Тест за цртање непостоечко животно. За вашата личност ќе раскаже непостоечко животно. Испитување на прикажаното суштество

Метод на истражување на личноста со користење проективен тест„Непостоечко животно“ се заснова на теоријата за психомоторна поврзаност. За да се регистрира состојбата на психата, се користи студија за моторни вештини (особено, моторните вештини на цртежот доминантна десна рака, снимени во форма на графичка трага на движење, цртеж). Според И.М. Сеченов, секоја идеја што се појавува во психата, секоја тенденција поврзана со оваа идеја, завршува со движење (буквално, „Секоја мисла завршува со движење“).

Ако вистинското движење или намера не се изврши поради некоја причина, тогаш во соодветните мускулни групи се сумира одредена напнатост на енергија, неопходна за да се изврши движење на одговор (на претстава - мисла). На пример, сликите и мислите-перцепции кои предизвикуваат страв стимулираат напнатост во мускулните групи на нозете и во мускулите на рацете, што би било неопходно доколку одговорот на стравот е да се бега или да се брани со раце - да се удри, да се заштити. Тенденцијата на движење има насока во просторот:

Отстранување,

Приближување,

Исправување,

Пад.

При изработка на цртеж, лист хартија (или слика) претставува модел на простор и, покрај состојбата на мускулите, го фиксира односот со просторот, т.е. тренд кој се појавува. Просторот, пак, е поврзан со емоционалното обојување на искуството и временскиот период: сегашност, минато, иднина. Тоа е поврзано и со ефективноста или идеално-менталниот план на психата. Просторот лоциран зад и лево од субјектот е поврзан со изминатиот период и неактивност (отсуство на активна врска помеѓу мисла-идеја, планирање и нејзино спроведување). Десната страна, просторот пред и горе се поврзани со идниот период и ефективноста. На листот (модел на простор), левата страна и дното се поврзани со негативно обоени и депресивни емоции, со неизвесност и пасивност. Десната страна (што одговара на доминантната десна рака) – со позитивно обоени емоции, енергија, активност, специфичност на дејствување.

Освен тоа општи обрасципсихомоторна поврзаност и однос со просторот, при интерпретација на тест материјалот се користат теоретски норми на работење со симболи и симболички геометриски елементи и фигури.

По својата природа, тестот за „непостоечко животно“ е проективен. За статистичко тестирање или стандардизација, резултатот од анализата може да се претстави во описни форми. По состав овој тест– индикативно и обично не се користи како единствен метод за истражување и бара комбинација со други методи како алатка за истражување на батериите.

Инструкции

Дојдете и нацртајте НЕПОСТОЈНО животно и дајте му име НЕПОСТОЈНО.

Индикатори и толкување

Позиција на цртежот на листот

Нормално, шаблонот се наоѓа по должината средната линијавертикално поставен лист. Најдобро е да земете бел или малку кремаст, несјаен лист хартија. Користете средно мек молив; Не можете да цртате со пенкало или фломастер.

Локацијата на цртежот поблиску до горниот раб на листот (колку поблиску, толку поизразено) се толкува како висока самодоверба, како незадоволство од својата положба во општеството, непрепознавање од другите, како барање за напредување и признавање. , и тенденција кон самопотврдување.

Позицијата на сликата во долниот дел е спротивен тренд: сомнеж во себе, ниска самодоверба, депресија, неодлучност, незаинтересираност за својата позиција во општеството, за препознавање, недостаток на тенденција за самопотврдување.

Централниот семантички дел на фигурата (главата или дел што ја заменува).

Главата е свртена надесно - стабилна тенденција кон активност, ефикасност: речиси сè што е обмислено, планирано се спроведува или барем почнува да се спроведува (ако дури и не е завршено). Субјектот активно продолжува кон спроведувањето на неговите планови и склоности.

Главата е свртена налево - склоност да размислува, да размислува. Ова не е човек од акција: само мал дел од неговите планови се реализираат или дури почнуваат да се реализираат. Често постои и страв од активно дејствување и неодлучност. (Опција: недостаток на тенденција за дејствување или страв од активност - треба дополнително да се реши.)

Позицијата „цело лице“, т.е. главата е насочена кон личноста која црта (на себе), толкувана како егоцентризам.

На главата има детали што одговараат на сетилните органи - уши, уста, очи. Значењето на деталите за „ушите“ е директно: интерес за информации, важноста на мислењата на другите за себе. Дополнително, користејќи други показатели и нивна комбинација, се утврдува дали субјектот прави нешто за да добие позитивна оценка или само произведува соодветни емотивни реакции на оценките на другите (радост, гордост, огорченост, тага), без да го промени своето однесување. Малку отворената уста во комбинација со јазикот во отсуство на цртање на усните се толкува како поголема говорна активност (зборливост), во комбинација со цртање на усните - како сензуалност; понекогаш и двете заедно. Отворена уста без цртање на јазикот и усните, особено исцртана, се толкува како леснотија на страв и страв, недоверба.

Уста со заби - вербална агресија, во повеќето случаи - одбранбено (грчи, силеџии, е груб како одговор кога му се обраќа со негативен квалитет, осуда, оценка). Децата и адолесцентите се карактеризираат со шема на исцртана, заоблена уста (страв, анксиозност).

Особено значење се придава на очите. Ова е симбол на вроденото човечко искуство на страв: тоа е нагласено со остриот цртеж на ирисот. Обрнете внимание на присуството или отсуството на трепките. Трепките - хистерично и демонстративно однесување; за мажи: женските карактерни црти со цртежот на зеницата и ирисот ретко се совпаѓаат. Трепките се исто така интерес за восхитување на другите за нивната надворешна убавина и начин на облекување, придавајќи големо значење на ова.

Зголемената (во согласност со фигурата во целина) големина на главата покажува дека субјектот го вреднува рационалниот принцип (можеби ерудиција) во себе и оние околу него.

Има и дополнителни детали за главата: на пример, рогови - заштита, агресија. Одредете со комбинација со други знаци - канџи, влакна, игли - природата на оваа агресија: спонтана или одбранбено-реактивна. Пердувите се склоност кон самоукрасување и самооправдување, кон демонстративност. Грива, крзно, привид на фризура - сензуалност, нагласување на полот, а понекогаш и ориентација кон сексуалната улога.

Поддржувачкиот, потпорен дел од фигурата (нозе, шепи, понекогаш пиедестал)

Цврстината на овој дел се смета во однос на големината на целата фигура и форма:

а) темелност, промисленост, рационалност на одлучувањето, патишта до заклучоци, формирање на судови, потпирање на суштински одредби и значајни информации;

б) површност на судовите, несериозност во заклучоците и неоснованост на судовите, понекогаш импулсивно одлучување (особено во отсуство или речиси отсуство на нозе).

Обрнете внимание на природата на поврзувањето на нозете со телото: врската е прецизна, внимателно или невнимателна, слабо поврзана или воопшто не е поврзана - таква е природата на контролата врз вашето расудување, заклучоци, одлуки. Униформност и еднонасочност на обликот на нозете, шепите и сите елементи на потпорниот дел - усогласеност на судовите и ставовите во одлучувањето, нивната стандардност, баналност. Различноста во формата и положбата на овие детали е оригиналноста на ставовите и судовите, независноста и оригиналноста; понекогаш дури и креативност (што одговара на необичната форма) или несогласување (поблиску до патологијата).

Делови кои се издигнуваат над нивото на фигурата

Може да биде функционален или украсен:

Крилја, дополнителни нозе, пипала, детали од школка, пердуви, лакови како кадрици, цветни функционални детали - енергијата на покривање различни области на човековата активност, самодоверба, „самопропагирање“ со неделикатно и неселективно угнетување на другите или љубопитност , желбата да се учествува што е можно во поголем број работи на другите, освојување место на сонце, страст за нечии активности, храброст во претпријатијата (според значењето на деталите на симболот - крилја или пипала итн.). Детали за украсување - демонстративност, склоност да се привлече вниманието на другите, манири (на пример, коњ или неговата непостоечка сличност во облак од пердуви од паун).

Опашки

Тие го изразуваат својот став кон сопствените постапки, одлуки, заклучоци, кон нивните вербални производи - судејќи според тоа дали овие опашки се свртени надесно (на листот) или налево. Опашките свртени надесно - став кон вашите постапки и однесување. Лево - став кон вашите мисли, одлуки; на пропуштените можности, на сопствената неодлучност. Позитивното или негативното обојување на овој став се изразува со насоката на опашките нагоре (самоуверено, позитивно, весело) или движењето на паѓање надолу (незадоволство од себе, сомневање за сопствената исправност, жалење за направеното, кажано, покајание. итн.). Обрнете внимание на опашките што се состојат од неколку, понекогаш повторувачки, врски, особено меки опашки, особено долги, а понекогаш и разгранети.

Контурите на сликата

Тие се анализираат со присуство или отсуство на испакнатини (како што се штитови, школки, игли), исцртување и затемнување на контурната линија. Ова е заштита од другите, агресивно - ако се прави во остри агли; со страв и вознемиреност - ако има затемнување, „замаглување“ на линијата на контурата; со страв, сомнеж - ако се постават штитови, „бариери“, линијата се удвојува. Насоката на таквата заштита е според просторната локација: горната контура на фигурата е против претпоставени, против лица кои имаат можност да наметнат забрана, ограничување или да извршат принуда, т.е. против старешините, родителите, наставниците, шефовите, менаџерите; долна контура - заштита од потсмев, непризнавање, недостаток на авторитет кај пониските подредени, помлади, страв од осуда; странични контури – недиференцирана претпазливост и подготвеност за самоодбрана од кој било ред и во различни ситуации; истото - елементи на „заштита“, лоцирани не по контурата, туку внатре во контурата, на самото тело на животното. На десната страна - повеќе во процесот на активност (реално), лево - повеќе одбрана на нечии мислења, верувања, вкусови.

Вкупна енергија

Се проценува бројот на прикажани детали - дали е само потребната количина за да се даде идеја за имагинарно непостоечко животно (тело, глава, екстремитети или тело, опашка, крилја итн.): со исполнет преглед, без засенчување и дополнителни линии и делови, едноставно примитивна контура, - или има дарежлив приказ на не само неопходни, туку и „дополнителни делови што го комплицираат дизајнот. Според тоа, толку повеќе компонентии елементи (покрај најсуштинските), толку е поголема енергијата. Во спротивен случај, заштеда на енергија, астеничност на телото, хронична соматска болест. (Истото го потврдува и природата на линијата - слаба линија слична на пајажина, „движејќи се со молив преку хартијата“ без притискање на неа.) Спротивната природа на линиите - густа со притисок - не е поларна: ова е не енергија, туку анксиозност. Треба да обрнете внимание на остро притиснати линии, видливи дури и на задниот дел од листот (конвулзивен, висок тон на мускулите на раката за цртање) - остра вознемиреност. Обрнете внимание и на кој детал, каков симбол е направен на овој начин (т.е. на што е прикачен алармот).

