ТЕСТ „НЕ ПОСТОЕЧНО ЖИВОТНО“

Од искуството на практичен психолог

Игор ЖУКОВСКИ,
Психолог од правосудната институција,
Калуга

Овие практични препораки за психолог се засноваат на споредба на податоците добиени од испитувањето на репрезентативните групи со помош на збир на психодијагностички техники, вклучувајќи го и методот на објективно набљудување. Тестот „непостоечки животни“ не беше основа за дијагноза - студијата беше спроведена со користење на тестот M. Luscher, тестот за возење осум Szondi и неговата модификација и други тестови.
Експерименталната група вклучуваше ученици од стручно училиште, регрути и клиенти на приватна психолошка ординација.
Прегледот главно се вршеше во текот на денот, пред ручек, под нормално осветлување.
Секој предмет беше тестиран поединечно и беше следен.
Резултатите од тестот се потврдени со однесувањето на клиентот во општеството.
Материјал за тестирање: лист хартија А4 (можете да користите двоен лист за тетратка, блиску по големина до хартија А4); едноставен молив (обоени моливи) или хемиско (капиларно) пенкало.

Можете да побарате од субјектот да го постави листот хартија како што му одговара - вертикално или хоризонтално. Најдобро е воопшто да не се споменува, туку намерно да се набљудува тестот што се прави.

Мора да се запомни дека овој тест е поефикасен кога се користи поединечно.

Инструкции

Поканети сте да смислите и нацртате непостоечко животно, односно животно кое никогаш никаде не постоело и не постои (не можете да користите ликови од бајките и цртаните филмови). И да го нарекуваат со непостоечко име.

Можете да понудите да го одредите полот на животното на крајот од тестирањето: „Напишете каков пол е вашето животно - машко, женско или просечно?

Фази на толкување

Општ впечаток.

Семантичко толкување.

Графолошки карактеристики.

ОПШТ Впечаток

Преку прикажување на непостоечко животно, субјектот се изразува себеси, својата слика. Соодветно на тоа, на лицето му се дава карактеристика. Вообичаено, цртежот остава еден од трите впечатоци: или лицето е агресор, или е навредено и загрозено, или е неутрално. Ова е првиот впечаток. Неговите резултати се користат при првичното воведно испитување.

Односот на површината што ја зафаќа цртежот со вкупната површина на листот го одразува степенот на самораспространетост на поединецот во општеството од гледна точка на субјектот.

Кружна фигура или животно кое се состои од кругови исполнети со речиси ништо, ја симболизира склоноста кон прикривање, затвореноста на внатрешниот свет, неподготвеноста да се даваат информации за себе на другите и, конечно, неподготвеноста да се тестира.

Последново може да има неколку причини. Прво, неподготвеноста на субјектот да комуницира со вас: тој ве гледа како претставник на администрацијата. Излезот од ситуацијата е многу едноставен - објасни кои се психолозите и што прават. Второ, во многу случаи тоа може да се должи на одредени стереотипи (асоцијации со наставникот итн.). Ако е така, тогаш треба да размислите кој го натерал субјектот да размислува така. Трето, некои сериозни проблеми на клиентот, вклучително и присуство на ментални нарушувања. Потоа неопходна е консултација со психијатар или преиспитување со помош на друга, невербална техника (на пример, Szondi Eight Drives Test).

Во случај кога клиентот сака да го избегне прегледот, но по мало објаснување сепак го прави тестот, резултатот не е многу убедлив. Примери за таков случај би биле сликите 1А и 1Б.

Врз основа на слика 1А, на клиентот му беше дадена одредена карактеристика. Тоа беше потврдено при понатамошно испитување.
Краток опис на клиентот е како што следува. Стравувања дека може да биде спречен да ги постигне своите цели. Овие стравови го водат кон претрупан, илузорна и бесмислена активност. Имаше три големи прекршувања на дисциплината на училиште. Се претпоставува дека е склон кон употреба на дрога. Извори на стрес: психолошка траума како резултат на родителски развод.
Слика 1Б е исто така пример на клиент кој го напушта испитот. Првичните психолошки карактеристики беа потврдени. Има неколку нарушувања, бара постојано следење и е склон на несоодветно однесување.
Претставниците од овој тип (особено мажите) често се добро упатени во политиката, знаат и можат да зборуваат за недостатоците и предностите на секој политички систем кој им е познат. Тие се сеќаваат како се менувале нарачките во текот на нивниот живот и можат да замислат како ќе се променат во иднина. Субјектот не е помалку уверен во својата способност да прави кариера отколку во неговата способност да донесува заклучоци, бидејќи кариерата не е ништо повеќе од промена на неговата позиција во хиерархијата што му е толку јасна. Беспрекорната конзистентност и јасната логика водат кон методологија, упорност во постигнувањето на целите, цврстина и способност за управување со ситуацијата.

СЕМАНТИЧКО ТОЛКУВАЊЕ

Овде се анализираат положбата на цртежот на листот, неговата насока и општата динамика.
Нормално, цртежот се наоѓа во центарот на листот или малку налево и горе. Сепак, мора да се запомни дека нормата е релативен концепт.
Ако сликата се наоѓа на врвот на листот, тогаш лицето се карактеризира со висока самодоверба, незадоволство од својата позиција во општеството, се смета себеси за непризнаен од другите, има тенденција за самопотврдување, претензии за признавање, унапредување, е предиспониран за конфликтно однесување, агресија (насилство, хулиганство, угнетување и сл.) .P.).
Ако сликата се наоѓа на дното на листот, тогаш карактеристиката има спротивни показатели: само-незадоволство, ниска самодоверба, депресија, неодлучност, незаинтересираност за својата социјална положба, препознавање, недостаток на склоност кон самопотврдување. , тенденција за фиксирање на проблемите; често тоа се „отфрлени“, „отфрлени“.
Десно- екстровертност, фокусирање на иднината, нагласување на машки карактерни црти, желба за контрола на ситуацијата, фокусирање на другите, агресивна сексуалност.
Крајно десно- склоност кон непослушност, непредвидливост, прекумерен конфликт, а во екстремни ситуации - самоагресивност.
Како резултат на истражувањето, беше откриено дека луѓето кај кои преовладуваат такви знаци се склони кон лидерство од негативна природа, како и кон конфликти во општеството (види Сл. 2).

Ако цртежот се наоѓа на левата страна на листот, тогаш субјектот се карактеризира со интровертност, акцент на минатото, изразено чувство на вина и срамежливост.
Субјектите кои ја покажувале оваа карактеристика речиси секогаш избегнувале конфликтни ситуации.
Мала слика во горниот лев агол - висока вознемиреност; често се наоѓаат кај самоубиствени лица (сл. 3).

Клиентот е силно алкохолизирана личност. При првичниот преглед е поставена психолошка дијагноза на самоубиствени склоности. По натамошното испитување е потврден фактот за извршување на самоубиствено дело во семејна средина. Спроведена е превентивна и корективна работа. Главната причина за самоубиствено однесување: фиксација на потсвесно ниво на стереотипот за агресивноста на таткото кон мајката и двајцата родители кон него.

ГРАФОЛОШКИ КАРАКТЕРИСТИКИ

Идеомоторен аспект

Се толкува дисконтинуитетот на линиите и степенот на притисок. Слаб притисок (линии слични на веб) - астенија. Силни (задебелени линии) - анксиозност, импулсивност.
Треба да обрнете внимание и на кој детал, кој симбол е појасно нацртан и со каква анксиозност се поврзува.
Присуството на засенчување е знак на анксиозност (сл. 4)

.

Клиент: возраст од 18 години. Влегов со зголемена вознемиреност. За време на состанокот, се покажа дека анксиозноста е од ситуациона природа. Причината за ситуациона анксиозност е агресивната семејна средина. По психолошките корективни мерки, ситуационата вознемиреност престана да го мачи девојчето.
Оваа карактеристика може да се користи само за психолошка работа.

Просторно-симболички аспект

Контурата на фигурата се толкува како граници на сликата „јас“ во однос на општиот простор на листот. Се разгледува правецот на линиите. Од врвот до дното - ниска енергија, депресија, астенија.
При извршување на воспитно-образовната работа, се разјаснува природата на депресивното однесување и неговите причини. Доколку нема субјективни причини, тогаш се препорачува префрлање во друго општество. Може да се работи на промена на условите за живеење на субјектот (сл. 5).

Исто така, потребно е да се процени бројот на прикажани детали: потребно е само да се прикаже за да се даде идеја за животното (тело, глава, екстремитети итн.), со пополнети контури без засенчување и дополнителни линии, или има дарежлив приказ на не само неопходните, туку и дополнителни делови што го комплицираат дизајнот. Соодветно на тоа, колку е поголема енергијата на субјектот, толку повеќе детали и, обратно, отсуството на такво - заштеда на енергија, астеничност, органика: хронична соматска болест (сл. 6).

Главата (или деловите што ја заменуваат) е централниот семантички дел на фигурата. Зголемената големина на главата во однос на фигурата во целина укажува дека клиентот ја цени рационалноста, а можеби и ерудицијата кај себе и кај оние околу него.
Во пракса, често се среќаваат цртежи кои прикажуваат само една глава, или поточно череп, со илустрација на атрибутите на музичката субкултура.
Обрнете внимание на сликата на сл. 7.

Карактеристики на клиентот: пријавен е во детската соба од 1995 година (роден е 1981 година), има криминално искуство. Агресивната, ангажирана во хомосексуални врски, имаше трауматска повреда на мозокот во 1989 година (падна од висина од три метри на цигли). Психолошка дијагноза: тој е во состојба на посттрауматски стрес поради физичка повреда на главата наспроти позадината на конфликтите во семејството.

Толкување на насоката на главата

Десно:стабилна тенденција за активност - скоро сè што е замислено или планирано се спроведува или барем почнува да се спроведува, ако дури и не е завршено (лицето активно ги спроведува своите планови).
Лево:склоност кон размислување и размислување. Субјектот „не е човек на акција“. Само мал дел од плановите се реализираат или почнуваат да се реализираат. Чести се неодлучноста, стравот и стравот од активно дејствување. Нема доминантни карактерни црти. Дополнителни информации се дадени со разговор со клиентот по тестот, во кој можете да ги дознаете мотивите на однесување, како и фобични манифестации (сл. 8).

Клиентот е девојка, родена 1983 година, слаба волја, неодлучна, се плаши од се ново и необично; резултатот е низок степен на приспособливост. Психолошка дијагноза: стрес предизвикан од психолошка траума како резултат на фиксација на смртта на нејзините родители, која се случила кога девојчето било уште мало дете (сл. 9).

Предната положба (главата е насочена кон личноста што црта) е егоцентризам. Директноста и бескомпромисноста се можни како реакција на внатрешната несигурност на поединецот, допирливоста и склоноста кон кршење правила (предиспозиција за криминално однесување).
Како по правило, таквите субјекти се склони кон агресивно однесување и негативно лидерство (сл. 10).
Слика 10 ги има сите знаци наведени погоре. Клиентот спаѓа во групата на таканаречени отпадници, отфрлени.

Толкување на детали

Очи- симбол на вродениот страв кај луѓето. Нејзиното присуство е особено нагласено со остриот подвлекување на ирисот. Трепките се показател за хистерични и демонстративни манири; интерес да се восхитуваат на другите за надворешната убавина и начинот на облекување, придавајќи големо значење на ова. Цртежот на трепките на машките испитаници укажува на присуство на женски карактеристики (сл. 11).

Повеќето од субјектите кои ги покажуваат овие знаци ја имаат оваа карактеристична особина - прекумерна зборливост. Комуникациски вештини и високо нивоинтелигенцијата создава многу потешкотии за клиентот кога се прилагодува на општеството. Често оваа група клиенти се карактеризира со разиграна форма на однесување (кловн, игрива).

Уши- интерес за информации, важноста на мислењата на другите за себе. Дополнително, врз основа на други индикатори, нивната комбинација одредува дали субјектот прави нешто за позитивно да се оцени себеси пред оние околу него (сл. 12).

Клиентите со оваа карактеристика обично можат позитивно да влијаат на групата. Тие интелигентно ги оценуваат информациите што ги добиваат и лесно стекнуваат доверба во соговорникот.

Устата- малку отворена уста во комбинација со јазик (без заби) - зборливост; во комбинација со сликање на усните - сензуалност, евентуално присуство на сексуални проблеми. Отворена уста без цртање на усните и јазикот, особено поцрнета (засенчена) значи леснотија на стравови и стравови, недоверба. Уста со заби - вербална агресија, во повеќето случаи одбранбена: се забива, се брани, е груб како одговор на осуда или прекор (сл. 13).

Кратки психолошки карактеристики на клиентот во оваа група. Сака да остави добар впечаток. Тој сака да го гледаат како извонредна личност, па затоа е секогаш на штрек, треба да види колку е успешен во тоа и како другите реагираат на него. Ова му дава чувство на самоконтрола. За да постигне влијание и признание, тој прибегнува кон различни техники. Чувствителни на естетско или оригинално. Чувствителен и одговорен, но има одредена тензија во него. Потребен е мир, кој може да се најде само во друштво на саканата личност. Може да извлече задоволство од сексуалната активност. Внимателен, многу емотивен. Солзите се појавуваат лесно, што укажува на невропсихичка нестабилност. Склони кон конфликтно однесување, агресивно.
Дополнителни детали често се наоѓаат на главата: рогови - заштита, агресија (утврдени во комбинација со други знаци на агресија - канџи, влакна, игли). Природата на оваа агресија е спонтана или одбранбена реакција (сл. 14).

Пердуви- склоност кон самоукрасување, самооправдување и демонстративност, доминација на женски особини, склоност кон хомосексуално однесување.

Овој клиент (слика 15) имал трауматска повреда на мозокот на десетгодишна возраст. При превентивната работа стана јасно дека сериозно му е нарушена сексуалната ориентација. Меѓу неговите еднакви, тој покажува лидерски квалитети. Тој е акутно приемчив, има потреба од естетско опкружување и партнер со разбирање со кој би можел да стапи во интимна врска.

Грива, волна,сличност на фризурата - сензуалност, нагласување на полот, понекогаш ориентација кон својата сексуална улога (сл. 16).

Различни видови додатоци (лакови, накит, ѕвона) зборуваат за демонстративност, женственост, желба за задоволство, маниризам.
Кога ги толкувате резултатите од тестот, треба да обрнете внимание на присуството или отсуството на испакнатини (како што се боцки, школка, игли), исцртување или затемнување на контурните линии. Ова е заштита од други:

а) остри трње (агли, игли) - агресивна одбрана;
б) штитови, двојни линии - сомнеж, недоверба;
в) затемнување на контурната линија, испакнатини - страв, вознемиреност.

Насока на заштита:

а) нагоре - против луѓе кои всушност имаат можност да наметнат забрана, односно против старешини, родители, шефови, менаџери, водачи;
б) долу - против потсмев, непризнавање, недостаток на авторитет меѓу подредените, страв од дискусии;
в) на страна - недиференцирана претпазливост, подготвеност за одбрана и самоодбрана од каква било наредба во различни ситуации. Истото - заштитни елементи лоцирани не по контурата, туку внатре во контурата, на самото тело на животното;
г) на правото - заштита во процесот на реална активност;
д) лево - одбрана на нечии мислења, верувања, вкусови.

На агресијата индицира и присуството на инструменти за агресија (оружје, рогови, шила, огради, канџи).
Клиентот (роден 1981 г.) има криминална историја, има стрес предизвикан од несоодветно воспитување од страна на неговиот очув, како и соматско заболување. Семејството е финансиски сигурно, интелектуалното ниво на клиентот е високо (сл. 17).

На сл. 18Б покажува животно со две глави. Во процесот на работа со субјектите, беа идентификувани клиенти кои прикажаа животно со оваа особина.
Ова може да значи дека луѓето од овој тип се на раскрсница помеѓу два проблема кои самите не можат да ги решат.
На сл. 18 А оваа ситуација дополнително ја влошува егоцентричноста на клиентот и фактот што тој воопшто не го препознава постоењето на проблем.

