En av tegneseriefigurene er Adolf Hitler. Tegneserier fra andre verdenskrig. "Ikke tilgi dem, Herre, for de vet hva de gjør."
Hans antifascistiske plakater og tegneserier ble trykket i enorme antall under krigen. Sammen med den legendariske kunngjøreren Yuri Levitan ble Arthur Schick inkludert på listen over personlige fiender til Hitler, som, fornærmet av tegneseriene hans, lengtet etter å se den forhatte artisten bli hengt så snart som mulig. "Dette er Chics personlige krig mot Hitler, og jeg tror ikke Mr. Chic vil tape den!" – Dette er hva Eleanor Roosevelt, kona til den amerikanske presidenten, sa.
Biografien til denne talentfulle antifascistiske artisten er ganske interessant. Han ble født i 1894 i Polen, men i den delen av det som frem til 1918 var en del av det russiske imperiet. Under første verdenskrig ble han innkalt til tjeneste og kjempet i rekkene av den russiske hæren på den tyske fronten. Men allerede i 1919-1920, under krigen mellom Sovjet-Russland og Polen, befant Arthur Szyk seg på polakkenes side som kunstner, i hjembyen Lodz ble han betrodd ledelsen av den polske hærens propagandaavdeling; mot USSR.
I 1937 forlot Arthur Schick Polen og flyttet til England, og i 1940 til USA for permanent opphold.
Tilbake på begynnelsen av 30-tallet sa Arthur Schick en gang: «En kunstner kan ikke forbli nøytral til temaer som er viktige i dag. Han kan ikke gjemme seg bak stilleben, abstraksjoner og eksperimenter. Livene våre blir dratt inn i en forferdelig tragedie, og jeg har bestemt meg for å tjene mitt folk med all min kunst, talent og kunnskap." I 1939, da hans hjemland Polen ble demontert av Nazi-Tyskland og Sovjetunionen, begynte kunstneren å reflektere alt sitt hat og avsky for fienden i verkene hans et stort antall anti-krigsplakater og tegneserier kom ut under børsten hans.
Fra verkene nedenfor kan du tydelig se hvordan kunstnerens holdning til sovjetlandet og personlig til Stalin endret seg. Hvis han i 1939 aktivt kritiserte Stalins allianse med Hitler og delingen av Polen, begynte han fra juni 1941 å forstå landets rolle i kampen mot Nazi-Tyskland og reflekterte dette i verkene hans.
til juni 1941...
og etter...
Faktisk ønsket Arthur Schick ikke i det hele tatt å bli tegneserieskaper, men arbeidet hans ble sterkt påvirket av andre verdenskrig. Og han blir en politisk kunstner som prøver å være så nyttig som mulig i denne perioden og gjøre arbeidet hans forståelig og forståelig for folk flest. Våpnene hans er etsende humor og skarp satire. For større effekt forvrenger kunstneren figurene og de delikat malte ansiktene til "heltene" sine med fangede følelser og ansiktsuttrykk, noe som gjør dem enda mer stygge. Alle verkene hans er gjennomsyret av nådeløst hat mot fordømte freaks.
"Ikke tilgi dem, Herre, for de vet hva de gjør."
Wartime covers av Colliers magazine
Schick laget også tegninger om dette emnet, i et forsøk på å formidle til amerikanere, som praktisk talt ingenting visste om Holocaust, tragediens sanne omfang. Den mest kjente av dem er "De profundis", 1943. I år døde alle slektningene hans som ble igjen i Polen, inkludert moren, i fangehullene i Lodz-gettoen. Han tegnet denne lille blekktegningen uten å ha sett ekte fotografier fra gettoene og dødsleirene, men han formidlet redselen over det som skjedde som om han selv hadde vært vitne til dette marerittet.
Selv om Amerika for Chic var et land med frihet og demokrati, fordømte han selv her rasemessig ulikhet og den pågående "heksejakten" med tegneseriene sine.
