Spillefilm "løper". Kort oppsummering av M. A. Bulgakov Beg Litterær regi og sjanger

"Running" ble skrevet i 1928 for Moscow Art Theatre, men var underlagt et sensurforbud. Den ble ikke publisert eller iscenesatt i løpet av forfatterens levetid.

Materialet for verket var memoarene til Belozerskaya, forfatterens andre kone, om hvordan hun og hennes første mann flyktet gjennom Konstantinopel til Europa. Bulgakov bruker også memoarene til general Slashchev, som ble prototypen til Roman Khludov, og andre historiske kilder om borgerkrigen på Krim i 1920. Arbeidet med stykket begynte i 1926. De originale titlene var "Seraphim Knight", "Outcasts" .

Stykket skulle være satt opp på Moskva kunstteater, men ble utestengt fra produksjon av Stalin, som mente at "Running" "representerer et anti-sovjetisk fenomen" fordi det vekker sympati og medlidenhet med "visse lag av anti-sovjetiske emigranter". ." Gorky tok til orde for produksjonen, og påpekte at Charnota er en komisk rolle, Khludov er en syk person, og stykket i seg selv er "en utmerket komedie ... med et dypt, dyktig skjult satirisk innhold."

Mange av karakterene i stykket har prototyper (afrikansk, Roman Khludov, Lyuska, Grigory Charnota, øverstkommanderende). Khludovs prototype led faktisk av alvorlig nevrasteni, og i 1929 ble han skutt og drept i leiligheten sin av en slektning til et av ofrene.

Premieren på "Running" fant sted i 1957 på Stalingrad Theatre.

Et lite utdrag fra stykket ("Den syvende drømmen") ble publisert i 1932 i Red Gazette 1. oktober. Stykket ble utgitt i 1962.

Litterær retning og sjanger

Hvorvidt Bulgakovs verk tilhører den realistiske eller modernistiske bevegelsen er et kontroversielt spørsmål i Bulgakov-studiene. Stykket, som har så mange prototyper og er basert på virkelige hendelser, ser ut til å tilhøre den realistiske retningen i litteraturen, selv om Bulgakov understreker det uvirkelige og til og med umuligheten av hendelsene som finner sted (som Czarnotas historie om at han lyver og fødte) .

Ikke mindre komplekst er spørsmålet om stykkets sjanger. Allerede Bulgakovs samtidige fant det vanskelig å avgjøre hvilken sjanger stykket var nærmere, satirisk tragedie eller komedie. V. Kaverin mente at stykket "ødelegger sjangerens konvensjonelle grenser" og kombinerer funksjonene til psykologisk drama og fantasmagoria. Det er både grotesk og tragedie i det.

I følge Gorky er dette en komedie der "til tider er det morsomt, og til og med veldig morsomt." Tragedien er at det umulige faktisk skjer.

Bulgakov definerte selv sjangeren i undertittelen - "Eight Dreams". Drømmesjangeren gjorde det mulig å skildre en fordrevet, betent, gal verden, handlingene til mennesker uten motiver og grunner forklart av virkeligheten. Stykket inneholder en teknikk brukt av Calderon. "Jeg drømmer om livet mitt," sier Golubkov.

Problemer

Problemet som ligger på overflaten er sammenbruddet av den hvite bevegelsen og skjebnen til den russiske emigrasjonen, som nevnt av Bulgakov selv. Men ved å skape helter langt fra ideelle, forfulgte Bulgakov et annet mål. Han forsøkte å objektivt vurdere alle sider av borgerkrigen, både røde og hvite, for å "bli lidenskapelig" over dem.

Stykkets filosofiske problem er hvordan hver enkelt person kan stoppe den meningsløse løpingen som fyller livet hans, spesielt hvis han blir presset til å løpe av ytre omstendigheter, som karakterene i stykket. Ingen av alternativene som vurderes i stykket viser seg å være ideelle: verken drap eller sykdom, selvmord eller bevegelse i rommet. Kanskje forfatteren selv velger den eneste effektive måten - å bevege seg bort fra hendelser i tide, for å prøve å forstå dem objektivt.

Et av stykkets sosiale problemer er objektiviteten i å forstå historiske hendelser, spørsmålet om sannhet, som var relevant for Bulgakov gjennom hele hans arbeid.

For første gang i Bulgakovs arbeid blir problemet med å forstå ofrene som følger med kampen for enhver idé (i dette tilfellet ofrene for borgerkrigen), prisen på deres blod og deres liv, reist.

Stykkets viktigste problem er problemet med kriminalitet og straff. Ifølge Bulgakov forløses enhver forbrytelse ved omvendelse og beredskap til å lide en velfortjent straff. Denne ideen er nedfelt i bildet av Khludov, som etter omvendelse slutter å dukke opp spøkelsen til Krapilin, som han hengte.

Konflikt

For de fleste helter er den ytre konflikten som tvinger dem til å flykte (bolsjevikenes seier) lagt over den indre. For Khludov fører en intern konflikt med samvittigheten til fremveksten av et stille spøkelse som fordømmer ham.

Handling og komposisjon

Stykket har undertittelen "Åtte drømmer", som umiddelbart gjør leseren oppmerksom på at noe fantasmagorisk skjer, som faktisk ikke kan være det.

Epigrafen fra Zhukovskys dikt "Sangeren i leiren til russiske krigere" indikerer at Bulgakov oppfattet epoken med revolusjon og borgerkrig som allerede opplevd, og forsøkte å vise svunne hendelser fra en annen tid, selv om Bulgakovs sympatier utvilsomt var på siden. av den hvite bevegelsen.

Alle drømmer er svake, som om det ikke er nok lys. Med slutten av drømmen faller heltene inn i mørket.

Bulgakov skrev flere avslutninger. Den mektigste i kunstnerisk forstand er den der Khludov, plaget av anger, vender tilbake til sitt hjemland og godtar enhver mulig straff. I andre versjoner skyter Khludov seg selv, etter å ha skutt kakerlakkene løpende tidligere. Skjebnen til Seraphima og Golubkov er også tvetydig. I noen versjoner drar de til Frankrike og blir utstøtte, i andre vender de tilbake til hjemlandet.

