Vis en melding om forfatteren Agnia Barto. Ukjente fakta om kjente forfattere. Agniya Barto
Hvert barn i USSR kjente diktene til Agnia Barto (1906-1981). Bøkene hennes ble trykt i millioner av eksemplarer. Denne fantastiske kvinnen viet hele livet til barn. Det kan sies uten å overdrive at verkene til Agnia Barto er kjent for alle barn som nettopp har lært å snakke. Mange generasjoner har vokst opp med å lese dikt om å gråte Tanya og en bjørn med en revet pote, og den gamle filmen "The Foundling" fortsetter å berøre hjertene til moderne seere. Stilen til diktene hennes, skrevet for førskolebarn og barneskolebarn, er veldig enkel; diktene er ikke vanskelige for barn å lese og huske. Wolfgang Kazak kalte dem "primitivt rimede." Forfatteren ser ut til å snakke til barnet i et enkelt hverdagsspråk, uten lyriske digresjoner eller beskrivelser – men på rim. Og han fører en samtale med små lesere, som om forfatteren var på deres alder. Bartos dikt er alltid på et moderne tema, hun ser ut til å fortelle en historie som nylig skjedde, og estetikken hennes er preget av å kalle karakterer ved navn: "Tamara og jeg", "Hvem kjenner ikke Lyubochka", "Vår Tanya er gråter høyt", "Leshenka, Lyoshenka, gjør tjeneste" - det ser ut til at vi snakker om kjente Lyoshenka og Tanya, som har slike mangler, og ikke i det hele tatt om barnelesere. Som hyllest til det store antallet fantastiske barnepoeter, kan man ikke annet enn være enig i at Agnia Barto inntar en spesiell plass i litteraturens gyldne fond.
 |
| med den samme bjørnen? |
Mer enn noe annet elsket Hanna poesi og dans. Hun husket om barndommen: «Det første inntrykket av barndommen min var den høye stemmen til et tønneorgel utenfor vinduet. I lang tid drømte jeg om å gå rundt på gårdsplassene og snu på håndtaket på orgelet, slik at folk som ble tiltrukket av musikken kunne se ut av alle vinduene.» Hun studerte ved gymnaset, hvor hun, som vanlig i intelligente familier, studerte fransk og tysk. Under påvirkning av Anna Akhmatova og Vladimir Mayakovsky begynte hun å skrive poetiske epigrammer og skisser - først i en dekadent stil, og etter å ha møtt poesien til Vladimir Mayakovsky, som hun verdsatte veldig høyt gjennom hele sitt påfølgende liv, imiterte hun stilen hans for noen tid. Men Ganna var best på humoristiske dikt, som hun leste for familie og venner. Samtidig studerte hun på en ballettskole. Deretter gikk hun inn på Moscow Choreographic School, etter endt utdanning, hvor hun i 1924 begynte i ballettgruppen, hvor hun jobbet i omtrent et år. Men troppen emigrerte. Agnias far var imot at hun skulle gå, og hun ble værende i Moskva...
Hun ble forfatter takket være en nysgjerrighet. Anatoly Vasilyevich Lunacharsky var til stede på skolens eksamensprøver, der den unge ballerinaen leste det humoristiske diktet hennes "Funeral March" fra scenen. Noen dager senere inviterte han henne til People's Commissariat for Education og uttrykte tillit til at Barto ble født til å skrive morsom poesi. I 1925 ble Barto sendt til barneredaksjonen på Gosizdat. Agnia Lvovna satte i gang med entusiasme og brakte snart sine første dikt til Gosizdat. I 1925 ble hennes første dikt, "Kinesisk lille Wang Li" og "The Thief Bear", publisert. De ble fulgt av "The First of May" (1926), "Brothers" (1928), etter utgivelsen som Korney Chukovsky bemerket Bartos ekstraordinære talent som barnepoet. Etter å ha våget å lese diktet hennes for Chukovsky, tilskrev Barto forfatterskapet til en fem år gammel gutt. Hun husket senere om samtalen med Gorky at hun var "forferdelig bekymret." Hun forgudet Mayakovsky, men da hun møtte ham, våget hun ikke å snakke. Berømmelse kom til henne ganske raskt, men ga henne ikke mot - Agnia var veldig sjenert. Kanskje var det nettopp på grunn av hennes sjenanse at Agnia Barto ikke hadde noen fiender. Hun prøvde aldri å fremstå smartere enn hun var, engasjerte seg ikke i litterære krangel og var godt klar over at hun hadde mye å lære. Sølvalderen innpodet henne den viktigste egenskapen for en barneforfatter: uendelig respekt for ordet. Bartos perfeksjonisme drev mer enn én person til vanvidd: en gang, mens hun var på en bokkongress i Brasil, omarbeidet hun uendelig den russiske teksten til rapporten, til tross for at den skulle leses på engelsk. Etter å ha mottatt nye versjoner av teksten om og om igjen, lovet oversetteren til slutt at han aldri ville jobbe med Barto igjen, selv om hun var et geni tre ganger over ...
Men senere, under Stalin-tiden, da Chukovskys barnedikt ble utsatt for alvorlig forfølgelse, initiert av Nadezhda Konstantinovna Krupskaya, til tross for at Stalin selv gjentatte ganger siterte "Kakerlakken", kom utilstrekkelig kritikk fra Agnia Barto (og fra Sergei Mikhalkov også) ). Blant partikritikere og redaktører dukket til og med begrepet "tjukovisme" opp. Selv om andre kilder sier at hun ikke fullstendig forgiftet Chukovsky, men rett og slett ikke nektet å signere en slags kollektiv papir. I tillegg ble Barto også sett trakassere Marshak. "Barto kom til redaksjonen og så bevis på Marshaks nye dikt på bordet. Og han sa: "Ja, jeg kan skrive slike dikt hver dag!" Til hvilket redaktøren svarte: "Jeg ber deg, skriv dem minst hver gang andre dagen...» Her blir du stille!
På dette tidspunktet var Agnia allerede gift med barnepoeten og ornitologen Pavel Nikolayevich Barto, en fjern etterkommer av skotske emigranter, og som hun var medforfatter av tre dikt - "The Roaring Girl", "The Dirty Girl" og "The Dirty Girl". Telletabell." I 1927 ble sønnen deres Edgar (Igor) født. Agnia Barto jobbet hardt og fruktbart, og til tross for anklager om primitive rim og mangel på ideologisk konsistens (spesielt det vakre rampete diktet "Grubby Girl"), var diktene hennes veldig populære blant leserne, og bøkene hennes ble utgitt i millioner av eksemplarer. Kanskje dette var grunnen til at ekteskapet til de to dikterne varte bare i 6 år. Kanskje det første ekteskapet ikke fungerte fordi hun var for forhastet med å gifte seg, eller kanskje det var Agnias profesjonelle suksess, som Pavel Barto ikke kunne og ikke ønsket å overleve. I en alder av 29 forlot Agnia Barto mannen sin for en mann som ble hennes livs viktigste kjærlighet - en av de mest autoritative sovjetiske spesialistene innen damp- og gassturbiner, dekan ved EMF (kraftingeniørfakultetet) ved MPEI (Moscow Energy) Institute), termisk fysiker Andrei Vladimirovich Shcheglyaev, senere medlem -korrespondent av USSR Academy of Sciences og vinner av Stalin-prisene. Angående ekteparet Andrei Vladimirovich, som ble kalt "den vakreste dekanen i USSR," og Agnia Lvovna ved EMF, spurte de spøkefullt: "Hva er tre prisvinnere i en seng?" Svaret var: "Shcheglyaev and Barto" (den første var to ganger en vinner av Stalin-prisen, den andre - en gang, i 1950, for samlingen "Dikt for barn" (1949)). Denne talentfulle unge vitenskapsmannen fridde målrettet og tålmodig til den vakre poetinnen. Ved første øyekast var dette to helt forskjellige personer: "lyrikeren" og "fysikeren". Kreativ, sublim Agnia og varmeenergi Andrey. Men i virkeligheten ble en ekstremt harmonisk forening av to kjærlige hjerter skapt. Ifølge familiemedlemmer og nære venner av Barto, i de nesten 50 årene Agnia og Andrei bodde sammen, kranglet de aldri. Forfattere, musikere og skuespillere besøkte ofte huset deres - Agnia Lvovnas ikke-konfliktkarakter tiltrakk seg en rekke mennesker. Dette ekteskapet produserte en datter, Tatyana (1933), nå en kandidat for tekniske vitenskaper, som ble heltinnen til det berømte diktet om en jente som slapp en ball i elven.
"Mamma var hovedstyrmannen i huset, alt ble gjort med hennes kunnskap," minnes Bartos datter, Tatyana Andreevna. "På den annen side tok de vare på henne og prøvde å skape arbeidsforhold - hun bakte ikke paier, sto ikke i kø, men hun var selvfølgelig husets elskerinne. Vår barnepike Domna Ivanovna bodde hos oss hele livet, og hun kom til huset tilbake i 1925, da min eldre bror Garik ble født. Hun var en veldig kjær person for oss – og en vertinne i en annen, utøvende forstand. Mamma tok alltid hensyn til henne. Hun kan for eksempel spørre: «Vel, hvordan er jeg kledd?» Og barnepiken sa: "Ja, det er mulig" eller: "Det er en merkelig ting å gjøre."
Hun var ikke-konfronterende, elsket praktiske vitser og tolererte ikke arroganse og snobberi. En dag arrangerte hun en middag, dekket bordet og festet et skilt til hver rett: "Svart kaviar - for akademikere", "Rød kaviar - for tilsvarende medlemmer", "Krabber og brisling - for doktorer", "Ost og skinke - for kandidater ", "Vinaigrette - for laboratorieassistenter og studenter." De sier at laboratorieassistentene og studentene var oppriktig underholdt av denne vitsen, men akademikerne hadde ikke nok av sans for humor - noen av dem ble da alvorlig fornærmet av Agnia Lvovna.
Etter utgivelsen av en serie poetiske miniatyrer for små "Leker" (1936), "Bullfinch" (1939) og andre barnedikt, ble Barto en av de mest kjente og elskede barnedikterne av leserne, verkene hennes ble utgitt i enorme utgaver og ble inkludert i antologier. Rytmen, rimene, bildene og plottene til disse diktene viste seg å være nære og forståelige for millioner av barn. Agnia Lvovna mottok lesernes kjærlighet og ble gjenstand for kritikk. Barto husket: "Leker" ble utsatt for hard verbal kritikk for sine altfor komplekse rim. Jeg likte spesielt replikkene:
De slapp Mishka på gulvet,
De rev av labben til bjørnen.
Jeg vil fortsatt ikke forlate ham -
Fordi han er god.
Referatet fra møtet der disse diktene ble diskutert sier: "...rimene må endres, de er vanskelige for et barnedikt."
Agnia Barto skrev manusene til filmene "Foundling" (1939, sammen med skuespillerinnen Rina Zelena), "Alyosha Ptitsyn Develops Character" (1953), "10.000 Boys" (1961, sammen med I. Okada), samt for Ukrainsk film "True Comrade" "(1936, regi. L. Bodik, A. Okunchikov) og andre. Sammen med Rina Zelena skrev Barto også stykket «Dima og Vava» (1940). Diktet hennes "The Rope" ble tatt av regissør I. Fraz som grunnlag for konseptet til filmen "The Elephant and the Rope" (1945).
Agnia Barto visste at krig med Tyskland var uunngåelig. På slutten av 1930-tallet reiste hun til dette «ryddige, rene, nesten leketøyslignende landet», hørte nazistiske slagord og så pene blonde jenter i kjoler «pyntet» med hakekors. For henne, som oppriktig trodde på det universelle brorskapet til, om ikke voksne, så i det minste barn, var alt dette vilt og skummelt.
I 1937 besøkte hun Spania som delegat til den internasjonale kongressen for forsvar av kultur, som ble holdt i Spania, hvis sesjoner fant sted i det beleirede, brennende Madrid. Det var en krig på gang, og Barto så ruiner av hus og foreldreløse barn. Hun hadde alltid mye besluttsomhet: hun så målet - og fremover, uten å svaie eller trekke seg tilbake: en gang, rett før bombingen, gikk hun for å kjøpe kastanjetter. Himmelen hyler, veggene i butikken spretter, og forfatteren gjør et kjøp! Men kastanjettene er ekte, spanske – for Agnia, som danset vakkert, var dette en viktig suvenir. Alexei Tolstoy spurte senere Barto sarkastisk: hadde hun kjøpt en vifte i den butikken for å vifte seg selv under de neste raidene? Men en samtale med en spansk kvinne gjorde et spesielt dystert inntrykk på henne, som viste et fotografi av sønnen og dekket ansiktet hans med fingeren hennes - og forklarte at guttens hode var revet av av et skall. "Hvordan beskrive følelsene til en mor som har overlevd barnet sitt?" – Agnia Lvovna skrev til en av vennene hennes da. Noen år senere fikk hun svaret på dette forferdelige spørsmålet...
Under krigen ble Shcheglyaev, som på den tiden hadde blitt en fremtredende kraftingeniør, sendt til Ural, til Krasnogorsk for å sikre dens uavbrutt drift - anleggene jobbet for krigen. Agnia Lvovna hadde venner i disse delene som inviterte henne til å bli. med dem. Så familien - sønn, datter med barnepike Domna Ivanovna - bosatte seg i Sverdlovsk. I Sverdlovsk ble Agnia Barto bosatt på 8 March Street i det såkalte huset til gamle bolsjeviker. Den ble bygget i 1932 spesielt for partieliten. Noen leiligheter oversteg hundre kvadratmeter i areal, og spisestue, vaskeri, klubb og barnehage var tilgjengelig for VIP-beboere. Under den store patriotiske krigen begynte viktige partiarbeidere og kjendiser evakuert til Ural å flytte hit i massevis.
Sønnen studerte på en flyskole nær Sverdlovsk, datteren gikk på skolen. På dette tidspunktet skriver Agnia Lvovna om seg selv: "Under den store patriotiske krigen snakket jeg mye på radio i Moskva og Sverdlovsk. Hun publiserte krigsdikt, artikler og essays i aviser. I 1943 var hun på vestfronten som korrespondent for Komsomolskaya Pravda. Men jeg sluttet aldri å tenke på min viktigste, unge helt. Under krigen ønsket jeg virkelig å skrive om Ural-tenåringer som jobbet ved maskinene på forsvarsfabrikkene, men i lang tid klarte jeg ikke å mestre emnet. Pavel Petrovich Bazhov [den berømte revolusjonære historiefortelleren, "Ural Tales"] rådet meg, for bedre å forstå interessene til håndverkere og, viktigst av alt, deres psykologi, å skaffe meg en spesialitet hos dem, for eksempel en turner. Seks måneder senere fikk jeg utskrivning, egentlig. Den laveste. Men jeg kom nærmere emnet som bekymret meg («En student kommer», 1943).» Hun mestret turning og fikk til og med en andre rangering, og Agniya Lvovna donerte bonusen hun fikk under krigen for å bygge en tank. I februar 1943 ble Shcheglyaev tilbakekalt fra Krasnogorsk til Moskva og fikk reise med familien. De kom tilbake, og Agniya Lvovna begynte igjen å søke en tur til fronten. Her er hva hun skrev om det: «Det var ikke lett å få tillatelse fra PUR. Jeg henvendte meg til Fadeev for å få hjelp.
– Jeg forstår ønsket ditt, men hvordan kan jeg forklare formålet med reisen din? – spurte han. - De vil fortelle meg: - hun skriver for barn.