Kunstneren klarte ikke å unnslippe forfølgelse under McCarthyismens æra, verken hans popularitet eller tallrike priser hjalp. I 1951 ble han mistenkt for anti-amerikanske aktiviteter og utsatt for ydmykende avhør. Og selv om ingenting kunne bevises, døde den kjente tegneserieskaperen Arthur Schick av stress høsten samme år, 56 år gammel.
neste om emnet
forrige om andre emner………… neste om andre emner
Jeg vil gjerne tilby flere tegneserier av Kukryniks (M.V. Kupriyanov, P.N. Krylov, N.A. Sokolov) på et militært tema. Tegningene og kommentarene til dem er hentet fra 1984-utgaven av «Kukryniksy». Det må sies at agitprop foran ikke er overflødig, og kanskje til og med det viktigste. På den tiden, som du kan se, drev talentfulle mennesker dette, de gjorde jobben sin seriøst, og viktigst av alt, de trodde selv på det de ønsket å overbevise folket om. Disse verkene går tilbake til den vanskeligste perioden av krigen. Vennligst merk: ingen hast, ingen panikk. Helt fra begynnelsen var de helt sikre på seier. Hitler og hans håndlangere blir vist i tegneserier som ynkelige og latterlige mennesker. Først og fremst er det lagt vekt på slike egenskaper ved den tyske soldaten som hans grådighet og ønske om å tjene på andres bekostning. Fienden er ikke demonisert, det ser til og med ut til at artistene sympatiserer litt med de frysende tyskerne og deres ulykkelige Fuhrer. Soldaten vår vises som en mann som står betydelig over disse freakene. Du kan bare forakte slike mennesker, le av dem, men du synes til og med litt synd på dem. Diktene bruker sammensatt vokabular og litterære bilder, og spiller på aktuelle politiske øyeblikk. Samtidig var forfatterne sikre på at soldatene ville forstå dem. Alt dette tilbakeviser bildet av den sovjetiske soldaten som en halvvill skapning, som kjemper mot fienden utelukkende av frykt for befal og mangel på fantasi, slik vestlig propaganda fremstilte ham og fortsetter å fremstille ham, og unge mennesker lytter - og tror.
ARAP FORTÄLLINGER OM DET TYSKE HØYKOMMANDOET, ELLER TUSEN OG EN LØGN. 1941
I de første ukene av krigen mot Sovjetunionen virket det for nazistiske ledere, hypnotisert av suksesser på østfronten, som om seieren i den nettopp påbegynte kampanjen faktisk var vunnet.
Fascistisk dyster kalif,
Å røyke en duftende vannpipe,
Beordret til å komme inn med rapport
Til mine Scheherazades.
Og så kom Scheherazade inn
Og jeg leste ham rapporten:
Ett tysk maskingevær
Knuste hundre tusen pillebokser
Og tre hundre tusen ni hundre
Sytten fly!
To Messerschmitter på farten
Alma-Ata ble tatt til fange
Med en luftbarriere,
Med månen og mørket...
Kalifen avbrøt rapporten hans,
Lukke døren tettere:
- Hva er de, Scheherazade?
Tyske tap?
Kalif, du stilte meg et spørsmål
Veldig intrikat
Jeg tilskrev det den sovjetiske kontoen
Tyske tap!
FASCISTISK KENNEL. 1941
Deltakerne i aggresjonen regnet med territorielle anskaffelser på bekostning av USSR: Nazi-Tyskland lovet Romania området mellom elvene Dnestr og Dnepr, Finland - Øst-Karelen og en del av Leningrad-regionen, Ungarn - foten av Karpatene til Dnestr .
Tegneserien ble ledsaget av dikt av S. Marshak:
Hitler sa i Berlin:
"Mussolini, jackpot!"
-Mussolini vil ligge på gulvet,
Fett og klønete.
Hvis Fuhrer sier skarpt:
"Min Trezor, atu!"
– Antonescu suser som en virvelvind
Med en pisk i munnen.
Hvis Hitler kaster en kjepp,
Sier: "Apporter!"
-Mannerheim bringer det,
Glad og stolt.
Hundene sitter ved bordet,
Danner en sirkel.
Venter på litt utdeling
Fra eierens hender.
Men de lovede beinene
Eieren spiser selv.
