Fargesyklus. Marina Tsvetaevas syklus. De siste årene av Marina Ivanovnas liv

Viktige datoer for liv og arbeid

1892 , 8. oktober (26. september, gammel stil) - født i Moskva i familien til professor Ivan Vladimirovich Tsvetaev og hans kone Maria Alexandrovna (née Main). Fram til 1902 - livet mellom Moskva og Tarusa på Oka.

25. oktober (gammel stil) – bolsjevikene tok makten i Petrograd. Fenrik Sergei Efron deltar i gatekamp og forsvar av Kreml i Moskva.

Etter bolsjevikenes seier drar S. Efron til Krim.

Tsvetaevas bekjentskap med Evgeni Vakhtangov Studio. "Teatralsk roman".

Tsvetaevas dikt ble publisert i den første utgaven av det parisiske magasinet "Modern Notes", samarbeidet med som fortsatte til 1938.

Arbeid fra 1917 til 1920 med samlingen "Svaneleir" (utgitt i 1957).

Møte i Berlin med S. Efron etter mer enn fire års separasjon.

Begynnelsen på en epistolær roman med Boris Pasternak.

Bøker av M. Tsvetaeva er utgitt i Moskva: "The End of Casanova", "Marches. Hefte I," "Versts" (dikt 1917–1920), 2. utg.; "Tsar-jomfru".

Bøker av M. Tsvetaeva er utgitt i Berlin: "Separation", "Dikt til Blok", "Tsar-Maiden".

Begynnelsen på samarbeid i magasinet "Will of Russia".

Romantikk og brudd med Konstantin Rodzevich. "Fjellets dikt".

Eventyrdiktet "Godt gjort" er utgitt i Praha.

Arbeid i redaksjonen for samlingen "Ark".

Lyrisk satire "The Pied Piper".

Tilnærming til eurasierne. Efron sitter i redaksjonen for samlingen «March».

Tsvetaeva samarbeider i samlingene "Versts" og "Well-Intentioned".

Vår og sommer i Saint-Gilles-sur-Vie. Korrespondanse med B. Pasternak og R. M. Rilke.

Anastasia Tsvetaevas besøk i Paris er det siste møtet mellom søstrene.

Forberedelse av samlingen "Etter Russland".

Utgivelse i Paris av «Etter Russland», den siste livstidsboken av M. Tsvetaeva.

Begynnelsen av arbeidet med diktet om kongefamilien.

M. Voloshins død i Koktebel. Dikt "Ici-Haut (Til minne om Maximilian Voloshin)."

S. Ya. Efron sender inn en søknad om sovjetisk pass.

S. Ya. Efron jobber i Homecoming Union.

Forverrede forhold i familien: alle unntatt Tsvetaeva streber etter å returnere til Sovjetunionen.

Ariadna Efron samarbeider med det pro-sovjetiske magasinet Our Union.

Nyheter om dødsfallet til S. E. Golliday i Moskva. "Fortellingen om Sonechka."

4. september - drapet på den sovjetiske avhopperen Ignatius Reiss, en av arrangørene av dette var S. Ya. Efron. Efron blir avhørt av fransk politi.

Tsvetaeva blir avhørt av fransk politi.

Overføring av en stor del av arkivet til M. N. Lebedeva i Paris (forsvant under den tyske okkupasjonen).

Overføring av en del av arkivet til professor ved Universitetet i Basel E. E. Mahler.

München-avtale om deling av Tsjekkoslovakia. Begynnelsen av arbeidet med "Dikt for Tsjekkia" (syklus "September", utgitt som individuelle dikt i 1956, 1961, 1965).

Oversettelse av M. Lermontovs dikt til fransk.

Flukt fra Bolsjevo.

Arbeid med oversettelser av dikt av den georgiske klassikeren Vazha Pshavela (utgitt i 1947).

Ektemann til Marina Tsvetaeva, far til barna deres - Ariadna, Irina og Georgy (Moura). (komme tilbake)

Helten til M. Tsvetaevas dikt "Poem of the Mountain" og "Poem of the End". På slutten av 1926 fornyet Rodzevich i Paris bekjentskapet med Marina Tsvetaeva og ektemannen Sergei Efron. Han bosatte seg i det samme huset der Tsvetaeva, Efron og barna deres bor. (komme tilbake)

Lyatsky Evgeniy Aleksandrovich (1868–1942) - litteraturhistoriker, forfatter og forlegger.

Bulgakov Valentin Fedorovich (1886–1966) - den siste sekretæren til L. N. Tolstoy, grunnlegger av det russiske kultur- og historiske museet i Tsjekkoslovakia. (komme tilbake)

Fra mai til august 1900 - andre opphold i Russland og Ukraina (Moskva - Tula - Yasnaya Polyana - Kiev - Kremenchug - Poltava - Kharkov - Voronezh - Saratov - Simbirsk - Kazan - Nizhny Novgorod - Yaroslavl - Moskva). Under sitt andre besøk i Moskva møtte han igjen familien Pasternak og møtte poeten Spiridon Drozhzhin. I 1900–1901 skrev han flere dikt på russisk. Senere kalte han to steder sitt hjemland: Böhmen og Russland.

Deretter opprettholdt Rilke en korrespondanse (delvis i poesi) med Marina Tsvetaeva, selv om de aldri møttes personlig. Tsvetaeva dedikerte diktet "Nyttårsaften" og essayet "Din død" til Rilkes minne. (komme tilbake)

Med diktet "Red Bull" svarte Tsvetaeva på døden til hennes venn Vera Zavadskayas bror. I et brev datert 11. mars 1928 informerer Tsvetaeva sin korrespondent: «... min venns bror, Volodya, 28 år gammel, 18 i utseende og i alt, døde av tarmtuberkulose... Døde stille, drømte hele natten . "Mamma, for en morsom drøm jeg hadde: som om en rød okse jaget meg gjennom det grønne gresset ..." Og om morgenen sovnet jeg for alltid. (Brev til Anna Teskova. Praha: Akademia, 1969. s. 62–63).

Vera Aleksandrovna Zavadskaya (1895–1930), Tsvetaevas bekjentskap fra gymnasårene; søster til regissør Yuri Zavadsky. (komme tilbake)

Hun illustrerte bøker av futurister: A. Kruchenykh og V. Khlebnikov - "The End of the World", "Game in Hell" (1912), A. Kruchenykh - "Blown Up", "To Poems. Eremitter. Eremitten" (1913), Samling "Dommernes tank" nr. 2 (1913), K. Bolshakov - "Le futur", "Hjerte i hansker" (1913) osv. På initiativ av A. Kruchenykh, litografiske postkort med tegninger er publisert Goncharova.

Sammen med Larionov organiserte hun og deltok i utstillingene "Jack of Diamonds" (1910), "Donkey's Tail" (1912), "Target" (1914), "No. 4". Hun var medlem av München-foreningen "Blue Rider" og deltok i utstillingen med samme navn i 1912. Hun deltok i utstillinger i Kunstens verden (1911–1913, Moskva, St. Petersburg).

Marina Tsvetaeva og Natalya Goncharova møttes sommeren 1928. Mark Slonim fortalte Tsvetaeva om samtalene hans med Goncharova og Larionov. "MI lyste opp: "Hvordan, Natalya Goncharova? Tilfeldighet eller forhold?» skrev Slonim. Bekjentskapet fant sted i en liten parisisk kafé, hvor poeter, kunstnere, journalister ofte samlet seg, og Goncharova og Larionov nesten alltid spiste.

Natalya Goncharova var grandniesen til dikterens kone Natalya Nikolaevna. Derav Tsvetaevas idé om å skrive et essay om de to Goncharovene. Da hun møtte Tsvetaeva, var Goncharova en kjent avantgardekunstner som sammen med Mikhail Larionov deltok i mange futuristiske utstillinger i Russland og i utlandet. Designet av Diaghilevs "The Golden Cockerel" i 1914 ga henne anerkjennelse og muligheten til å skaffe seg et studio i Paris.

Da Tsvetaeva laget essayet, brukte E. Eganbyuris monografi "Natalia Goncharova. Mikhail Larionov" (M., 1913). Og for å sammenligne de to Goncharovene (den tidligere, Pushkins Natalie og den moderne Natalya Sergeevna) - boken av V. Veresaev "Pushkin in Life". Som et resultat klarte hun å dyktig flette tre sjangre: forskning, intervjuer og essays.

Oversetter av prosa og poesi, memoarist, kunstner, kunstkritiker, poet (originale dikt, bortsett fra de som ble skrevet i barndommen, ble ikke publisert i løpet av hennes levetid).

