Kinesisk kultur. Funksjoner av kinesisk kultur. Kinesisk kultur er en av de eldste kulturene på planeten. Det var hun som la grunnlaget for slike religioner – presentasjon. Kunstnerisk kultur i Kina. I flere tusen år på Kinas territorium

Lysbilde 4

Et av særtrekkene ved gammel kinesisk mytologisk historisering er (euhemeriseringen) av mytiske karakterer, som, under påvirkning av det rasjonalistiske konfucianske verdensbildet, veldig tidlig begynte å bli tolket som ekte skikkelser fra antikken. Hovedpersonene ble til herskere og keisere, og de mindre karakterene ble til dignitærer, embetsmenn, etc.

Lysbilde 5

Euhemeriseringen av myter bidro også til prosessen med antropomorfisering av helter som er karakteristiske for kinesisk mytologi, som fortsatte i folkemytologien til sent. Totemistiske ideer spilte en stor rolle. Dermed betraktet Yin-stammene at svalen var deres totem, og Xia-stammene anså slangen for å være deres totem. Gradvis forvandlet slangen seg til en drage (lun), kommanderende regn, tordenvær, vannelementet og samtidig assosiert med underjordiske styrker, og fuglen, sannsynligvis, til fenghuang - en mytisk fugl - et symbol på keiserinnen (dragen ble en symbol på keiserinnen).

Lysbilde 6

Dragen er et kulturelt symbol på det kinesiske folket

Lysbilde 7

Lysbilde 8

Arkitektur

Lysbilde 9

Det gamle Kina er også kjent for sine unike monumenter av arkitektur og kunst. Quirky strukturer, interessante hustak, rike palasser av keisere og utsøkt dekorerte templer.

Lysbilde 10

Lysbilde 11

Qin Shi Huangdi

Lysbilde 12

Det største eksemplet på begravelse av keisere er graven til keiser Qin Shi Huangdi, femti kilometer fra Xi'an, bygget innen ti år etter keiserens tiltredelse til tronen på 300-tallet. f.Kr e. Graven er omgitt av høye murer som danner en firkant – et symbol på jorden, og selve gravhaugen – et rundt symbol på himmelen. Hvelvene er forsterket med kobberbjelker, gulvet er laget av steinheller hvor et relieffkart over Kina er avbildet. Veggene er foret med marmor- og jadeplater, og taket er en stjernehimmel. Rundt sarkofagen laget av rent gull er husgeråd, smykker og våpen fra keiseren som omringet ham i løpet av livet.

Lysbilde 13

Antikkens begravelse var ikke begrenset til bare graven. I en avstand på halvannen kilometer fra haugen er det elleve underjordiske tunneler som inneholder en åtte tusen sterk leirhær, der hver kriger er laget i naturlig størrelse, og bevarer sine individuelle trekk. Denne "terrakottahæren", kalt verdens åttende underverk, er ledsaget av krigsvogner, keramikkhester og bronsevåpen. grøfter med leirtropper okkuperer et område på 20 tusen kvadratmeter. m.

Lysbilde 14

Lysbilde 15

Lysbilde 16

Den kinesiske mur

Lysbilde 17

I følge forskjellige kilder varierer lengden på den kinesiske muren fra 2500 til 6800 m, i alle fall er det den mest ambisiøse forsvarsstrukturen som har overlevd til i dag. Høyden på veggen varierer fra 6,6 til 10 m, bredde - fra 5,5 til 8 m. Byggingen begynte i det 3. århundre. f.Kr e. til 1600-tallet n. e.

Lysbilde 18

Songyuesi-tempelet

Buddhistiske klostre begynte å spille en viktig rolle i det kulturelle og politiske livet i Kina. På 600-tallet Det var rundt 30 tusen av dem på territoriet til Wei-riket. Grandiose klosterkomplekser ble hugget inn i steiner, lik indiske. Tretempler og høye flerlags tårn - pagoder (Sunyuesa Pagoda) ble også bygget, der buddhistiske relikvier ble holdt. Den formative scenen for buddhistisk kunst i Kina er best representert av to grupper av huletempel i nord: Yungang (Temple of the Cloudy Heights) i Shanxi-provinsen og Longmen (Dragon Gate) nær byen Luoyang, i Henan-provinsen.

Lysbilde 19

Skriving

Lysbilde 20

Ikke bare arkitektur, men også forfatterskap og litteratur utviklet seg aktivt. Vakker kalligrafisk håndskrift, som ble brukt til å skrive en rekke hieroglyfer, ble spesielt verdsatt i Kina.

Lysbilde 21

Lysbilde 22

Kunst

Lysbilde 23

Kinesisk kunst utviklet seg i en rekke retninger. Bare her i landet kunne man finne håndverkere som perfekt produserte den fineste silke, eller keramikere kjent for produksjon av dekorativt porselen. Kinesiske malere kunne male ikke bare veggene til templer og palasser, men også små keramikk- og stoffgjenstander. Kinesisk kvinne klippet ut et papirbilde i fem år

Lysbilde 24

Kinesisk nasjonalmaleri dukket opp i antikken og nådde sin fulle blomstring i middelalderen. Det utmerker seg ved stor originalitet og er helt annerledes i materiale, teknikk og kunstneriske virkemidler fra europeisk maleri. Kinesiske malerier er malt med blekk. Mineral- og vegetabilsk maling som akvareller på silke (noen ganger på bomull eller hampstoff). Kunstnere bruker børster i forskjellige størrelser, fra veldig tynne til veldig tykke (fra 5 millimeter til 5 centimeter). Et slag kan være så lett som en sky eller så kraftig som en drage. Tegningene er vanligvis supplert med kinesiske tegn.