Проценка на природата на линијата

Овде треба да се обрне внимание на дуплирање на линии, небрежност, невешт врски, „острови“ на линии што се преклопуваат, оцрнување на делови од цртежот, „замаглување“, отстапување од вертикалната оска, стереотипни линии итн.). Проценката се врши на ист начин како и при анализа на пиктограм. Истото – фрагментација на линии и форми, нецелосност, рапавост на цртежот.

Животински лик

Тематски, животните се поделени на загрозени, заканувачки, неутрални (како лав, нилски коњ, волк или птица, полжав, мравка или верверица, куче, мачка). Ова е став кон сопствената личност и нечие „јас“, идеја за нечија позиција во светот, како да се идентификувате по значење (со зајак, бубачка, слон, куче итн.). ВО во овој случајЖивотното што се црта е претставник на оној цртеж.Споредбата на животното што е нацртано со личност, почнувајќи со ставање на животното во положба на исправено одење на две нозе, наместо на четири или повеќе, и завршувајќи со облекување на животното во човечка облека (панталони, здолништа, лакови, ремени, фустани), вклучувајќи ја и сличноста на муцката со лицето, нозете и шепите со рацете - укажува на инфантилност, емоционална незрелост, според степенот на сериозноста на „хуманизацијата“ на животно. Механизмот е сличен (и паралелен) со алегориското значење на животните и нивните ликови во бајките, параболите итн.

Разно

Степенот на агресивност се изразува со бројот, локацијата и природата на аглите на цртежот, без оглед на нивната поврзаност со одреден детал на сликата. Посебно значајни во овој поглед се директните симболи на агресија - канџи, заби, клунови... Треба да се обрне внимание и на акцентот на сексуалните карактеристики - виме, брадавици, гради со хуманоидна фигура и слично.Тоа е однос кон полот. дури и до точка на фиксација на проблемот со сексот.

Фигурата на кругот (особено оној кој не е исполнет со ништо) симболизира и изразува склоност кон тајност, изолација, затвореност на сопствената внатрешен свет, неподготвеност да им дадете информации за себе на другите, и конечно, неподготвеност да бидете тестирани. Ваквите бројки обично даваат многу ограничени податоци за анализа.

Обрнете внимание на случаите на монтирање на механички делови во телото на „животно“ - поставување на животното на пиедестал, тракторски или резервоарски патеки, статив; прицврстување на пропелер или пропелер на главата; монтирање електрична светилка во окото, а во телото и екстремитетите на животното - рачки, клучеви и антени. Ова е забележано почесто кај пациенти со шизофренија и длабоки шизоиди.

Креативните можности обично се изразуваат со бројот на елементи комбинирани во фигурата: баналноста, недостатокот на креативност се во форма на „готово“ постоечко животно (луѓе, коњи, кучиња, свињи, риби), на кое само „ готов“ постојниот дел е прикачен така што нацртаното животно станува непостоечко – мачка со крилја, риба со пердуви, куче со пали и сл. Оригиналноста се изразува во форма на конструирање фигура од елементи, а не од цели празни места.

Тестот „Нацртајте непостоечко животно“ е многу популарен меѓу психолозите кога работат со ученици. Користејќи го овој дијагностички метод, можете да разберете многу за менталната состојба на детето. За да го направите ова, треба да знаете како да спроведете тестирање и правилно да го дешифрирате неговиот резултат.

Суштината на проективниот тест за цртање „Нацртајте непостоечко животно“

Целта на дијагнозата е да се одреди степенот на вознемиреност на субјектот, неговата самодоверба и други важни карактеристики на растечката личност. Тестирањето е директно поврзано со внатрешниот свет на субјектот: сите делови од телото на животното, кои од детето се бара да ги прикаже, ги рефлектираат процесите што се случуваат на ментално ниво. Нивниот цртеж не е контролиран од свеста, бидејќи временскиот период доделен за тестот не дозволува активирање на овој механизам.

Овој метод на психолошко испитување е еден од најинформативните од сите сликовити дијагностички методи. Како по правило, се користи паралелно со други психолошко тестирање- ова ви овозможува да добиете целосна слика за состојбата на детето.

Постапката за спроведување на психолошка дијагностика

За да го положи тестот, на субјектот ќе треба да му се даде лист хартија и помагала за пишување - средно меки моливи (обични или обоени). Пенкала, фломастери и бои се исклучени, бидејќи линиите што ги прават го отежнуваат дешифрирањето на цртежот. Времето за завршување на задачата е ограничено на три минути.

За да може студијата да биде што е можно поцелосна, на детето треба јасно да му се укаже:

Откако субјектот ќе ја заврши задачата, треба да побарате од него да му каже за неговото животно (како живее). Ако наративот не содржи доволно информации за анализа, тогаш на детето му се поставуваат конкретни прашања (лицето на тестирање мора детално да ги запише одговорите):

• Каде живее суштеството?
• Што јаде?
• Што прави тој обично?
• Што најмногу сака да прави?
• Што не сака да прави?
• Дали има пријатели, кои се тие?
• Кој живее со него?
• Кои се неговите непријатели, доколку ги има?
• Од што најмногу се плаши?

Обработка и интерпретација на резултатите

Анализа на начинот на цртање

Притисокот може да се користи за да се процени состојбата на лицето што се тестира.Слаб зборува за пасивност, астенија, предуслови за депресија; силно значи емоционална напнатост, импулсивност и ригидност. Цврстината на притискање на моливот со таква сила што дури и ја кине хартијата симболизира агресија, зголемена активност и конфликт.

Квалитетот на линиите исто така дава одредена карактеристика на состојбата на детето:

Идеалната локација за цртежот е во центарот на вертикално лежи парче хартија, што укажува на нормалната состојба на човечката психа. Поместувањето на прикажаното животно во една или друга насока илустрира некои психолошки аспекти поврзани со самодовербата: нагорен наклон од центарот значи преценет, надолу - потценет. Ако суштеството е поместено надесно, тоа значи дека субјектот се обидува да ги контролира своите постапки и мисли, „транзиција“ кон лева страназначи неактивност и ниска социјална активност, срамежливост. Сликата сместена во аголот може да укаже на депресија.

Животното „побегна“ од чаршафот и не се вклопи целосно на него - ова е сигнал за акутна вознемиреност и импулсивност.

Со нагласено зголемување на големината на сликата, можете да бидете сигурни дека детето е во вознемирена и стресна состојба. Ако нацртаното суштество е многу мало, тогаш субјектот најверојатно е депресивен или има ниска самодоверба.

Необичен лик лоциран строго во центарот укажува дека психата на неговиот автор е нормална

Испитување на прикажаното суштество

Тип на животно

Задачата се смета за неправилно завршена ако субјектот нацртал вистинско животно и го опишал неговиот природен начин на живот (на пример, куче или мачка). Ова може да биде нормално за пет или шест годишно дете, но кога постаро дете го покажува овој резултат, тоа укажува на ниско ниво на имагинација.

Кои видови животни најчесто се прикажуваат при тестирањето?

Делови од телото

Одредени информации може да се добијат и од анализа на делови од телото на животното. Секој елемент зборува за една или друга состојба на лицето што се тестира во моментот на дијагнозата и за неговото ментално здравје воопшто.

Дел од телото	Карактеристики на горниот дел од телото (како што е потврдено од оваа слика)
	Позиција	Отсуство	Големина и количина	Форма	Дополнителни моменти
Глава	Соочен кон десно - човек од акција; лево - субјектот често се грижи и размислува, не е сигурен во себе; директно - знак на егоцентризам	Импулсивност или ментална болест	Две или повеќе - интраперсонални конфликт, недоследност	Искривени - органско оштетување на мозокот, психоболност; повеќе тело - симбол на интелектуалните способности на субјектот	Насликани пердуви - желба да се разубави реалноста; рогови - агресивен став, заштита; грива - нагласување на нечиј пол или зголемена сензуалност
Очи		Астенија		Неточно - невроза	Со црн ирис - стравови; празна, без зеници - астенија; со крвни садови - хипохондрија, невроза; со трепки - висока самодоверба, манири
Уши		Затвореност, неподготвеност да ги слушнете другите или да воспоставите контакт	Голем и многу - интерес за добивање информации, сомнеж, сомнителност, зависност од мислењата на другите луѓе
Устата			Непропорционално големи - ерудиција, развиена интелигенција, рационализам	Круг - вознемиреност, страв од нешто	Малку отворениот јазик е знак на зборливост; со усни - сензуалност; без јазик и усни - страв, недоверба; со заби - симбол на агресија

Фигурата на животното е подеднакво важен детал на кој треба да обрнете внимание при тестирањето.Ако е полна со многу детали, тогаш ова укажува на моќната енергија на субјектот; има многу малку компоненти - таков цртеж зборува за астенија. Суштество нацртано со голем број остри агли е знак на агресивен став на една личност; доминацијата на заоблените форми зборува за изолација и затвореност на детето од надворешниот свет.

Ако животното има опашка, треба да се анализира и неговата положба.Соочувањето надесно го симболизира ставот на ученикот кон неговото однесување и постапки, лево - кон мислите и одлуките (горе - позитивно, долу - негативно). Прекумерната убавина на опашката (на пример, како онаа на паунот) е доказ за демонстративноста.

Неможност за градење односи социјалната сфераможе да се идентификува со отсуство или недоволен број шепи. Ако, напротив, има премногу екстремитети, на лицето му е потребна помош, поддршка. Истото е означено со нацртани дебели или големи шепи. Малите нозе укажуваат на импулсивност, несериозност и површен однос кон многу работи. Колку се пошироки екстремитетите, толку е поголема веројатноста ученикот да е избалансиран и да знае не само да донесува одговорни одлуки, туку и да биде одговорен за нив. Шепите со иста големина и форма карактеризираат личност која не е склона кон несогласување и креативност.

Колку подетално е прикажано животното, толку повеќе може да каже за неговиот автор.

Дополнителни елементи кои може да укажуваат на:

• желба да се заштитите (вага, школка);
• агресија (игли, разни трње, исцртано оружје);
• сексуално значење (изобилство на влакна на телото, гениталии, гради, вимиња);
• демонстративност (шеми и цртежи на телото);
• невроза, хипохондрија (присуство на лузни и рани, слика на крвни садови, внатрешни органи);
• романтична и сонлива природа (присуство на крилја);
• тешкотии во комуникацијата (делови од механизмите во телото).

Дури и природата на поврзаноста на екстремитетите со телото има одредено значење: ако е видлив нивниот јасен преглед, едно лице е склоно да го следи неговото размислување и да преземе одговорен пристап кон донесувањето одлуки. Невнимателноста во прикажувањето на местата каде што шепите се прицврстуваат на телото или целосното отсуство на тоа е показател за недоволна контрола над себе.