- Og fortell meg at du ikke kan skrive om krig for barn uten å se noe med egne øyne. Og så... sender de leserne til fronten med morsomme historier. Hvem vet, kanskje diktene mine kommer godt med? Soldater vil huske barna sine, og de som er yngre vil huske barndommen.»
En reiseordre ble mottatt, men Agniya Lvovna jobbet i den aktive hæren i 22 dager.
I 1944 kom poetinnen tilbake til Moskva. 4 dager før den etterlengtede seieren, 5. mai 1945, skjedde en tragedie i poetinnens familie - sønnen hennes Igor, mens hun syklet, ble truffet av en lastebil i Lavrushinsky Lane (Moskva). Agnia Lvovnas venn Evgenia Aleksandrovna Taratuta husket at Agnia Lvovna trakk seg fullstendig tilbake i seg selv i disse dager. Hun spiste ikke, sov ikke, snakket ikke...
I 1947 ble et uventet dikt i Bartos verk, "Zvenigorod", publisert, som idyllisk skildrer livet til barn på et barnehjem. Selvfølgelig formidlet innholdet i diktet den virkelige atmosfæren til barnehjem på en ganske idealisert måte, men dette verket fikk en uventet respons. En kvinne som brukte åtte år på å lete etter datteren Nina, som forsvant under krigen, skrev til Barto at hun nå følte seg bedre fordi hun håpet at jenta havnet på et godt barnehjem. Selv om brevet ikke inneholdt noen forespørsler om hjelp, kontaktet poetinnen de aktuelle tjenestene, og etter to års leting ble Nina funnet. Magasinet "Ogonyok" publiserte et essay om denne hendelsen, og Agnia Lvovna begynte å motta mange brev fra mennesker som hadde mistet slektninger under krigen, selv om det ikke alltid var nok data til å søke. Agnia Lvovna skrev: «Hva skulle gjøres? Bør vi overføre disse brevene til spesielle organisasjoner? Men for et offisielt søk er det nødvendig med nøyaktige data. Men hva om de ikke er der, hvis barnet gikk tapt da han var liten og ikke kunne si hvor og når han ble født, ikke engang kunne si etternavnet sitt?! Slike barn fikk nye etternavn, og legen bestemte alderen deres. Hvordan kan en mor finne et barn som for lengst er blitt voksen hvis etternavnet er endret? Og hvordan kan en voksen finne familien sin hvis han ikke vet hvem han er og hvor han kommer fra? Men folk roer seg ikke, de ser etter foreldre, søstre, brødre i årevis, de tror at de vil finne dem. Følgende tanke gikk opp for meg: kan barndomsminne hjelpe i søket? Et barn er observant, det ser skarpt, nøyaktig og husker det han ser for livet. Det er bare viktig å velge de viktigste og alltid noe unike barndomsinntrykkene som vil hjelpe pårørende å gjenkjenne det tapte barnet.» For eksempel husket en kvinne som gikk tapt under krigen som barn at hun bodde i Leningrad og at navnet på gaten begynte med "o", og ved siden av huset var det et badehus og en butikk. Bartos team søkte etter en slik gate uten hell. De fant en gammel badevakt som kjente alle Leningrad-badene. Som et resultat, ved hjelp av elimineringsmetode, fant de ut at det var et badehus på Serdobolskaya Street - "o" i navnet til jenta ble husket ... I et annet tilfelle, foreldre som mistet sin fire måneder gamle datter under krigen husket bare at barnet hadde en føflekk på skulderen som så ut som en rose. De kjente naturligvis ikke til navnet datteren deres bodde under etter krigen. Men den eneste ledetråden fungerte: innbyggere i en ukrainsk landsby ringte programmet og rapporterte at en av naboene deres hadde en føflekk som så ut som en rose...
Agnia Lvovnas håp om kraften i barndomsminner var berettiget. Gjennom programmet "Finn en person", som hun var vertskap for en gang i måneden i ni år (1964-1973) på Mayak radio, og leste utdrag fra brev som beskrev individuelle tegn eller fragmentariske minner fra tapte mennesker, klarte hun å gjenforene 927 familier atskilt av krig. Den første prosaboken av forfatteren heter "Finn en person." Barto skrev sin første prosabok om dette arbeidet - historien "Finn en person" (utgitt i 1968), og i 1973 laget regissør Mikhail Bogin filmen "Looking for a Person" basert på denne boken.
 |
| samme autograf |
For sine forfatterskap og sosiale aktiviteter ble Agnia Barto gjentatte ganger tildelt ordrer og medaljer. Vinner av Lenin-prisen (1972) - for diktboken "For blomster i vinterskogen" (1970) (Pris for verk for barn). Barto ledet i mange år Foreningen for barnelitteratur og kunstarbeidere og var medlem av den internasjonale Andersen-juryen. Tallrike turer til forskjellige land (Bulgaria, England, Japan ...) førte henne til ideen om rikdommen i den indre verden til et barn av enhver nasjonalitet. Denne ideen ble bekreftet av den poetiske samlingen "Oversettelser fra barn" (1976), hvis utgivelse var tidsbestemt til å falle sammen med Sofia Writers' Forum, dedikert til rollen til litterære kunstnere i den praktiske implementeringen av Helsingfors-avtalene. Denne samlingen inneholder gratis oversettelser av dikt skrevet av barn fra forskjellige land: hovedformålet med samlingen er å forkynne humanistiske verdier som er viktige for barn over hele verden. I 1976 ble hun tildelt den internasjonale prisen. Andersen. Diktene hennes er oversatt til mange språk i verden.
Andre priser:
- Lenins orden
- Oktoberrevolusjonens orden
- to ordener fra Arbeidets Røde Banner
- Hedersordenen
- Medalje "For å redde druknende mennesker"
- medalje "Miner's Glory" 1. grad (fra gruvearbeiderne i Karaganda)
- Smilets orden
- Internasjonal gullmedalje oppkalt etter Leo Tolstoj "For meritter i å skape verk for barn og ungdom" (posthumt).
Agnia Lvovna elsket barnebarna Vladimir og Natalya veldig mye, dedikerte dikt til dem og lærte dem å danse. Hun holdt seg aktiv lenge, reiste mye rundt i landet, spilte tennis og danset på 75-årsdagen. Agnia Barto døde 1. april 1981, etter å ha ikke kommet seg etter et hjerteinfarkt, og knapt hatt tid til å glede seg over fødselen til oldebarnet hennes Asya. Etter obduksjonen ble legene sjokkert: karene viste seg å være så svake at det ikke var klart hvordan blodet hadde strømmet inn i hjertet de siste ti årene. Agnia Barto sa en gang: "Nesten hver person har øyeblikk i livet når han gjør mer enn han kan." I hennes tilfelle var det ikke bare et minutt – hun levde hele livet på denne måten. Diktinnen er gravlagt på Novodevichy-kirkegården (sted nr. 3). Navnet Agnia Barto ble gitt til den lille planeten (2279) Barto, som ligger mellom banene til Mars og Jupiter, samt til et av kratrene på Venus.
Bartos kreative arv er mangfoldig – fra propagandadikt skrevet for en eller annen sovjetisk ferie til inderlige lyriske skisser. Bartos arbeider er ofte åpenlyst didaktiske: hennes lidenskap for aforistisk uttrykt moral er kjent, og kronen på diktet: «But, following fashion,//Don't mutilate yourself»; "Og hvis du trenger betaling,//Da er handlingen verdiløs"; "Husk den enkle sannheten: / /Hvis jentene er vennlige. / /«Fem jenter om den sjette» // Du skal ikke sladre sånn» osv. I mange av Bartos arbeider er barnepsykologi skildret subtilt og med mild humor. Slik er diktet "The Bullfinch" (1938), hvis helt, sjokkert over skjønnheten til oksefinken og prøver å bli "god" slik at foreldrene hans ville gå med på å kjøpe ham en fugl, smertelig opplever dette behovet ("Og Jeg svarte med tristhet:!! - Jeg er alltid sånn nå”). Etter å ha blitt den lykkelige eieren av en bullfinch, sukker helten lettet: "Så, vi kan kjempe igjen. //I morgen tidlig på gården.» I diktet «Jeg er blitt voksen» (1944) har en jente som har blitt skolejente og hevder sin «voksenhet» fortsatt en rørende tilknytning til gamle leker. Alt Bartos arbeid er gjennomsyret av overbevisningen om barndommens rett – som en spesiell verden – til en viss uavhengighet fra de voksnes verden. Bartos poesi, som alltid svarte direkte på tidens krav, er ulik: Den gjenspeiler tidens motsetninger og inneholder både svake, opportunistiske verk og genuine mesterverk som beholder sin sjarm den dag i dag.
På Internett er Agnia Barto kreditert med diktet "Circus", angivelig skrevet i 1957. Dette diktet ble kopiert av mange bloggere i 2010. Faktisk ble verset skrevet i 2009 av poeten Mikhail Yudovsky. Her kan vi trekke paralleller til diktet «Volodin Portrait», faktisk skrevet av Agnia Barto i 1957.
Vi skal på sirkus i dag!
På arenaen igjen i dag
Med en trent bjørn
Tamer onkel Vova.
Sirkuset blir nummen av glede.
Jeg vil le, holde på faren min,
Men bjørnen tør ikke å knurre,
Bare suger en morsom pote,
Han tar seg selv i nakkehuden,
Det er viktig å bøye seg for barna.
Så morsomt det er på sirkuset
Med onkel Vova og bjørnen!
Volodin portrett
Troppen sitter ved bålet.
Kjente du ikke igjen Volodya?
Han satte seg på første rad.
Løpere som står på bildet
Med tall på brystet.
Noen kjente er foran -
Dette er Vova foran.
Volodya ble filmet med å luke,
Og på høytiden, på juletreet,
Og på en båt ved elven,
Og ved sjakkbrettet.
Den ble filmet med en heltepilot!
Vi åpner et nytt blad
Han står blant svømmerne.
Hvem er han tross alt?
Hva gjør han?
Fordi han filmer!
A. Barto, 1957
I vår tid har diktene til Agnia Barto fått et "andre liv", spesielt i illustrasjonene til Vladimir Kamaev:
så vel som i "New Russian Parodies" av Evgeniy Borisovich Koryukin:
Ball Vår Tanya roper høyt: | Vår Tanya hylte igjen: Jeg slapp hårføneren i boblebadet. Det suser merkelig under vann - Gå inn i badekaret, Tanyusha! |
Bjørn Tapte bamsen på gulvet | De slapp Mishka på gulvet, Han var voksen - han gråt ikke. Mikhail la seg spesifikt: Bros investerte i politiet. |
Kuss Oksen går, svaier, | Det kommer en okse - et skummelt ansikt, Problemet dukket opp igjen. Å, faen, gårsdagens pil Det gikk ikke igjen. |
Elefant Tid til å sove! Oksen sovnet | Etter å ha drukket sover oksene, Mobilsamtalene deres stoppet. Mishka sover også raskt, Det er bare en bummer for meg med søvn. Jeg er en sikkerhetsvakt - jeg sover dårlig... Og jeg drømmer alltid om en kvinne. |
kanin Eieren forlot kaninen - | Eieren sparket ut "kaninen": Han sov ikke med eieren "Bunny". Du dømte "Bunny", for helvete, Vær hjemløs uten registrering. |
hest Jeg elsker hesten min | Jeg elsker dama mi så mye Selv om håret ditt er som en kost... Den 8. mars, fig. Jeg skal gi henne en parykk. |
Lastebil Nei, vi skulle ikke ha bestemt oss | Nei, vi skulle ikke ha bestemt oss Lyokh, sover i bilen, Hva om jeg brenner deg til bakken - Bilen var kul! |
Gutt Jeg har en liten geit, | Hvis bare en liten geit kunne bo hos meg, Hvorfor er samboeren min en geit? Jeg skal gi ham en grønn dollar, - Hvis han bare ville gå til helvete! Jeg burde sy den i hagen – Jeg vil bo med en ung mann! |
Skip Presenning, | Baseballhette på tårnet Flaske i hånden Jeg seiler på en yacht Langs en klar elv. Og jentene blir hørt Et rop fra kysten: – Ta det i det minste for stolniken Vi er i bulk, mann! |
Fly Vi bygger flyet selv | Vi kjøper flyet selv Vi trenger ikke lenger sleder, Mye penger i lomma... Vi er med dere, oligarker! |
Avmerkingsboks Brenner i solen | Den var rød, husker jeg avmerkingsboks, Ja Borya Jeltsin Han ble brent! |
Moderne ikke-barnedikt
JEG. Teknisk fremgang
Innvendinger mot fremskritt har alltid vært anklager om umoral.
Bernard Show
Gummi Zina
Kjøpt i butikk
Gummi Zina
De tok den med til leiligheten.
Kjøpet ble tatt ut
Oppblåst med en pumpe -
Denne samme Zina
Det var en oppblåsbar ventil.
Det var som en ekte en
Snakkede leketøy
Og i betydningen eiendeler
Alt om det var greit:
Som meloner var titi
(Beklager sammenligningene!),
Elastisk også
Og de luktet mignonette;
Og på riktig sted for risiko,
To månehalvskiver
Du ble tydelig lovet
Ild og lidenskapsvarme.
Og forresten, Zina,
Som en sulten jente
Jeg kunne, beklager
Skildre orgasme:
Stønnet og hulket,
Og hun skrudde opp varmen,
Og til og med kysset
Ved gud, jeg lyver ikke!
De ga Zina Styopa,
Store Klutz,
Fordi skjønnhetene
Hadde ingen suksess.
Stepan serverte i menturaen,
Og til og med en åpenbar tosk
Det kom ikke til hodet mitt
For å glede Stepan.
Og her er det ikke noe marked
(Bare en "ting" - et par!)
Vil erstatte det lunefulle gulvet
Oppblåsbar prøve!
En annen ting som ble satt pris på av ment:
Dukken ble aldri sett
Gi deg en overraskelse -
Venus, for eksempel;
Jeg ba ikke om gaver
Og jeg hadde ikke på meg pels,
Anerkjente rivaler -
Sett dem i hvert fall ved siden av hverandre!
Og hovedsaken er at svigermødre
Ingen relikvier observert:
Zinulenka uten mamma
De ble født.
Det var bare én ting dårlig:
Zinulya er inhabil
Når det gjelder kulinarisk
Og han hadde et rykte som kokk;
Jeg kjente ikke marineborsjtsj,
Men i kjødelige nytelser
Henne, som de sier,
Spis det i hvert fall med skje!
Og imidlertid i den tekniske tidsalder
Vi er snart søte
Noen vitenskapsmann
Ersatz vil finne opp;
Den vil ha alt du trenger
For en gift jente,
I tillegg vil det også kunne
Vask, kok, vask.
Vil ikke føde barn,
Men det vil ikke være nok av oss:
De vil klone oss
Fra natt til daggry...
Hvem er interessert her?
Og tidskyndig,
Selvfølgelig vil han be om adressen -
Hvor kan jeg kjøpe alt dette?
Jeg vil fortelle alle uten å skjule:
Selv om alt dette bare er historier,
Men folkens alt kommer snart
De vil vite den adressen.
II. Metamorfoser
Vår Tanya roper høyt:
Tapt - nei, ikke ballen -
Og et visittkort til karen,
Den lokale mafiaen til min far.
Gudfar tildelte henne
Kom på kontoret innen åtte
Men djevelen, for helvete,
Jeg tenkte helt annerledes.