I finalen kaller Khludov ethvert samfunn som helhet et skittent, sjofel rike, et kakerlakkrase.

Helter

Bulgakov, ikke i sceneregi, men direkte under stykket, beskriver Khludovs utseende og klær. I utseende, gamle øyne og et ungt ansikt kontrasterer et smil et smil. Bulgakov understreker at Khludov er syk. Krapilin-vestova kaller Khludov en sjakal, et verdensdyr og en gribb, som han umiddelbart blir hengt fra en lykt for.

Khludovs ideer i seg selv er korrekte og sanne som abstrakte ideer: "Uten kjærlighet kan du ikke gjøre noe i krig." Men deres legemliggjøring er blodig.

Khludov er forgjengeren til Bulgakovs Pontius Pilatus, som blir moralsk straffet for å henrette uskyldige for en idés skyld. I dette stykket er dette en hvit idé, men i sammenheng med Bulgakovs arbeid kan ideen være hvilken som helst, en forbrytelse kan begås selv i troens navn, men den vil fortsatt bli fulgt av moralsk straff.

Khludov er ikke en tydelig skurk. Han forandrer seg fra det øyeblikket en soldat begynner å dukke opp for ham. Khludov føler at sjelen hans er delt i to, ord og virkeligheten rundt når ham svakt. Han er som synkende bly.

I stykket angrer Khludov sine forbrytelser og er klar til å bli straffet i sitt hjemland, for å "gå under lyktene", det vil si til og med å bli hengt fra en lykt.

Khludovs selvmord i finalen er dårlig motivert og virker kunstig.

Golubkov er et nesten nøyaktig anagram av etternavnet Bulgakov. Denne helten legemliggjør forfatterens skjulte tanker. Bulgakov prøvde på livet til en emigrant i lang tid, og forlot det først på begynnelsen av 30-tallet.

Golubkov signerer lett vitnesbyrd mot Seraphima, men dette karakteriserer ham ikke som en skurk, men ganske enkelt som en svak person.

Seraphima er kona til en millionær. Hun minner litt om Belozerskaya fra utvandringstiden.

Privatdozent Sergei Golubkov er utstyrt med trekkene til filosofen og teologen Sergei Bulgakov, som også var på Krim under borgerkrigen og ble eksilert til Konstantinopel. Gjennom Golubkov forstår Bulgakov problemet med intelligentsiaen og revolusjonen. I motsetning til Sergei Bulgakov, går Sergei Golubkov på akkord med samvittigheten, vender tilbake til hjemlandet og resignerer til bolsjevismen.

Korzukhin er en kamerat av handelsministeren. Korzukhin i stykket er et symbol på en pengegrubber. En av prototypene er Belozerskayas forretningsmann og forfatter Krymov, som forlot Russland «så snart lukten av revolusjon begynte». Krymov var slett ikke en ekkel og sjelløs person, ettersom Golubkov karakteriserer Korzukhin i stykket.

General Charnota er en fin karakter. I motsetning til Khludov, flekket han ikke seg selv med forbrytelser. En slik person må finne lykke, så Charnota vinner naturligvis 20 tusen mot Korzukhin på kort. Han forteller Khludov om sin posisjon i livet, at han ikke løp fra døden, men han vil heller ikke gå til bolsjevikene for å dø. I finalen assosierer general Charnota seg med den evige jøden, nederlenderen, som er tvunget til å vandre for alltid, uten å finne fred, for å være i en tilstand av evig løp.

Bildet av Charnota er komisk. Hans gründervirksomhet i Konstantinopel er meningsløs; "etterkommeren av kosakkene" ser komisk ut i en kvinnekjole, uten bukser. Men gjennom latterliggjøring blir helten gjenfødt til et nytt liv. Bildet av en galant general, en modig fighter dekker de komiske episodene og gjør Charnota til en episk helt.

Stilistiske trekk

Lyd spiller en stor rolle i stykket. Klosteret og kavalerienhetene, Russland og Konstantinopel lyder. Ved hjelp av lyder utvider Bulgakov den kunstneriske verden til episke proporsjoner, problemet med russiske emigranter blir globalt.

"Kakerlakk"-motivet er viktig i stykket. Khludov snakker om den flyktende hvite hæren som om det var kakerlakker som rasler i skumringen. Charnota kaller Arthur, eieren av kakerlakkrasen, kakerlakkkongen. Alle karakterene i stykket er som kakerlakker som løper i sirkel, og de satser også på dem. Som Khludov sier, går de alle «en etter den andre».

Spesielt viktig er Konstantinopel, ifølge Golubkov, en forferdelig, uutholdelig, tett by. Dette er et symbol på et forhatt fremmed land.

Det foregår en samtale i cellen til klosterkirken. Budennovtsy kom nettopp og sjekket dokumentene. Golubkov, en ung intellektuell i St. Petersburg, lurer på hvor de røde kom fra når området er i hendene på de hvite. Barabanchikova, gravid, liggende der, forklarer at generalen, som ble sendt en utsendelse om at de røde var bakerst, utsatte avkodingen. På spørsmål om hvor general Charnotas hovedkvarter er, gir ikke Barabanchikova noe direkte svar. Serafima Korzukhina, en ung St. Petersburg-dame som flykter med Golubkov til Krim for å møte mannen sin, tilbyr å ringe en jordmor, men Madame nekter. Klatringen av hover og stemmen til den hvite sjefen de Brizard høres. Ved å gjenkjenne ham, kaster Barabanchikova av seg fillene og fremstår som general Charnota. Han forklarer til de Brizard og hans reisekone Lyuska, som løp inn, at vennen Barabanchikov i all hast ga ham dokumenter, ikke hans egne, men de til hans gravide kone. Charnota foreslår en rømningsplan. Så begynner Seraphima å få feber - det er tyfus. Golubkov tar Serafima med på spillejobben. Alle drar.