Име на суштество

• „Летечкиот крокодил“, „јагнето водни птици“ и слични имиња на животни укажуваат на јасно разбирање на целите кон кои се стреми човекот.
• Научни термини со „допир“ на латински - „zveroletius“, „ustrashonis“ и други - се доказ за ерудицијата на детето и неговата желба да го покаже тоа.
• Ономатопејските имиња на животните („мамзијака“, „каријака“) се знак на лесен став кон животот, одредена негрижа.
• Ако има хумор во име на животно, тогаш ова е показател за оптимистички однос кон реалноста. Примери за такви имиња се „меур“, „несмасна“, „не-сапиен шунка“.
• Кога името е многу сложено и долго, тоа значи дека личноста што го смислила е голем пронаоѓач и сонувач.

Толкување на одговорите на прашања

На крајот од работата на детето на задачата, треба да разговарате со субјектот за начинот на живот на суштеството што го нацртал.

Ако детето смисли живот за неговиот нацртан лик кој целосно одговара на сликата, тогаш тоа е нормално и логично оправдано. Прекршување на логиката на размислување може да се заклучи ако цртежот и приказната за постоењето на животното во никој случај не се поврзани едни со други.

Фантазијата, со цел да се компензира за какви било негативни моменти од животот на субјектот, може да се следи кога се идеализира или разубавува нечиј карактер.

Кога детето тврди дека измислено и исцртано животно живее на остров, во странство, во суптропските предели, тоа зборува за демонстративноста; изолирана област е именувана како место на живеење на животното (простор, друга планета, пештера, бунар, шума, итн.) - испитаникот е сам и акутно се грижи за ова. Агресивноста, стравот и желбата на субјектот да најде заштита се карактеризираат со такви одговори: „во тајгата“, „во непробојни мочуришта“, „во густинот на шумата“. Неврозата може да укаже на „населување“ на животно во непријатни услови - кал, нечистотија, локва, ѓубриште.

„Кажи ми што јадеш, а јас ќе ти кажам кој си“ - овој израз може целосно да се примени на одговорите на една личност на прашањето што јаде нацртано животно. Еве што може да значат забелешките на студентот за ова прашање:

• ништо, воздух, енергија - интровертност на личноста што се тестира;
• сè што ќе наиде - импулсивност;
• нејадливи работи (нокти, камења, стапови) - прекршување на комуникациските односи;
• непријатни елементи (слуз, прашина, бубачки, лебарки) - невроза;
• внатрешни органи на животните, крв - невроза која се граничи со агресија;
• луѓе - негирање, негативизам, агресија.

Во детските приказни, животното може:

• спијте многу, што укажува на астенија, хроничен замор на субјектот;
• уништување, кршење е знак на агресивност, негативен став кон другите;
• да се забавуваш и да шеташ - оваа дефиниција за животниот стил на суштеството ги симболизира желбите на ученикот;
• барајте храна - оваа карактеристика дава сигнал за какви било проблеми и животни тешкотии на лицето што се тестира.

Ако нацртаното суштество сака извонредни активности (како одење по глава или наопаку), тогаш на детето кое смислило такви постапки за животното не му е туѓо желбата да оди подалеку од обичните и да ги прекрши стандардите на однесување.

Импулсивноста е присутна во карактерот на луѓето кои на своите нацртани ликови им даваат неможност да седат без работа.

Кога описот на животното е поврзан со често спомнување на неговите непријатели, можеме да заклучиме дека постои страв од агресија; прекумерното нагласување на проблемите со храната е симбол на проблеми во секојдневниот живот на субјектот, приврзаност кон материјалните работи. Суштеството, според испитаникот, е осамено, нема пријатели - најверојатно, истата состојба е и во животот на детето. Приказната за голем број истомисленици укажува на важноста на комуникацијата за темата.

„Гламурозна крилја мачка“ - ова е името дадено на суштеството од авторот на цртежот

• Целосно насликана над ирисот на окото е доказ за страв концентриран кај авторот на цртежот.
• Темата е фиксирана на себе, тоа го докажува директна локацијаглавата на животното и неговиот отворен поглед.
• Знаци за предупредување се засенчувањето на опашката и локацијата на ликот на работ на листот.
• Исто така, повеќе линии на сликата на некои делови од телото (долниот дел на главата, крилјата, задните нозе) укажуваат на анксиозност.
• Не премногу малите уши на крилестата мачка се показател за зависност од туѓите мислења и желба да се следат општо прифатените норми.
• Енергетскиот потенцијал на авторот е многу висок, што може да се процени според големиот број детали за фигурата на животното.
• Големите крилја сигнализираат романтични аспирации и сонливост на природата. Можеби авторот сонува да го промени својот живот, но нема можност да го стори тоа.
• Полагачот е склон кон прагматизам и рационализам, бидејќи сите делови од телото се јасно исцртани и нивните врски не се заматени.

Спроведувањето на тестот „Нацртајте непостоечко животно“ е прекрасен начин да се добие идеја за внатрешниот свет на детето, карактерот, па дури и неговите услови за живеење. Дијагностичките резултати ќе помогнат да се идентификуваат постоечките проблеми и да се прилагоди работата за да се отстранат.

Употребата на тестот „Непостоечко животно“ е главно дизајнирана да ги проучува психомоторните врски и менталната состојба - главно идентификување на скриените - кај деца од пет до шест години и возрасни.

За разлика од повеќето други тестови за цртање, овој е една од најинформативните техники на цртање и може широко да се користи за психолошко испитување.

На забелешка:

Постојат модификации на тестот кои се дополнителни на тестот „Непостоечко животно“ и се користат за разјаснување емоционална состојбацртање. Станува збор за тестови како што се „Гневно животно“, „Среќно животно“ и „Несреќно животно“.

Тестот „Гневно животно“ ви овозможува да идентификувате скриени агресивни и депресивни состојби; „Среќно животно“ ќе раскаже за вредностите и аспирациите на темата; „Несреќно животно“ го покажува степенот на отпорност на стрес од различни видови.

Вежбајте

За да го завршите тестот ќе ви треба лист хартија, молив и гума за бришење. Побарајте од испитувачот да нацрта животно кое никогаш не постоело во природата. Кога цртежот е подготвен, поставете ги следниве прашања: каде живее ова животно, што јаде, што најмногу сака, од што најмногу се плаши?

Толкување на тестот „Непостоечко животно“.

Индикатори за тестирање
(показатели на психомоторен тон)

Притисок на молив

Слаб притисок - астенија; пасивност; понекогаш депресивна состојба.
Силен притисок - емоционална напнатост; ригидност; импулсивност.
Екстра силен притисок (молив кине хартија) – конфликт; хиперактивност; понекогаш агресивност, акутна агитација.

Карактеристики на линиите
Испрекинати линии – анксиозноста како особина на личноста.
Повеќе линии – анксиозност како состојба во моментот на испитување; стресна состојба; понекогаш импулсивен.
Скица линии - желба да ја контролирате вашата анксиозност, да се контролирате себеси.
Недостасуваат линии кои не ја погодуваат вистинската точка - импулсивност; органско оштетување на мозокот.
Линиите кои не се завршени се астенија, понекогаш импулсивност.
Искривување на обликот на линиите – органско оштетување на мозокот; импулсивност; понекогаш ментална болест.

Големината на сликата и нејзината локација

Зголемена големина - анксиозност, стрес.
Намалена големина – депресија, ниска самодоверба.
Цртежот е поместен нагоре или се наоѓа во горната половина на листот, но не во аголот - понекогаш надуена самодоверба; желба за високи достигнувања.
Сликата е поместена надолу - понекогаш намалена самодоверба.
Моделот е поместен на страна - понекогаш органско оштетување на мозокот.
Цртежот оди подалеку од работ на листот - импулсивност; акутна анксиозност.
Сликата е поставена во аголот - депресија.

Тип на животно

Врз основа на типологијата на слики на непостоечки животни, можеме да ги забележиме најчестите од нив.

1. Субјектот прикажува животно од реален живот и го нарекува со вистинско име, а описот на неговиот животен стил одговара на реалноста. На пример, нацртана е мачка и опишан е начинот на живот на мачката. Таквата слика може да се смета за норма за дете од пет до шест години, но за тинејџери и возрасни може да укаже на ниско ниво на имагинација.

2. Нацртано е изумрено животно кое некогаш постоело, на пример диносаурус, мамут итн.

3. Нацртајте слика на животно што постои во културата, но не постои во природата, на пример, змеј, сирена итн. Цртежите што прикажуваат изумрени животни, како и цртежите што ги прикажуваат постоечките во културата, се норма за деца на возраст од 8-9 години. За возрасни, таков цртеж на животно укажува на неговото ниско општо културно ниво и сиромаштија на имагинација.

4. Цртеж на непостоечко животно обично се конструира од делови на различни вистински животни: тело на крокодил, екстремитети на мајмун, глава на зајак итн. Таквото животно може да го има, на пример, името Крокозаи. Таквата слика на животно е повеќе типична за рационалистите отколку за креативните луѓе.

5. Понекогаш сликата на животните има хуманоиден изглед. Ова укажува на силна потреба за комуникација, која обично е карактеристична за тинејџерите - 13-17 години.

6. Животното прикажано се состои од различни механички делови. Таквото животно обично го прикажуваат луѓе со неконвенционално размислување и пристап кон животот.

7. Сложена, сложена и оригинална слика на животно, чија слика нема композитна, туку интегрална структура, со тешка или непрепознатлива сличност со кое било навистина постоечко (постоечко) животно, е карактеристично за личност со бунар. -развиена, богата креативна имагинација.

Компоненти на животно

Очи
Без очи - астенија.
Очите се празни, без зеници и ириси - астенија, стравови.
Очи со поцрнета ирис - стравови.
Очи со трепки - демонстративен начин на однесување, важноста на мислењето за себе.
Очи со исцртани крвни садови – хипохондрија, невротична состојба.
Обликот на очите е искривен - невротична состојба.

Уши
Големи уши – интерес за информации, во некои случаи сомнеж, анксиозност.
Недостаток на уши - изолација, неподготвеност да стапите во контакт со другите, да слушате туѓи мислења.

Устата
Устата е малку отворена во комбинација со јазикот: без цртање на усните - поголема говорна активност, со цртање на усните - сензуалност.
Устата е отворена и поцрнета - леснотија на страв и страв, во некои случаи недоверба, анксиозност.
Уста со заби или огради - вербална агресија, во некои случаи дефанзивна.

Глава
Зголемената глава е проценка на ерудицијата на сопствената и на оние околу него.
Главата е отсутна - импулсивност, во некои случаи ментална болест.
Две или повеќе глави - конфликтни желби, внатрешен конфликт.
Обликот на главата е искривен - органско оштетување на мозокот, во некои случаи и ментална болест.

