Смрт на службеник - анализа на делото. А.П. Чехов „Смрт на службеник“. Тема, идеја, главни ликови на делото - Есеи, Апстракти, Извештаи Карактеристики на работната смрт на службеник

Една од раните приказни на А.П. „Смртта на службеникот“ на Чехов беше објавена во 1883 година, кога малку познат писател под псевдонимот „Антоша Чехонте“ беше објавен во хумористични списанија, објавувајќи десетици кратки смешни приказни, кој уживаше постојан успех кај читателите.

Позадината на приказната е следна. Еднаш, добар пријател на семејството на Антон Павлович, писател и менаџер на московските театри, Владимир Петрович Бегичев, раскажа смешна приказна за тоа како едно лице кивало на друго во театарот за време на претставата. Згора на тоа, овој факт го возбуди толку многу што следниот ден дојде да побара прошка за вчерашниот срам. Тие се смееја на приказната и заборавија на неа. Но, не Антон Павлович. Дури и тогаш, во неговата имагинација, се роди ликот на Иван Дмитриевич Червјаков во цврсто затворена униформа и генерал Бризхалов. Резултатот од раскажаната приказна беше расказот „Смртта на службеникот“ што се појави на страниците на списанието „Осколки“ со поднаслов „Случај“.

Анализа на приказна

Делото е напишано во духот на реализмот, кој стана широко распространет во Русија во втората половина на 19 век. Приказната беше вклучена во збирката „Шарени приказни“. Писателот овде го комбинира реализмот со конвенцијата. Ова е јасно видливо на почетокот на делото и на неговиот крај, кога исмејувањето на смртта е несоодветно.

Идеолошката содржина на приказната е тема на малиот човек, протест против самопотиснувањето и самопонижувањето на поединецот. Иван Дмитриевич Червјаков е помладиот брат на „стационарот“ Самсон Вирин. Секогаш понижен и збунет без посебна причина. Во својата приказна, Чехов буквално чука во умот на читателот, повикувајќи го да истисне „роб капка по капка“.

Заговор

Заплетот на заплетот може да изгледа целосно без никакво значење, ако не за неговиот понатамошен развој и сосема неочекуван крај. Додека беше во театарот, службеникот Иван Дмитриевич Червјаков кивна на ќелавата глава на генералот што седеше напред и, како што му се чинеше, го незадоволи.

Откако еднаш се извини, тој не беше задоволен со ова и почна буквално да го прогонува генералот со своите извинување. Му се чинеше дека не е задоволен од неговото извинување. Генералот, на почетокот, сосема смирено и поволно го прифати извинувањето на службеникот. Но, бескрајно гонет од Червјаков, тој конечно експлодира и вреска по него. По што Иван Дмитриевич дошол дома, легнал на креветот и починал.

Херои

Овде има само два главни лика: ситен функционер со гласно презиме, Иван Дмитриевич Червјаков и граѓанскиот генерал Бриџалов. Главниот лик е, се разбира, Червјаков. Чехов покажува колку човек може да биде патетичен и апсурден, на каква ропска држава може да се сведе. Секој пат кога ќе му се извини на генералот, тој доброволно се откажува од човечкото достоинство. Се чини дека би било полесно да се извините на личноста која љубезно го прифатила вашето извинување и сето тоа треба да заврши тука. Не, треба да се натерате да одите и повторно да се извините.

За него ова не е само непријатен срам. Не! Ова е напад на бирократската хиерархија. ВО во овој случајГенералот Бриџалов предизвикува повеќе симпатии. На крајот на краиштата, на почетокот тој одговори прилично пристојно на извинувањето на Червјаков. Но, во главата му остана принципот дека почитувањето на личностите е свето, речиси основата општествено постоење, според неговиот ум, генералот очигледно морал да одржи церемонија за да го прифати неговото извинување. И дури е огорчен што генералот е толку невнимателен на неговите извинувања. Самиот генерал ни се чини дека е сосема добро воспитан човек. Сосема е разбирлив податокот дека тој му викал на Червјаков на крајот од приказната. Веројатно не секој можеше да издржи таков прогон.