Lysbilde 25

Alt kinesisk maleri, mangfoldet av kinesiske malerier skapt over mange århundrer, kan klassifiseres i følgende sjangere:1. Hua-nyao - "blomsterfugler", som er preget av en refleksjon av skjønnheten til naturlige komponenter, deres harmoni, samt samspillet mellom naturlige elementer og mennesker. Hvert avbildet naturelement bar mening og en viss mening. For eksempel symboliserte peoner rikdom, furutrær - lang levetid, fersken - udødelighet - dermed ønsket kunstneren med sitt maleri alle slags fordeler til menneskene rundt seg.2. Zhenwu - "folk" - dekker portretttegning, historisk, palass, hverdagslige, urbane emner, samt illustrasjoner av tradisjoner og legender. Kunstnerne la spesielt vekt på malerkarakter, atmosfære og nye aspekter for den tiden, inkludert idealet om kvinnelig skjønnhet. Dette motivet spores først i verkene til Zhou Fang, som levde på begynnelsen av 800- og 900-tallet.3. Shan Shui - "fjell og vann" - verk av denne sjangeren symboliserer enheten og kampen mellom motsetningene yin og yang (henholdsvis mørk feminin og lys maskulin).

Lysbilde 26

Lysbilde 27

Lysbilde 28

Lysbilde 29

Lysbilde 30

Porselen

Lysbilde 31

Hvert porselensstykke var et uavhengig kunstverk. I lang tid visste ikke folk utenfor Kina hvordan porselen ble laget. Dette var hemmeligheten og stoltheten til Tang-imperiet. Kjente diktere dedikerte til og med dikt til det (porselen). I VII-XI århundrer. de mest kjente var Xingzhou-ovnene (Hebei-provinsen), som leverte snøhvite, glatte, rundformede fartøyer til det keiserlige hoffet. Sammen med porselen ble også tricolor keramikk san cai ("tre farger") dekket med glasurer av grønt, brunt og gyllent høyt verdsatt. Keramikk XI-XII århundrer. mer raffinert og mangfoldig. Som i maleriet på denne tiden, ble lysstyrken til fargene i det erstattet av elegant enkelhet og mykhet i fargeoverganger. Fartøyene er preget av harmoniske proporsjoner og delikate grågrønne og gråblå nyanser. Sangkeramikere var inspirerte artister. I beskjedne skåler, vaser og beger av iriserende grågrønne toner, i malingsstriper og sprekker som ved et uhell dukket opp under fyring, klarte de å fange selve naturens liv og gi kunstnerisk mening til tilfeldige defekter.

Lysbilde 32

Silke

Lysbilde 33

Bevis for at silke begynte å bli produsert i Kina kommer fra resultatene av arkeologiske utgravninger. For eksempel hvilte den eldste silkeormkokongen funnet med spor etter bearbeiding i jorda i en av de nordlige provinsene i Kina fra omtrent det andre årtusen f.Kr. Elementene i den funnet vevstolen er omtrent like gamle. I lang tid slynget silkens historie seg over vidder av de kinesiske provinsene, og etterlot landet bare i form av et ferdig stykke materiale og på vei langs den store silkeveien, som koblet sammen Øst-Asia og Middelhavet, med start fra andre århundre f.Kr.

Lysbilde 34

Skyggeskuespill

Lysbilde 35

Kinesisk skyggeteater er en teaterkunst i Kina som har overvunnet språkbarrieren og har blitt utbredt ikke bare i asiatiske land, men også i Europa.Skyggeteater kalles også dukketeater. Dette skyldes det faktum at karakterene i en slik teaterforestilling er dyktig laget dukker. I begynnelsen av utviklingen var disse malte papirdukker, men etter hvert ble metoden for å lage dem mer komplisert. Hvordan foregår forestillingen?1. En skjerm og belysning er installert slik at skyggene til figurene som er involvert i forestillingen faller på lerretet. I dette tilfellet presses figurene nesten mot selve skjermen, og fargen deres blir synlig. 2. Emner for presentasjonen kan være fortellinger om trollmenn, legender, tradisjoner, historiske sagaer, romaner som er forståelige for et bredt spekter av seere.3. Forestillingen akkompagneres ikke bare av dialoger, men også av musikk.4. Værforholdene spilles ofte ut i handlingen: regn, vind, sol virker ekte.

Beskrivelse av presentasjonen ved individuelle lysbilder:

1 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

2 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Kulturen i Kina ble betydelig påvirket av holdningen til naturen som en organisk helhet som lever etter sine egne lover. Menneskelivet ble hele tiden målt mot naturens liv, dets sykluser, rytmer og tilstander. Den kinesiske sivilisasjonen er en av de eldste på jorden. I sin utvikling gikk den gjennom en enorm tidsperiode, fra det 4. årtusen f.Kr. inntil nå.

3 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Kinas viktigste prestasjoner 1. Oppfinnelse av papir I følge kinesiske krøniker regnes oppfinneren av papiret for å være Cai Lun, en embetsmann ved hoffet til keiserne i det østlige Han-dynastiet, som levde i det 2. århundre e.Kr. I 105 e.Kr. ga han keiseren papir laget av trebark. Kinesiske kilder nevner at han var evnukk. De indikerer også at keiseren var veldig glad for å lære om Cai Luns oppfinnelse. Som et resultat ble han forfremmet, fikk en aristokratisk tittel og ble en rik mann. Før oppfinnelsen av papir ble steiner, blader og bark, dyreskinn og -bein og stoffer ofte brukt som skrivemateriale. Oppfinnelsen av papir av Tsai Lun i Kina fungerte som en drivkraft for den videre utviklingen av sivilisasjonen.