Дополнителни детали за главата
Пердувите се склоност кон украсување и самооправдување.
Рогови - заштита, агресија.
Гривата, сличност со фризурата, е сензуалност, во некои случаи нагласувајќи го нечиј пол.

Слика
Многу компоненти и елементи се моќна енергија.
Мал број на компоненти и елементи – заштеда на енергија, астенија.
Фигурата која се состои од остри агли е агресивна. Кружна фигура значи тајност, изолација, близина на внатрешниот свет.

Дополнителни детали и делови од сликата
Вага, школка - потребата за заштита.
Трње, игли - одбранбена агресија.
Телото покриено со густа коса го претставува значењето на сексуалната сфера.
Моделот на кожата е демонстративен.
Раните, лузните се невротична состојба.
Вградени механички делови – интровертност, тешкотии во комуникацијата.
Сечење, дупчење или сечкање оружје - агресивност.
Крилја - романтизам, мечтаење, склоност кон компензаторна фантазија.
Внатрешни органи, крвни садови - хипохондрија, невротична состојба, во некои случаи и ментална болест.
Гениталните органи, женските гради, вимето - високото значење на сексуалната сфера.

Опашка
Опашката свртена надесно е став кон нечии постапки и однесување.
Опашката свртена налево е став кон вашите мисли и одлуки.
Подигната опашка е позитивна, сигурна боја на оваа врска.
Виси опашка е негативна конотација на односите.
Опашката е густа - значењето на сексуалната сфера.
Опашката е густа и покриена со влакна - многу големо значење на сексуалната сфера.
Убава опашка, на пример, паун, е демонстративна.

Нозете
Недостаток на нозе, недоволен број од нив - пасивност или неумешност во општествените односи.
Преголем број на нозе – потреба за поддршка.
Дебели, големи нозе - чувство на недоволна вештина во социјалните односи, потреба за поддршка.

Природата на поврзувањето на нозете со фигурата (телото)
Внимателно нацртано - способност да го контролирате вашето расудување, заклучоци, одлуки.
Невнимателно нацртани, слаби или без поврзување на нозете со фигурата – недостаток на контрола.

Опис на животниот стил

Одговара на сликата - се развива логично размислување.

Не одговара на сликата - во некои случаи прекршување логично размислување.
Со идеализација и разубавување - склоност кон компензаторна фантазија.

Место на живот на животното

Во странство, острови, суптропски предели (Бали, Кипар) – демонстративност.
Изолирани (простор, друга планета, пештера, бунар, шума итн.) – чувство на осаменост.
Тешко достапно место (непробојна шума, густа густина од дрвја итн.) – потреба од заштита, во некои случаи, страв од агресија.
Емоционално непријатна (мочуриште, кал, кал, итн.) е невротична состојба.

Исхрана

Не се храни со ништо или се храни со воздух, вести, енергија - интровертност.
Јадење сè - импулсивност.
Јаде нејадливи работи (нокти, стапови, камења и сл.) – нарушувања на комуникацијата.
Јадењето емотивно непријатна храна (слуз, прашина, бубашваби итн.) е невротична состојба.
Се храни со крв и органи на живи суштества (стомак, мозок, итн.) - невротична агресија.
Се храни со луѓе - негативизам, агресивност.

Активности, игри

Крши нешто (ограда, дрва и сл.) – агресивност, негативизам, во некои случаи и ментална болест.
Сака многу да спие - астенична состојба, акумулиран замор.
Игра, шета, се забавува - проекција на неговите желби.
Зафатен во потрага по храна - чувство на тешкотии во животот.
Не сака да седи без работа - импулсивност.
Одењето наопаку е симбол на кршење на воспоставениот поредок, надминување на обичните стандарди или желба да се направи тоа.

Некои карактеристики на описот

Спомнување на репродукција - значењето на сексуалната сфера; за асексуалните облици на размножување (пукање и сл.) – напнатост во сексуалната сфера.
Индикација за отсуство на пријатели е чувството на осаменост; напротив, пораката да имаш многу пријатели е висока вредност на комуникацијата.
Спомнување на непријатели - страв од агресија; за заштита од какви било непријатели или акцент на нивното отсуство - страв од агресија, во некои случаи претпазлив став кон другите.
Пораката за обезбедување храна е чувство на домашна неволја, во некои случаи важноста на материјалните вредности.

Анализа на цртежи за тестот „Непостоечко животно“.

ВАЖНО!
Од цртежите на непостоечко животно, и децата и возрасните често можат да го проценат нивниот скриен проблем, кој најчесто се премолчува или не се сомнева кога се бара совет за сосема друго прашање.

Татјана, 35 години

Татјана е убава, шармантна, витка жена. Тој многу се грижи за себе, се облекува модерно, работи бизнис и често оди на службени патувања во Москва, Ростов и други градови; летува во странство. Таа доаѓа на консултации главно за деловни прашања, но главен проблем и е недостатокот на љубов кон сопругот со кој живее повеќе од 16 години. Тој сонува да излезе од маѓепсаниот круг, но тоа не му успева. Ова е јасно видливо на цртежот на Татјана (сл. 3).

Таа го нарече своето животно Европска гламурозна мачка крило. Животното нејасно наликува на авторот на цртежот и го отсликува нејзиниот главен проблем - сексуалниот. Премногу меки, густа и подигната опашка, како и градите густо покриени со коса, зборуваат, или подобро кажано, „врескаат“ за важноста на сексуалната сфера во животот на жената и во исто време укажуваат на проблеми во оваа област. Целосно поцрнетиот ирис на окото е показател за внатрешен страв - жената се плаши да замисли како би можел да и се одвива животот без нејзиниот сопруг и генерално се плаши од промени во животот. Крилјата на Wingcat не се ништо повеќе од заштитната фантазија на Татјана: нејзиното бегство од личните проблеми во создадениот фантастичен свет.

Ориз. 3. Европска гламурозна Wingcat

Вака Татјана го опишува начинот на живот на своето непостоечко животно:

Европската гламурозна Wingcat живее во Европа, на исклучително гламурозни места - Париз, Милано, Ница, но поединечни поединци се среќаваат во Краснодар, Москва, Ростов. Претпочита неактивен и весел начин на живот. По природа е друштвен, весел, пријателски настроен, но тешко се скротува и е многу независен. Ретко се размножува, прецизно, внимателно и лежерно избира пар. Јаде слатки и новости, сака патувања и нови искуства.

Овој вид на фантастична желба - да избега во „гламурозните“ земји и да најде слобода, јадејќи „слатки и вести“, ја покажува и внатрешната потреба на Татјана да избега од реалноста.

Вадим, 50 години

Сл.4. Амикрабос Вадим живее со сопругата повеќе од 25 години, но семеен животне му успеа, а сега сè повеќе има желба да го промени тоа, почнувајќи да живее самостојно, одвоено. Сепак, околностите сè уште не дозволуваат тоа да се направи. Вадим е мека личност по природа и затоа има особено тешко време да го издржи агресивното однесување на неговата сопруга. Има голем енергетски потенцијал.

Животното го нацртал Вадим врз основа на оригиналниот модел (сл. 4). Генерално е лишен од органи кои даваат поддршка - уши, уста - и има целосно затворена фигура, што укажува на интровертност и тешкотии во комуникацијата. Вадим го нарекол своето животно Амикрабос, обезбедувајќи му многу нозе за движење и покривајќи го со лушпи; сето тоа е показател дека Вадим има голема потреба од поддршка, заштита и се плаши од агресија. Покрај тоа, делумно поцрнетите ваги укажуваат на ниската отпорност на авторот на стрес.

Цртежот на Вадим е придружен со следнава приказна:

Животното е топлокрвно. Мешано живеалиште: вода и земја. Живее во тропските и суптропските предели. Се храни со растенија и се размножува со делење. Методот на движење е импулсен, енергичен.

Индикацијата дека животното е топлокрвно зборува за желбата на Вадим да има топлина, семејство и со тоа да биде како другите. „Методот на движење е импулсивен, енергичен“ - доказ за тешкотиите во животот на Вадим, кои тој толку внимателно ги крие и да ги надмине (или да се спротивстави) на што треба да потроши многу енергија.

Ирина, 54 години

Ниска жена со пријателска и слатка насмевка на лицето. Има две високо образование; Вториот, медицински, го добив пред само една година. Сега таа не знае зошто и треба и не разбира зошто студирала толку многу години. Во исто време, таа е цврсто убедена дека нејзината судбина лежи во „вечното учење“. Нејзиниот живот се состои од низа судбоносни постапки и планови со чија помош сака да избега од реалноста. Според мене, ова е еден вид програма за спасување на сопствената душа, баш во случај кога велиме: „Помогни си“.

Факт е дека, откако живееше со нејзиниот сопруг 27 години, Ирина неочекувано дозна за постоењето на неговото второ семејство: додека беше во брак со неа, нејзиниот сопруг истовремено живееше со една млада жена и неговите деца. Сепак, Ирина можеше да му прости и да продолжи да живее со него. Тоа беше нејзин избор, зошто дошло до ваква ситуација е друга работа. Ајде да се обидеме да го сфатиме од сликата (сл. 5).

Ако го погледнете ова непостоечко животно, изгледа дека е прилично симпатично по изглед, ако не и за искривената форма на главата и „рацете на куката“, слични на нозете на птицата.

Ирина го нарече своето непостоечко животно Михотрон. Според мене, името наликува на некаков механизам, а самиот цртеж на животното е необична механичка мечка. Најверојатно, животот на Ирина ја потсетува на живот на инерција, сличен на некој вид механизам, далеку од светот на чувствата и љубовта. Екстремитетите насочени кон телото укажуваат на интровертност, канџите укажуваат на агресија, а отворената уста без заби или јазик укажува на леснотијата на стравовите и стравовите што се појавуваат во нејзиниот живот. Ирисите на очите, делумно поцрнети, само го потврдуваат присуството на страв кај авторот на цртежот.

Еве што вели Ирина за својот Михотрон:

Животното живее во шума, се размножува со пупки [многу чудно за животно, нели?]. Обожава каша од желади, која гномот му ја готви. Се плаши од ненадејни звуци. Сака да игра криенка.

Сл.5. Михотрон

Приказната само го потврдува внатрешниот страв и вознемиреност на Ирина за иднината, укажува на одредена нервоза и повлекување од реалноста, но, сепак, ни ги открива многу реалните желби на жената. На пример, очекувањето на грижа и внимание. Нејзиното животно „ја сака кашата од желад што му ја готви гномот“. Фактот дека Михотрон се плаши од остри звуци укажува на замор на Ирина и можна нервна исцрпеност. Според самата Ирина, таа е уморна од сè. Но, фактот дека нејзиниот Михотрон сака да игра криенка, значи, чудно, уште една игра на Ирина со судбината: сега таа подготвува документи за Америка за постојан престој таму.

