Hva er assonans i russiske eksempler. Betydningen av ordet assonans i ordboken over litterære termer. Lydillustrasjon. Onomatopoeia

(Fra den franske assonansen - konsonans)

Dette begrepet har dessverre to betydninger.
Assonans refererer til både en av variantene av rim og repetisjoner av vokallyder i poetisk stoff. Assonans som rimfenomen vil bli diskutert i artikkelen om rim. Og her skal vi snakke om assonans som lydmønsteret til et vers.

I likhet med allitterasjon fungerer assonans som et stilistisk redskap som forsterker uttrykksevnen til emosjonell tale. Imidlertid overgår assonans allitterasjon i sin estetiske effekt. Og det er ikke det at allitterasjon er verre enn assonans. Det er bare at assonans forekommer mye sjeldnere enn allitterasjon, som skyldes en objektiv grunn. I vårt språk er vokallyder flere ganger mindre enn konsonanter, mens deres forekomst i tale bare er en femtedel lavere enn forekomsten av konsonanter. Derfor er det relativt vanskeligere for vokaler å skille seg ut fra den vanlige lydbakgrunnen til merkbare repetisjoner. Effekten av assonanser kan sammenlignes med effekten av edelstener:

Å, vår uten ende og uten kant -
En uendelig og uendelig drøm!
Blokkere

Hanen galer, det er daggry, det er på tide!
Det er et fjell av sølv under føttene i skogen.
Zabolotsky

Assonanser er spesielt hyppige i folkepoesi og i hvite originalvers, der de på en spesiell måte kompenserer for mangelen på rim:

Gress sprer seg over engene.
For et gress, for en maur!

Nedover moder Volga,
Langs vidden...

Dette folkelige stilelementet ble genskapt på briljant vis av Lermontov i talen til den gamle soldaten, den navnløse helten fra slaget ved Borodino:

Ørene våre er på toppen av hodet,
En liten morgen lyste våpnene opp
Og skogene har blå topper -
Franskmennene er der.

Assonanser trekker ord sammen til en enkelt semantisk og emosjonell knute. Her er for eksempel hvordan N. Zabolotsky leder det "musikalske temaet" sirener:

Og den første sirene sang:
«Kom til meg, herr Odyssevs!
Jeg vil definitivt helbrede deg
Med min nidkjære kjærlighet!
Den andre lovet rikdom:
"Kom til meg, skipsfører, kom til meg!"...
Og den tredje lovet glemsel
Og begeret steg av vin:
"Drikk og du vil finne helbredelse
I armene til en magisk drøm!

Hvis poeten, etter en kunstnerisk oppgave, bevisst unngår assonans, fremstår verbale bilder tydeligere og blir oppfattet som en gradering som forsterker inntrykket av det typiske eller tvert imot fremhever inkonsistensen i følelser. For eksempel hadde A. Blok hemmelighetene til en slik sjarm:
På tavernaer, i smug, i vendinger...

Natt, gate, lykt, apotek...

Igjen med deg... Ydmyket, sint og glad.

Noen ganger kan assonanser vekke visse spesifikke assosiasjoner i oss. I linjene til S. Marshak:

Og du skal gå inn i skogen og ørkenen,
Det tørre landet lukter som alkohol -

øret avgir et rungende "ah": åh, jeg skulle ønske jeg kunne gå meg vill i villmarken. Eller assonansene i Fets dikt "Gjøk":

Frodige topper bøyer seg,
Mleya i vårjuice;
Et sted langt fra kanten
Det er som om du kan høre: gjøk.

Som det fremgår av eksemplene, spiller ikke assonanser en selvstendig, men en underordnet rolle: de avhenger av arten av opplevelsene dikteren uttrykker.

Andre vilkår på siden

Frie vers (Hans historie og natur)

Frie vers er enhver tekst arrangert i en spalte, som gir den en ytre likhet med poesi. Ingen av de kjente definisjonene av frie vers er fullstendige og derfor nøyaktige. Den mest nøyaktige (men altfor lange) definisjonen av fritt vers kan bare være en liste over alle egenskapene til verset under minustegnet. På grunn av dette er det en feil å klassifisere frie vers som poesi.

Dissonans, i motsetning til assonans, er kjent i ordbøker under én betydning. Dette begrepet tjente til å nevne et rim der dissonansen til understrekede vokaler lyses opp av konsonansen til nabolyder, i motsetning til assonantrim, hvor konsonansen først og fremst hviler på sammentreffet av understrekede vokaler.

Metafor l i vid forstand - ethvert ord eller uttrykk brukt i overført betydning: klokken går, tiden flyr, anger eller dens oppvåkning osv. Slike metaforer, vanlig i talen vår, refererer til fenomener på det nasjonale språket, og ikke kunstnerisk figurativitet , hvis , selvfølgelig, i systemet med poetisk tekst får de ikke andre semantiske nyanser.

I kunstverk, og hovedsakelig i poesi, brukes ulike teknikker for å forbedre talens fonetiske uttrykksevne. Poetisk tale organisert på en spesiell måte får en lys emosjonell og uttrykksfull farge. Dette er en av grunnene til at innholdet i poesi ikke tillater «gjenfortelling i prosa».

Det grunnleggende prinsippet for å forbedre den fonetiske uttrykksevnen til talen er valg av ord med en viss lydfarge, i en slags opprop av lyder. Lydkonvergens av ord forsterker deres figurative betydning, noe som bare er mulig i en litterær tekst, hvor hvert ord spiller en viktig estetisk rolle. Den viktigste måten å forbedre den fonetiske uttrykksevnen til kunstnerisk tale på er lydinstrumentering - en stilistisk enhet som består i valg av ord med lignende lyder, for eksempel:

Peter fester. Og stolt og tydelig,

Og blikket hans er fullt av herlighet.