Foreldre og slektninger kalt Ariadna Alya; Et stort antall av Tsvetaevas dikt er dedikert til henne (inkludert serien "Dikt til min datter"), Alya skrev selv poesi fra tidlig barndom (20 dikt ble publisert av moren hennes som en del av samlingen hennes "Psyche") og førte dagbøker som er slående i sin originalitet og dybde. I 1922 dro hun til utlandet sammen med moren. Fra 1922 til 1925 bodde hun i Tsjekkoslovakia, fra 1925 til 1937 i Frankrike, hvorfra hun 18. mars 1937 var den første av familien som returnerte til Sovjetunionen. (komme tilbake)

Under den store patriotiske krigen ble en gren av Leningrad State University under ledelse av akademiker V. A. Ambartsumyan evakuert (fra 1941 til 1944). Samtidig lå en del av bomullsfabrikken som ble evakuert fra byen Vyshny Volochyok i Yelabuga. Poetinnen Marina Tsvetaeva bodde her og begikk selvmord 31. august 1941.

Den 25. og 26. august 1941 forlot Tsvetaeva Yelabuga for å få tillatelse til å bosette seg i Chistopol. (komme tilbake)

Illustrasjonskilde: Akhmatova A.A. Fra Tsarskoye Selo lindens: Poesi og prosa. – M.: EKSMO-Press, 2000.- S. 385

Marina Tsvetaeva ble født i Moskva 26. september (8. oktober 1892). Faren hennes var universitetsprofessor, moren pianist. Det er kort å merke seg at Tsvetaevas biografi ble fylt opp med hennes første dikt i en alder av seks.

Hun fikk sin første utdannelse i Moskva ved et privat jentegymnasium, og studerte deretter på internatskoler i Sveits, Tyskland og Frankrike.

Etter morens død ble Marina og hennes bror og to søstre oppdratt av faren, som prøvde å gi barna en god utdannelse.

Begynnelsen på en kreativ reise

Tsvetaevas første diktsamling ble utgitt i 1910 ("Kveldsalbum"). Selv da trakk kjente mennesker - Valery Bryusov, Maximilian Voloshin og Nikolai Gumilyov - oppmerksomhet til Tsvetaevas arbeid. Arbeidet deres og verkene til Nikolai Nekrasov påvirket poetinnens tidlige arbeid betydelig.

I 1912 ga hun ut sin andre diktsamling, The Magic Lantern. Disse to samlingene av Tsvetaeva inkluderte også dikt for barn: «Så», «I klasserommet», «På lørdag». I 1913 ble dikterens tredje samling, med tittelen "Fra to bøker", utgitt.

Under borgerkrigen (1917-1922), for Tsvetaeva, var poesi et middel til å uttrykke sympati. I tillegg til poesi skriver hun skuespill.

Personlige liv

I 1912 giftet hun seg med Sergei Efron, og de fikk en datter, Ariadne.

I 1914 møtte Tsvetaeva poetinnen Sofia Parnok. Romantikken deres varte til 1916. Tsvetaeva dedikerte en syklus med diktene hennes kalt "Kjæreste" til henne. Så kom Marina tilbake til mannen sin.

Marinas andre datter, Irina, døde i en alder av tre. I 1925 ble sønnen deres Georgy født.

Livet i eksil

I 1922 flyttet Tsvetaeva til Berlin, deretter til Tsjekkia og Paris. Tsvetaevas kreativitet i disse årene inkluderer verkene "Poem of the Mountain", "Poem of the End", "Poem of the Air". Tsvetaevas dikt fra 1922-1925 ble publisert i samlingen "Etter Russland" (1928). Imidlertid brakte ikke diktene henne popularitet til utlandet. Det var i emigrasjonsperioden at prosa fikk stor anerkjennelse i biografien til Marina Tsvetaeva.

Tsvetaeva skriver en serie verk dedikert til kjente og betydningsfulle mennesker:

• i 1930 ble den poetiske syklusen "To Mayakovsky" skrevet, til ære for den berømte Vladimir Mayakovsky, hvis selvmord sjokkerte dikteren;
• i 1933 - "Living about Living", minner om Maximilian Voloshin
• i 1934 - "Captive Spirit" til minne om Andrei Bely
• i 1936 - "An Unearthly Evening" om Mikhail Kuzmin
• i 1937 - "My Pushkin", dedikert til Alexander Sergeevich Pushkin

Tilbake til hjemlandet og døden

Etter å ha levd 1930-tallet i fattigdom, returnerte Tsvetaeva i 1939 til Sovjetunionen. Datteren og mannen hennes er arrestert. Sergei ble skutt i 1941, og datteren hans ble rehabilitert 15 år senere.

I løpet av denne perioden av livet hennes skrev Tsvetaeva nesten ikke poesi, men gjorde bare oversettelser.

Den 31. august 1941 begikk Tsvetaeva selvmord. Den store dikterinnen ble gravlagt i byen Elabuga på Peter og Paul-kirkegården.

Tsvetaeva-museet ligger på Sretenka-gaten i Moskva, også i Bolshevo, Aleksandrov, Vladimir-regionen, Feodosia, Bashkortostan. Monumentet til poetinnen ble reist på bredden av Oka-elven i byen Tarusa, så vel som i Odessa.

Kronologisk tabell

Andre alternativer for biografi

• Marina Tsvetaeva begynte å skrive sine første dikt som barn. Og hun gjorde dette ikke bare på russisk, men også på fransk og tysk. Hun kunne språk veldig godt, fordi familien hennes ofte bodde i utlandet.
• Hun møtte mannen sin ved en tilfeldighet mens hun slappet av ved sjøen. Marina trodde alltid at hun ville bli forelsket i personen som ga henne steinen hun likte. Hennes fremtidige ektemann, uten å vite det, ga Tsvetaeva en karneol han fant på stranden den aller første dagen de møttes.
• Under andre verdenskrig ble Tsvetaeva og sønnen hennes evakuert til Yelabuga (Tatarstan). Mens hun hjalp Marina med å pakke kofferten, spøkte vennen hennes, Boris Pasternak, om tauet han hadde tatt for å binde opp kofferten (at den var sterk, selv om du henger deg). Det var på dette skjebnesvangre tauet at poetinnen hengte seg.
• se alt

Marina Ivanovna Tsvetaeva(26. september (8. oktober) 1892, Moskva, det russiske imperiet - 31. august 1941, Elabuga, USSR) - russisk poet, romanforfatter, oversetter , en av de største russiske dikterne på 1900-tallet.

Født i Moskva. Tsvetaevas foreldre var Ivan Vladimirovich Tsvetaev og Maria Aleksandrovna Tsvetaeva (née Main). Faren hans, en klassisk filolog, professor, ledet avdelingen for historie og kunstteori ved Moskva-universitetet, og var kurator for avdelingen for kunst og klassiske antikviteter ved Moscow Public and Rumyantsev-museene. Hos faren verdsatte Tsvetaeva hengivenhet til sine egne ambisjoner og asketiske arbeid, som hun, som hun hevdet, arvet fra ham. Moren hennes hadde en enorm innflytelse på Marina og på dannelsen av karakteren hennes. Hun drømte om å se datteren sin bli musiker. Til tross for hennes åndelig nære forhold til moren, følte Tsvetaeva seg ensom og fremmedgjort i foreldrenes hjem. Unge Marina levde i en verden av leste bøker og sublime romantiske bilder.

Familien tilbrakte vintersesongen i Moskva, sommeren i byen Tarusa, Kaluga-provinsen. Tsvetaevs reiste også utenlands. I 1903 studerte Tsvetaeva ved en fransk internatskole i Lausanne (Sveits), høsten 1904 - våren 1905 studerte hun sammen med sin søster på en tysk internatskole i Freiburg (Tyskland), sommeren 1909 dro hun alene til Paris, hvor hun gikk på kurs i gammel fransk litteratur ved Sorbonne.

Marina Tsvetaeva begynte å skrive poesi i en alder av seks år, ikke bare på russisk, men også på fransk og tysk. I 1906-1907 skrev hun historien (eller novellen) «Den fjerde», i 1906 oversatte hun dramaet «Ørnen» til russisk av den franske forfatteren E. Rostand, dedikert til den tragiske skjebnen til Napoleons sønn (verken historien). heller ikke oversettelsen av dramaet har overlevd). I litteraturen var hun spesielt glad i verkene til A.S. Pushkin og verkene til tyske romantikere, oversatt av V.A. Zhukovsky.