Општи карактеристики на овој тип. Инсистира дека неговите надежи и планови се реални, но има потреба од уверување и охрабрување, е егоцентричен и затоа е трогателен. Верува дека во сите ситуации е неопходно да се соработува со другите. Но, недостатокот на разбирање и препознавање го тера субјектот да мисли дека не е можно вистинско соединување со другите луѓе. Незадоволството го прави пречувствителен. Тој сака да се чувствува слободен и самоуверен. Тој сака да се ослободи од она што сега му изгледа како товар и да ја врати својата индивидуалност.
Тој верува дека може да се етаблира како индивидуа само преку постојана самоконтрола и дека само тоа ќе му овозможи, и покрај реалните тешкотии, да ја задржи својата позиција.
Причината за оваа психолошка состојба може да бидат лошите семејни односи, поточно односите со таткото и полубратот. Тој се плаши од активни акции, има изразено чувство на страв и има тенденција за самоукрасување. Донесените одлуки се промислени. Има креативни способности, високо ниво на анксиозност и рационалност. Склони кон самоагресивно однесување во случаи на несоодветно образовно влијание. Лесно сугерира, лесно под влијание на други луѓе.
Поддржувачки дел (нозе, шепи, постаменти) - чувство на стабилност или нестабилност. Цврстината на овој дел од фигурата се смета во однос на големината на целата фигура и обликот.
Солидна поддршка - темелност, задоволство од ситуацијата, промисленост на одлуките и рационалност на нивното донесување, потпирање на суштински и значајни информации.
Инаку - површност на проценка, несериозност на заклучоци, незадоволство од ситуацијата. Во отсуство или речиси отсуство на нозе - понекогаш импулсивно одлучување.
Еднообразност, еднонасочност, повторување на нозете („стоногалка“) - усогласеност на судовите и ставовите, стандардизација и баналност при донесување одлуки.
Различни форми и положби на нозете - оригиналност на ставови и пресуди, независност, неконформизам, креативност во нормата или несогласување (поблиску до патологијата).
Обрнете внимание на природата на поврзувањето на нозете под телото: поврзани прецизно, внимателно или невнимателно, слабо или воопшто не се поврзани. Ова е природата на контролата врз вашето расудување, заклучоци, одлуки.
Клиентите кои создаваат такви цртежи (сл. 19) обично имаат соматски заболувања (повреди на главата, ментална ретардација итн.).
Слика 19 му припаѓа на момче чиј татко го воспитува сам, а неговата мајка не живее со нив. Таквите деца се склони кон несоодветно однесување, имаат ментални нарушувања, можат да станат цел на насилство, лесно се сугестивни и подложни на влијание на други луѓе.

Рацете- комуникативна сфера на личноста. Доколку се нацртани, личноста се карактеризира како екстроверт. Ако рацете не се нацртани, тогаш има проблеми на полето на комуникацијата. Рацете може да се заменат со крилја.

Крилја- самораспространетост на лице со можна повреда на интересите на другите луѓе. Висок енергетски потенцијал, интерес за различни области на човековата активност, самодоверба, љубопитност, „учество“ во што е можно повеќе настани, освојување на „местото на сонце“, страст за нечии активности, храброст во настани.
Клиентот (сл. 20) е лишен од контакти со врсниците, нема иницијатива и е осамен. Сака монотона работа која бара точност и темелност.

Пипаламоже да има функционално значење на симболот на нозете и рацете (се појаснува во разговор), потоа се дава соодветното толкување.

Опашка- го изразува ставот на клиентот кон дејствија, дела, одлуки, вербални производи (т.е. кон внатрешни и надворешни форми на активност). Ако опашката е насочена надесно, ова е став кон надворешните манифестации (дејства, дела); лево - до внатрешни (мисли, одлуки). Ако опашката е насочена нагоре, ставот е позитивен; надолу - негативен.
Посебно внимание треба да се посвети на опашките што се состојат од неколку, понекогаш повторувачки врски, особено бујните, долги, разгранети (сл. 21).

Предметите од овој тип се карактеризираат со активност, издржливост, способност да инспирира доверба, дружељубивост, снаодливост во невообичаени и стресни ситуации и подготвеност за преземање одговорност. Тие често експлодираат од гнев, нивната агресивност е насочена кон надвор, кон луѓето или работите околу нив; нивниот протест е секогаш ефективен (дејствуваат, а не кажуваат). Бегање од дома, незаконско однесување во група, алкохолизам - сето тоа субјектот го прави во компанија каде што претпочита да биде лидер.
Ако субјектот нацрта животно, споредувајќи го со личност (поставување на животното во исправена положба, замислување во човечка облека, правејќи муцката да изгледа како лице, нозете и шепите како раце), тогаш тоа укажува на неговата инфантилност и емоционална незрелост (сл. 22).

Општи карактеристики на субјектите од овој тип: во случај на неуспеси, тие ги обвинуваат сите, но не и самите себе; Тие спремно ветуваат, но никогаш не си го одржуваат зборот. Нивниот протест е несвесен, само прават како и сите други (се мисли на членовите на компанијата). Знаат да не се преоптоваруваат и секојдневно да добиваат силни и живи впечатоци од животот. Доверлив, лојален на општеството.
Инсталирањето на механички делови во живо ткиво (поставување животно на пиедестал, трактор или цистерна, статив, завртка закачена на главата, електрични светилки монтирани во очите, рачки, клучеви, антени во телото и екстремитетите) забележано кај шизоидни индивидуи (сл. 23).

Во овој случај, дејствијата на психологот се состојат од стручна проценка на состојбата (во училишна средина). Останатите активности ги врши психијатар.
Обично прикажаното непостоечко животно е од ист пол како субјектот. Барем така се подразбира. Ако тоа не е случај, клиентот може да има проблеми во сексуалната сфера. За да го разјасните полот на животното, можете да прашате како животното се репродуцира или каде се наоѓаат неговите гениталии. Цртежот на репродуктивните органи (генитални органи, виме, брадавици, гради) укажува на сексуални проблеми (сл. 24).

Клиентот постојано ја прекршил дисциплината за време на студиите, но овие прекршувања не можат да се сметаат како манифестација на неговите желби, бидејќи сите прекршувања се случиле под притисок на други ученици. Тој е регистриран како самоубиствен. Деталниот преглед откри дека клиентот е предиспониран за авто-агресија. Чести промени во расположението, нарушување на логичкиот тек на менталните процеси, прекумерна бодрост.

ТОЛКУВАЊЕ НА СУШТИНАТА НА ЦРТЕТОТ

Домашни миленици. Изборот на домашни миленици за да се претставуваат себеси укажува на тенденција да се „скроти“ виталната енергија.
Куче- склоност кон зависност, подреденост. Често се идентификуваат на секојдневно ниво со верност и услуга.
Мачка- потреба за тактилен контакт, самоизолација, предност за невербална интеракција пред вербална.
Птици во кафези и риби во аквариуми(или животни слични на нив) - често е присутна тенденција да се потиснат сигналите на нечие тело, само-потиснување, желбата да се потчинат нечии животни манифестации на себе, нарцизам.
Краваи други корисни животни кои служат како извор на исхрана - идентификување со „хранителот на леб“ или „медицинска сестра“, желбата да се даде повеќе отколку да се прима, оставајќи ги другите во улога на должници (често несвесно).
Ѕвер на товар- негативен став кон ликот („сите ме јаваат“). Тенденцијата да се обвинуваат другите, прикривајќи ја неможноста да се преземе одговорност за својот живот, давајќи им на другите право да одлучуваат сами, проследено со тврдење. Со позитивен став кон ликот - перцепција на нечиј живот и телесни манифестации како извор на енергија и сила.
Диви животни. Нивните слики можат да бидат избрани од различни причини.
Избор на конформална слика, на пример, гулаб - „симбол на мирот“, субјектот сака да изрази дека е многу љубезна личност. Може да се претпостави дека ова укажува на неговото одбивање да ги проучува проблемите поврзани со неговите сопствени животни манифестации.
Избор на презрени, подземни и ноќни животни(глувци, стаорци, црви, пајаци, итн.) - идејата за животните манифестации како фокус на сè што е негативно и негирано во себе.
Опасни животни(скорпии, волци, итн.) симболизираат закана за човечкиот живот, перцепција на нечии животни манифестации како непредвидливи и заканувачки. Склоност кон самопотиснување.
Животни кои симболизираат сила, моќ и посебни способности(слонови, лавови, орли, итн.) - перцепција на нечии животни манифестации како извор на позитивна енергија, посебни ресурси и сила.
Животни - херои од бајките(клиентите понекогаш ги игнорираат упатствата) се толкуваат во согласност со улогата на одреден лик.
Стилизирани и фантастични животни - ликови од книги и цртани филмови(Вини Пу, Чебурашка, Мики Маус, итн.) - одбивање да се анализираат нечии проблеми.
Слики од специфични човечки животни. Тие се толкуваат во согласност со потребите на човекот што ги задоволува во контакт со дадено животно. Треба да се запомни дека лицето кое добива домашно милениче ги задоволува во комуникацијата со него оние потреби кои, од негова гледна точка, не можат да бидат задоволни во контакт со други луѓе.

ТОЛКУВАЊЕ НА ИМЕТО НА ЖИВОТНОТО

Чебурашка - реално - конкретно размислување, фокусирајте се на реалните проблеми.
Летечка мачка - функционална - прагматизам, реализам.
Хомосапиенс - латински (книго-научни) елементи - демонстративност (на разум, ерудиција), акцент на детали.
Мал инт - иронично-шеговит, деминутивен - соодветен однос кон околината.
Компири - банални и повторувачки - инфантилизам.
Кластерпајдер - долг - апстрактност на размислување, склоност кон фантазирање.
Бозол - површен звук - несериозност.

Спонзор на објавувањето на статијата: центар за третман на дрога за третман на зависност од дрога и алкохолизам "AVIS". Искористувајќи ја понудата на центарот, ќе можете да добивате услуги како што се експресни тестови за дрога, кодирање на дрога, ослободување од зависност од алкохол, професионална психотерапевтска помош и многу повеќе. Високиот професионализам и долгогодишното искуство на лекарите на компанијата ќе обезбедат ефективни и сигурни резултати од третманот. Можете да дознаете повеќе за понудата и да прочитате корисни написи и совети на тема зависност на веб-страницата на медицинскиот центар AVIS, која се наоѓа на http://www.medavis.ru/

ЗАКЛУЧОК

Внимателно проучување на тестот „Непостоечко животно“ нè убедува дека е лесно да се совлада, дека неговото толкување е оригинално и не е полно со психоаналитички концепти. Сепак, овој тест ги открива проблемите со личноста на тинејџерот.

Студијата се занимава со длабоко вкоренети проблеми на личноста кои се надвор од свесната контрола. Некои толкувања може да ја повредат гордоста на клиентот. Затоа, психологот мора да го води пост-тест разговорот на таков начин што нема да му наштети на субјектот или да предизвика негативна реакција кај него.

Употребата на овој тест во комбинација со други психодијагностички техники во контекст на достапните информации за субјектот и во неговата специфична ситуација дава дополнителни можности за откривање на единствената човечка индивидуалност.

Светот на сликата

Да почнеме со својствата на прикажаниот свет. Под прикажаниот свет во уметничкото дело ја подразбираме онаа слика на реалноста која е конвенционално слична на реалниот свет, која писателот ја црта: луѓе, нешта, природа, дејства, искуства итн. Во уметничкото дело, модел на реалниот свет е создаден, како да е. Овој модел е единствен во делата на секој писател; Прикажаните светови во различни уметнички дела се исклучително разновидни и можат да бидат повеќе или помалку слични на реалниот свет. Но, во секој случај, треба да се потсетиме дека пред нас е уметничка реалност создадена од писателот, која не е идентична со примарната реалност.

Уметнички детали

Сликата на прикажаниот свет се состои од индивидуални уметнички детали.По уметнички детали ќе го разбереме и најмалиот сликовен или експресивен уметнички детал: елемент на пејзаж или портрет, посебна работа, дејство, психолошко движење итн. Како елемент на уметничката целина, самиот детал е најмалата слика , микро-слика. Во исто време, деталот е речиси секогаш дел од поголема слика; тој е формиран од детали што формираат „блокови“: на пример, навиката да не се нишате со рацете при одење, темни веѓи и мустаќи со светла коса, очи што не се смееја - сите овие микро-слики формираат „блок“ „на поголема слика - портрет на Печорин, кој, пак, се спојува во уште поголема слика - холистичка слика на личност.

За леснотија на анализа, уметничките детали може да се поделат во неколку групи. Деталите се на прво место надворешенИ психолошки.Надворешните детали, како што можете лесно да претпоставите од нивното име, ни го прикажуваат надворешното, објективно постоење на луѓето, нивниот изглед и живеалиште. Надворешните детали, пак, се поделени на портрет, пејзаж и материјал. Психолошките детали ни го прикажуваат внатрешниот свет на една личност; тоа се индивидуални ментални движења: мисли, чувства, искуства, желби итн.

Надворешните и психолошките детали не ги дели непроодна граница. Така, надворешниот детал станува психолошки ако пренесува, изразува одредени ментални движења (во овој случај станува збор за психолошки портрет) или е вклучен во текот на мислите и искуствата на херојот (на пример, вистинска секира и сликата на оваа секира во менталниот живот на Расколников).

Природата на уметничкото влијание варира детали-деталиИ детали за симболот.Деталите дејствуваат масовно, опишувајќи предмет или феномен од сите замисливи страни; симболичен детал е единствен, обидувајќи се да ја долови суштината на феноменот одеднаш, истакнувајќи ја главната работа во него. Во тој поглед, современиот литературен критичар Е. Сепак, малку е веројатно дека тоа ќе биде така. И двата принципа на користење на уметнички детали се еквивалентни, секој од нив е добар на своето место. Еве, на пример, употребата на детали во описот на ентериерот во куќата на Пљушкин: „На бирото... имаше многу секакви работи: еден куп фино напишани парчиња хартија, покриени со зелена боја. мермерна преса со јајце на врвот, некоја стара книга врзана во кожа со црвен раб, лимон, целата пресушена, не повеќе од лешник, скршена фотелја, чаша со течност и три муви, покриена со писмо, парче заптивачки восок, парче партал собрано некаде, две пердуви извалкани со мастило, исушени, како да се консумираат, чепкалка за заби, целосно пожолтени“. Овде на Гогољ му требаат точно многу детали за да го зајакне впечатокот за бесмислената скржавост, ситничарство и бедност на животот на херојот. Детали-деталите создаваат и посебна убедливост во описите на објективниот свет. Сложените психолошки состојби се пренесуваат и со помош на детали; овде овој принцип на користење детали е незаменлив. Симболичкиот детал има свои предности, погодно е да се изрази општиот впечаток за некој предмет или феномен, а со негова помош добро се доловува општиот психолошки тон. Симболичен детал честопати со голема јасност го пренесува ставот на авторот кон она што е прикажано - таква, на пример, е облеката на Обломов во романот на Гончаров.

Сега да преминеме на конкретно разгледување на разновидните уметнички детали.

Книжевен портрет се подразбира како прикажување во уметничко дело на целиот изглед на една личност, вклучувајќи го лицето, фигурата, облеката, однесувањето, гестовите и изразите на лицето. Запознавањето на читателот со ликот обично започнува со портрет. Секој портрет е карактеролошки до еден или друг степен - тоа значи дека според надворешните карактеристики можеме барем накратко и приближно да судиме за карактерот на една личност. Во овој случај, портретот може да биде обезбеден со коментар на авторот што ги открива врските помеѓу портретот и ликот (на пример, коментар на портретот на Печорин), или може да дејствува самостојно (портретот на Базаров во „Татковци и синови“). Во овој случај, се чини дека авторот се потпира на читателот за да извлече заклучоци за самиот карактер на личноста. Овој портрет бара поголемо внимание. Општо земено, целосната перцепција на портрет бара донекаде зголемена работа на имагинацијата, бидејќи читателот мора да замисли видлива слика врз основа на вербалниот опис. Ова е невозможно да се направи кога се чита брзо, па затоа е неопходно да се научат почетните читатели да направат кратка пауза по портретот; Можеби повторно прочитајте го описот. Како пример, да земеме портрет од „Датум“ на Тургењев: „... носел кратко палто во бронзена боја... розова вратоврска со виолетови врвови и кадифена црна капа со златна плетенка. Кружните јаки на неговата бела кошула безмилосно му ги потпираа ушите и му ги пресечеа образите, а неговите скробни ракави ја покриваа целата негова рака до црвените и искривени прсти, украсени со сребрени и златни прстени со тиркизни заборавени нешта“. Овде е исклучително важно да се обрне внимание на шемата на бои на портретот, визуелно да се замисли неговата различност и лош вкус за да се цени не само самиот портрет, туку и емотивното и евалуативното значење што стои зад него. Ова, природно, бара бавно читање и дополнителна работа на имагинацијата.

Соодветноста на карактеристиките на портретот со карактерните црти е прилично условна и релативна работа; тоа зависи од ставовите и верувањата прифатени во дадена култура, од природата на уметничката конвенција. Во раните фази на културниот развој, се претпоставуваше дека духовната убавина одговара на убавиот надворешен изглед; Позитивните ликови честопати беа прикажани како убави по изглед, негативните како грди и одвратни. Последователно, врските меѓу надворешното и внатрешното во литературниот портрет стануваат значително покомплицирани. Особено, веќе во 19 век. целосно инверзна врска помеѓу портретот и ликот станува возможна: позитивниот херој може да биде грд, а негативниот може да биде убав. Пример - Квазимодо В. Хуго и Миледи од „Тројцата мускетари“ од А. Думас. Така, гледаме дека портретот во литературата отсекогаш извршувал не само сликарска, туку и евалуативна функција.