4 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

2. Utskrift 中国大发明。印刷术 Selv i oldtiden, i Kina, ble et segl med utskårne familiehieroglyfer i stedet for en signatur brukt for å identifisere en tjenestemann eller en mester. Å skjære hieroglyfer på steinsel har alltid vært ansett som ikke bare dyktighet, men også en raffinert kunst. Denne saken fikk reell utvikling takket være statsmannen Shen Ko, da han i 1088 laget en detaljert skriftlig beskrivelse av hele trykkeprosessen ved å lage skrevne tegn fra bakt leire og setting. Fremkomsten av papir gjorde det mulig ikke bare å dokumentere i detalj deres historie og kulturelle tradisjoner i århundrer, men fødte også en ny stor oppfinnelse av kineserne. Den eldste trykte boken regnes for å være Diamond Sutra, som ble opprettet under Tang-dynastiet (618-907 f.Kr.).

5 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

3. 火药 - Hoyao - Gunpowder Fire potion eller Hoyao - krutt, en av de største oppfinnelsene til de gamle kineserne. Legenden sier at krutt ble skapt ved et uhell da gamle kinesiske alkymister prøvde å lage en blanding som ville gi dem udødelighet. Ironisk nok klarte de å skape noe som de enkelt kan ta livet av en person med. Med fremkomsten av kruttet begynte overgangen fra bladvåpen til skytevåpen. For mer enn seks hundre år siden ble brannarkebusser oppfunnet i Kina. Over tid forsto vi at ved å tilsette metaller i blandingen får vi lyse farger, og dermed ble moderne fargerikt fyrverkeri født.

6 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

På 300-tallet beskrev den kinesiske filosofen Hen Fei-tzu utformingen av et moderne kompass slik: Platen ble merket med betegnelsene til kardinalpunktene i form av sykliske stjernetegn. Ved å skyve i håndtaket på skjeen ble den satt i rotasjon. Etter å ha roet seg, pekte kompasset med håndtaket (som spilte rollen som en magnetisk nål) nøyaktig mot sør. Dette var den eldste enheten for å bestemme kardinalretningene. 4. Oppfinnelsen av kompasset Det så ut som en skje av magnetitt med et tynt håndtak og en sfærisk, nøye polert konveks del. Med denne konvekse delen ble skjeen montert på en like nøye polert kobber- eller treplate, slik at håndtaket ikke berørte platen, men hang fritt over den, og samtidig kunne skjeen lett rotere rundt sin akse. konveks base

7 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

5. Kina - fødestedet til silken. Keiserinnen oppdaget ved et uhell en sommerfuglkokong på bladene til et morbærtre. Hun bestemte seg for at dette var en viss frukt hun hadde tenkt å prøve. De sier at hun ved et uhell mistet kokongen i en kopp te, og like ved et uhell ble hun overrasket over å oppdage at en lett tråd strakte seg fra den. Hun er kreditert med oppfinnelsen av silkespinning og silkevevingsteknologier. Det kan ikke skulptureres. Vi har bare lov til å føle den kroppslige kraften i hans forførelse. Det gamle Kina regnes som fødestedet til silken. I følge mange legender oppsto kulturen for serikultur rundt det 5. årtusen f.Kr. ved bredden av Great Yellow River. Mest bemerkelsesverdig er historien om Lei Zu, den første ektefellen til den gule keiseren, den legendariske stamfaren til kineserne som bodde i det sentrale Kina for rundt 5000 år siden. For mer enn 2000 år siden sendte keiser Wu Di en utsending vestover for å bane vei for silkekaravaner å reise. Slik dukket den store silkeveien ut.

8 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

6. Kinesisk porselen Kina er fødestedet til porselen. Det kan sies at porselen er toppen av tradisjonell kinesisk kunst og håndverk. Porselensproduksjonsteknologi utviklet seg sterkt under Tang- og Song-dynastiene. I historien om utviklingen av kinesisk porselen er Ming (1368 - 1644) og Qing (1644 - 1911) periodene storhetstidene for produksjonen.

Lysbilde 9

Lysbildebeskrivelse:

Karakteristiske trekk ved kinesisk kunst er dekorativitet, vektlagt ornamentikk, bruk av kalligrafi, nøye utarbeiding av detaljer og en subtil forståelse av naturlige former. Favorittmotiver av ornamenter - drager, fugler, blomster, skyer, geometriske former - har en uttalt symbolsk betydning. Symboler på kinesisk maleri. Bambus helse og lang levetid. Raushet, raushet og adel. En leder med gunstig energi. Meihua Ufleksibilitet og spenst. Stolthet, krystallrenhet og skjønnhet. Fornyelse og ungdom. Kjærlighet og hell. Orkidé Kjærlighet, raffinement, renhet og skjult adel.

10 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Furu Begrensning og spenst. Hengivenhet og troskap. Evig ungdom og langt liv. Symboler på kinesisk maleri. Krysantemum Beskjedighet og kyskhet. Lang levetid, visdom og lykke. Peon Menneskelig skjønnhet, rikdom, overflod. Brennende lidenskap og udødelig kjærlighet. Ære og prakt. Lotus indre renhet, skjønnhet, perfeksjon. Åndelig vekst, velstand og suksess i alle bestrebelser.