Drøm 2. Krim, tidlig i november 1920

Stasjonshallen ble omgjort til White-hovedkvarteret. General Khludov sitter der buffeten var. Han er syk av noe og ryker. Korzukhin, kamerat av handelsministeren, Serafimas ektemann, ber om å skyve vogner med verdifulle pelsvarer inn i Sevastopol. Khludov beordrer disse togene som skal brennes. Korzukhin spør om situasjonen ved fronten. Khludov hveser at de røde vil være her i morgen. Korzukhin lover å rapportere alt til den øverstkommanderende. En konvoi dukker opp, etterfulgt av den hvite øverstkommanderende og erkebiskop Africanus. Khludov informerer den øverstkommanderende om at bolsjevikene er på Krim. Afrikaner ber, men Khludov tror at Gud har forlatt de hvite. Øverstkommanderende går. Serafima løper inn, etterfulgt av Golubkov og budbringeren Charnota Krapilin. Serafima roper at Khludov ikke gjør noe, men bare henger ham. Personalet hvisker at hun er kommunist. Golubkov sier at hun er delirisk, hun har tyfus. Khludov ringer Korzukhin, men han føler en felle og gir avkall på Seraphima. Serafima og Golubkov blir tatt bort, og Krapilin, i glemsel, kaller Khludov et verdensdyr og snakker om en krig som Khludov ikke kjenner. Han innvender at han dro til Chongar og ble såret der to ganger. Krapilin, som våkner, ber om nåde, men Khludov beordrer ham til å bli hengt for «å begynne bra, slutte dårlig».

Drøm 3. Krim, tidlig i november 1920

Sjefen for kontraspionasje Tikhy, som truer med en dødelig nål, tvinger Golubkov til å vise at Serafima Korzukhina er medlem av kommunistpartiet og kom for propagandaformål. Etter å ha tvunget ham til å skrive en uttalelse, løslater Tikhy ham. Kontraspredningsoffiser Skunsky anslår at Korzukhin vil gi 10.000 dollar for å betale ned avtalen. Stille viser at Skunskys andel er 2000. Serafim er hentet inn, hun har feber. Quiet gir henne sitt vitnesbyrd. Charnotas kavaleri går utenfor vinduet med musikk. Seraphima, etter å ha lest avisen, bryter ut vindusglasset med albuen og ringer Charnota for å få hjelp. Han løper inn og forsvarer Seraphim med en revolver.

Drøm 4. Krim, tidlig i november 1920

Den øverstkommanderende sier at Khludov i et år nå har dekket over sitt hat mot ham. Khludov innrømmer at han hater øverstkommanderende fordi han ble trukket inn i dette, at han ikke kan jobbe vel vitende om at alt er forgjeves. Øverstkommanderende går. Khludov alene snakker med spøkelset, vil knuse ham... Golubkov kommer inn, han kom for å klage på forbrytelsen begått av Khludov. Han snur seg. Golubkov er i panikk. Han kom for å fortelle den øverstkommanderende om Seraphimas arrestasjon og ønsker å finne ut hennes skjebne. Khludov ber kapteinen ta henne med til palasset hvis hun ikke blir skutt. Golubkov er forferdet over disse ordene. Khludov kommer med unnskyldninger foran spøkelsesbudet og ber ham om å forlate sjelen sin. Når Khludov spør hvem Serafima er for ham, svarer Golubkov at hun er en tilfeldig fremmed, men han elsker henne. Khludov sier at hun ble skutt. Golubkov er rasende, Khludov kaster ham en revolver og forteller noen at sjelen hans er i to. Kapteinen kommer inn med en rapport om at Seraphima er i live, men i dag kjempet Charnota mot henne med et våpen og tok henne med til Konstantinopel. Khludov er ventet på skipet. Golubkov ber om å få ta ham til Konstantinopel, Khludov er syk, snakker med budbringeren, de drar. Mørk.

Drøm 5. Konstantinopel, sommeren 1921

Gata i Konstantinopel. Det er en annonse for kakerlakkløp. Charnota, full og dyster, nærmer seg kassaapparatet til kakerlakkracing og vil satse på kreditt, men Arthur, «kakerlakkkongen», nekter ham. Charnota er trist og husker Russland. Han selger sølvgazyri og en boks med lekene sine for 2 lire 50 piastre, og satser alle pengene han mottar på janitsjarens favoritt. Folk samles. Kakerlakker som bor i en boks "under oppsyn av en professor" løper med papirryttere. Rop: "Janitsjaren fungerer ikke!" Det viser seg at Arthur ga kakerlakken en drink. Alle som satser på janitsjaren skynder seg mot Arthur, som ringer politiet. En vakker prostituert oppmuntrer italienerne, som slo engelskmennene som satset på en annen kakerlakk. Mørk.

Drøm 6. Konstantinopel, sommeren 1921

Charnota krangler med Lyusya, lyver for henne om at boksen og gasyri ble stjålet, hun innser at Charnota mistet pengene, og innrømmer at hun er en prostituert. Hun bebreider ham at han, generalen, beseiret kontraintelligens og ble tvunget til å flykte fra hæren, og nå er han en tigger. Charnota innvender: han reddet Serafim fra døden. Lyusya bebreider Seraphim for hennes passivitet og går inn i huset. Golubkov kommer inn i gården og spiller orgel. Charnota forsikrer ham om at Serafima er i live og forklarer at hun gikk til panelet. Seraphima kommer med en greker full av shopping. Golubkov og Charnota skynder seg mot ham, han løper bort. Golubkov forteller Serafima om kjærlighet, men hun går og sier at hun vil dø alene. Lyusya, som har kommet ut, ønsker å åpne grekerens pakke, men Charnot tillater det ikke. Lucy tar hatten og sier at hun reiser til Paris. Khludov går inn i sivile klær – han er degradert fra hæren. Golubkov forklarer at han fant henne, hun dro, og han vil dra til Paris til Korzukhin - han er forpliktet til å hjelpe henne. De vil hjelpe ham med å krysse grensen. Han ber Khludov ta vare på henne, ikke la henne gå til panelet, lover Khludov og gir 2 lire og en medaljong. Charnota drar med Golubkov til Paris. De skal bort. Mørk.