Ако ја земеме предвид историјата на книжевниот портрет, можеме да видиме дека оваа форма на книжевно прикажување премина од генерализиран апстрактен портрет кон сè поголема индивидуализација. Во раните фази на книжевниот развој, хероите често се обдарени со конвенционално симболичен изглед; Така, речиси не можеме да правиме разлика помеѓу портретите на хероите од песните на Хомер или руските воени приказни. Таквиот портрет носеше само многу општи информации за херојот; Ова се случи бидејќи литературата во тоа време сè уште не научила да ги индивидуализира самите ликови. Честопати, литературата од раните фази на развој генерално се разделувала со карактеристики на портрет („Приказната за кампањата на Игор“), претпоставувајќи дека читателот имал добра идеја за изгледот на принцот, воинот или кнежевската сопруга; поединечни: разликите во портретот, како што беше речено, не беа сфатени како значајни. Портретот симболизираше, пред сè, социјална улога, социјален статус, а исто така извршуваше и евалуативна функција.

Со текот на времето, портретот стануваше се повеќе и повеќе индивидуализиран, односно беше исполнет со оние уникатни карактеристики и особини кои повеќе не ни дозволуваа да мешаме еден херој со друг и во исто време не укажуваа на социјалниот или друг статус на херојот. но индивидуалните разлики во карактерите. Книжевноста на ренесансата веќе знаеше многу развиена индивидуализација на книжевниот портрет (одличен пример се Дон Кихот и Санчо Панса), која подоцна се засили во литературата. Навистина, во иднина имаше враќање на стереотипниот, шаблон портрет, но тие веќе беа перципирани како естетски дефект; Така, Пушкин, зборувајќи во „Евгениј Онегин“ за изгледот на Олга, иронично го упатува читателот на популарните романи:

Очите како небото се сини,

Насмевка, ленени кадрици,

Сè во Олга... но секој роман

Земете го и ќе го најдете, нели,

Нејзиниот портрет: тој е многу сладок,

Јас самиот го сакав,

Но, тој ми здодеа неизмерно.

Индивидуализиран детал, доделен на некој лик, може да стане негова трајна карактеристика, знак со кој се идентификува овој лик; такви се, на пример, сјајните рамења на Хелен или сјајните очи на принцезата Марија во Војна и мир.

Наједноставниот и во исто време најчесто користен облик на карактеризација на портрет е опис на портрет.Доследно, со различни степени на комплетност, дава еден вид листа на детали за портретот, понекогаш со општ заклучок или авторски коментар за ликот на ликот откриен во портретот; понекогаш со посебен акцент на еден или два водечки детали. Таков е, на пример, портретот на Базаров во „Татковци и синови“, портретот на Наташа во „Војна и мир“, портретот на капетанот Лебјадкин во „Демони“ на Достоевски.

Друг, покомплексен тип на карактеристика на портрет е споредбен портрет.Важно е не само да му се помогне на читателот појасно да го замисли изгледот на херојот, туку и да создаде во него одреден впечаток за личноста и неговиот изглед. Така, Чехов, цртајќи го портретот на една од неговите хероини, ја користи техниката на споредба: „И во тие очи што не трепнуваат, и во малата глава на долгиот врат и во нејзината виткост, имаше нешто змиско; зелена, со жолти гради, со насмевка, гледаше како пролетта една вајпер, испружена и кревајќи ја главата, гледа од младата 'рж на случаен минувач“ („Во клисурата“).

Конечно, најтешкиот тип на портрет е портрет со впечаток.Неговата оригиналност лежи во фактот што овде воопшто нема портретни карактеристики или детали; останува само впечатокот што го остави херојот на надворешен набљудувач или на еден од ликовите во делото. Така, на пример, истиот Чехов го карактеризира појавувањето на еден од неговите херои на следниов начин: „Лицето му се чини дека е приклештено од врата или заковано со влажна крпа“ („Два во едно“). Речиси е невозможно да се нацрта илустрација заснована на таква карактеристика на портретот, но на Чехов не му треба читателот визуелно да ги замисли сите портретни карактеристики на херојот; важно е да се постигне одреден емотивен впечаток од неговиот изглед и тоа е сосема лесно да се донесе заклучок за неговиот карактер. Треба да се напомене дека оваа техника беше позната во литературата многу пред нашето време. Доволно е да се каже дека Хомер го користел. Во својата „Илијада“ тој не дава портрет на Хелен, сфаќајќи дека сè уште е невозможно да се пренесе целата нејзина совршена убавина со зборови. Тој кај читателот предизвикува чувство на оваа убавина, пренесувајќи го впечатокот што Елена го оставила на тројанските старешини: тие велеа дека поради таквата жена можат да водат војна.

Посебно треба да се спомене психолошкиот портрет, а притоа да се отфрли едно терминолошко недоразбирање. Често во образовната и научната литература секој портрет се нарекува психолошки со образложение дека открива карактерни црти. Но, во овој случај, треба да зборуваме за карактеристичен портрет, а вистинскиот психолошки портрет се појавува во литературата кога ќе почне да изразува една или друга психолошка состојба што ликот ја доживува во моментот, или промена во такви состојби. Психолошка карактеристика на портретот е, на пример, треперливата усна на Раскољников во Злосторство и казна, или овој портрет на Пјер од Војна и мир: „Неговото ослабено лице беше жолто. Очигледно не спиел таа ноќ“. Многу често авторот коментира за едно или друго движење на лицето кое има психолошко значење, како, на пример, во следниот пасус од Ана Каренина: „Таа не можеше да го изрази возот на мисли што ја насмеа; но конечниот заклучок беше дека нејзиниот сопруг, кој му се восхитувал на својот брат и се уништил пред него, бил неискрен. Кити знаеше дека оваа негова неискреност доаѓа од љубовта кон својот брат, од чувството на совест за фактот дека е премногу среќен, а особено од неговата бескрајна желба да биде подобра - таа го сакаше ова во него и затоа се насмевна. .“

Пејзажот во литературата е слика на жива и нежива природа во едно дело. Не во секое книжевно дело наидуваме на пејзажни скици, но кога ќе се појават, тие по правило извршуваат суштински функции. Првата и наједноставна функција на пејзажот е да ја означи сцената на акција. Сепак, колку и да е едноставна оваа функција на прв поглед, нејзиното естетско влијание врз читателот не треба да се потцени. Често локацијата на дејството е од фундаментално значење за дадена работа. На пример, многу руски и странски романтичари ја користеа егзотичната природа на Истокот како амбиент: светла, шарена, необична, создаде романтична атмосфера на исклучителното во делото, што беше неопходно. Подеднакво важни се и пејзажите на Украина во „Вечери на фарма кај Диканка“ на Гогољ и во „Тарас Булба“. И обратно, во „Татковината“ на Лермонтов, на пример, авторот мораше да ја нагласи вообичаеноста на нормалниот, типичен пејзаж на централна Русија - со помош на пејзажот, Лермонтов овде создава слика на „мала татковина“, контрастно со официјалната националност.

Пејзажот како амбиент е исто така важен бидејќи има незабележливо, но сепак многу важно едукативно влијание врз формирањето на карактерот. Класичен пример од овој вид е Татјана на Пушкин, „Руска по душа“, главно поради постојаната и длабока комуникација со руската природа.

Честопати, односот кон природата ни покажува некои значајни аспекти на карактерот или светогледот на ликот. Така, рамнодушноста на Онегин кон пејзажот ни го покажува екстремниот степен на разочарување на овој херој. Дискусијата за природата, која се одвива на позадината на прекрасниот, естетски значаен пејзаж во романот „Татковци и синови“ на Тургењев, ги открива разликите во ликовите и светогледите на Аркадиј и Базаров. За второто, односот кон природата е недвосмислен („Природата не е храм, туку работилница, а човекот е работник во неа“), а Аркадиј, кој замислено гледа во пределот распослан пред него, открива потисната, но значајна љубов кон природата, способност да се согледа естетски.

Местото во модерната литература често е градот. Згора на тоа, во последно време природата како место на дејствување е сè поинфериорна во однос на градот со овој квалитет, во целосна согласност со она што се случува во вистински живот. Градот како амбиент ги има истите функции како и пејзажот; Во литературата се појави дури и неточен и оксиморонски термин: „урбаниот пејзаж“. Исто како и природната средина, градот има способност да влијае на карактерот и психата на луѓето. Покрај тоа, градот во секое дело има свој уникатен изглед, и тоа не е изненадувачки, бидејќи секој писател не само што создава топографска поставеност, туку во согласност со неговите уметнички цели гради одредена сликаградови. Така, Петербург во „Евгениј Онегин“ на Пушкин е, пред сè, „немирен“, суетен, секуларен. Но, во исто време тој е комплетен, естетски вреден цел град на кој може да му се восхитува. И конечно, Санкт Петербург е складиште на висока благородна култура, пред се духовна. Во „Бронзениот коњаник“ Петербург ја персонифицира силата и моќта на државноста, големината на каузата на Петар, а во исто време е непријателски „ малиот човек" За Гогољ, Петербург, прво, е град на бирократијата, и второ, еден вид речиси мистично место во кое можат да се случат најневеројатните работи, претворајќи ја реалноста внатре кон надвор („Носот“, „Портрет“). За Достоевски, Петербург е град непријателски настроен кон исконската човечка и божествена природа. Тој го покажува не од страната на неговиот церемонијален сјај, туку првенствено од страната на сиромашните квартови, аглите, дворовите, бунарите, уличките итн. Сликата на Санкт Петербург е скоро секогаш придружена со такви карактеристики како смрдеа, нечистотија, топлина, задуеност и иритирачка жолта боја. За Толстој, Петербург е официјален град, каде што владее неприродноста и бездушноста, каде владее култот на формата, каде што е концентрирано високото општество со сите негови пороци. Петербург во романот на Толстој е спротивен на Москва како исконски руски град, каде луѓето се помеки, пољубезни, поприродни - не за џабе семејството Ростов живее во Москва, не е без причина што се води големата битка кај Бородино. за Москва. Но, Чехов, на пример, фундаментално го пренесува дејството на неговите приказни и драми од главните градови во просечниот руски град, област или провинција и неговата околина. Тој практично нема слика за Санкт Петербург, а сликата на Москва делува како негуваниот сон на многу херои за нов, светол, интересен, културен живот итн. Конечно, градот на Есенин е град воопшто, без топографски специфики ( го нема ни во таверната „Москва““). Градот е нешто „камен“, „челик“, со еден збор, неживо, спротивен на живиот живот на село, дрво, ждребе и сл. Како што гледаме, секој писател, а понекогаш и во секое дело, има свој лик. на градот, што мора внимателно да се анализира, бидејќи тоа е исклучително важно за разбирање на општото значење и фигуративниот систем на делото.

Враќајќи се на книжевното прикажување на самата природа, мора да кажеме за уште една функција на пејзажот, која може да се нарече психолошка. Одамна е забележано дека одредени состојби на природата се некако во корелација со одредени човечки чувства и искуства: сонцето - со радост, дождот - со тагата; ср исто така изрази како „ментална бура“. Затоа, пејзажните детали од најраните фази на развојот на литературата беа успешно искористени за да се создаде одредена емотивна атмосфера во едно дело (на пример, во „Приказната за кампањата на Игор“ се создава радосен крај користејќи ја сликата на сонцето) и како форма на индиректна психолошка слика, кога менталната состојба на ликовите не е директно опишана, туку како да е пренесена на природата што ги опкружува, а често оваа техника е придружена со психолошки паралелизам или споредба („Не е ветрот што го свиткува гранка, Не е дабот што шуми, моето срце е што стенка, Како есенски лист трепери“), Б. понатамошно развивањелитература, оваа техника станува сè пософистицирана, станува возможно не директно, туку индиректно да се поврзат менталните движења со една или друга состојба на природата. Во исто време, расположението на ликот може да одговара на него, или обратно - контраст со него. Така, на пример, во поглавјето XI од „Татковци и синови“, природата се чини дека го придружува сонливо-тажното расположение на Николај Петрович Кирсанов - и тој „не можеше да се раздели со темнината, со градината, со чувството на свеж воздух. на неговото лице и со оваа тага, со оваа вознемиреност...“ А за состојбата на умот на Павел Петрович, како контраст се јавува истата поетска природа: „Павел Петрович стигна до крајот на градината, а исто така се замисли, а исто така се подигна. неговите очи кон небото. Но, неговите прекрасни темни очи не рефлектираа ништо освен светлината на ѕвездите. Тој не е роден како романтичар, а неговата бесмислено сува и страсна, мизантропска душа, на француски начин, не знаеше да сонува“.

Посебно треба да се спомене реткиот случај кога природата станува, како да се каже, лик во уметничко дело. Ова не значи басни и бајки, бидејќи животинските ликови кои учествуваат во нив се во суштина само маски на човечки ликови. Но, во некои случаи, животните стануваат вистински ликови во делото, со своја психологија и карактер. Повеќето познати делаОвој вид на приказна е приказна за Толстој „Холстомер“ и „Каштанка“ и „Белочело“ на Чехов.

светот на нештата

Колку подалеку, на повеќе луѓеживее не опкружено со природа, туку опкружено со вештачки, вештачки предмети, чиј тотал понекогаш се нарекува „втора природа“. Нормално, светот на нештата се рефлектира во литературата и со текот на времето станува сè поважен.

Во раните фази на развојот, светот на нештата не беше широко одразен, а самите материјални детали беа малку индивидуализирани. Нешто беше прикажано само доколку се покажа дека е знак на припадност на некоја личност на одредена професија или знак на социјален статус. Незаменливите атрибути на кралската функција биле престолот, круната и жезолот, работите на воинот се, пред сè, неговото оружје, работите на земјоделецот се плуг, хара, итн. што ќе го наречеме додаток, сè уште не е во корелација со карактерот на одреден лик, односно овде се одвиваше истиот процес како и во деталите за портрет: индивидуалноста на личноста сè уште не е; беше совладан од литературата и затоа немаше потреба да се индивидуализира самата работа. Со текот на времето, иако додатокот останува во литературата, тој го губи своето значење и не носи никакви значајни уметнички информации.

Друга функција на материјален детал се развива подоцна, почнувајќи околу ренесансата, но таа станува водечка за овој тип на детали. Деталот станува начин на карактеризирање на личноста, израз на неговата индивидуалност.

Оваа функција на материјални детали добила особен развој во реалистичната литература од 19 век. Така, во романот на Пушкин „Евгениј Онегин“, карактеризацијата на херојот преку работите што му припаѓаат станува речиси најважна. Работата станува дури и показател за промена на карактерот: да ги споредиме, на пример, двете канцеларии на Онегин - Санкт Петербург и селото. Во првата -

Килибар на цевките на Константинопол,

Порцелан и бронза на масата,

И, радост за разгалените чувства,

Парфем во пресечен кристал...

На друго место во првото поглавје се вели дека Онегин „ја покри полицата со книги со тафта на жалост“. Пред нас е „материјален портрет“ на богат социјалист, кој не е особено загрижен за филозофските прашања за смислата на животот. Во селската канцеларија на Онегин има сосема различни работи: портрет на „лорд Бајрон“, фигура на Наполеон, книги со белешките на Онегин на маргините. Ова е, пред сè, функцијата на човек што размислува, а љубовта на Онегин кон таквите извонредни и контроверзни личности како Бајрон и Наполеон му зборува многу на внимателниот читател.

Има и опис во романот на третата „канцеларија“, чичко Онегин:

Онегин ги отвори кабинетите:

Во еден најдов тетратка за трошоци,

Во друга има цела линија ликери,

Бокали со вода од јаболка

Да, календар за осма година.

За вујкото на Онегин практично ништо не знаеме, освен опис на светот на нештата во кој живеел, но тоа е доволно за целосно да се замисли карактерот, навиките, склоностите и начинот на живот на обичен селски земјопоседник, кој, всушност, не треба канцеларија.

Материјалниот детал понекогаш може исклучително експресивно да ја пренесе психолошката состојба на ликот; Чехов особено сакаше да го користи овој метод на психологизам. Еве како, на пример, психозата, логичната состојба на херојот во приказната „Три години“ е прикажана со едноставен и обичен материјален детал: „Дома виде чадор на стол, заборавен од Јулија Сергеевна, грабнат тоа и лакомо го бакна. Чадорот беше свилен, повеќе не е нов, прицврстен со стара еластична лента; рачката беше направена од едноставна, бела коска, евтина. Лаптев го отвори над него и му се чинеше дека околу него дури мириса на среќа“.

Материјалниот детал има способност истовремено да карактеризира личност и да го изрази ставот на авторот кон ликот. Еве, на пример, материјален детал во романот на Тургенев „Татковци и синови“ - пепелник во форма на сребрен чевел, стои на масата на Павел Петрович, кој живее во странство. Овој детал не само што ја карактеризира угледната љубов на ликот кон луѓето, туку и изразува негативна оценка за Тургењев. Иронијата на деталот е што најгрубиот и во исто време можеби најсуштинскиот предмет на селскиот живот овде е направен од сребро и служи како пепелник.