11 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Symboler på kinesisk maleri. Fiskekarpe Ønsker om lykke og suksess. Lykke til i din karriere og virksomhet. Mot og overvinne vanskeligheter. Fruktbart samarbeid og partnerskap. Litterær evne. To karper - fullstendig harmoni i forholdet mellom en mann og en kvinne. Gullfisk Ekteskapelig lykke. De symboliserer en lykkelig familie som nyter en konstant overflod av glede, flaks og kjærlighet. Tranerpar Lang levetid, visdom, kjærlighet, harmoni, kraft, lykke og rikdom. Lojalitet og ære. Årvåkenhet og beskyttelse av morsrollen.

12 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Bildet av en drage blir tradisjonelt oppfattet som legemliggjørelsen av visdom, vennlighet og fred. En drage med fem klør er et symbol på keisermakt, en fugl Føniks er et symbol på skjønnhet, styrke og suveren lykke Symboler på kinesisk maleri.

Lysbilde 13

Lysbildebeskrivelse:

Kinesisk kunstnerisk kultur har oppnådd suksess innen alle typer kunst; det er ingen tilfeldighet at den usbekiske poeten Alisher Navoi skrev: Kina har overgått alle land i verden, og har nådd toppen av alle kunster. Alisher Navoi (1441 – 1501)

Lysbilde 14

Lysbildebeskrivelse:

15 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Hemmeligheten bak det uvanlige inntrykket som kinesisk arkitektur produserer ligger i det dyktige, nøye gjennomtenkte arrangementet av bygningen mot naturens bakteppe, i evnen til å finne det mest pittoreske og samtidig naturlige stedet for dem. Generelt er kinesisk arkitektur preget av monumentalitet, klar harmoni, ro og formers storhet.

16 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Den kinesiske mur Den kinesiske mur strekker seg langs de utilgjengelige fjelltoppene i Nord-Kina, langs hele den nordvestlige grensen, i 5 tusen km. Dens majestetiske enkelhet, smeltet sammen med den kraftige og tøffe naturen i Nord-Kina, er slående. Den danner bisarre kurver og strekker seg ut som en lys stripe inn i horisontens endeløse avstand.

Lysbilde 17

Lysbildebeskrivelse:

Byggingen begynte i det 4. – 3. århundre. f.Kr., og ble avsluttet på 1400-tallet. Hovedformålet er å beskytte den kinesiske staten mot angrep fra nomadiske stammer fra nord. En 5-8 meter bred vei ble lagt langs toppen, som tropper kunne bevege seg langs. Hver 100 - 150 meter langs hele veggens lengde var det massive rektangulære tårn som lyssignaler ble overført fra. Denne grandiose arkitektoniske strukturen, organisk integrert i det naturlige landskapet, ble designet for å personifisere makten til den kinesiske stormakten.

18 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Yungang-klosterets buddhistiske huletempel som ligger i utilgjengelige fjell har blitt et unikt fenomen i kinesisk arkitektur. Yungang-klosteret er et av verdensarkitekturens mesterverk. Den forbløffer med sin lengde og storhet, den gjør et uutslettelig inntrykk på troende pilegrimer. Klosteret består av 20 huler, som hver er dedikert til en bestemt buddhistisk guddom.

Lysbilde 19

Lysbildebeskrivelse:

Utenfor er berget dekorert med basrelieffer og kolossale statuer av Buddha, avbildet i en tilstand av selvopptatthet og fred. Yungang-klosteret Inne er de fylt med mange skulpturer av helgener og relieffer med temaer fra buddhistiske fortellinger og legender.

20 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

En av de vanligste bygningene var pagoden - et minnetårn reist til ære for kjente personers gjerninger Pagoden Utseendet til pagoden er overraskende enkelt, den bruker nesten ingen dekorativ dekorasjon. Et særtrekk er de lett hevede spisse kantene på taket, som understreker bygningens retning oppover.

21 lysbilder

Lysbildebeskrivelse:

Dayanta-pagoden (Great Wild Goose Pagoda) Den strenge, nesten blottet for dekorasjon, den 64 meter høye Dayanta-pagoden er et av de beste eksemplene på kinesisk stil innen arkitektur. Navnet på pagoden går tilbake til legenden om den berømte pilegrimen som under sin reise fra India til Kina ble hjulpet til å finne veien av villgås. Dayanta, som ligger på bakgrunn av en enorm fjellkjede, hever seg høytidelig over utkanten av byen Xiyan - den tidligere hovedstaden i den kinesiske staten. De syv etasjene, adskilt fra hverandre med gesimser, smalner av mot toppen av pagoden. Takket være de langstrakte proporsjonene virker den lett og grasiøs. Illusjonen av høyde skapes enda mer av vinduene som er avrundet på toppen, plassert i midten av hvert lag.

22 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Hovedformen for bolig- og religiøse bygninger i Kina er en rektangulær trepaviljong, som har store utskårne braketter som støtter taket. Innsiden av bygningen er delt i to eller tre skip, og utenfor har den et bypass-galleri med søyler som også bærer taket. Et høyt tak med to eller fire skråninger er et karakteristisk element i kinesisk arkitektur. Bakkene hadde en kompleks buet form, endene i hjørnene bøyd oppover. Keramiske figurer av fantastiske dyr og drager ble festet til takrygger og ribber, og senere begynte det å henge klokker fra takkantene, som ringte melodisk ved det minste vindpust. Paviljong

Lysbilde 23

Lysbildebeskrivelse:

Mughal-invasjon i XIII - XIV århundrer. ga kinesisk kultur et knusende slag. Først på 1400- og 1700-tallet, da Ming-dynastiet kom til makten for å erstatte utlendingene, begynte det å dukke opp gunstigere forhold for utvikling av arkitektur. Så ble de største byene bygget, fantastiske palasser og tempelensembler ble bygget. Den største bygningen på denne tiden var palassensemblet i Den forbudte by. Gamle Beijing ble delt inn i indre (nord) og ytre (sør) byer. Keiseren og medlemmer av hans familie og nære medarbeidere bodde i indre by. Hele territoriet som ligger bak festningsmuren var en fantastisk hage og parkensemble med kunstige elver, kanaler, paviljonger og lysthus plassert på øyene

24 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Palassensemblet inkluderte tronsaler, statskamre, teatre, preget av sin eleganse og høytidelige dekorasjon, adel og enkelhet i form. Alle bygninger ble designet for å forherlige keiserens storhet og makt, utstyrt med ubegrenset makt, og for å bekrefte ideen om hans guddommelige opprinnelse.