Drøm 7. Paris, høsten 1921

Golubkov ber Korzukhin om et lån på 1000 dollar for Seraphima. Korzukhin vil ikke gi det, han sier at han aldri har vært gift og ønsker å gifte seg med sin russiske sekretær. Golubkov kaller ham en forferdelig sjelløs person og vil dra, men Charnota kommer, som sier at han ville melde seg på med bolsjevikene for å skyte ham, og etter å ha skutt ham, ville han bli utskrevet. Når han ser kortene, inviterer han Korzukhin til å spille og selger ham Khludov-medaljen for 10 dollar. Som et resultat vinner Charnota $20 000 og kjøper medaljen for $300. Korzukhin vil returnere pengene, og Lyusya kommer løpende til ropet hans. Charnota er overrasket, men forråder henne ikke. Lyusya forakter Korzukhin. Hun forsikrer ham om at han selv mistet pengene og ikke vil få dem tilbake. Alle drar. Lyusya roper stille ut vinduet for at Golubkov skal ta seg av Serafim, og at Charnot skal kjøpe noen bukser til seg selv. Mørk.

Drøm 8. Konstantinopel, høsten 1921

Khludov alene snakker med spøkelsen til budbringeren. Han lider. Seraphima kommer inn, forteller ham at han er syk, han blir henrettet og at han har løslatt Golubkov. Hun skal tilbake til St. Petersburg. Khludov sier at han også kommer tilbake, og det under sitt eget navn. Serafima er livredd; hun tror han vil bli skutt. Khludov er glad for dette. De blir avbrutt av at det banker på døren. Dette er Charnota og Golubkov. Khludov og Charnota drar, Serafima og Golubkov bekjenner sin kjærlighet til hverandre. Khludov og Charnota kommer tilbake. Charnota sier at han blir her, Khludov vil tilbake. Alle fraråder ham. Han ringer Charnota med seg, men han nekter: han har ikke noe hat til bolsjevikene. Han drar. Golubkov ønsker å returnere medaljen til Khludov, men han gir den til paret og de drar. Khludov alene skriver noe, gleder seg over at gjenferdet har forsvunnet. Han går bort til vinduet og skyter seg selv i hodet. Mørk.

Gjenfortalt

Når restene av den hvite hæren desperat motsetter seg de røde på Krim-nest. Her skjebnene til den forsvarsløse Serafima Korzukhina, overlatt til skjebnens nåde av mannen hennes, Korzukhin selv, privat assistentprofessor Golubkov, forelsket i Serafima, den hvite generalen Charnota, sjefen for den hvite fronten, den grusomme og uheldige Roman Khludov, og mange andre helter er tett sammenvevd.

Skrivehistorie

Bulgakov begynte å jobbe med stykket i 1926. For handlingen brukte forfatteren minner om utvandringen til sin andre kone L. E. Belozerskaya - hun og hennes første mann flyktet til Konstantinopel, bodde i Marseille, Paris og Berlin. Memoarene til den hvite generalen Ya. A. Slashchev ble også brukt.

I april 1927 inngikk Bulgakov en avtale med Moskva kunstteater om å skrive stykket "Knight of Seraphim" (arbeidstittelen til stykket, en variant av tittelen "Outlaws" er også kjent). I henhold til vilkårene i kontrakten måtte Bulgakov avslutte stykket senest 20. august 1927. I hovedsak jobbet Bulgakov dermed av forskuddet han mottok en måned tidligere for produksjonen av den sensurerte «Heart of a Dog». Manuskriptet til materialet til "Knight of Seraphim" (eller "Outlaws") har ikke overlevd; mest sannsynlig var stykket rått og ble bare brukt til rapportering om teatrets regnskapsavdeling.

1. januar 1928 inngikk forfatteren en avtale med Moskva kunstteater om å skrive et skuespill kalt "Running", og allerede 16. mars 1928 ble stykket overført til kunden. På grunn av sensur ble ikke stykket satt opp i løpet av forfatterens levetid, selv om produksjonen var nær realisering takket være forbønn fra Maxim Gorky.

Produksjoner

I 1928-1929 ble det holdt øvelser av stykket på Moskva kunstteater under ledelse av Nemirovich-Danchenko. Følgende rollebesetning av utøvere var forventet: Alla Tarasova - Serafer, Mark Prudkin og Mikhail Yanshin - Golubkov, Vasily Kachalov - Charnota, Olga Androvskaya - Lyuska, Nikolay Khmelev - Khludov, Vladimir Ershov - Korzukhin, Yuri Zavadsky og Boris Maloletkov - øverstkommanderende, Vladimir Sinitsyn - Stille, Ivan Moskvin og Mikhail Kedrov - afrikansk. Stykket ble iscenesatt av I.Ya. Sudakov med deltakelse av N.N. Litovtseva, musikk av L.K. Knipper, kunstner I.M. Rabinovich. Imidlertid ble stykket forbudt under Stalin. Stykket hadde premiere på Stalingrad-teatret 29. mars 1957.
I 1970 ble stykket filmet av regissørene A. A. Alov og V. N. Naumov.
I 1980 ble stykket satt opp på Moscow Mayakovsky Theatre.
I 2003 ble stykket satt opp på teatret under ledelse av Oleg Tabakov (regissert av Elena Nevezhina).
I 2010 ble stykket satt opp på Magnitogorsk Drama Theatre. A. S. Pushkin regissert av Marina Glukhovskaya.
I 2010 hadde Moscow State Academic Chamber Musical Theatre oppkalt etter B. A. Pokrovsky premiere på operaen "Running", basert på stykket av komponisten Nikolai Sidelnikov.
I 2011 ble stykket satt opp på Omsk Academic Drama Theatre av teatrets sjefsjef Georgy Zurabovich Tskhvirava.
I 2014 ble stykket satt opp på Altai Youth Theatre oppkalt etter. V. S. Zolotukhin regissert av Yuri Yadrovsky.
2015 - "Running", et fellesprosjekt av teatret. E. Vakhtangov og Open Arts Festival "Cherry Forest". Regissør Yuri Butusov. .
2015-2016 - Den 8. og 22. desember fant premieren på stykket "Running" basert på stykket av Mikhail Bulgakov sted, regidebuten til Maria Fedosova på den store scenen til Taganka Actors' Commonwealth Theatre (teater under regi av Nikolai Gubenko).

