Cikli i ngjyrave. Cikli i Marina Tsvetaeva. Vitet e fundit të jetës së Marina Ivanovna

Datat kryesore të jetës dhe punës

1892 , 8 tetor (26 shtator, stili i vjetër) - i lindur në Moskë në familjen e profesorit Ivan Vladimirovich Tsvetaev dhe gruas së tij Maria Alexandrovna (nee Main). Deri në vitin 1902 - jeta midis Moskës dhe Tarusa në Oka.

25 tetor (stili i vjetër) - Bolshevikët morën pushtetin në Petrograd. Flamuristi Sergei Efron merr pjesë në luftimet në rrugë dhe mbrojtjen e Kremlinit në Moskë.

Pas fitores së bolshevikëve, S. Efron niset për në Krime.

Njohja e Tsvetaeva me Studion Evgeni Vakhtangov. "Roman teatror".

Poezitë e Tsvetaeva u botuan në numrin e parë të revistës pariziane "Shënime moderne", bashkëpunimi me të cilin vazhdoi deri në vitin 1938.

Puna nga 1917 deri në 1920 në koleksionin "Kampi i Mjellmave" (botuar në 1957).

Takimi në Berlin me S. Efron pas më shumë se katër vitesh ndarje.

Fillimi i një romani epistolar me Boris Pasternak.

Librat e M. Tsvetaeva janë botuar në Moskë: "Fundi i Kazanovës", "Marshimet. Numri I, “Verstet” (poezi 1917–1920), botimi i dytë; "Car-Maiden".

Librat e M. Tsvetaeva janë botuar në Berlin: "Ndarja", "Poezi për Bllokun", "Tsar-Maiden".

Fillimi i bashkëpunimit në revistën "Vullneti i Rusisë".

Romancë dhe ndarje me Konstantin Rodzevich. “Poema e malit”.

Poezia e përrallës “Bravo” botohet në Pragë.

Puna në redaksinë e koleksionit "Arka".

Satira lirike "The Pied Piper".

Afrimi me euroaziatikët. Efron është në bordin editorial të koleksionit "Mars".

Tsvetaeva bashkëpunon në koleksionet "Versts" dhe "Me qëllime të mira".

Pranvera dhe vera në Saint-Gilles-sur-Vie. Korrespondencë me B. Pasternak dhe R. M. Rilke.

Vizita e Anastasia Cvetaeva në Paris është takimi i fundit i motrave.

Përgatitja e koleksionit "Pas Rusisë".

Botimi në Paris i "Pas Rusisë", libri i fundit i jetës nga M. Tsvetaeva.

Fillimi i punës për Poemën për familjen mbretërore.

Vdekja e M. Voloshin në Koktebel. Poema "Ici-Haut (Në kujtim të Maximilian Voloshin)."

S. Ya. Efron paraqet një kërkesë për një pasaportë sovjetike.

S. Ya. Efron punon në Unionin e Kthimit në Home.

Përkeqësimi i marrëdhënieve në familje: të gjithë përveç Tsvetaeva përpiqen të kthehen në Bashkimin Sovjetik.

Ariadna Efron bashkëpunon me revistën pro-sovjetike Unioni ynë.

Lajmi për vdekjen e S. E. Golliday në Moskë. "Përralla e Soneçkës".

4 shtator - vrasja e dezertorit sovjetik Ignatius Reiss, një nga organizatorët e të cilit ishte S. Ya. Efron. Efron po merret në pyetje nga policia franceze.

Tsvetaeva po merret në pyetje nga policia franceze.

Transferimi i një pjese të madhe të arkivit te M. N. Lebedeva në Paris (i zhdukur gjatë pushtimit gjerman).

Transferimi i një pjese të arkivit te profesori i Universitetit të Bazelit E. E. Mahler.

Marrëveshja e Mynihut për ndarjen e Çekosllovakisë. Fillimi i punës për "Poezi për Çekinë" (cikli "Shtator", botuar si poezi individuale në 1956, 1961, 1965).

Përkthimi në frëngjisht i poezive të M. Lermontov.

Ik nga Bolsheva.

Punë për përkthimet e poezive të klasikut gjeorgjian Vazha Pshavela (botuar më 1947).