Сосема нови можности во користењето на материјалните детали, може да се каже дури и нивната нова функција, се отворија во работата на Гогољ. Под неговото перо, светот на нештата стана релативно независен предмет на прикажување. Мистеријата на работата на Гогољ е во тоа не целосное подредена на задачата за поживо и поубедливо пресоздавање на ликот на херојот или на социјалната средина. Работата на Гогољ ги надминува своите вообичаени функции. Се разбира, ситуацијата во куќата на Собакевич е класичен пример - тоа е индиректна карактеристика на една личност. Но не само. И во овој случај, делот сепак има можност да живее свој живот, независно од луѓето и да има свој карактер. „Сопственикот, како и самиот здрав и силен човек, се чинеше дека сакаше неговата соба да биде украсена од луѓе кои исто така беа силни и здрави“, но - неочекувана и необјаснива дисонанца „меѓу силните Грци, никој не знае како и за што , Баграција, слаб, слаб, вклопен, со мали транспаренти и топови долу и во најтесните рамки“. Истиот детал е часовникот на Коробочка или бурето оргули на Ноздриов: барем би било наивно да се види во карактерот на овие работи директна паралела со карактерот на нивните сопственици.

Работите се интересни за Гогољ сами по себе, во голема мера без оглед на нивната поврзаност со одредена личност. За прв пат во светската литература, Гогољ сфатил дека со проучување на светот на нештата како таков, материјалната средина на една личност, може да се разбере многу - не за животот на оваа или онаа личност, туку за начин на живот воопшто.

Оттука и необјаснивата вишок на деталите на Гогољ. Секој опис на Гогољ е колку што е можно сличен; тој не брза да продолжи на акција, со љубов и вкус живеејќи, на пример, на сликата на поставена маса на која стоеја „печурки, пити, брзи колачиња, шанижки , спинери, палачинки, рамни колачи со секакви преливи: преливи со кромид, печени со афион, печени со урда, печени со мириси“. И еве уште еден извонреден опис: „Собата беше обесена со стари тапети со пруги, слики со некои птици, меѓу прозорците имаше стари мали огледала со темни рамки во вид на завиткани лисја, зад секое огледало имаше или буква, или стара палуба од карти или чорап; ѕиден часовник со насликани цветови на бројчаникот... Не можев да поднесам да забележам ништо друго“.(курзив мое. - А.Е.).Се чини дека овој додаток на описот го содржи главниот ефект: многу повеќе „повеќе“! Но, не, откако детално го опишал секој ситник, Гогољ се жали дека нема што повеќе да се опише, со жалење се оттргнува од описот, како од неговата омилена забава...

Деталот на Гогољ изгледа излишен бидејќи тој го продолжува описот, набројувањето, дури и претерувањето со ситните детали откако деталот веќе ја исполнил својата вообичаена помошна функција. На пример, нараторот им завидува „на апетитот и стомакот на господата од средната класа, што на една станица ќе бараат шунка, на друга свиња, на трета парче есетра или некаков печен колбас со кромид („со кромид “ повеќе не е неопходно појаснување: каков вид навистина сакаме? всушност, разликата - со или без кромид? - А.Е.)а потоа, како ништо да не се случило, седнуваат на маса кога сакаш (изгледа дека тука можеме да застанеме: веќе многу јасно разбравме што е „апетитот и стомакот на господата од средната класа“. Гогољ продолжува. А.Е.)и супа од стерлет риба со бурбо и млеко (повторно опционално појаснување - А.Е.)подсвиркване и мрморење меѓу забите (доволно ли е? Гогољ не. - А.Е.),се јаде со пита или кулебјак (сите? уште не. - А.Е.)со дофат на сом“.

Да се ​​потсетиме воопшто на најдеталните описи и списоци на Гогољ: за стоката на Иван Иванович, за тоа што жената на Иван Никифорович се дружела за емитување, и за уредувањето на кутијата на Чичиков, па дури и за списокот на ликови и изведувачи што Чичиков ги чита на плакатот. , и вака нешто, на пример: „Какви кочии?“ и таму немаше колички! Едниот има широк грб и тесен преден дел, другиот има тесен грб и широк преден дел. Едниот беше и кочија и количка заедно, другото не беше ниту кочија ниту количка, друго личеше на огромен стог сено или на дебела жена на трговец, друг изгледаше како разбушавен Евреин или скелет што се уште не е целосно ослободен од својата кожа, друго имаше совршена цевка со чибук во профилот, другата не наликуваше на ништо, претставувајќи некое чудно суштество... нешто како кочија со прозорец од собата прекрстена со дебела рамка“.

Со сета иронична интонација на приказната, многу брзо почнувате да се фаќате себеси како мислите дека иронијата овде е само едната страна на работата, а другата е дека сето ова е навистина страшно интересно. Светот на нештата под перото на Гогољ не се појавува како помошно средство за карактеризирање на светот на луѓето, туку како посебна ипостас на овој свет.

Психологизам

Кога ги анализирате психолошките детали, дефинитивно треба да имате на ум дека во различни дела тие можат да играат фундаментално различна улога. Во еден случај психолошките детали се малку на број и се од сервисна, помошна природа - тогаш станува збор за елементи на психолошка слика; нивната анализа по правило може да се занемари. Во друг случај, психолошката слика зазема значителен волумен во текстот, стекнува релативна независност и станува исклучително важна за разбирање на содржината на делото. Во овој случај, во делото се појавува посебен уметнички квалитет, наречен психологизам. Психологизмот е развој и прикажување на внатрешниот свет на херојот преку средствата на фикцијата: неговите мисли, искуства, желби, емоционални состојби итн., а приказот се разликува по детали и длабочина.

Постојат три главни форми на психолошка слика, на кои на крајот се сведуваат сите специфични техники за репродукција на внатрешниот свет. Две од овие три форми теоретски беа идентификувани од И.В. Страхов: „Главните форми на психолошка анализа можат да се поделат на прикажување на ликовите „однатре“, односно преку уметничко познавање на внатрешниот свет на ликовите, изразено преку внатрешен говор, слики на меморија и имагинација; на психолошка анализа „однадвор“, изразена во психолошкото толкување на писателот на експресивните карактеристики на говорот, говорното однесување, изразите на лицето и другите средства за надворешна манифестација на психата.

Првата форма на психолошко прикажување да ја наречеме директна, а втората индиректна, бидејќи во неа учиме за внатрешниот свет на херојот не директно, туку преку надворешни симптоми на психолошка состојба. Ќе зборуваме за првата форма малку пониско, но засега ќе дадеме пример за втората, индиректна форма на психолошка слика, која беше особено широко користена во литературата во раните фази на развојот:

Мрачен облак од тага го покри лицето на Ахил.

Ги наполни двете шаки со пепел и ги попрска по главата:

Лицето на младиот човек поцрне, облеката му поцрне, а тој самиот

Со одлично тело што го покрива големиот простор, во прав

Бил испружен, ја кинел косата и се удирал на земја.

Хомер. „Илијада“. Според В.А. Жуковски

Пред нас е типичен пример на индиректна форма на психолошко прикажување, во која авторот ги прикажува само надворешните симптоми на чувството, без воопшто да навлезе директно во свеста и психата на херојот.

Но, писателот има уште една можност, друг начин да го информира читателот за мислите и чувствата на ликот - со помош на именување, исклучително кратко означување на оние процеси што се случуваат во внатрешниот свет. Овој метод ќе го наречеме сумативно означување. А.П. Скафтимов напиша за оваа техника, споредувајќи ги карактеристиките на психолошкото прикажување кај Стендал и Толстој: „Стендал главно го следи патот на вербалното означување на чувствата. Чувствата се именуваат, но не се прикажуваат“, а Толстој детално го следи процесот на чувство низ времето и со тоа го пресоздава со поголема живост и уметничка моќ.

Значи, истата психолошка состојба може да се репродуцира со користење на различни форми на психолошка слика. Можете, на пример, да кажете: „Бев навреден од Карл Иванович затоа што ме разбуди“, ова ќе биде сумативно-означувачкиформа. Можете да прикажете надворешни знаци на незадоволство: солзи, намуртени веѓи, тврдоглава тишина итн. - ова индиректна форма.Но, можете, како што направи Толстој, да ја откриете вашата внатрешна состојба со помош на директноформи на психолошка слика: „Да претпоставиме“, си помислив, „Јас сум мал, но зошто ми пречи? Зошто не убива муви во близина на креветот на Володија? Колку има? Не, Володија е постар од мене, а јас сум помал од сите други: затоа ме мачи. „Тоа е сè за што тој размислува цел живот“, шепнав, „како можам да направам неволја“. Добро гледа дека ме разбудил и ме исплашил, но се однесува како да не забележува... тој е одвратен човек! И наметка, и капа, и помпон - колку е одвратно!“

Секако, секоја форма на психолошка слика има различни когнитивни, визуелни и експресивни способности. Во делата на писателите кои обично ги нарекуваме психолози - Лермонтов, Толстој, Флобер, Мопасан, Фокнер и други - по правило, сите три форми се користат за отелотворување на менталните движења. Но, водечката улога во системот на психологизам, се разбира, ја игра директната форма - директна реконструкција на процесите на внатрешниот живот на една личност.

Сега накратко да се запознаеме со главната техникипсихологизам, со чија помош се постигнува сликата за внатрешниот свет. Прво, наративот за внатрешниот живот на една личност може да се раскаже или од прво или од трето лице, при што првата форма е историски порана. Овие форми имаат различни способности. Раскажувањето во прво лице создава поголема илузија за веродостојност на психолошката слика, бидејќи личноста зборува за себе. Во голем број случаи психолошката нарација во прво лице добива карактер на исповед, што го засилува впечатокот. Оваа наративна форма се користи главно кога делото има еден главен лик, чија свест и психа ја следат авторот и читателот, а другите ликови се споредни, а нивниот внатрешен свет практично не е прикажан („Исповед“ од Русо, „ Детство“, „Адолесценција“ и „Младост“ од Толстој итн.).

Раскажувањето во трето лице има свои предности во однос на прикажувањето на внатрешниот свет. Токму таа уметничка форма му овозможува на авторот, без никакви ограничувања, да го воведе читателот во внатрешниот свет на ликот и да го прикаже најдетално и најдлабоко. За авторот, нема тајни во душата на херојот - тој знае сè за него, може детално да ги следи внатрешните процеси, да ја објасни причинско-последичната врска помеѓу впечатоците, мислите и искуствата. Нараторот може да коментира за самоанализата на херојот, да зборува за оние ментални движења што самиот јунак не може да ги забележи или кои не сака да си ги признае, како, на пример, во следната епизода од „Војна и мир“: „ И Наташа со својата чувствителност веднаш ја забележала состојбата на нејзиниот брат Таа го забележа, но и самата беше толку среќна во тој момент, беше толку далеку од тага, тага, укор, што „...“ намерно се измами. „Не, сега премногу се забавувам за да си ја расипам забавата сочувствувајќи со туѓата тага“, почувствува таа и си рече: „Не, веројатно грешам, тој треба да биде весел како мене“.

Во исто време, нараторот може психолошки да го толкува надворешното однесување на херојот, неговите изрази на лицето и пластичноста итн., како што беше дискутирано погоре во врска со психолошките надворешни детали.

Раскажувањето во трето лице дава многу можности за инкорпорирање на различни техники на психолошко прикажување во делото: внатрешни монолози, јавни исповеди, извадоци од дневници, писма, соништа, визии итн. лесно и слободно се влеваат во таков наративен елемент.

Нарацијата во трето лице најслободно се занимава со уметничкото време, може долго време да се задржи на анализата на минливи психолошки состојби и многу кратко да информира за долгите периоди кои имаат, на пример, природата на заплетните врски во едно дело. Ова овозможува да се зголеми релативната тежина на психолошката слика во целокупниот наративен систем, да се префрли интересот на читателот од деталите за настаните на деталите на чувствата. Покрај тоа, психолошката слика во овие услови може да достигне максимална детали и исцрпност: психолошката состојба која трае неколку минути, па дури и секунди, може да се протега на неколку страници во наративот; Можеби највпечатлив пример за тоа го забележува Н.Г. Епизодата на Чернишевски за смртта на Праскухин во Севастополските приказни на Толстој.

Конечно, нарацијата во трето лице овозможува да се прикаже внатрешниот свет не на еден, туку на многу ликови, што е многу потешко да се направи со друг метод на раскажување.

Техниките на психолошко прикажување вклучуваат психолошка анализаИ интроспекција.Суштината на двете техники е дека сложените ментални состојби се разложуваат на компоненти и со тоа се објаснуваат и стануваат јасни на читателот. Психолошката анализа се користи во нарацијата во трето лице, додека интроспекцијата се користи и во прво и во трето лице. Еве, на пример, психолошка анализа на состојбата на Пјер од Војна и мир:

„... сфати дека оваа жена може да му припадне.

„Но, таа е глупава, јас самиот реков дека е глупава“, си помисли тој. „Има нешто одвратно во чувството што таа го разбуди во мене, нешто забрането „...“ - помисли тој; а во исто време, како резонираше вака (овие размислувања останаа незавршени), се најде насмеан и сфати дека од позади првото излегува уште една серија расудувања, дека истовремено размислува за нејзината безначајност и сонува како таа ќе му биде жена „...“ И тој повторно ја виде не како ќерка на принцот Василиј, туку го виде целото нејзино тело, само покриено со сив фустан. „Но, не, зошто не ми се појави оваа мисла порано?“ И повторно тој си рече, дека тоа е невозможно, дека нешто одвратно, неприродно, како што му се чинеше, нечесно ќе биде во овој брак „...“ Се сети на зборовите и погледите на Ана Павловна кога таа му кажа за куќата, тој се сети на илјадници такви навестувања од принцот Василиј и другите, и го обзеде ужас, дали тој веќе се врзал на некој начин при изведувањето на такво нешто, што, очигледно, не било добро и што не треба да го прави. Но, во исто време, додека тој си ја изразуваше оваа одлука, од другата страна на неговата душа се појави нејзиниот лик со сета своја женска убавина“.

Овде, сложената психолошка состојба на ментална конфузија е аналитички поделена на компоненти: пред сè, се истакнуваат две насоки на расудување, кои, наизменично, се повторуваат во мислите и во сликите. Придружните емоции, сеќавања, желби се пресоздаваат колку што е можно подетално. Она што се доживува истовремено кај Толстој се расплетува во времето, се прикажува во низа, анализата на психолошкиот свет на поединецот продолжува, како да е, во фази. Во исто време, се зачувува чувството на симултаност, единството на сите компоненти на внатрешниот живот, како што е наведено со зборовите „во исто време“. Како резултат на тоа, се добива впечаток дека внатрешниот свет на херојот е претставен со исцрпна комплетност, дека едноставно нема што да се додаде на психолошката анализа; анализата на компонентите на менталниот живот му дава крајно јасно на читателот.

И еве еден пример за психолошка интроспекција од „Херој на нашето време“:

„Често се прашувам зошто сум толку упорна да ја барам љубовта на една млада девојка која не сакам да ја заведам и за која никогаш нема да се омажам? Зошто ова женско кокетство? Вера ме сака повеќе отколку што ќе ме сака принцезата Мери некогаш; ако таа ми се чинеше непобедлива убавина, тогаш можеби ќе бев привлечен од тешкотијата на претпријатието „...“

Но, ништо не се случи! Следствено, ова не е немирната потреба за љубов што нè мачи во првите години од младоста „...“

Зошто се мачам? Од завист на Грушницки? Кутриот! Воопшто не ја заслужува. Или ова е последица на тоа гадно, но непобедливо чувство што нè тера да ги уништиме слатките заблуди на нашиот сосед „...“

Но, има огромно задоволство да поседувам млада, едвај расцутена душа!.. Во себе ја чувствувам оваа ненаситна алчност, впивајќи сè што доаѓа по патот; На страдањата и радостите на другите гледам само во однос на себе, како храна која ја поддржува мојата духовна сила. Јас самиот повеќе не сум способен да полудам под влијание на страста; Мојата амбиција беше потисната од околностите, но таа се манифестираше во поинаков облик, бидејќи амбицијата не е ништо повеќе од жед за моќ, а моето прво задоволство е да го потчинам на мојата волја сè што ме опкружува“.

Да обрнеме внимание на тоа колку е аналитички горенаведениот пасус: ова е речиси научно испитување на психолошки проблем, и во однос на методите за негово решавање и во однос на резултатите. Прво, прашањето се поставува со сета можна јасност и логичка јасност. Потоа се отфрлаат очигледно неодржливите објаснувања („Не сакам да заведувам и никогаш нема да се омажам“). Следно, започнува дискусија за подлабоки и посложени причини: потребата за љубов, завист и „спортски интерес“ се отфрлаат како такви. Оттука се извлекува чисто логичен заклучок: „Затоа...“. Конечно, доаѓа до аналитичка мисла на вистински начин, обраќајќи им се на тие позитивни емоции, што Печорин го добива од неговиот план и претчувството за неговото спроведување: „Но, има огромно задоволство...“. Анализата оди, како да беше, во втор круг: од каде доаѓа ова задоволство, каква е неговата природа? И еве го резултатот: причината за причините, нешто неспорно и очигледно („Моето прво задоволство…“).