Даша, 13 години

Девојчето изгледа мирно, срамежливо и тивко.

Цртежот (слика 6) се наоѓа на дното на листот, што укажува на ниската самодоверба на девојката и нејзините искуства. Повеќе линии укажуваат на анксиозност кај навидум мирен тинејџер. Три очи се силно поцрнети - показател за страв што седи длабоко во душата. Многуте нозе, кои се потпорен дел на животното, и природата на нивната поврзаност со фигурата, покажуваат дека девојката е способна да ги контролира своите размислувања и постапки.

Даша го опишува начинот на живот на ова животно на следниов начин:

Три очи живеат во Јужна Африка. Обично се храни со риба, но кога е гладен може да јаде се. Тој многу се плаши од своите ривали - ајкули и китови. Тој сака да плива на дното и мрази да седи без работа.

Нема пријатели затоа што е премногу љубезен (на другите не им се допаѓа).

Сл.6. Три очи

Приказната на Даша јасно покажува депресивно расположение („Тој нема пријатели затоа што е премногу љубезен“), страв („Многу се плаши од своите ривали“) и силна потреба за емоционална топлина („Три очи живее во Јужна Африка“ ). Покрај тоа, може да се претпостави неповолни животната средина(„Тој сака да плива на дното“). Детската приказна за животно скоро секогаш го одразува она што всушност му се случува во животот и, знаејќи колку е важна комуникацијата со врсниците за тинејџер, сега може да се замисли колку е тежок животот за Даша. Цртежот и приказната на девојчето покажаа дека и е потребна психолошка помош.

Кога ќе видат некоја личност за прв пат, луѓето неволно обрнуваат внимание на неговиот изглед.

„Облеката сочинува деведесет проценти од она што луѓето го гледаат кога ќе ве погледнат“, вели Дебра Гај Кокс, консултант за слика. Облеката влијае на другите затоа што, без оглед на свеста на човекот, таа веднаш е снимена од неговите сетила. Затоа, не за џабе велат дека на човекот прво му се суди по изгледот, па по разговорот, па потоа по внатрешноста на канцеларијата.

Изгледот, како по правило, ја одразува внатрешната, морална содржина на една личност. „Луѓето проценуваат за нас – односно кои сме, каде живееме и каде сме биле – врз основа на само еден поглед на она што го носиме“, вели Кокс.

Културата на една личност е нагласена со неговата облека. Тоа е, на некој начин, визит-картичка на една личност. Облеката им пренесува информации на комуникациските партнери за некоја личност, неговите вкусови и неговото членство во одредена социјална или професионална класа.

Вкусно избраната облека, аксесоари и уредниот изглед го прават самоуверен, прибран и енергичен. Не за џабе Рокфелер го започнал својот бизнис така што си купил скап одело со последните пари и станал член на клубот за голф.

„Способноста да се облекувате е поважна од можноста да влезете во соба или способноста да се поклоните. „Ништо не го привлекува вниманието повеќе од облеката на човекот“, учеа тие во старите денови.

Гледајќи го еден претприемач за прв пат, веднаш се добива впечаток за него и неговата благосостојба.

Бојата на облеката е од големо значење. Влијанието на бојата е моќен психолошки надразнувач: може да се смири, да ги стави партнерите во „деловно расположение“, а во одредена ситуација може да предизвика непријателство или, напротив, позитивни емоции. Сигналите во боја партнерите ги перцепираат на потсвесно ниво. Ова ја објаснува „тајната“ моќ на нивното влијание.

Според М. Лушер, креаторот на тестот за боја, надалеку познат во модерната психодијагностика, секоја боја има свое психолошко значење. Ова го потврдуваат и домашните психолози.

Облеката мора да одговара на местото, времето и природата на настанот. Треба да знаете како правилно да го носите. Колку е полесен костумот, толку треба да биде поквалитетен.

Облека за мажи

Облеката го обликува изгледот на деловната личност. Го привлекува вниманието на луѓето кои се занимаваат со меѓучовечки односи. Според зборовите на Алисон Лури, авторка на Јазикот на облеката: „...социолозите ни кажуваат дека модата...е јазик на знаците, невербален систем на комуникација“.

Главната работа во машката облека е костум. Најчестите стилови на машки костуми се:

Англиски;

европски;

модифициран европски;

американска „торба“

Вообичаени бои од костим: сина - од темно сина до со сина бојасредна сатурација; сива - од средна заситеност до бојата на темниот чакал; Дозволени се кафеави бои - од средна заситеност - до беж, со мали карирани дезени. Светлите бои покажуваат минимум авторитет. За специјални прилики, се претпочита црна боја.

Пач џебовите на јакната ги подобруваат колковите.

Јакните кои се копче под половината го издолжуваат торзото и, соодветно, визуелно ги скратуваат нозете.

Мажите со кратки нозе не носат долги јакни.

Во формален амбиент, машката јакна треба да биде закопчана. Во закопчана јакна влегуваат во канцеларија на состанок, седнуваат на подиумот или даваат извештај, а влегуваат и во приемна или театарска аудиториум. Но, во исто време, долниот копче никогаш не е прицврстен, се разбира, ако има повеќе од едно. Ова го нагласува половината.

Можете да ја откопчате јакната додека седите на стол или на маса, за време на појадок, ручек и вечера.

Во зима, модерните деловни мажи претпочитаат џемпери наместо кошули. Во овој случај, додека работите, можеби јакната не е секогаш закопчана, а не е забрането да ги држите рацете во џебовите. Во исто време, мажот се чувствува поопуштено и во исто време деловно.

Деловен човек за разни настани мора да има најмалку три одела и 12 памучни кошули во разни бои, главно пастелни. Тие треба да одговараат на оделата во тон. Дефинитивно треба да имате бели кошули, но ледена бела боја. Дозволени се тенки риги или карирани шари. Ракавот е долг.

Јаката на кошулата е класична. Сепак, изборот на јака е важен за

мажи со нестандардни вратови и форми на лице. За витките мажи со долг, тенок врат, заострените јаки (со блиски агли) или долгите, остри јаки ги нагласуваат карактеристиките што треба да се скротат. Повеќе им одговараат широките јаки. Се чини дека го прошируваат вратот Мажите со цело лице и краток врат изгледаат повпечатливо во кошули со тесни јаки. Јаки со јамка со високо деколте се добри за мажи со среден врат.

На кошула, како и на јакна, исто така не се дозволени елементи од спортски или воен стил - ремени на рамо, џебови со закрпи со набори или јарем. Да речеме еден џеб за лепенка. Обично на џебот има лого (заштитен знак за збор) на производителот.

Џон Т. Молој, во Облекување за успех, пишува: „Ако имате намера сериозно да го сфатите сето она што го пишувам во оваа книга... никогаш во целиот свој живот нема да носите кошула со кратки ракави на деловен состанок, без оглед на дали неодамна сте работеле како обичен курир или дали сте претседател на компанија. Краткиот ракав е симбол на долниот социјален слој на средната класа и затоа не може чисто психолошки да предизвика чувства на почит и моќ“.

Елегантните кошули не треба да имаат џебови, но ако имаат, не е вообичаено да ставате ништо во нив.

Кога е врзана вратоврската, аглите на јаката не треба да заостануваат, како кај евтините кошули.

Кошулите имаат едноставни манжетни, прицврстени со копче и двојни (француски) манжетни, прицврстени со манжетни. Двоен - додадете сјај на сликата. Поради ширината и деталите на овие манжетни, рацете не изгледаат долги.

Манжетните треба да бидат златни, сребрени, бисерни, можеби со природни камења со нежна боја како „оникс“. Вештачките материјали не се прифатливи.

Дел од машката дневна облека е вратоврската. Тоа ја одразува индивидуалноста.

Во машката гардероба вратоврската е единственото нешто што служи исклучиво за украсување.

Ширината и должината на вратоврската, обликот и големината на нејзиниот јазол се предмет на мода. Бојата и дезенот зависат од костумот, местото и времето од денот.Во зима вратоврските се врзуваат во длабоки и темни бои, во лето - светли и светли. Секоја сезона диктира свој стил на боја.

Врските им пренесуваат важни информации за мажите на другите луѓе.

Бојата и дезенот зборуваат за расположението во кое се наоѓа нејзиниот сопственик. Вратските изгледаат софистицирано кога не се воочливи.

Молој ја нарекува вратоврската „хералдички штит на Америка од 20 век“.

Идеалната е вратоврската гросина со дијагонални риги. Потоа следи вратоврска со точки (мала: колку е помала, толку пософистицираност и софистицираност), па вратоврска во форма (со мали геометриски форми); „клуб“ - со повторувачка шема на животни, амблеми и значки. Врските со модели на животни и луѓе се соодветни на одмор.

Не само вратоврската, туку и чевлите укажуваат на социјалниот статус и среќата на мажот. Костимот е елегантно надополнет со лесни ниски чевли со врвка од вистинска кожа (горни, долни, влошки). Чизмите се носат со горна облека.

Мокасините се можни доколку се направени од врвна кожа и се едноставни во стил. Не носете чевли со високи потпетици или лакирана кожа.

Деловен човек не носи велур кожени чевли. Тие не се прифатливи во бизнисот. Лакирани кожени чевли се совпаѓаат само со фрак и смокинг.

Чевлите секогаш треба да бидат беспрекорно чисти, и внатре и надвор. Ногата произведува 200 ml пот дневно.

Деловен човек носи тенки волнени чорапи. Со апсорпција на пот, овие чорапи остануваат суви на допир.

Чорапите треба да бидат долги. Во овој случај, прекрстувајќи ги нозете, вашето голо тело (ерогени зони) не се гледа од под панталоните.

Чорапи со дезени не се препорачуваат.

Бојата на чорапите создава премин од бојата на оделото до бојата на чевлите и одговара на нив. Се претпочитаат темни обични чорапи. Белите чорапи не се прифатливи. Тие се носат главно од спортисти. За ова читаме во една од заповедите за тоа како треба да се облекува бизнисмен-почетник во деловно училиште во Франкфурт на Мајна: „Господинот не носи бели чорапи! Бизнисмен, ако е и џентлмен“.

Мажите носат филц капа со цврсто палто. Капата одговара на костумот.

Шапка направена од кожа или ткаенина се носи со капут за дожд или спортска јакна. Плетените капи се наменети за спортска облека.

Беретка како наметка во деловна облека е неприфатлива.

Машките ракавици треба да бидат црни или темни и мора да одговараат на палтото или капутот за дожд.

Надворешната облека мора да одговара на оделото во боја и текстура, така што во моментот кога деловен човекго соблекува наметката или палтото, немаше дисхармонија во облеката. Преферираната боја за горна облека е сива, црна, сина.