Приказната се вика „Смртта на службеникот“. Овде има длабоко значење дека не умрел човек, туку службеник за кого почитувањето на чинот е основа на животот. Неговата смрт не предизвикува многу сочувство или трагедија. Ако овој службеник порасна на одредени височини, тогаш насекаде по неговиот пат ќе ја промовираше идејата за почитување на чинот, подигајќи го својот вид. Затоа Чехов безмилосно го убива. Во своето излагање, Червјаков не умре од страв или од неподносливо понижување. бр. За него е неподносливо да сфати дека неговата желба да служи, да се извини, не е прифатена на достоен начин. И тој умира. Убивајќи го, Чехов на тој начин изрекува казна за сето она што го персонифицира Червјаков.

Категорија: Анализа на песни, дела

Предмети

Преиспитувајќи ја традиционалната тема на „малиот човек“, кој доаѓа од Пушкин, Гогољ, Тургењев и раниот Достоевски, Чехов во исто време продолжува и го развива хуманистичкиот патос на оваа насока во нови услови. Како „Агентот на станицата“ на Пушкин, „Шинелот“ на Гогољ и „Сиромашните луѓе“ на Достоевски, делата на Чехов се полни со протести против потиснувањето и искривувањето човечка личност, во нови историски услови уште побемилосрдни и пософистицирани. Во исто време, приказната го прикажува предметот на потсмев како ситен функционер кој е злобен и жолчен кога никој не го принудува.

Идеја

Во приказната на Чехов, центарот на приказната обично не е лик или идеја, туку ситуација - необична случка, анегдота. Покрај тоа, случајот е далеку од случаен - нагласува одредени обрасци на живот, суштината на карактерот. Чехов имаше генијална дарба да забележува во реалноста такви ситуации во кои ликовите ќе се откриваат не само до максимум, туку и со исцрпна комплетност, и како социјални и етички типови, и како луѓе со психологија и начин на однесување својствен само за нив.

Во расказот „Смртта на еден службеник“, писателот покажа како ситниот службеник Червјаков, кој се наоѓа во понижена положба, не само што не се стреми да излезе од тоа, туку и самиот прогласува ропско однесување, што стана предмет на потсмев во приказната. Чехов се залагаше за високи морални идеали.

Главни ликови

Во приказната има два главни лика. Еден од нив е генерал кој игра споредна улога и само реагира на постапките на херојот. Генералот е лишен од име и патроним, и тоа е природно, бидејќи го гледаме низ очите на Червјаков, а тој ја гледа само униформата (овој збор често се повторува во текстот) на важна личност. Не дознаваме ништо значајно за генералот, но очигледно е дека тој, исто така, кршејќи ја традицијата, е похуман од „понижениот и навредениот“ Червјаков. Едно е јасно: ликовите во приказната зборуваат различни јазици, имаат различна логика и разбирање - дијалогот меѓу нив е невозможен.

Вториот лик - официјалниот Червјаков - е предмет на потсмев во приказната. Традиционално во руската литература тоа беше „мала“, сиромашна, „понижена и навредувана“ личност која предизвикува сочувство кај читателот. Чехов, со своето неискоренливо чувство за слобода, се обиде да го надмине ова клише. Тој му напиша на својот брат Александар во 1885 година (по создавањето на приказната „Смртта на еден службеник“) за „малите“ луѓе: „Дајте ми ги вашите угнетени колегиумски матичари! Не можете само да помирисате дека оваа тема веќе е застарена и ве тера да зевате? И каде во Азија ги наоѓате маките што ги доживуваат чиношите во вашите приказни? Навистина ви велам, страшно е дури и да се прочита! Сега е пореално да се прикажат колегиумски регистратори кои не дозволуваат нивните екселенции да живеат“. Малиот човекЧервјаков овде е и смешен и патетичен во исто време: тој е смешен поради неговото апсурдно инсистирање, тој е патетичен затоа што се понижува себеси, откажувајќи се од сопствената човечка личност, човечкото достоинство.