Bare pisker, bare stokk
Overlatt til hundene.
EROBRE BUNDET AV VENNSKAP.
Grådige fiender ser på,
Hva å tjene på?
Grøt ber om støvler
Fra fascisten Fritz.
Kom til oss uten støvler
Denne tyven og fyllikeren
Og han vil gå hjem uten ben,
Hvis han holder seg i live.
HAN DUKKET TIL OSS FOR GRØT... Emballasje for kraftfôr.
Tegningen ble ledsaget av dikt av S. Marshak:
Han kom til oss for å få grøt
Med skje, gaffel og kniv,
Men vår vil avvenne ham
Delta i ran.
Jeg ville prøve litt grøt
Suverene baron.
Nå i hagen vår
Han skremmer kråkene.
DAMEMOTE I TYSKLAND. VINTERSESONGEN
VEGETARISK KANNISH
BLITZ-GRIP
Tegneserien ble ledsaget av dikt av S. Marshak:
Lynkrig
Han lovet i juni
Og jeg siklet i en hel time,
Raser på pallen.
Han sa: – Utfallet av krigen
Jeg bestemmer meg om to uker!
-Og dårene i landet hans
Det var en høy lyd som svar.
Når gikk denne perioden ut?
Skamløst Oracle
Fristen var to måneder.
Og Goebbels kvekte "hoh!"
Enten innen november eller til jul,
Det er første april
Führeren truet med å ta Moskva.
Og månedene fløy avsted...
"Ikke tenk på slutten av krigen!" -
Dette er siste ordre.
"Overlate buksene dine umiddelbart til statskassen!" -
Neste ordre lyder.
Allerede kalenderark
Det er ingenting annet enn
mars førtiåttende
På veggen i det gule huset...
BLODFLEKKER. 1942.
Frau Traudel ber i et brev til ektemannen Leonardo på den sovjet-tyske fronten om å få sende henne noen ting til barna hennes. "Det er greit," skriver hun, "hvis de er flekkete med blod, kan de vaskes." (Fra aviser)
Tegneserien ble ledsaget av dikt av S. Marshak:
- Min Fritz, min skatt,
Skriv til oss om din helse.
Send oss varmt undertøy,
I det minste dekket av blod.
Jeg kan vaske den.
Den lille trenger det...
Dette er hva en kvinne og mor skriver,
Fritz sin verdige venn.
Da pogromen fant sted
Fascist, stemplet med dødens merke,
Usynlig brast hun inn i huset med ham
Hun er med lommebok og ryggsekk.
BARE NOEN MÅNEDER HAR GJORT (SER PÅ
ANSIKT.). 1942
"Bare noen få måneder har gått, men hvordan ting har endret seg" - Goebbels.
De enorme tapene til de nazistiske troppene på den sovjetisk-tyske fronten, spesielt økte som et resultat av nederlaget nær Moskva, skapte betydelige vanskeligheter selv for slike mestere av falsk propaganda som Goebbels.
"Ingen vet hvor lenge krigen vil vare," sa propagandaministeren trist i en av sine taler "Kampanjen mot Russland," sa han, "har allerede pågått i åtte måneder." denne krigen bringer nye og nye vanskelige problemer Dette gjenspeiles selv i de tyske soldatenes uttrykk.
SORGHJELP. 1942
Bildene ble skannet uavhengig for fri bruk for alle.
Karikatur under den store patriotiske krigen
Hitlers hær, bevæpnet til tennene, til tross for den modige motstanden fra de sovjetiske troppene, rykket frem. Dødsfare ruver over vårt moderland.
Fra enhver sovjetborger, uansett hvilken posisjon han var i: i en skyttergrav i frontlinjen eller ved en masovn, ved kontrollene til et kampfly eller bak rattet på en traktor, var grenseløst engasjement og ærlig tjeneste til moderlandet. nødvendig.
"Alt for fronten, alt for seier!" - disse ordene ble mottoet for livet og arbeidet til sovjetiske folk. På oppfordring fra partiet reiste hele folket seg for å kjempe mot fienden. Sovjetiske kunstnere følte seg også mobilisert og oppfordret til å tjene folket med kunsten deres, for å hjelpe dem i dødelig kamp med fienden.