Helteprototyper

Africanus, erkebiskop av Simferopol, erkepastor for den eminente hæren- Metropolit Veniamin Fedchenkov, leder av Church of the Russian Army.
Generalløytnant Roman Khludov- Generalløytnant Yakov Slashchev-Krymsky.
Lyuska- Nina Nechvolodova ("Junker Nechvolodov"), Slashchevs reisekone.
Generalmajor Grigory Charnota- Generalløytnant Bronislav Lyudvigovich Chernota-de-Boyary Boyarsky, generalløytnant Sergei Ulagai.
Øverstkommanderende- Baron Peter Wrangel.

Kritikk

Stalin om stykket

"Running" er en manifestasjon av et forsøk på å fremkalle medlidenhet, om ikke sympati, for visse lag av anti-sovjetiske emigranter - derfor et forsøk på å rettferdiggjøre eller semi-rettferdiggjøre White Guard-saken. «Beg», i den formen den eksisterer i, representerer et anti-sovjetisk fenomen. Jeg ville imidlertid ikke ha noe imot produksjonen av "Run" hvis Bulgakov la til sine åtte drømmer en eller to drømmer til, der han ville skildre de interne sosiale kildene til borgerkrigen i USSR, slik at seeren kunne forstå at alle disse, deres "ærlige" serafer og alle slags private adjunkter viste seg å bli sparket ut av Russland, ikke etter bolsjevikenes innfall, men fordi de satt på nakken av folket (til tross for deres "ærlighet"), og bolsjevikene, som drev ut disse «ærlige» tilhengerne av utbytting, utførte arbeidernes og bøndenes vilje og handlet derfor helt korrekt.
Moskva var i mellomtiden tomt. Det var fortsatt folk i den, en femtiendedel av alle de tidligere innbyggerne var fortsatt i den, men den var tom. Det var tomt, akkurat som en døende, utmattet bikube er tom.
Det er ikke lenger noe liv i en avfuktet bikube, men ved et overfladisk blikk virker den like levende som de andre.
Biene svever like glade i middagssolens varme stråler rundt den avhuttede bikuben, som rundt andre levende bikuber; det lukter også honning langveis fra, og bier flyr inn og ut av det. Men du må se nærmere på det for å forstå at det ikke lenger er liv i denne bikuben. Bier flyr annerledes enn i levende bikuber; feil lukt, feil lyd forbløffer birøkteren. Når en birøkter banker på veggen til en syk bikube, i stedet for den forrige, umiddelbare, vennlige responsen, susingen fra titusenvis av bier, som truende presser baken deres og slår vingene raskt og produserer denne luftige vitale lyden, blir han besvart av spredte summende lyder som ekko på forskjellige steder i den tomme bikuben. Fra inngangen er det ingen lukt, som før, av den alkoholiske, duftende lukten av honning og gift, den bringer ikke derfra varmen av fylde, og lukten av tomhet og råte smelter sammen med lukten av honning. Ved inngangen er det ikke flere vakter som forbereder seg på å dø for beskyttelse, løfter rumpa i været, utbasunerer alarmen. Det er ikke lenger den jevne og stille lyden, flaksingen av fødsel, lik lyden av koking, men den vanskelige, usammenhengende lyden av uorden høres. Svarte avlange røverbier, smurt med honning, flyr fryktsomt og unnvikende inn og ut av bikuben; de stikker ikke, men slipper unna fare. Tidligere fløy de bare inn med byrder, og tomme bier fløy ut, nå flyr de ut med byrder. Birøkteren åpner bunnen godt og titter inn i den nedre delen av bikuben. I stedet for de tidligere svarte vippene fra saftige bier, pasifisert av fødsel, som holder hverandres ben og trekker i fundamentet med en kontinuerlig hvisking av arbeid, vandrer søvnige, skrumpne bier i forskjellige retninger fraværende langs bunnen og veggene i bikuben. I stedet for et gulv som er rent forseglet med lim og feid bort av vingevifter, ligger i bunnen smuler av voks, biekskrementer, halvdøde bier som knapt beveger bena, og helt døde, uryddige bier.
Birøkteren åpner toppen godt og undersøker hodet på bikuben. I stedet for kontinuerlige rader med bier, klamre seg til alle rom i honningkakene og varme babyene, ser han det dyktige, komplekse arbeidet med honningkakene, men ikke lenger i form av jomfruelighet som det var før. Alt er neglisjert og skittent. Røvere - svarte bier - suser raskt og snikende rundt på verket; biene deres, skrumpne, korte, sløve, som om de er gamle, vandrer sakte, plager ingen, vil ikke ha noe og har mistet bevisstheten om livet. Droner, hornets, humler og sommerfugler banker dumt på veggene i bikuben under flukt. Enkelte steder, mellom voksmarkene med døde barn og honning, høres av og til sint murring fra forskjellige kanter; et sted drar to bier, av gammel vane og hukommelse, reiret til bikuben, flittig, over kreftene, vekk en død bie eller humle, uten å vite hvorfor de gjør dette. I et annet hjørne kjemper to andre gamle bier dovent, eller renser seg selv, eller mater hverandre, uten å vite om de gjør det på en fiendtlig eller vennlig måte. For det tredje angriper en mengde bier som knuser