Og hans kongelige fest er fantastisk.

Her gjentas vokalene (o, a) og konsonantene (p, p, t). Dette gjør verset musikalsk og levende; rikdommen av lydrepetisjoner ser ut til å reflektere bredden av omfanget av den seirende triumfen som synges. Lyden av talen understreker de viktigste, dominerende ordene i teksten, «Peter fester».

Vanligvis instrumenteres et vers (som i vårt eksempel) ved å gjenta flere lyder samtidig. Og jo flere av dem er involvert i et slikt "rolleopprop", jo tydeligere blir gjentagelsen deres hørt, jo større blir den estetiske nytelsen lyden av teksten gir. Dette er lydinstrumenteringen av Pushkins linjer: "Se: den frie månen går under den fjerne buen"; «Omsorg i østlig lykke, du etterlot ingen spor på den nordlige, triste snøen»; "Hun likte romaner tidlig"; "Hvis edle hånd vil klappe den gamle mannens laurbær!"; "Og jeg skal gi deg et gjennomtenkt antrekk"; "En seng dekket med et teppe"; "Et sint kor starter en uanstendig krangel blant arvingene," osv.

I stedet for begrepet "lydinstrumentering" brukes andre noen ganger: de sier "instrumentering av konsonanter" og "vokalharmoni." Versteoretikere beskriver ulike typer lydinstrumentering. Vi vil kun nevne de viktigste av dem.

Avhengig av kvaliteten på gjentatte lyder, skilles allitterasjon og assonans.

Allitterasjon kalt repetisjon av konsonanter. For eksempel:

Natten vil komme; månen går rundt

Se det fjerne himmelhvelvet,

Og nattergalen i trærnes mørke

Sonorøse låter tenner deg.

I disse Pushkin-linjene er allitterasjoner på n, d, s, v merkbare.

Med størst sikkerhet fanger hørselen vår opp repetisjonen av konsonanter som er i forspent posisjon og i den absolutte begynnelsen av ordet. Gjentakelsen av ikke bare identiske, men også lignende konsonanter på en eller annen måte tas i betraktning. Så allitterasjon er mulig med d - t eller z - s, osv. For eksempel:

Mars!

Så den gangen

bak

kanonkulene eksploderte.

Til gamle dager

Slik at vinden

i slekt

Bare

floke av hår.

(Majakovskij)

Allitterasjonen med "r" i den første delen av denne passasjen, den hamrede rytmen og den brå lyden av disse linjene etterlater ingen tvil om formålet med lydskriving, som dikteren søker å formidle musikken til marsjen, dynamikken med. av kamp og å overvinne vanskeligheter...

I andre tilfeller er den figurative symbolikken til lydskriving mer abstrakt. Derfor er det bare fantasien som vil hjelpe oss å føle den frysende metallkulden i allitterasjonene på g - h i et utdrag fra N. Zabolotskys dikt "Cranes":

Og lederen i metallskjorte

Sank sakte til bunnen,

Og morgengryet dannet seg over ham

Gylden glødeflekk.

Lydsymbolikk vurderes fortsatt tvetydig av forskere. Men moderne vitenskap benekter ikke at talelyder, uttalt til og med separat, utenfor ord, kan fremkalle ikke-sunde ideer i oss. Samtidig blir betydningen av talelyder oppfattet intuitivt av morsmål, og er derfor av en ganske generell, vag karakter.

Ifølge eksperter skaper fonetisk betydning en slags "vag glorie" av assosiasjoner rundt ord. Dette vage aspektet av kunnskap er nesten ikke realisert av deg og blir bare avklart i noen ord, for eksempel: burdock, grynt, mumling, balalaika, harpe, lilje. Lyden av slike ord påvirker deres oppfatning betydelig.

I kunstnerisk tale og fremfor alt i poesien har det utviklet seg en tradisjon for å dele inn lyder i «vakre og stygge», «grove og milde», «høyt og stille». Bruk av ord der visse lyder dominerer kan bli et middel til å oppnå en viss stilistisk effekt i poetisk tale.

Den organiske forbindelsen mellom lydopptak og innhold, enhet av ord og bilde gir lydinstrumenteringen et levende bilde, men dens oppfatning utelukker ikke subjektivitet. Her er et eksempel fra Aseevs dikt "Svømming":

Legg deg ned på siden

anstrenger skulderen,

Jeg svever fremover

mer,-

gradvis

etter å ha mestret bølgen,

på en morsom måte

og lett vann.

Og bak meg

uten å etterlate spor,

Krøller

trakter vann.

Det ser ut til at allitterasjonene på w - n formidler gliding langs bølgene; den vedvarende repetisjonen av "inn" i de siste linjene fremkaller ideen om en lukket linje, en sirkel, som er assosiert med trakter på vannet. Du er kanskje ikke enig i dette. Persepsjon er alltid subjektiv, selv om den er basert på visse generelle ideer.

Etableringen av en slik "lyd-semantisk likhet" kan være basert på ganske komplekse assosiasjoner. For eksempel, i linjene til Pasternak:

Chopin skrev ned drømmen sin

På den svarte utskjæringen av notestativet -

du kan se de fantastiske konturene av en drøm i det lunefulle mønsteret av lydrepetisjoner og i kombinasjonen av lyder som er uvanlige for russiske toner i ordet "talerstol".

Uavhengig av den figurative tolkningen av lydskriving, øker bruken av den i poetisk tale alltid emosjonaliteten og lysstyrken til verset, og skaper skjønnheten i lyden.