De første som reagerte på militære begivenheter var plakatkunstnere og tegneserieskapere.
I de første ukene av krigen ble det hørt stemmer mot alle slags morsomme, karikerte fiendeskildringer. Dette er useriøst, skadelig, demobiliserende. Den militære situasjonen krever en helt annen tilnærming: bare sinte, strenge plakatbilder er passende, som viser inntrengernes grusomheter, oppfordrer til motstand, til hevn, for ødeleggelse av fascistene. Det er ingenting å le av.
Men sovjetisk satire fulgte ikke denne veien. Tross alt er det bare de som frykter ham som ikke ler av fienden. Men Hitler klarte ikke å skremme det sovjetiske folket. Det sier seg selv at sinte, patetiske, tiltalende plakater var nødvendige på den tiden og spilte en enorm propagandarolle, men det fulgte ikke av dette at latteren måtte avskaffes.
Det er kjent at da Yudenichs White Guard-tropper i 1919, som rykket frem mot Petrograd, brukte stridsvognene som ble sendt til dem av britene, skalv noen unge, som ennå ikke ble skutt mot soldater fra den røde hær, som så disse merkelige, forferdelige maskinene for første gang. Den sovjetiske kommandoen bestemte seg for å iverksette hastetiltak mot "tankskrekk". Et av disse effektive tiltakene var latter. På et spesielt oppdrag skrev poeten Demyan Bedny morsomme tekster "Tanka-Vanka" på noen få timer. Refrenget var følgende ord: "Som Vanka skyter på Tanka - Tanka, se, hjulene er fra hverandre!"
Og i 1943, da tyske tigerstridsvogner først ble flyttet til våre posisjoner i det berømte slaget på Kursk-bulen, publiserte avisene Pravda og Krasnaya Zvezda samme dag tegneserier som latterliggjorde nazistenes planer om å skremme soldatene våre med disse «tigrene». . I noen tid skildret kunstnere Hitler som ingenting mer enn å ri på en slått tiger eller iført et avrevet tigerskinn med en halvrevet hale. Denne latterliggjøringen av selv en sterk fiende ga soldatene en følelse av moralsk overlegenhet, svekket og til og med ødela frykten for stålmonsteret. Når jeg reflekterer over rollen til den morsomme når det kommer til verdens skjebne, rollen til tegneserien når en tragedie inntreffer, anser jeg det mest verdifulle i denne saken som oppfatningen til de som, det virker for meg, har mer rett enn andre til å bedømme om det trengs morsom satire eller ikke i en situasjon som kjemper på liv og død. Disse mest autoritative kritikerne trengte ikke å bli spesifikt avhørt - de sendte selv, på eget initiativ og villig, anmeldelser om arbeidet til sovjetiske tegneserieskapere.
Noen av disse dyrebare anmeldelsene ble skrevet raskt, med blyant, med rask, vanskelig å lese håndskrift, mens andre ble skrevet nøye, med blekk, i jevne, vakre linjer. De er skrevet på krøllete sider fra skoleboken, og på baksiden av noen gamle skjemaer, og på luksuriøst trofépapir med pregede monogrammer. Men alle har samme returadresse - "Feltpost, nummer slik og slik."
Hvor er nå soldatene som skrev anmeldelser til redaktøren om arbeidet til sovjetiske tegneserieskapere? Hvordan ble deres skjebner? Hvem av dem så den store seiersdagen, og hvem levde ikke for å se en rettferdig saks triumf? Hvor førte krigsveiene dem?
Men la tankene og følelsene som ble uttrykt av frontlinjelesere i disse harde og strålende årene bli hørt i dag, la dem komme til live for en ny generasjon, som nok et bevis på styrken til sovjetiske soldater som slo nazistene ikke bare med våpen, men også med rolig, livsbekreftende optimisme, er evnen til å se fiendens voldsomme fremtoning morsom og foraktelig.