hverandre, et offer og slår og kveler det. Og den svekkede eller drepte bien faller sakte, lett, som lo, ovenfra ned i en haug med lik. Birøkteren bretter ut de to midterste fundamentene for å se reiret. I stedet for de tidligere solide svarte sirklene med tusenvis av bier som sitter frem og tilbake og observerer de høyeste hemmelighetene til deres hjemlige arbeid, ser han hundrevis av kjedelige, halvdøde og sovende skjeletter av bier. Nesten alle døde, uten å vite det, sittende på helligdommen som de elsket og som ikke lenger eksisterer. De lukter råte og død. Bare noen av dem beveger seg, reiser seg, flyr sakte og setter seg på fiendens hånd, ute av stand til å dø, stikker ham - resten, døde, som fiskeskjell, faller lett ned. Birøkteren lukker brønnen, merker blokken med kritt og, etter å ha valgt tidspunkt, bryter den ut og brenner den.
Så tomt var Moskva da Napoleon, trøtt, rastløs og rynket panne, gikk frem og tilbake ved Kamerkollezhsky Val og ventet på det, selv om det var ytre, men nødvendig, i henhold til hans konsepter, overholdelse av anstendighet - en deputasjon.
I forskjellige hjørner av Moskva beveget folk seg fortsatt meningsløst, beholdt gamle vaner og forsto ikke hva de gjorde.
Da det med tilbørlig forsiktighet ble kunngjort for Napoleon at Moskva var tomt, så han sint på personen som rapporterte dette, og snudde seg bort og fortsatte å gå i stillhet.
"Ta med vogna," sa han. Han satte seg i vognen ved siden av vakthavende adjutant og kjørte til forstedene.
- "Moskva-ørkenen. Quel evenemeDt uoversiktlig!» ["Moskva er tomt. For en utrolig begivenhet!» sa han til seg selv.
Han dro ikke til byen, men stoppet på et vertshus i Dorogomilovsky-forstaden.
Le coup de theater avait rate. [Slutten på teaterforestillingen mislyktes.]
Russiske tropper passerte gjennom Moskva fra klokken to om morgenen til klokken to om ettermiddagen, og hadde med seg de siste innbyggerne og sårede som dro.
Den største forelskelsen under bevegelsen av tropper skjedde på broene Kamenny, Moskvoretsky og Yauzsky.
Mens troppene, delt rundt Kreml, stimlet seg inn på broene Moskvoretsky og Kamenny, vendte et stort antall soldater, som utnyttet stoppet og overfylte forhold, tilbake fra broene og snek seg snikende og stille forbi St. Basil's og under Borovitsky-porten. tilbake opp bakken til Røde plass, hvor de av et eller annet instinkt følte at de lett kunne ta andres eiendom. Den samme mengden av mennesker, som for billige varer, fylte Gostiny Dvor i alle sine passasjer og passasjer. Men det var ingen ømt sukkersøte, forlokkende stemmer fra hotellgjestene, det var ingen kjøpmenn og en broket kvinnelig skare av kjøpere - det var bare uniformene og frakkene til soldater uten våpen, som stille dro med byrder og gikk inn i rekkene uten byrder. Kjøpmenn og bønder (det var få av dem), som om de var fortapt, gikk blant soldatene, låste opp og låste butikkene deres, og de selv og karene bar varene sine et sted. Trommeslagere sto på torget nær Gostiny Dvor og slo samlingen. Men lyden av trommelen tvang ranssoldatene ikke, som før, til å løpe til ropet, men tvert imot tvang dem til å løpe lenger bort fra trommelen. Mellom soldatene, langs benkene og gangene, kunne man se folk i grå kaftaner og med barberte hoder. To offiserer, den ene i skjerf over uniformen, på en tynn mørkegrå hest, den andre i overfrakk, til fots, sto ved hjørnet av Ilyinka og snakket om noe. Tredjebetjenten galopperte bort til dem.
"Generalen beordret alle å bli utvist nå for enhver pris." Hva i helvete, det ser ikke ut som noe! Halvparten av menneskene flyktet.
«Hvor skal du?.. Hvor skal du?» ropte han til tre infanterisoldater som uten våpen, etter å ha plukket opp skjørtene til frakkene sine, gled forbi ham inn i rekkene. - Stopp, slyngler!
- Ja, vennligst samle dem! - svarte en annen offiser. – Du kan ikke samle dem; vi må gå raskt slik at de siste ikke går, det er alt!
- Hvordan gå? de sto der, klemte seg sammen på broen og rørte seg ikke. Eller sette en kjetting slik at de siste ikke stikker av?
– Ja, gå dit! Få dem ut! – ropte overbetjenten.
Offiseren i skjerfet gikk av hesten, ringte trommeslageren og ble med ham under buene. Flere soldater begynte å løpe i en folkemengde. Kjøpmannen, med røde kviser på kinnene nær nesen, med et rolig urokkelig kalkulasjonsuttrykk i det velnære ansiktet, hastigt og pent, vinkende med armene, nærmet seg offiseren.
"Deres ære," sa han, "gjør meg en tjeneste og beskytt meg." Det er ikke en liten sak for oss, det er vår glede! Vær så snill, jeg skal ta frem duken nå, minst to stykker for en edel mann, med vår glede! For vi føler, vel, dette er bare ran! Værsågod! Kanskje de ville ha plassert en vakt, eller i det minste gitt en lås...
Flere kjøpmenn stimlet rundt betjenten.