Категорија: Подготовка за државен испит

Време и историја на создавање

Приказната „Смртта на еден службеник“ првпат беше објавена во списанието „Осколки“ во 1883 година со поднаслов „Случајот“. Вклучено во колекцијата „Мотли приказни“.

Помал службеник, Иван Дмитрих Червјаков, ја гледаше претставата „Ѕвона од Корневил“ и кивна. Тој се извини, но, на негов ужас, виде дека граѓанскиот генерал што седеше пред него си ги брише ќелавата глава и вратот со ракавица, бидејќи Червјаков случајно го испрскаше со спреј. Червјаков е замрзнат од ужас. За време на паузата повторно му се извинува на генералот, кој иритирано го прифаќа извинувањето.

Но, овој инцидент го прогонува Червјаков. Доаѓа на должноста на генералот за повторно да се извини. Повторно добива рамнодушност како одговор и решава да му напише писмо на генералот. Но, тој се предомислува и повторно оди кај генералот со извинување. Тој збеснат од неговата наметливост, му вика и му наредува да излезе. Червјаков не можеше да поднесе такво „карање“ на еден генерал, дојде дома, легна на софата, без да ја соблече униформата и умре.

Поетика, композиција, идеја

Жанрот на делото е расказ. Делото е многу мало по обем, има јасно дефиниран состав, од кој секој дел носи важно семантичко оптоварување.

Првите две реченици се излагање на приказната: „Една убава вечер, исто толку прекрасен извршител, Иван Дмитрих Червјаков, седна на вториот ред на столчиња и гледаше низ двоглед во Ѕвоните на Корневил“. Гледаше и се чувствуваше на врвот на блаженството“.

Овој фрагмент содржи важни информации: херојот на приказната е мал човек, малолетно лице. Иронијата на авторот се слуша и во двапати повторениот збор „убаво“ и во зборот „на врвот на блаженството“, кој јасно претерано и потсмешливо ја пренесува состојбата на извршителот.

Зад овој притисок на „убавината“ чекаме неочекуван пресврт, а потоа следи: „наеднаш“ - службено кивање: „Лицето му се збрчка, очите му се превртеа, дишењето му престана... го тргна двогледот од очите, се наведна и... апчи!!!“

Оваа епизода е почеток на конфликтот. Комичната природа на ситуацијата е зајакната со коментарот на авторот: „Сите киваат“.

Следно се расплетува“ внатрешен конфликт„: Червјаков разбира дека „се загрижува“ не само личност, туку генерал. Од овој момент, тој не само што престанува да биде „на врвот на блаженството“, туку со секоја наредна епизода тој се лизга во бездната на свесноста за неговата човечка безначајност. „Електричната енергија од ранг“ има неодоливо влијание врз него. Токму овој страв од повисок ранг и свесноста за неговата безначајност на крајот доведува до неговата смрт.

Червјаков сега ќе оди да го „објасни“ својот престап, бидејќи генералот „нестрпливо ја мрдна долната усна“, а „Червјаков виде злоба во неговите очи“.

Неговите постапки сега се водени од страв. Понатамошното однесување на службеникот е апсурдно.

Апсурдноста на ситуацијата се зголемува: „Следниот ден Червјаков облече нова униформа, ја скрати косата и отиде кај Бриџалов да објасни...“

Овие детали за подготовка за разговор со генералот, нагласени од Чехов, даваат живописен опис на состојбата на неговиот херој: за него ова е свечен момент на одлучување за неговата идна судбина.

Со секое следно извинување од Червјаков, сè поиритираната реакција на генералот го прави објаснувањето сè поневозможно. Червјаков, со манична упорност, сака да се „објасни“, бидејќи само по „вистинското“ простување ќе може да си го врати мирот на умот.

„Бунтот“ на Червјаков изгледа комично кога генералот уште еднаш го разоткрива, сомневајќи се на исмејување на искрената сервилност на службеникот: „Какво потсмев има? - помисли Червјаков. - Тука воопшто нема потсмев! Генерал, тој не може да разбере! Кога ќе се случи ова, повеќе нема да се извинувам на оваа помпа! По ѓаволите со него! Ќе му напишам писмо, но нема да одам! Боже, нема!“

Но, тој не можеше да ги измисли буквите - интелектуалните способности на службеникот беа смртно погодени од стравот од висок ранг.