Det som er uheldig: enda mer for henne
Ikke vær i hemmelige rom,
Og i Versace-antrekk
Ikke vis deg frem ved bordet
Ikke gå på restauranter -
Nytt liv å drikke vin,
Og så, i en beruset døsighet,
Fall dypere og dypere til bunnen.
Hvordan, vakker, ikke skamfull
Å felle slike tårer!..
Sjefen vil finne det - det er så åpenbart! –
Snart adressen din...
III. Vidunderbarn
Det var på kvelden
Det var ingenting å gjøre...
Og en haug med barn
Omtrent seks år gammel, eller kanskje fem,
Ekskommunisert fra bøker
Jeg skulle prate
Om de forskjellige gjenstandene der -
I hvert fall om forfedre, for eksempel...
Det var sommer ute
Rød som en pioner:
Solen gikk ned som en ball,
Kvikke stormer på himmelen
Med dyktigheten til en polygamist
De gjorde svinger...
Med et ord, alt var på plass
Til åpenbaringer for barn;
Mye er sagt eller lite er sagt
Men jeg kom til gården
Denne bablingen ser ut til å være barnslig,
Et sted til og med morsomt,
Bare den sovjetiske ånden var synlig
I hver historie er det en rampete...
Kolya var den første som snakket:
«Hvis det var min vilje,
Først og fremst bestemte jeg meg
Vri tau fra årer
De som frarøver oss barndommen vår,
Og uten falsk koketteri
Alle, med en løkke,
Sendt til himmelen av de overjordiske ..."
Her så det ut til at Vova sa ja:
«Jeg legger en løkke på alle – hva er galt?
Jeg kjenner en mer radikal måte
Jeg er for utførelse av alle kanaler:
Kjøp mye tyggegummi
Tygg og fyll munnen
Til alle stygge politikere,
Som er halvfull av iver
Han maler oss et jordisk paradis...
Den som dør - til helvete med deg!
Det er ingen vits i å banke opp bestemor,
Og tette hjernen vår!..."
Vlad grep inn (oh, og legen!):
«Å, folkens, så grusomt
Det blir den og den hevnen!..
Jeg har en annen:
Onkler, tanter til alle de slemme
Vi vil sende til månen!
Sånn er Vlad!.. Jeg er lamslått!..
Jeg ble forvirret!.. Vel, vel!..
Gutta tenkte:
Hvor kan jeg få tak i et slikt skip?
Slik at alle de innbitte løgnerne
Sende på en ujordisk reise?...
Se hvor mange av dem som har samlet seg:
De er alle løgnere - uansett hva!
Svetka maset her:
«Det er juni nå,
Hvis vi lager bråk,
Og ikke kast bort tiden din,
Den drømmen kan gå i oppfyllelse
På kvelden i oktober...
Og nå - nærmere kroppen,
Som de Maupassant spøkte,
Vi vil lukke dette emnet -
Raketten skal skytes opp!
Alt du trenger for dette
Vi har omtrent fem milliarder ..."
De støttet enstemmig Svetka:
"UNESCO kan gi dem!.."
...Det var på kvelden
Det var ingenting å gjøre
Og barnslig fantasi
Oversvømmet som en elv...
Dette er ikke tull
Min kjære borger!..
IV. Geit og vintreet til barnebarnet Feda
Fra det ene neseboret til nesen
Jeg vil bringe en geit til verden,
Jeg skal melke bukken -
Gi melk til slektninger.
Og i det andre neseboret, en geit,
Vintreet vokser for deg:
Du vil plukke blader -
En to tre fire fem…
Bukken spiste dem alle -
Vinranken ble bar...
Vi vil ikke sørge med en geit -
Vi får nye i morgen...
© Copyright: Anatoly Beshentsev, 2014 Publikasjonssertifikat nr. 214061900739
Selvfølgelig fikk Tanya og ballen hennes mest mulig ut av det:
* * *
Vår Tanya gråter høyt
Dager og netter å fly forbi:
Tanyas mann druknet i elven -
Så han hyler som en coyote.
Sutrer ikke, men stønner stille,
Den som ikke ser - den som ikke ser:
Mannen er dritt - dritt drukner ikke,
Hysj, Tanya, ikke gråt...
Taniad
Vår Tanya gråter høyt,
Hun slapp en ball i elven.
Tanya, ikke fell tårer,
Dykk inn og ta igjen!
Vår Tanya drukner i elven -
Hoppet etter ballen.
Ringer flyter på vannet
En rund liten ball.
Vår Tanya gråter høyt,
Hun slapp Masha i elven.
Hysj, Tanechka, ikke gråt,
Å gråte hjelper ikke Masha.
Vår Tanya på fabrikken
Tilbringer alle ferier.
Så, Tanya, vil du ha en ball?
Ta en titt på fabrikken!
Vår Tanya tidlig på morgenen
Jeg snudde to blanke.
- Her, sjef, se:
Vi er tre dummies!
Vår Tanya bjeffer høyt
Han løfter ofte beinet.
Hysj, Tanechka, ikke bjeff!
Ring ambulansepersonell!
Vår Tanya snorker høyt
Våknet mamma og pappa!
Hysj, Tanya, ikke snork!
Sov med hodet i puta!
Vår Tanya er veldig høylytt
Hun sendte Romka langt unna.
Det er nok, Roma, ikke vær dum,
Hvis de har sendt deg, så gå!
Vår Tanya roper høyt:
Tanya ble forlatt av en brennende macho.
Hysj, Tanechka, ikke gråt,
Det er så mange av dem, disse gutta.
Vår Tanya kaller katten,
Stikker kattens nese inn i haugen,
Fordi denne katten
Hun gjorde oss litt slemme.
Vår Tanya torturerer katten,
Katten mjauer ynkelig.
Hysj, lille pus, ikke gråt,
Ellers tar du ballen!
En Khachik kommer for å se vår Tanya,
Moldovisk, armensk.
Ikke vær redd, dette betyr -
Tanya gjør reparasjoner.
Vår Tanya gråter høyt.
Tanya ble gravid, det betyr.
Ikke gråt og ikke mas,
Gå og ta en ultralyd.
Vår Tanya gjemmer seg forsiktig
Kroppen er fett i steinene.
Ok, Tanya, ikke gjem deg,
Alle kan fortsatt se deg.
Vår Tanya gråter høyt.
Den kvinnelige legen er forundret:
- Forklar meg, ikke gråt:
Hvordan havnet ballen her?
Vår Tanya i leiligheten
Tapte vektene på gulvet.
Og i dag vår nabo
Spiser lime til lunsj.
Vår Tanya venter på en soldat,
Hennes kandidat til brudgommen.
Det er nok, Tanya, ikke vent,
Gift deg med naboen din!
Vår Tanya gråter bittert
Gråter, gråter, gråter, gråter.
En strøm av tårer per meter rundt
Tanya skreller bitter løk.
Vår Tanya ler og hopper.
Nei, ikke vår Tanya, altså.
Vår skulle brøle,
Dette er tydeligvis ikke henne.
© 2007 "Red Burda"
Hvordan kunne kjente diktere si om denne sorgen?
ANDREY KROTKOV
Horace:
Tatyana hulker høyt, sorgen hennes er utrøstelig;
Tårene strømmer ned fra de rosa flammende kinnene;
Hun henga seg til jenteleker i hagen bekymringsløst -
Den rampete kvinnen klarte ikke å holde ballen i de tynne fingrene;
En sprek hest hoppet ut og løp ned skråningen,
Han gled utfor kanten av stupet og falt i en stormfull skummende bekk.
Kjære jomfru, ikke gråt, tapet ditt kan helbredes;
Det er en befaling til slavene om å bringe ferskvann;
De er utholdende, de er modige, de er vant til all slags arbeid -
De vil dristig svømme, og ballen kommer tilbake til deg.
Alexander Blok:
Tatyana hulker utrøstelig,
Og en tåre, som blod, er varm;
Hun fikk hjertesorg
Fra en ball som faller i en elv.
Nå sukker han av og til, nå stønner han,
Husker forrige kamp.
Ikke bekymre deg. Ballen din vil ikke synke -
Vi får det i kveld.
Vladimir Mayakovsky:
I denne verden
Ingenting
Ikke for alltid,
Og nå
Banne eller gråte:
Rett fra land
Falt i elven
Tanya jenter
Ball.
Tårene renner
Fra Tanjas øyne.
Ikke gråt!
Ikke vær
En sutrete jomfru!
La oss gå og hente litt vann -
Og vi får ballen.
Venstre!
Venstre!
Venstre!
Ivan Krylov:
En viss jente som heter Tatyana,
Rettferdig i sinnet og uten lyte i kroppen,
I landsbyen tilbringes dagene,
Jeg kunne ikke tenke meg å bruke tid uten ball.
Enten vil han gi etter med foten, eller så skyver han med hånden,
Og etter å ha lekt med ham, hører han ikke engang halvparten.
Herren reddet oss ikke, det var en katastrofe -
Den lekne ballen falt i vannavgrunnen.
Den ulykkelige Tatyana hulker og feller tårer;
Og vannbæreren Kuzma er den som alltid er halvfull -
Kartuz trakk av
Og taco-elver:
«Ja, det er nok, unge dame! Denne ulykken er ikke sorg.
Her skal jeg sele Sivka, og snart får jeg litt vann
Jeg skal løpe i galopp.
Kroken min er skarp, bøtta er romslig -
Fra elva jeg dyktig og raskt
Jeg tar ballen."
Moral: enkle vannbærere er ikke så enkle.
Han som kan mye om vann beroliger tårene.
***
NATALIA FEDORENKO
Robert Burns:
Tanya mistet ballen..
Hva vil du ta fra henne?
Tanya kysset Johnny..
Er dette en løgn?
Tanyusha har tristhet i hjertet:
Får ikke ballen...
Det vil være noen ved elva igjen
Kyss Johnny..
***
ARKADY EIDMAN
Boris Pasternak:
Ballen spratt på bølgen,
Rampingen hennes.
I fjæra, på en gammel stubbe
Tanya hulket.
Drukne ballen? Og i et mareritt,
Nei, jeg ville ikke!
Og derfor på denne stubben
Hun brølte...
Men ballen er ikke en glipp og ikke en suger,
Det blir ingen drukning.
Er parodisten god eller dårlig?
Folket vil dømme...
Bulat Okudzhava:
En ball spiller i elven. Leker og boltrer seg.
Han er full av tanker og styrke, han er rund og han er rosenrød.
Og der, på stranden, brast jentene i gråt,
Koret av sørgende Tatianas hulker unisont...
Ballen bryr seg ikke, den svømmer som en fisk
Eller kanskje som en delfin, eller kanskje som... en ball.
Han roper til Tatyana: "Hvis bare vi kunne legge til flere smil!"
Men et vennlig rop kommer som svar fra kysten...
***
IRINA KAMENSKAYA
Yunna Moritz:
Tanya gikk langs kanalen,
Tatyanka har en ny ball.
Musikken spilte stille
På Ordynka, på Polyanka.
Ballen går i vannet. Fikk ikke med.
Tårene glir nedover kinnene dine.
Musikken spilte stille
På Polyanka, på Ordynka.
Mamma tørket tårene
Dumme lille Tatyanka.
Musikken spilte stille
På Ordynka, på Polyanka
***
ILYA TSEITLIN
Alexander Tvardovsky:
Elven, lengst til høyre,
Ballen fløt bort fra venstre.
Hvor kan jeg finne regjeringen, ikke sant?
Hvem ville returnere ballen?
Tross alt, uten ball jenta
På russiske kyster
Det er ikke greit å henge rundt
Uten et leketøy er det rot!
Tanya sutrer, drikker vodka,
Se, en fighter med en ball! Ikke en drøm!
Det var Andryusha Krotkov,
Det var selvfølgelig ham!
Poetisk varmt
Og like kraftig som en trikk!
Tanya glemte ballen sin,
Gi Tanya noen tekster!
Arseny Tarkovsky:
Det var dråper av brennende tårer,
Nesten stille, bitter gråt.
Ved en tilfeldighet, kulere
Ballen rullet ned i vannavgrunnen.
Et uhelt sår...
Til lyden av vannet som renner ut
Jeg ser ofte Tatyana
Og det er sporene hennes ved elven...
Bulat Okudzhava:
I gården, hvor hver kveld
Tanka lekte med en ball,
Rekken av bestemor raslet som skall,
Black Angel – Valka Perchik,
Hun drev standen
Og de kalte henne Baba Yaga!
Og uansett hvor jeg går
(I dag spiser jeg imidlertid mer)
På forretningsreise eller på annen måte, for en spasertur.
Alt virker for meg som
Valka løper på stien,
Og han prøver å ta ballen unna.
La ham være loslitt og skallet,
Trøtt, for feit,
Jeg kommer aldri tilbake til gården.
Likevel, brødre, det er min feil,
Uten vitser er jeg veldig lei,
Så jeg er glad for å spøke noen ganger!
***
HALE
Afanasy Fet:
I et rush av strømnettet rullet den eneste ned
Tannins elskede ball.
Alt ble lamslått av det ikke barnslig krigerske
Gråte.
Var dette et enkelt farvel?
Ingen forsto Tanya.
Hva skal teknologene få som straff?
Hva?
Ballen vil ikke synke og djevelen vil ikke bli døpt,
Gå langs varmeledningen -
Hullet i røret åpner seg snart igjen!
Vente!
Igor Severyanin:
I en jaguar-kappe,
Fiolett av sorg,
Tatiana gråter på havet,
Å, Tanya, ikke gråt!
Vår venn gummiballen
Ser ikke denne sorgen
Det er deilig å være tom inne
Og elven er ikke en bøddel.
***
BELKA (gjest fra Hochmodrom)
Sergey Yesenin:
Tanyusha var bra, det var ingen vakrere kvinne i landsbyen,
Rød rynke på hvit solkjole nederst.
Tanya går bak gjerdene ved ravinen om kvelden,
Og han sparker ballen med foten - han elsker et merkelig spill.
En fyr kom ut og bøyde det krøllede hodet:
"Tillat meg, sjel Tatyana, å sparke ham også?"
Hun ble blek som et likklede, kald som dugg.
Fletten hennes utviklet seg som en slangedreper.
"Åh, blåøyde fyr, ikke fornærme, vil jeg si
Jeg sparket ham, men nå finner jeg ham ikke.»
"Ikke vær trist, min Tanyusha, tilsynelatende har ballen sunket,
Hvis du elsker meg, vil jeg umiddelbart dykke etter ham."
Alexander Pushkin:
Tatiana, kjære Tatiana!
Med deg nå felte jeg tårer:
Elven er dyp og tåkete,
Din fantastiske leke
Jeg mistet den ved et uhell fra en bro...
Å, som du elsket denne ballen!
Du gråter bittert og ringer...
Ikke gråt! Du finner ballen din
Han vil ikke drukne i en stormfull elv,
Tross alt er ballen ikke en stein, ikke en tømmerstokk,
Han vil ikke synke til bunnen,
Dens sydende strøm driver
Renner gjennom enga, gjennom skogen
Til demningen til et vannkraftverk i nærheten.
Mikhail Lermontov:
Den ensomme ballen blir hvit
I tåken til en blå elv -
Løp vekk fra Tanya, ikke langt unna,
Forlot min hjemlige kyst...
Bølgene leker, vinden suser,
Og Tanya gråter og skriker,
Hun leter hardnakket etter ballen sin,
Han løper etter ham langs kysten.
Under ham er en strøm av lysere asurblå,
Over ham er en gyllen solstråle...