Verkene til Marina Tsvetaeva dukket opp på trykk i 1910, da hun ga ut sin første diktbok, "Evening Album", for egen regning. "Evening Album" ble veldig godt mottatt av kritikere: nyheten i tonen og den følelsesmessige autentisiteten til boken ble notert V.Ya. Bryusov , M.A. Voloshin, N.S. Gumilev, M.S. Shaginyan. Begynnelsen av Tsvetaevas kreative aktivitet er assosiert med kretsen av Moskva-symbolister. Etter å ha møtt Bryusov og poeten Ellis, deltok Tsvetaeva i aktivitetene til sirkler og studioer ved Musaget forlag. Tsvetaevas tidlige arbeid ble også betydelig påvirket av Nikolay Nekrasov, Valery Bryusov og Maximilian Voloshin (som ble en av hennes nærmeste venner).

Vinteren 1910-1911 inviterte Voloshin Marina Tsvetaeva og hennes søster Anastasia (Asya) til å tilbringe sommeren 1911 i Koktebel, hvor han bodde. Der møtte Tsvetaeva Sergei Yakovlevich Efron. I Sergei Efron så Tsvetaeva det legemliggjorte idealet om adel, ridderlighet og samtidig forsvarsløshet. Kjærligheten til Efron var for hennes beundring, åndelige forening og nesten mors omsorg. Tsvetaeva oppfattet møtet hennes med ham som begynnelsen på et nytt, voksent liv og som å finne lykke: I januar 1912 fant bryllupet til Marina Tsvetaeva og Sergei Efron sted. 5. september ble datteren deres Ariadna (Alya) født.

Tsvetaevas andre bok, The Magic Lantern (1912), ble oppfattet som en relativ fiasko, som en repetisjon av de originale trekkene i den første boken, blottet for poetisk nyhet. Tsvetaeva selv følte også at hun begynte å gjenta seg selv, og da hun ga ut en ny diktsamling, "Fra to bøker" (1913), valgte hun tekstene veldig strengt: av de to hundre og tretti-ni diktene inkludert i "Kvelden" Album" og "Magic Lantern", var det bare førti har blitt trykt på nytt.

I 1914 møtte Marina poetinnen og oversetteren Sofia Parnok; deres romantiske forhold fortsatte til 1916. Tsvetaeva dedikerte diktsyklusen "Girlfriend" til Parnok. Tsvetaeva og Parnok skilte seg i 1916; Marina kom tilbake til mannen sin Sergei Efron. Tsvetaeva beskrev forholdet hennes til Parnok som «den første katastrofen i livet hennes».

Gjennom 1913-1915 skjedde en gradvis endring i Tsvetaevas poetiske stil: plassen til et rørende og koselig barneliv er tatt av estetiseringen av hverdagslige detaljer (for eksempel i syklusen "Girlfriend", 1914-1915, adressert til poetinne S.Ya. Parnok), og en ideell, sublim bildeantikk (dikt "Til generalene i det tolvte år" (1913) "Til bestemor" (1914), etc.). Fra denne tiden blir Tsvetaevas dikt mer varierte i metriske og rytmiske termer (hun mestrer dolnik- og tonic-versene, avviker fra prinsippet om lik linjebelastning); det poetiske vokabularet utvides til å omfatte dagligdags vokabular, etterligning av stilen til folkedikting og neologismer. I 1915-1916 tok Tsvetaevas individuelle poetiske symbolikk, hennes "personlige mytologi", form. Disse trekkene ved poetikken vil bli bevart i Tsvetaevas dikt fra senere tid.

Tsvetaevas karakteristiske demonstrative uavhengighet og skarpe avvisning av allment aksepterte ideer og atferdsnormer ble manifestert ikke bare i kommunikasjon med andre mennesker, men også i vurderinger og handlinger relatert til politikk. Tsvetaeva oppfattet den første verdenskrigen som en eksplosjon av hat mot Tyskland, kjært hennes hjerte siden barndommen. Hun reagerte på krigen med dikt som var skarpt dissonante med de patriotiske og sjåvinistiske følelsene på slutten av 1914. Hun ønsket februarrevolusjonen i 1917 velkommen, det samme gjorde mannen hennes, hvis foreldre (som døde før revolusjonen) var Narodnaya Volya-revolusjonære. Hun oppfattet oktoberrevolusjonen som triumfen til destruktiv despotisme. Nyheten om henne fant Tsvetaeva på Krim og besøkte Voloshin. Snart kom mannen hennes også hit. Den 25. november 1917 forlot hun Krim til Moskva for å hente barna sine - Alya og lille Irina, født i april i år. Tsvetaeva hadde til hensikt å returnere med barna sine til Koktebel, til Voloshin, Sergei Efron, som stilte seg på den provisoriske regjeringen, bestemte seg for å gå til Don for å fortsette kampen mot bolsjevikene der. Det var ikke mulig å returnere til Krim: uoverstigelige omstendigheter og frontene til borgerkrigen skilte Tsvetaeva fra mannen hennes og fra Voloshin. Hun så aldri Voloshin igjen. Sergei Efron kjempet i rekkene til den hvite hæren, og Tsvetaeva, som ble igjen i Moskva, hadde ingen nyheter om ham. I det sultne og fattige Moskva i 1917-1920 skrev hun dikt som forherliget den hvite hærens offerbragd. Ved slutten av 1921 ble disse diktene kombinert i samlingen "Svaneleir", forberedt for publisering. (Samlingen ble ikke publisert i løpet av Tsvetaevas levetid; den ble først utgitt i Vesten i 1957). Tsvetaeva leste offentlig og frimodig disse diktene i bolsjevikiske Moskva.

Hun og barna hadde vanskeligheter med å få endene til å møtes og sultet. På begynnelsen av vinteren 1919-1920 sendte Tsvetaeva døtrene sine til et barnehjem i Kuntsevo. Snart lærte hun om den alvorlige tilstanden til døtrene sine og tok hjem den eldste, Alya, som hun var knyttet til som en venn og som hun elsket febrilsk. Tsvetaevas valg ble forklart både av manglende evne til å mate dem begge, og av hennes likegyldige holdning til Irina. I begynnelsen av februar 1920 døde Irina. Hennes død gjenspeiles i diktet "To hender, lett senket ..." (1920) og i den lyriske syklusen "Separasjon" (1921), adressert til mannen hennes.

Den 11. juli 1921 mottok hun et brev fra mannen sin, som hadde evakuert med restene av den frivillige hæren fra Krim til Konstantinopel. Snart flyttet han til Tsjekkia, til Praha. Etter flere utmattende forsøk fikk Tsvetaeva tillatelse til å forlate Sovjet-Russland og forlot 11. mai 1922, sammen med datteren Alya, hjemlandet.

Den 15. mai 1922 ankom Marina Ivanovna og Alya Berlin. Tsvetaeva ble der til slutten av juli, hvor hun ble venn med symbolistforfatteren Andrei Bely, som midlertidig bodde her. I Berlin ga hun ut en ny diktsamling - "The Craft" (utgitt i 1923) - og diktet "The Tsar-Maiden". Sergei Efron kom til sin kone og datter i Berlin, men returnerte snart til Tsjekkia, til Praha, hvor han studerte ved Charles University og fikk et stipend. Tsvetaeva og datteren kom til mannen hennes i Praha 1. august 1922. De tilbrakte mer enn fire år i Tsjekkia. 1. februar 1925 ble deres etterlengtede sønn født, kalt George (hjemmenavn - Moore). Tsvetaeva forgudet ham. Ønsket om å gjøre alt mulig for sønnens lykke og velvære ble av den voksende Moore oppfattet som fremmedgjort og egoistisk; frivillig og uforvarende spilte han en tragisk rolle i morens skjebne.

I Praha etablerte Tsvetaeva for første gang permanente forhold til litterære kretser, med forlag og magasinredaktører. Arbeidene hennes ble publisert på sidene til magasinene "The Will of Russia" og "In Our Own Ways", Tsvetaeva utførte redaksjonelt arbeid for almanakken "Ark".

I 1924 skapte Tsvetaeva "Poem of the Mountain" og fullførte "Poem of the End". Den første gjenspeiler Tsvetaevas romantikk med en russisk emigrant, en bekjent av K.B.s ektemann. Rodzevich, i den andre - deres siste pause. Motivene for adskillelse, ensomhet og misforståelser er konstante i Tsvetaevas tekster fra disse årene: syklusene «Hamlet» (1923, senere delt inn i separate dikt), «Phaedra» (1923), «Ariadne» (1923). Tørst og umuligheten av å møtes, foreningen av diktere som en kjærlighetsforening, hvis frukt vil være et levende barn - ledemotivene i "Wires"-syklusen rettet til B.L. Pasternak. Telegrafledningene som strekker seg mellom Praha og Moskva blir et symbol på forbindelsen mellom de separerte.