Врвот на приказната е последното патување на Червјаков кај генералот со извинување за неговото неволно кивање. Плачот на лут генерал на службеникот му изгледа како страшен шок, бесрамна неправда што неговата понижена свест не може да ја поднесе. Доаѓа прекинот - смртта на службеникот.

Исходот од оваа безначајна ситуација е исто така смешен и апсурден: човек не умира од такви ситници (неуспешно киваше, не се извини доволно убедливо, се најде во непријатна ситуација со надредена личност итн.). Но, веќе во насловот „Смртта (не на личност!) на службеникот“, Чехов нагласува дека тоа е можно токму во случај на службеник кој изгубил други животни насоки и вредности, освен официјалните.

Делото на Чехов не е приказна за исчезнувањето на единствена човечка индивидуалност, туку за престанокот на функционирањето на запчаникот на некој бездушен механизам.

Писателот ја преувеличува ситуацијата, ликот на херојот, ја нагласува неговата „рептилна“ природа со кажувачко презиме.

Приказната го содржи стрипот, претворајќи се во акузаторно: уништување на човечкото во човекот, отсуство на живот на духот, замена на животот со „функционирање“ како запчаник. државен механизам- ова е подложено на остра осуда од писателот. Ова е идејата на приказната „Смрт на службеник“.

Историјата на создавањето на делото на Чехов „Смртта на службеникот“

„...Неверојатен ум блесна и исчезна во руската литература, бидејќи само многу паметни луѓе можат да измислат и кажат добар апсурд, добра шега, оние чиј ум „треперува низ сите вени“, напиша И.А. Бунин за талентот на Чехов. Л.Н. Толстој рече за него: „Чехов е Пушкин во проза“. Овие зборови значеа најсилниот уметнички впечаток што го остави прозата на Чехов, што беше изненадувачки по својата краткост и едноставност.
Според мемоарите на Чехов, заплетот на приказната „Смрт на службеник“ му го кажал на Антон Павлович од Бегичев. Беше едноставно: некој човек, кој невнимателно киваше во театарот, следниот ден дојде кај странец и почна да се извинува што му нанел проблеми во театарот. Смешна анегдотска случка.
„Смртта на службеникот“ се однесува на таканаречените рани приказни на писателот. Објавено во 1883 година со поднаслов „Случајот“. „Смртта на еден службеник“, како и другите раскази на писателот, авторот ги вклучи во збирката „шарени приказни“ од 1886 година. Сите овие дела ја откриваат темата на „малиот човек“.

Вид, жанр, креативен методна анализираната работа

Пред да дојде А.П. во руската литература. Чехов верувал дека малата епска форма е „расцеп“ од големата (романска) форма: „поглавје откината од роман“, како што вели В.Г. Белински за приказната. Разликите помеѓу романот и приказната (како што се нарекуваше приказната) беа одредени само според бројот на страници. Чехов, според Л.Н. Толстој, „создаде нови, сосема нови... форми на пишување за целиот свет...“.
Приказната „Смртта на службеникот“ е напишана во жанрот „скица“. Кратко е хумористична приказна, слика од животот, чија комедија се состои во пренесување на разговорот на ликовите. Чехов го подигна скечот на ниво на голема литература. Главната работа во сцената е говорот на ликовите, кој е веродостојно секојдневен и во исто време смешен. Насловот игра важна улога и зборување имињаликови.
Така, проблемот на приказната „Смртта на службеникот“ е наведен во самиот наслов, кој претставува комбинација на спротивставени концепти. Службеникот е службеник, облечен во униформа закопчана со сите копчиња (ова важи и за неговите чувства); како да е лишен од живите движења на душата, и одеднаш - смртта, иако тажна, сепак е чисто човечко својство, што е контраиндицирано за службеник, таква е сликата што ја има за него. Делото на Чехов, може однапред да се претпостави, е приказна не за исчезнувањето на човековата индивидуалност, туку за престанокот на функционирањето на еден функционер, еден вид бездушен механизам. Во приказната не умира толку личноста, туку неговата надворешна обвивка.
Приказната во целина е напишана во рамките на критичкиот реализам. Сепак, во втората половина од приказната, однесувањето на Червјаков ги надминува границите на секојдневната веродостојност: тој е премногу кукавички, премногу досаден, тоа не се случува во животот. На крајот, Чехов е целосно остар и отворен. Со ова „умре“ тој ја изнесува приказната надвор од опсегот на секојдневниот реализам. Затоа, оваа приказна се чувствува како доста хумористична: смртта се доживува како несериозност, конвенција, откровение на техника, потег. Писателот се смее, игра и не го сфаќа сериозно зборот „смрт“. Во судирот на смеата и смртта, смеата триумфира. Тоа го одредува целокупниот тон на работата. Така смешноста на Чехов се претвора во обвинувачка.