Важна и често сретнувана техника на психологизам е внатрешен монолог -директно снимање и репродукција на мислите на херојот, повеќе или помалку имитирајќи ги вистинските психолошки обрасци на внатрешниот говор. Користејќи ја оваа техника, се чини дека авторот ги „слуша“ мислите на херојот во сета нивна природност, ненамерност и суровост. Психолошкиот процес има своја логика, тој е чуден, а неговиот развој во голема мера е предмет на интуиција, ирационални асоцијации, навидум немотивирано приближување на идеи итн. Сето тоа се рефлектира во внатрешните монолози. Покрај тоа, внатрешниот монолог обично го репродуцира говорниот стил на даден лик, а со тоа и неговиот начин на размислување. Еве, како пример, извадок од внатрешниот монолог на Вера Павловна во романот на Чернишевски „Што да се прави?“:

„Дали направив добра работа што го принудив да влезе?...

И во каква тешка позиција го ставив!..

Боже мој, што ќе биде со мене кутра?

Има еден лек, вели - не, душо, нема лек.

Не, постои лек; еве го: прозорец. Кога ќе стане премногу тешко, ќе се исфрлам од него.

Колку сум смешен: „кога е премногу тешко“ - и сега?

И кога ќе се фрлите низ прозорецот, колку брзо, брзо ќе летате „…“ Не, тоа е добро „…“

Да, а потоа? Секој ќе погледне: главата е скршена, лицето е скршено, облеано во крв, покриено со нечистотија „...“

И во Париз, сиромашните девојки се задушуваат со деца. Ова е добро, ова е многу, многу добро. Но, да се фрлите од прозорец не е добро. И тоа е добро.”

Внатрешен монолог, доведен до својата логична граница, дава малку поинаква техника на психологизам, ретко користена во литературата и т.н. "тек на свеста".Оваа техника создава илузија на апсолутно хаотично, нарушено движење на мислите и искуствата. Еве пример за оваа техника од романот на Толстој „Војна и мир“:

„Снегот мора да биде место; место - une tach“, помисли Ростов. - „Тоа не е добро за тебе...“

„Наташа, сестро, црни очи. На... Ташка... (ќе се изненади кога ќе и кажам како го видов суверенот!) Наташа... земи Ташка... Да, мислам, што бев јас. размислување?-не заборавај.Како ќе разговарам со суверенот?Не,не е тоа, утре е.Да,да!Згази на колата...да нè глупираш -кој?Гусаров.А хусарите и мустаќите. .. Овој хусар со мустаќи јаваше покрај Тверскаја, јас сè уште размислував за него, спроти самата куќа на Гуриев... Старецот Гурјев... Ех, убав мал Денисов! Да, сето ова е глупост. Главната работа сега е суверен овде.Начинот на кој ме гледаше, а јас сакав да му кажам нешто, но тој не се осмели... Не, не се осмелив. Да, ова е глупост, а главната работа е - дека јас мислев нешто неопходно, да. Заборавете не, да, да, да. Ова е добро“.

Друга техника на психологизам е т.н дијалектика на душата.Терминот му припаѓа на Чернишевски, кој ја опишува оваа техника на следниов начин: „Вниманието на грофот Толстој е најмногу привлечено кон тоа како некои чувства и мисли се развиваат од други, како чувство што директно произлегува од дадена ситуација или впечаток, што е предмет на влијанието на сеќавањата и моќта на комбинациите претставени од имагинацијата, преминува во други чувства, повторно се враќа на претходната почетна точка и талка повторно и повторно, менувајќи се по целиот синџир на сеќавања; како една мисла, родена од првата сензација, води до други мисли, се носи понатаму и понатаму, ги спојува соништата со вистинските сензации, соништата за иднината со размислувањето за сегашноста“.

За да го поминете овој тест и да дознаете сè за себе, не треба ништо да додавате, одземате или болно да запомните. Се што треба да направите е да земете пенкало и хартија и парче молив и да почнете да цртате.

Болеслав Гупка

Помина некое време откако не баравте душа со нас. Затоа, за вас најдовме психолошки тест кој е едноставен за изведување, но многу ефикасен во однос на добиените резултати. Поминете низ него - и ќе ви се откријат такви тајни на вашето „јас“ што ќе сакате да ги уништите сите наши сервери од штета.

Значи, пред се, треба да побегнете и да ја удрите главата во ѕид (по можност на аголот) колку што можете посилно. Сега да ги броиме бодовите. Стоп! Малку сме збунети. Ова е сосема поинаков тест.

За денешниот тест ќе ви треба молив и лист хартија А4.

Разбрав?

Сега нацртајте животно кое дефинитивно го нема никаде во светот, дури и во Австралија и Припјат.

Главен услов: избегнувајте готови шаблони, вашето животно мора да биде апсолутно без преседан. Не можете да нацртате ниту неверојатни ликови што веќе ги измислил некој друг (Чебурашка), ниту оние суштества што сте сакале да ги цртате од училиште (врапчето со пет раце). Нацртајте животно што е сосема ново за нашиот свет.

И не заборавајте да ја наречете со истото ново име за оваа димензија.

Цртајте во тишина, без сведоци.

Нацртај! Што чекаш? Заради чистотата на експериментот, не треба да знаете повеќе детали за овој тест. За да ви биде полесно да престанете да читате и да почнете да цртате, ќе ги пополниме следните неколку редови со некои глупости. Пју-Пју-Пју! Чад-чад! Ву-уу! Zhzhzhzhzhzh. Блуп-блап-блап! Ајде да цртаме веќе! Зззззззззззззззззззззззз. Плоп плуп плуп!

Рефлектор на проекција

Време е да објасните што штотуку направивте.

Психодијагностичкиот тест „Цртеж на непостоечко животно“ припаѓа на многу голема група проективни техники („Роршах блотс“, на пример, од истата опера). Можеби ќе почувствувате гордост ако дознаете дека авторот на тестот за „животни“ не е некој виенски психоаналитичар, туку психологот Маја Дукаревич, која ја развила оваа техника во минатиот век во дивината на Институтот за судска психијатрија. српски.

„Проективната техника претпоставува дека карактеристиките на вашата личност се проектираат на сè што правите, кажувате или, како во овој случај, цртате“, објаснува консултантскиот психолог, специјалист за самостојни ставови, кандидат за психолошки науки Татјана Свиридова.

Кога цртате без да се потпирате на готови шаблони (тоа сте го направиле, нели?), вашите лични карактеристики почнуваат да лазат од вас на хартијата и оставаат траги во секое шкрипење.

Мозокот го следи патот на најмал отпор и најлесно му е да се проектира на листот.

Ова е (многу, многу кратко) теоријата.

Сега, кога ќе почнеме да го анализираме цртежот точка по точка, барајќи ги вашите свесни и несвесни идеи за себе во него, или ќе се согласите („Да, токму тоа сум јас!“), или ќе заминете во длабока несвест („Глупости !“). И двата се индикатори дека тестот работи. Во вториот случај, отфрлањето е резултат на работата на одбранбените механизми, бидејќи, додека цртавте, се трудевте да скриете многу од себе. (За жал, ништо не може да се направи: вие сте само птицечовка подигната од човечко семејство.) Ова, се разбира, не значи непогрешливост на техниката. „Многу фактори можат да влијаат на резултатот, од замор до должината и острината на моливот“. Како и да е, можните отстапувања не се критични и, генерално, тестот дава прилично точна индикација за вашите лични карактеристики.

Ајде да почнеме!

Позиција на сликата на страницата

Во идеален свет, идеална личност која се прифаќа себеси онаков каков што е би го нацртала своето непознато животно во центарот по средната линија на листот.

Честитајте си ако сте толку идеална личност.

„Колку животното е поблиску до горниот раб, толку е поголема вашата самодоверба“, нашиот консултант брзо ќе ве задоволи. Можеби навистина сте толку добри, но тоа покажува и незадоволство од вашата моментална ситуација. Покрај тоа, ви недостасува препознавање на другите и, откако се искачивте повисоко, ја изневеривте вашата желба да ги задоволите сите (за ова, со сета сила се трудите да ги исполните нормите прифатени во вашиот круг).

Ако вашиот цртеж се наоѓа на дното, не сте премногу самоуверени и неодлучни. Изгледа веќе сте ја прифатиле судбината. Сепак, можеби се работи за обичен замор или лисиците со кои сте прицврстени на радијаторот во овој мрачен подрум.

Откако се занимававме со горниот и долниот дел, да преминеме на други координати. Според Карл Јунг и колективното несвесно:

левата страна на листот значи минатото; право - иднина; а средината е сегашноста.

Лево? Склони сте кон интроспекција и размислување. Имате тенденција долго време да повторувате стар разговор во вашата глава и да смислувате нови духовити забелешки на кои не сте помислиле веднаш („Како не ми текна да им кажам на хулиганите дека не треба да ме удираат ?!“). Ти си човек не од акција, туку од намера.

Дали главата на вашата амеба покажува надесно?Добар знак! Вие не само што планирате нешто, туку секогаш почнувате да го спроведувате вашиот план.

Животното што го прикажавте со цело лице, не тргајќи го погледот од вас, зборува за егоцентризам.Ова исто така може да се толкува на таков начин што вие сте контакт лице кое лесно стекнува познанства.

„Исто така, треба да обрнете внимание на тоа во која насока целата фигура е повеќе поместена“, вели Татјана.

На слика на весела, здрава, успешна личност (таквите луѓе обично живеат во банкарски реклами), животното треба да биде рамномерно лоцирано во сите три пати и да биде насочено од минатото кон иднината.

Ако шаблонот е притиснат на левата страна- можеби ова се должи на негативното искуство стекнато во детството кое сè уште ве прогонува (разводот на вашите родители или ќофтињата што вашата учителка по пеење ви ја фрли на јаката во второ одделение). Или можеби неодамнешните настани повторно ве потсетија на едно старо искуство и го преместија ѕверот налево.

Силен потег надесно може да се толкува како одбранбена реакција.Трчате од сегашноста (или истото минато) кон иднината. Живеете во надеж за утре. Меѓутоа, ако утре е сабота, можете да разберете.

Општ впечаток

Непостоечките животни, како оние што постојат на каналот Animal Planet, се поделени на оние кои:

им се заканува на другите(на пример, нешто заби); кому сите му се закануваат(нешто како зајак); кој се уште не одлучил(нилски коњ со сабја заби).

Кој и да го одберете за свој тотем е одраз на тоа како се гледате себеси во овој свет. Дали сте бубачка или слон - донесете свој заклучок.

Ако вашиот примерок носи човечка облека или е премногу антропоморфен(истовремено, таа не мора да личи на хуманоид, доволно е само да биде исправена), тогаш ти, душо, си емотивно незрела и инфантилна.

Нашиот експерт е речиси сто проценти сигурен во тоа гениталиите на вашиот ѕвер вие, битие нормална личност, не можете да цртате(„Ова е типично само за мали деца кои сè уште не се доволно свесни за нормите“). Во спротивно, не сте целосно здрави, вашите контролни функции се ослабени. Дури и баналната виме (слика на женска града) на вашиот був ја открива вашата нездрава фиксација на сексот.

Димензии и пропорции

Цртеж со средна големина, изгледајќи хармонично на страницата (можеби е несмасно, но органски испишано на листот), укажува на позитивен став кон светот и кон себе.

Преголемо животно- нарцизам. Алтернативно, дебелото суштество може да се појави како личен одбранбен механизам. „Многу големите животни најчесто ги цртаат деца од предучилишна возраст. Децата ја вложуваат својата висока самодоверба во цртежи на огромни животни“, објаснува Татјана. Вашата гигантоманија може да биде предизвикана и од реакција на неодамнешниот стрес.

Мало животно на дното на страницата- знак за ментални проблеми. Малку е веројатно дека ова ќе важи за вас, но имајте на ум: наноживотните обично ги цртаат шизофреничари и други луѓе со интересна структура на мозокот. Така, тој мал крилест бугер* што еднаш го нацртал Карлсон, за жал, тера да ги погледнеме неговите постапки во ново светло.

* Забележете Phacochoerus „a Funtik: « A Very Lonely Rooster“, акварел, 1955 година. Изложено во Стокхолмскиот музеј за модерна уметност »

„Покрај тоа, ментално болните луѓе имаат тенденција да бидат скици и софистицирани во нивното толкување на цртежите“, додаде нашиот консултант. На нашето прашање за тоа како цртежот може да биде шематски и софистициран во исто време, Татјана даде пример: „Еден човек црта стап со нозе и вели дека ова е царот Павле“. Хм, но стапот со нозете навистина личи на Павел!

Вртежи, рогови, школка - општо земено, сè што служи како заштита за животното може да се замени на цртежот едноставно со внимателна контура нацртана неколку пати.

Затоа, веднаш забележете сами: дури и ако вашата креација на прв поглед е беспомошна пред светот, тоа воопшто не е точно ако некои линии и испакнатини се подебели од другите.

Најважно е на која страна од вашето животно е оклопот.

Ако лушпата го покрива животното одозгора, се заштитувате со него од оние во однос на кои сте во подредена положба. Ова може да биде менаџмент, владини агенции или само родители.

Ако дното на животното е затворено, се плашите од оние кои ги сметате за ваши еднакви или од оние кои се дури и послаби од вас. Односно, се плашите за вашиот авторитет.

Оклоп на странитеја покажува вашата подготвеност за самоодбрана во секоја животна ситуација. „Во исто време“, нагласува Татјана, „исцртувањето на линиите на десната страна покажува дека многу го цените вашиот вкус, преференции и верувања и сте подготвени да се борите за нив“. (Патем, иако не се согласуваме со вашите верувања, подготвени сме да потпишеме некаде во колективно писмо за вашето право да ги изразите.)

Ако некој од деталите се издвојува поради внимателно цртање или посилен притисок на моливот (линиите се забележуваат на задниот дел од листот), ова го сигнализира вашиот аларм.
За жал, можете само да дадете објаснување зошто сте нацртале нешто потемелно од било што друго.
Може да има било кој број на толкувања.
На пример, кај животно, анксиозноста е локализирана во нозете. Ако се потпрете на толкувањето на сликите на колективното несвесно, излегува дека не сте сигурни во себе. Но, можеби само сте пешачеле многу денес. Затоа ве оставаме сами да се мачите со толкувањето на загатката зошто ја киневте хартијата додека цртавте грпка за торбарска еребица.

Нозете се уште едно огледало на душата.Нацртаните нозе покажуваат самодоверба и промислени одлуки. Ако животното воопшто нема нозе или тие се многу изнемоштени, ова ја нагласува импулсивноста на ликот на уметникот и неговата несериозност. (Напомена! Моќниот пиедестал насликан под навидум слабите нозе ја игра улогата на силните нозе што недостасуваат. На крајот на краиштата, токму овој постамент служи како потпора за фигурата.)

Важно е и како нозете се поврзани со телото.Како што е оваа врска, така е и вашата контрола врз зборовите и одлуките. Нозете се слабо или воопшто не се прикачени на телото - не сте многу внимателни за точноста на вашите зборови, не им придавате големо значење на сопствените говори. Нозете се добро прицврстени за телото - вашите проценки се избалансирани и, барем за вас, убедливи.

Сега проучете го обликот на вашите нозе.Ако двете нозе се исти (точно повторени линии, големина, свиткување), вие сте конформист, а вашите креативни решенија не блескаат со новина и изум. Но, ако долните екстремитети на вашето животно се различни (едната нога е крената за удар, а вашето друго животно ја чеша третата), вие сте наша личност. Вие сте независни во вашите проценки и генерално имате креативна природа. Рака, другар!

Патем, ако зборуваме за креативност: луѓето со клише размислување користат готови шаблони (риба, свиња, птица). Кравата со крилја не е оригинална, таа е само формална врска на две празни места - крава и птица. И воопшто, ова не е непостоечко животно, туку обичен Склис!
Колку повеќе елементи и понеочекувани нивните комбинации, толку е поголем вашиот креативен потенцијал и витална енергија воопшто.

Ако сте нацртале пенкало без глава, прескокнете го овој чекор. Но, ако вашата креација има каков било вид на лице, ќе мора да го анализирате.

Голема главапокажува дека уметникот придава посебно значење на ерудицијата и, воопшто, на рационалниот принцип и кај себе и кај оние околу него.

Истакнати уши- знак дека ви е важно да знаете како другите се однесуваат со вас. Плус, ова е показател за вашиот интерес за светот, за информациите што ги црпите од него.

Устата. Отвори, и со јазик, вреска за твојата зборливост. Нацртаните усни пренесуваат сензуалност (извинете ако ова звучи како цитат од прирачник за астрологија). Забната уста ја цртаат луѓе склони кон вербална агресија. Згора на тоа, оваа агресија е често одбранбена по природа (ќе пукнете, ги карате сите и сè). Ако устата на сликата е отворена, но таму не се гледа ниту јазикот, ниту забите, ниту птицата тари, постои мислење дека сте сомнителни и секогаш се плашите од нешто.

Иако носот е фаличен симбол, во цртежите на мажите тој не носи некое посебно значење. дополнителни информации. Но, ако анализирате цртеж на девојка на која животното има особено долга или премногу исцртана муцка, слободно претпоставете дека таа не е сексуално задоволна.

Очи. Акцентот на зеницата (на пример, силно засенчување) покажува дека сега сте во анксиозност. Очигледно се плашиш од нешто. Дали цртавте трепки? О не не не! Преголемо значење му придавате на својот изглед. Генерално не е соодветно за мажите да цртаат трепки.