Burri i Marina Tsvetaeva, babai i fëmijëve të tyre - Ariadna, Irina dhe Georgy (Moura). (kthimi)

Heroi i poezive të M. Tsvetaeva "Poema e malit" dhe "Poema e Fundit". Në fund të vitit 1926, Rodzevich në Paris rinovoi njohjen me Marina Tsvetaeva dhe burrin e saj Sergei Efron. Ai u vendos në të njëjtën shtëpi ku jetojnë Tsvetaeva, Efron dhe fëmijët e tyre. (kthimi)

Lyatsky Evgeniy Aleksandrovich (1868-1942) - historian letrar, shkrimtar dhe botues.

Bulgakov Valentin Fedorovich (1886–1966) - sekretari i fundit i L. N. Tolstoy, themeluesi i Muzeut Kulturor dhe Historik Rus në Çekosllovaki. (kthimi)

Nga maji deri në gusht 1900 - qëndrimi i dytë në Rusi dhe Ukrainë (Moskë - Tula - Yasnaya Polyana - Kiev - Kremenchug - Poltava - Kharkov - Voronezh - Saratov - Simbirsk - Kazan - Nizhny Novgorod - Yaroslavl - Moskë). Gjatë vizitës së tij të dytë në Moskë, ai përsëri takoi familjen Pasternak dhe takoi poetin Spiridon Drozhzhin. Në vitet 1900-1901 ai shkroi disa poezi në rusisht. Më vonë ai i quajti dy vende atdheu i tij: Bohemia dhe Rusia.

Më pas, Rilke mbajti një korrespondencë (pjesërisht në poezi) me Marina Tsvetaeva, megjithëse ata kurrë nuk u takuan personalisht. Tsvetaeva ia kushtoi kujtimit të Rilke poezinë "Nga Viti i Ri" dhe esenë "Vdekja jote". (kthimi)

Me poezinë "Red Bull" Tsvetaeva iu përgjigj vdekjes së vëllait të shoqes së saj Vera Zavadskaya. Në një letër të datës 11 mars 1928, Tsvetaeva informon korrespondentin e saj: "...vëllai i mikut tim, Volodya, 28 vjeç, 18 në pamje dhe në gjithçka, vdiq nga tuberkulozi i zorrëve... Vdiq në heshtje, ëndërroi gjithë natën . "Mami, çfarë ëndrre qesharake pata: sikur një dem i kuq po më ndiqte nëpër barin e gjelbër ..." Dhe në mëngjes rashë në gjumë përgjithmonë." (Letra për Anna Teskova. Pragë: Akademia, 1969. fq. 62–63).

Vera Aleksandrovna Zavadskaya (1895–1930), njohja e Tsvetaevas nga vitet e saj të gjimnazit; motra e regjisorit Yuri Zavadsky. (kthimi)

Ajo ilustroi libra të futuristëve: A. Kruchenykh dhe V. Khlebnikov - "Fundi i botës", "Loja në ferr" (1912), A. Kruchenykh - "I hedhur në erë", "Dy poema. Eremitët. Hermiti" (1913), Koleksioni "Tanku i Gjyqtarëve" nr. 2 (1913), K. Bolshakov - "Le futur", "Zemra në doreza" (1913), etj. Me iniciativën e A. Kruchenykh, kartolina të litografuara. me vizatime janë botuar Goncharova.

Së bashku me Larionov, ajo organizoi dhe mori pjesë në ekspozitat "Jack of Diamonds" (1910), "Bishti i gomarit" (1912), "Target" (1914), "Nr. 4". Ajo ishte anëtare e shoqatës së Mynihut "Blue Rider" dhe mori pjesë në ekspozitën me të njëjtin emër në 1912. Ajo mori pjesë në ekspozita në Botën e Artit (1911–1913, Moskë, Shën Petersburg).

Marina Tsvetaeva dhe Natalya Goncharova u takuan në verën e vitit 1928. Mark Slonim i tha Tsvetaevës për bisedat e tij me Goncharova dhe Larionov. "MI u ndez: "Si, Natalya Goncharova? Rastësi apo marrëdhënie?”, ka shkruar Slonim. Njohja ndodhi në një kafene të vogël pariziane, ku shpesh mblidheshin poetë, artistë, gazetarë, dhe Goncharova dhe Larionov pothuajse gjithmonë darkonin.