Предмети

Преиспитувајќи ја традиционалната тема на „малиот човек“, кој доаѓа од Пушкин, Гогољ, Тургењев и раниот Достоевски, Чехов во исто време продолжува и го развива хуманистичкиот патос на оваа насока во нови услови. Како „Агентот на станицата“ на Пушкин, „Шинелот“ на Гогољ и „Сиромашните луѓе“ на Достоевски, делата на Чехов се полни со протест против потиснувањето и искривувањето на човековата личност, која во новите историски услови е уште побемилосрдна и пософистицирана. Во исто време, приказната го прикажува предметот на потсмев како ситен функционер кој е злобен и жолчен кога никој не го принудува.

Идејата за анализираната работа

Во приказната на Чехов, центарот на приказната обично не е лик или идеја, туку ситуација - необичен инцидент, анегдота. Покрај тоа, случајот е далеку од случаен - нагласува одредени обрасци на живот, суштината на карактерот. Чехов имаше генијална дарба да забележува во реалноста такви ситуации во кои ликовите ќе се откриваат не само до максимум, туку и со исцрпна комплетност, и како социјални и етички типови, и како луѓе со психологија и начин на однесување својствен само за нив.
Во расказот „Смртта на еден службеник“, писателот покажа како ситниот службеник Червјаков, кој се наоѓа во понижена положба, не само што не се стреми да излезе од тоа, туку и самиот прогласува ропско однесување, што стана предмет на потсмев во приказната. Чехов се залагаше за високи морални идеали.

Главни ликови

Анализата на делото покажува дека во приказната има два главни лика. Еден од нив е генерал кој игра споредна улога и само реагира на постапките на херојот. Генералот е лишен од име и патроним, и тоа е природно, бидејќи го гледаме низ очите на Червјаков, а тој ја гледа само униформата (овој збор често се повторува во текстот) на важна личност. Не дознаваме ништо значајно за генералот, но очигледно е дека тој, исто така, кршејќи ја традицијата, е похуман од „понижениот и навредениот“ Червјаков. Едно е јасно: ликовите во приказната зборуваат различни јазици, имаат различна логика и разбирање - дијалогот меѓу нив е невозможен.
Вториот лик, официјалниот Червјаков, е предмет на потсмев во приказната. Традиционално во руската литература тоа беше „мала“, сиромашна, „понижена и навредувана“ личност која предизвикува сочувство кај читателот. Чехов, со своето неискоренливо чувство за слобода, се обиде да го надмине ова клише. Тој му напиша на својот брат Александар во 1885 година (по создавањето на приказната „Смртта на еден службеник“) за „малите“ луѓе: „Откажете се од вашите угнетени колегиумски матичари! Не можете само да помирисате дека оваа тема веќе е застарена и ве тера да зевате? И каде во Азија ги наоѓате маките што ги доживуваат чиношите во вашите приказни? Навистина ви велам, страшно е дури и да се прочита! Сега е пореално да се прикажат колегиумски регистратори кои не дозволуваат нивните екселенции да живеат“. Малиот човек Червјаков овде е и смешен и тажен во исто време: смешен поради неговата апсурдна упорност, патетично затоа што се понижува себеси, откажувајќи се од сопствената човечка личност, човечко достоинство.