Allitterasjon- den vanligste typen lydrepetisjon. Dette forklares av den dominerende posisjonen til konsonanter i lydsystemet til det russiske språket. Konsonantlyder spiller den viktigste betydningsskillende rollen i språk. Faktisk bærer hver lyd viss informasjon. Seks vokaler er betydelig dårligere i denne forbindelse enn trettisju konsonanter. La oss sammenligne "opptaket" av de samme ordene laget med bare vokaler og kun konsonanter. Det er knapt mulig å gjette noen ord bak kombinasjonene "eai, ayuo, ui, eao", men det er verdt å formidle de samme ordene med konsonanter, og vi kan enkelt "lese" navnene på russiske poeter: "Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv." Denne "vekten" av konsonanter bidrar til etableringen av ulike fag-semantiske assosiasjoner, derfor er de uttrykksfulle og figurative mulighetene for allitterasjon veldig betydelige.

En annen, også vanlig, type lydrepetisjon er assonans.

Assonans kalt vokalrepetisjon. For eksempel: "Det er på tide, det er på tide, hornene blåser ..." (Pushkin). Assonans er vanligvis bare basert på stressede lyder, siden vokaler ofte endres i en ubemerket posisjon. Derfor defineres noen ganger assonans som repetisjon av stressede eller svakt reduserte ubetonede vokaler. Således, i linjene fra Pushkins "Poltava", skapes assonanser på "a" og "o" bare av uthevede vokaler: "Stille ukrainsk natt. Himmelen er gjennomsiktig. Stjernene skinner. Luften ønsker ikke å overvinne sin døsighet ..." Og selv om mange ubetonede stavelser gjentar varianter av disse fonemene, representert med bokstavene o, a, påvirker ikke lyden deres assonansen.

I tilfeller der ubetonede vokaler ikke gjennomgår endringer, kan de forsterke assonansen. For eksempel, i en annen strofe fra "Poltava" bestemmes lyden av tale av assonansen på "u"; siden kvaliteten på denne lyden ikke endres, og i den ubetonede posisjonen understreker "u" den fonetiske likheten til ordene som blir fremhevet: "Men i fristelsene til lang straff, etter å ha tålt skjebnen, ble Rus sterkere. Så tung damask, knusende glass, smir damaskstål” (i de to siste linjene er assonansen på “u” kombinert med assonansen på “a”).

I samme tekst brukes ofte ulike lydrepetisjoner parallelt. For eksempel: "Det er kritt, det er kritt over hele jorden til alle dens grenser. Lyset brant på bordet, lyset brant» (Pasternak). Her er det assonans på "e" og allitterasjon på "m, l, s, v"; kombinasjoner av konsonanter gjentas: "ml, sol - sv." Alt dette skaper en spesiell musikalitet av poetiske linjer.

I.B. Golub, D.E. Rosenthal, "Secrets of good speech", M.: International. relasjoner, 1993

Andre definisjoner av assonans og allitterasjon

Assonans(Fransk assonans - "konsonans"; lat. as-sonare - "å svare, svare", as-sensus - "enighet") - et fenomen med persepsjon og en komposisjonsteknikk som skaper en repetisjon av individuelle elementer. I motsetning til fullstendig identitet betyr absolutt enighet, kalt konsonans, bare et delvis sammenfall av former. For eksempel ufullstendig symmetri av dekorative elementer, etter ikke et metrisk, men et rytmisk mønster. Slik assonans gir inntrykk av et rytmisk skifte, visuell bevegelse, til og med en feil, som introduserer spesiell spenning i komposisjonen. I mer komplekse bilder gjør assonant harmoni det mulig å bygge "visuelle rim", sammenligne former eller individuelle deler av bildet med formatet, responser fra en del av bildet til en annen, selv om de kanskje ikke sammenfaller i karakter og betydning. Den motsatte betydningen er dissonans.

Yandex.Dictionaries › Dictionary of Fine Arts, 2004-2009

Assonans- repetisjon av vokallyder i en uttalelse. I poesi har det andre bruksområder - å beskrive poetisk fonetikk. Dette er navnet på et rim der bare understrekede vokallyder faller sammen, samt repetisjon av homogene vokallyder i vers.

Ørene våre er på topp!

En liten morgen lyste våpnene opp

Og skogene har blå topper -

Franskmennene er der.

(M.Yu. Lermontov)

Over den blå himmelen

Et tordenbrøl gikk forbi.

I det siste eksemplet forekommer både assonans og allitterasjon.

Et eksempel på assonans er palindromisk strofe Aidyn Khanmagomedova med en enkelt vokalbokstav, brukt tretti ganger:

Oksen er nær lenker, lenker, staker,

men om mokka

han dro melk inn i øyet,

inn i klokkenes øye.

På slutten av det 19. - begynnelsen av det 20. århundre på sidene Encyclopedic Dictionary of Brockhaus og Efron dette konseptet ble beskrevet som følger:

Assonans(fransk, konsonans) - dette er navnet i versifisering av en type ufullstendig rim der bare vokaler rimer, men ikke konsonanter. Spanske og portugisiske poeter tyr spesielt ofte til assonans. Tysk - bare i oversettelser og imitasjoner av disse dikterne, og bare noen få i originalverk, for eksempel Schlegel i hans "Alarcos". I folkediktningen til slaverne, siden rimets fremkomst, finnes ofte assonans, men vanligvis ved siden av konsonansen til konsonanter i to tilstøtende verslinjer, dermed et fullstendig, mer eller mindre utviklet rim, dvs. konsonans av vokaler og vokaler. konsonanter. Eksempler på assonans i russisk folkediktning finnes ofte, for eksempel i Bessonovs samling "Cripples in Transition", der man forresten kan legge merke til følgende assonanser: druer er krøllete, foreldreløse barn er rotløse, elendige er rotløse, etc. Det skal bemerkes at her generelt har ikke assonans strengt utviklede regler: noen ganger er den basert på en mer eller mindre nøyaktig konsonans av vokaler, noen ganger, tvert imot, spiller konsonanter en stor rolle, for eksempel er autoriteter gjester, og bare den siste vokalen stemmer overens; noen ganger er tilnærmingen veldig vag, for eksempel: si - gyllen, druer - krøllete, gi - sko, etc., men oftest er det et rim og dessuten i to former: I) identiteten til bare den siste stavelsen - a) konsonant og vokal, for eksempel . autoriteter - gjester, b) identiteten til kun den siste vokalen, for eksempel. himlene er brødre, og til slutt II) det vanligste tilfellet, dette er et mer eller mindre utviklet rim av de to siste stavelsene: spis - ta på deg sko, gull - honning, be - spurte, etc.

Assonans

I - repetisjon av homogene vokallyder i vers, for eksempel. "min sønn vokste opp på netter uten et smil";

II - et rim hvor bare de understrekede vokalene faller sammen, og konsonantene faller delvis sammen eller ikke sammenfaller i det hele tatt, for eksempel. "hav" og "mange". I utviklingen av romansk middelalderdiktning spiller assonans en særlig viktig rolle.

Litterært leksikon. — Klokken 11 t.; M.: Publishing House of the Communist Academy, Soviet Encyclopedia, Fiction. Redigert av V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939.

Assonans(fransk assonans - konsonans), lydopptaksteknikk; repetisjon av en understreket vokal i forskjellige ord i samme talesegment. Poeter bruker det i stavelses- og toniske vers for å understreke rytme: "Lykkelig er han som besøkte denne verden ..." (F. I. Tyutchev, "Cicero"), "I nabohuset er vinduene zholty ..." (A. A. Blok, "Fabrikk"). Det var en gang i nærheten av Kagul-vannet

Vi møtte en fremmed leir...

Gjennom hele denne passasjen høres "u" ut, og gir verset en kjedelig melodiøsitet.

Men harmonisering uttømmer selvfølgelig ikke betydningen av assonans. Det dyktige arrangementet av assonans, som allitterasjon, fremhever og forener individuelle ord eller grupper av dem. Og fra denne siden kan assonans, enda mer enn allitterasjon, forsterke den semantiske eller rent lydmessige betydningen av et ord. På den annen side blir assonans noen ganger et viktig rytmisk øyeblikk. Således, i stavelsesversifisering, der antall vokaler er av primær betydning, understreker assonanser rytmen, og konsoliderer mønsteret.

Når man karakteriserer assonanser, bør man ta hensyn til de forskjellige lengdene på forskjellige vokaler, fra hvilke assonanser får en særegen farge. Det må huskes at den rent emosjonelle påvirkningen av en bestemt lyd ikke er noe permanent iboende i den, men avhenger av omgivelsene. Dermed vil ikke asonans på "u" alltid ha en kjedelig melodisk kvalitet, som i eksemplet gitt fra "Gypsies".

Dating i harmoni, representerer assonans en type omtrentlig rim, for eksempel kombinasjonen: "tog" og "belte" eller (sammen med allitterasjon) "blå" og "navn" - i dette eksemplet er "og" assonant, "n" og " m" er allitterte.

Av slikt slag omtrentlige konsonanser er svært vanlige i moderne poesi og erstatter eksakt rim. Denne prosessen utad markerer stemningen som hersker i den revne sjelen til moderne diktere og som hindrer dem i å bruke et slikt middel for fullstendig harmonisering av vers som rim.

Ja, Zundelovich. Litterært leksikon: Ordbok over litterære termer: I 2 bind / Redigert av N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Forlag L. D. Frenkel, 1925

Jeg håper informasjonen var nyttig for deg.

Naturen til ethvert talent, inkludert skriving, er uforklarlig. Hun er guddommelig, talent er gitt ovenfra. Det er vanskelig å forstå hvorfor livet pulserer i hver linje av en ekte forfatter hvert ord vekker respons hos leseren og lytteren. Men det viser seg at spesielle måter å bruke språkets fonetiske evner på kan gi teksten ekstra uttrykksevne.

Et av de mest brukte verktøyene til poeten og prosaforfatteren er allitterasjon. Eksempler på gjentatte lyder som gir teksten spesielle fonetiske effekter finnes ikke bare i poesi, men også i prosaverk.

Definisjon

Former for fonetisk dekorasjon av tale er til stede på alle språk. Disse metodene for å øke uttrykksevnen til et språk ved å bruke lydsammensetningen til et ord kalles også lydskrift, eller phonics.

Blant dem er allitterasjon og assonans kjent: i det første tilfellet den organiserte repetisjonen av konsonantlyder, i det andre, assonans av vokaler. Allitterasjon skiller seg fra andre stilistiske virkemidler basert på lydrepetisjoner (rim, dissonans) ved det uregelmessige arrangementet av homogene konsonantlyder som brukes. Deres intensivering i et lite område av teksten er rettet mot å forsterke den emosjonelle påvirkningen, noen ganger med en modifikasjon av det semantiske innholdet. De kan være plassert i begynnelsen av et vers, frase, strofe, i begynnelsen av hvert ord, eller helt vilkårlig.