Så under den store patriotiske krigen gjorde sovjetiske tegneserier alt de kunne for å ærefullt rettferdiggjøre den høye rangeringen av militære våpen. Den skjøt satirisk mot fienden fra sidene til sentral- og frontpressen, kuttet med propagandaplakater, «TASS-vinduer», reiste seg med fargerike plakater i krysset mellom militære veier og spredt i et flyvende regn av flygeblader. Hun og hennes soldater gikk i kampenheter, trakk seg tilbake nesten til Moskva, avanserte fra bredden av Volga, kom til Berlin og litt senere til Nürnberg, hvor dommer ble avsagt over lederne av Hitlers rike. Tilstedeværelsen av sovjetiske tegneserieskapere ved de historiske Nürnberg-rettssakene var så å si den siste siden av deres militær-patriotiske aktiviteter under den store patriotiske krigen, fylt med stor symbolsk betydning. Det ærefulle oppdraget - å være representanter for alle jagerkunstnere, tegneserieskapere, store og små, sentrale, frontlinje-, hær- og divisjonsaviser, å være utsendinger for all sovjetisk kampvisuell journalistikk - falt i lodd til en liten brigade, som ble laget opp av Kukryniksy og B. Efimov. Og vi så med egne øyne hva som i løpet av dagene av vårt folks store kamp mot inntrengerne, sovjetiske tegnere mer enn en gang skildret med dyp tro på tegninger og plakater - vi så endelig de blodige naziforbryterne i dokken foran den forferdelige domstolen av folkene.
Göring, Rosenberg, Ribbentrop, Keitel og andre fascistiske monstre, som kunstnere malte hundrevis av ganger, så å si, in absentia, dukket opp foran dem der, i Nürnberg, med egne øyne i rollen som tvangsmodeller. Her står de med notatbøker og blyanter ved bommen som skilte dokken fra rettssalen. Göring sitter først på kanten, halvannen meter unna dem. En sammenligning kommer ufrivillig: I dyrehagens terrariet undersøker man en ekkel, feit boa-konstriktor som beveger ringene sine, som for øvrig lignet mye på Göring med sine kalde, onde øyne, enorme tannløse munn og glidebevegelsene til den tunge kroppen hans. . Til å begynne med later Göring som om han ikke tar hensyn til noen. Så begynner denne nære undersøkelsen av sovjetiske kunstnere å irritere ham, og han snur seg nervøst bort, og kaster et heftig blikk i vår retning fra under brynene hans... Men vi fortsetter å jobbe - ikke for nysgjerrighetens skyld. Ingen! Vi, kunstnere, må fange for historien hvert øyeblikk av den rettferdige rettergangen mot folk mot de som ønsket å ødelegge sivilisasjonen, fred og lykke på jorden. Vi må, ved hjelp av karikaturkunsten, avsløre for folk den bestiale essensen til disse "herskerne", vise deres ubetydelighet, latterliggjøre ideene om verdensherredømme som de næret.
Dagene med fredelig liv har kommet...
Plakater under andre verdenskrig
De første som reagerte på militære begivenheter var plakatkunstnere. På krigens andre dag dukket Kukryniksy-plakaten "Vi vil nådeløst beseire og ødelegge fienden!"
I de aller første dagene av den patriotiske krigen ble TASS Windows opprettet. Poetene Bedny, Marshak, Lebedev-Kumach, Kirsanov, kunstnerne Efimov, Kukrynnksy, Goryaev, Cheremnykh samarbeidet i dem. Hele landet kjente TASS Windows-plakatene; Mengder av muskovitter samlet seg ved vinduene og ventet på den nye utgivelsen. Gjengitt i mindre format ble de levert til fronten. Fly spredte dem i form av brosjyrer over okkuperte byer og landsbyer, og innpode folk tro på vår seier.
Blant de første plakatene fra den patriotiske krigen, bør plakaten av kunstneren I. Toidze "The Motherland is Calling" bemerkes.
