кристалот беше лесно подложен на детална обработка и фино гравирање, благодарение на што таквото стакло многу брзо се најде надвор од конкуренција.

Производство на стакло во индустриски размери

Индустриското производство на стакло започна релативно неодамна - дури во деветнаесеттиот век. Основач на автоматското производство на стаклени производи беше Ото Шот, чија главна дејност беше проучување на влијанието на различни супстанции врз физичките карактеристики на стаклото. Шот спроведе многу студии заедно со професорот Ернст Опатија. Друг научник кој даде голем придонес во автоматизацијата на производството на стакло беше Фридрих Сименс. Токму тој создаде уникатна печка што овозможи неколкукратно да се зголеми обемот на производство на стакло. Неколку години подоцна, Мајкл Овенс измисли опрема за производство на стаклени шишиња. Оваа иновација брзо се здоби со популарност: до 1920 година, повеќе од 200 машини од овој тип веќе работеа во Соединетите држави. Еден од најважните методи за производство на стакло беше вертикалното цртање од печката. Автор на овој изум бил белгискиот научник Фуко. Емил Бишероа, неговиот сонародник, решил да ја подобри оваа техника со тоа што предложил да се помине стакло меѓу валјаците за да се добие еднообразно платно. Вистинска револуција во производството на стакло направи компанијата Пилкингтон, која го разви методот на плови: од печката за топење стаклената маса влегува во сад со стопен калај, по што се лади и се испраќа на жарење. Главната предност на овој метод е да се обезбеди еднаква дебелина по целиот периметар на стаклениот лист. Покрај тоа, стаклото Пилкингтон не бараше понатамошна обработка, бидејќи не содржеше разни дефекти карактеристични за производите направени со кој било друг метод.

Производство на стакло во Русија

Производството на стакло во Русија се појави многу порано отколку во сите европски земји. Овде почнаа да се прават фини стакларија уште во деветтиот век. Производството на стакло беше особено популарно за време на Петар I. Во тие денови не се правеа само прозорски стакла и садови, туку и

Како што знаете, стаклото што го користиме во секојдневниот живот е вештачки материјал. Но, има природен аналог - обсидијан. Тоа е зацврстена вулканска лава или стопена карпа. Тоа беше обсидијан што го користеа примитивните луѓе за правење разни алатки за сечење, како и накит.

Вештачкото стакло, чија историја ќе биде разгледана подолу, првично малку се разликуваше од природното стакло. Не можеше да се пофали ниту со убавина ниту со проѕирност.

Историја на пронајдокот на стакло: легенди и шпекулации

Античкиот истражувач Плиниј Постариот дава информации во своите дела дека вештачкото стакло се појавило благодарение на патниците кои готвеле храна на песочниот брег и користеле парче природна сода како држач за котел. Следниот ден, на надворешните ѕидови на котелот беше откриена стаклена кора. Хипотезата на Плиниј беше побиена дури во 20 век. Научниците докажаа дека е невозможно да се стопи стакло на отворен оган. Сепак, пред неколку илјади години, жителите на Стариот Египет и Месопотамија научиле да топат стакло во јами. Температурата во овие примитивни печки била доволно висока за да се создаде нов материјал од песок, алкали и вар. Сепак, првото вештачко стакло најверојатно е создадено случајно за време на процесот на правење керамика.

Замислете дека се враќате од училиште, а на прозорците на вашиот стан нема стакло. Во куќата исто така нема стаклени садови. Сакате да го погледнете вашето изненадено лице во огледало, но го нема ниту во станот. И немаше да откриете многу други корисни работи ако стаклото не беше измислено наеднаш. Во оваа приказна ќе ви кажам како започна историјата на стаклото.

Што е со името на пронаоѓачот на стаклото? Но никако. Факт е дека е создаден од самата природа. Многу одамна, многу милиони години пред појавата на првиот човек, стаклото веќе постоело. И се формираше од прво топла, а потоа оладена лава која изби на површината од вулканите.