Poetisk dialog og korrespondanse med Pasternak, som Tsvetaeva ikke var nært kjent med før hun forlot Russland, ble for Tsvetaeva i eksil den vennlige kommunikasjonen og kjærligheten til to åndelig beslektede poeter. I Pasternaks tre lyriske dikt adressert til Tsvetaeva er det ingen kjærlighetsmotiver; disse er appeller til en venn-poet. Tsvetaeva fungerte som prototypen for Maria Ilyina fra Pasternaks roman i vers "Spektorsky". Tsvetaeva, i håp om et mirakel, ventet på et personlig møte med Pasternak; men da han besøkte Paris med en delegasjon av sovjetiske forfattere i juni 1935, ble møtet deres til en samtale mellom to mennesker åndelig og psykologisk fjernt fra hverandre.

I andre halvdel av 1925 tok Tsvetaeva den endelige beslutningen om å forlate Tsjekkoslovakia og flytte til Frankrike. Handlingen hennes ble forklart med familiens vanskelige økonomiske situasjon; hun mente at hun bedre kunne ordne seg og sine kjære i Paris, som da var i ferd med å bli sentrum for russisk litterær utvandring. 1. november 1925 ankom Tsvetaeva og barna hennes til den franske hovedstaden; Sergei Efron flyttet også dit til jul.

I Paris i november 1925 fullførte hun diktet «The Pied Piper», basert på en middelalderlegende om en mann som befridde den tyske byen Gammeln for rotter ved å lokke dem ut med lyden av hans fantastiske pipe; da de gjerrige innbyggerne i Hammel nektet å betale ham, tok han fram barna deres, lekende på samme pipa, og tok dem med til fjellet, hvor de ble slukt av den åpne jorden. Pied Piper ble publisert i Praha-magasinet "Will of Russia".

I Frankrike skapte Tsvetaeva flere dikt. Diktet "Nyttårsaften" (1927) er et langt epitafium, et svar på den tyske dikteren R.-M. Rilke, som hun og Pasternak korresponderte med. Diktet «Air» (1927) er en kunstnerisk nyfortolkning av non-stop-flukten over Atlanterhavet laget av den amerikanske flygeren C. Lindbergh. Tsvetaevas pilotflyging er både et symbol på kreativ sveving og et allegorisk, kryptert bilde av en person som dør.

Å flytte til Frankrike gjorde ikke livet lettere for Tsvetaeva og familien hennes. Sergei Efron, upraktisk og ikke tilpasset livets vanskeligheter, tjente lite. Tsvetaeva ble publisert lite; tekstene hennes ble ofte korrigert. I alle sine parisiske år var hun i stand til å gi ut bare én diktsamling - "Etter Russland" (1928). Det utvandrede litterære miljøet, hovedsakelig fokusert på gjenopplivingen og videreføringen av den klassiske tradisjonen, var fremmed for Tsvetaevas emosjonelle uttrykk og hyperbolisme, som ble oppfattet som hysteri. Ledende emigrantkritikere og forfattere ( Z.N. Gippius, G.V. Adamovich, G.V. Ivanov etc.) vurderte arbeidet hennes negativt. Høy verdsettelse av Tsvetaevs verk av poeten og kritikeren V.F. Khodasevich og kritiker D.P. Svyatopolk-Mirsky, så vel som sympatiene til den yngre generasjonen av forfattere, endret ikke den generelle situasjonen. Tsvetaevas avvisning ble forverret av hennes komplekse karakter og ektemannens rykte (Sergei Efron hadde søkt om et sovjetisk pass siden 1931, uttrykt pro-sovjetiske sympatier og jobbet i Homecoming Union). Han begynte å samarbeide med sovjetiske etterretningstjenester. Entusiasmen som Tsvetaeva hilste med Majakovskij, som ankom Paris i oktober 1928, ble av konservative emigrantmiljøer oppfattet som bevis på de pro-sovjetiske synspunktene til Tsvetaeva selv (faktisk hadde ikke Tsvetaeva, i motsetning til ektemannen og barna, noen illusjoner om regimet i USSR og var ikke pro-sovjetisk).

I Frankrike skapte Tsvetaeva syklusene dedikert til poesi og poeter: "Mayakovsky" (1930, et svar på V.V. Mayakovskys død), "Dikt til Pushkin" (1931), "Tombstone" (1935, et svar på den tragiske døden) av emigrantdikteren N. P. Gronsky), "Dikt for en foreldreløs" (1936, adressert til emigrantdikteren A.S. Steiger). Kreativitet som hardt arbeid, som plikt og frigjøring er motivet for syklusen «The Table» (1933). Motsetningen til det forfengelige menneskelivet og den naturlige verdens guddommelige hemmeligheter og harmoni er uttrykt i dikt fra "Bush"-syklusen (1934). På 1930-tallet vendte Tsvetaeva seg ofte til prosa: selvbiografiske verk, essays om Pushkin og hans verk "My Pushkin", "Pushkin and Pugachev".

I andre halvdel av 1930-årene opplevde Tsvetaeva en dyp kreativ krise. Hun sluttet nesten å skrive poesi (ett av de få unntakene er syklusen "Dikt for Tsjekkia" (1938-1939) - en poetisk protest mot Hitlers erobring av Tsjekkoslovakia. Avvisning av liv og tid er ledemotivet i flere dikt skapt i midten av 1930-tallet. Tsvetaeva hadde en alvorlig konflikt med sin datter, som insisterte på å følge sin far på å reise til USSR. I september 1937 var Sergei Efron involvert i det politiske drapet på en tidligere sovjetisk etterretningsagent og ble snart tvunget til å gjemme seg og flykte til USSR. Etter ham vendte datteren Ariadna tilbake til sitt hjemland. Tsvetaeva ble i Paris alene med sønnen. Hennes plikt og ønske var å forene seg med ektemannen og datteren, og 18. juni 1939, Tsvetaeva og hennes sønn returnerte til hjemlandet.

I deres hjemland bodde Tsvetaev og hans familie først på den statlige dachaen til NKVD gitt til S. Efron. Imidlertid ble både Efron og Ariadne snart arrestert. Etter dette ble Tsvetaeva tvunget til å vandre. I seks måneder, før hun mottok midlertidig (i en periode på to år) bolig i Moskva, bosatte hun seg med sønnen i forfatterhuset i landsbyen Golitsyn nær Moskva. Funksjonærene i Forfatterforeningen vendte seg bort fra henne som kone og mor til «folkets fiender». Diktsamlingen hun utarbeidet i 1940 ble ikke publisert. Det var en katastrofal mangel på penger. Kort tid etter starten på den store patriotiske krigen, 8. august 1941, ble Tsvetaeva og hennes sønn evakuert fra Moskva og havnet i den lille byen Elabuga. Det var heller ikke noe arbeid i Yelabuga; Tsvetaeva hadde en krangel med sønnen sin, som tilsynelatende bebreidet henne for deres vanskelige situasjon.

31. august 1941 begikk hun selvmord (hengte seg selv) i huset til Brodelnikovs, hvor hun og sønnen fikk i oppdrag å bli. Hun etterlot tre selvmordsnotater: til de som ville begrave henne ("evakuerte", Aseev og sønn). Det originale notatet til de "evakuerte" ble ikke bevart (det ble beslaglagt som bevis av politiet og tapt), teksten er kjent fra listen som Georgy Efron fikk lov til å lage.

Merknad til sønnen:
Purr! Unnskyld meg, men ting kan bli verre. Jeg er alvorlig syk, dette er ikke meg lenger. Jeg elsker deg vanvittig. Forstå at jeg ikke kunne leve lenger. Fortell pappa og Alya - hvis du ser - at du elsket dem til siste øyeblikk og forklar at du er i en blindvei.

Merknad til Aseev:
Kjære Nikolai Nikolaevich! Kjære Sinyakov-søstre! Jeg ber deg ta med Moore til Chistopol - bare ta ham som din sønn - og la ham studere. Jeg kan ikke gjøre noe mer for ham, og jeg ødelegger ham bare. Jeg har 450 rubler i vesken min. og hvis jeg prøver å selge alle tingene mine. Kisten inneholder flere håndskrevne diktbøker og en stabel med trykt prosa. Jeg overlater dem til deg. Ta vare på min kjære Moore, han er i svært skjør helse. Elsker som en sønn - han fortjener det. Og tilgi meg. Jeg orket ikke. MC. Forlat ham aldri. Jeg ville blitt utrolig glad om jeg bodde hos deg. Hvis du drar, ta den med deg. Ikke slutt!