Natalya Goncharova ishte mbesa e gruas së poetit Natalya Nikolaevna. Prandaj ideja e Tsvetaevas për të shkruar një ese për dy Gonçarovët. Në kohën kur u takua me Tsvetaeva, Goncharova ishte një artiste e famshme avangarde, e cila, së bashku me Mikhail Larionov, mori pjesë në shumë ekspozita futuriste në Rusi dhe jashtë saj. Dizajni i Diaghilev "The Golden Cockerel" në 1914 i dha asaj njohjen dhe mundësinë për të marrë një studio në Paris.

Gjatë krijimit të esesë, Tsvetaeva përdori monografinë e E. Eganbyuri "Natalia Goncharova. Mikhail Larionov" (M., 1913). Dhe për të krahasuar dy Gonçarovët (i pari, Natalia e Pushkinit dhe Natalya Sergeevna moderne) - libri i V. Veresaev "Pushkin në jetë". Si rezultat, ajo arriti të ndërthurë me mjeshtëri tre zhanre: kërkimin, intervistat dhe esetë.

Përkthyese prozë dhe poezie, kujtese, artiste, kritike arti, poete (poezitë origjinale, përveç atyre të shkruara në fëmijëri, nuk u botuan gjatë jetës së saj).

Prindërit dhe të afërmit e quajtur Ariadna Alya; Një numër i madh i poezive të Tsvetaeva i kushtohen asaj (përfshirë serinë "Poezi për vajzën time"), vetë Alya shkroi poezi që nga fëmijëria e hershme (20 poezi u botuan nga nëna e saj si pjesë e koleksionit të saj "Psikika") dhe mbajti ditarë që janë të habitshme në origjinalitetin dhe thellësinë e tyre. Në vitin 1922 ajo shkoi jashtë shtetit me nënën e saj. Nga viti 1922 deri në vitin 1925 ajo jetoi në Çekosllovaki, nga viti 1925 deri në 1937 në Francë, nga ku më 18 mars 1937 u kthye e para nga familja e saj në BRSS. (kthimi)

Gjatë Luftës së Madhe Patriotike, një degë e Universitetit Shtetëror të Leningradit nën udhëheqjen e akademikut V. A. Ambartsumyan u evakuua (nga 1941 deri në 1944). Në të njëjtën kohë, një pjesë e fabrikës së pambukut të evakuuar nga qyteti i Vyshny Volochyok ishte vendosur në Yelabuga. Këtu jetoi poetja Marina Tsvetaeva dhe kreu vetëvrasje më 31 gusht 1941.

Më 25 dhe 26 gusht 1941, Tsvetaeva u largua nga Yelabuga për leje për t'u vendosur në Chistopol. (kthimi)

Burimi i ilustrimit: Akhmatova A.A. Nga Tsarskoye Selo Lindens: Poezi dhe prozë. – M.: EKSMO-Press, 2000.- F. 385

Marina Tsvetaeva lindi në Moskë më 26 shtator (8 tetor) 1892. Babai i saj ishte një profesor universiteti, nëna e saj një pianiste. Vlen të përmendet shkurtimisht se biografia e Tsvetaeva u plotësua me poezitë e saj të para në moshën gjashtë vjeçare.

Ajo mori arsimin e parë në Moskë në një gjimnaz privat për vajza, më pas studioi në shkollat ​​e konviktit në Zvicër, Gjermani dhe Francë.

Pas vdekjes së nënës së saj, Marina dhe vëllai dhe dy motrat u rritën nga babai i tyre, i cili u përpoq t'u jepte fëmijëve një edukim të mirë.

Fillimi i një udhëtimi krijues

Koleksioni i parë i poezive të Tsvetaeva u botua në 1910 ("Albumi i mbrëmjes"). Edhe atëherë, njerëzit e famshëm - Valery Bryusov, Maximilian Voloshin dhe Nikolai Gumilyov - tërhoqën vëmendjen te vepra e Tsvetaeva. Puna e tyre dhe veprat e Nikolai Nekrasov ndikuan ndjeshëm në punën e hershme të poetes.