25 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Temple of Heaven Dette er et fantastisk mesterverk som har blitt Kinas emblem. Bygget i den ytre byen i 1420, vekk fra byens mas. Den ble gjenoppbygd flere ganger. To ganger i året forlot keiseren palasset sitt og dro hit for å tilbe. På en lys solrik dag ligner den majestetiske utsikten over Himmelens tempel fra fjellet et gyldent, glitrende hav, hvis rytme formidles av de flygende, buede takene på takene. Det grandiose komplekset var dedikert til de gamle religiøse kultene knyttet til innhøstingen, der himmel og jord ble æret

26 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Det inngjerdede komplekset inkluderer tre hovedhelligdommer: det runde tretempelet med bønner for innhøstingen, tempelet til firmamentet og det hvite marmoralteret der ofrene ble ofret til himmelens ånder. Det er mye symbolikk i dette arkitektoniske ensemblet: det firkantede territoriet til palasset representerer jorden, tempelbygningene og alteret innrammet av en rund terrasse representerer solen, de spisse toppene på de koniske takene representerer den kontinuerlige sirkulasjonen av naturlige elementer. Himmeltempelet

Lysbilde 27

Lysbildebeskrivelse:

28 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Kinesisk skulptur Et karakteristisk trekk ved kinesisk skulptur var dens nære forbindelse med den buddhistiske religionen. Det er derfor en betydelig del av plastverkene er bevart i buddhistiske templer. Her kan du se voldsomme voktere av inngangen, frastøtende drager, buddhistiske helgener - bodisattvaer, men hovedoppmerksomheten trekkes til de monumentale bildene av Buddha selv.

Lysbilde 29

Lysbildebeskrivelse:

Statue av Buddha Vairochana (Lord of Cosmic Light) Buddha sitter ubevegelig i en majestetisk positur, og lukker litt de store mandelformede øynene. Hans rolige, passive ansikt uttrykker ideen om menneskeverd og åndelig styrke. Enorme glorier stråler ut i sirkler langs veggen rundt hodet, og understreker Buddhas sublime og guddommelige skjønnhet. Denne gigantiske statuen blir fortsatt oppfattet som et majestetisk symbol på den buddhistiske religionen. Den 25 meter lange statuen, skåret høyt oppe i fjellene i Longmen Cave Monastery, er en av de mest perfekte skulpturene.

30 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

I det gamle Kina, som i Egypt, var det en skikk når man begravde keisere og rike aristokrater for å legge i graven alt som omringet dem i det jordiske livet: tjenere, kjæledyr, redskaper. Under arkeologiske utgravninger i Shaanxi-provinsen ble det derfor oppdaget en 10 000-sterk hær laget av terrakotta i de underjordiske korridorene til gravkomplekser. Soldater og offiserer i naturlig størrelse, bueskyttere, infanterister og ryttere, med fullt militært utstyr, demonstrerte makten til keiseren som skapte den første sentraliserte kinesiske makten. Sannsynligvis skulle denne store hæren vokte keiserens grav fra røvere og beskytte ham i dødens rike.

31 lysbilder

Lysbildebeskrivelse:

Alle figurer er fulle av uttrykk, preget av utrolig sannhet og variasjon av bevegelser. Militære ledere er avbildet frosne i høytidelige og anspente positurer, bueskyttere trekker en stram buestreng, soldater, ned på ett kne, forbereder seg på å beseire en usynlig fiende. Fargingen av krigerens figurer avslørte deres strenge forskjell etter rang. Mer enn 130 leirvogner og 500 hesteskulpturer ble også oppdaget her. Terrakottahæren, bygget i kampformasjon, voktet trofast freden til sin hersker.

32 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Lysbilde 33

Lysbildebeskrivelse:

Kinesisk maleri Med ekstraordinær overbevisende evne var kinesiske mestere i stand til å legemliggjøre naturens poetiske skjønnhet, deres ideer om universets perfekte harmoni og storhet. I sine verk formidlet de ikke bare sine egne personlige inntrykk, men også livsfilosofien til de kinesiske vismennene. Et karakteristisk trekk ved kinesisk maleri og grafikk er ønsket om å forstå eksistensens universelle lover og sammenkoblingen av fenomener gjennom det spesielle og individuelle.

Lysbilde 34

Lysbildebeskrivelse:

Kinesiske kunstnere tenkte veldig nøye på formatet og komposisjonen til verkene deres. For å for eksempel avbilde en fjellkjede ble det valgt et horisontalt rulleformat, som gjorde det mulig å romme en endeløs strøm av visuelle inntrykk. For fjellområder dekket med spisse topper av furutrær - vertikalt, noe som gjorde det mulig å formidle et stort rom.