Folklore røtter

Levende språk kan ikke eksistere uten næring fra dypet av folket. Ukjente historiefortellere har lenge dekorert muntlig tale med intonasjonsforbedringer og semantiske aksenter. Naturligvis var allitterasjon blant måtene å gjøre et episk eller eventyr mer interessant og uttrykksfullt. Eksempler på bruk av lydrepetisjoner finnes i hele mangfoldet av folkeordskaping. I ordtak og ordtak, for eksempel, skaper de en spesiell rytme og lydmerker som forbedrer uttale og minne:

Mordet vil ut.

Meli, Emelya - din uke.

I tungevridere vises en ekstra, leken funksjon av allitterasjon. En spesiell rekkefølge i arrangementet av konsonanter, å velge dem basert på lignende lyder gjør uttalen vanskelig og introduserer et øyeblikk av konkurranse (hvem kan uttale det raskere og tydeligere):

Sasha gikk langs motorveien og sugde på en tørketrommel.

Gress på gården, ved på gresset.

Kjøp en haug med spar.

Funksjoner av allitterasjon

Å uttrykke ideene dine med største klarhet, trekke oppmerksomhet til dem med maksimal uttrykksevne, fylle hver lyd med følelser er hovedmålet til en ekte forfatter. Allitterasjon tjener også dette formålet. Eksempler på det i russisk poesi og prosa snakker om de ulike måtene dette problemet løses på.

I poesi er det svært viktig hvordan et ord høres ut på lytteren har en natur som ligner på musikk, og lydessensen til vokaler og konsonanter oppfattes av mange poeter som lik noter. Bruken av organisert, ordnet repetisjon av konsonanter av forskjellige lyder - stemte, stemmeløse, susende, etc. - har en rytmisk funksjon:

Fra år til år / Dårlig vær (L. Martynov).

Her er et hull nær kanten - dette er et spor fra kjernen (V. Vysotsky).

I denne forstand er poesien til de som kalles barder (som fremfører dikt satt til musikk, akkompagnert av en gitar) spesielt veiledende.

Virkningen av Vladimir Semenovich Vysotskys sanger er i stor grad basert på hans karakteristiske bruk av konsonanter sjeldent noen har sunget dem så utstrakte. Hans dikt og sanger er fulle av de mest uttrykksfulle allitterasjoner.

Noen ganger, spesielt i poesi, er allitterasjon en måte å koble sammen, integrere ord i en enkelt monolitt, oppnå integritet - formell, men overraskende imponerende:

Skoger er skallet. / Skogene er blitt avskoget / Skogene er blitt avskoget. (V. Khlebnikov).

Gorillaen snakket til dem og dømte dem (Korney Chukovsky).

Språkmaling

Den figurative funksjonen som allitterasjon har er imponerende. Eksempler på bruken er ofte basert på onomatopoeia. For eksempel, lyden av hjulene til en jernbanevogn:

De banket på leddene: øst, øst, øst (P. Antokolsky).

Lyden "p" og susing hjelper deg å høre og se hvordan bobler sprekker i brusende vin:

Susingen av skummende glass / And the golden flamme of punch (A. Pushkin).

I de beste eksemplene på høy poesi ligner allitterasjon på måten å bruke fargerike penselstrøk på for å lage et imponerende maleri:

Fallende sko og dryppende voks er virkelige til punktet av fysiske opplevelser:

Og to sko falt
Med en bank i gulvet,
Og voks med tårer fra nattlyset
Det dryppet på kjolen (B. Pasternak).

Tautogram, eller innledende allitterasjon

Lydgjentakelser, når ord som begynner med samme bokstav brukes i en poetisk strofe eller prosatekst, er også allitterasjon. Eksempler fra litteraturen som viser denne bruken av denne stilistiske innretningen har ofte karakter av bevissthet, verbal balansehandling eller språklig triks:

En svart båt fremmed for fortryllelse (K. Balmont).

De prosaiske tautogrammene er spesielt imponerende. Tilbake i middelalderen ble det skrevet tekster på flere sider som inneholdt ord som begynte med samme bokstav. Og alle kjenner barnerim - tautogrammer:

Peter den store gikk en tur, fanget en vaktel – tok den for å selge, ba om femti dollar – fikk et slag i hodet.

Topper av poesi

Det er umulig å velge ord bare basert på lydens skjønnhet eller enkel uttale, det viktigste er det semantiske innholdet, ideene som formidles til lytteren eller leseren. Og likevel er talen til store forfattere spesielt uttrykksfulle og vellydende, noe som allitterasjon tjener. Eksempler i Yesenins dikt er et tegn på den høyeste poetiske ferdigheten.

Ved å velge den dominerende lyden nøye, oppnås den ønskede akustiske effekten: her er vindens fløyte, og hylet fra en snøstorm. Subtile assosiasjoner inspirert av lydkombinasjoner brukt i teksten har den visuelle og emosjonelle fargen som dikteren ønsker: den ringe glansen fra innsjøens overflate og den lette tristheten til en fuglesang.

Tokantet verktøy

En lidenskap for allitterasjon kan bli et mål i seg selv – her minner de oftest om de futuristiske poetene fra det tidlige 1900-tallet: I Severyanin, K. Balmont osv. Noen ganger skjules meningen bak en palisade av lydrepetisjoner, og teksten blir interessant som et eksempel på poetisk balansegang:

Fylt med melk, falt det / Det ble surt og falt æreløs (M. Kuzmin).

Bølgene kjærtegner mot åra, / Liljen kjærtegner mot fuktigheten. (K. Balmont)

De mest kjente forfatterne og filologene tok til orde for tilbakeholdenhet og måtehold i bruken av stilistiske gleder, som inkluderer allitterasjon og assonans. Eksempler på mesterlig bruk av lydrepetisjoner av vokaler og konsonanter snakker om høy litterær dyktighet og smak. Dette kan bli funnet i samme I. Severyanin:

Elegant barnevogn, i elektrisk visp,

Det raslet elastisk over motorveisanden.

