Biografi om Barto for barneskolen. Samtale for barn av seniorforberedende gruppe i barnehagen: Agnia Barto

Agnia Barto er den mest kjente barnepoeten, hvis verk for alltid har gått inn i de gylne klassikerne i sovjetisk barnelitteratur. Og i dag regnes hun med rette som en uovertruffen mester i barnediktning, hennes dikt er målestokk for barnediktere. Arbeidene hennes, enkle ved første øyekast, er resultatet av møysommelig arbeid og en endeløs søken etter nye poetiske former som er forståelige og tilgjengelige for barn. Men hovedverket i livet hennes var radioprogrammet "Finn en person", takket være at mange familier som ble separert under den store patriotiske krigen ble gjenforent. Patriotisk krig.

Agnia Lvovna Barto ble født i Moskva i 1906, i en velstående jødisk familie. Barndommen til lille Gethel (dette er det virkelige navnet til Agnia Barto) var lykkelig og skyfri, hun vokste opp i den typiske atmosfæren til Moskva-intelligentsiaen fra disse årene. En romslig leilighet, en husholderske og en kokk i tjeneste, hyppige middagsselskaper, obligatoriske sommerflytter til landet, opptak til en gymsal og ballettskole - alt i Gethels liv utviklet seg som det til en vanlig jente fra et borgerlig miljø. Min far er veterinær, strålende utdannet, og prøvde sitt beste for å formidle kunnskap eneste datter, og drømte om en karriere som ballerina for henne. I tillegg ble hun født i sølvalderen til russisk poesi - en epoke med mote for skriving og søken etter nye poetiske former, og lidenskapen for kreativitet slapp ikke unna fremtiden Agnia Barto.

I en alder av 18 giftet hun seg med den unge poeten Pavel Barto, som de skrev sammen med og drømte om poetisk berømmelse. I 1925 tok Barto mot til seg og brakte diktene sine til Gosizdat, og ble svært skuffet da hun ble sendt til barnelitteraturavdelingen. Barnepoesi ble ansett som "velvære"; ekte genier arbeidet innen tekster. Et tilfeldig møte med V. Mayakovsky ble skjebnesvangert, det var han som overbeviste Agnia om behovet for poesi for barn viktig element pedagogisk utdanning. Dette er sannsynligvis grunnen til at Bartos tidlige dikt, skrevet sammen med hennes første ektemann, er mer som "teasere":

Hva slags hyl? Hva slags brøl?
Er det ikke en flokk med kyr der?
Nei, det er ikke en ku der,
Dette er Ganya the Revushka.

Familielivet fungerte ikke, men Barto hadde allerede «fått en smak», hennes egne dikt var en suksess og hun likte å skape for barna. Observant, hun la nøyaktig merke til bildene skapt av barn, lyttet til samtalene til barn på gaten, kommuniserte med dem på skoler og barnehjem.

Bartos andre ekteskap med en fremtredende vitenskapsmann og termisk kraftingeniør viste seg å være ekstremt lykkelig, og Agnia kastet seg ut i arbeidet sitt. Hun ble kritisert mye, «søylene» i barnediktningen S. Marshak og K. Chukovsky skjelte henne ofte ut for å ha endret størrelsen på strofen og brukt assonante rim, men Barto søkte iherdig etter sin egen stil, lett og minneverdig. Det utvilsomme høydepunktet i hennes arbeid er evnen til å gjengi barns tale, med sine korte setninger og presise bilder. Diktene hennes er enkle å forstå for barn, og humor og ironi gir barna muligheten til å se seg selv utenfra og legge merke til sine mangler med et smil.

Den 4. mai 1945, da hele landet frøs i gledelig påvente av seier, skjedde en ulykke i Bartos liv - livet til hennes 18 år gamle sønn ble absurd forkortet. Denne tragedien snudde opp ned på livet hennes. Men arbeidet reddet henne og trakk henne ut av avgrunnen av forferdelig sorg. Barto reiste mye ikke bare rundt i landet, men også til utlandet. Eier flere fremmedspråk, kommuniserte hun fritt med barn fra andre land, og tok på seg oversettelser av utenlandske barnediktere.