Og han, den opprørske, ber om en storm,
Som om det er fred i stormene!
Nikolay Nekrasov:
Tanya gråt da hun slapp ballen,
Hun hulket bittert, hengende uten styrke,
Hun vasket kinnene med brennende tårer.
En ball i en skråning ved en leken mynde
Jeg rullet inn i elven, og elven buldrer,
Han snurrer på leken, vil ikke legge den tilbake
Gi ballen til den søte lille jenta.
Det ville bli trøbbel. Måtte moren min trøste meg
Stakkars Tanya: «Vel, det er nok å rope!
Vi må rocke Arinushka i ustø tilstand,
Vi må trekke gulrøtter i hagen,
Slutt å rusle rundt gratis
Kaster ballen, spruter hendene!»
Kvinner som skyller klær på elven,
De så ballen flyte på bølgene,
Og de sluttet å skylle ufrivillig.
- Se, den tomme leken synker ikke!
- Se hvordan den flyter. Det er usannsynlig at det fester seg her,
Vil strømmen skylle mot ferja?
- Vi må fortelle transportøren Prov,
Hva om han tar deg... Å, kvinner, det er på tide!
Jeg hører den rødhårede rope i nærheten av gården!
Så dette er Tanyushins latterdag
En dyster skygge skjulte tapene.
Tanniner fulle av liv på kinnene
Trist bleknet, dekket av tårer,
Den unge sjelen ble brent av tristhet.
Ballen fløt bort, noe som betyr at barndommen er over.
Margarita Shulman
I stil med D. Sukharev.
Jeg var en liten gutt, og i de årene mer enn én gang
Jeg lyttet til Tanyas historie om den forsvunne ballen,
Hvordan han falt og fløt nedover elven for å se
Flerfarget gummiball.
Og sjelen malte bilder i melankoli:
Hvordan jeg venter på Tanya på elven med ballen,
Og gummivennen sover med en vink på kinnet,
Vel, Tanya gråter høyt i det fjerne.
Siden da har jeg realisert drømmen min:
Tanyas ball fløt bort, og jeg synger en sang,
Jeg publiserer dikt, jeg sparer royalties,
Og jeg er utrolig fornøyd med skjebnen!
Voluptuous gift - Tannin broket ringeball -
Og leken, og materen, og tapet...
Det var et kraftig, veldig sorgfullt rop om deg.
Selv om jeg selv ikke tror på denne sorgen (Tanya, kjære, tilgi meg!)...
I stil med R. Rozhdestvensky.
Jeg står opp før daggry i dag,
Jeg skal se etter Tanyas ball i skapet.
Noe skjedde med hukommelsen min:
Jeg finner den ikke i hatten min.
Jeg går ut til elven med henne,
Jeg skal se meg rundt hele kysten.
Hvor er ballen din, oteren min,
Det er verdt slike penger!
Og Tatyana brøler av bitterhet,
Peker fingeren mot buskene ved elven.
Tilsynelatende sank ballen og dukket ikke opp i går kveld,
Enten et tordenvær eller så ble ballen båret bort av fremmede.
I stil med V. Korostylev, V. Lifshits.
Ah, Tanya, Tanya, Tanechka,
Saken hennes var slik:
Vår Tanya spilte
Over den raske elven.
Og ballen er rød og blå
Hoppet langs kysten
Vær oppmerksom på Tanya
Ingen tok hensyn.
Kan ikke være det!
Tenk deg dette!
Ingen tok hensyn.
Men så rynket uværet,
Og krusninger over hele elven,
Tordenslag er truende,
Lyn i det fjerne.
Og Tanya ble redd,
Og ingen rundt...
Og ballen gled ut av hendene mine
Og løp på vann!
Og her igjen over elva
Gråten stopper ikke:
Tanya er trist over fortiden
Og han husker ballen.
Elastisk, blå-rød,
Det er ingen spor etter ham...
Ah, Tanya, Tanya, Tanya
Det er ikke noe verre tap.
Kan ikke være det!
Tenk deg dette!
Det er ikke noe verre tap.
I stil med S. Yesenin.
Du er min lydige ball, du er en leken ball,
Hvorfor ligger du og svaier på en leken bølge?
Eller hva så du, eller er du så lei?
Tanya gråter høyt, du merker det ikke.
Og du truer de lokale hooligansene derfra,
Som en forbudt bøye, som Tanjas vekter.
Å, og selv så jeg skjevt ut i dag,
I stedet for en rask elv, falt jeg i sivet.
Der møtte jeg Tanya, i utrøstelig gråt,
Han trøstet meg i armene sine, jeg kunne ikke annet...
Han virket erfaren og streng mot seg selv,
Ikke full i det hele tatt, ikke engang elendig.
Og etter å ha mistet beskjedenhet, blitt bedøvet,
Jeg druknet den lille blå, stripete ballen...
Mayakovsky "Proletarian Tears"
Et sfærisk produkt laget av rød gummi, støpt,
En enkel sovjetisk ball, for barn,
Midt i elva frøs det som en monolitt.
Over seg på broen hulker han ukontrollert høyt, febrilsk,
Bare åtte år gammel, en enkel jente Tanya,
I fremtiden mor til en kommunist.
Datter av en arbeidshelt, kunstner, metallurg og proletar
Ditt eget sportsutstyr i gummi
Tapt i elvens gjørmete glød.
Bruk ermet på den vatterte jakken til å tørke bort sykepleierne dine,
Du feller tårer forgjeves, Tatyana.
Spytt på ballen som forsvant i magen på elven.
Snart vil den skarlagenrøde daggry bryte ut over verden!
Natt. Gate. Elv. Falle.
Ukontrollerbar langvarig gråt,
Den unge skapningen er sjokkert,
Plutselig mistet ikke bare en ball...
Sjelen verket og led,
Mens du bærer leken på avstand.
Natt. Iskalde krusninger av kanalen.
Tatiana. Tårer. Bro. Tristhet.
Omar Khayyam
Og i disse dager, til og med le, eller til og med gråte,
Du vil se Tanyas ball på elven.
La dem si - jeg er blind, jeg vil ikke dømme -
En blind person ser lenger enn de som kan se.
Petrark
Det var en dag som, ifølge universets skaper
I sorg mørknet solen - et bittert rop
På elvebredden. flytende ball
Og jomfruansiktet - jeg ble deres fange!
Gjettet jeg det i striden mellom lys og skygge
Tilfeldighetene vil bringe oss sammen - en engel og en bøddel,
At kjærlighetens ømme piler er varm ild
Og kaldhjertet på samme tid?
Likevel oppnådde Cupid målet sitt -
Hopp ved siden av henne og ubevæpnet,
Jeg elsker hennes bedende blikk.
Jeg skal få ballen, å lykke - den er i nærheten,
Og vi tørker tårene fra våre perleøyne,
La oss gå med deg, kjære, til alteret.
Et barneskrik høres nær elven:
En halv mil fra denne begivenheten,
En ganske våt, skitten ball
Spikret til pilene. Velstelt og tilfredsstillende
Et tårn ser på ulykken fra en gren.
Hvis bare den allmektige ville gi meg mer smidighet...
Hva har jeg igjen å gjøre, gråte med Tanya også?
Barn, jeg vet at Gud vil hjelpe deg!
D. Prigov
Hvis for eksempel i en lokal elv ser du et barneball
Og du vil høre et ekkelt rop, jeg vil til og med si et hyl,
Ikke rør ham, kompis, han er ikke penger eller netsuke -
Bare en jenteleke, vel, det betyr at det ikke er ditt.
Men når ingen gråt høres og ansiktet hennes ikke sees,
Og langs elven, som før, flyter den stakkars ballen,
Ikke tvil på det lenger, han er fullstendig, fullstendig ingen,
Det kan komme godt med i morgen – ta det og skjul det.
Ja, Smelyakov
Langs de små husene lokker
Kult, midtsommer, strøm.
God jente Tanya,
Beskytt deg mot solens stråler
Med en hånd flekket med silt,
Slipper tårer i gresset.
Lyset lider med henne,
Tristhet over den blå himmelen.
Reflekterer i bekkevannet,
Gutten har det travelt med å hjelpe.
Jenta, antar jeg, er ikke en fremmed -
Fabrikk... La det ikke bli kjent,
Leser, men dette er et tegn
(Alle i landsbyen vil fortelle deg):
Til ballen reddet av svaret
Det blir jentekjærlighet.
Folk. Ditty
Min kjære er varm
Bruk hjernen bedre:
Hvis du ikke får ballen,
Det er ingen måte du får det om natten.
Japansk versjon. Haiku
Tanya-chan mistet ansiktet
Gråter over ballen som ruller ned i dammen.
Ta deg sammen, datter av en samurai.
og min favoritt:
Vår Tanya gråter høyt.
Hun slapp en ball i elven.
Tanya gråte høyere -
Den jævla ballen flyter bort.
Livet går over kanten
I det minste legg deg ned og dø.
Om morgenen på Tatianas skole
Jeg hadde hodepine eller noe.
Og han og vennen Ira
Vi drakk litt øl.
Etter det femte glasset
Regissøren fant dem.
Tanya ble sint for noe
Og siden jeg var
I en tilstand av mottakelighet -
Så sendte hun henne av gårde med uanstendigheter.
Rektor ble avviklet
Generelt begynte kampen.
Vel, på en eller annen måte full der,
Tatyanas nese ble brukket.
Poenget er ikke at øyet er svart -
Hjertet hennes gjør vondt.
Tanya uten forvarsel
Fyren dro på søndag.
Hvordan kan du ikke henge deg selv her?
I den fjerde måneden.
Alt ville vært bra
Hvis jeg bare visste fra hvem.
Senere gikk Tanya hjem
Hun bar ballen foran seg.
Det var få feil.
Droppet en ball i elven...
Agnia Barto er den mest kjente barnepoeten, hvis verk for alltid har gått inn i de gylne klassikerne i sovjetisk barnelitteratur. Og i dag regnes hun med rette som en uovertruffen mester i barnediktning; diktene hennes er målestokker for barnediktere. Arbeidene hennes, enkle ved første øyekast, er et resultat av møysommelig arbeid og en endeløs søken etter nye poetiske former som er forståelige og tilgjengelige for barn. Men hovedverket i livet hennes var radioprogrammet "Finn en person", takket være at mange familier som ble separert under den store patriotiske krigen ble gjenforent.
Agnia Lvovna Barto ble født i Moskva i 1906, i en velstående jødisk familie. Barndommen til lille Gethel (dette er det virkelige navnet til Agnia Barto) var lykkelig og skyfri; hun vokste opp i den typiske atmosfæren til Moskva-intelligentsiaen i disse årene. En romslig leilighet, en husholderske og en kokk i tjeneste, hyppige middagsselskaper, obligatoriske sommerflytter til landet, opptak til en gymsal og ballettskole - alt i Gethels liv utviklet seg som en vanlig jente fra et borgerlig miljø. Faren, en veterinær, strålende utdannet, prøvde med all kraft å formidle kunnskapen sin til sin eneste datter, og drømte om en karriere som ballerina for henne. I tillegg ble hun født i sølvalderen til russisk poesi - en epoke med mote for skriving og søken etter nye poetiske former, og lidenskapen for kreativitet slapp ikke unna fremtiden Agnia Barto.
I en alder av 18 giftet hun seg med den unge poeten Pavel Barto, som de skrev sammen med og drømte om poetisk berømmelse. I 1925 tok Barto mot til seg og brakte diktene sine til Gosizdat, og ble svært skuffet da hun ble sendt til barnelitteraturavdelingen. Barnepoesi ble ansett som "velvære"; ekte genier jobbet innen tekstfeltet. Et tilfeldig møte med V. Mayakovsky ble skjebnesvangert, det var han som overbeviste Agnia om behovet for poesi for barn, som et viktig element i pedagogisk utdanning. Dette er sannsynligvis grunnen til at Bartos tidlige dikt, skrevet sammen med hennes første ektemann, er mer som "teasere":
Hva slags hyl? Hva slags brøl?
Er det ikke en flokk med kyr der?
Nei, det er ikke en ku der,
Dette er Ganya the Revushka.
Familielivet fungerte ikke, men Barto hadde allerede «fått en smak», hennes egne dikt var en suksess og hun likte å skape for barna. Observant, hun la nøyaktig merke til bildene skapt av barn, lyttet til samtalene til barn på gaten, kommuniserte med dem på skoler og barnehjem.
Bartos andre ekteskap med en fremtredende vitenskapsmann og termisk kraftingeniør viste seg å være ekstremt lykkelig, og Agnia kastet seg ut i arbeidet sitt. Hun ble kritisert mye, «søylene» i barnediktningen S. Marshak og K. Chukovsky skjelte henne ofte ut for å ha endret størrelsen på strofen og brukt assonante rim, men Barto søkte iherdig etter sin egen stil, lett og minneverdig. Det utvilsomme høydepunktet i hennes arbeid er evnen til å gjengi barns tale, med sine korte setninger og presise bilder. Diktene hennes er enkle å forstå for barn, og humor og ironi gir barna muligheten til å se seg selv utenfra og legge merke til sine mangler med et smil.
Den 4. mai 1945, da hele landet frøs i gledelig påvente av seier, skjedde en ulykke i Bartos liv - livet til hennes 18 år gamle sønn ble absurd forkortet. Denne tragedien snudde opp ned på livet hennes. Men arbeidet reddet henne og trakk henne ut av avgrunnen av forferdelig sorg. Barto reiste mye ikke bare rundt i landet, men også til utlandet. Hun kunne flere fremmedspråk, og kommuniserte fritt med barn fra andre land og tok på seg oversettelser av utenlandske barnepoeter.
Agnia Barto ble arrangør av landets første folkesøkeprogram, prototypen til "Wait for Me"-programmet. Tapte barn husket ofte bare små detaljer fra barndommen, og skrev om dem til Barto, og hun leste dem opp på radioen, og valgte de mest betydningsfulle - navnet på faren, navnet på hunden, detaljer om hjemmelivet. Snart ble programmet så populært at mange dro til Moskva direkte til Lavrushinsky Lane, hvor poetinnen bodde, og Barto mottok og lyttet til alle, inkludert husstandsmedlemmene i denne aktiviteten. Deretter viet Barto nesten 10 år til dette, klarte å forene mer enn 927 familier og skrev en rørende bok om skjebnen til tapte barn.
Hun døde i 1981 og ble gravlagt på Novodevichy-kirkegården i Moskva. Det er ingen forseggjort epitafium på graven hennes, den sier ganske enkelt:
Agniya Barto
Forfatter.
Veterinær Lev Nikolaevich Volov, som registrerte datteren Agnia på den koreografiske skolen i Moskva, drømte sannsynligvis om sin strålende kunstneriske karriere. Skolen ble fullført, men Agnia ble aldri ballerina. På den tiden var hun fascinert av litteratur.
I 1925, som en nitten år gammel jente, krysset hun først terskelen til Statens forlag. Redaktøren, etter å ha skannet diktene hennes kort, sendte Agnia til barnelitteraturavdelingen. Så, kan man si, dukket det opp en ny barnepoet.
Agnia Barto (dette er navnet på hennes første ektemann, Pavel Barto) ble umiddelbart lagt merke til. Bøkene hennes, som starter med den aller første (kinesiske Little Wang Li, 1925), har alltid funnet sine lesere og ganske velvillige kritikere. 