Машки чадор – црн.

Облека за жени

Желбата на жената да биде забележлива е нејзината најдлабока потреба. Бојата на оделото може да ја зголеми или намали женската аура на моќ и шарм.

Барањата за облека на деловна жена, во принцип, не се разликуваат многу од барањата за облека на деловен маж. Сепак, деловниот бонтон им овозможува на жената да отстапи од строгите машки стандарди.

Женскиот деловен костум може да биде во традиционални бои (црвена, жолта, кафеава, зелена, сина, бела, црна). речиси секоја боја, освен светли нијанси и остри контрастни комбинации.

Најдобрите бои за деловен фустан се темно сина, кафеава, беж, темно кафеава, сива, средно сина, светло сина итн.

Црниот деловен костум неодамна е заменет.Погоден е за конференции, состаноци на одбори и други настани кои се поформални од обичните работни активности.

Облеката на жената треба да одговара на местото, времето и природата на настанот. Треба да знаете како правилно да го носите. На пример, не е вообичаено да примате гости или да посетувате луѓе во вечерни фустани во текот на денот. За оваа пригода одговара елегантен фустан или фустан-костум, но не и сако и здолниште.

Добриот вкус бара способност да се комбинира постоечката облека. Комплетот може да се надополни со ново здолниште, скокач, шал, шал.

Здолништето се носи со кожен ремен, кој одговара на бојата на оделото. Ако жената има висок струк, тогаш бојата на ременот се совпаѓа со бојата на блузата, ако е низок, бојата на здолништето.

Бизнисменката не треба да носи евтина или неприкладна јакна. Наведнати, безоблични раменици на работа изгледаат тромо и беспомошно. Затоа се користат мали закачалки. Но, во исто време запомнете дека рамената ги стеснуваат страните.

Јакната со копчиња треба да биде удобна и да стои правилно. Неговата оптимална должина не е под колковите. За жените со висок струк се препорачуваат долги јакни, а за жени со низок струк кратки. Не заборавајте за модните трендови.

Блузите треба да бидат едноставни, елегантни и да изгледаат скапи. Комплексен дизајн на блуза не се усогласува со деловна јакна. Рафовите и тантелата додаваат женственост. Транспарентни или тесни блузи се погодни само под јакна.

Летната облека треба да биде изработена од природни материјали или со мала количина синтетички или ацетатни влакна.

Дамите со голи рамена и големо деколте на работа изгледаат непрофесионално и беспомошно. За деколтето на фустанот велат: „Колку повеќе откривате, толку помалку авторитет ќе стекнете“.

Тесната облека и тесните здолништа се непожелни во работна средина.

Од деловната облека се исклучени плетените џемпери, елеци и сл.

Полничарот изгледа уште подебел во костум или фустан од ткаенина со вкрстени пруги, со голем дезен, многу лесен. Здолништата во форма на А ќе и додворуваат на секоја фигура. Високите жени не изгледаат деловно во широки, меки здолништа. Подобро е да носите долго здолниште исечено по коси линија.

За жените, чевлите се најважниот дел од тоалетот. Најелегантни се пумпите со затворени прсти и потпетици. Во бизнисот, белите чевли се неприфатливи. Изгледаат евтино и не се симбол на успех. Пожелни се чевли во боја на слонова коска, беж, беж-сиви и слично.Темните чевли одат со темни фустани.

Чевлите со обоени детали, метални бои или украси се неприфатливи во бизнисот. Чевлите со разгорени потпетици, како и затворените чевли, се носат само со панталони.

Навечер се претпочитаат лакирани чевли.

Во лето се прифатливи сандали со отворена пета, но со затворен палец.

По правило, чорапите и хулахопките се комбинираат со бојата на чевлите. Тие не треба да имаат шема.

Чевлите и чорапите во темна боја визуелно ги прават стапалата помали.

Женската покривка е средство за самоизразување. Стилот на шапката мора да одговара на облеката и местото каде што ќе биде прикажана оваа облека. Според М. Дитрих: „Шапите можат да донесат многу радост и да ја расположат жената. Секој што се насмевнува иронично, нема поим за важноста на оваа ситница“. СО

Во вечерен фустан не се носи капа.

Не е вообичаено водителка да носи капа ниту на дневните, ниту на вечерните приеми.

За горна облека се претпочитаат капути, мантили за дожд и крзнени палта. Шалот мора да биде само фабрички, а не рачно плетен. Јакните како вид на спортска облека се исклучени.

Додатоци

Деловниот човек секогаш има најквалитетни додатоци што може да си ги дозволи.

Женската чанта или футрола треба да биде изработена од најдобрите сорти на вистинска кожа, исто како машката актовка, папка, чанта (паричник).

Портфолиото е неопходно за секој успешен човек.

Папките се користат само за внатрешна употреба (состаноци, состаноци итн.).

Во бизнисот, жената мора да носи часовник, во спротивно јасно им дава до знаење на другите дека не го цени времето. Таа претпочита часовници со чист бројчаник и класичен дизајн. Тие се избрани според полнотата на зглобот. Малите часовници се мали, големите се тешки и незгодни. Електронските часовници, како и оние со покажувач се неелегантни.

Часовникот е најважниот, скап и престижен додаток на деловниот човек. Во класичен деловен стил, предност се дава на елегантни механички часовници со стрелки. Кварцните се попрактични и полесни за употреба, но механичките се попрестижни.

Сликата на маж е искривена од часовници направени од пластика, гума, со разни украси, кои емитуваат ѕвонење, чкрипење и нејасен бројчаник. Удобни се часовниците со стакло на исто ниво како куќиштето. Конвексното стакло е предмет на најголемо триење, затемнувајќи го бирачот. Се препорачува ремен од телешка кожа или имитација на крокодилска кожа, како и метална нараквица. Се носи џебен часовник со фрак.

Во деловниот свет, вообичаено е да се носи накит изработен од злато, сребро, бисери или нивни комбинации. Накитот со скапоцени камења се носи само навечер.

Прстените треба да бидат во хармонија со тоалетот и изгледот на сопственикот. Тие обично се носат на прстенот на прстот. Непожелно е да се носат мали прстени, бидејќи тие се сечат во прстот, оставајќи длабока трага што останува долго време, дури и ако таквите прстени повеќе не се носат.

Прстенот што се носи на малиот прст ја скратува и проширува раката. Малите, елегантни прстени значително ја нагласуваат ширината на раката.

Прстенот на показалецот е знак за лош вкус.

Благодатта на раката ја истакнува малото камче во тенка рамка, додека големото секогаш ја истакнува само сопствената убавина.

Сите прстени изгледаат добро на тесна рака со долги прсти. На таква рака, прстен со камен во конвексен амбиент изгледа убаво дури и на средниот прст.

Прстените со камења со богати бои се погодни за сите раце, а затемнети, проѕирни се погодни за темна кожа.

Накитот за мажи има застрашувачки ефект врз клиентите. Дозволено е да носите два прстени: венчален прстен и прстен. Предност има накитот изработен од „најмажествениот“ благороден метал – платината. Препорачливо е манжетните да се комбинираат со штипка за вратоврска.

Рамката на очилата не треба точно да го копира обликот на лицето, туку само да ја одржува неговата линија. Врвот на рамката треба да биде во линија со веѓите, а очите треба да се наоѓаат во средината на очилата.

Рамката не треба да биде поширока од лицето и под средината на образите, односно под нивото на ноздрите, за да не се наруши обликот на лицето.

Добро е кога рамките на очилата се во хармонија со бојата на косата, веѓите и облеката. Изберете темна рамка за темна коса и темни веѓи. Но запомнете дека тешките темни рамки прават носот да изгледа поголем.

Металните или нежно затемнети пластични рамки одговараат на светла коса.

Деловните мажи и жени посветуваат не помалку внимание на пенкалото отколку на другите додатоци. Заедно со швајцарските часовници и елегантните очила, доброто пенкало спаѓа во категоријата нешта што можат да го откријат вистинскиот социјален статус на неговиот сопственик. Меѓу престижните компании кои произведуваат скапи фонтански пенкала, најпопуларни во Русија се Паркер, Шетер, Мон Блан и Крос.

Опис на техниката

Проективна методологија за истражување на личноста; предложен од М.3. Друкаревиќ. Од субјектот се бара да измисли и нацрта непостоечко животно, како и да му даде претходно непостоечко име. Од достапната литература е јасно дека постапката на испитување не е стандардизирана (се користат листови хартија за цртање со различни големини, во некои случаи цртањето се врши со обоени моливи, во други - во една боја итн.). Не постои општо прифатен систем за оценување на цртежите. Теоретските премиси во основата на создавањето на техниката се совпаѓаат со оние на другите проективни техники. Како и многу други тестови за цртање, тестот е насочен кон дијагностицирање на личните карактеристики, понекогаш неговиот креативен потенцијал.

Ова е една од најпопуларните техники на цртање. Широко го користат домашните психолози при испитување деца и возрасни, болни и здрави, најчесто како техника за насочување, односно онаа чии податоци ни овозможуваат да поставиме некои хипотези за карактеристиките на личноста.

Историја на создавањето

Методот на истражување на личноста со помош на проективниот тест „Непостоечко животно“ се заснова на теоријата на психомоторна поврзаност. За да се регистрира состојбата на психата, се користи студија за моторни вештини (особено, моторните вештини на цртежот доминантна десна рака, снимени во форма на графичка трага на движење, цртеж). Според И.М. Сеченов, секоја идеја што се појавува во психата, секоја тенденција поврзана со оваа идеја, завршува со движење (буквално - „Секоја мисла завршува со движење“). Ако вистинското движење или намера не се изврши поради некоја причина, тогаш во соодветните мускулни групи се сумира одредена напнатост на енергија, неопходна за да се изврши движење на одговор (на претстава - мисла). На пример, сликите и мислите-перцепции кои предизвикуваат страв стимулираат напнатост во мускулните групи на нозете и во мускулите на рацете, што би било неопходно доколку одговорот на стравот е да се бега или да се брани со раце - да се удри, да се заштити. Тенденцијата на движење има насока во просторот: оддалечување, приближување, навалување, исправање, подигање, паѓање. При изработка на цртеж, лист хартија (или слика) претставува модел на простор и, покрај состојбата на мускулите, го фиксира односот со просторот, т.е. тренд кој се појавува.