Заплет и состав на делото

Во приказната на Чехов, еден од учесниците во настаните излегува дека е помал функционер, другиот - генерал. Презимето на службеникот - Червјаков - зборува само за себе, нагласувајќи го понижувањето на извршителот Иван Дмитриевич (функционерот задолжен за економски прашања и надзор на надворешниот ред во канцеларијата). Оваа почетна ситуација доведува до традиционален конфликт. Генералот лаеше по малиот, беспомошен, зависен човек - и го уби. Во Чехов, генералот всушност му извика на службеникот, како резултат на што: „Нешто му се откачи во стомакот на Червјаков. Не гледајќи ништо, не слушајќи ништо, тој се вратил назад до вратата, излезе на улица и се мачи... Пристигнувајќи автоматски дома, без да ја соблече униформата, легнал на софата и... починал“.
Така, се појавува навидум позната шема на заплетот. Сепак, се случуваат и значајни промени. За почеток, генералот му лаеше на својот посетител само кога го возеше со сè повеќе посети, сè повеќе нови објаснувања и сето тоа на иста тема, до целосна исцрпеност, а потоа до бес.
Тој не изгледа како патетична, зависна личност или службеник. На крајот на краиштата, тој му пречи на генералот со извинувањата не затоа што зависи од него. Воопшто не. Тој се извинува, така да се каже, од принципиелни причини, верувајќи дека почитувањето на личностите е света основа на општественото постоење и е длабоко обесхрабрен што неговото извинување не е прифатено. Кога генералот уште еднаш го мавна, забележувајќи: „Само се смеете, господине!...“ - Червјаков сериозно се налути. „Какво потсмев има? - помисли Червјаков. - Тука воопшто нема потсмев! Генерал, не може да разбере!“ Така, Червјаков фундаментално се разликува од неговите претходни книжевни колеги. Светогледот на Червјаков содржи неочекуван, комичен пресврт на традиционалната тема и шема на заплетот. Излегува дека Червјаков воопшто не умира од страв. Драмата на човекот е во тоа што тој не можеше да го поднесе газењето на принципите кои му беа свети, и тоа не од некој, туку од славна личност, генерал. Червјаков не можеше да го поднесе ова. Така, под перото на Чехов, една безопасна анегдота се развива во сатира за преовладувачките морали и обичаи.

Уметничка оригиналност на анализираното дело

Во историјата на руската литература А.П. Чехов влезе како мајстор на малиот жанр. Името на писателот е поврзано со формирање на сатирична приказна, чиишто дефинирачки карактеристики беа лаконизмот и афоризмот.
Самиот наслов „Смрт на службеник“ содржи главната идејадела: спротивставување на ранг и човек, единство на комичното и трагичното. Содржината на приказната остава силен уметнички впечаток поради својата краткост и едноставност. Познато е дека Чехов се придржувал до идејата: „да се пишува со талент, односно накратко“. Малиот обем на делото и неговата екстремна краткост ја одредуваат посебната динамичност на приказната. Оваа посебна динамика е содржана во глаголите и нивните форми. Преку вербалниот вокабулар се развива заплетот, а се дадени и карактеристиките на ликовите; иако, се разбира, писателот користи и други уметнички техники.
Во приказната, ликовите имаат презимиња што кажуваат: Червјаков и Бриџалов. Службеникот Червјаков служи како извршител. Значењето на овој збор е дискутирано погоре. Второто значење на овој збор (во речниците е означен како застарен) е следното: извршител - тој што го извршил извршувањето, односно казнувањето или го надгледувал. Денес ова значење се перцепира како главно, бидејќи претходното (помлад службеник во канцеларијата) веќе е заборавено. И фразата извршител Червјаков е избрана по принципот на комичен контраст, карактеристичен за Чехов: извршител (односно извршување казна) и одеднаш смешно презиме... Червјаков.
Според писателот, литературно дело„Тоа треба да даде не само мисла, туку и звук... здрав впечаток“. Во приказната ова е буквално звучен впечаток - „Но наеднаш лицето му се збрчка, очите му се превртеа, дишењето му престана... го тргна двогледот од очите, се наведна и... апчи!!! Киваше, како што гледате“ - предизвикува комичен ефект.
ВО мала приказнаДолгите описи и внатрешните монолози се невозможни, па затоа уметничките детали доаѓаат до израз. Деталите се тие што носат огромно семантичко оптоварување кај Чехов. Буквално една фраза може да каже сè за една личност. Во последната реченица од расказот „Смртта на службеникот“, авторот практично објаснува сè: службеникот „доаѓајќи дома механички, без да ја соблече униформата, легнал на софата и... починал“. Униформата, оваа службена униформа, како да му порасна. Стравот од повисок чин уби човек.
Во расказот „Смрт на службеник“, позицијата на авторот не е јасно изразена. Се добива впечаток на објективност и индиферентност на Чехов кон она што се случува. Нараторот не ги оценува постапките на херојот. Тој ги исмева, оставајќи му на читателот да донесе свои заклучоци.