Merknad til "evakuerte":
Kjære kamerater! Ikke forlat Moore. Jeg ber de av dere som kan ta ham med til Chistopol til N.N. Aseev. Dampskip er skummelt, jeg ber deg om ikke å sende ham alene. Hjelp ham med bagasjen - brett den og bær den. I Chistopol håper jeg at tingene mine blir solgt. Jeg vil at Moore skal leve og lære. Han vil forsvinne med meg. Adresse Aseeva på konvolutten. Ikke begrav ham levende! Sjekk det grundig.

Marina Tsvetaeva ble gravlagt 2. september 1941 på Peter og Paul-kirkegården i byen. Yelabuga . Den nøyaktige plasseringen av graven hennes er ukjent. På sørsiden av kirkegården, nær steinmuren der hennes tapte siste hvilested ligger, i 1960, dikterinnens søster, Anastasia Tsvetaeva , "mellom fire ukjente graver fra 1941" installerte hun et kors med inskripsjonen "Marina Ivanovna Tsvetaeva er gravlagt på denne siden av kirkegården". I 1970 ble det bygget en gravstein i granitt på dette stedet.Senere, da han allerede var over 90 år gammel, Anastasia Tsvetaeva begynte å hevde at graven ligger på det nøyaktige stedet for søsterens begravelse, og all tvil er bare spekulasjoner.Siden begynnelsen av 2000-tallet har plasseringen av granittgravsteinen, innrammet av fliser og hengende kjeder, blitt kalt "den offisielle graven til M. I. Tsvetaeva" etter beslutning fra Writers' Union of Tatarstan. Utstillingen av minnekomplekset til M. I. Tsvetaeva i Elabuga viser også et kart over minnestedet til Peter og Paul-kirkegården som indikerer to "versjoner" av Tsvetaevas graver - i henhold til den såkalte "Churbanovskaya"-versjonen og "Matveevskaya"-versjonen . Blant litteraturvitere og lokalhistorikere er det fortsatt ikke et enkelt bevissynspunkt på dette spørsmålet.

Diktsamlinger

• 1910 - "Kveldsalbum"
• 1912 - "The Magic Lantern", andre diktbok, red. "Ole-Lukoje", Moskva.
• 1913 - "Fra to bøker", red. "Ole-Lukoje".
• "Ungdomsdikt", 1913-1915.
• 1922 - "Dikt for Blok" (1916-1921), red. Ogonki, Berlin, Omslag av A. Arnstam.
• 1922 - "The End of Casanova", red. Constellation, Moskva. Omslag av O. S. Solovyova.
• 1920 – «Tsarjomfruen»
• 1921 - "Versts"
• 1921 - "Svaneleir"
• 1922 - "Separasjon"
• 1923 - "Craft"
• 1923 - "Psyche. Romanse"
• 1924 - "Godt gjort"
• 1928 - "Etter Russland"
• samling 1940

Dikt

• The Enchanter (1914)
• På den røde hesten (1921)
• Poem of the Mountain (1924, 1939)
• Poem of the End (1924)
• The Pied Piper (1925)
• Fra havet (1926)
• Room Try (1926)
• Poem of the Staircase (1926)
• Nyttårsaften (1927)
• Poem of the Air (1927)
• Red Bull (1928)
• Perekop (1929)
• Sibir (1930)

Eventyrdikt

• Tsar-Maiden (1920)
• Lanes (1922)
• Godt gjort (1922)

Uferdig

• Yegorushka
• Uoppfylt dikt
• Sanger
• Buss
• Dikt om kongefamilien

Dramatiske verk

• Jack of Hearts (1918)
• Blizzard (1918)
• Fortune (1918)
• Eventyr (1918–19)
• A Play about Mary (1919, uferdig)
• Stone Angel (1919)
• Phoenix (1919)
• Ariadne (1924)
• Phaedra (1927)

Essay prosa

• "Leve om å leve"
• "Fangeånd"
• "Min Pushkin"
• "Pushkin og Pugachev"
• "Kunst i samvittighetens lys"
• "Poeten og tiden"
• "Epos og tekster fra det moderne Russland"
• minner om Andrei Bely, Valery Bryusov, Maximilian Voloshin, Boris Pasternak og andre.
• Memoarer
• "Mor og musikk"
• "Mors fortelling"
• "Historien om en dedikasjon"
• "Hus på gamle Pimen"
• "Fortellingen om Sonechka"

Født i en professorfamilie i Moskva: far - I.V. Tsvetaev, mor - M.A. Main (døde i 1906), pianist, student av A.G. Rubinstein, bestefar til hennes halvsøster og bror - historiker D.I. Ilovaisky.

Som barn, på grunn av morens sykdom (forbruk), bodde Tsvetaeva lenge i Italia, Sveits og Tyskland; pauser i gymnastikkutdanningen ble kompensert ved å studere på internatskoler i Lausanne og Freiburg. Hun var flytende i fransk og tysk. I 1909 tok hun et kurs i fransk litteratur ved Sorbonne.

Skapelsen av en poet

Begynnelsen av Tsvetaevas litterære aktivitet er assosiert med kretsen av Moskva-symbolister; hun møter V. Ya. Bryusov, som hadde en betydelig innflytelse på hennes tidlige poesi, med Ellis (L. L. Kobylinsky), deltar i aktivitetene til kretser og studioer ved Musaget forlag. Den poetiske og kunstneriske verdenen i huset hadde en like betydelig innvirkning M. A. Voloshina på Krim (Tsvetaeva bodde i Koktebel i 1911, 1913, 1915, 1917).

I de to første diktbøkene, «Aftenalbum» (1910), «Tryllelykt» (1912) og diktet «Trollmannen» (1914), er det en grundig beskrivelse av hjemmelivet (barnerom, «sal»). speil og portretter), turer på boulevarden, lesing, musikktimer, forhold til moren og søsteren hennes, dagboken til en videregående elev imiteres (den konfesjonelle, dagbokorienteringen fremheves av dedikasjonen av "Evening Album" til minne om Maria Bashkirtseva), som i denne atmosfæren av et "barns" sentimentalt eventyr vokser opp og slutter seg til det poetiske. I diktet "På en rød hest"(1921) har historien om dikterens utvikling form av en romantisk eventyrballade.

Poetisk verden og myte

I de følgende bøkene, "Marches" (1921-22) og "Craft" (1923), som avslører Tsvetaevas kreative modenhet, forblir fokuset på dagboken og eventyret, men er allerede forvandlet til en del av en individuell poetisk myte. I sentrum av sykluser av dikt adressert til samtidige poeter A. A. Blok, A. A. Akhmatova, S. Parnok, dedikert til historiske skikkelser eller litterære helter - Marina Mnishek, Don Juan, etc. - en romantisk personlighet som ikke kan forstås av samtidige og etterkommere, men som ikke søker primitiv forståelse eller filistinsk sympati. Tsvetaeva, som til en viss grad identifiserer seg med heltene sine, gir dem muligheten til liv utenfor virkelige rom og tider, tragedien i deres jordiske eksistens blir kompensert ved å tilhøre den høyere verden av sjelen, kjærligheten, poesien.

"Etter Russland"

De romantiske motivene av avvisning, hjemløshet og sympati for de forfulgte som er karakteristiske for Tsvetaevas tekster, forsterkes av de virkelige omstendighetene i dikterens liv. I 1918-22, sammen med sine små barn, var hun i det revolusjonære Moskva, mens ektemannen S. Ya. Efron kjempet i den hvite hæren (dikt 1917-21, fulle av sympati for den hvite bevegelsen, utgjorde syklusen " Swan Camp").

I 1922 begynte Tsvetaevas emigranteksistens (et kort opphold i Berlin, tre år i Praha og fra 1925 i Paris), preget av konstant mangel på penger, hverdagsforstyrrelser, vanskelige forhold til den russiske emigrasjonen og økende fiendtlighet fra kritikk. De beste poetiske verkene fra emigrantperioden (den siste livstidssamlingen med dikt "Etter Russland 1922-1925", 1928; "Fjellets dikt", "Sluttens dikt", begge 1926; lyrisk satire The Pied Piper, 1925-26; tragedier basert på eldgamle emner "Ariadne", 1927, utgitt under tittelen "Theseus", og "Phaedra", 1928; den siste poetiske syklusen "Dikt til Tsjekkia", 1938-39, ble ikke publisert i løpet av hans levetid, etc.) er preget av filosofisk dybde, psykologisk nøyaktighet, uttrykksfullhet i stilen.