Просторот, пак, е поврзан со емоционалното обојување на искуството и временскиот период: сегашност, минато, иднина. Тоа е поврзано и со ефективноста или идеално-менталниот план на психата. Просторот лоциран зад и лево од субјектот е поврзан со изминатиот период и неактивност (отсуство на активна врска помеѓу мисла-идеја, планирање и нејзино спроведување). Десната страна, просторот пред и горе се поврзани со идниот период и ефективноста. На листот (модел на простор), левата страна и дното се поврзани со негативно обоени и депресивни емоции, со неизвесност и пасивност. Десната страна (што одговара на доминантната десна рака) – со позитивно обоени емоции, енергија, активност, специфичност на дејствување. Покрај општите закони за психомоторна поврзаност и однос кон просторот, при толкување на тест материјалот се користат теоретски норми за работа со симболи и симболички геометриски елементи и фигури.

Постапка.

„Вие сте поканети да измислите и нацртате непостоечко животно, односно животно што никогаш не постоело и не постои никаде порано (не можете да користите ликови од бајките и цртаните филмови). И наречете го со непостоечко име“.

Обработка и толкување

1) Положба на цртежот на листот

Нормално, шаблонот се наоѓа по средната линија на вертикално поставен лист.

Најдобро е да земете бел или малку кремаст, несјаен лист хартија.

Користете средно мек молив; Не можете да цртате со пенкало или фломастер.

Позицијата на цртежот поблиску до горниот раб на листот (колку поблиску, толку поизразено) се толкува како висока самодоверба, како незадоволство од својата положба во општеството, непрепознавање од другите, како барање за напредување и признание. , и тенденција кон самопотврдување.

Позицијата на сликата во долниот дел е спротивен тренд: сомнеж во себе, ниска самодоверба, депресија, неодлучност, незаинтересираност за својата позиција во општеството, за препознавање, недостаток на тенденција за самопотврдување.

2) Централниот семантички дел на фигурата (главата или дел што ја заменува)

Главата е свртена надесно - стабилна тенденција кон активност, ефикасност: скоро сè што е обмислено, планирано, спроведено или барем почнува да се спроведува (ако дури и не е завршено). Субјектот активно продолжува кон спроведувањето на неговите планови и склоности.

Главата е свртена налево - склоност да размислува, да размислува. Ова не е човек од акција: само мал дел од неговите планови се реализираат или дури почнуваат да се реализираат. Честопати постои и страв од активно дејствување и неодлучност (опција: недостаток на склоност кон акција или страв од активност - треба дополнително да се одлучи).

Позицијата „цело лице“, т.е. главата е насочена кон личноста која црта (на себе), толкувана како егоцентризам. На главата има детали што одговараат на сетилните органи - уши, уста, очи. Значењето на деталите за „ушите“ е директно: интерес за информации, важноста на мислењата на другите за себе.

Дополнително, користејќи други показатели и нивна комбинација, се утврдува дали субјектот прави нешто за да добие позитивна оценка или само произведува соодветни емотивни реакции на оценките на другите (радост, гордост, огорченост, тага), без да го промени своето однесување. Малку отворената уста во комбинација со јазикот во отсуство на цртање на усните се толкува како поголема говорна активност (зборливост), во комбинација со цртање на усните - како сензуалност; понекогаш и двете заедно. Отворена уста без цртање на јазикот и усните, особено исцртана, се толкува како леснотија на страв и страв, недоверба. Уста со заби - вербална агресија, во повеќето случаи - одбранбена (грчи, насилници, е груба како одговор на негативна жалба, осуда, оценка). Децата и адолесцентите се карактеризираат со шема на исцртана, заоблена уста (страв, анксиозност).

Особено значење се придава на очите. Ова е симбол на вроденото човечко искуство на страв: тоа е нагласено со остриот цртеж на ирисот. Обрнете внимание на присуството или отсуството на трепките. Трепките - хистерично и демонстративно однесување; за мажи: женските карактерни црти со цртежот на зеницата и ирисот ретко се совпаѓаат. Трепките се исто така интерес за восхитување на другите за надворешната убавина и начинот на облекување, давајќи му на ова големо значење.

Зголемената (во однос на фигурата како целина) големина на главата укажува дека субјектот го вреднува рационалниот принцип (можеби ерудиција) во себе и оние околу него. Дополнителни детали, исто така, понекогаш се наоѓаат на главата: рогови - заштита, агресија. Одредете со комбинација со други знаци - канџи, влакна, игли - природата на оваа агресија: спонтана или одбранбено-реактивна. Пердувите се склоност кон самоукрасување и самооправдување, кон демонстративност. Грива, крзно, привид на фризура - сензуалност, нагласување на полот, а понекогаш и ориентација кон својата сексуална улога.

Врат - има сопствено мислење. Долгиот врат е показател за висока самоконтрола.

3) Носечки, потпорен дел од фигурата

Ова вклучува (нозе, шепи, понекогаш пиедестал). Цврстината на овој дел се смета во однос на големината на целата фигура и форма:

а) темелност, промисленост, рационалност на одлучувањето, патишта до заклучоци, формирање на судови, потпирање на суштински одредби и значајни информации; б) површност на судовите, несериозност во заклучоците и неоснованост на судовите, понекогаш импулсивно одлучување (особено во отсуство или речиси отсуство на нозе).

Присуството на добро исцртани раце укажува на отсуство на проблеми во комуникацијата, ако рацете се широко распоредени, како за прегратки, ова може да значи жед за комуникација; на лицето му недостасува. Ако рацете не се нацртани, тој не сака особено да комуницира, подобро е сам со себе.

Обрнете внимание на природата на поврзувањето на нозете со телото: точно, внимателно или невнимателно, слабо поврзани или воопшто не се поврзани - ова е природата на контролата врз расудувањето, заклучоците, одлуките. Ако нозете се пропорционални со телото и изгледаат стабилно, тоа значи дека лицето добро ја зазело својата позиција во општеството и се чувствува удобно. Ако нозете се премногу мали или, напротив, премногу долги и нестабилни, тоа може да значи кревкост на зафатената положба, чувство на несоодветност.

Униформност и еднонасочност на обликот на шепите, какви било елементи на потпорниот дел - усогласеност на судовите и ставовите во одлучувањето, нивната стандардност, баналност. Различноста во формата и положбата на овие детали е оригиналноста на ставовите и судовите, независноста и небаналноста; понекогаш дури и креативност (што одговара на необичната форма) или несогласување (поблиску до патологијата).

4) Делови кои се издигнуваат над нивото на фигурата

Тие можат да бидат функционални или украсни: крилја, дополнителни нозе, пипала, детали од школки, пердуви, лакови како кадрици, цветно функционални детали - енергијата на покривање на различни области на човековата активност, самодоверба, „саморазмножување“ со неделни и неселективно угнетување на другите или љубопитност, желба да се учествува во што е можно повеќе работи на другите, стекнување место на сонце, страст за нечии активности, храброст во претпријатијата (според значењето на Деталите за симболот - крилја или пипала, итн.). Детали за украсување - демонстративност, склоност да се привлече вниманието на другите, манири (на пример, коњ или неговата непостоечка сличност во облак од пердуви од паун).

Симболичното значење на опашката во цртежот на непостоечко животно во стандардни термини се разгледува од две позиции: проценка на нечии постапки, однос кон своето минато.

1. Во првиот случај, проценката на една личност за внатрешните (мисли) и надворешните (човечки дејства, дејства) форми на неговата активност се изразува со насоката на опашката на непостоечко животно. Ако опашката на непостоечко животно е насочена надесно, лицето во моментов размислува за своите постапки и постапки, оценувајќи ги резултатите од надворешните манифестации. Ако опашката на непостоечко животно е насочена лево, едно лице размислува за пропуштениот момент поради сопствената неодлучност, ги оценува резултатите од внатрешните манифестации. Во случај кога опашката на непостоечко животно е насочена нагоре (како цевка или морков), лицето е уверено во своите постапки и нивните резултати. Тој има оптимист, пријателски расположен и лесен карактер. Човекот има позитивна самодоверба и се стреми кон промени и подобрување. Ако опашката на непостоечко животно е насочена надолу (напика, паѓа надолу), лицето не е заинтересирано за само-развој. Тој е незадоволен од себе, депресивен, се сомнева во своите способности, жали за она што го направил (кажал или направил), се кае и доживува страв. Ова е песимист кој негативно ги оценува неговите постапки и постапки. Ако опашката на непостоечко животно е насочена директно, човекот е задоволен со сè во животот.

2. Во вториот случај (однос со минатото), толкувањето е дадено според големината на опашката. Ако опашката е голема, минатото на личноста тежи врз него и не му дава мир. Ако опашката е мала, минатото на личноста не му пречи многу.

3. Број на опашки. Ако непостоечко животно има неколку опашки, се дава исто толкување како во случајот со разгранета опашка, односно, тоа укажува на недоследноста на самодовербата или зависноста на една личност. Ако 2 опашки се свртени на страните и животното има големи уши, самодовербата на една личност силно зависи од мислењата на другите.

4. Метод на прикажување на опашката на непостоечко животно. Разгранета опашка укажува на зависност или недоследност на личноста во неговата самодоверба. Ако непостоечко животно има долга и грмушка опашка (може да има неколку од нив), лицето е задоволно со себе. Ако опашката е кратка и тенка, човекот не е многу сигурен во себе. Ако опашката е густа, тоа укажува на големо значење на сексуалната сфера.

6) Контури на сликата

Тие се анализираат со присуство или отсуство на испакнатини (како што се штитови, школки, игли), исцртување и затемнување на контурната линија. Ова е заштита од другите, агресивно - ако се прави во остри агли; со страв и вознемиреност - ако има затемнување, „замаглување“ на линијата на контурата; со страв, сомнеж - ако се постават штитови, „екрани“, линијата се удвојува. Насоката на таквата заштита е според просторната локација: горната контура на фигурата е против претпоставени, против лица кои имаат можност да наметнат забрана, ограничување или да извршат принуда, т.е. против старешините, родителите, наставниците, шефовите, менаџерите; долна контура - заштита од потсмев, непризнавање, недостаток на авторитет кај пониските подредени, помлади, страв од осуда; странични контури - недиференцирана претпазливост и подготвеност за самоодбрана од кој било ред и во различни ситуации; истото - елементи на „заштита“ лоцирани не по контурата, туку внатре во контурата, на самото тело на животното. На десната страна - повеќе во процесот на активност (реално), лево - повеќе одбрана на нечии мислења, верувања, вкусови.

7) Вкупна енергија

Се проценува бројот на прикажани детали - дали е само потребната количина за да се даде идеја за имагинарно непостоечко животно (тело, глава, екстремитети или тело, опашка, крилја итн.): со исполнет преглед, без засенчување и дополнителни линии и делови, едноставно примитивен преглед - или има дарежлив приказ на не само неопходни, туку и дополнителни детали што го комплицираат дизајнот. Според тоа, колку повеќе компоненти и елементи (покрај најпотребните), толку е поголема енергијата. Во спротивен случај - заштеда на енергија, астеничност на телото, хронична соматска болест (истото го потврдува и природата на линијата - слаба линија слична на пајажина, „движење молив на хартија“ без притискање). Обратниот карактер на линиите - задебелен со притисок - не е поларен: тоа не е енергија, туку вознемиреност. Треба да обрнете внимание на остро притиснати линии, видливи дури и на задниот дел од листот (конвулзивен, висок тон на мускулите на раката за цртање) - остра вознемиреност. Обрнете внимание и на кој детал, каков симбол е направен на овој начин (т.е. на што е прикачен алармот).