Значењето на делото

Антон Павлович Чехов е еден од најголемите руски класични писатели. Тој е познат како мајстор за реалистичко раскажување приказни. Самиот писател го рече ова: ФикцијаЗатоа се нарекува уметнички затоа што го прикажува животот онаков каков што навистина е“. Вистината на животот го привлече пред се. Главната тема на работата на Чехов (како Толстој и Достоевски) беше внатрешен светлице. Но, уметничките методи и уметничките техники што писателите ги користеле во својата работа се различни. Чехов со право се смета за мајстор кратка приказна, минијатурни новели. Во текот на многу години работа во хумористични списанија, Чехов ја усоврши својата вештина како раскажувач и научи да ја вклопи максималната содржина во мал том.
Откако се појави приказната „Смртта на еден службеник“, многу критичари рекоа дека Чехов составил некаква апсурдна приказна што немала никаква врска со животот. Ситуацијата, навистина, писателот ја доведува до апсурдност, но токму тоа ни овозможува подобро да ги согледаме апсурдите на самиот живот, во кој владее сервилност, почитување, обожение на претпоставените и паничен страв од нив. Според М.П. Чехов, братот на писателот, во Бољшој театарот се случи вистински инцидент сличен на опишаниот, но не е јасно дали тоа му било познато на Чехов. Уште една работа е позната: во јануари 1882 година, Чехов добил писмо од неговиот познаник од Таганрог А.В. Петров, кој рече: „Во пресрет на Божиќ... нашиот поштар (познат монструм и педант) му се заканил на еден службеник (постариот сортирач К.Д. Шчетински) дека ќе му суди, се чини, за нарушување на дисциплината, со еден збор. , за лична навреда; а тој безумно, откако се обиде да побара прошка, ја напушти канцеларијата и во градската градина... неколку часа пред Матин и се обеси...“ Со други зборови, Чехов успеа да рекреира типична, иако апсурдна ситуација.
„Руските критичари напишаа дека ниту стилот на Чехов, ниту неговиот избор на зборови, ниту нешто друго сведочат за посебната литературна грижа со која биле опседнати Гогољ, Флобер или Хенри Џејмс. Неговиот вокабулар е сиромашен, неговите комбинации на зборови се банални; сочен глагол, придавка за оранжерии, епитет во кремаста нане, донесен на сребрен послужавник - сето тоа му е туѓо. Тој не беше вербален виртуоз како Гогољ; неговата Муза беше облечена во секојдневен фустан. Затоа, добро е да се наведе Чехов како пример за фактот дека може да се биде беспрекорен уметник без исклучителна брилијантност на вербалната техника, без исклучителна грижа за грациозните кривини на речениците. Кога Тургењев почнува да зборува за пејзажот, може да се види колку е загрижен за измазнување на наборите на панталоните на неговата фраза; прекрстувајќи ги нозете, тој се прикрадува со погледот на бојата на неговите чорапи. На Чехов не му е гајле за ова - не затоа што овие детали не се важни, за писателите од одреден тип тие се природни и многу важни - но на Чехов не му е грижа затоа што по својата природа му беше туѓ на секаков вид вербална генијалност. Дури и мала граматичка грешка или печат од весник воопшто не му пречеше. Магијата на неговата уметност е во тоа што, и покрај неговата толеранција кон грешките кои брилијантниот почетник лесно може да ги избегне, и покрај неговата подготвеност да биде задоволен со првиот збор што го наиде, Чехов можеше да пренесе чувство за убавина целосно недостапно за многу писатели кои веруваа дека со сигурност знаат каква е таква луксузна, бујна проза. Тој го постигнува тоа така што ги осветлува сите зборови со иста слаба светлина, давајќи им иста сива нијанса - на средина помеѓу бојата на дотраена жива ограда и надвиснат облак. Разновидноста на интонации, треперењето на шармантната иронија, вистинската уметничка реткост на карактеристиките, колоритноста на деталите, избледувањето на човечкиот живот - сите овие чисто чеховски карактеристики се преплавени и опкружени со виножито-нејасна вербална магла“ (В.В. Набоков) .