Egenskaper ved poetisk språk

Konfesjonaliteten, den emosjonelle intensiteten og følelsesenergien som er karakteristisk for Tsvetaevas poesi, bestemte spesifisiteten til språket, preget av tankens konsisitet og den raske utviklingen av lyrisk handling.

De mest slående trekkene ved Tsvetaevas originale poetikk var intonasjon og rytmisk mangfold (inkludert bruken av raesh-vers, det rytmiske mønsteret til dine ting; folkloreopprinnelsen er mest merkbar i eventyrdiktene "Tsarjomfruen", 1922, "Godt gjort", 1924), stilistiske og leksikalske kontraster (fra folkelige og grunnfestede hverdagslige realiteter til oppløftet stil og bibelske bilder), uvanlig syntaks (det tette stoffet i verset er fylt med "dash"-tegnet, som ofte erstatter utelatte ord), bryter tradisjonelle metrikker (blanding av klassiske føtter innenfor én linje), eksperimenter med lyd (inkludert konstant spill på paronymiske konsonanser, forvandling av språkets morfologiske nivå til poetisk betydningsfulle), etc.

Prosa

I motsetning til diktene hennes, som ikke fikk anerkjennelse blant emigrantene (Tsvetaevas nyskapende poetiske teknikk ble sett på som et mål i seg selv), nøt prosaen hennes suksess, som lett ble akseptert av forlagene og inntok hovedplassen i hennes arbeid på 1930-tallet. ("Emigrasjon gjør meg til en prosaforfatter ..."). "My Pushkin" (1937), "Mother and Music" (1935), "House at Old Pimen's" (1934), "The Tale of Sonechka" (1938), minner om M. A. Voloshine("Living about Living", 1933), M. A. Kuzmine("Unearthly Wind", 1936), A. Bel("Captive Spirit", 1934) og andre, ved å kombinere trekkene til kunstneriske memoarer, lyrisk prosa og filosofiske essays, gjenskaper de Tsvetaevas åndelige biografi. Prosaen er ledsaget av brev fra dikterinnen til B. L. Pasternak(1922-36) og R. M. Rilke (1926) - en slags brevroman.

Slutten på veien

I 1937 ble Sergei Efron, som ble NKVD-agent i utlandet for å returnere til Sovjetunionen, involvert i et kontraktsfestet politisk drap, flyktet fra Frankrike til Moskva. Sommeren 1939, etter ektemannen og datteren Ariadna (Alya), vendte Tsvetaeva og sønnen Georgy (Moore) tilbake til hjemlandet. Samme år ble både datter og ektemann arrestert (S. Efron ble skutt i 1941, Ariadne ble rehabilitert i 1955 etter femten år med undertrykkelse). Tsvetaeva selv kunne ikke finne bolig eller arbeid; diktene hennes ble ikke publisert. Da hun fant seg selv evakuert i begynnelsen av krigen, forsøkte hun uten hell å få støtte fra forfattere; begikk selvmord.

K. M. Polivanov

TSVETAEVA, Marina Ivanovna - russisk poetinne. Datter av professor I.V. Tsvetaev, grunnlegger av Moscow Museum of Fine Arts. Hun begynte å skrive poesi i barndommen. Hennes første samlinger "Evening Album" (1910) og "Magic Lantern" (1912) møtte sympatiske reaksjoner V. Bryusova, M. Voloshina, N. Gumileva. I 1913 ble samlingen "Fra to bøker" utgitt. Boken «Ungdomsdikt. 1912-1915" (ikke publisert) markerer overgangen til moden romantikk. I diktene fra 1916 (samlingen "Versty", v. 1, 1921) dannes de viktigste temaene i Tsvetaevas verk - kjærlighet, Russland, poesi.

Tsvetaeva forsto ikke og godtok ikke oktoberrevolusjonen. Hun idealiserte White Guard-bevegelsen, og ga den trekk av opphøyelse og hellighet. Dette skyldes delvis det faktum at ektemannen S. Ya. Efron var offiser i den hvite hæren. Samtidig skapte Tsvetaeva en syklus av romantiske skuespill ("Blizzard", "Fortune", "Adventure", "Stone Angel", "Phoenix", etc.) og eventyrdiktet "The Tsar Maiden" (1922) .

Våren 1922 dro Tsvetaeva til utlandet for å bli med mannen sin, på den tiden student ved Praha universitet. Hun bodde i Tsjekkia i mer enn tre år og på slutten av 1925 flyttet hun med familien til Paris. Tidlig på 20-tallet. hun ble mye publisert i White emigrant magazines. Publiserte bøker: "Dikt til Blok", "Separasjon" (begge 1922), "Psyche. Romantikk", "Craft" (begge - 1923), eventyrdikt "Godt gjort" (1924). Snart ble Tsvetaevas forhold til emigrantkretser verre, noe som ble tilrettelagt av hennes økende tiltrekning til Russland ("Dikt til min sønn," , , etc.). Den siste livstidsdiktsamlingen er «Etter Russland. 1922-1925" - ble utgitt i Paris i 1928. Begynnelsen av den andre verdenskrig ble møtt med tragedie, noe Tsvetaevas siste poetiske syklus viser - "Dikt for Tsjekkia" (1938-39), assosiert med okkupasjonen av Tsjekkoslovakia og gjennomsyret av brennende hat mot fascismen. Sommeren 1939 kom Tsvetaeva tilbake til USSR. Her var hun engasjert i poetiske oversettelser (I. Franko, Vazha Pshavela, C. Baudelaire, F. Garcia Lorca, etc.), og utarbeidet en diktbok. Hun begikk selvmord mens hun ble evakuert.

Verdenen av temaer og bilder i Tsvetaevas arbeid er ekstremt rik. Hun skriver om Casanova og borgerne, gjenskaper med avsky detaljene i emigrantlivet og glorifiserer skrivebordet sitt, setter kjærlighet opp mot livets prosa, håner vulgaritet, gjenskaper russiske eventyr og greske myter. Den indre betydningen av arbeidet hennes er tragisk - poetens kollisjon med omverdenen, deres uforenlighet. Tsvetaevas poesi, inkludert "Fjellets dikt"(1926) og "Sluttens dikt"(1926), den "lyriske satiren" "The Pied Piper" (1925) og til og med tragediene om antikke emner "Ariadne" (1924, utgitt under tittelen "Theseus" i 1927) og "Phaedra" (1927, utgitt i 1928) ) - alltid en bekjennelse, en kontinuerlig intens monolog. Tsvetaevas poetiske stil er preget av energi og hurtighet. Tilbake i 1916-20 brøt folklorerytmer inn i poesien hennes (raeshnik, resitativ - klagesanger, trolldom - "grusom" romantikk, dum, sang). Hver gang er dette ikke stilisering, men en original, moderne mestring av rytme. Etter 1921 utviklet Tsvetaeva høytidelige, "odiske" rytmer og ordforråd (syklusene "The Apprentice", utgitt i 1922; "The Youth", utgitt i 1922). På midten av 20-tallet. Disse inkluderer de mest formelt kompliserte diktene av Tsvetaeva, ofte vanskelige å forstå på grunn av ekstrem kondensering av tale ( "Romforsøk", 1928; "Luftens dikt", 1930, etc.). På 30-tallet Tsvetaeva vendte tilbake til enkle og strenge former ("Dikt til Tsjekkia"). Imidlertid forblir slike trekk som overvekt av konversasjonsintonasjon over melodiøs intonasjon, den komplekse og originale instrumenteringen av verset felles for hele Tsvetaevas verk. Poesien hennes er bygget på kontraster, og kombinerer tilsynelatende uforenlige leksikalske og stilistiske spennvidder: folkespråk med høy stil, hverdagsprosa med bibelsk vokabular. Et av hovedtrekkene i Tsvetaevas stil er isolasjonen av et separat ord, orddannelse fra en eller fonetisk lignende røtter, som spiller på rotordet ("minutt - forbi: minesh ..."). Ved å fremheve dette viktigste ordet for seg selv og rytmisk, bryter Tsvetaeva linjer og fraser, utelater ofte verbet og oppnår spesiell uttrykksevne med en overflod av spørsmål, utrop og enjambements.

Tsvetaeva vendte seg ofte til prosa og skapte en spesiell sjanger som kombinerer filosofiske refleksjoner, innslag av et litterært portrett med personlige minner. Hun eier også avhandlinger om kunst og poesi ("Poet on Criticism", 1926; "Poet and Time", 1932; "Art in the Light of Conscience", 1932-33, etc.). Tsvetaevas verk er oversatt til alle europeiske språk.