Allitterasjon i prosa, eksempler

«Iført en hvit kappe med blodig fôr og en stokkende kavalerigang, tidlig om morgenen den fjortende dagen i vårmåneden Nisan, kom prokuratoren i Judea, Pontius Pilatus, ut i den dekkede søylegangen mellom de to fløyene til Herodes den stores palass."

Hvem kjenner ikke denne setningen fra Bulgakovs roman? Er det mulig å ikke høre rytmen til en gangart i disse linjene - majestetisk og senil på samme tid, ikke å høre ekkoet av prokuratorens skritt hørt i salen med en høy søylegang?

Lydskriving er karakteristisk for de beste eksemplene på prosatekster, som ikke har mindre gjennomslagskraft enn poetiske linjer. Selv når du velger et karakters navn, kan repetisjon av lyder brukes. Det er en lignende allitterasjon hos Dostojevskij. Et eksempel er i Forbrytelse og straff.

Alvorlighetsgraden av problemene som hovedpersonen står overfor, hans vilje til å ta ekstreme tiltak er indikert av uttrykksevnen til de spennende kombinasjonene av lyden "r" - Rodion Romanovich Raskolnikov, og Porfiry Petrovich mot ham - essensen av rettferdighetens uunngåelighet. Her fremstår Dostojevskij som en direkte tilhenger av metodene til den store Gogol. Hvordan kan man ikke huske Akaki Akakievich (Bashmachkin) eller Chichikov - doble lyder gir navnene ekstra uttrykksevne.

Utenfor tid

Bruken av lydrepetisjonsmetoder er relevant for enhver type ordskaping. Til stede i klassiske poetiske tekster og prosatekster som fungerer som eksempler for dagens forfattere og tekstforfattere, forblir allitterasjon relevant.

Allitterasjon i reklame bidrar til å skape minneverdige kunngjøringer, appeller og til og med individuelle produktnavn. Eksempler på svært effektivt arbeid av tekstforfattere finnes ved hvert trinn. Uten å være klar over hvorfor dette skjer, husker vi merker og slagord. Mesterlig brukte lydrepetisjoner gjør navn og mottoer enkle å uttale, fester seg i minnet og gir dem sterke assosiasjoner, som er målet for reklameskribenter, for eksempel:

- "Små poteter", "Chupa-Chups", "Våre mødre", "Yolki-Palki".

- "Brook-Bond" - Vær på topp!

På tide å drikke øl!

Og hvordan kan man ikke huske det klassiske slagordet som kom fra den store proletariske dikterens penn:

Alt vi har igjen fra den gamle verden er Ira-sigaretter!

For en brus vil det være synd å ikke bruke en semantisk hentydning til tørst:

Antipyretisk tørstedrikk.

Etterligning av lyden av oppvask oppnås logisk ved å gjenta spesielle suselyder:

Komet. Rens og beskytt!

Ubegrensede muligheter

Lydrepetisjoner av konsonanter og vokaler, melodiøse og brå, stemte og stemmeløse, på alle språk brukes for å øke uttrykksevnen til muntlig og skriftlig tale.

Det er beregnet at av konsonantlydene brukes "s" oftest, og for allitterasjon brukes ofte de mer klangfulle og klare - "l", "m", "n", "r". Men hovedsaken er at russisk er et språk som gir enorme, grenseløse muligheter for bruk av assonanse og allitterasjon, at en ekte forfatter som skriver på russisk utmerker seg ved en klar sammenheng mellom betydningen av tanken som formidles til lytteren eller leseren og det språklige uttrykket.

Hemmelighetene til lydopptak.
Allitterasjon og assonans.

Det grunnleggende prinsippet for å forbedre den fonetiske uttrykksevnen til talen er valg av ord med en viss lydfarge, i en slags opprop av lyder. Ordens lydnærhet forsterker deres figurative betydning, noe som bare er mulig i en litterær tekst, der hvert ord spiller en viktig estetisk rolle. Den viktigste måten å forbedre den fonetiske uttrykksevnen til kunstnerisk tale på er lydinstrumentering - en stilistisk enhet som består av å velge ord med lignende lyd, for eksempel:

Peter fester. Og stolt og tydelig,

Og blikket hans er fullt av herlighet.

Og hans kongelige fest er fantastisk.

Her gjentas vokalene (o, a) og konsonantene (p, p, t). Dette gjør verset musikalsk og levende; rikdommen av lydrepetisjoner ser ut til å reflektere bredden av omfanget av den seirende triumfen som synges. Lyden av tale understreker de viktigste, dominerende ordene i teksten Peter fester.

Vanligvis instrumenteres et vers (som i vårt eksempel) ved å gjenta flere lyder samtidig. Og jo flere av dem er involvert i et slikt "rolleopprop", jo tydeligere blir repetisjonen deres hørt, jo større blir den estetiske gleden av teksten. Dette er lydinstrumenteringen av Pushkins linjer: Se: den frie månen går under den fjerne buen; Oppfostret i den østlige lykke, på den nordlige, triste snøen etterlot du ingen spor (om beina); Hun likte tidlig romaner; Hvis edle hånd vil klappe den gamle mannens laurbær!; Og jeg skal gi deg et gjennomtenkt antrekk; Seng dekket med teppe; Arvingene til det sinte refrenget starter en uanstendig krangel etc.

Avhengig av kvaliteten på gjentatte lyder, er det allitterasjon Og assonans .

Allitterasjon kalt repetisjon av konsonanter. For eksempel:

Natten vil komme; månen går rundt

Se det fjerne himmelhvelvet,

Og nattergalen i trærnes mørke

Sonorøse låter tenner deg.