En gang i tiden ba noen av dem (kritikere) til og med S.Ya. Marshak, som allerede var en kjent poet på den tiden, for å studere med en ung ambisiøs forfatter. Tiden gikk og alt ble satt på plass, og Samuil Yakovlevich Marshak og Agnia Lvovna Barto jobbet sammen i mange år om å lage sovjetisk barnelitteratur.
Temperamentsfull, hissig, lys Agnia Barto var alltid i tide og overalt. Hun skrev poesi, skuespill og filmmanus. Hun oversatte. Hun møtte lesere på skoler, barnehager, internatskoler og biblioteker. Hun har talt på en rekke forfatter- og ikke-forfatterkonferanser og konvensjoner. Hun reiste over hele Europa (blant disse turene var den nesten legendariske turen til det brennende Spania i 1937)... 
Populariteten til Agnia Barto vokste raskt. Og ikke bare her. Et eksempel på hennes internasjonale berømmelse er spesielt imponerende. I Hitlers Tyskland, da nazistene iscenesatte forferdelige auto-da-fe, brennende bøker av uønskede forfattere, brant Agnia Bartos tynne bok «Brødre» på et av disse bålene, sammen med bindene til Heine og Schiller.
"Brødre", som mange andre dikt (for å nevne noen få - 
"Langs stien, langs boulevarden", "Redskins", "Din ferie") - et levende eksempel "hjertelig statsborgerskap", som Agnia Lvovna tok til orde for i sin tid. Det var imidlertid ikke bare slike verk som avgjorde hennes arbeid.
Poetens talent viste seg tydeligst i hans morsomme dikt. Barto forsto utmerket godt at latter er den korteste veien til en persons hjerte, spesielt en liten. Og hun gikk aldri glipp av en mulighet til å utnytte den. Den muntre enkelheten og friskheten i diktene hennes får selv de mest seriøse og dystre lesere til å glemme alvoret i det minste for en stund.
Og hvordan kan man ikke smile når man leser bekjennelsen til den store lidende, som er klar til å tåle enhver pine for å kjøpe en oksefugl:
...Eller lytter til Lida, som denne uutholdelige Vovka sprer rykter om at hun er en skravling. Men når skal hun chatte?
...Eller møte den iherdige Lyoshenka, som ingen kan overtale til å gjøre en tjeneste: Lær deg endelig multiplikasjonstabellen.
Det er morsomt - og du ler, ofte uten å merke at du ler av deg selv. Dette er egenskapen til de stikkende linjene til Agnia Barto, som til og med gjør narr av heltene sine, elsker og forstår dem. På samme måte har hun alltid elsket og forstått leserne sine. Og de gjengjeldte. Du vil sjelden møte en person blant oss som fra vuggen ikke husker og elsker slike enkle og så kjente linjer:
Irina Kazyulkina
VERK AV A.L.BARTO
SAMLEDE VERK: I 3 bind - M.: Det. lit., 1994. - (B-ka world lit. for barn).
Denne samlingen av verk er rettet til unge lesere og inkluderer verkene til Agnia Barto, som hun skrev spesielt for dem: dikt, dikt, sanger, komedier.
SAMLEDE VERK: I 4 bind - M.: Khudozh. lit., 1981-1984.
Og denne samlingen av essays er mer interessant for voksne. Her presenteres, sammen med barnedikt, dramaturgien til A. Barto og hennes prosa. Det første bindet besto av "Diaries of a Writer" og boken "Finn en person".
- Dikt for de minste -
BESTEMOR HADDE FØRTI BARNEBARN / Kunstner. V. Chizhikov. - M.: Bustard, 2002. - 77 s.: ill. - (Tegning av Viktor Chizhikov).
VOVKA ER EN SNILL SJEL / Artist. V. Chizhikov. - M.: AST: Astrel, 2005. - 41 s.: ill.
BRØLJENTE: Dikt / A. Barto, P. Barto; kunstner A. Kanevsky. - M.: Det. lit., 1990. - 17 s.: ill.
LEKER: Dikt / Kunst. B. Trzhemetsky. - M.: ONIX: Senter for universelle menneskelige verdier, 2006. - 61 s.: ill. - (B-ka barneklassikere).
En av de siste publikasjonene av "Toys", som tiltrakk oss utelukkende ved navnet på forlaget - "Center for Universal Human Values". 
Uten videre gir det en ide om den sanne betydningen av disse poetiske miniatyrene.
Små dikt for bittesmå lesere ble publisert mye og ofte i vårt land. For å finne ut hvilke utgaver av Leker du bør være spesielt oppmerksom på, ta en titt.
DEN UVIDENDE BJØRNEN: Dikt / Kunstner. V. Suteev. - M.: Rosman-Liga, 1996. - 8 s.: ill. - (Morsomme historier i bilder).
JEG VOKSER / Artist. V. Galdyaev. - M.: Hus, 1998. - 104 s.: ill.
- For eldre gutter -
FOR BARN: Dikt / Kunst. Yu Molokanov. - M.: Barndommens planet: Malysh, 1998. - 240 s.: ill.
UTVALGTE DIKT / Forord. S. Mikhalkova; kunstner Yu Molokanov. - M.: Planet of Childhood: Premiere, 1999. - 558 s.: ill. - (Verdens barnebibliotek).
DIKT FOR BARN / Intro. Kunst. V. Smirnova; Kommentar. E. Taratuty; kunstner M. Miturich. - M.: Det. lit., 1997. - 560 s.: ill. - (B-ka world lit. for barn).
Disse tre samlingene er bygget opp på samme måte. I dem er Agnia Bartos dikt ordnet i sykluser: "Vovka er en snill sjel," "Alle lærer," "Zvenigorod," "Jeg vokser," etc.
LIVET MED EN BUKETT: Dikt / Fig. A. Kanevsky. - M.: Det. lit., 1984. - 95 s.: ill.
Morsomme dikt om skolebarn.
OVERSETTELSE FRA BARN / Fig. barn. - M.: Det. lit., 1985. - 95 s.: ill. - (Skolebibliotek).
Fra Bulgaria, Island, Japan, Hellas, med et ord, fra alle steder A. Barto besøkte, tok hun med seg barnedikt. Slik ble denne boken født. Selvfølgelig kjente ikke Barto alle språkene de skapte "små poeter"(det var det hun kalte de små forfatterne), men hun forsto perfekt deres felles språk - "barndommens språk". Og det var derfor hun ble deres oversetter.
DINE DIKT / Fig. V. Goryaeva. - M.: Det. lit., 1983. - 383 s.: ill.
"Måtte "Dine dikt" følge deg som barn, i skoleårene dine og på terskelen til ungdomsårene. La dem vokse med deg..."- Dette er hva Agnia Barto skrev da hun åpnet denne boken, som virkelig vil være interessant for alle, uansett alder. Selv om samlingen ble publisert for mer enn tjue år siden, ble den "laget" så godt og med en slik kjærlighet av kunstneren V. Goryaev at det ville være synd å ikke nevne det.
- Prosa -
NOTATER AV EN BARNES POET. - M.: Omega, 2006. - 400 s.
Livet til en sjelden person er like rikt og variert som A. Bartos. Derfor går «Notes of a Children's Poet» langt utover omfanget av barnepoesi. Dagbøkene fra 1974 fungerte som deres disposisjon. Og hovedinnholdet var Agnia Lvovnas minner fra møter med en rekke mennesker (forfattere, offentlige personer, tilfeldige bekjente), reisenotater (hun reiste halvveis rundt i verden, inkludert som medlem av "IBBY" - International Council for Children's Books ), refleksjoner rundt abstrakte moralske og etiske og svært spesifikke faglige emner.
FINN EN PERSON. - M.: Fedrelandets helter, 2005. - 298 s.: ill.
I 1964 ble kallesignalet til "Finn en person"-programmet sendt for første gang på Mayak-radiostasjonen. Programlederen, Agnia Barto, hjalp slektninger som var adskilt av krigen med å finne hverandre. De som skrev brev til Agnia Lvovna for levering (og opptil to hundre slike brev kom daglig) kunne ikke komme med offisielle forespørsler til verken politiet eller Røde Kors, fordi de oftest ikke kjente til deres virkelige navn eller fødested. Alt de hadde var fragmenter av barndomsminner. Det ser ut til, hvordan kunne de hjelpe i søket? Imidlertid var det nettopp ved disse ubetydelige tegnene på barndom at slektninger begynte å finne hverandre. I løpet av de ni årene det eksisterte på radio, bidro programmet til å gjenforene 927 familier. Hun kalte boken som Barto skrev basert på materialet fra disse ni år lange søkene - "Finn en person."
Irina Kazyulkina
LITTERATUR OM LIV OG VERK TIL A.L. BARTO
Barto A. Litt om meg selv // Barto A. Samling. Op.: I 4 bind - M.: Khudozh. lit, 1984. - T. 4. - S. 396-410.
Denne korte selvbiografien om Agnia Lvovna Barto finnes i andre publikasjoner. For eksempel:
Lytt høyt til deg selv. - M.: Det. lit., 1975. - s. 22-33.
Russlands prisvinnere. - M.: Sovremennik, 1976. - S. 28-42.
Sovjetiske forfattere: Selvbiografier: T. 4. - M.: Khudozh. lit., 1972. - s. 37-45.
Baruzdin S. Om Agnia Barto // Baruzdin S. Notater om barnelitteratur. - M.: Det. lit., 1975. - s. 128-135.
Begak B. Fra smil til sarkasme // Begak B. Kompleks enkelhet. - M.: Det. lit., 1980. - s. 133-142.
Agnia Bartos liv og virke: Lør. - M.: Det. lit., 1989. - 336 s.: ill.
Mikhalkov S. Godt kall // Mikhalkov S. Mitt yrke. - M.: Sov. Russland, 1974. - s. 208-211.
Motyashov I. A. L. Barto // Det. leksikon: I 12 bind: T. 11. - M.: Pedagogika, 1976. - S. 279-280.
Motyashov I. De som kom fra år to tusen // Motyashov I. Favoritter. - M.: Det. lit., 1988. - s. 187-216.
Razumnevich V. Smil for lykke: Om bøkene til Agnia Barto // Razumnevich V. Alle barn er like gamle. - M.: Det. lit., 1980. - s. 85-117.
Sivokon S. Hjertelig medborgerskap // Sivokon S. Lessons of children's classics. - M.: Det. lit., 1990. - s. 240-257.
Smirnova V. Agnia Barto og hennes dikt for barn // Smirnova V. Om barn og for barn. - M.: Det. lit., 1967. - s. 376-397.
Smirnova V. Om arbeidet til Agnia Barto // Barto A. Dikt for barn. - M.: Det. lit., 1981. - s. 6-14.
Solovyov B., Motyashov I. Agnia Barto: Essay om kreativitet. - M.: Det. lit., 1979. - 318 s.: ill.
Taratuta E. Venn av mine harde dager // Taratuta E. Precious autographs. - M.: Sov. forfatter, 1986. - s. 136-165.
Shklovsky V. Om spillet, drømmer og poesi // Shklovsky V. Gammelt og nytt. - M.: Det. lit., 1966. - s. 90-95.
I.K.
SKJERM TILPASNINGER AV A.L. BARTOS VERK
- KUNSTFILM -
Alyosha Ptitsyn utvikler karakter: Filmkomedie. Scene A.Barto. Dir. A.Granik. Comp. O. Karavaychuk. USSR, 1953. Skuespillere: Vitya Kargopoltsev, O. Pyzhova, V. Sperantova, Natasha Polinkovskaya og andre.
10 000 gutter. Scene A.Barto. Dir. B. Buneev, I. Okada. USSR, 1961.
Jeg ser etter en person. Scene A.Barto. Dir. M. Bogin. Comp. E. Krylatov. USSR, 1973. Medvirkende: O. Zhakov, N. Gundareva, L. Akhedzhakova og andre.
Grunnleggende: Filmkomedie. Scene A. Barto, R. Zelenoy. Dir. T. Lukashevitsj. Comp. N. Kryukov. USSR, 1940. Skuespillere: Veronika Lebedeva, F. Ranevskaya, P. Repnin, O. Zhizneva, R. Zelenaya, R. Plyatt og andre.
Elefant og tau. Scene A.Barto. Dir. I. Fraz. Comp. L. Schwartz. USSR, 1945. Medvirkende: Natasha Zashchipina, F. Ranevskaya, R. Plyatt og andre.
Svart kattunge (fra filmalmanakken "From Seven to Twelve"). Scene A.Barto. Dir. Kh. Bakaev, E. Stashevskaya, Y. Fridman. Comp. G. Firtich. USSR, 1965. Medvirkende: Z. Fedorova, O. Dahl og andre.
- TEGNESERIER -
Magisk spade. Dir. N. Lerner. USSR, 1984.
To illustrasjoner. Dir. E. Tuganov. USSR, 1962.
En av de to handlingene i denne tegneserien er "The Roaring Girl".
Tamara og jeg. Dir. D. Vdovichenko, V. Ozhegin. Russland, 2003.
Bullfinch. Dir. I. Kovalevskaya. USSR, 1983.
I.K.
Barto A.L. Leker
De aller første barnelekene er rangler. Samlingen til Agnia Lvovna Barto er en rangle, bare i poesi. Hvis vanlige leker lærer barn å skille formen og fargen på gjenstander, lar de "små" diktene til A. Barto dem ta sine første skritt i en verden av følelser, bilder og ord.
Lyriske miniatyrer for barn, første gang utgitt i 1936, har solgt millioner av bildebøker gjennom årene og tiårene. Besteforeldrenes nostalgi vil bli "matet" av tegningene til K. Kuznetsov. Mammaer og pappaer vil sannsynligvis huske sin elskede V. Chizhikov. Og barna?.. Hva vil de foretrekke?
Barto A.L. Leker: Dikt / Kunst. B. Trzhemetsky. - M.: ONIX, 2007. - 47 s.: ill. - (Babyens bok).
Barto A.L. Leker / Fig. E. Bulatova og O. Vasiliev. - M.: Planet of Childhood: Malysh, 1999. - 8 s.: ill.
Barto A.L. Leker / Art. G. Makaveeva. - M.: Eurasian region, 1996. - 8 s.: ill. - (Min favorittbok).
Barto A.L. Leker / Art. E. Monin. - M.: Det. lit., 1996. - 14 s.: ill. - (For små).
Barto A.L. Leker: Bok-leke / Art. Yu Molokanov. - M.: Malysh, 1992. - 16 s.: ill.
Barto A.L. Leker / Fig. K. Kuznetsova. - M.: Det. lit., 1980. -16 s.: ill.
Barto A.L. En okse går og svaier: Panoramabok / Ill. E. Vasilyeva. - M.: ROSMEN, 2000. - 11 s.: ill.
Barto A.L. En okse går og svaier / Fig. V. Chizhikova. - M.: Samovar: Polygraphresources, 1996. - 79 s.: ill. - (Besøker Viktor Chizhikov).
Barto A.L. Dikt for de minste / Fig. V. Chizhikova. - M.: Astrel: AST, 2007. - 80 s.: ill. - (Barndomsplaneten).
Barto A.L. Jeg vokser: Dikt / Fig. A. Eliseeva. - M.: Bustard-pluss, 2006. - 64 s.: ill.