На цртежите направени од девојки, трепките во многу случаи означуваат хистеричен и демонстративен начин на однесување.
„Ова е манипулација со чувствата на другите луѓе за сопствени цели“, го преведува мрачниот термин г-ѓа Свиридова на разбирлив јазик. Не брзајте да се радувате. Хистерично-демонстративно однесување се среќава и кај мажите. Се надеваме дека ова не е ваш случај, но ако... Накратко, еве пиштол - знаете што да правите со него. (Се слуша истрел придушен од вратата, а потоа звук на тело што паѓа.)

Па, стигнавме до врвот. Косата (грива, грива, ќелави дамки) најчесто едноставно одговараат на полот на лицето што црта. Иако во некои случаи, карактеристичната фризура може да укажува на сексуална ориентација. Роговите и другите пирсинг израстоци укажуваат на агресија. Но, дали тоа служи како заштита од другите или за напад врз нив, вие самите можете да кажете попрецизно. Безопасен пердув или гребен се толкува како желба да се истакне.

Сите нефункционални, но чисто украсни детали кои ги надминуваат границите на нацртаната фигура - како што се бујните пердуви, ресни на опашките и локните - укажуваат на некое неприродно однесување и желба за привлекување внимание.

Нема да бидеме изненадени ако вашиот автомобил, истетовиран на задната страна, има цртање на тигар што го проголта змеј.

Присуство на навидум дополнителни, но сепак практични екстремитети(пипала, резервни нозе, крилја, пробосцис) - индикатор дека сакате да покриете (а можеби и да покриете) многу области на активност одеднаш. Сите овие снимања се ваши многу хоби или едноставно ваши повеќе задачи на работа. Или значи истото, но со знак минус: често се мешате во сопствените работи, вознемирувајќи ги другите со вашиот став кој знае се.

Опашката е она што следи зад вас. Вашите дела, вашите намери, вашите зборови. Тука повторно добро ќе ви дојде временската линија (ако одите лево, ќе се вратите назад во времето итн.). Следете каде покажува опашката. Надесно - имате некои важни планови за иднината, лево - сè уште се сеќавате и ги анализирате минатите постапки. За да откриете дали вашите идни или минати дела предизвикуваат позитивни или негативни чувства, обрнете внимание на тоа дали вашата опашка е насочена нагоре или надолу. Опашката се испакнува - или сте горди на нешто што сте го направиле, или се радувате на идните победи. Падната опашка значи страв од иднината и жалење за минатото.

Меѓу другото, опашката, кој би се посомневал, е фаличен симбол.
Затоа, насоката (нагоре и надолу) може едноставно да биде моментален показател за вашата моќ. Ништо, ништо, ова му се случува на секој маж.

Во ретки случаи, љубопитното око ќе открие неживи делови во телото на животното(тркала, батерии, пропелери, USB влезови). Ваквите дополнувања се појавуваат или од голем ум (сцртувачот ја користи сета своја имагинација, обидувајќи се да измисли непостоечко животно), или, обратно, од оштетен ум - кај пациенти со шизофренија.

Важни се и оние детали кои вашето животно ги нема.
Без нозе - не сте сигурни во себе (видете го значењето на долните екстремитети). Нема раце или пипала - вие не влијаете на светот, туку претпочитате пасивно да чекате нешто да се случи.

Име

Ако внимателно ја прочитавте задачата и му дадовте на вашето непостоечко животно невидено име и не го наречете, како и обично, Виталиј Сергеевич, веројатно ќе најдете меѓу овие опции име нешто слично на вашето.

Рационална комбинација од два или повеќе семантички делови:слон, притаен коњ, јадач на кучиња. Покажува практичност, рационално размислување, строго придржување кон зададената задача и желба за усогласување со нормите.

Псевдо-научно име:Латиномениус, источноевропски јадач на корења. Тоа покажува дека сте горди на вашата ерудиција и ерудиција. И воопшто, не се сметате себеси за будала.

Бесмислен збир на звуци:повраќање, хиворамира, повраќање. Карактеристично за несериозен човек кој не размислува за последиците од своите постапки. Покрај тоа, таквата kulyuvlya може да нагласи дека за личноста што го смислила ова име, естетскиот елемент е поважен од рационалниот.

Смешно име: чучучка, попенција. Показател за вашиот ироничен и снисходлив однос кон бедните луѓе околу вас.

Повторливи звуци:грип-грип, односно, жум-жум. Инфантилност. Извинете, но не го смисливме ова.

Насловот е предолг: zelofukiropoestoral, colibarnofurucase. Типично за некој кој сака да фантазира и да ја има главата во облаци.

Завршен допир

Сега, кога ги дознавте сите работи за себе и седите над цртеж од кој капе солзи, обидете се да им го извадите на пријателите. Се разбира, вежбањето е неопходно за да се подобри вашата вештина.

„Колку повеќе ваши цртежи анализирате, толку полесно ќе ги анализирате цртежите на другите“,- вети нашата експертка, а потоа проговори во смисла дека треба да се пазите од недвосмислен пристап кон толкувањето на измислените животни. Сите горенаведени се само основите и не можат да ги објаснат сите торбички и пипала на образите. Верувајте на вашата интуиција. Ако мислите дека мустаќите на Хитлер на цртежот на вашата девојка на планинскиот пингвин ја означуваат нејзината тајна желба за тројка, тогаш веројатно е.

Кога ќе видат некоја личност за прв пат, луѓето неволно обрнуваат внимание на неговиот изглед.

„Облеката сочинува деведесет проценти од она што луѓето го гледаат кога ќе ве погледнат“, вели Дебра Гај Кокс, консултант за слика. Облеката влијае на другите затоа што, без оглед на свеста на човекот, таа веднаш е снимена од неговите сетила. Затоа, не за џабе велат дека на човекот прво му се суди по изгледот, па по разговорот, па потоа по внатрешноста на канцеларијата.

Изгледот, како по правило, ја одразува внатрешната, морална содржина на една личност. „Луѓето проценуваат за нас – односно кои сме, каде живееме и каде сме биле – врз основа на само еден поглед на она што го носиме“, вели Кокс.

Културата на една личност е нагласена со неговата облека. Тоа е, на некој начин, визит-картичка на една личност. Облеката им пренесува информации на комуникациските партнери за некоја личност, неговите вкусови и неговото членство во одредена социјална или професионална класа.

Вкусно избраната облека, аксесоари и уредниот изглед го прават самоуверен, прибран и енергичен. Не за џабе Рокфелер го започнал својот бизнис така што си купил скап одело со последните пари и станал член на клубот за голф.

„Способноста да се облекувате е поважна од можноста да влезете во соба или способноста да се поклоните. „Ништо не го привлекува вниманието повеќе од облеката на човекот“, учеа тие во старите денови.

Гледајќи го еден претприемач за прв пат, веднаш се добива впечаток за него и неговата благосостојба.

Бојата на облеката е од големо значење. Влијанието на бојата е моќен психолошки надразнувач: може да се смири, да ги стави партнерите во „деловно расположение“, а во одредена ситуација може да предизвика непријателство или, напротив, позитивни емоции. Сигналите во боја партнерите ги перцепираат на потсвесно ниво. Ова ја објаснува „тајната“ моќ на нивното влијание.

Според М. Лушер, креаторот на тестот за боја, надалеку познат во модерната психодијагностика, секоја боја има свое психолошко значење. Ова го потврдуваат и домашните психолози.

Облеката мора да одговара на местото, времето и природата на настанот. Треба да знаете како правилно да го носите. Колку е полесен костумот, толку треба да биде поквалитетен.

Облека за мажи

Облеката го обликува изгледот на деловната личност. Го привлекува вниманието на луѓето кои се занимаваат со меѓучовечки односи. Според зборовите на Алисон Лури, авторка на Јазикот на облеката: „...социолозите ни кажуваат дека модата...е јазик на знаците, невербален систем на комуникација“.

Главната работа во машката облека е костум. Најчестите стилови на машки костуми се:

Англиски;

европски;

модифициран европски;

американска „торба“

Вообичаени бои на костуми: сина - од темно сина до средно сина; сива - од средна заситеност до бојата на темниот чакал; Дозволени се кафеави бои - од средна заситеност - до беж, со мали карирани дезени. Светлите бои покажуваат минимум авторитет. За специјални прилики, се претпочита црна боја.

Пач џебовите на јакната ги подобруваат колковите.

Јакните кои се копче под половината го издолжуваат торзото и, соодветно, визуелно ги скратуваат нозете.

Мажите со кратки нозе не носат долги јакни.

Во формален амбиент, машката јакна треба да биде закопчана. Во закопчана јакна влегуваат во канцеларија на состанок, седнуваат на подиумот или даваат извештај, а влегуваат и во приемна или театарска аудиториум. Но, во исто време, долниот копче никогаш не е прицврстен, се разбира, ако има повеќе од едно. Ова го нагласува половината.

Можете да ја откопчате јакната додека седите на стол или на маса, за време на појадок, ручек и вечера.

Во зима, модерните деловни мажи претпочитаат џемпери наместо кошули. Во овој случај, додека работите, можеби јакната не е секогаш закопчана, а не е забрането да ги држите рацете во џебовите. Во исто време, мажот се чувствува поопуштено и во исто време деловно.

Деловен човек за разни настани мора да има најмалку три одела и 12 памучни кошули во разни бои, главно пастелни. Тие треба да одговараат на оделата во тон. Дефинитивно треба да имате бели кошули, но ледена бела боја. Дозволени се тенки риги или карирани шари. Ракавот е долг.

Јаката на кошулата е класична. Сепак, изборот на јака е важен за

мажи со нестандардни вратови и форми на лице. За витките мажи со долг, тенок врат, заострените јаки (со блиски агли) или долгите, остри јаки ги нагласуваат карактеристиките што треба да се скротат. Повеќе им одговараат широките јаки. Се чини дека го прошируваат вратот Мажите со цело лице и краток врат изгледаат повпечатливо во кошули со тесни јаки. Јаки со јамка со високо деколте се добри за мажи со среден врат.

На кошула, како и на јакна, исто така не се дозволени елементи од спортски или воен стил - ремени на рамо, џебови со закрпи со набори или јарем. Да речеме еден џеб за лепенка. Обично на џебот има лого (заштитен знак за збор) на производителот.

Џон Т. Молој, во Облекување за успех, пишува: „Ако имате намера сериозно да го сфатите сето она што го пишувам во оваа книга... никогаш во целиот свој живот нема да носите кошула со кратки ракави на деловен состанок, без оглед на дали неодамна сте работеле како обичен курир или дали сте претседател на компанија. Краткиот ракав е симбол на долниот социјален слој на средната класа и затоа не може чисто психолошки да предизвика чувства на почит и моќ“.

Елегантните кошули не треба да имаат џебови, но ако имаат, не е вообичаено да ставате ништо во нив.

Кога е врзана вратоврската, аглите на јаката не треба да заостануваат, како кај евтините кошули.

Кошулите имаат едноставни манжетни, прицврстени со копче и двојни (француски) манжетни, прицврстени со манжетни. Двоен - додадете сјај на сликата. Поради ширината и деталите на овие манжетни, рацете не изгледаат долги.

Манжетните треба да бидат златни, сребрени, бисерни, можеби со природни камења со нежна боја како „оникс“. Вештачките материјали не се прифатливи.

Дел од машката дневна облека е вратоврската. Тоа ја одразува индивидуалноста.

Во машката гардероба вратоврската е единственото нешто што служи исклучиво за украсување.

Ширината и должината на вратоврската, обликот и големината на нејзиниот јазол се предмет на мода. Бојата и дезенот зависат од костумот, местото и времето од денот.Во зима вратоврските се врзуваат во длабоки и темни бои, во лето - светли и светли. Секоја сезона диктира свој стил на боја.

Врските им пренесуваат важни информации за мажите на другите луѓе.

Бојата и дезенот зборуваат за расположението во кое се наоѓа нејзиниот сопственик. Вратските изгледаат софистицирано кога не се воочливи.

Молој ја нарекува вратоврската „хералдички штит на Америка од 20 век“.

Идеалната е вратоврската гросина со дијагонални риги. Потоа следи вратоврска со точки (мала: колку е помала, толку пософистицираност и софистицираност), потоа вратоврска вратоврска (со мали геометриски форми); „клуб“ - со повторувачка шема на животни, амблеми и значки. Врските со модели на животни и луѓе се соодветни на одмор.

Не само вратоврската, туку и чевлите укажуваат на социјалниот статус и среќата на мажот. Костимот е елегантно надополнет со лесни ниски чевли со врвка од вистинска кожа (горни, долни, влошки). Чизмите се носат со горна облека.

Мокасините се можни доколку се направени од врвна кожа и се едноставни во стил. Не носете чевли со високи потпетици или лакирана кожа.

Деловен човек не носи велур кожени чевли. Тие не се прифатливи во бизнисот. Лакирани кожени чевли се совпаѓаат само со фрак и смокинг.

Чевлите секогаш треба да бидат беспрекорно чисти, и внатре и надвор. Ногата произведува 200 ml пот дневно.

Деловен човек носи тенки волнени чорапи. Со апсорпција на пот, овие чорапи остануваат суви на допир.

Чорапите треба да бидат долги. Во овој случај, прекрстувајќи ги нозете, вашето голо тело (ерогени зони) не се гледа од под панталоните.

Чорапи со дезени не се препорачуваат.

Бојата на чорапите создава премин од бојата на оделото до бојата на чевлите и одговара на нив. Се претпочитаат темни обични чорапи. Белите чорапи не се прифатливи. Тие се носат главно од спортисти. За ова читаме во една од заповедите за тоа како треба да се облекува бизнисмен-почетник во деловно училиште во Франкфурт на Мајна: „Господинот не носи бели чорапи! Бизнисмен, ако е и џентлмен“.

Мажите носат филц капа со цврсто палто. Капата одговара на костумот.

Шапка направена од кожа или ткаенина се носи со капут за дожд или спортска јакна. Плетените капи се наменети за спортска облека.

Беретка како наметка во деловна облека е неприфатлива.

Машките ракавици треба да бидат црни или темни и мора да одговараат на палтото или капутот за дожд.

Надворешната облека треба да одговара на бојата и текстурата на ткаенината на оделото, така што во моментот кога деловното лице ќе го соблече палтото или палтото, да нема дисхармонија во облеката. Преферираната боја за горна облека е сива, црна, сина.

Машки чадор – црн.

Облека за жени

Желбата на жената да биде забележлива е нејзината најдлабока потреба. Бојата на оделото може да ја зголеми или намали женската аура на моќ и шарм.

Барањата за облека на деловна жена, во принцип, не се разликуваат многу од барањата за облека на деловен маж. Сепак, деловниот бонтон им овозможува на жената да отстапи од строгите машки стандарди.

Женскиот деловен костум може да биде во традиционални бои (црвена, жолта, кафеава, зелена, сина, бела, црна). речиси секоја боја, освен светли нијанси и остри контрастни комбинации.

Најдобрите бои за деловен фустан се темно сина, кафеава, беж, темно кафеава, сива, средно сина, светло сина итн.

Црниот деловен костум неодамна е заменет.Погоден е за конференции, состаноци на одбори и други настани кои се поформални од обичните работни активности.

Облеката на жената треба да одговара на местото, времето и природата на настанот. Треба да знаете како правилно да го носите. На пример, не е вообичаено да примате гости или да посетувате луѓе во вечерни фустани во текот на денот. За оваа пригода одговара елегантен фустан или фустан-костум, но не и сако и здолниште.

Добриот вкус бара способност да се комбинира постоечката облека. Комплетот може да се надополни со ново здолниште, скокач, шал, шал.

Здолништето се носи со кожен ремен, кој одговара на бојата на оделото. Ако жената има висок струк, тогаш бојата на ременот се совпаѓа со бојата на блузата, ако е низок – да одговара на бојата на здолништето.

Бизнисменката не треба да носи евтина или неприкладна јакна. Наведнати, безоблични раменици на работа изгледаат тромо и беспомошно. Затоа се користат мали закачалки. Но, во исто време запомнете дека рамената ги стеснуваат страните.

Јакната со копчиња треба да биде удобна и да стои правилно. Неговата оптимална должина не е под колковите. За жените со висок струк се препорачуваат долги јакни, а за жени со низок струк кратки. Не заборавајте за модните трендови.

Блузите треба да бидат едноставни, елегантни и да изгледаат скапи. Комплексен дизајн на блуза не се усогласува со деловна јакна. Рафовите и тантелата додаваат женственост. Транспарентни или тесни блузи се погодни само под јакна.

Летната облека треба да биде изработена од природни материјали или со мала количина синтетички или ацетатни влакна.

Дамите со голи рамена и големо деколте на работа изгледаат непрофесионално и беспомошно. За деколтето на фустанот велат: „Колку повеќе откривате, толку помалку авторитет ќе стекнете“.

Тесната облека и тесните здолништа се непожелни во работна средина.

Од деловната облека се исклучени плетените џемпери, елеци и сл.