35 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Vertikale ruller laget av silke eller papir ble hengt på veggene og var ikke mer enn 3 m. Horisontale ruller som skildrer landskap, sjangerscener og byutsikt, noen ganger på flere titalls meter, var beregnet på rolig betraktning. Når seeren sakte rullet ut en slik rulle, så det ut til å lese en lang reisebok. Hele komposisjonsstrukturen til verket ble designet for å få en person til å føle seg som den minste partikkelen i universet.

36 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Kunstner Guo Xi (ca. 1020 – 1090) Guo Xi er en av de mest sjelfulle kunstnerne innen lyrisk landskap. Hans verk utmerker seg ved en subtil kunnskap om naturens liv, som på en spesiell måte påvirker verden av menneskelige følelser og opplevelser. Det er i variasjon, etter hans mening, at naturens skjønnhet og storhet ligger. Guo Xis monokrome landskap, bygget på en kombinasjon av klare linjer og uskarpe flekker, spilte en betydelig rolle i utviklingen av tradisjonell kinesisk maleri. “Høst i elvedalen” “Tidlig vår”

Lysbilde 37

Lysbildebeskrivelse:

I det 7. – 13. århundre. maleri har vunnet en ledende plass blant andre former for kunst. Tradisjonelt skilte det landskap, portrett og historiske sjangere. Av spesiell interesse er landskapet, der det er bilder av "fjell - vann" og "blomster - fugler". Det er karakteristisk at kinesiske kunstnere ikke så mye formidlet konturene til fjell og trær, men var i stand til å uttrykke ideen om grenseløsheten til omverdenen. I den majestetiske verdenen av fjell, skoger og elver kan du se små figurer av en eller to reisende. De har det ikke travelt, de tenker bare på den uberørte skjønnheten.

kinesisk kultur

Funksjoner av kinesisk kultur.

Kinesisk kultur er en av de eldste kulturene på planeten. Det var hun som la grunnlaget for slike religioner som konfucianisme og buddhisme. Kulturen i Kina er et spesielt, originalt og fantastisk trekk ved dette mystiske folket.

Kulturen i dette landet utviklet seg gradvis og målt. Det endret seg sammen med historien og det politiske systemet i Kina. Siden midten av 1900-tallet har kulturen vært sterkt påvirket av konstruksjonen av sosialisme og kommunisme.

Maleri

Guohua er navnet på nasjonalmaleriet. Dens storhetstid skjedde i Tang-dynastiet. I antikken var maling en hobby for aristokrater og kunstnere. Da kommunistene kom til makten, endret maleriet sin stil. I dag eksisterer tradisjonelt kinesisk maleri side om side med vestlig stil.

Arkitektur

I landet kan du finne både gammel kinesisk og moderne arkitektur. Tradisjonell arkitektur er særegen og beskjeden. Alle bygninger er symmetriske og overstiger ikke tre etasjer; de er laget av tre. I utgangspunktet er gammel arkitektur bevart i landsbyer og forsteder. I store byer og hovedstaden er arkitektur for det meste underlagt vestlig påvirkning.

Kampsport

Den viktigste kampsporten i Kina er Wu-shu. Dette inkluderer både hånd-til-hånd kamp og kamp med tradisjonelle våpen.

Tradisjonelt deler Kina musikkinstrumenter etter materiale. De er:

Bambus,

Tre,

Leire,

Lær,

Stein, etc.

Kinesiske folkedanser oppsto før litteraturen. Hver kineser kan gjengi nasjonaldansen. Dans gjenspeiler den indre verdenen til en person, hans følelsesmessige stress og kjærlighet. Den eldste nasjonaldansens storhetstid skjedde under Tang-dynastiet.

Kino

I Kina ble den første filmen laget i 1905 under påvirkning av Amerika. Det var et stort sprang i utviklingen av kino på midten av 1900-tallet. I dag ligger Kina på tredjeplass når det gjelder filmproduksjon.

Litteratur

Kinesisk litteratur går mer enn 4000 år tilbake i tid. De viktigste litterære bøkene var og er religiøse verk. Skjønnlitteratur fikk mindre oppmerksomhet. Også viktige verk er dynastiske kronikker. På 1900-tallet ble prosa og poesi populært. Moderne litteratur er assosiert med aktivitetene til Lu Xun.

Den tradisjonelle kulturen i Kina er til stede i alle livssfærer til det kinesiske folket. Interiøret, skikken og kjøkkenet er også unikt. Nesten hver landsby har sin egen tradisjonelle mat og skikker.

Nasjonaldrakt

Kineserne har de rikeste bunadene. Folk i forskjellige klasser er pålagt å bruke forskjellige klær. Hovedfargen i klær er rød. Imidlertid finnes også hvite, blå og andre farger. Kjoler er dekorert med broderi som viser drager, blomster osv.

Helligdager

Det er et stort antall helligdager i Kina. De er blandet. Den viktigste høytiden er nyttår. Kineserne feirer det ikke 1. januar, som resten av planeten, men 21. januar. Dessuten foregår feiringen ikke en eller to netter, men en hel måned.

Lysbilde 2

Historien til det gamle Kina går tilbake til den neolitiske epoken, omtrent 5. – 3. årtusen f.Kr. Den gamle kinesiske sivilisasjonen ble dannet i Yellow River-bassenget. Samtidig var det lenge relativt isolert. Territoriet begynner å utvide seg først i midten av det første årtusen f.Kr. Selv om statsskap og klassesamfunn i det gamle Kina ble dannet senere enn i det gamle Vest-Asia, utviklet de seg etter deres fremvekst veldig raskt og bidro til dannelsen av et unikt kulturelt og politisk system. Litt historie...