Irina Kazyulkina
AGNIYA BARTO: «Å FINNE EN PERSON»
I 1947 skrev Agnia Barto diktet "Zvenigorod" - muntre vers om et barnehjem etter krigen som samlet seg "tretti brødre og søstre", "tretti unge borgere". En av de voksne leserne klaget over at replikkene om tre år gamle Lelka, som ikke kan huske, er urettferdige. Han var også tre år gammel. Han husker at han gikk seg vill på en togstasjon under en bombing. Så kom et brev fra en kvinne: hun uttrykte håp om at datteren hennes, tapt i krigen, vokste opp blant gode mennesker, som barna fra Zvenigorod. Agnia Lvovna gikk på etterlysningslisten, og – heldigvis – ble kvinnens datter, allerede atten år gammel, funnet. Presserapporter dukket opp: poesi forente familien! "Poesi pluss politi", - sa Agnia Lvovna.
Den ene etter den andre begynte hun å motta brev fra de som var vanskelige, nesten umulige å hjelpe. Og det var umulig å nekte hjelp. Mange mennesker som havnet på barnehjem veldig unge, forvirret og redde, visste ikke deres virkelige navn, alder, fødested, og foreldrene visste ikke hvilket navn og etternavn barna deres bodde med, hvis de var i live. Det offisielle søket var maktesløst her.
Slik oppsto den mest riktige ideen – å lage en radiosending. Tross alt var radio den gang det mest populære mediet for massemedier. Hvem, hvis ikke foreldre, brødre og søstre, kunne gjenkjenne sine voksne sønner og døtre, søstre og brødre fra barndomsminnene deres?
De husket krigen og det svært korte livet før den.
"Vi hadde et stort teppe hengende over sengen vår med skumle ansikter vevd på, og jeg var veldig redd for dem.".
«Moren min og jeg gikk inn i skogen gjennom bringebærene og møtte en bjørn, og da jeg stakk av, mistet jeg den nye skoen min.».
«Faren min jobbet som murer. Da han kysset meg, pirket han meg med barten. Det bodde et marsvin i huset vårt. En natt fanget faren henne med et nett.".
«Far kom for å si farvel, jeg gjemte meg under bordet, men de tok meg ut derfra. Faren min var kledd i en blå tunika med fly... han brakte meg en enorm pose med epler (røde, store)... Vi kjørte en lastebil, jeg holdt et leketøy, en ku, i hendene mine.».
I ni år, fra 1965 til 1974, var Agnia Barto vertskap for programmet "Finn en person" på Mayak. Sendingen fant sted månedlig. På tjuefem minutter snakket Agnia Lvovna om tretten til femten skjebner. I tillegg ble det publisert en Bulletin for sporing av slektninger basert på ufullstendige nøyaktige data. Hver dag mottok Radiokomiteen halvannet hundre brev. Agnia Lvovna og hennes assistenter, ansatte og frivillige, leser dem og legger dem i mapper og store konvolutter: "Neste i køen", "Veldig få minner", "Ingen data"…
Vi vil ikke vite hvilke historier og av hvilke grunner som ikke ble sendt. Men vi kan lese de som er valgt ut til boken «Finn en person», skrevet basert på materialet i programmet og først publisert i 1968 i magasinet «Znamya».
Fra et brev fra Vita Polishchuk: «...Jeg mistet min egen far, mor, lillesøster og bror. I følge passet mitt er jeg oppført som født i 1939, dette bestemte legene på barnehjemmet. Men jeg vet fortsatt ikke nøyaktig hvor gammel jeg er og hvor jeg ble født og bodde. Men jeg vet godt at jeg egentlig heter Bela..."
Nelly Ukjent: "...Natt, rumling av fly... Jeg husker en kvinne, hun har en baby på den ene armen, en tung pose med ting i den andre... Vi løper et sted, på vei gjennom folkemengden, jeg jeg holder i skjørtet hennes, og to gutter løper ved siden av meg, en av dem, ser det ut til, heter Roman.".
Leonid Ivanov: «...Jeg husker hvordan jeg befant meg på et barnehjem i Pskov, hvordan et luftangrep startet, og en bygning eksploderte ved siden av barnehjemmet, og vi ble ført til et bombeskjul... Etterpå ble vi brakt til landsbyen av Dolmatovo, hvor jeg vokste opp og studerte. Her ga de meg etternavnet Leonid Aleksandrovich Ivanov. Jeg ber deg vennligst om å fastslå etternavnet mitt og mine foreldres...”
Denne mannen lærte aldri noe om familien sin. Og Nellie den ukjente viste seg å være Mary Fershter fra Feodosia; foreldrene gjenkjente selvsikkert datteren deres basert på hennes minner og et mirakuløst bevart barndomsfotografi. Vita (Bela) Polishchuk fant søsteren hennes Alla. 
Noen ganger varte letingen i årevis. Noen ganger var slektninger bare noen dager unna. Det var feil og tvil. Noen fikk håp og mistet det snart. Andre møtte slektninger, men syntes det var vanskelig å komme overens med dem. Atter andre (det er selvfølgelig flere av dem i boka) fant en familie, et navn, et lite hjemland – for dette var det verdt å jobbe for, fordype seg i andres sorg og skyve poesien til side.
Tamara: «Det viste seg at jeg har mange slektninger, jeg har til og med oldeforeldre. Jeg har allerede besøkt to av søstrene mine, men jeg har ennå ikke besøkt onkelen min og tanten min...»
Taisiya Afanasyevna: "Alt tyder på at Oktyabrina og Galina Tsarkov er døtrene mine, som jeg har lett etter i så mange år.".
Selv dette skjedde. Pjotr Pavlovich Rodionov: "Takket være dine tanker, etter så mange år var jeg i stand til å finne min far, tre brødre, to søstre og andre mennesker nær meg - rundt 50 mennesker.".
"Finn en person" er en bok av en sovjetisk forfatter som er veiledende og sannsynligvis oppriktig talsmann "ny moral", rasende over profittørsten i det borgerlige samfunnet og politikken i kapitalistiske land. Denne boken er neppe interessant fra et litterært synspunkt: strengt tatt er det ingen gjennomtenkt organisering av stoffet, ingen forfatterfrihet, ingen verbal kunst her. Og det er ikke nødvendig. Under eksistensen av radioprogrammet ble 927 familier som ble separert under den store patriotiske krigen forent. Boken er bevis på mange års leting og opplevelser, en samling autentiske (utvalgte, forkortede, men ekte) brev om barn tapt i krigen, om etterkrigstidens prøvelser til barn og foreldre.
I 1974 bemerket Agnia Barto: «Jeg hadde aldri forestilt meg at programmet skulle leve så lenge, fordi det begynte tjue år etter seieren. Jeg tenkte: et år eller to – og minnene vil avta. De begynte å blekne, men ikke etter et år eller to, men bare i det niende året med leting.».
Det har gått sekstifem år siden seieren. Folk forteller fortsatt sine historier, lik de som er beskrevet i boken «Finn en mann», til hverandre i vårt land og i andre land som deltok i den krigen. Selv om de ikke lenger husker hvilken hånd søsteren eller broren deres hadde føflekk på, eller om det var et arr på kneet, håper de fortsatt, i det minste litt, å endelig finne ut noe om slektningene deres.
Barto A. L. Finn en person. - Moskva: sovjetisk forfatter, 1969. - 296 s.
Barto A. L. Finn en person // Barto A. L. Samlede verk: i 4 bind - Moskva: skjønnlitteratur, 1981-1984. - T. 1. - S. 23-242.
Barto A. L. Finn en person. - Moskva: Fedrelandets helter, 2005. - 298 s.
I 1973 spilte regissør Mikhail Bogin, basert på manuset til Agnia Barto, spillefilmen «Looking for a Man».
I A. Bartos bok «Notes of a Children’s Poet» (1979) er kapittelet «Etterord til ni leveår» viet programmet og boken «Finn en person». Her sier spesielt Agniya Lvovna at hun måtte utsette utformingen av den første utgaven, fordi et av søkene, beskrevet som mislykket, uventet endte med glede over et møte.
Datter av Agnia Barto Tatiana SHCHEGLYAEVA:"I Spania, under bombingen, løp min mor for å kjøpe kastanjetter. Alexey Tolstoy spurte: kjøpte hun også en vifte for å vifte seg selv under raidet?"
17. februar er det 100 år siden den kjente barnepoetinnen ble født I sovjettiden ble Bartos bøker utgitt i millioner av eksemplarer, og den vise Rasul Gamzatov bemerket en gang med orientalsk patos: "Sirkulasjonen av bøkene hennes er større enn befolkningen på noen kontinenter."I dag er hovedforvalteren av Agnia Bartos arv datteren Tatyana Andreevna Shcheglyaeva, ingeniør, kandidat for tekniske vitenskaper, nå pensjonert. "Faktisk vil min mors 100-årsjubileum bare være i 2007," overrasker Tatyana Andreevna oss med en uventet tilståelse. "Selv om Bartos fødselsdato i alle leksikon er angitt som 1906. Faktum er at da min mor var 17 år gammel, for å motta rasjoner for ansatte (sildhoder), fikk hun jobb i en klesbutikk. Men de ble tatt opp i tjenesten først fra hun var 18 år, og hun måtte legge til et år til seg selv "...
Vi snakker med Tatyana Andreevna på Bartos kontor, ved bordet der den berømte poetinnen en gang skrev poesi. På veggen er et stort portrett av Agnia Lvovna med sønnen Garik. I nærheten er det et kabinett fullt av bøkene hennes, utgitt i sovjettiden og helt nye. Samtalepartneren tar alt som angår Barto svært alvorlig: når hun snakker om moren, konsulterer hun fra tid til annen et bind med memoarer og "Notes of a Children's Poet", en av Agnia Lvovnas to prosabøker.
YANINA YOLK
«DA MOR LES DIKTET SIN «BEGRAVELSE MARS», HADDE LUNACHARSKY VANSKELIG MED Å INNEHOLDE LATTER»
- Tatyana Andreevna, var det forfattere eller poeter i familien din?
Nei, men det var mange leger, ingeniører, advokater... Min bestefar - min mors far Lev Nikolaevich Volov - var veterinær. Min mors onkel eide det slovakiske sanatoriet i Jalta. Han ble betraktet som en lyskilde for medisinen og var en fremragende laryngolog. Så etter revolusjonen tillot den nye regjeringen ham til og med å jobbe i dette sanatoriet, som moren hans skrev poetiske linjer om i barndommen: "I det slovakiske sanatoriet er det hvite senger."
Min mor begynte å skrive poesi som barn. Hovedlytteren og kritikeren av diktene var faren hennes. Han ville at hun skulle skrive «riktig», strengt observert en viss meter av diktet, og i linjene hennes, som med vilje, endret måleren seg nå og da (noe faren anså som sta fra hennes side). Så viser det seg at det å skifte meter er et av særtrekkene ved Bartos diktning. Riktignok ble diktene hennes senere kritisert nettopp av denne grunn.
Jeg har referatet fra møtet der "Leker" ble diskutert. Det var de gangene til og med barnedikt ble tatt imot på generalforsamlingen! Det står: "...Rimene må endres, de er vanskelige for et barnedikt." Spesielt verdsatt var de berømte linjene:
De slapp Mishka på gulvet,– Når ble Agnia Barto poetinne fra en hjemmeforfatter?
De rev av Mishkas labb.
Jeg vil fortsatt ikke forlate ham -
Fordi han er god.
Hennes inntreden i stor litteratur begynte med en nysgjerrighet: på en konfirmasjonsfest på en koreografisk skole (moren hennes skulle bli ballerina) leste hun, til akkompagnement av en pianist, diktet sitt "Funeral March", mens hun tok tragiske positurer . Og Lunacharsky, folkekommissæren for utdanning, satt i salen og kunne nesten ikke holde seg fra å le. Et par dager senere inviterte han min mor hjem til seg og rådet henne til seriøst å studere litteratur for barn. Hennes første bok ble utgitt i 1925: på omslaget står det "Agniya Barto. kinesiske Wang-Li."
- Men Agnia Lvovnas pikenavn var Volova. Er "Barto" et pseudonym?
Dette er etternavnet til min mors første mann, Pavel Barto. Min mor giftet seg veldig tidlig, i en alder av 18, rett etter farens død. Pavel Nikolaevich Barto var forfatter; Sammen med moren sin skrev de tre dikt: «The Roaring Girl», «The Dirty Girl» og «The Counting Table». Men det var et veldig kortsiktig ekteskap: så snart min bror Garik ble født, skilte moren min og Pavel Nikolaevich seg... Med min far, Andrei Vladimirovich Shcheglyaev, en vitenskapsmann, spesialist innen termisk kraftteknikk (en av de mest autoritative sovjetiske ekspertene på damp- og gassturbiner. - Merk auto) hans mor bodde sammen til de siste dagene av hans liv. De elsket hverandre, det var et veldig lykkelig ekteskap.
I det meste av livet bodde Agnia Barto i et forfatterhus på Lavrushinsky Lane, i leiligheten der vi snakker nå. Hvordan var hjemmerutinen din?
Da vi flyttet inn i denne leiligheten, hadde familien vår følgende sammensetning: far, mor, bestemor Natalya Gavrilovna (fars mor), og min bror Garik og jeg. En barnepike, Domna Ivanovna, ble også ansatt for min bror og meg: hun kom fra landsbyen til Moskva for å jobbe, bodde hos moren min og flyttet sammen med henne til en ny familie, hvor jeg senere ble født. Domna Ivanovna bodde hos oss hele livet, hun var medlem av familien vår (hun hadde ikke sin egen) og døde her i naborommet...
Min bestemor Natalya Gavrilovna Shcheglyaeva lærte meg å skrive, lese og telle. Hun var veldig utdannet, underviste i fransk på gymnaset. Så jeg gikk på skolen rett inn i andre klasse. Men dette skjedde allerede under evakueringen i Sverdlovsk.
"ETTER SØNNENS DØD BEGYNTE MOR Å REISE TIL BARNES HJEM"
– Under krigen fortsatte Agnia Barto å skrive barnedikt?
Ja, og jeg leste dem på radio, på sykehus, skoler... Sammen med andre forfatterfamilier måtte vi evakueres. Men moren min kunne ikke engang forestille seg at hun ville forbli i et stille fristed; hun ønsket å bryte gjennom til fronten, og hvis det ikke gikk, bli i Moskva og jobbe på radioen. Men faren min ble sendt til et kraftverk i Ural, og han flyttet hele familien til Sverdlovsk. Derfra reiste min mor ofte til Moskva for å spille inn forestillinger på All-Union Radio. Jeg bodde alltid i leiligheten vår i Moskva. Jeg var her da en bombe falt på kunstskolebygningen i nærheten.
Under krigen var det vanskelig å komme seg fra en by til en annen. Tog kjørte langs jernbanen, men ingen visste med sikkerhet om deres endelige destinasjon. En gang var mor på vei tilbake fra Moskva. En soldat gikk inn i vognen og ropte: "Hvor er forfatteren?!" Mamma reagerte og fant ut at toget endret retning. "Toget vil bremse ned ved svingen, så hopp," sa soldaten. Mamma tok med seg støvler til Sverdlovsk til pappa og – i stedet for en koffert – en hatteboks hentet fra Paris. Hva å gjøre?! Vi må hoppe. Mor tok på seg filtstøvlene, hoppet, rullet nedover vollen, og soldaten fra den røde hær kastet hatteskrinet hennes etter henne.
Mor var alltid ivrig etter å bli med i den aktive hæren. Og til slutt nådde hun målet sitt: hun ble sendt på forretningsreise i en måned. På fronten skrev mamma løpesedler og leste barnedikt for soldatene. Hun husket senere at soldatene gråt mens de hørte på diktene, fordi de minnet dem om barna deres.