I krysset mellom midlertidige kollisjoner: under borgerkrigen møtes en intellektuell fra St. Petersburg Golubkov og Serafima Korzukhina på Krim. Det er en krig på gang, folk dør. Sulten, skummel og gledesløs. En kvinne leter etter mannen sin i denne vanskelige, turbulente tiden. Disse to, sammen, overvinner vanskeligheter, sult, Seraphimas sykdom, når Golubkov ikke forlater henne ett skritt, og redder henne under tyfus.

Mannen hennes tjener under general Khludov, som utmerker seg ved sin grusomhet og grusomheter. I frykt for fremtiden forlater han Seraphim. Hun er anklaget for å være bolsjevik og blir arrestert sammen med Golubkov. Kvinnen blir reddet og hjulpet til å flytte til utlandet av kavaleriet til Charnota, som tar Seraphima til Tyrkia. Golubkov kommer dit med hæren til general Khludov.

Korzukhina i Konstantinopel bor i samme rom med Lyusya og den spillende, og ofte tapende, Blackness. De har ingen penger. Alt har vært solgt i lang tid. Lyuska driver med prostitusjon for å betale husleie. Serafima forstår at hun ikke lenger kan sitte på nakken deres og bestemmer seg for også å tjene penger på panelet. Charnota møter Golubkov på gaten, han spiller orgel og forteller ham om deres saker. Sammen leter de etter Korzukhina og hindrer henne i å begå et «moralsk fall». General Khludov dukker opp, som gir noen midler til Golubkov slik at han kan dra til Paris og be Korzukhin om penger. Når han finner ham, finner han ut at han ikke har penger, og han skal også gifte seg med sekretæren sin, og gir kona full frihet, og betro Golubkov å ta vare på henne.

Serafima godtar Khludovs forslag og planlegger å returnere med ham til St. Petersburg. Charnota og Golubkov vender tilbake til Tyrkia. De fant en måte å bli rike på. Men Korzukhina, bundet av ord, drar med generalen til Russland, hvor han skyter seg selv av bekymring og frykt.

De beskrevne hendelsene gir en idé om hva den russiske intelligentsiaen opplevde i de vanskelige årene før og under emigrasjonen.

Bilde eller tegning av Løping

Andre gjenfortellinger og anmeldelser til leserens dagbok

Sammendrag Shukshin Cut off
Vasily Shukshin Makarovich var en sovjetisk filmregissør og manusforfatter. Historien "Cut" avslører verdensbildet til forfatteren selv. Gleb Kapustin er hovedpersonen i historien. Gleb bor i landsbyen Novaya, jobber på et sagbruk

Sammendrag av katten som gikk alene Kipling
I gamle tider var alle dyr ville. De vandret dit de ville. Et av disse dyrene var en katt. Han gikk hvor han ville, helt alene.

Sammendrag av Hesiod Theogony, eller om gudenes opprinnelse
Gesoids arbeid beskriver gudenes genealogier, det er delt inn i tre hovedepoker, fra opprinnelsen til jorden og verden, da Uranus og de eldste gudene hersket, til titanene og Cronus, som til slutt ble fordrevet

Sammendrag av Shakespeare King Henry IV
Når han skrev Henry IV, brukte Shakespeare noen anonyme skuespill, så vel som Holinsheds kronikker. Dramatikeren holdt seg imidlertid ikke strengt til historiske fakta; mye av stykket er fiksjon

Sammendrag av Cooper Prairie
Fenimore Coopers roman «The Prairie» er siste del av den amerikanske klassikerens verk om hvites blodige erobring av de amerikanske aboriginerne.