Agnia Barto ble arrangør av landets første folkesøkeprogram, prototypen til "Wait for Me"-programmet. Tapte barn husket ofte bare små detaljer fra barndommen, og skrev om dem til Barto, og hun leste dem opp på radioen, og valgte de mest betydningsfulle - navnet på faren, navnet på hunden, detaljer om hjemmelivet. Snart ble programmet så populært at mange dro til Moskva direkte til Lavrushinsky Lane, hvor poetinnen bodde, og Barto mottok og lyttet til alle, inkludert husstandsmedlemmene i denne aktiviteten. Deretter viet Barto nesten 10 år til dette, klarte å forene mer enn 927 familier og skrev en rørende bok om skjebnen til tapte barn.

Hun døde i 1981 og ble gravlagt på Novodevichy-kirkegården i Moskva. Det er ingen forseggjort epitafium på graven hennes, den sier ganske enkelt:

Agnia Barto
Forfatter.

Agnia Lvovna Barto ble født 4. februar (17) 1906 i Moskva, inn i en intelligent familie. Den fremtidige forfatteren fikk grunnskoleutdanningen hjemme. Så ble hun sendt for å studere på en gymsal. Samtidig gikk unge Agnia på en koreografisk skole. De første diktene ble "født" omtrent på samme tid.

I 1924 ble Barto uteksaminert fra college og forble i balletttroppen. Hun jobbet der til 1925.

Begynnelsen på en kreativ reise

Barto Agnia Lvovna tiltrakk seg oppmerksomheten til People's Commissar of Education A.V. Lunacharsky i sin ungdom. Etter å ha besøkt en demonstrasjonskonsert av kandidater fra den koreografiske skolen i 1924, var han fornøyd med hennes profesjonelle fremføring av poesi. Folkekommissæren uttrykte sin beundring og inviterte jenta til sitt folkekommissariat. En samtale fant sted der, hvor Lunacharsky overbeviste Barto om at hun trengte å utvikle talentet sitt.

Oppblomstringen av litterær kreativitet

Samlingen «Dikt for barn» ble utgitt i 1949. Samlingen «For blomster i vinterskog"- i 1970

I 1976 ble boken "Notes of a Children's Poet" utgitt.

Agnia Barto ga sitt bidrag til sovjetisk kino. Sammen med R. Zelena skrev hun i 1939 manuset til filmen «Foundling». Manuset "The Elephant and the String" ble skrevet i 1949, "Alyosha Ptitsyn Develops Character" i 1953, og "10.000 Boys" i 1961.

Sosiale aktiviteter

I 1930 dukket det opp et brev signert av A. Barto i Literaturnaya Gazeta. I dette brevet uttalte forfatteren seg mot en annen kjent barneforfatter, K. I. Chukovsky. "Anti-sovjetisme" ble sett i Chukovskys barneeventyr.

I 1944 fikk Chukovsky en irettesettelse fra kollegene fra Forfatterforbundet. Forfatterne, ledet av Barto, ba bestemt forfatteren om ikke å skrive mer «absurd sjarlatan-tull».

Fra høsten 1965 til februar 1966 tok Barto en aktiv del i prosessen med forfatterne Yu M. Daniel og A. D. Sinyavsky. De anklaget også Barto for «antisovjetisme».

I 1974, etter insistering fra A. Barto, ble K. Chukovskys datter, L. Chukovskaya, utvist fra forfatterforeningen. Fram til 1987 var publikasjonene forbudt i Sovjetunionen.

Død

Personlig liv

Fra sitt første ekteskap hadde A. Barto sønnen Edgar, født i 1927. 5. mai 1945 døde han da han falt under hjulene på en lastebil.

Den andre mannen til poeten var A.V. Shcheglyaev, tilsvarende medlem av ANSSR. Datteren deres, T. A. Shcheglyaeva, er en kandidat for tekniske vitenskaper.