En eldre kvinne med et strengt ansikt holder teksten til militæreden i sin utstrakte høyre hånd, venstre hånd løftes innbydende. Ansiktet hennes er uforglemmelig med tett sammenpressede lepper, med brennende øyne rettet mot betrakteren. Litt spredt grått hår, rynkende øyenbryn flyttet til neseryggen, et skjerf som flagrer i vinden skaper en stemning av angst og definerer veldig tydelig hovedideen til plakaten - Fædrelandet kaller sønnene sine for å oppfylle sin plikt - å beskytte fedrelandet.
De første månedene av krigen var vanskelige. Fienden presset hæren vår, fanget Hviterussland, Ukraina, de baltiske statene, omringet Leningrad med en blokadering og nærmet seg utkanten av Moskva. I det okkuperte territoriet utryddet nazistene sovjetiske mennesker, brente landsbyer og tvangsførte unge mennesker til tysk straffetjeneste.
Fra kunstneren Shmarinovs plakat "Take Revenge" ser en kvinne på betrakteren. Mot bakteppet av en røykfylt ild står hun, ubevegelig og forferdelig i sin sorg. På de senkede armene hennes er liket av en brutalt myrdet jente. I morens vidåpne, tårefylte øyne er det ikke bare lidelse, men også et krav - hevn!
Under krigen ble plakaten av kunstneren V. Koretsky "Warrior of the Red Army, save!" uvanlig utbredt under krigen. Gjentatt mange ganger på kryssfinerplater langs frontlinjeveier, på husvegger, på postkort, ble denne plakaten et symbol og en ed, og vekket i soldatenes hjerter et brennende ønske om å beseire fienden, redde deres koner og barn fra pine og lidelse.
En kvinne holder en gutt som klamrer seg til seg i armene hennes. Hår har kommet ut under det hvite skjerfet, øyenbrynene trekkes sammen med hat og smerte, og leppehjørnene er trukket ned i smerte. Barnet klamret seg hardt til moren i frykt. Fra venstre, diagonalt mot midten, er bajonetten til en nazisoldat rettet rett mot morens hjerte. Ikke en eneste unødvendig detalj. Selv barnets knyttneve er skjult under et skjerf. Figurene til moren og sønnen vises i et kiste-til-bryst-bilde, som om de svever ut av mørket i det usikre, vaklende lyset fra brannen. Den nådeløse fascistiske bajonetten flekket med blod og den unge moren, klar til å dekke sønnen med kroppen, gjorde et uutslettelig inntrykk. Det er ingen tilfeldighet at kunstneren Koretsky mottok hundrevis av begeistrede brev fra frontlinjesoldater som var ukjente for ham, der soldatene sverget å fordrive fienden fra sovjetisk jord og frigjøre folket fra fascistisk fangenskap.
I dette arbeidet brukte Koretsky mesterlig evnene til fotografering for å gi bildet karakteren av ekte autentisitet. Han klarte å unngå naturalisme og overdreven detaljrikdom som er typisk for mange fotomontasjer. Lakonisme, strenghet i valg av uttrykksfulle virkemidler, et tøft svart og rødt fargeskjema og den enorme kraften til følelsesmessig påvirkning gjorde denne plakaten til et betydelig sovjetisk kunstverk, uten sidestykke blant plakater i krigstid.
Etter fiaskoene og nederlagene i det første krigsåret, lærte landet vårt også gleden ved seier. Temaet for den sovjetiske militærplakaten har endret seg. Det var flere lyse og gledelige stemninger i ham, forårsaket av forutanelsen om en nært forestående seier, og mer og oftere var det en oppfordring ikke bare om å frigjøre det sovjetiske landet fra fienden, men også å bringe frihet til folkene. Europa. Deltakere i krigen husker godt plakaten til kunstneren V. Ivanov "Å drikke vannet i vårt hjemlige Dnepr."
De siste plakatene fra den patriotiske krigen er dedikert til de seirende siste kampene. De forherliger den heroiske bragden til det sovjetiske folket, på bekostning av store ofre, som reddet menneskeheten fra fascistisk slaveri.
Sovjetiske plakatkunstnere oppfylte sin patriotiske plikt under krigsårene, og skapte en krønike av kamp og seire bemerkelsesverdig i sine kunstneriske og ideologiske fordeler, som aldri vil bli glemt av vårt folk.