Verker: Favoritter. [Forord, komp. og forberedelse tekst av V. Orlov], M., 1961; Favoritt prod. [Intro. Kunst. V. Orlova], M. - L., 1965; Prosa, New York, 1953; Min Pushkin. [Intro. Kunst. V. Orlova], M., 1967; Bare et hjerte. Dikt zarub. poeter i banen M. Tsvetaeva. [Forord Vyach. Sol. Ivanova], M., 1967; Brev til A. Teskova, Praha, 1969; Fangeånd. Mitt møte med Andrei Bely, "Moskva", 1964, nr. 4; Far og hans museum, “Prostor”, 1965, nr. 10; Om kreativitet, i boken: Day of Poetry, Leningrad, 1966; Hus nær Gamle Pimen, "Moskva", 1966, nr. 7; Historien om en dedikasjon, «Lit. Armenia", 1966, nr. 1; Mor og musikk, «Lit. Russland", 1966, 11. november; Levende ting om levende ting. Voloshin, "Lit. Armenia", 1968, nr. 6-7; Moderne epos og tekster. Russland (V. Mayakovsky og B. Pasternak). Jammen. Memoarer, "Lit. Georgia", 1967, nr. 9; Fra boken “Ungdomsdikt”, i boken: Poesiens dag, M., 1968; Majakovskij. [Dikt], “Rom”, 1968, nr. 3; En mors fortelling, Det. litteratur", 1968, nr. 6; Natalya Goncharova, “Prometheus”, 1969, nr. 7; Brev fra Marina Tsvetaeva, "Ny. verden", 1969, nr. 4; Fra selvbiografisk prosa: Tårn i eføyen. Charlottenburg. Uniform. Laurbærkrans. Brudgommen. [Publ. og inngang Kunst. A. Efron], “Star”, 1970, nr. 10; Ujordisk kveld, "Literary Georgia", 1971, nr. 7; Egorushka, fragmenter fra diktet, "Ny verden", 1971, nr. 10.

Litt.: Bryusov V., Fjernt og nært, M., 1912; Gumilev N., Brev om russisk. poesi, P., 1923; Ehrenburg I., Poesi av Marina Tsvetaeva, i samling: Lit. Moskva, nr. 2, M., 1956; Ivanov V., Poetry of Marina Tsvetaeva, i boken: Tarussky pages, Kaluga, 1961; Paustovsky K., laurbærkrans, "Space", 1965, nr. 10; Tvardovsky A., Marina Tsvetaeva. Favorites, M., 1961. [Rec.], “New. verden", 1962, nr. 1; Efron A., Sahakyants A., "Eternally moderne", "Don", 1965, nr. 3; dem, Marina Tsvetaeva - oversetter, "Don", 1966, nr. 2; Antokolsky P., Bok av Marina Tsvetaeva, "Ny. verden", 1966, nr. 4; Schweitzer V., Mayakovsky og Tsvetaeva, “Prostor”, 1966, nr. 8; hennes, Monument til Pushkin, "Ny. verden", 1968, nr. 2; Mikhailov I., Eksperimenter med Marina Tsvetaeva, "Zvezda", 1967, nr. 7; Efron A., Samothrace seier, "Lit. Armenia", 1967, nr. 8; hennes, Pages of Memories, “Star”, 1973, nr. 3; Mindlin E., Marina Tsvetaeva, i sin bok: Unusual Interlocutors, M., 1968; Levik V., Oversettelser av Marina Tsvetaeva, "Foreign Literature", 1968, nr. 5; Tsvetaeva A., Memoirs, M., 1971.

V. A. Schweitzer

Kort litterært leksikon: I 9 bind - Vol. 8. - M.: Soviet Encyclopedia, 1975

Marina Ivanovna Tsvetaeva er en russisk poetinne, oversetter, forfatter av biografiske essays og kritiske artikler. Hun regnes som en av nøkkelfigurene i verdenspoesi på 1900-tallet. I dag kalles Marina Tsvetaevas dikt om kjærlighet som "Nailed to the pillory ...", "Ikke en bedrager - jeg kom hjem ...", "I går så jeg inn i øynene dine ..." og mange andre kalles lærebøker.

Barndomsbilde av Marina Tsvetaeva | Museum for M. Tsvetaeva

Marina Tsvetaevas bursdag faller på den ortodokse høytiden til minne om apostelen Johannes teologen. Poetinnen ville senere gjentatte ganger gjenspeile denne omstendigheten i verkene hennes. En jente ble født i Moskva, i familien til en professor ved Moskva-universitetet, den kjente filologen og kunstkritikeren Ivan Vladimirovich Tsvetaev, og hans andre kone Maria Main, en profesjonell pianist, en student av selveste Nikolai Rubinstein. På farens side hadde Marina halvbrødre Andrei og søster, samt sin egen yngre søster Anastasia. De kreative yrkene til foreldrene hennes satte sitt preg på Tsvetaevas barndom. Moren hennes lærte henne å spille piano og drømte om å se datteren bli musiker, og faren innpodet en forkjærlighet for kvalitetslitteratur og fremmedspråk.

Barndomsbilder av Marina Tsvetaeva

Det hendte slik at Marina og moren hennes ofte bodde i utlandet, så hun snakket flytende ikke bare russisk, men også fransk og tysk. Dessuten, da lille seks år gamle Marina Tsvetaeva begynte å skrive poesi, komponerte hun på alle tre, og mest av alt på fransk. Den fremtidige berømte poetinnen begynte å få sin utdannelse ved et privat jentegymnasium i Moskva, og studerte senere på internatskoler for jenter i Sveits og Tyskland. I en alder av 16 forsøkte hun å delta på et forelesningskurs om gammelfransk litteratur ved Sorbonne i Paris, men fullførte ikke studiene der.

Med søsteren Anastasia, 1911 | Museum for M. Tsvetaeva

Da poetinnen Tsvetaeva begynte å publisere diktene sine, begynte hun å kommunisere tett med kretsen av Moskva-symbolister og delta aktivt i livet til litterære kretser og studioer på Musaget-forlaget. Snart begynner borgerkrigen. Disse årene hadde en veldig vanskelig innvirkning på moralen til den unge kvinnen. Hun godtok ikke og godkjente ikke separasjonen av hjemlandet hennes i hvite og røde komponenter. Våren 1922 søkte Marina Olegovna tillatelse til å emigrere fra Russland og reise til Tsjekkia, hvor mannen hennes, Sergei Efron, som hadde tjenestegjort i den hvite hæren og nå studerte ved universitetet i Praha, hadde flyktet flere år tidligere. .

Ivan Vladimirovich Tsvetaev med datteren Marina, 1906 | Museum for M. Tsvetaeva

I lang tid var Marina Tsvetaevas liv forbundet ikke bare med Praha, men også med Berlin, og tre år senere kunne familien hennes nå den franske hovedstaden. Men kvinnen fant heller ikke lykken der. Hun ble deprimerende påvirket av folks rykter om at mannen hennes var involvert i en konspirasjon mot sønnen hennes og at han var blitt rekruttert av den sovjetiske regjeringen. I tillegg innså Marina at hun i ånden ikke var en emigrant, og Russland slapp ikke tankene og hjertet hennes.

Dikt

Marina Tsvetaevas første samling, med tittelen "Evening Album", ble utgitt i 1910. Det inkluderte hovedsakelig kreasjonene hennes skrevet i løpet av skoleårene hennes. Ganske raskt vakte arbeidet til den unge dikteren oppmerksomheten til kjente forfattere, Maximilian Voloshin, ektemannen Nikolai Gumilyov, og grunnleggeren av russisk symbolikk Valery Bryusov var spesielt interessert i henne. På suksessbølgen skriver Marina sin første prosaartikkel, "Magisk i Bryusovs dikt." Et ganske bemerkelsesverdig faktum er forresten at hun ga ut sine første bøker med egne penger.

Første utgave av "Kveldsalbum" | Feodosia Museum of Marina og Anastasia Tsvetaev

Snart ble Marina Tsvetaevas "Magic Lantern", hennes andre diktsamling, utgitt, og deretter ble hennes neste verk, "Fra to bøker", utgitt. Rett før revolusjonen var biografien til Marina Tsvetaeva knyttet til byen Alexandrov, hvor hun kom for å besøke søsteren Anastasia og mannen hennes. Fra et kreativitetssynspunkt er denne perioden viktig fordi den er full av dedikasjoner til kjære og favorittsteder og ble senere kalt av spesialister "Tsvetaevas Alexander Summer." Det var da kvinnen skapte de berømte syklusene med dikt "Til Akhmatova" og "Dikt om Moskva."