Krigen gikk ikke forbi oss. Under Seiersdagen skjedde en ulykke - min bror Garik døde. Det var en ulykke. Garik syklet her, i Lavrushinsky Lane i Moskva. Han ble påkjørt av en bil kjørt av en kvinne.
Garik var en snill, sosial og veldig talentfull gutt: han komponerte musikk og studerte i en komposisjonsklasse i Sverdlovsk. Broren min aksepterte alltid at jeg skulle spille guttelekene hans, selv om vi hadde en betydelig aldersforskjell - åtte år. Etter krigen gikk Garik inn i Aviation Institute i Moskva. Da tragedien skjedde, hadde han akkurat fylt 18 år... Mamma klarte aldri å komme over sorgen...
Tror du sønnens død påvirket entusiasmen som Agnia Barto søkte etter barn som ble tapt under krigen?
I en tid etter Gariks død trakk moren seg tilbake og trakk seg inn i seg selv. Og så begynte jeg å reise veldig aktivt til barnehjem. Og i 1947 skrev hun diktet "Zvenigorod": det snakket om barn som var uten foreldre under krigen og oppvokst på barnehjem. Noen år senere skjedde en fantastisk historie: "Zvenigorod" falt i hendene på en kvinne som lette etter datteren hennes - hun var åtte år gammel da hun forsvant. Og denne kvinnen, en rengjøringsdame fra Karaganda, begynte etter å ha lest diktene å håpe at datteren hennes også vokste opp på et slikt barnehjem som er beskrevet i boken. Hun sendte sin mor et brev, hun kontaktet en spesiell politiavdeling som lette etter folk, og noen måneder senere ble jenta, som allerede var 18 år gammel, funnet!
Magasinet Ogonyok og mange aviser fortalte hvordan familien ble gjenforent. Og folk begynte å skrive til min mor i håp om at hun kunne hjelpe. Foreldre lette etter barn, barn av foreldre, søstre til brødre. Under krigen gikk mange barn tapt da de var veldig små, de kunne ikke si for- og etternavn, de fikk nye navn. Men moren, som kjente barnas evne til å huske de mest akutte øyeblikkene i livet, bestemte seg for å basere søket på dem. Slik ble programmet "Finn en person" født, som ble sendt i ni år på Mayak radio.
I løpet av disse ni årene kom det 70-100 brev hjem til oss hver dag! Noen ganger hadde de følgende adresse: "Moskva, forfatter Barto." I korridoren var det et fjell av kofferter med bokstaver, den ene oppå den andre. Mamma leste dem fra morgen til sent på kveld. Hvis det var nok data for organisasjonene som gjorde søk, videresendte hun brevene til dem. Og selv tok hun på seg håpløse saker! Hun var alltid på utkikk etter "ledende tråder" - episoder som både barnet og familien hans kunne huske. For eksempel ble et barn hakket hardt av en due i barndommen, eller en bror trakk ut søsterens tann ved å binde den med en tråd - tannen ble trukket ut, og gutten falt. Disse historiene er lyse, veldig individuelle, de kan ikke glemmes!
Møtene fant sted her. Noen ganger kom folk rett til oss og fortalte historiene sine. Mamma lyttet til dem alle: hun kunne ikke nekte. Men hun gråt aldri. Mamma gråt veldig sjelden generelt ... Hun gråt ikke - hun søkte.
I løpet av hele tiden hun jobbet i programmet, fra 1964 til 1973, klarte moren min å knytte sammen mer enn tusen familier. Det eksakte tallet hun nevner i sin bok Finding the Person er 927 familier. I mange år lå det et fjell av kofferter med bokstaver i gangen vår. Først nylig overførte jeg dem til arkivene.
«SERGEY MIKHALKOV KUNNE RINGE MIDT PÅ NATTEN: «JEG SKREV NYE DIKT! JEG VIL LESE DEN NÅ!"
– Hvordan klarte Agnia Lvovna, voksen, å skrive slike barnedikt? Hva var hemmeligheten hennes?
Mamma brukte hele livet på å lære av barn og se på dem. Hun satte seg ofte ned i nærheten av lekeplassen, så barna leke og lyttet til hva de sa. Så, "Huset har flyttet," skrev hun etter å ha hørt ordene til en liten jente som så på at huset ble flyttet nær steinbroen.
Noen ganger jobbet moren min undercover: hun utga seg som distriktsansatt, og satt ved den siste pulten i klasserommet og hørte på hva barna snakket om. Riktignok en dag avklassifiserte en jente i førsteklassing henne: «Jobber du i distriktet? Og før du jobbet som forfatter, så jeg deg på TV.»
Fra tid til annen ble hun valgt ut til verv i Forfatterforbundet, men hun ble ikke der lenge fordi hun var en ubekvem person. Hvis hennes egen posisjon falt sammen med direktivet ovenfra, gikk alt på skinner. Men når hennes mening var annerledes, forsvarte hun sitt eget synspunkt. Hovedsaken for henne var å skrive og forbli seg selv. Hun var en veldig modig person, for eksempel da venninnen Evgenia Taratuta ble undertrykt, moren hennes og Lev Abramovich Kassil hjalp familien hennes.
Agnia Barto var vinner av Stalin- og Leninprisene. Fikk familien din privilegier for disse høye prisene?
Jeg kan si at den moderne ideen om at staten pleide å dele ut gratis biler med sjåfører og dachaer til høyre og venstre ikke er helt riktig. Mamma og pappa kjørte bil etter krigen. På en! På en utstilling av fangede tyske biler kjøpte de en Mercedes, en av de første modellene med lerretstopp: sammenlignet med den så Pobedaen mye mer respektabel ut. Så fikk foreldrene mine en Volga.
Vi hadde en dacha, men den var ikke statseid. Vi har bygget den selv. Faren min var et tilsvarende medlem av Vitenskapsakademiet, og han fikk en tomt i den akademiske landsbyen. Plassen ble valgt så langt unna som mulig, i skogen, slik at ingenting skulle forstyrre min mor mens hun jobbet. Men det var et problem: elg gikk rundt dacha hele tiden! Og spørsmålet oppsto: er det farlig eller ikke? Mor leste et sted, ser det ut til, i Science and Life, hvordan man kan finne ut om en elg er farlig eller ikke. Magasinet anbefalte å se inn i øynene til en elg, og hvis øynene er røde, er elgen farlig. Vi lo og forestilte oss hvordan vi ville se inn i øynene til en elg!
På dacha plantet vi salat og jordbær. Om vinteren gikk vi på ski. Pappa lagde hjemmefilmer og spilte ofte sjakk med mannen til Rina Zelena (vi var familievenner). Min mor hadde ikke noe slikt konsept som "ferie på dacha." Jeg husker feiringen av sølvbryllupet deres: det var gøy, det var mange gjester... Og dagen etter var mor allerede på jobb: det var hennes behov, en tilstand som reddet henne fra alle livets vanskeligheter.
Hver gang et nytt dikt var klart, leste moren min det for alle: broren min og jeg, venner, forfattere, kunstnere og til og med rørleggeren som kom for å fikse rørene. Det var viktig for henne å finne ut hva hun ikke likte, hva som måtte lages om, poleres. Hun leste diktene sine over telefonen for Lev Kassil og Svetlov. Fadeev, som er sekretær for forfatterforeningen, når som helst, hvis hun ringte og spurte: "Kan du lytte?", svarte han: "Dikt? Kom igjen!"
Sergei Mikhalkov kunne også ringe moren sin midt på natten og som svar på hennes søvnige, engstelige: "Har det skjedd noe?" svar: "Det skjedde: Jeg skrev nye dikt, nå skal jeg lese dem for deg!"... Mamma var venn med Mikhalkov, men dette stoppet dem ikke fra rasende å diskutere skjebnen til barnelitteratur! Med intensiteten av lidenskaper bestemte vi oss umiskjennelig at mamma snakket med Mikhalkov! Røret var veldig varmt!
Mamma snakket også mye med Robert Rozhdestvensky. Han var en mest sjarmerende mann og veldig talentfull. En dag kom han til oss med sin kone Alla. De drakk te, så ringte de hjem, og det viste seg at Katya var syk. De spratt opp og dro umiddelbart. Og nå er Katya en kjent fotograf, den samme Ekaterina Rozhdestvenskaya.
-Hvem ellers var en hyppig gjest i huset ditt?
Det var alltid mange gjester, men de fleste kom på forretningsreise, for min mor feiret sjelden selv sine egne bursdager. Rina Zelenaya besøkte ofte: sammen med moren skrev de manus til filmene "The Elephant and the Rope" og "The Foundling". Husk denne berømte frasen til heltinnen Ranevskaya: "Mulya, ikke irriter meg!"? Filmen "Foundling" ble filmet akkurat da, og min mor kom på denne setningen spesielt for Ranevskaya.
Jeg husker en dag Faina Georgievna kom til dachaen vår. Mamma var ikke der, og vi begynte å vente på henne. De spredte et teppe på gresset, og plutselig spratt en frosk ut fra et sted. Faina Georgievna spratt opp og satte seg aldri igjen. Og jeg ventet ikke på møtet. Mamma spurte meg så hvem som kom, var det en ung kvinne eller en eldre? Jeg svarte at jeg ikke vet. Da min mor fortalte Ranevskaya denne historien, utbrøt hun: "For et nydelig barn! Hun vet ikke engang om jeg er ung eller gammel!"
– Jeg hørte at Agniya Lvovna var en mester i praktiske vitser, ikke sant?
Ja, hun spilte ofte spøk med sine litterære kolleger. Alle vennene til min mor - Samuil Marshak, Lev Kassil, Korney Chukovsky, Rina Zelenaya - var eksperter og kjennere av praktiske vitser. Irakli Andronikov led mest: han falt nesten alltid i nettet av en praktisk vits, selv om han var en innsiktsfull og langt fra naiv person. En gang sendte han et TV-program fra Alexei Tolstoys leilighet, og viste bilder av kjendiser. Mor ringte ham, presenterte seg som ansatt i den litterære redaksjonen og spurte: "Her viser du et fotografi av Ulanova i Svanesjøen opp ned - er dette nødvendig? Eller kanskje TV-en min er defekt? Selv om den fortsatt er vakker - hun danser og ballett tutu... Jeg ringer imidlertid av en annen grunn: vi har planlagt et program der samtidige til Leo Tolstoj deltok, vi vil gjerne invitere deg til å delta... "Tror du at jeg er samme alder som Tolstoj? - Andronikov var forvirret. – Ser jeg virkelig slik ut på TV-en din?! Ser ut som det virkelig må fikses!" - "Skriv det ned i notatboken din: spøk nummer én!"
"NÅR MAM nevnte MOBEKAMPEN, UTROTE MAMMA: 'DET FORFERDELIGE SKYLLET!'
– Stemmer det at Agnia Barto var en lidenskapelig reisende?
Mor reiste mye og villig, men som regel var alle reisene hennes forretningsreiser. På sin aller første utenlandsreise til Spania i 1937 dro min mor som del av en delegasjon av sovjetiske forfattere til en internasjonal kongress. Fra denne turen tok hun med seg kastanjetter, på grunn av hvilke hun til og med havnet i historien. På den tiden pågikk det en borgerkrig i Spania. Og så, på et av holdeplassene på en bensinstasjon i Valencia, så mamma en butikk på hjørnet hvor det blant annet ble solgt kastanjetter. Ekte spanske kastanjetter betyr noe for en person som liker å danse! Mamma danset vakkert hele livet. Mens hun snakket med eieren og datteren i butikken, ble det hørt et bulder og fly med kors dukket opp på himmelen – bombingen kunne starte når som helst! Og bare forestill deg: en hel buss med sovjetiske forfattere sto og ventet på Barto, som kjøpte kastanjetter under bombingen!
Om kvelden samme dag spurte Alexey Tolstoy, som snakket om varmen i Spania, tilfeldig moren sin om hun hadde kjøpt en vifte for å vifte seg under neste raid?
Og i Valencia, for første gang i livet, bestemte min mor seg for å se en ekte spansk tyrefekting med egne øyne. Med nød og neppe fikk jeg en billett til den øvre tribunen, i selve solen. Tyrekampen, ifølge hennes historie, var et uutholdelig skue: varmen, solen og synet av blod fikk henne til å føle seg kvalm. To menn som satt i nærheten, spanjoler, som hun feilaktig trodde, sa på rent russisk: «Denne utlendingen føler seg syk!» Beveger knapt tungen, mor mumlet: «Nei, jeg er fra landsbyen...». «Spanierne» viste seg å være sovjetiske piloter, de hjalp moren min ned fra tribunen og eskorterte henne til hotellet. Siden da, hver gang tyrefekting ble nevnt, utbrøt min mor alltid: «Det er et forferdelig syn! Det ville vært bedre om jeg ikke dro dit.»
– Etter historiene dine å dømme, var hun en desperat person!
Denne fortvilelsen og motet ble kombinert i henne med en utrolig naturlig skyhet. Hun tilga aldri seg selv for en gangs skyld å ikke våge å snakke med Mayakovsky, som var hennes ungdoms idol ...
Du vet, hver gang min mor ble spurt om et "vendepunkt i livet", likte hun å gjenta at i hennes tilfelle var det et "vendepunkt" da hun fant en glemt bok med Mayakovskys dikt. Mamma (hun var tenåring da) leste dem i en slurk, alle på rad, og ble så inspirert av det hun leste at hun umiddelbart skrev diktet sitt "Til Vladimir Mayakovsky" på baksiden av en side:
... jeg slo deg med pannen,Moren min så Mayakovsky første gang på dacha i Pushkino, hvorfra hun dro til Akulova Gora for å spille tennis. Og så en dag i løpet av spillet, etter å ha løftet hånden med ballen for å tjene, frøs hun med hevet racket: Mayakovsky sto bak det lange gjerdet til nærmeste dacha. Hun kjente ham umiddelbart igjen fra bildet. Det viste seg at han bor her. Dette var den samme dachaen til Rumyantsev der han skrev diktet "Et ekstraordinært eventyr som skjedde med Vladimir Mayakovsky om sommeren på dacha."
Århundre,
For det du ga
Vladimir.
Mor gikk ofte til tennisbanen på Akulova Gora og så mer enn en gang Mayakovsky der, gå langs gjerdet og fordypet seg i tankene hans. Hun ønsket desperat å nærme seg ham, men hun turte aldri. Hun tenkte til og med på hva hun ville si til ham når de møttes: «Du, Vladimir Vladimirovich, trenger ingen kråkehester, du har «poesiens vinger», men hun uttalte aldri denne «forferdelige tiraden».
Noen år senere ble det arrangert en barnebokfestival for første gang i Moskva: i Sokolniki skulle forfattere møte barn. Av de "voksne" dikterne var det bare Mayakovsky som kom for å møte barna. Mamma var så heldig å sitte i samme bil med ham. Mayakovsky var oppslukt av seg selv og snakket ikke. Og mens mamma tenkte på hvordan hun smartere kunne starte en samtale, tok turen slutt. Mor kom aldri over frykten for ham og snakket ikke. Og hun stilte ikke spørsmålet som så plaget henne da: er det for tidlig for henne å prøve å skrive poesi for voksne?
Men moren min var heldig: etter å ha snakket med barna i Sokolniki, da hun kom ned fra scenen, ga Mayakovsky ufrivillig svaret på tvilen som plaget henne, og sa til tre unge poetinner, blant dem min mor: "Dette er publikum! Du må skrive for dem!"
– Fantastisk historie!