Andre alternativer for biografi

• Det er forvirring i fødselsdatoen til Agnia Barto. Hun ble "offisielt" født i 1906, men forskere tror det skjedde to år senere. Forvirringen oppsto på grunn av at Barto, som tidlig opplevde fattigdom og sult, ønsket å få jobb, men hun «manglet» et par år til dette. Så hun forfalsket sine beregninger.
• I ungdommen ble Barto først forelsket i diktene til V.V. Mayakovsky, og deretter i ham selv. Hun turte aldri å bekjenne følelsene sine for ham. De møttes ofte, men Mayakovsky visste aldri om Bartos kjærlighet. En dag nevnte han at han måtte skrive for barn. Agnia gjorde nettopp det.
• Barto dedikerte sjelden verk til sine egne barn. Hun foretrakk å lete etter heltene sine i pionerleirer og skoler. Men kjent dikt"Vår Tanya gråter høyt" ble dedikert til dikterens datter, Tatyana.
• I 1937 deltok A. Barto på den internasjonale kongressen, som fant sted i Spania under borgerkrigen. Av en eller annen grunn fikk støyen fra eksplosjoner dikteren til å kjøpe kastanjetter. Barto ignorerte den vanskelige situasjonen i byen, og gikk til butikken og gjorde et kjøp.
• Denne handlingen fungerte som grunnlaget for A. Tolstojs vitser. Med jevne mellomrom spurte han kollegaen om hun planla å kjøpe en vifte for å vifte seg selv under de neste raidene.
• Under den store patriotiske krigen ble Agnia Bartos familie evakuert til Sverdlovsk. Der måtte hun mestre turneryrket. Hun jobbet sammen med de som hadde stått lenge ved maskinen. Hun ble tildelt en pris for sine arbeidsbedrifter under krigen. Men Barto nektet pengene og donerte dem til byggingen av tanken.

Agnia Lvovna Barto(1906-81) - russisk barneforfatter.

Bartos arv: samlingene "Clubfoot" (1926), "Brødre" (1928), "Dikt for barn" (1949), "Finn blomster i vinterskogen" (1970 prosabøker for voksne "Finn en person" (1968). ) - om å lete etter foreldre som mistet barna sine under den store patriotiske krigen, "Notes of a Children's Poet" (1976) Manuset til filmene "The Foundling" (1939), "Alyosha Ptitsyn utvikler karakter" (1958) Hennes dikt; Rope ble tatt av regissør I. Fraz som grunnlag for konseptet til filmen "The Elephant and the String 2 (1945).

Født 4. februar (17) 1906 i Moskva i familien til en veterinær. Hun studerte på ballettskolen. Under studiene, og opplevde den kreative innflytelsen fra Anna Akhmatova og Vladimir Mayakovsky, begynte hun å skrive poetiske epigrammer og skisser. Etter råd fra Lunacharsky tok hun opp profesjonelt litterært arbeid.

I 1925 ble hennes første dikt, Bartos "Chinese Little Wang Li" og "The Thief Bear", publisert. De ble fulgt av "The First Ma" (1926), "Brothers" (1928), etter utgivelsen som Korney Chukovsky bemerket det ekstraordinære talentet til Agnia Barto som barnepoet. Noen dikt ble skrevet sammen med mannen hennes, poeten P.N. Barto ("Chumaz Girl" og "Revushk Girl", 1930).

Etter utgivelsen av syklusen med poetiske miniatyrer for de små "Leker" (1936), samt diktene "Lommelykt", "Mashenka", etc. Barto ble en av de mest kjente og elskede barnepoetene av lesere, hennes verk ble utgitt i enorme opplag, inkludert i antologier. Rytmen, bildene, rimene og plottene til disse diktene viste seg å være nære og forståelige for millioner av barn.

Under den store patriotiske krigen ble Agnia Barto evakuert i Sverdlovsk, gikk til fronten for å lese diktene hennes, snakket på radio og skrev for aviser. Diktene hennes fra krigsårene (samlingen "Tenåringer", 1943, diktet "Nikit", 1945, etc.) er hovedsakelig journalistisk. For samlingen "Dikt for barn" (1949) ble Agnia Barto tildelt statsprisen (1950).

Bartos dikt "Zvenigorod" (1948) forteller om barna på barnehjemmet. I ni år var Barto vertskap for radioprogrammet "Finn en person", der hun søkte etter mennesker som var adskilt av krigen. Med dens hjelp ble rundt 1000 familier gjenforent. Barto skrev historien "Finn en person" om dette verket (utgitt i 1968).

I "Notes of a Children's Poet" (1976) formulerte poetinnen sin poetiske og menneskelige credo: "Barn trenger hele spekteret av følelser som gir opphav til menneskeheten." Mange turer rundt forskjellige land førte henne til å tenke på rikdommen i den indre verden til et barn av enhver nasjonalitet. Denne ideen ble bekreftet av den poetiske samlingen "Translations from Children's" (1977), der Barto oversatte fra forskjellige språk barnedikt.