Optimisme: "Seieren blir vår! Kongen fant ett firkløver!" I følge britisk tro bringer en firkløver lykke til de som finner den. Utgaven ble publisert vinteren '41, da bombingen av London ble mye mindre intens, men fortsatte likevel.
"Jeg er en venn av alle små land." Churchill tar av seg masken. Tegneserien antyder tydelig at britene elsker å kjempe med andres hender.
«Jeg tror du må flytte, siden du er på vår side,» sier Churchill og klamrer seg til Stalin. En av de første utgavene av magasinet, utgitt etter 22. juni 1941.
"Et samurai-sverd. Det vil rive enhver munn." Magasinets reaksjon på 7. desember 1941 – det japanske luftfartsbaserte flyangrepet på Pearl Harbor. Den 11. desember erklærte Tyskland og Italia krig mot USA. Nå har Churchill også blitt tegneseriens helt.
"Bak kulissene". Et populært tema for nazistiske tegneserier er en jødisk dukkespiller og dukker: Stalin, Churchill, Roosevelt. Det trengs allerede dukker som ligger på gulvet, for eksempel Chamberlain.
"Hva skjuler du bak ryggen din, Franklin," spør Sør-Amerika. "Våre gifteringer." Leserne ble innpodet med en enkel idé – USA bruker krigen til å knuse Sør-Amerika.
15. februar 1942 ble britiske Singapore japansk. "Singapore den sterkeste festningen i verden," fryder magasinet seg over suksessen til japanerne.
"Stol på ham, Storbritannia. Han vil bare beskytte deg," sier Churchill. En allianse mellom de britiske og russiske bolsjevikene virket unaturlig for tyskerne.
"Resultater av vinteroffensiven. Han bet i stålet." Vinteren 1941 led tyskerne sitt første nederlag i hele krigen. Tegnere gjorde sitt beste for å oppmuntre oppgitte lesere.
"Amerikansk gigantomania." "Er det ikke fantastisk?" "Motoren flyr av seg selv, flyet og mannskapet vil forbli intakt." Tegneserien illustrerer tyskernes holdning til amerikanere.
"Amerikansk kandelaber". Nok en avsløring av temaet antisemittisme.
"Oppkomling" "Torpedo eller bombe?" "Verken det ene eller det andre - en storm." Magasinet gleder seg over suksessen til tyske ubåtfarere. Og i de første årene av krigen oppnådde de virkelig imponerende suksesser.
"Ulvene i Dönitz" bør nok en gang muntre opp leserne. Utgaven ble publisert våren 1943, etter Stalingrad, på bakgrunn av stadig økende allierte luftangrep. Det er derfor bildeteksten under tegneserien lyder "Et bombeskjul for synkende skip."
"Polyp". Tegneserien trenger ingen kommentarer.
"De spiser hverandre, og jøden spiser dem alle." Nok en antisemittisk tegneserie.
"Informasjon fra USA." Når amerikansk radio snakker, er sannheten opp ned.
"Våre forslag". I USA har de tenkt å reise et monument over svarte. Tilsynelatende vil han være slik. Nazistene så selvfølgelig ikke på svarte som mennesker, men de mente det ville være nyttig å minne leserne på at svarte blir hengt i Amerika.
"Slo." Ingen kommentarer nødvendig.
"Er ikke det søtt, pastor? Han vil bli britisk bolsjevikkommissær når han blir stor." Nok en gang var temaet for tegneserien alliansen mellom Russland og Storbritannia.
Hei Bimbo! Se hvilke morsomme små skur de har her i Europa." På slutten av krigen prøvde nazistene å overbevise tyskerne om at amerikanerne drev ville svarte i kamp som ville utslette europeisk kultur fra jordens overflate. Tyske tegneserieskapere hadde allerede erfaring på dette området - under første verdenskrig tegnet de tegneserier om franske kolonitropper.
"Blodpumpe" Ingen kommentarer.
"Hans vei til frigjøring av Europa." Da krigen nærmet seg slutten, fikk fiendebildet i tysk presse virkelig infernalske trekk.