De skjedde ofte med mamma! Jeg husker hun fortalte meg hvordan hun en gang kom tilbake fra vennenes hytte til Moskva på et pendeltog. Og på en stasjon gikk Korney Ivanovich Chukovsky inn i vognen! "Jeg skulle ønske jeg kunne lese linjene mine for ham!" – tenkte mamma. Situasjonen i vognen virket uegnet for henne, men fristelsen til å høre hva Chukovsky selv hadde å si om poesien hennes var stor. Og så snart han slo seg ned på en benk i nærheten, spurte hun: "Kan jeg lese deg et dikt? Veldig kort...". - "Kort er bra." Og plutselig sa han til hele vognen: "Diktinne Barto vil lese diktene sine for oss!" Mor ble forvirret og begynte å benekte: «Dette er ikke diktene mine, men et av en fem og et halvt år gammel gutt...». Diktene handlet om Chelyuskinittene og Chukovsky likte dem så godt at han skrev dem ned i notatboken sin. Et par dager senere ble en artikkel av Chukovsky publisert i Literaturnaya Gazeta, der han siterte disse diktene av "gutten" og oppriktig berømmet ham.
"MOR HUSKET NOEN GANG IKKE HVILKEN KLASSE JEG VAR I"
- Tatyana Andreevna, vi kjenner alle Agnia Barto, poetinnen. Hva slags mor var hun?
Jeg bakte ikke paier - jeg var alltid opptatt. De prøvde å beskytte henne mot de små tingene i hverdagen. Men i alle storstilte hjemmearrangementer, det være seg en familiefeiring eller bygging av sommerhus, deltok mamma aktivt – hun sto ved roret. Og hvis, gud forby, en av dine kjære ble syk, var hun alltid der.
Jeg studerte godt, og foreldrene mine ble ikke kalt til skolen. Mor gikk aldri på foreldremøter, noen ganger husket hun ikke engang hvilken klasse jeg gikk i. Hun mente at det var feil å annonsere på skolen at jeg var datter av en kjent forfatter.
– Hvordan reagerte moren din på din beslutning om å bli ingeniør?
Jeg er ikke humanist av natur. Ikke-tekniske alternativer ble ikke engang diskutert i mitt tilfelle. Jeg ble uteksaminert fra Energiinstituttet og jobbet hele livet ved Central Research Institute of Integrated Automation: Jeg er en kandidat for tekniske vitenskaper, jeg var leder for et laboratorium, en ledende ingeniør.
Jeg husker at det skjedde en morsom historie da jeg gikk på college. En professor i hjemkundskap fra Finland kom til oss for å studere familiene til sovjetfolk. Hun var allerede på hybelen, hun var i en arbeiderfamilie, og hun ønsket å besøke professorens familie. Vi valgte vårt som eksempel.
Mor gjorde en stor opprydning: «plystre alle ovenpå», som de sier. Nanny Domna Ivanovna bakte veldig velsmakende paier, kjøpte kaviar og krabber ... Men under "avhøret" begynte vi å sovne: spørsmålene var vanskelige. "Hvor mye på en sesong for en ung jente (det vil si hos meg.- T. Shch.) er brukt på antrekk?" Og vi hadde på oss kjoler i årevis! Heldigvis kjøpte mamma like før det to sommerkjoler til meg, som vi umiddelbart begynte å vise frem, med vanskeligheter med å huske hvor mye de kostet.
Professoren var spesielt imponert over følgende: faktum er at jeg elsket instituttet veldig mye, jeg studerte entusiastisk, uten å tenke på middager hjemme. Jeg sa vanligvis: "Jeg spiste lunsj i spisesalen, maten der er utmerket." Hvordan så det egentlig ut? "Membransuppe" Kan du forestille deg? Fra filmen som skiller lungene fra andre organer! Men jeg var ung, og «membransuppe» passet meg ganske bra. Og da den finske kvinnen begynte å beundre bordet vårt, sa moren min alvorlig: "Og datteren min foretrekker å spise i studentkantina!" Huskunnskapsprofessoren ble slått! Hun bestemte seg for at noe utrolig gastronomisk ventet henne der. Dagen etter meldte professoren seg frivillig til å gå til studentkantina, der «maten er så fantastisk». Et døgn senere fikk direktøren for kantinen sparken...
– Det er merkelig, dedikerte Agnia Lvovna diktene sine til noen hjemme?
Hun dedikerte et dikt om ruffs til sitt eldste barnebarn, min sønn Vladimir. "Vi la ikke merke til billen" - til datteren min Natasha. Jeg er ikke sikker på at diktsyklusen "Vovka den gode sjel" også er en dedikasjon til Vladimir, selv om dette navnet dukker opp veldig ofte i diktene hennes på den tiden. Mor leste ofte poesi for Volodya og viste ham kunstnerens tegninger til bøkene hennes. De hadde til og med seriøse litterære samtaler. Hun lærte også Volodya å danse. Han danset veldig bra, kjente rytmen, men gikk ikke på den koreografiske skolen: han ble matematiker og fant seg selv på skolen og ble matematikklærer.
Hun så sitt oldebarn Asya bare én gang: babyen ble født i januar 1981, og 1. april 1981 døde moren... Hun var veldig energisk til slutten av livet, dro på forretningsreiser, selv i alderdommen spilte tennis og danset. Jeg husker at hun danset på 75-årsdagen sin... Og en måned senere ble hun fraktet til sykehuset, som de først trodde, med mild forgiftning. Det viste seg å være et hjerteinfarkt. Den siste dagen i mars så det ut til at moren min følte seg bedre, hun ba om å bli overført til et rom med telefon: de sier, det er så mye å gjøre og bekymringer! Men neste morgen stoppet hjertet hennes...
Agnia Barto, hennes biografi, liv og virke vekker fortsatt oppriktig interesse blant leserne, uavhengig av alder, utdannelse og karakter.
Det ville være rettferdig å si at Barto hadde en absolutt "lett" penn.
Det var denne lettheten «i arkitekturen» i barnediktene hun skrev som bidro til deres forståelse, klare innhold og enkle memorering.
Barn i førskolealder, som ennå ikke er i stand til å skrive og lese selvstendig, husker lekende de enkle rimdiktene til den store dikteren. Hele generasjoner av våre besteforeldre, mødre og fedre vokste opp med å lese diktene til Agnia Barto på barnematinéer.
Agnia Barto - biografi for barn
I dag bekymrer våre moderne barn seg hver dag, til tross for deres bevissthet og totale «digitalisering» med ulike smarte dingser, akkurat som deres bestemødre og mødre en gang gjorde: om en bjørn hvis labb ble revet av; de føler med jenta Tanya, som slapp ballen i vannet.
Dette betyr at diktlinjene skrevet av Barto direkte berører det åpne hjertet til et barn og får ham til å oppleve en oppriktig barnesjel.
Når og hvor ble Agnia Barto født?
Enig i at etter å ha blitt forelsket i dikterens arbeid, er det spesielt interessant å lære og føle atmosfæren hun ble født og levde i. Tross alt, som du vet, har enhver kreativitet sine røtter i barndommen.
Agnia er en innfødt muskovitt. Hun ble født i 1906 i en sterk jødisk familie.
Som jente var etternavnet hennes Volova. Faren til den fremtidige poetinnen, Lev Nikolaevich Volov, var en verdig og utdannet mann.
Mens han jobbet som veterinær, likte han på fritiden å skrive poesi og eventyr. Jenta var alltid stolt av sin far og patronym.
Mamma, Maria Ilyinichna, etter å ha giftet seg, viet livet til familien og datteren. Hun var en blid og snill person.
Barndom og ungdom til Agnia Lvovna Barto
Barndommen og ungdommen til den fremtidige poetinnen var glade og skyfrie. Unge Agnia, som ungdomsskoleelev, gikk i klasser på en ballettskole: faren hennes drømte om at hun skulle bli ballerina.
Å være en målrettet person, etter endt utdanning fra ballettskolen, går Agnia inn og uteksamineres fra en koreografisk skole.
Fra 1924 til 1925 skinner hun på ballettscenen. Men på grunn av hennes motvilje mot å emigrere til utlandet med hele troppen, bestemmer hun seg for å forlate scenen.
Det er denne begivenheten – som forlot balletttroppen i 1925 – som kan betraktes som nøkkelen og til en viss grad betraktes som den faktiske kreative fødselsdatoen. Derfor er dette året fødselsdatoen til en ny poet.
Begynnelsen på en kreativ reise
Begynnelsen er preget av utgivelsen i 1925 av to av diktene hennes, for eksempel: "Den kinesiske lille Wang Li" og "Bjørnen er en tyv."
Korney Chukovsky likte virkelig disse diktene og ble bemerket av ham som lys og talentfull.
Etter å ha mottatt en slik velsignelse fra den store barneforfatteren, følte den aspirerende poetinnen seg inspirert og full av kreative planer for fremtiden.
Storhetstiden til Bartos litterære verk
Storhetstiden begynner på midten av trettitallet av det tjuende århundre.
Mens hun fortsatt var elev på videregående, leste hun diktene til Akhmatova og Mayakovsky. Allerede da prøvde jeg å skrive engstelige dikt og epigrammer.
Hvis vi snakker kort om personen som på en eller annen måte påvirket valget av livsvei til den fremtidige poetinnen, kan vi ikke ignorere Anatoly Lunacharsky. Tross alt var det han som, etter å ha hørt de første diktene hun skrev, bemerket forfatterens talent og rådet på det sterkeste til ikke å gi opp kreativiteten.
Dette skjebnesvangre møtet skjedde mens han fortsatt studerte ved den koreografiske skolen. En lidenskap for Mayakovskys samfunnspoesi, og senere et personlig møte med ham, avgjorde i stor grad den sosiale orienteringen til Bartos arbeid.
Kort sagt lærer barna hennes tilsynelatende enkle, men veldig viktige ting: å elske moderlandet, ta vare på de svake, ikke forråde venner, å være modig og ærlig.
Berømte verk av Agnia Barto
Diktinnen skriver mye, men diktsamlingene hennes samler aldri støv i bokhandelens hyller: verken før eller nå.
Våre besteforeldre husker nok de fantastiske barnediktene og de mest kjente verkene til dikteren. Dette er dikt fra samlingene: "Brødre", "Gutt tvert imot", "Leker", "Bullfinch".
Diktene fra samlingen "Leker" vakte spesielt oppmerksomheten til svært små barn: om en kanin som ble forlatt av eieren i regnet; om en okse som er i ferd med å falle; om Tanya, som gråter høyt...
Barto skrev en rekke manus som den dag i dag ble laget kjente og kjære filmer fra. Listen over disse filmene er kjent for mange: "The Foundling", "Alyosha Ptitsyn Develops Character" og "10 Thousand Boys".
Barto var venner og jobbet med regissør Ilya Frez. Forresten, plottet til diktet "Rope" ble brukt av Frez under filmingen av filmen "The Elephant and the Rope."
På slutten av syttitallet fant en presentasjon av Bartos selvbiografiske bok "Notes of a Children's Poet" sted. Fans og beundrere av dikterens arbeid vil fortsatt være interessert i å lese denne boken i dag. Den kombinerer dagbokhistorier og oppføringer. Alt er satt sammen på en slik måte at det ikke sliter leseren eller gjør ham lei.
Forfatterens personlige liv
Agnias personlige liv er ekteskap og fødsel av to barn. Dette er smerten ved å miste min eneste sønn.
Hun var tilfeldigvis gift to ganger. Begge ekteskap ga barn.
Den første ektemannen var den unge poeten Pavel Barto. Unge Agnia Volova var ung og romantisk. Etter å ha blitt vanvittig forelsket i en kjekk ung mann, så hun familielivet i lyse bilder av skyfri lykke.
Men dessverre var de unge ektefellene bare forbundet med romantikk og kjærlighet til poesi. Som et resultat brøt ekteskapet raskt opp, og Agnia satt igjen med ektemannens etternavn og en liten sønn i armene. Gutten het Garik.
Leveårene målt ut for en sønn er bare atten år. I denne unge alderen ble han påkjørt av en lastebil i Moskva, på Lavrushinsky Lane, ikke langt fra hjemmet hans. Etter å ha gått helt inn i jobb og vært kreativ, klarte Barto aldri å overleve dette tapet fullt ut.
Hennes andre ektemann var en lovende vitenskapsmann - termisk kraftingeniør, Andrei Shcheglyaev. Han søkte lenge og veldig iherdig hånden til sin elskede. De levde i et lykkelig og sterkt ekteskap i femti år, nesten uten engang å krangle.
Som et resultat av kjærligheten mellom fysikeren og tekstforfatteren ble en datter født, som ble kalt Tanya. Kanskje det var hun som ble heltinnen til det berømte diktet "Vår Tanya gråter høyt."
Barto forgudet sin sterke familie, mannen og barna, og drømte om at alle skulle bo under ett tak, selv når barna vokste opp og stiftet sin egen familie.
Når døde Agnia Barto?
76 år gammel ble hun plutselig syk av hjertet. Jeg fikk hjerteinfarkt. Han var den første og den siste.
Barto døde 1. april 1981. Hun fant sitt siste tilfluktssted på Novodevichy-kirkegården i Moskva.
Bartos grav er alltid begravet i blomster fra hengivne beundrere av ulike nasjonaliteter, aldre og yrker.
Interessante fakta fra biografien og arbeidet til Barto
Til slutt vil jeg gjerne snakke litt om interessante fakta fra hennes biografi og arbeid:
- I følge minnene til dikterens venner var hun den viktigste i sin egen familie. Ingen beslutning ble tatt uten hennes viten og godkjenning. Samtidig tok mannen og en hengiven husholderske ved navn Domna Ivanovna fullstendig på seg alle husarbeidene. Barto var fri til å reise på kreative forretningsreiser og skrive poesi. Etter sønnens død ble hun veldig bekymret for sine kjære og ville alltid vite om alt var bra med dem.
- Det er kjent at i en alder av femten, jobbet den fremtidige store barnepoetinnen i en barneklærbutikk, og ønsket å få økonomisk uavhengighet. For å gjøre dette tyr hun til et lite bedrag, og gjorde seg selv et år eldre, siden hun ble ansatt bare fra en alder av seksten.
- På høyden av den patriotiske krigen mottok poetinnen en stor statspris, som hun umiddelbart donerte til behovene til en tankfabrikk.
- Siden midten av sekstitallet, i ti lange år, var Barto vertskap for «Finn en person»-programmet på radio. Dette hjerteskjærende programmet når det gjelder intensiteten av følelser hjalp til i søket og møtet mellom barn og foreldre, venner og medsoldater som var adskilt av krigen.
- En fjern planet i uendelig plass og ett enormt krater på planeten Venus fikk navnet hennes.
- Hennes talentfulle penn er ansvarlig for opprettelsen av mange lyse aforismer.
- Agnia Barto var leder av Foreningen for arbeidere innen litteratur og kunst for barn i mange år; var medlem av den internasjonale Andersen-juryen. Arbeidene hennes er oversatt til et stort antall språk.
Konklusjon
Navnet til Agnia Barto vil være levende i mange, mange år fremover, siden kjærligheten til diktene hennes overføres "ved arv", fra foreldre til barna deres. Og så - fra generasjon til generasjon.
Hennes rørende dikt: om bjørnen, om jenta Tanya, om Vovka, om oksen - er ikke redde for noen moderne teknologi, kunstig intelligens og total digitalisering. Diktene til Agnia Lvovna Barto, med sin oppriktighet og oppriktighet, har lenge fortjent retten til evig kjærlighet og evig liv.
Laster inn...