♦ Barto Agnia Lvovna (1906-1981) ble født 17. februar i Moskva i familien til en veterinær. Hun fikk en god hjemmeundervisning, ledet av faren. Hun studerte på gymsalen, hvor hun begynte å skrive poesi. Samtidig studerte hun på en koreografisk skole.

♦ Agnia giftet seg tidlig for første gang: 18 år gammel. Ung kjekk poet Pavel Barto, som hadde engelske og tyske forfedre, ble umiddelbart forelsket i den talentfulle jenta Agnia Volova. De forgudet både poesi og skrev poesi. Det er derfor felles språk ungdommene fant det med en gang, men... Ingenting annet enn poetisk forskning knyttet deres sjel. Ja, de hadde en felles sønn, Igor, som alle hjemme kalte Garik. Men det var med hverandre at de unge foreldrene plutselig ble utrolig triste.
Og de skilte seg. Agnia selv vokste opp i en sterk, vennlig familie, så skilsmisse var ikke lett for henne. Hun var bekymret, men snart viet hun seg helt til kreativitet, og bestemte seg for at hun måtte være tro mot sitt kall.

♦ Agnias far, Moskva-veterinær Lev Volov, ønsket at datteren hans skulle bli en kjent ballerina. I huset deres sang kanarifuglene og Krylovs fabler ble lest opp. Han var kjent som en ivrig kjenner av kunst, elsket å gå på teater, og elsket spesielt ballett. Det er derfor unge Agnia gikk for å studere på en ballettskole, uten å våge å motstå farens vilje. Men mellom timene leste hun entusiastisk dikt av Vladimir Mayakovsky og Anna Akhmatova, og skrev deretter ned kreasjonene og tankene sine i en notatbok. Agnia, ifølge vennene hennes, så på den tiden ut som Akhmatova: høy, med bob-hårklipp ... Under påvirkning av kreativiteten til idolene hennes, begynte hun å komponere oftere og oftere.

♦ Først var dette poetiske epigrammer og skisser. Så dukket diktene opp. En gang, på en danseforestilling, leste Agnia sitt første dikt "Begravelsesmarsj" fra scenen til musikken til Chopin. I det øyeblikket kom Alexander Lunacharsky inn i hallen. Han gjenkjente umiddelbart Agnia Volovas talent og foreslo at hun skulle ta opp litterært arbeid profesjonelt. Han husket senere at til tross for den alvorlige betydningen av diktet han hørte fremført av Agnia, følte han umiddelbart at hun ville skrive morsomme dikt i fremtiden.

♦ Da Agnia var 15 år fikk hun jobb i Klesbutikken – hun var for sulten. Min fars lønn var ikke nok til å brødfø hele familien. Siden hun ble ansatt først fra hun var 16 år, måtte hun lyve at hun allerede var 16. Derfor feires Bartos jubileer (i 2007 var 100-årsjubileet for hans fødsel) fortsatt to år på rad. ♦ Hun var alltid bestemt: hun så målet – og fremover, uten å svaie eller trekke seg tilbake. Denne egenskapen hennes dukket opp overalt, i hver minste detalj. Det var en gang i revet Borgerkrig Spania, hvor Barto dro til den internasjonale kongressen for forsvar av kulturen i 1937, hvor hun så på egenhånd hva fascisme var (kongressmøter ble holdt i det beleirede, brennende Madrid), og rett før bombingen gikk hun for å kjøpe kastanjetter. Himmelen hyler, veggene i butikken spretter, og forfatteren gjør et kjøp! Men kastanjettene er ekte, spanske – for Agnia, som danset vakkert, var dette en viktig suvenir. Alexey Tolstoy så spurte han Barto sarkastisk: hadde hun kjøpt en vifte i den butikken for å vifte seg selv under de neste raidene?

♦ I 1925 ble Agnia Bartos første dikt, «Den lille kinesiske Wang Li» og «Tyvens bjørn» publisert. De ble fulgt av "The First of May", "Brothers", etter utgivelsen som den berømte barneforfatteren Korney Chukovsky sa at Agnia Barto er et stort talent. Noen dikt ble skrevet sammen med mannen hennes. Forresten, til tross for hans motvilje, beholdt hun etternavnet hans, som hun levde med til slutten av sine dager. Og det var med henne hun ble kjent over hele verden.