Drøm 1 (Nordlige Tavria, oktober 1920)
Det foregår en samtale i cellen til klosterkirken. Budennovtsy kom nettopp og sjekket dokumentene. Golubkov, en ung intellektuell i St. Petersburg, lurer på hvor de røde kom fra når området er i hendene på de hvite. Barabanchikova, gravid, liggende der, forklarer at generalen, som ble sendt en utsendelse om at de røde var bakerst, utsatte avkodingen. På spørsmål om hvor general Charnotas hovedkvarter er, gir ikke Barabanchikova noe direkte svar. Serafima Korzukhina, en ung St. Petersburg-dame som flykter med Golubkov til Krim for å møte mannen sin, tilbyr å ringe en jordmor, men Madame nekter. Klatringen av hover og stemmen til den hvite sjefen de Brizard høres. Ved å gjenkjenne ham, kaster Barabanchikova av seg fillene og fremstår som general Charnota. Han forklarer til de Brizard og hans reisekone Lyuska, som løp inn, at vennen Barabanchikov i all hast ga ham dokumenter, ikke hans egne, men de til hans gravide kone. Charnota foreslår en rømningsplan. Så begynner Seraphima å få feber - det er tyfus. Golubkov tar Serafima med på spillejobben. Alle drar.
Dream 2 (Krim, tidlig i november 1920)
Stasjonshallen er omgjort til White-hovedkvarteret. General Khludov sitter der buffeten var. Han er syk av noe og ryker. Korzukhin, kamerat av handelsministeren, Serafimas ektemann, ber om å skyve vogner med verdifulle pelsvarer inn i Sevastopol. Khludov beordrer disse togene som skal brennes. Korzukhin spør om situasjonen ved fronten. Khludov hveser at de røde vil være her i morgen. Korzukhin takker og går. En konvoi dukker opp, etterfulgt av den hvite øverstkommanderende og erkebiskop Africanus. Khludov informerer den øverstkommanderende om at bolsjevikene er på Krim. Afrikaner ber, men Khludov tror at Gud har forlatt de hvite. Øverstkommanderende går. Serafima løper inn, etterfulgt av Golubkov og budbringeren Charnota Krapilin. Serafima roper at Khludov ikke gjør noe, men bare henger ham. Personalet hvisker at hun er kommunist. Golubkov sier at hun er delirisk, hun har tyfus. Khludov ringer Korzukhin, men han føler en felle og gir avkall på Seraphima. Serafima og Golubkov blir tatt bort, og Krapilin, i glemsel, kaller Khludov et verdensdyr og snakker om en krig som Khludov ikke kjenner. Han innvender at han dro til Chongar og ble såret der to ganger. Krapilin, som våkner, ber om nåde, men Khludov beordrer ham til å bli hengt for «å begynne bra, slutte dårlig».
Dream 3 (Krim, tidlig i november 1920)
Sjefen for kontraspionasje Tikhy, som truer med en dødelig nål, tvinger Golubkov til å vise at Serafima Korzukhina er medlem av kommunistpartiet og kom for propagandaformål. Etter å ha tvunget ham til å skrive en uttalelse, løslater Tikhy ham. Kontraspredningsoffiser Skunsky anslår at Korzukhin vil gi 10.000 dollar for å betale ned avtalen. Stille viser at Skunskys andel er 2000. Serafim er hentet inn, hun har feber. Quiet gir henne sitt vitnesbyrd. Charnotas kavaleri marsjerer utenfor vinduet med musikk. Serafima, etter å ha lest avisen, bryter ut vindusglasset med albuen og ringer Charnota for å få hjelp. Han løper inn og forsvarer Seraphim med en revolver.
Dream 4 (Krim, tidlig i november 1920)
Den øverstkommanderende sier at Khludov i et år nå har dekket over sitt hat mot ham. Khludov innrømmer at han hater øverstkommanderende fordi han ble trukket inn i dette, at han ikke kan jobbe vel vitende om at alt er forgjeves. Øverstkommanderende går. Khludov alene snakker med spøkelset, vil knuse ham... Golubkov kommer inn, han kom for å klage på forbrytelsen begått av Khludov. Han snur seg. Golubkov er i panikk. Han kom for å fortelle sjefen om Seraphimas arrestasjon og ønsker å finne ut hennes skjebne. Khludov ber kapteinen ta henne med til palasset hvis hun ikke blir skutt. Golubkov er forferdet over disse ordene. Khludov kommer med unnskyldninger foran spøkelsesbudet og ber ham om å forlate sjelen sin. Når Khludov spør hvem Serafima er for ham, svarer Golubkov at hun er en tilfeldig fremmed, men han elsker henne. Khludov sier at hun ble skutt. Golubkov er rasende, Khludov kaster ham en revolver og forteller noen at sjelen hans er i to. Kapteinen kommer inn med en rapport om at Seraphima er i live, men i dag kjempet Charnota mot henne med et våpen og...
nbsp; tatt til Konstantinopel. Khludov er ventet på skipet. Golubkov ber om å få ta ham til Konstantinopel, Khludov er syk, snakker med budbringeren, de drar. Mørk.
Dream 5 (Konstantinopel, sommeren 1921)
Gata i Konstantinopel. Det er en annonse for kakerlakkløp. Charnota, full og dyster, nærmer seg kassaapparatet til kakerlakkracing og vil satse på kreditt, men Arthur, «kakerlakkkongen», nekter ham. Charnota er trist og husker Russland. Han selger sølvgazyri og en boks med lekene sine for 2 lire 50 piastre, og satser alle pengene han mottar på janitsjarens favoritt. Folk samles. Kakerlakker som bor i en boks "under oppsyn av en professor" løper med papirryttere. Rop: "Janitsjaren fungerer ikke!" Det viser seg at Arthur ga kakerlakken en drink. Alle som satser på janitsjaren skynder seg mot Arthur, som ringer politiet. En vakker prostituert oppmuntrer italienerne, som slo engelskmennene som satset på en annen kakerlakk. Mørk.
Dream 6 (Konstantinopel, sommeren 1921)
Charnota krangler med Lyusya, lyver for henne om at boksen og gazyri ble stjålet, hun innser at Charnota mistet pengene, og innrømmer at hun er en prostituert. Hun bebreider ham at han, generalen, beseiret kontraintelligens og ble tvunget til å flykte fra hæren, og nå er han en tigger. Charnota innvender: han reddet Serafim fra døden. Lyusya bebreider Seraphim for hennes passivitet og går inn i huset. Golubkov kommer inn i gården og spiller orgel. Charnota forsikrer ham om at Serafima er i live og forklarer at hun gikk til panelet. Seraphima kommer med en greker full av shopping. Golubkov og Charnota skynder seg mot ham, han løper bort. Golubkov forteller Serafima om kjærlighet, men hun går og sier at hun vil dø alene. Lyusya, som har kommet ut, ønsker å åpne den greske pakken, men Charnota tillater det ikke. Lucy tar hatten og sier at hun reiser til Paris. Khludov går inn i sivile klær – han er degradert fra hæren. Golubkov forklarer at han fant henne, hun dro, og han vil dra til Paris til Korzukhin - han er forpliktet til å hjelpe henne. De vil hjelpe ham med å krysse grensen. Han ber Khludov ta vare på henne, ikke la henne gå til panelet, lover Khludov og gir 2 lire og en medaljong. Charnota drar med Golubkov til Paris. De skal bort. Mørk.
Dream 7 (Paris, høsten 1921)
Golubkov ber Korzukhin om et lån på 1000 dollar for Seraphima. Korzukhin vil ikke gi det, han sier at han aldri har vært gift og ønsker å gifte seg med sin russiske sekretær. Golubkov kaller ham en forferdelig sjelløs person og vil dra, men Charnota kommer, som sier at han ville melde seg på med bolsjevikene for å skyte ham, og etter å ha skutt ham, ville han bli utskrevet. Når han ser kortene, inviterer han Korzukhin til å spille og selger ham Khludov-medaljen for 10 dollar. Som et resultat vinner Charnota $20 000 og kjøper medaljen for $300. Korzukhin vil returnere pengene, og Lyusya kommer løpende til ropet hans. Charnota er overrasket, men forråder henne ikke. Lyusya forakter Korzukhin. Hun forsikrer ham om at han selv mistet pengene og ikke vil få dem tilbake. Alle drar. Lyusya roper stille ut vinduet for at Golubkov skal ta seg av Serafim, og at Charnot skal kjøpe noen bukser til seg selv. Mørk.
Dream 8 (Konstantinopel, høsten 1921)
Khludov alene snakker med spøkelsen til budbringeren. Han lider. Seraphima kommer inn, forteller ham at han er syk, han blir henrettet og at han har løslatt Golubkov. Hun skal tilbake til St. Petersburg. Khludov sier at han også kommer tilbake, og det under sitt eget navn. Seraphima er livredd; hun tror han vil bli skutt. Khludov er glad for dette. De blir avbrutt av at det banker på døren. Dette er Charnota og Golubkov. Khludov og Charnota drar, Serafima og Golubkov bekjenner sin kjærlighet til hverandre. Khludov og Charnota kommer tilbake. Charnota sier at han blir her, Khludov vil tilbake. Alle fraråder ham. Han ringer Charnota med seg, men han nekter: han har ikke noe hat til bolsjevikene. Han drar. Golubkov ønsker å returnere medaljen til Khludov, men han gir den til paret og de drar. Khludov alene skriver noe, gleder seg over at gjenferdet har forsvunnet. Han går bort til vinduet og skyter seg selv i hodet. Mørk.