Men det verste var at i øst i Tyskland trodde tyskerne på propagandaen.
Lustige Blätter var et ukentlig tysk satirisk magasin utgitt fra 1852 til 1944. Det var ikke en eneste, til og med vennlig, karikatur av lederne av Nazi-Tyskland i bladet.
«Jeg tror vi må flytte sammen, nå som du er på vår side,» sier Churchill og klamrer seg til Stalin mens den røde stjernen faller ned fra himmelen. En av utgavene av bladet, utgitt rett etter 22. juni 1941.
«Resultater av vinteroffensiven. Han bet i stålet." Kamerat Stalin - uten tenner, vinteren 1941 ble tyskerne beseiret nær Moskva. Merknad til propagandister - hvordan snu nederlag til seier.
Utgave nr. 22/1942.
«Vårt forslag. Signaturen på monumentet er General Lynch.» I USA burde de reise et monument over svarte, tilsynelatende blir det slik. "Du henger svarte i Amerika" er slett ikke en oppfinnelse av sovjetisk propaganda.
Utgave nr. 45/1943.
"Informasjon fra USA." Når onkel Sam snakker, er sannheten opp ned. Ikke noe nytt - vi har allerede sett alt et sted...
Utgave nr. 45/1943.
"Han ser ikke ut til å like denne cocktailen." Winston Churchill serverte nettopp den mye tynnere britiske løven en blanding av blod og tårer (hardt arbeid og svette hoppet over). En hentydning til Churchills første tale som statsminister: «Jeg har ikke annet å tilby deg enn blod, slit, tårer og svette».
Utgave nr. 17/1942.
"Jeg er en venn av alle små land." Churchill tar av seg masken. Tegneserien antyder tydelig at britene elsker å kjempe med feil hender.
Utgave nr. 31/1941.
"Singapore. Den sterkeste festningen i verden." Magasinet fryder seg over japanernes suksess 15. februar 1942 ble britiske Singapore japansk.
Utgave nr. 7/1942.
Winston Churchill prøver å holde England sammen med tavler merket med «løfter». Han gjør dette med spiker fra en kurv kalt "Lies."
Utgave nr. 23/1942.
«Stol på ham, Storbritannia. Han vil bare beskytte deg, sier Churchill. Alliansen mellom Storbritannia og USSR virket unaturlig for nazistene.
Utgave nr. 18/1942.
"Amerikansk gigantomania." Overskrift: «Er ikke dette fantastisk? Motoren er så kraftig at den flyr av seg selv, flyet og mannskapet forblir uskadd." Nazistene tar ennå ikke amerikansk luftfart på alvor.
Utgave nr. 23/1942.
"Samurai-sverd. Han vil rive noens munn." Magasinets reaksjon på det japanske angrepet på Pearl Harbor 7. desember 1941. Tyskland og Italia erklærte USA krig 11. desember, og Roosevelt ble umiddelbart tegneserienes helt.
Utgave nr. 2/1942.
«Hva skjuler du bak ryggen din, Franklin? – spør Sør-Amerika. "Våre gifteringer." Hintet er at USA bruker krigen til å underlegge Sør-Amerika.
Utgave nr. 6/1942.
"Et ambisiøst barn." Mor til presten: «Paradisjonell, er han ikke søt? Han vil bli en engelsk sovjetkommissær når han blir stor.» Et hint om at britene, i likhet med deres sovjetiske allierte, snart ville bli bolsjeviker selv.
Utgave nr. 7/1944.
"Torpedo eller bombe?" "Verken det ene eller det andre er en storm." En tegneserie fra slutten av 43. januar, dette er nederlaget til tyske tropper i Stalingrad. Den eneste gode nyheten fra den perioden var knyttet til Kriegsmarine.
Utgave nr. 5/1943.
"Et bombeskjul for synkende skip." I tegneserien søker dyphavsdyr tilflukt fra ofre for tyske ubåter. Datoen er våren 1943, rett etter Stalingrad, under en serie intense bombinger av Tyskland av allierte fly.
Laster inn...