♦ Bartos første enorme popularitet kom etter utgivelsen av syklusen med poetiske miniatyrer for de minste "Leker" (om en okse, en hest, etc.) - i 1936. Agnias bøker begynte å bli utgitt i gigantiske opplag...

♦ Skjebnen ville ikke la Agnia være i fred og en vakker dag førte henne sammen med Andrey Shcheglyaev. Denne talentfulle unge vitenskapsmannen fridde målrettet og tålmodig til den vakre poetinnen. Ved første øyekast var disse to fullstendig forskjellige mennesker: «lyriker» og «fysiker». Kreativ, sublim Agnia og varmeenergi Andrey. Men i virkeligheten ble en ekstremt harmonisk forening av to kjærlige hjerter skapt. Ifølge familiemedlemmer og nære venner av Barto, i de nesten 50 årene Agnia og Andrei bodde sammen, kranglet de aldri. Begge jobbet aktivt, Barto dro ofte på forretningsreiser. De støttet hverandre i alt. Og begge ble kjente, på hvert sitt felt. Agnias mann ble berømt innen termisk kraftteknikk, og ble et tilsvarende medlem av Academy of Sciences.

♦ Barto og Shcheglyaev hadde en datter, Tanya, som det var en legende om at hun var prototypen på det berømte diktet: "Vår Tanya gråter høyt." Men det er ikke slik: poesi dukket opp tidligere. Selv da barna vokste opp, ble det bestemt å alltid leve som en stor familie under ett tak sammen med barnas koner og ektemenn og barnebarn - det var det Agnia ønsket.

♦ På slutten av trettitallet reiste hun til dette «ryddige, rene, nesten leketøyslignende landet», hørte nazistiske slagord, så pene blonde jenter i kjoler «pyntet» med hakekors. Hun innså at krig med Tyskland var uunngåelig. For henne, som oppriktig trodde på det universelle brorskapet til, om ikke voksne, så i det minste barn, var alt dette vilt og skummelt. Men selve krigen var ikke for hard mot henne. Hun skilte seg ikke fra mannen sin selv under evakueringen: Shcheglyaev, som på den tiden hadde blitt en fremtredende energiarbeider, ble sendt til Ural. Agnia Lvovna hadde venner som bodde i disse delene som inviterte henne til å bo hos dem. Så familien slo seg ned i Sverdlovsk. Uralerne så ut til å være mistroiske, lukkede og strenge mennesker. Barto hadde en sjanse til å møte Pavel Bazhov, som fullstendig bekreftet hennes første inntrykk av de lokale innbyggerne. Under krigen jobbet tenåringer fra Sverdlovsk på forsvarsfabrikker i stedet for voksne som gikk til fronten. De var på vakt mot de evakuerte. Men Agnia Barto trengte å kommunisere med barn – hun hentet inspirasjon og historier fra dem. For å kunne kommunisere mer med dem, mottok Barto, etter råd fra Bazhov, yrket som en annenrangs turner. Hun sto ved dreiebenken og beviste at hun «også var en person». I 1942 gjorde Barto sitt siste forsøk på å bli en «voksen forfatter». Eller rettere sagt, en frontlinjekorrespondent. Det ble ikke noe av dette forsøket, og Barto vendte tilbake til Sverdlovsk. Hun forsto at hele landet levde etter krigens lover, men likevel hadde hun veldig hjemlengsel til Moskva.

♦ Barto kom tilbake til hovedstaden i 1944, og nesten umiddelbart vendte livet tilbake til det normale. I leiligheten overfor Tretjakovgalleriet gjorde husholdersken Domasha igjen husarbeid. Venner kom tilbake fra evakuering, sønnen Garik og datteren Tatyana begynte å studere igjen. Alle gledet seg til krigens slutt. 4. mai 1945 kom Garik hjem tidligere enn vanlig. Hjemme var sent med lunsj, dagen var solrik, og gutten bestemte seg for å sykle. Agnia Lvovna protesterte ikke. Det så ut til at ingenting dårlig kunne skje med en femten år gammel tenåring i en stille Lavrushinsky-bane. Men Gariks sykkel kolliderte med en lastebil som kom rundt hjørnet. Gutten falt på asfalten og traff tinningen på fortauskanten. Døden kom øyeblikkelig.
Med sønnen Igor