I disse Pushkin-linjene er det merkbare allitterasjoner på n, d, s, v.

Mars!

Så den gangen

kanonkulene eksploderte.

Til gamle dager

Slik at vinden

Bare

hår floke(Majakovskij).

Allitterasjonen med r i første del av denne passasjen, den hamrede rytmen og den brå klangen i disse linjene etterlater ingen tvil om formålet med lydskriving, som dikteren søker å formidle med marsjens musikk, kampens dynamikk og overvinne vanskeligheter...

I andre tilfeller er den figurative symbolikken til lydskriving mer abstrakt. Derfor er det bare fantasien som vil hjelpe oss å føle den kjølige metallkulden i allitterasjonene på g - g i et utdrag fra N. Zabolotskys dikt "Cranes"

Og lederen i metallskjorte

Sank sakte til bunnen,

Og morgengryet dannet seg over ham

Gylden glødeflekk.

Ifølge eksperter, fonetisk betydning. skaper en slags «vag glorie» av assosiasjoner rundt ord. Dette vage aspektet av kunnskap er nesten ikke realisert av deg og blir bare avklart med noen ord, for eksempel: burdock, grynt, mumling, balalaika - harpe, lilje. Lyden av slike ord påvirker deres oppfatning betydelig.

I kunstnerisk tale, og fremfor alt i poetisk tale, har det utviklet seg en tradisjon for å dele lyder i vakre og stygge, grove og milde, høylytte og stille. Bruk av ord der visse lyder dominerer kan bli et middel til å oppnå en viss stilistisk effekt i poetisk tale.

Legg deg ned på siden

anstrenger skulderen,

Jeg svever fremover

gradvis

etter å ha mestret bølgen,

på en morsom måte

og lett vann.

Og bak meg

uten å etterlate spor,

Krøller

trakter vann.

Det ser ut til at allitterasjoner i w - n formidler gli langs bølgene; vedvarende repetisjon V i de siste linjene fremkaller ideen om en lukket linje, en sirkel, som er assosiert med trakter på vannet. Du er kanskje ikke enig i dette...

Etableringen av en slik "lyd-semantisk likhet" kan være basert på ganske komplekse assosiasjoner. For eksempel i linjene til Pasternak

Chopin skrev ned drømmen sin

På den svarte utskjæringen av notestativet -

du kan se de fantastiske konturene av en drøm i det lunefulle mønsteret av lydrepetisjoner og i kombinasjonen av lyder som er uvanlige for russiske toner i ordet "talerstol"

I Marshaks dikt "Dictionary" er følgende linje grafisk: Gnister av følelse flimrer i kolonnene. Her er en kombinasjon som gjentas to ganger tsa som om den skildrer "flimmer".

Uavhengig av den figurative tolkningen av lydskriving, øker bruken av den i poetisk tale alltid emosjonaliteten og lysstyrken til verset, og skaper skjønnheten i lyden.

Allitterasjon er den vanligste typen lydrepetisjon. Dette forklares av den dominerende posisjonen til konsonanter i lydsystemet til det russiske språket. Konsonantlyder spiller den viktigste betydningsskillende rollen i språk. Faktisk bærer hver lyd viss informasjon. Imidlertid er seks vokaler betydelig dårligere enn trettisju konsonanter i denne forbindelse. La oss sammenligne "opptaket" av de samme ordene laget med bare vokaler og kun konsonanter. Det er knapt mulig å gjette kombinasjonene eai, ayuo, ui, eao noen ord, men det er verdt å formidle de samme ordene med konsonanter, og vi kan enkelt "lese" navnene på russiske poeter: " Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv." Denne "vekten" av konsonanter bidrar til etableringen av ulike fag-semantiske assosiasjoner, derfor er de uttrykksfulle og figurative mulighetene for allitterasjon veldig betydelige.

En annen, også vanlig, type lydrepetisjon er assonans.

Assonans er repetisjonen av vokaler (Det er på tide, det er på tide, hornene blåser... - Pushkin). Assonans er vanligvis bare basert på stressede lyder, siden vokaler ofte endres i en ubemerket posisjon. Derfor defineres noen ganger assonans som repetisjon av stressede eller svakt reduserte ubetonede vokaler. Således, i linjene fra Pushkins "Poltava" er det assonanser på EN og på O lag bare uthevede vokaler: Stille ukrainsk natt. Himmelen er gjennomsiktig. Stjernene skinner. Luften ønsker ikke å overvinne sin døsighet. Og selv om det i mange ubetonede stavelser gjentas varianter av disse fonemene, formidlet med bokstaver Åh åh, deres lyd påvirker ikke assonansen.

I tilfeller der ubetonede vokaler ikke gjennomgår endringer, kan de forsterke assonansen. For eksempel, i en annen strofe fra "Poltava" bestemmer lyden av tale assonansen på på; siden kvaliteten på denne lyden ikke endres, og i ubestresset posisjon på understreker den fonetiske likheten til de uthevede ordene: Men i fristelsene til lang straff, etter å ha utholdt skjebnens slag, ble Rus sterkere. Så tung damask, knusende glass, smir damaskstål(i de to siste linjene er assonansen på på forbinder med assonans på EN). I samme tekst brukes ofte ulike lydrepetisjoner parallelt. For eksempel: Kritt, kritt over hele jorden til alle grenser. Lyset brant på bordet, lyset brant(Pastinakk). Her er assonansen på e, og allitterasjon på m, l, s, v; kombinasjoner av konsonanter gjentas: ml, sol- St.. Alt dette skaper en spesiell musikalitet av poetiske linjer.