Ова е интересно

Тешко е да се најде во делата на А.П. Делото на Чехов, кое не би било снимено или поставено на театарската сцена. Филмографијата на книгите на Чехов го започнува својот извештај од времето на немиот филм. Со производство на првиот играни филмовиИмето на познатиот режисер Јаков Протазанов (1881-1945) е поврзано со приказните на Чехов. Тоа беше таканаречениот филмски алманах на Чехов. Објавувањето на филмскиот алманах на Чехов беше предвидено да се совпадне со дваесет и петгодишнината од смртта на големиот уметник на зборовите.
А.П. Чехов беше еден од омилените писатели на режисерот, а Протазанов доброволно ја презеде филмската адаптација на неговите приказни. Се населивме на три мали раскази: „Камелеон“, „Смрт на службеник“ и „Ана на вратот“, изградени на акутни заплетски ситуации и, и покрај сите жанровски разлики, обединети со единството на идеолошката и тематската содржина: протест. против моралната грдотија генерирана од почит, сокофанзива, сорочина. Оваа содржина го поттикна името на алманахот - „Рангови и луѓе“ (1929).
Додека работеле на филмски сценарија, Протазанов и О. Леонидов биле свесни дека во немите филмови е невозможно да се постигне адекватен превод на фигуративната структура и интонацијата на делата на Чехов на јазикот на екранот. Затоа, на некои места мораа да направат промени во структурата на приказните: дел од дијалогот беше заменет со акција; жанровската природа на „Смртта на службеникот“ претрпе трансформација (од хумористичен расказ кој се претвори во трагикомична гротеска); Акцентот во заплетот „Ана на вратот“ е поместен. Но, внатрешната вистина на Чехов и главните слики и ликови од приказните што се снимаа беа зачувани.
За главните улоги, Протазанов привлече првокласни актери, исто како него, заљубени во работата на Чехов: И. Москвина (Червјаков во „Смртта на службеникот“ и Очумелов во „Камелеон“), М. Тарханов (скромно Алексеевич во „Ана на вратот“), В. Попов (Хриукин - во „Камелеон“), Н. Станицин и А. Петровски (Артинов и гувернерот во „Ана на вратот“).
Прекрасниот литературен материјал и одличната актерска екипа му овозможија на Протазанов да создаде интересно, необично филмско дело кое го пресоздава имагинативниот свет на ремек-делата на Чехов.
(Врз основа на книгата на Н. Лебедев „Есеи за историјата на кинематографијата на СССР. Тивко кино“)

Кулешов В.И. Животот и делото на А.П. Чехов. - М., 1982 година.
Лебедев ЗА Есеи за историјата на кинематографијата на СССР. Тивко кино. - М.: Уметност, 196 5.
Набоков В.В. Предавања за руска литература. - М.: Издавачка куќа Независимаја газета, 1998 година.
Сухих И.Н. Проблеми на поетиката А.П. Чехов. - Л.: Издавачка куќа на Државниот универзитет во Ленинград, 1987 година.
Чудаков А.Л. А.П. Чехов: книга за студенти. - М.: Образование, 1987 година.
Чудаков А.Л. поетиката на Чехов. - М.: Наука, 1971 година.