♦ Vi må hylle Agnia Lvovnas styrke - hun brøt ikke. Dessuten var hennes frelse det arbeidet hun viet livet til. Barto skrev tross alt også manus til filmer. Med hennes deltakelse ble for eksempel kjente filmer som "The Foundling" med Faina Ranevskaya og "Alyosha Ptitsyn Developing Character" opprettet. Hun jobbet også under krigen aktivt arbeid: gikk foran for å lese diktene hennes, snakket på radio, skrev for aviser. Både etter krigen og etter det personlige dramaet sluttet hun ikke å stå i sentrum av landets liv. Still fra filmen "Foundling"

" Alyosha Ptitsyn utvikler karakter" (1953)

♦ Senere var hun forfatter av en storstilt kampanje for å søke etter slektninger som ble tapt under krigen. Agnia Barto begynte å være vertskap for et radioprogram «Finn en person», der hun leste opp brev der folk delte fragmentariske minner, utilstrekkelig for et offisielt søk, men levedyktig for «jungeltelegrafen». Noen skrev for eksempel at da han ble tatt hjemmefra som barn, husket han fargen på porten og den første bokstaven i gatens navn. Eller en jente husket at hun bodde sammen med foreldrene sine i nærheten av skogen og faren hennes het Grisha ... Og det var folk som gjenopprettet helhetsbildet. I løpet av flere års arbeid på radioen klarte Barto å forene rundt tusen familier. Da programmet ble stengt, skrev Agniya Lvovna historien "Finn en person", som ble utgitt i 1968.

♦ Agnia Barto, før hun sendte manuskriptet til trykk, skrev et uendelig antall versjoner. Sørg for å lese dikt høyt for familiemedlemmer eller over telefon til andre venner - Kassil, Svetlov, Fadeev, Chukovsky. Hun lyttet nøye til kritikken, og hvis hun godtok den, reviderte hun den. Selv om hun en gang nektet kategorisk: møtet som avgjorde skjebnen til "Leker" på begynnelsen av 30-tallet bestemte at rimene i dem - spesielt i den berømte "De slapp bjørnen på gulvet ..." - var for vanskelig for barn.

Tatyana Shcheglyaeva (datter)

"Hun endret ingenting, og på grunn av dette kom boken ut senere enn den kunne ha gjort," husker datteren Tatyana – Mor var generelt en prinsipiell og ofte kategorisk person. Men hun hadde rett til det: hun skrev ikke om det hun ikke visste, og hun var sikker på at barn skulle studeres. Jeg gjorde dette hele livet: Jeg leste brev sendt til Pionerskaya Pravda, gikk til barnehager og barnehager - noen ganger for dette måtte jeg presentere meg som ansatt ved avdelingen offentlig utdanning, – Jeg hørte på hva barna snakket om, bare gikk nedover gaten. Slik sett jobbet min mor alltid. Omgitt av barn (fortsatt i ungdommen)

♦ Hjemme var Barto sjef. Hun hadde alltid det siste ordet. Familien tok seg av henne og krevde ikke at hun skulle lage kålsuppe eller bake paier. Domna Ivanovna gjorde dette. Etter Gariks død begynte Agnia Lvovna å frykte for alle slektningene hennes. Hun trengte å vite hvor alle var, at alle hadde det bra. "Mamma var hovedstyrmannen i huset, alt ble gjort med hennes kunnskap," minnes Bartos datter, Tatyana Andreevna. "På den annen side tok de vare på henne og prøvde å skape arbeidsforhold - hun bakte ikke paier, sto ikke i kø, men hun var selvfølgelig husets elskerinne. Vår barnepike Domna Ivanovna bodde hos oss hele livet, og hun kom til huset tilbake i 1925, da min eldre bror Garik ble født. Hun var en veldig kjær person for oss – og en vertinne i en annen, utøvende forstand. Mamma tok alltid hensyn til henne. Hun kan for eksempel spørre: «Vel, hvordan er jeg kledd?» Og barnepiken sa: "Ja, det er mulig" eller: "Det er en merkelig ting å gjøre."

♦ Agnia har alltid vært interessert i å oppdra barn. Hun sa: "Barn trenger hele spekteret av følelser som gir opphav til menneskeheten" . Hun gikk på barnehjem og skoler og snakket mye med barna. Når jeg reiste rundt i forskjellige land, kom jeg til den konklusjonen at et barn uansett nasjonalitet har de rikeste indre verden. I mange år ledet Barto Foreningen for barnelitteratur og kunstarbeidere og var medlem av den internasjonale Andersen-juryen. Bartos dikt er oversatt til mange språk i verden.