Полничарот изгледа уште подебел во костум или фустан од ткаенина со вкрстени пруги, со голем дезен, многу лесен. Здолништата во форма на А ќе и додворуваат на секоја фигура. Високите жени не изгледаат деловно во широки, меки здолништа. Подобро е да носите долго здолниште исечено по коси линија.

За жените, чевлите се најважниот дел од тоалетот. Најелегантни се пумпите со затворени прсти и потпетици. Во бизнисот, белите чевли се неприфатливи. Изгледаат евтино и не се симбол на успех. Пожелни се чевли во боја на слонова коска, беж, беж-сиви и слично.Темните чевли одат со темни фустани.

Чевлите со обоени детали, метални бои или украси се неприфатливи во бизнисот. Чевлите со разгорени потпетици, како и затворените чевли, се носат само со панталони.

Навечер се претпочитаат лакирани чевли.

Во лето се прифатливи сандали со отворена пета, но со затворен палец.

По правило, чорапите и хулахопките се комбинираат со бојата на чевлите. Тие не треба да имаат шема.

Чевлите и чорапите во темна боја визуелно ги прават стапалата помали.

Женската покривка е средство за самоизразување. Стилот на шапката мора да одговара на облеката и местото каде што ќе биде прикажана оваа облека. Според М. Дитрих: „Шапите можат да донесат многу радост и да ја расположат жената. Секој што се насмевнува иронично, нема поим за важноста на оваа ситница“. СО

Во вечерен фустан не се носи капа.

Не е вообичаено водителка да носи капа ниту на дневните, ниту на вечерните приеми.

За горна облека се претпочитаат капути, мантили за дожд и крзнени палта. Шалот мора да биде само фабрички, а не рачно плетен. Јакните како вид на спортска облека се исклучени.

Додатоци

Деловниот човек секогаш има најквалитетни додатоци што може да си ги дозволи.

Женската чанта или футрола треба да биде изработена од најдобрите сорти на вистинска кожа, исто како машката актовка, папка, чанта (паричник).

Портфолиото е неопходно за секој успешен човек.

Папките се користат само за внатрешна употреба (состаноци, сесии итн.).

Во бизнисот, жената мора да носи часовник, во спротивно јасно им дава до знаење на другите дека не го цени времето. Таа претпочита часовници со чист бројчаник и класичен дизајн. Тие се избрани според полнотата на зглобот. Малите часовници се мали, големите се тешки и незгодни. Електронските часовници, како и оние со покажувач се неелегантни.

Часовникот е најважниот, скап и престижен додаток на деловниот човек. Во класичен деловен стил, предност се дава на елегантни механички часовници со стрелки. Кварцните се попрактични и полесни за употреба, но механичките се попрестижни.

Сликата на маж е искривена од часовници направени од пластика, гума, со разни украси, кои емитуваат ѕвонење, чкрипење и нејасен бројчаник. Удобни се часовниците со стакло на исто ниво како куќиштето. Конвексното стакло е предмет на најголемо триење, затемнувајќи го бирачот. Се препорачува ремен од телешка кожа или имитација на крокодилска кожа, како и метална нараквица. Се носи џебен часовник со фрак.

Во деловниот свет, вообичаено е да се носи накит изработен од злато, сребро, бисери или нивни комбинации. Накитот со скапоцени камења се носи само навечер.

Прстените треба да бидат во хармонија со тоалетот и изгледот на сопственикот. Тие обично се носат на прстенот на прстот. Непожелно е да се носат мали прстени, бидејќи тие се сечат во прстот, оставајќи длабока трага што останува долго време, дури и ако таквите прстени повеќе не се носат.

Прстенот што се носи на малиот прст ја скратува и проширува раката. Малите, елегантни прстени значително ја нагласуваат ширината на раката.

Прстенот на показалецот е знак за лош вкус.

Благодатта на раката ја истакнува малото камче во тенка рамка, додека големото секогаш ја истакнува само сопствената убавина.

Сите прстени изгледаат добро на тесна рака со долги прсти. На таква рака, прстен со камен во конвексен амбиент изгледа убаво дури и на средниот прст.

Прстените со камења со богати бои се погодни за сите раце, а затемнети, проѕирни се погодни за темна кожа.

Накитот за мажи има застрашувачки ефект врз клиентите. Дозволено е да носите два прстени: венчален прстен и прстен. Предност има накитот изработен од „најмажествениот“ благороден метал – платината. Препорачливо е манжетните да се комбинираат со штипка за вратоврска.

Рамката на очилата не треба точно да го копира обликот на лицето, туку само да ја одржува неговата линија. Врвот на рамката треба да биде во линија со веѓите, а очите треба да се наоѓаат во средината на очилата.

Рамката не треба да биде поширока од лицето и под средината на образите, односно под нивото на ноздрите, за да не се наруши обликот на лицето.

Добро е кога рамките на очилата се во хармонија со бојата на косата, веѓите и облеката. Изберете темна рамка за темна коса и темни веѓи. Но запомнете дека тешките темни рамки прават носот да изгледа поголем.

Металните или нежно затемнети пластични рамки одговараат на светла коса.

Деловните мажи и жени посветуваат не помалку внимание на пенкалото отколку на другите додатоци. Заедно со швајцарските часовници и елегантните очила, доброто пенкало спаѓа во категоријата нешта што можат да го откријат вистинскиот социјален статус на неговиот сопственик. Меѓу престижните компании кои произведуваат скапи фонтански пенкала, најпопуларни во Русија се Паркер, Шетер, Мон Блан и Крос.

Сигурно првите манифестации на човечката креативност биле цртежите, а не пишувањето. Денес, додека разговараме на телефон, сме на состанок, разговараме за ново хоби со пријател, често цртаме. Овие дизајни можат да бидат апстрактни, составени од поединечни линии и геометриски форми. Што цртаме и што значи ваквото модерно „сликање на карпи“?

Додека проучував прилично обемна научна и популарна литература, забележав дека често, кога ги анализираат цртежите, некои научници не земаат предвид некои фактори кои се интересни од дијагностичка гледна точка.Прво , на пример, не секој го проучува прашањето даликога и под кои услови е направен цртежот? , што се случи во исто време. Едно е кога сликата е „родена“ во опуштена атмосфера, а сосема друго ако во исто време треба да слушате, на пример, упатства од вашиот шеф. Ова ситуационо расположение секако ќе се одрази на темата на цртежот, силата на притисокот врз површината на листот, острината на некои линии и многу повеќе.Второ , мора да земеме предвиддали темата е однапред одредена? цртеж: дали било прикажано нешто конкретно или едноставно она што го диктирала потсвеста.

Додека студирав психологија, се обврзав да не користам вулгарни популарни публикации за мојата работа. Последново може да го забавува читателот, но во исто време дава јасно погрешно толкување на психолошките карактеристики на поединецот. Ова некои ги разочарува, а на другите им угодува на морбидната амбиција. Затоа, во оваа статија се обидов да презентирам нешто што е и научно докажано и може да биде од интерес за оние кои се заинтересирани да проучуваат други луѓе.

Карактеристики на „несвесни цртежи“

Треба да се земе предвид несвесното цртањекако психофизиолошки чин , дефиниран со условен рефлексен систем на движења, а не како слика на специфичен семантички објект.

Формирањето на вештината на прилично брзи, јасни и во исто време хармонични движења на цртање (како и пишување) е поврзано со формирање на одредена слика во мозокот. Сè додека оваа моторна слика на движење и самиот цртеж не се осмислат и состават, извршувањето на движењето ќе биде невозможно. Во оваа прилика, познатиот психофизиолог Николај Бернштајн истакна дека при тренирање на кое било движење, прво не се тренираат рацете, туку мозокот. Тие што се заинтересирани за психофизиологија го знаат тоаформирањето на имагинарна слика на движење повлекува промени во соматските, автономните и психолошките системи на телото .

Секое движење е тесно поврзано со соодветните процеси во психата преку нивоата на конструкција на движењата на централниот нервен систем(така именуван од Н. Бернштајн -прибл. автор). Овие нивоа обезбедуваат индивидуални движења за време на процесот на цртање. Индивидуалноста на таквите движења ја одредува специфичноста на сликата на цртежот, што, пак, зависи од истата индивидуалност на индивидуалните карактерни црти.

Без да навлегуваме во научните детали за теоријата на нивоата на структурата на нервниот систем, го забележуваме следново. Областите на мозокот и другите органи на телото доделени на овие нивоа ја обезбедуваат општата тоник позадина на екстремитетот за пишување. Тие го поддржуваат она што е потребно работна позицијателото, фините моторни вештини на мускулите на подлактицата придонесуваат за постепен премин на напнатоста од некои мускули вклучени во цртањето на други. Покрај овие, на прв поглед, чисто механички моменти кои помагаат за цртање, има и анализа и семантичка проценка на она што ќе се нацрта, бидејќи сликата не е само графичка конфигурација, туку има одредено симболично или конкретно значење. Бидејќи ова се должи на психофизиолошките карактеристики на телото, цртежите, како проекција на нашите внатрешни искуства, покажуваат чисто лични интереси, проблеми и многу повеќе. Така, нашите цртежи мора да се земат предвид земајќи ги предвид индивидуалните психофизиолошки карактеристики. Според научниците Људмила Лебедева, Јулија Никонорова и Наталија Тараканова, психолошкиот принцип на проекција се наоѓа во основата на сите видови уметничка креативност. Личност која на овој начин создава или ги проектира своите несвесни или скриени комплекси, искуства и мотиви. Главниот механизам на визуелната активност е проекцијата. Односно, она што го цртаме свесно или автоматски, додека правиме друга работа на патот, е одраз на нашите индивидуални психолошки својства и светоглед.

Принципи за толкување на цртежи

При интерпретацијата на цртежите, се проценува претходното емоционално искуство на авторот, неговата индивидуалност и можните невротични реакции. На пример, ако во едноставен разговор многу луѓе се однесуваат прилично ограничено, тогаш во цртежот тие можат да се манифестираат многу пошироко. Дозволете ни да се задржиме на разгледувањето на цртежите или чкртаниците направени неволно за време на разговори со други луѓе на телефон, на состаноци во процес на размислување итн. , следствено, односот кон она што му се случува токму во тој момент или непосредно пред тоа.

Фази на толкување

Сликите мора да се толкуваат според одредена шема: од проценка на општиот изглед на цртежот до проучување на деталите и карактеристиките на линиите. Ајде да ја разгледаме оваа шема подетално.

Евалуација на цртежот во целина. Прво, целиот цртеж се оценува за неговиот интегритет, хармонија, естетска комплетност, необичност или обичност. Таквите компонентиутврдете го степенот на надареноста на една личност, развојот на менталните способности, присуството на вкус, нивото на внатрешна култура .

Естетската комплетност е доказ за нивото волен развој, снабдувањето со невропсихичка енергија, способноста за работа на една личност и состојбата на неговиот нервен систем како целина. Строгото придржување кон прифатените канони за цртање не покажува лични карактеристики или укажува на „просечни“ способности за сè. И во некои случаи, ова укажува на прекумерна педантерија, неподготвеност, а понекогаш и страв од промени и манифестација на иницијатива.

Нестандардната природа на цртежот го покажува нивото на идентитетот на поединецот. Колку е позабележителна необичноста на цртежот, толку е пооригинална личноста во различни сфери на животот. Но, сè е во ред до одреден степен. Премногу невообичаени цртежи, „шифрирани“ апстракции може да укажуваат на акцентирање (премногу изразени ментални квалитети на една насока), ментална состојба блиска до патологија. Доволно е да се потсетиме на светлите, неразбирливи слики на Ван Гог, кој страдаше од психопатологија, Салвадор Дали и некои други познати уметници на кои општеството им се восхитува до ден-денес.

Локација на цртежот. Опцијата за поставување слика на лист хартија е психолошки поврзана со самопочитта и самореализацијата, субјективната перцепција за интеграција во светот околу нас.

При поставување на сликаво централниот дел на листот може да се процени желбата и одредената способност да се најде рамнотежа помеѓу егоистичките потреби и желбите на другите, способноста да се најдат компромиси и да се бранат своите интереси. Покрај тоа, оваа поставеност на сликата е доказ за субјективно чувство на сигурност. Ако цртежот лоциран во центарот го зафаќа речиси целиот лист хартија, тогаш ова укажува на изразен егоцентризам, можеби агресивност и надуена самодоверба. Истото може да се каже и за лице кое го објавува својот цртеж.на врвот на листот . Ваквата поставеност на сликата укажува на желба за доминација и исполнување на висок социјален стандард. Според горенаведените научници, вака распоредените цртежи, поврзани по темата со прикажувањето на луѓето, често укажуваат на тенденција да се избега од реалноста и присуство на одбранбени механизми како што е фантазијата.

Од левата странаСликите објавуваат оние кои сè добро во животот го поврзуваат со минатото. За таквите луѓе доминира емотивната сфера. Повеќето од нив се сонливи интроверти склони кон неактивност.

Цртежи на десната страна на листот во најголем дел припаѓаат на оние кои имаат доминантен израз на интелектуалната сфера, аспирациите се насочени кон иднината. Таквите луѓе се активни и активни. Ако цртежот се наоѓа во горниот десен агол на листот, можеме да зборуваме за склоноста на авторот кон непослушност, непредвидливост и прекумерен конфликт. Некои научници (Људмила Лебедева, Јулија Никонорова, Наталија Тараканова) велат дека таквите луѓе во екстремни ситуации можат да насочат агресија кон себе. Според мене, може да имаат повреди додека оперираат екстремни услови, на пример, при скокање со падобран, изведување работи поврзани со урбано планинарење.

Објавено на дното на листот сликата покажува личност со ниска самодоверба, која е постојано незадоволна од себе и од својот живот, се чувствува зависна, угнетена и депресивна. Таквите личности често имаат депресивно расположение, чувство на несигурност, а понекогаш и зголемено ниво на анксиозност.

Емоционална позадина на цртежот. Без оглед на вашите сопствени искуства, треба да му дадете објективна проценка. На пример, насмеано љубезно животно или мирно море ќе укаже на слична состојба на уметникот, а ветрот што ги навалува дрвјата на земја, забната уста на ајкула, плаченото сонце во никој случај нема да биде знак за мирен став кон процесот или настанот при кој е креиран цртежот.

Цртежите што ги изразуваат нашите емоции се одраз на нашата внатрешна состојба или ситуационен став кон времето во кое се создадени. Можеме да зборуваме за веселиот мал ѓавол како проекција на добра емоционална позадина, весел расположение, желба да се „направи нешто посебно“. Сонцето што плаче ќе биде знак на внатрешна скриена или очигледна фрустрација или огорченост. Во принцип, не е тешко да се процени емоционалното обојување на цртежот.

Анализа на поединечни делови од сликата. Ако цртежот се состои од повеќе детали, тогаш тоа укажува на енергијата, активноста и иницијативата на авторот. Рацете или шепите ја карактеризираат комуникациската сфера на поединецот. Тие обично се прикажани како екстроверти. Отсуството на раце или шепи изразува проблеми во сферата на комуникацијата или едноставно неможноста на авторот да ги нацрта овие делови од телото. На пример, пипалата укажуваат на храброст и, можеби, претпријатие, ушите укажуваат на желбата да се примаат и поседуваат информации. Роговите изразуваат агресивни одбранбени аспирации. Шепите, ако се стабилни и јасни, покажуваат внимателен став кон основите на активноста и валидноста на одлучувањето. Слаб, неповрзан со телото, напротив, непромисленост на одлуки, неможност да се биде доследен. Очите се огледало на душата. На цртежот на возрасен, празните очни приклучоци нацртани во форма на идентични кругови може да укажуваат на внатрешна емоционална празнина, досада, понекогаш деградација, асоцијалност и страв. Убава и добро нацртана - симбол на желбата да се задоволат другите, да се биде привлечен. „Точки“ или „црти“ наместо очи укажуваат на внатрешна забрана за покажување емоции, можеби параноични особини. Поцрнувањето на очите и нивното прикажување во темни очила се поврзани со стравовите на авторката на цртежот, Људмила Лебедева, Јулија Никонорова, Наталија Тараканова зборуваат за ова во книгата „Енциклопедија на знаци и толкувања во проективно цртање и уметничка терапија“.

Анализа на цртање линии. Следно, линиите на нацртаната слика се оценуваат: скршени, остри аголни или мазни, заоблени, индивидуални јасни и уредни, или повеќекратни, случајно вкрстени една со друга. Како по правило, карактеристиките на линиите за цртање ги одразуваат таквите својства на нервниот систем како неговата сила или слабост, инерција, динамика. Некои психолози, анализирајќи ги линиите, ги поврзуваат со својствата на темпераментот на една личност и велат дека острината на линиите е доказ за холеричен темперамент, а прекумерната мазност - флегматичен. Според мое мислење, таквата проценка „работи“ кога се толкуваат карактеристиките на ракописот, но не секогаш кога се проучува цртеж.