Lysbilde 3

Kulturen i Kina dateres tilbake til svært antikke tider og utmerker seg ikke bare av rikdommen til dens materielle og åndelige verdier, men også av dens enorme vitalitet. Til tross for utallige kriger, opprør og ødeleggelser forårsaket av landets erobrere, har kulturen i Kina alltid beseiret kulturen til erobrerne. Gjennom historien har ikke kinesisk kultur mistet sin aktivitet, og opprettholder sin monolittiske natur. Arkitektur, skulptur, maleri og håndverk er uvurderlige monumenter av Kinas kulturarv.

Lysbilde 4

Filosofien til det gamle Kina er basert på den etiske og politiske læren til Confucius. Systemet med filosofiske synspunkter skapt av ham påvirket utviklingen av det sosiale og politiske systemet, så vel som den åndelige kulturen i Kina, i mer enn to tusen år. Ifølge Confucius, adelige menn ledet av suverenen (keiseren) - "himmelens sønn" - er kalt til å styre staten. En edel ektemann er et eksempel på moralsk perfeksjon. Deres hovedoppgave er å dyrke og spre filantropi overalt. Filantropi inkluderte: foreldreomsorg for barn, filial fromhet mot eldste i familien, samt rettferdige forhold mellom de som ikke er i slekt. Konfucianisme

Lysbilde 5

Kulturen i det gamle Kina er direkte relatert til mange myter, delt inn i flere sykluser. De mest kjente mytene utenfor himmelriket er kosmogoniske, som tolker menneskets og naturens fremvekst fra det opprinnelige kaoset. I følge et av konseptene oppsto levende vesener og livløse ting som et resultat av oppdelingen av kaos i mørkeprinsippet Yin og lysprinsippet Yang. Yin - Yang Yin og Yang er avhengige av hverandre, skaper konstant bevegelse, stiger og faller som bølger, og opprettholder gjensidig harmoni. Akkurat som en mann og en kvinne er partnere i dans, i kjærlighet og i livet, er Yin og Yang ikke bare motsetninger, men utfyller også hverandre harmonisk.

Lysbilde 6

Kalligrafi er veldig viktig i kinesisk kultur og er mer en spesiell kunst enn bare en måte å formidle informasjon på. Dette skyldtes i stor grad den opprinnelige magiske funksjonen til hieroglyfer, som fungerte som mellomledd i kommunikasjonen mellom mennesket og himmelen. Kalligrafi

Lysbilde 7

Arkitekturen til det gamle Kina kan representeres av slike enestående eksempler som Himmelens tempel, Gugong-palasset, Beijing Yiheyuan-parken og mange andre. Bygningstypene (palasser, templer, boliger) og deres utseende (høytidelig, grasiøs, sofistikert) forener estetiske ambisjoner og konstruksjonsideer som var unike for den kinesiske nasjonen. Arkitektur Hovedbyrden i byggingen av bygninger i det gamle Kina lå på rammesøylene som holdt taket, og ikke på veggene.

Lysbilde 8

Kulturen i Kina hadde stor innflytelse, først på utviklingen av kulturen til mange nabofolk som bebodde de enorme territoriene til senere Mongolia, Tibet, Indo-Kina, Korea og Japan. Senere et stort antall av middelalderverdenens ledende makter. Kinesisk kultur har gitt et betydelig bidrag til utviklingen av verdenskulturen. Dens originalitet, høye kunstneriske og moralske verdi snakker om det kreative talentet og de dype røttene til det kinesiske folket.

Se alle lysbildene

kinesisk kultur

Fullført av: Popova N.V. - Geografilærer, Kommunal utdanningsinstitusjon "Videregående skole"

s. Novorechensky"

Kinas historie regnes som en av de eldste i verden, og spenner over fem tusen år med historisk og kulturell utvikling.

I løpet av denne tiden kjempet kineserne mye og tok land; landet ble også stadig raidet av nomadiske stammer eller tropper fra nabomaktene. Til tross for alt dette fortsatte imidlertid kinesiske tradisjoner å dannes og utvikle seg.

Det var i Kina skrift oppsto i antikken, kineserne var de første som brukte papir til skriving, kinesiske håndverkere laget gode våpen, og kampkunsten ble et eksempel for krigere i andre land.

Euhemeriseringen av myter bidro også til karakteristikken Kinesisk mytologi prosessen med antropomorfisering av helter, som fortsatte i folkemytologien til sent. Totemistiske ideer spilte en stor rolle. Dermed betraktet Yin-stammene at svalen var deres totem, og Xia-stammene anså slangen for å være deres totem.

• Det største eksemplet begravelser keisere er graven til keiser Qin Shi Huangdi, femti kilometer fra Xi'an, bygget innen ti år etter keiserens tiltredelse til tronen på 300-tallet. f.Kr e.

Dette "Terrakottahæren", kalt verdens åttende underverk, er ledsaget av krigsvogner, keramikkhester og bronsevåpen. grøfter med leirtropper okkuperer området

20 tusen kvm. m.

• Ifølge ulike kilder, lengden på den kinesiske muren varierer fra 2500 til 6800 m, i alle fall den mest ambisiøse defensive strukturen som har overlevd til i dag. Høyden på veggen varierer fra 6,6 til 10 m, bredde - fra 5,5 til 8 m.
• Byggingen startet på 300-tallet. f.Kr e. til 1600-tallet n. e.