Проценка на природата на линијата (дуплирање на линијата, невнимание, невешт врски, „острови“ на линии што се преклопуваат, оцрнување на делови од цртежот, „замаглување“, отстапување од вертикалната оска, стереотипни линии итн.). Проценката се врши на ист начин како и при анализа на пиктограм. Истото - фрагментација на линии и форми, нецелосност, рапавост на цртежот.

9) Видови животни

Тематски, животните се поделени на загрозени, заканувачки и неутрални (слично на лав, нилски коњ, волк или птица, полжав, мравка или верверица, куче, мачка). Ова е став кон сопствената личност и нечие „јас“, идеја за сопствената позиција во светот, како да се идентификувате по значење (со зајак, бубачка, слон, куче итн.). Во овој случај, животното што се црта е претставник на личноста што црта.

Споредување на животното што е привлечено со личност, почнувајќи со ставање на животното во положба да оди исправено на две нозе, наместо на четири или повеќе, и завршувајќи со облекување на животното во човечка облека (панталони, здолништа, лакови, ремени, фустани) , вклучувајќи ја и сличноста на муцката со лицето, нозете и шепите со рацете, укажува на инфантилност, емоционална незрелост, според степенот на сериозноста на „хуманизацијата“ на животното. Механизмот е сличен на алегориското значење на животните и нивните ликови во бајките, параболите итн.

10) Агресивност

Степенот на агресивност се изразува со бројот, локацијата и природата на аглите на цртежот, без оглед на нивната поврзаност со одреден детал на сликата. Особено значајни во овој поглед се директните симболи на агресија - канџи, заби, клунови. Треба да обрнете внимание и на акцентот на сексуалните карактеристики - вимето, брадавиците, градите со хуманоидна фигура итн. Тоа е однос кон полот, дури и до точка на фиксација на проблемот со сексот.

Фигурата на круг (особено еден празен) симболизира и изразува склоност кон тајност, изолација, затвореност на внатрешниот свет, неподготвеност да се даде информација за себе на другите и на крајот, неподготвеност да се тестира. Ваквите бројки обично даваат многу ограничени податоци за анализа.

Обрнете внимание на случаите на монтирање на механички делови во телото на „животно“ - поставување на животното на пиедестал, тракторски или резервоарски патеки, статив; прицврстување на пропелер или пропелер на главата; монтирање електрична светилка во окото, а во телото и екстремитетите на животното - рачки, клучеви и антени. Ова е забележано почесто кај пациенти со шизофренија и длабоки шизоиди.

11) Креативни можности

Тие обично се изразуваат со бројот на елементите комбинирани во фигурата: баналноста, недостатокот на креативност добиваат форма на „готово“ постоечко животно (луѓе, коњи, кучиња, свињи, риби), на кое само „подготвен направен“ е прикачен постојниот дел за нацртаното животно да стане непостоечко - мачка со крилја, риба со пердуви, куче со пердуви итн. Оригиналноста се изразува во форма на конструирање фигура од елементи, а не од цели празни места.

12) Наслов

Може да изрази рационална комбинација на семантички делови (летечки зајак, „хипер мачка“, „флај жер“ итн.). Друга опција е зборообразување со книга-научна, понекогаш латинска наставка или завршеток („ratoletius“ итн.). Првата е рационалност, специфичен став во ориентација и адаптација; вториот е демонстративноста, насочена главно кон демонстрација на сопствената интелигенција, ерудиција и знаење. Има имиња кои се површни и звучни без никакво разбирање („лјалие“, „лиошана“, „грејтер“ итн.), што означуваат несериозен однос кон другите, неможност да се земе предвид сигнал за опасност, присуство на афективни критериуми. во основата на размислувањето, преовладувањето на естетските елементи во судовите над рационалните.

Забележани се иронични и хумористични имиња („риночурка“, „земја на меурчиња“ итн.) - со соодветно ироничен и снисходлив однос кон другите. Детските имиња обично имаат елементи што се повторуваат („tru-tru“, „lyu-lyu“, „cous-cous“ итн.). Тенденцијата за фантазирање (обично од одбранбена природа) обично се изразува со издолжени имиња („аберосинотиклирон“, „гулобарниклета-миешинија“ итн.).

Предмет бр.1. Толкување.

Предметот е студент.

Возраст - 19 години.

Женски род.

Датум – 23.02.2016.

1) Цртежот се наоѓа на дното на листот (хоризонтално) и укажува на ниска самодоверба, несигурност, депресија, незаинтересираност за нечија позиција во општеството, а исто така укажува на недостаток на тенденција кон самопотврдување.

2) Главата на животното е малку свртена надесно, гледајќи ја личноста што црта. Зборува за тенденција кон размислување и размислување, како и за егоцентризмот на субјектот.

Големите уши може да значат дека субјектот е заинтересиран за дојдовните информации, како и за големата важност на мислењата на другите.

Исцртана уста на животно покажува дека субјектот е плашлив и вознемирен поради некоја причина.

Присуството на трепките открива хистерични и демонстративни обрасци на однесување, интерес за восхитување на другите во изгледот и начинот на убаво облекување.

Долгиот нос може да укаже на некаква заштитна бариера или, обратно, агресивност кон другите луѓе.

3) Детали за телото. Животното има необични детали во форма на некои пердуви или крзно по телото. Присуството на овие укажува на енергијата на покривање на различни области на човековата активност, самодовербата на субјектот, љубопитноста, желбата да учествува во што е можно повеќе активности за оние околу него, како и желбата да заземе место за себе „под Сонцето." Тоа може да укажува на демонстративен модел на однесување, маниризам и тенденција за привлекување внимание. Сепак, треба да се забележи дека овие детали го опкружуваат телото на животното, што исто така може да укаже дека субјектот поставува некаква бариера што го штити од другите, недиференцијална опасност однадвор. Или за подготвеноста на субјектот за самоодбрана, на пример, во конфликт, активност и во одбрана на своето мислење.

Има силен притисок со молив во пределот на увото, што укажува на вознемиреност на субјектот за мислењата на другите за него, како што беше споменато претходно.

Мустаќите кај животните исто така ја потврдуваат склоноста кон општа анксиозност.

Сличноста на животно со личност (исправено одење) зборува за инфантилност и емоционална незрелост.

Тенденцијата на кругот на цртежот, како што е потврдено од насоката на рацете на животното, укажува на тајноста на испитаникот, блискоста на неговиот внатрешен свет од другите.

Предмет бр.2. Толкување.

Предметот е студент.

Возраст - 20 години.

Женски род.

Датум – 23.02.2016.

1) Положбата на цртежот поблиску до горниот раб на листот (правецот на телото и главата на животното кон врвот) се толкува како висока самодоверба, како незадоволство од својата положба во општеството, непрепознавање од други, како барање за напредување и признавање, тенденција кон самопотврдување.

2) Положбата на главата кон гледачот се толкува како егоцентризам.

Неизвлечените ириси или нивното отсуство во овој случај на сликата укажува дека субјектот не покажува знаци на општа вознемиреност.

Има дополнителни детали за главата на животното - бујна грива со две бои. Може да се толкува двосмислено. Од една страна, гривата, крзното и слична фризура укажуваат на сензуалност, нагласувајќи го нечиј пол, а понекогаш и ориентација кон сексуалната улога. Меѓутоа, на оваа слика таа е остра, разбушавена и мрачна во споредба со другите бои на животното, што исто така може да укаже на склоност кон заштита или агресивност од другите.

Присуството на влакна како такво кај животното исто така има различно толкување, откривајќи ја добрата природа на субјектот и нежноста на карактерот.

3) Скриените делови на нозете и рацете или нивното отсуство укажува на површност на судовите на субјектот, несериозност во заклучоците и неоснованост на судовите, понекогаш импулсивност при донесување одлуки.

Едноширеноста на нозете укажува на усогласеноста на судовите и ставовите при одлучувањето, нивната стандардност и баналност.

Деталите за украсување (во овој случај на телото на животното) се показател за демонстративност, тенденција да се привлече вниманието на другите и манири.

4) Опашката на животното е свртена надесно, што укажува на ставот на субјектот кон неговите постапки и однесување. Тоа може да укаже дека тој моментално размислува за своите постапки и постапки, оценувајќи ги резултатите од надворешните манифестации.

Долгата и бушава опашка на животното покажува дека субјектот е задоволен со себе.

Издолжениот врат на животното укажува на добра контрола на субјектот над себе.

5) Името на животното не е комплицирано и се состои од различни имињапостоечки зборови, што зборува за рационалност, специфичен однос кон ориентација и адаптација.

Предмет бр.3. Толкување.

Предметот е студент.

Возраст - 20 години.

Пол Машки.

Датум – 25.02.2016.

1) Позицијата на фигурата е во средината, што ни овозможува да заклучиме дека самодовербата на личноста е во просечни граници.

2) Положба на главата „цело лице“, т.е. главата е насочена кон личноста која црта (на себе), толкувана како егоцентризам на личноста. Не постои остар цртеж на ирисот, што укажува на тоа дека личноста не се карактеризира со анксиозност од која било причина.

Преголемото торзо во споредба со главата значи дека субјектот премногу ги цени физичките квалитети, без да им придава големо значење на интелектуалните.

Неисцртаната уста може да укаже дека личноста не сака многу да зборува или да комуницира.

3) Површноста на пресудите, несериозноста во заклучоците и неоснованоста на пресудите, понекогаш импулсивноста на посвојувањето се означени со отсутни или речиси отсутни нозе, кои, згора на тоа, се слабо поврзани со телото - ова е природата на контролата врз расудувањето, заклучоците, одлуки. Тие се толкуваат и како показател за кревкоста на окупираната позиција, чувство на несоодветност.

4) Некој привид на крилја или раце, што може да се види на сликата на ова животно, зборува за висока енергија во покривање на различни области на човековата активност, самодоверба, „самопропагирање“ со неделикатно и неселективно угнетување на другите или љубопитност, желба за учество во што е можно повеќе работи на другите, стекнување место на сонце, страст за нечии активности.

5) Субјектот не покажува знаци на силна вознемиреност, бидејќи На сликата нема јасно и силно засенчување.

6) Фигурата на кругот симболизира и изразува склоност кон тајност, изолација, затвореност на внатрешниот свет, неподготвеност да се даваат информации за себе на другите и конечно, неподготвеност да се тестира.