(I.B. Golub, D.E. Rosenthal, "Secrets of good speech", M.: International Relations, 1993)

Assonans

Jeg- repetisjon av homogene vokallyder i vers, for eksempel. "min sønn vokste opp på netter uten et smil";

II- et rim hvor kun de understrekede vokalene sammenfaller, og konsonantene sammenfaller delvis eller ikke sammenfaller i det hele tatt, for eksempel. "hav" og "mange". I utviklingen av romansk middelalderdiktning spiller aritmetikk en særlig viktig rolle (se Rim ).

Litterært leksikon. - Klokken 11; M.: Publishing House of the Communist Academy, Soviet Encyclopedia, Fiction. Redigert av V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Assonans

(fransk assonans - konsonans), mottakelse lydopptak; repetisjon av en understreket vokal i forskjellige ord i samme talesegment. Poeter bruker det i stavelses- og toniske vers for å understreke rytme: «Glad Og i, hvem som vil besøke Og l denne m Og r..." (F.I. Tyutchev, "Cicero"), "I nabolandsbyen O meh O kna O Det er..." (A. A. Blok, "Factory").

Litteratur og språk.. Moderne illustrert leksikon. - M.: Rosman 2006 .

Assonans

Redigert av prof. Gorkina A.P. ASSONANSE

- repetisjon av de samme vokalene. Assonans forfølger de samme målene som allitterasjon (se dette ordet), og er i likhet med sistnevnte, ofte kombinert med det, et kraftfullt middel til å uttrykke poetisk språk. Et eksempel på den bemerkelsesverdige bruken av assonans er følgende, bemerket av Vyacheslav Ivanov, blant andre passasjer fra Pushkins "Gypsies" - passasje:

Å, min ungdom er rask

Blinket som en fallende stjerne.

Men du, tiden for kjærlighet er forbi

Enda raskere; bare et år

Mariula elsket meg, -

Det var en gang, nær Kagul-vannet

Vi møtte en fremmed leir

etc.

Gjennom hele denne passasjen høres "u" ut, og gir verset en kjedelig melodiøsitet.

Men harmonisering uttømmer selvfølgelig ikke betydningen av assonans. Det dyktige arrangementet av assonans, som allitterasjon, fremhever og forener individuelle ord eller grupper av dem. Og fra denne siden kan assonans, enda mer enn allitterasjon, forsterke den semantiske eller rent lydmessige betydningen av et ord. På den annen side blir asonans noen ganger et viktig rytmisk øyeblikk (se rytme). Således, i stavelsesversifisering (se versifisering), hvor antall vokaler er av primær betydning, understreker assonanser rytmen, og konsoliderer dens mønster.

Som forekommer i regional konsonans, representerer assonans en type omtrentlig rim, for eksempel kombinasjonene: "tog" og "belte" eller (sammen med allitterasjon) "blått" og "navn" - i dette eksemplet er "og" assonant, " n" og "m" er allitterte " Denne typen omtrentlig konsonans er veldig vanlig i moderne poesi og erstatter eksakt rim. Denne prosessen utad markerer stemningen som hersker i den revne sjelen til moderne diktere og som hindrer dem i å bruke et slikt middel for fullstendig harmonisering av vers som rim.

Synonymer:

Se hva "Assonance" er i andre ordbøker:

Assonans er en metode for lydorganisering av tekst, spesielt poesi: repetisjon av vokallyder i motsetning til allitterasjon (repetisjon av konsonanter). Ørene våre er på topp! En liten morgen lyste kanonene Og skogene hadde blå topper Franskmennene var der... Wikipedia

Assonans- ASSONANCE-repetisjon av identiske vokaler. Assonans forfølger de samme målene som allitterasjon (se dette ordet), og er i likhet med sistnevnte, ofte kombinert med det, et kraftfullt middel til å uttrykke poetisk språk. Eksempel... ... Ordbok over litterære termer

- (Fransk). Et ufullkomment rim som består av repetisjon av vokallyder. Ordbok med utenlandske ord inkludert i det russiske språket. Chudinov A.N., 1910. assonans (fransk assonans) 1) teknikk for instrumentering av poetisk tale: repetisjon av en vokal eller gruppe... ... Ordbok for utenlandske ord i det russiske språket

assonans- a m. assonans f. 1. I versifisering, repetisjon av homogene vokallyder i en linje, strofe, frase. BAS 2. Alt er blandet opp med pepperrot og ananas. Man kan se at forfatteren er partisk mot assonanser. VL 1999 6 367. || Et unøyaktig rim der bare påkjenningene matcher... ... Historisk ordbok for gallisisme av det russiske språket

Rim, konsonans Ordbok over russiske synonymer. assonans substantiv, antall synonymer: 2 rim (6) konsonans... Synonymordbok

- (fransk assonans) konsonans av vokallyder (for det meste perkussive), spesielt i upresist rim (jeg vil huske enormiteten, jeg vil belyse tristheten). I fransk, spansk og noen annen litteratur ble eldre litteratur bygget på assonans... ... Stor encyklopedisk ordbok

ASSONANSE, assonans, ektemann. (Fransk assonans) (bok). 1. Konsonans. 2. Ufullstendig rim, der bare vokaler rimer, men ikke konsonantlyder (bokstav), for eksempel: «Kratt av medlidenhet, runde lepper». Bryusov. Ushakovs forklarende ordbok. D.N. Ushakov. 1935 … … Ushakovs forklarende ordbok

ASSONANSE, ah, ektemann. (spesialist.). Konsonans av vokallyder. | adj. assonant, å, å. Assonant rim (unøyaktig). Ozhegovs forklarende ordbok. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992 … Ozhegovs forklarende ordbok