Општо земено, кога прикажуваме нешто, ние, без да го сфатиме тоа, се цртаме себеси или нашата внатрешна состојба, или подобро кажано и двете. Како резултат на тоа, надворешните линии (контури) на централната или единствената фигура на цртежот првично се симболична граница помеѓу нас и светот околу нас, а природата на овие линии често го одразува нашиот став кон овој свет, неговата субјективна перцепција. На пример,самоуверени, светли и лесни линиите укажуваат на самодоверба до точка на самодоверба.

Нерамномерно, нејасно линиите укажуваат на страв и плашливост, особено јасноподвлечени и истакнати - знак на зголемена самоконтрола, желба да се сокријат нечии проблеми и искуства од другите.Затемнување, „замачкување“ - изразува зголемено ниво на страв и анксиозност.Јасно, врамување сликата на линии исцртани како во едно движење е показател за самоизолација од општеството или субјективна перцепција на нечија состојба како изолирана.Незавршеналинии, како авторот да нема доволно сила да ги доврши - чест знак на астенична* состојба. Несвесни тенденции кон екстремна економичност на силата, желба да се зачува остатокот од психичката енергија.

Сила на притисок.Таквата карактеристика на цртежот секогаш дополнително ја сметам како притисок. Со помош на притисок, можете да ја оцените природата на надворешните емоционални и волеви манифестации на авторот. И во ракопис и во цртањесилен притисоке карактеристично за луѓе кои се емотивно активни, мобилни, се одликуваат со светли гестови и артикулација. Оние кои цртаат солесен притисок, се во емоционално депресивно расположени, не сакаат да зборуваат пред публика и се „бледи“ во емотивните манифестации. Таквиот слаб притисок ја карактеризира вознемирената личност. Ако овие линии може да се наречат „како на веб“, тогаш постои астенична, ослабена состојба и физички и ментално, депресија. Стеблото на дрво нацртано со помош на такви линии укажува на стравот на личноста од самопотврдување и избегнување на независни дејства. Лисјето прикажано на овој начин зборува за развиена чувствителност, впечатливост и подложност на надворешно влијание.

Импулсивен, непостојан Во однос на силата, притисокот на цртежот е најнепожелен. На крајот на краиштата, постојаниот, постојан притисок е доказ за избалансиран карактер, способност да размислувате преку вашите одлуки. А непостојаноста укажува на нервоза, импулсивност, прекумерна емотивност при донесување витални одлуки, импулсност и често неможност за систематска работа. Ако притисокот во линиите на цртежот е слаб и во исто време нерамномерен, тогаш ова може да укаже на неизвесност, понекогаш неврастеничност и, можеби, ментален мазохизам. Последната изјава обично се потврдува ако сликата во целина е емотивно „тажна“ и изразува негативни расположенија или тенденции.

Силен, но не многу диференциран притисок е забележан кај поединци кои се карактеризираат со фиксација на проблем, одредено искуство и тежок премин од еден вид активност во друг. Но, таквите луѓе успешно стигнуваат до дното на одредени идеи и речиси никогаш не се откажуваат од она што го започнале.

Многу силен притисок врз цртежот покажува дека личноста има нагло зголемување на анксиозноста, веројатно се обидува агресивно да го потисне изворот на страв и голема емоционална напнатост. Скршените и несигурни линии нацртани полека укажуваат на неодлучност, самосомневање, зголемено ниво на анксиозност или дури и изразена загриженост. Сепактенок и грациозен линиите нацртани брзо и енергично се доказ за довербата на авторот во она што го прави, отсуството на срам и желбата да се постигне целта.

Дебелите линии што ја врамуваат централната фигура на сликата укажуваат на склоност кон импулсивно однесување, понекогаш непромисленост на постапки и дела и одредена агресивност, вклучително и вербална. Делумно, ова може да биде желба да се одржи независноста од околината, како да се зачува нечиј интегритет и оригиналност. Но, понекогаш, желбата за цртање со многу дебели, задебелени линии нема сосема општествено прифатливи форми.

Дебели линии, без силен притисок, може да се најдат кај оние кои сакаат да јадат вкусна храна и да добиваат некои физички задоволства од животот.

Во многу цртежи, нивните автори не само што ги прикажуваат контурите на фигурата или цртежот како целина, туку и се отвораат, истакнуваат некои делови со оцрнување, на тој начин укажувајќи на сенки итн. со скршени линии со различни должини и насоки укажуваат на присуство на внатрешен конфликт и зголемено ниво на анксиозност. Доколку таквото засенчување се врши со силен притисок, тогаш авторот може да биде во состојба на принудна агресија кон некого.

Цртежи во боја. Посебна тема е бојата на цртежот, линиите или скиците, доколку ги има. Како по правило, цртежите што „излегоа на виделина“ за време на телефонски разговор или состанок се направени во една боја, што и да е при рака. Затоа, изгледот на бојата само по себе е доказ дека личноста сакала особено да нагласи нешто. Преферирањето на црната боја укажува на компензаторно однесување, желба да се одбие (на пример, она што се дискутира во моментот на цртање), да се покаже агресија и активно противење.

Белата боја е симбол на чистота и отвореност. Ако ги измешате сите бои на виножитото, добивате бела боја. Важно е да се знае дека односот кон овие, и некои други бои, е различен, на пример, кај Европејците и кај народите од Истокот. Во Кина, белата боја е боја на жалост, а црната, напротив, е боја на радост и славење. Затоа, проучувањето на цртежите на претставниците на другите народи бара знаење за нивниот архетипски и национален однос кон бојата.

Црвената е боја на агресивност, навредлива активност и сексуалност, сензуална страст, но и гнев и насилство. Понекогаш изборот на оваа боја укажува на присуство на „горлив“ проблем, емоционална напнатост, реакција на опасност,

Портокаловата боја на сликата, според И.

Сината боја е проекција на длабочина, желба за повлекување во себе, мир и тишина, сигурност, хармонија и надеж. Тоа е исто така боја на интроспекција и самопродлабочување.

Сите исти автори ја изразуваат идејата за поврзаноста на жолтата со топлина и светлина, сонцето, кое го храни животот со енергија. Ова е бојата на јасност, радост и забава, отвореност, решителност и желба за активно создавање, како и задоволство од резултатите од оваа активност. Коментирајќи ги цртежите со доминантна жолта боја, можеме да кажеме дека нивниот автор е љубопитна, активна личност, понекогаш непостојана во секундарните прилози, стремејќи се кон нови интересни активности и хоби. Таквите луѓе лесно воспоставуваат контакти со другите и често се обидуваат да ги насочат односите во опуштена насока. Може да се претпостави и дека авторот има визуелно-фигуративен, уметнички тип на размислување. Сосема е можно избраните од авторот да бидат испратени на конкурсотСлика 6-9позадината и бојата на хартијата индиректно укажуваат на присуството на споменатите квалитети и аспирации.

Истиот И. Гете ја поврзал својата идеја за хармонија со зелената боја, верувајќи дека во неа има помирување на спротивностите, машко и женско, црно и бело, душа и тело.

Кога зборуваме за употребата на бојата, неопходно е да се обрне внимание на фактот дека зелената трева, црвеното или жолтото сонце се природни употреби на бојата. Друго прашање е кога човек со нормална перцепција на бои (не далтонист) црта црно море со син молив, кафеава трева итн.

Тема на цртежот.И последното нешто што се оценува и толкува е темата на цртежот, она што е прикажано во него. Она што го цртаме директно го одразува нашиот внатрешен свет и неговата состојба.

Веќе разговаравме за линии. Сепак, би сакал да додадам дека цртањето прави линии со доволен притисок покажува одреден степен на иритација кон темата на разговорот или кон личноста со која се води. Ова е особено забележливо кога линиите се вкрстуваат една со друга. Типичен пример еСлика 6. Ваквите цртежи ги создаваат луѓе кои издржуваат доволно долго и се обидуваат да избегнат конфликти, но ги доживуваат внатре и порано или подоцна ги исфрлаат сите свои емоции врз насилникот. Таков престапник може да биде или одредена личност или работа. Од друга страна, ваквите цртежи се реакција на агресија, еден вид заштитна, психо-корективна техника која промовира релаксација.

Брановидните линии се доказ за мир, смиреност, дипломатија и способност да се најдат разумни компромиси во сегашната ситуација.

Цртеж на сонцето со љубезен изразлицето покажува дека сте добро расположени, полни со енергија, комуникацијата во моментот носи задоволство или ветува добри изгледи.

Да обрнеме внимание наслика 7. На него се прикажани две лица од предната страна. Таквата слика открива личност која знае како да комуницира, која лесно наоѓа заеднички јазик со другите луѓе; слично толкување е наведено од Алина Ланскаја во книгата „Јазикот на цртање. Карактерот на една личност е на полн поглед“. Но, лицата се јасно искривени, што укажува на интерперсонален конфликт со саканата личност, незадоволство од себе. Специфичноста на сликата на очите (очилата) е знак на свесноста на авторот за неговата погрешност во овој конфликт. Или на авторот му е доста од чести дискусии за вообичаени грешки во врските, глупост што може да ги уништи. Цртежот изразува и одреден степен на внатрешна вознемиреност и напнатост. Други цртежи на овој автор зборуваат за конфликт не само меѓучовечки, туку и во себе.

Автор Слики 1-5јасно сака да прикажува многуаголници, дополнувајќи ги со раскошни линии што ја красат сликата. Полигоните ги цртаат луѓе кои се прилично барани од себе и од другите, кои постигнуваат успех во животот не само благодарение на покровителството, туку и на сопствената сила. Кога многуаголниците имаат пет, шест или повеќе агли и се поврзани со украси, тогаш можеме да кажеме дека ги цртала емотивна личност која понекогаш донесува интуитивни одлуки. Ако таквите луѓе не се правилно воспитани во детството, тие можат да бидат конфликтни, бескомпромисни и пребирливи. Анализирајќи ги цртежите на нашата натпреварувачка, насликани во боја, можеме да претпоставиме дека таа е активна и весела, понекогаш е преплавена со енергија, но не секогаш има личност во близина која може да ги разбере и прифати нејзините желби и аспирации.

Слика 10-11Тие се откажуваат како дружељубива, интересна личност, испитувачка, која сака да патува. Таквите луѓе знаат да подаруваат, не само материјални, туку и емотивни. Во комбинација со избраната боја на цртежот, можеме да зборуваме за голема понуда на невропсихичка енергија и сексуалноста на авторот.

Нашите цртежи се ризница на информации. Откако ги проучувавте несвесно направените цртежи, можете да „прочитате личност“ како отворена книга, разбирајќи ги неговите проблеми и радости, состојби и скриени желби.

Судејќи според природата на линиите и стрелките (кои содржат броеви) на сликата, нивната насока во различни насоки од истиот центар, можеме да кажеме дека авторот на оваа фигура (оризот. 1) личноста е доволна, проактивна и одлучна . Но во животот претпочита втори улоги , сакајќи да остане „зад сцената“. Скици во форма на правоаголници со измазнети рабови се еден од доказитеодговорен однос кон бизнисот , особено на оној прикажан со бројки и букви на сликата. Сепак, за авторката ова дело е веќе досадно или е поврзано со комуникација со непријатни луѓе или недоволно ценење на нејзиниот придонес. Сепак, може да има многу причини, но суштината е иста - нешто во овој процес предизвикува негативни емоции. Се јавува мала, внимателно скриена, а понекогаш и несвесна вознемиреност, која прогонува од сите страни, и од лидерите и од околината. На цртежот тоа се манифестира во внимателно засенчување, затемнување со прави линии и скршени линииречиси сите агли и страни на правоаголниците. Се чини дека авторот се крие во овие правоаголници, затворајќи се од сите. Мали „шилести“ ежови или ѕвезди од многу линии се уште една потврда за ова.

И покрај горенаведеното, авторотоптимист и жива личност, активна и внимателна на работа, до најситни детали, желна за промени кои ќе помогнат да се усогласат односите, пред сè, со самиот себе .

Невообичаената конфигурација на различните компоненти на сликата укажувакреативност, добро ниво на интелигенција . Но, способноста за создавање не се користи од различни причини, не се јавува целосна самореализација, што може да биде причина за веќе споменатата вознемиреност. Девојката која го нацрта овој цртеж е прилично тврдоглава, секогаш се труди да ја заврши започнатата работа и да ја постигне својата цел, вложувајќи многу труд за да ја постигне. Но, честопати таа ги крие своите желби, незадоволства и таги, додека другите го земаат здраво за готово, без разлика на неа.

Цртеж на кој е прикажан цвет кој посегнува кон сонцето (оризот. 2) - хармоничен и холистички. Содржи не само форма што прикажува цвеќиња, сонце, трева, туку и уникатно, визуелно забележливо движење. Ваквите кинестетички карактеристики на цртежите се ретки. Личноста која умее да ги изрази се одликува со уметнички вкус, имагинација и често живее во свет на апстрактни идеи, како што верува познатиот германски психолог Херман Роршах. Најверојатно ова е изразеножелба да се посвети поголемо внимание на духовната страна на животот, оригиналност во односите и на работа . Врз основа на општата оценка за природата на цртежот, можеме да кажеме декакреаторот на цртежот сака повеќе топлина, интимност, нешто што ќе допре до нежните жици на душата, а не секојдневна рутина . Оваа топлина и внимание отсуствува пред сè од фигурата која е посилна, во субјективното разбирање на авторот. Можеби оваа личност или организација не е внимателна кон уметникот и до одреден степен е авторитарна. Ако го сметаме нацртаното сонце како извор на топлина, тогаш во повеќето култури блиски до нас, првенствено словенските, сонцето ја персонифицира машката, силна, енергична половина. Во нашиот случај, сонцето може да биде само симболична слика на личност, чија топлина и разбирање помага да се најде психолошки мир и рамнотежа. За таква целосна рамнотежана авторот му недостасува емотивно топла комуникација, искрено разбирање на емоциите .

Со разумен степен на сигурност може да се каже дека авторот е добарсе справува со работа која бара креативност, способност да користи асоцијативно размислување, добро да гледа и да ја истакне главната работа . На девојката веројатно и треба почестослушајте ја вашата интуиција а за вашите соништа, чудни индиции од несвесното. Таа може да биде приемчива за внатрешни искуства и контемплации, без кои се невозможни и научни откритија и длабоки чувства.

Добро изработени облици и дезениСлика 3Тие велат за желбата за хармонија, за мирен и организиран живот , што воопшто не укажува на желба да не правите ништо и да седите со скрстени раце. Но, некои луѓе сакаат постојано патување, бучна забава и големи компании, но нашиот автор веројатно би сакалпогледнете го морето, зајдисонцето и огнот во група блиски пријатели . Доста и евисоко ниво на интелигенција , но не се користи целосно во секојдневната работа. Таа исто такаспособен за долга концентрација на внимание, има добри перформанси, претпочита тивка работа , каде што се бара внимателност и внимателност на активности со едноставни резултати. Авторот е личностдруштвени, романтични .

Слика 4, кој прикажува кловн со крилја, е интересен затоа што неговиот автор всушност се насликал себеси и нејзината внатрешна состојба. Може да се претпостави декауметникот има голема понуда на невропсихичка енергија, е заинтересиран за многу области на човековата активност, се обидува да учествува во што е можно повеќе различни активности и настани . Сето ова е со цел да се освои место на сонце, објаснувастраст за вашите активности .

Авторот добро се изразувакомуникациски вештини , комуникацијата за неа значи работа, одмор, развој и многу повеќе. При штотаа е заинтересирана за сите аспекти на комуникацијата , било да е тоа средба со пријатели или дискусија за најновите интересни филмови и изложби, разговор еден на еден. Таквата комуникација врши и еден вид заштитна функција. Засенчувањето на сликата покажувапостојан страв . Сосема е можно оваповрзан со стравот да не биде прифатен, погрешно разбран или напуштен од психолошки значајна личност . Затоа, за да ги воспостави и одржува контактите што и се потребни,Се користат и лесно кокетство и детски каприци . Повеќеслојната комуникација дава самодоверба, а главниот начин што таа го користи за одржување на врските е да биде интересен соговорник со многу знаење,способноста да се претстави себеси , само биди интересна личност.Авторката има многу добро развиена активна имагинација, нејзината љубопитност го „гори“ интелектот, овозможува да генерира идеи, да се инспирира и да ги инспирира другите и да биде интересна за соговорникот.

Врз основа на природата на цртежот и неговата тема, можеме да кажеме дека уметникот сè уште, кога донесува витални одлуки, потсвесно се свртува кон психолошки посилна женска фигура за одобрување. На пример, на мајка ти, баба, сестра, пријателка. Од една страна, нема ништо лошо во ова, но од друга, авторката се наоѓа во ситуација на еден вид психолошки затвор, од кој не смее да излезе, или самата не сака,се плаши од одговорност за донесените одлуки , веројатноста за појава на конфликт. Можеби треба да ја освоите, а не да ја молите почитта на оваа личност, да престанете да се плашите да не бидете разбрани или неприфатени, да станете свои, да престанете да ги потиснувате тие прекрасни импулси што ве спречуваат да живеете како што сакате.

Уметник во срцето, позитивноамбициозни и амбициозни , со желба постигнуваат и поседуваат . За ова таа е подготвена да работи напорно и добро, да расте нагоре како нејзиниот цвет (оризот. 5).