♦ Hun døde 1. april 1981. Etter obduksjonen ble legene sjokkert: karene viste seg å være så svake at det ikke var klart hvordan blodet hadde strømmet inn i hjertet de siste ti årene. Agnia Barto sa en gang: "Nesten hver person har øyeblikk i livet når han gjør mer enn han kan." I hennes tilfelle var det ikke et minutt – hun levde hele livet på denne måten.

♦ Barto elsket å spille tennis og ville organisere en tur til kapitalistiske Paris for å kjøpe en pakke tegnepapir hun likte. Men samtidig hadde hun aldri en sekretær, eller til og med et arbeidskontor - bare en leilighet på Lavrushinsky Lane og et loft på dacha i Novo-Daryino, hvor det var et gammelt kortbord og bøker ble stablet i stabler.

♦ Hun var ikke-konflikt, elsket praktiske vitser og tolererte ikke arroganse og snobberi. En dag arrangerte hun en middag, dekket bordet og festet et skilt til hver rett: "Svart kaviar - for akademikere", "Rød kaviar - for tilsvarende medlemmer", "Krabber og brisling - for doktorer", "Ost og skinke - for kandidater ", "Vinaigrette - for laboratorieassistenter og studenter." De sier at laboratorieassistentene og studentene var oppriktig underholdt av denne vitsen, men akademikerne hadde ikke nok av sans for humor - noen av dem ble da alvorlig fornærmet av Agnia Lvovna.

♦ Syttitallet. Møte med sovjetiske kosmonauter ved Forfatterforbundet. På et stykke papir fra en notatbok skriver Yuri Gagarin: «De slapp bjørnen på gulvet...» og overlater den til forfatteren, Agnia Barto. Da Gagarin senere ble spurt om hvorfor nettopp disse diktene, svarte han: "Dette er den første boken om godhet i mitt liv."

Oppdatert 08/12/14 14:07:

Oops... Jeg glemte å sette inn et stykke fra meg selv i begynnelsen av innlegget)) Sannsynligvis var det Agnia Bartos dikt som påvirket det faktum at jeg siden barndommen har syntes synd på hunder, katter, besteforeldre som ber om almisser (jeg Jeg snakker ikke om de som liker De står på vakt i de samme T-banegangene hver dag...). Jeg husker at jeg som barn så på tegneserien "Cat's House" og bokstavelig talt gråt - jeg syntes så synd på katten og katten, fordi huset deres brant ned, men kattungene, som selv ikke hadde noe, syntes synd på dem) )))) (Jeg vet det er Marshak). Men det stakkars barnet (meg) gråt av sin rene, naive, barnslige godhet! Og jeg lærte vennlighet ikke bare fra mamma og pappa, men også fra bøker og dikt som Barto skrev. Så Gagarin sa veldig presist...

Oppdatert 08/12/14 15:24:

Forfølgelsen av Chukovsky på 30-tallet

Dette var et faktum. Chukovskys barnedikt ble utsatt for alvorlig forfølgelse under stalinisttiden, selv om det er kjent at Stalin selv gjentatte ganger siterte «Kakerlakken». Initiativtakeren til forfølgelsen var N.K Krupskaya, mangelfull kritikk kom fra både Agnia Barto og Sergei Mikhalkov. Blant partikritikkene til redaktørene oppsto til og med begrepet "tjukovisme". Chukovsky tok på seg å skrive et ortodoks sovjetisk verk for barn, "Merry Collective Farm", men gjorde det ikke. Selv om andre kilder sier at hun ikke fullstendig forgiftet Chukovsky, men rett og slett ikke nektet å signere en slags kollektiv papir. På den ene siden, ikke på en kameratslig måte, men på den andre... Bestem selv) I tillegg, i siste årene Barto besøkte Chukovsky i Peredelkino, de opprettholdt korrespondanse... Så enten er Chukovsky så snill, eller så ba Barto om tilgivelse, eller så vet vi ikke mye.

I tillegg ble Barto også sett trakassere Marshak. Jeg siterer: " Barto kom til redaksjonen og så bevis på Marshaks nye dikt på bordet. Og han sier: "Ja, jeg kan skrive slike dikt hver dag!" Som redaktøren svarte: "Jeg ber deg, skriv dem minst annenhver dag ..."