Akhmatova og Tsvetaeva i bildene av egyptiske kvinner. Monument "Sølvalderen", Odessa | Panoramio

Under borgerkrigen ble Marina sympatisk til den hvite bevegelsen, selv om hun, som nevnt ovenfor, generelt ikke godkjente å dele landet inn i konvensjonelle farger. I løpet av den perioden skrev hun dikt til samlingen "Svaneleir", i tillegg til store dikt "Tsarjomfruen", "Egorushka", "På en rød hest" og romantiske skuespill. Etter å ha flyttet til utlandet komponerte poetinnen to store verk - "The Poem of the Mountain" og "The Poem of the End", som vil være blant hennes hovedverk. Men de fleste diktene fra emigrasjonstiden ble ikke publisert. Den siste samlingen som ble utgitt var "Etter Russland", som inkluderte verkene til Marina Tsvetaeva frem til 1925. Selv om hun aldri sluttet å skrive.

Manuskript av Marina Tsvetaeva | Uoffisiell side

Utlendinger satte mye mer pris på Tsvetaevas prosa - hennes minner om russiske poeter Andrei Bely, Maximilian Voloshin, Mikhail Kuzmin, bøkene "My Pushkin", "Mother and Music", "House at Old Pimen" og andre. Men de kjøpte ikke poesi, selv om Marina skrev en fantastisk syklus "Til Mayakovsky", som den "svarte musen" var selvmordet til den sovjetiske poeten. Vladimir Vladimirovichs død sjokkerte kvinnen bokstavelig talt, noe som kan merkes mange år senere når du leser disse diktene av Marina Tsvetaeva.

Personlige liv

Poetinnen møtte sin fremtidige ektemann Sergei Efron i 1911 i huset til vennen Maximilian Voloshin i Koktebel. Seks måneder senere ble de mann og kone, og snart ble deres eldste datter Ariadne født. Men Marina var en veldig lidenskapelig kvinne og til andre tider fanget andre menn hennes hjerte. For eksempel den store russiske poeten Boris Pasternak, som Tsvetaeva hadde et nesten 10-årig romantisk forhold med, som ikke stoppet selv etter hennes emigrasjon.

Sergei Efron og Tsvetaeva før bryllupet | Museum for M. Tsvetaeva

I tillegg begynte poetinnen i Praha en virvelvindromanse med advokat og billedhugger Konstantin Rodzevich. Forholdet deres varte i omtrent seks måneder, og da meldte Marina, som dedikerte «fjellets dikt» til elskeren sin, full av panisk lidenskap og overjordisk kjærlighet, seg frivillig til å hjelpe bruden hans med å velge en brudekjole, og satte dermed en stopper for kjærlighetsforholdet .

Ariadne Ephron med moren, 1916 | Museum for M. Tsvetaeva

Men Marina Tsvetaevas personlige liv var ikke bare knyttet til menn. Allerede før hun emigrerte møtte hun i 1914 poetinnen og oversetteren Sofia Parnok i en litterær krets. Damene oppdaget raskt sympati for hverandre, som snart vokste til noe mer. Marina dedikerte en syklus med dikt, "Girlfriend," til sin elskede, hvoretter forholdet deres kom ut av skyggene. Efron visste om sin kones affære, var veldig sjalu, forårsaket scener, og Tsvetaeva ble tvunget til å forlate ham for Sofia. Imidlertid slo hun opp med Parnok i 1916, kom tilbake til mannen sin og fødte et år senere en datter, Irina. Diktinnen skal senere si om sitt merkelige forhold at det er vilt for en kvinne å elske en kvinne, men bare menn er kjedelige. Marina beskrev imidlertid kjærligheten til Parnok som «den første katastrofen i livet hennes».

Portrett av Sofia Parnok | Wikipedia

Etter fødselen av sin andre datter, møter Marina Tsvetaeva en mørk strek i livet. Revolusjon, ektemannens flukt til utlandet, ekstrem fattigdom, hungersnød. Den eldste datteren Ariadna ble veldig syk, og Tsvetaeva sendte barna til et barnehjem i landsbyen Kuntsovo nær Moskva. Ariadne ble frisk, men Irina ble syk og døde i en alder av tre.

Georgy Efron med moren sin | Museum for M. Tsvetaeva

Senere, etter å ha gjenforent seg med mannen sin i Praha, fødte poetinnen et tredje barn - en sønn, George, som ble kalt "Moore" i familien. Gutten var sykelig og skjør, men under andre verdenskrig gikk han til fronten, hvor han døde sommeren 1944. Georgy Efron ble gravlagt i en massegrav i Vitebsk-regionen. På grunn av det faktum at verken Ariadne eller George hadde egne barn, er det i dag ingen direkte etterkommere av den store poetinnen Tsvetaeva.

Død

I eksil levde Marina og familien hennes nesten i fattigdom. Tsvetaevas mann kunne ikke jobbe på grunn av sykdom, Georgy var bare en baby, Ariadne prøvde å hjelpe økonomisk ved å brodere hatter, men faktisk besto inntekten deres av magre avgifter for artikler og essays som Marina Tsvetaeva skrev. Hun kalte denne økonomiske situasjonen en langsom død av sult. Derfor henvender alle familiemedlemmer seg stadig til den sovjetiske ambassaden med en forespørsel om å returnere til hjemlandet.

Monument av Zurab Tsereteli, Saint-Gilles-Croix-de-Vie, Frankrike | Kveld Moskva

I 1937 fikk Ariadne denne retten; seks måneder senere flyttet Sergei Efron i hemmelighet til Moskva, siden han i Frankrike ble truet med arrestasjon som medskyldig til et politisk drap. Etter en tid krysser Marina selv og sønnen offisielt grensen. Men returen ble til tragedie. Svært snart arresterer NKVD datteren, og etter hennes ektemann til Tsvetaeva. Og hvis Ariadne ble rehabilitert etter hennes død, etter å ha tjent over 15 år, ble Efron skutt i oktober 1941.

Monument i byen Tarusa | Pioneer Tour

Kona hans fikk imidlertid aldri vite om dette. Da den store patriotiske krigen begynte, dro en kvinne og hennes tenåringssønn for evakuering til byen Elabuga ved Kama-elven. For å få midlertidig registrering tvinges poetinnen til å få jobb som oppvaskmaskin. Uttalelsen hennes var datert 28. august 1941, og tre dager senere begikk Tsvetaeva selvmord ved å henge seg selv i huset der hun og Georgy fikk i oppdrag å bo. Marina la igjen tre selvmordsnotater. Hun henvendte en av dem til sønnen sin og ba om tilgivelse, og i de to andre ba hun folk om å ta seg av gutten.

Monument i landsbyen Usen-Ivanovskoye, Bashkiria | Livets skole

Det er veldig interessant at da Marina Tsvetaeva akkurat gjorde seg klar til å evakuere, hjalp hennes gamle venn Boris Pasternak henne med å pakke tingene hennes, som spesielt kjøpte et tau for å binde ting opp. Mannen skrøt av at han hadde fått et så sterkt tau - "i det minste heng deg selv" ... Det var dette som ble instrumentet for Marina Ivanovnas selvmord. Tsvetaeva ble gravlagt i Yelabuga, men siden krigen pågikk, er det nøyaktige gravstedet fortsatt uklart den dag i dag. Ortodokse skikker tillater ikke begravelsestjenester for selvmord, men den regjerende biskopen kan gjøre et unntak. Og patriark Alexy II i 1991, på 50-årsdagen for hans død, utnyttet denne retten. Kirkeseremonien ble holdt i Moscow Church of the Ascension of Lord ved Nikitsky-porten.

Stein av Marina Tsvetaeva i Tarusa | Vandrer

Til minne om den store russiske poetinnen ble Marina Tsvetaeva-museet åpnet, og mer enn én. Det er et lignende minnehus i byene Tarus, Korolev, Ivanov, Feodosiya og mange andre steder. På bredden av Oka-elven er det et monument av Boris Messerer. Det er skulpturelle monumenter i andre byer i Russland, nær og fjern i utlandet.

Samlinger

• 1910 - Kveldsalbum
• 1912 - Magisk lykt
• 1913 - Fra to bøker
• 1920 - Tsar Maiden
• 1921 - Svaneleir
• 1923 - Psyche. Romanse
• 1924 - Poem of the Mountain
• 1924 - Poem of the End
• 1928 - Etter Russland
• 1930 - Sibir