Songyuesi-tempelet

Buddhistiske klostre begynte å spille en viktig rolle i det kulturelle og politiske livet i Kina. På 600-tallet Det var rundt 30 tusen av dem på territoriet til Wei-riket. Grandiose klosterkomplekser ble hugget inn i steiner, lik indiske. Tretempler og høye flerlags tårn - pagoder (Sunyuesa Pagoda) ble også bygget, der buddhistiske relikvier ble holdt. Den formative scenen for buddhistisk kunst i Kina er best representert av to grupper av huletempel i nord: Yungang (Temple of the Cloudy Heights) i Shanxi-provinsen og Longmen (Dragon Gate) nær byen Luoyang, i Henan-provinsen.

Kinesisk kunst utviklet seg i en rekke retninger. Bare her i landet kunne man finne håndverkere som perfekt produserte den fineste silke, eller keramikere kjent for produksjon av dekorativt porselen. Kinesiske malere kunne male ikke bare veggene til templer og palasser, men også små keramikk- og stoffgjenstander.

Kinesisk kvinne klippet ut et papirbilde i fem år

Kinesisk nasjonalmaleri dukket opp i antikken og nådde sin fulle blomstring i middelalderen. Det utmerker seg ved stor originalitet og er helt annerledes i materiale, teknikk og kunstneriske virkemidler fra europeisk maleri. Kinesiske malerier er malt med blekk. Mineral- og vegetabilsk maling som akvareller på silke (noen ganger på bomull eller hampstoff). Kunstnere bruker børster i forskjellige størrelser, fra veldig tynne til veldig tykke (fra 5 millimeter til 5 centimeter). Et slag kan være så lett som en sky eller så kraftig som en drage.

Tegningene er vanligvis supplert med kinesiske tegn.

• Alle maleri av Kina, kan mangfoldet av kinesiske malerier skapt over mange århundrer klassifiseres i følgende sjangere. 1. Hua Niao - "blomster-fugler", som er preget av en refleksjon av skjønnheten til naturlige komponenter, deres harmoni, samt samspillet mellom naturlige elementer og mennesker. Hvert avbildet naturelement bar mening og en viss mening. For eksempel symboliserte peoner rikdom, furutrær - lang levetid, fersken - udødelighet - derfor ønsket kunstneren med maleriet alle slags fordeler til menneskene rundt ham.

• 2. Zhenwu - "Folk"- dekker portretttegning, historisk, palass, hverdagslige, urbane emner, samt illustrasjoner av tradisjoner og legender. Kunstnerne la spesielt vekt på malerkarakter, atmosfære og nye aspekter for den tiden, inkludert idealet om kvinnelig skjønnhet. Dette motivet ble først sporet i verkene til Zhou Fan, som levde på begynnelsen av 800- og 900-tallet. 3. Shan Shui - "fjellvann"- Verk av denne sjangeren symboliserer enheten og kampen mellom motsetninger yin og yang (henholdsvis mørk feminin og lys maskulin).

• Hvert porselensstykke var et uavhengig kunstverk. I lang tid visste ikke folk utenfor Kina hvordan porselen ble laget. Dette var hemmeligheten og stoltheten til Tang-imperiet. Kjente diktere dedikerte til og med dikt til det (porselen). I VII-XI århundrer. de mest kjente var Xingzhou-ovnene (Hebei-provinsen), som leverte snøhvite, glatte, rundformede fartøyer til det keiserlige hoffet. Sammen med porselen ble også tricolor keramikk san cai ("tre farger") dekket med glasurer av grønt, brunt og gyllent høyt verdsatt. Keramikk XI-XII århundrer. mer raffinert og mangfoldig. Som i maleriet på denne tiden, ble lysstyrken til fargene i det erstattet av elegant enkelhet og mykhet i fargeoverganger. Fartøyene er preget av harmoniske proporsjoner og delikate grågrønne og gråblå nyanser. Sangkeramikere var inspirerte artister. I beskjedne skåler, vaser og beger av iriserende grågrønne toner, i malingsstriper og sprekker som ved et uhell dukket opp under fyring, klarte de å fange selve naturens liv og gi kunstnerisk mening til tilfeldige defekter.

• Bevis på det begynte å produsere silke i Kina, er resultatene av arkeologiske utgravninger. For eksempel hvilte den eldste silkeormkokongen funnet med spor etter bearbeiding i jorda i en av de nordlige provinsene i Kina fra omtrent det andre årtusen f.Kr. Elementene i den funnet vevstolen er omtrent like gamle.
• I lang tid silkens historie slynget seg over vidder av de kinesiske provinsene, og forlot landet bare i form av et ferdig stykke materie og satte kursen langs den store silkeveien, som forbandt Øst-Asia og Middelhavet, fra det andre århundre f.Kr.

• Kinesisk skyggeteater– Kinesisk teaterkunst, som har overvunnet språkbarrieren og har blitt utbredt ikke bare i asiatiske land, men også i Europa. ellers kalt dukketeater. Dette skyldes det faktum at karakterene i en slik teaterforestilling er dyktig laget dukker. I begynnelsen av utviklingen var disse malte papirdukker, men etter hvert ble metoden for å lage dem mer komplisert.
• Hvordan foregår forestillingen? 1. En skjerm og belysning er installert slik at skyggene til figurene som er involvert i forestillingen faller på lerretet. I dette tilfellet presses figurene nesten mot selve skjermen, og fargen deres blir synlig. 2. Emner for presentasjonen kan være fortellinger om trollmenn, legender, tradisjoner, historiske sagaer, romaner som er forståelige for et bredt spekter av seere. 3. Forestillingen akkompagneres ikke bare av dialoger, men også av musikk. 4. Værforholdene spilles ofte ut i handlingen: regn, vind, sol virker ekte.