Oppdatert 09/12/14 09:44:

Jeg fortsetter å utdype temaet mobbing)) Når det gjelder Marshak og andre.

På slutten av 1929 - begynnelsen av 1930. på sidene til Literaturnaya Gazeta utspant en diskusjon "For en virkelig sovjetisk barnebok", som ga tre oppgaver: 1) å avsløre alle slags hackerarbeid innen barnelitteratur; 2) bidra til å etablere prinsipper for å lage ekte sovjetisk barnelitteratur; 3) forene kvalifisert personell av ekte barneforfattere.

Allerede fra de første artiklene som åpnet denne diskusjonen, ble det klart at den hadde tatt en farlig vei, langs forfølgelsen av de beste barneskribentene. Verkene til Chukovsky og Marshak ble oppsummert under rubrikken "defekt litteratur" og bare hacke arbeid. Noen deltakere i diskusjonen "oppdaget" den "fremmede retningen til Marshaks litterære talent" og konkluderte med at han "åpenbart var fremmed for oss i ideologien", og bøkene hans var "skadelige og meningsløse." Etter å ha startet i avisen spredte diskusjonen seg snart til noen blader. Diskusjonen overdrev feilene til talentfulle forfattere og fremmet sakprosaverkene til noen forfattere.

Naturen til angrepene, tonen som disse angrepene ble uttrykt i var absolutt uakseptabel, som en gruppe Leningrad-forfattere uttalte i brevet sitt: "Angrepene på Marshak har karakter av mobbing."

Den berømte barneforfatteren Agnia Lvovna Barto ble født i 1906, i familien til en veterinær. Rett etter fødselen kalte foreldrene barnet Gethel, men etter ekteskapet skiftet hun navn. Derfor kjenner vi henne for voksne og barn i alle kilder som den kjente poeten og filmmanusforfatteren som Agnia Barto.

Kort om barndom og ungdom

Siden barndommen elsket jenta å danse og drømte om ballett. Og selv om hun grunnskoleutdanning Faren hennes studerte etter å ha gått inn i gymsalen, den fremtidige poetinnen studerte på en ballettskole. Agnia elsket å være kreativ siden barndommen. Derfor er dikt og en biografi om Agnia Barto inkludert i programmet for 3. klasse. De er gjennomsyret av barndom og inkluderer lærerike betydninger.

Det ville vært mulig å snakke kort om Agnia Barto hvis ikke biografien hennes var fylt med så mange interessante fakta. Slik som hun for eksempel studerte tysk og fransk. Etter endt utdanning fra ballettskolen ble Agnia innrullert i en profesjonell balletttropp. Så i biografien Barto Agni Lvovna begynte på et nytt stadium, som inspirerte henne til å skrive nye dikt.

Litterær kreativitet

Blant voksne og barn er det umulig å finne noen som ikke ville elske arbeidet hennes. Tilstedeværelsen av åpne menneskelige følelser og et språk som er forståelig for et barn er det som virkelig tiltrekker henne i arbeidet hennes. Og faren hennes lærte henne å elske poesi.

1925 er et betydelig år i biografien til Agnia Barto, da hun ga ut sine to første bøker, hvis verk for tiden anbefales for klasse 2.

Agnia leste poesi med en slik intonasjon at hun inspirerte selvtillit. Hun hadde en fantastisk gave til å snakke til barn på deres språk. Derfor anbefales verk som «kinesiske Wang Li» av Agnia Barto og hennes biografi for studier for 3. klasse. Mange fascinerende hendelser fant sted i biografien til Agnia Lvovna Barto, som fikk henne til å skrive poesi for barn.

Personlig liv

Som enhver person opplevde poetinnen svarte og hvite striper i livet. Det var tragiske øyeblikk, som sønnens plutselige død. Det var lyse øyeblikk knyttet til utgivelsen av Agnia Bartos bøker, som er nevnt så mye i alle bildene og videokildene til biografien hennes. Sammen med ektemannen skrev Agnia Barto en rekke verk for barn grunnskole. For eksempel, for eksempel "Roarer Girl". Hun jobbet også i magasinet "Murzilka".

Diktinnen levde et svært aktivt og innholdsrikt liv. Favorittaktivitetene hennes var å reise og spille sport.