Ова природно стакло сега се нарекува обсидијан. Но, тие не можеа да ги застаклат, на пример, прозорците, не само затоа што тогаш немаше прозорци, туку и затоа што природното стакло е валкана сива боја, низ која не се гледа апсолутно ништо.

Па, како настанало употребливото стакло?Можеби луѓето научиле да го мијат? За жал, природното стакло не е валкано однадвор, туку одвнатре, па дури и најмодерните детергенти нема да помогнат овде.

Постојат неколку легенди за тоа како луѓето првпат направиле стакло блиску до модерното стакло. Сите тие се многу монотони и
велат дека патниците, немајќи камења за огништето, наместо тоа користеле парчиња природна сода. Покрај тоа, ова се случи во пустината или на брегот на резервоарот, каде што секогаш имаше песок. И така, под влијание на оган, сода и песок се стопиле, формирајќи стакло. Луѓето долго време веруваа во овие легенди. Но, неодамна се покажа дека сето тоа не е точно, бидејќи топлината од огнот не е доволна за таков рафтинг.

Луѓето почнале да прават стакло со свои раце пред повеќе од 5.000 години, во Египет. Точно, и тогаш не беше проѕирен, но поради фактот што имаше туѓи нечистотии во песокот имаше зелена или сина нијанса. Постепено на исток научија да се ослободат од него. Судејќи според ископувањата, првите стаклени производи биле мониста. Малку подоцна почнаа да ги покриваат садовите со стакло. И да научите како сами да го направите од стакло, потребни се уште 2000 години.

За да ја дознае тајната на производството на стакло, владата на Венеција на почетокот на 13 век испратила специјални луѓе на исток. Оваа тајна Венецијанците ја добиле преку поткуп и закани.

Тие основаа сопствено производство и можеа да го направат стаклото уште потранспарентно, откако погодија да додадат малку во неговиот состав олово.

Отпрвин, стаклото се правело во самиот Венеција. Локалните власти многу се плашеа дека некој ќе ја дознае тајната на производството, па просторот каде што се наоѓаа овие работилници секогаш беше опколен од војници. Никој од работниците не се осмели да го напушти градот. За секој обид да се направи ова, не само самиот стаклар, туку и целото негово семејство беа осудени на смрт.

На крајот беше одлучено да се преселиме работилници на островот Мурано. Беше потешко да се избега од таму, а тешко беше да се стигне до таму.

Во 1271 гВенецијанските брусилки научија да прават леќи од стакло, кои на почетокот не беа многу барани. Но во 1281 годинапогоди да ги вметне во специјално дизајнирани рамки.

Така се појавија првите очила. Отпрвин биле толку скапи што биле одличен подарок дури и за кралевите и императорите.

Кон крајот на 15 век, кога во Венецијанаучија да прават стаклени садови, производите од Мурано станаа толку популарни низ целиот свет што мораше да се изградат дополнителни бродови за да се испорачаат.

Но, подобрувањата на стаклото продолжија подоцна. Дојде време и луѓето дојдоа на идеја да го покријат со специјално соединение - амалгам, а со тоа се појавија огледала.

Кај наспроизводството на стакло започнало пред илјада години, во мали работилници. И во 1634 година, во близина на Москва беше изградена првата фабрика за стакло.

По хемија за 11 одделение (О.С. Габриелјан, 2007 година),
задача №5
до поглавјето " §10 Цврсти материи».

Дали познавате некој што не е запознаен со стаклото? Мислам не. Секојдневно доаѓаме во контакт со овој магичен материјал на овој или оној начин, а нашиот живот без него е незамислив. Како настанал и кој го измислил?

За ова ќе ви кажам накратко, бидејќи мојата главна ода ќе биде посветена на шишето - најсовршената, беспрекорна и најхармонична креација на човекот во целата историја на неговото постоење.

Стаклото им е познато на луѓето околу 55 века. Најстарите примероци се откриени во Египет. Стаклени предмети кои датираат од 2000 година п.н.е се пронајдени во Индија, Кореја и Јапонија. Според ископувањата, тајните на производството на стакло биле познати во Русија пред повеќе од илјада години. Постојат многу верзии за потеклото на стаклото, еве неколку од нив:

Вештачкото стакло е откриено случајно, како нуспроизвод на други занаети. Печењето на глинените производи се случувало во обични јами ископани во песокот, а како гориво служеле слама или трска. Пепелта (алкали) формирана за време на согорувањето создава стаклена маса при контакт на висока температура со песок.

Други сметаат дека стаклото е нуспроизвод од топењето на бакар.

Тоа беше несреќен случај, барем како што вели античката легенда како што прераскажува Плиниј Постариот (79 - 23 п.н.е.). Во него пишува дека група феникиски трговци, враќајќи се од Египет со голем товар блокови шалитра, застанале да се одморат на брегот на една река во Сирија. Не можејќи да најдат камења за да ги наместат садовите за готвење вечера, тие решија да користат блокови од нивниот товар. Пожарот, распространет под масата од шалитра, продолжил да гори цела ноќ. Утрото, трговците биле зачудени кога виделе дека наместо речен песок и пепел има нов сјаен и проѕирен материјал - се формирало стакло. Сирија беше едно од првите места за производство на стакло на земјата (според други верзии, тоа беше северо-западниот дел на Иран), а феникиските трговци продаваа производи од стакло во сите медитерански земји.

Во секој случај, пронајдокот на стаклото во 2200 година п.н.е. вклучени во листата на најзначајните откритија во историјата на еволуцијата на материјалите. По керамиката, стаклото стана вториот обработен неметал познат во тоа време.

Друга земја каде што производството на стакло е познато уште од античко време беше Египет. Стаклени мониста и амајлии се пронајдени во гробници кои датираат од 7000 година п.н.е. Околу 1500 п.н.е Египќаните веќе сами си правеа чаша. За да го направат ова, тие користеа мешавина од мелени кварцни камчиња и песок. Тие, исто така, откриле дека ако додадат кобалт, бакар или манган во оваа смеса, може да произведат стакло со сина, зелена и виолетова боја. По 1200 п.н.е Египќаните научиле да леат стакло во стаклени калапи. Но, стаклената цевка за дување била непозната до почетокот на христијанската ера, кога ја измислиле Феничаните. Во некои земји во светот, таквите цевки сè уште се користат во работилниците за дување стакло. Римјаните биле големи занаетчии во изработката на стакло и тие биле првите што направиле тенко прозорско стакло. Венеција стана позната по своите уметнички стакларија. Во 13 век, бројни фабрики за стакло се преселиле од Венеција на соседниот остров Мурано, поради честите пожари предизвикани од деноноќната работа на стаклените печки. Италијанскиот Мурано сè уште е центар за производство на рачно изработени парчиња стакло.

Во 16 век, стаклото веќе се произведувало низ цела Европа. Во моментов, боемското стакло произведено во Чешка е надалеку познато по својата убавина. Понатаму, благодарение на пронајдокот од страна на Англичанецот Џорџ Равенкрофт во 1674 година на нов метод за производство на кристал, беше добиен поквалитетен состав на топење на стакло од оној на италијанските мајстори.

Равенкрофт го замени поташата со високо концентриран оловен оксид и доби стакло со високо рефлектирачки својства, што беше многу подложно на длабоко сечење и гравирање. Главните земји кои произведуваат висококвалитетни кристални садови направени од стакло со висока содржина на олово се Шведска, Англија и Ирска.

Првото спомнување на руска фабрика за стакло - изградена е во близина на Москва во близина на селото Духанино - датира од 1634 година.

Дури на крајот на 19 век, производството на стакло почна да прераснува од занаетчиско во масовно индустриско производство и стана предмет на секојдневниот живот.