Në vitin 1912, ajo botoi përmbledhjen e saj të dytë me poezi, "Fanari Magjik". Këto dy koleksione të Tsvetaeva përfshinin edhe poezi për fëmijë: "Pra", "Në klasë", "Të shtunën". Në vitin 1913, u botua përmbledhja e tretë e poetes, e titulluar "Nga dy libra".

Gjatë Luftës Civile (1917-1922), për Tsvetaeva, poezia ishte një mjet për të shprehur simpatinë. Përveç poezisë, ajo shkruan edhe drama.

Jeta personale

Në vitin 1912, ajo u martua me Sergei Efron dhe ata patën një vajzë, Ariadne.

Në vitin 1914, Tsvetaeva u takua me poeten Sofia Parnok. Romanca e tyre zgjati deri në vitin 1916. Tsvetaeva i kushtoi asaj një cikël të poezive të saj të quajtur "E dashura". Pastaj Marina u kthye te burri i saj.

Vajza e dytë e Marinës, Irina, vdiq në moshën tre vjeçare. Në vitin 1925 lindi djali i tyre Georgy.

Jeta në mërgim

Në 1922, Tsvetaeva u zhvendos në Berlin, pastaj në Republikën Çeke dhe Paris. Krijimtaria e Tsvetaeva në ato vite përfshin veprat "Poema e malit", "Poema e fundit", "Poema e ajrit". Poezitë e Tsvetaeva nga 1922-1925 u botuan në koleksionin "Pas Rusisë" (1928). Sidoqoftë, poezitë nuk e sollën popullaritetin e saj jashtë vendit. Ishte gjatë periudhës së emigrimit që proza ​​mori njohje të madhe në biografinë e Marina Tsvetaeva.

Tsvetaeva shkruan një seri veprash kushtuar njerëzve të famshëm dhe domethënës:

• në vitin 1930, u shkrua cikli poetik "Tek Mayakovsky", për nder të të famshmit Vladimir Mayakovsky, vetëvrasja e të cilit tronditi poeten;
• në 1933 - "Të jetosh për të jetuar", kujtime të Maximilian Voloshin
• në 1934 - "Shpirti i robëruar" në kujtim të Andrei Bely
• në 1936 - "Një mbrëmje e çuditshme" për Mikhail Kuzmin
• në 1937 - "Pushkini im", kushtuar Alexander Sergeevich Pushkin

Kthimi në atdhe dhe vdekja

Pasi jetoi vitet 1930 në varfëri, në 1939 Tsvetaeva u kthye në BRSS. Arrestohet vajza dhe bashkëshorti i saj. Sergei u pushkatua në vitin 1941 dhe vajza e tij u rehabilitua 15 vjet më vonë.

Gjatë kësaj periudhe të jetës së saj, Tsvetaeva pothuajse nuk shkroi poezi, por bëri vetëm përkthime.

Më 31 gusht 1941, Tsvetaeva kreu vetëvrasje. Poetesha e madhe u varros në qytetin e Elabuga në varrezat e Pjetrit dhe Palit.

Muzeu Tsvetaeva ndodhet në rrugën Sretenka në Moskë, gjithashtu në Bolshevo, Aleksandrov, Rajoni i Vladimir, Feodosia, Bashkortostan. Monumenti i poetes u ngrit në brigjet e lumit Oka në qytetin e Tarusa, si dhe në Odessa.

Tabela kronologjike

Opsione të tjera të biografisë

• Marina Tsvetaeva filloi të shkruante poezitë e saj të para si fëmijë. Dhe ajo e bëri këtë jo vetëm në rusisht, por edhe në frëngjisht dhe gjermanisht. Ajo i dinte shumë mirë gjuhët, sepse familja e saj shpesh jetonte jashtë vendit.
• Ajo u takua rastësisht me burrin e saj teksa pushonte buzë detit. Marina gjithmonë besonte se do të dashurohej me personin që i dha gurin që i pëlqente. Bashkëshorti i saj i ardhshëm, pa e ditur, i dha Tsvetaevës një karneli që e gjeti në plazh që në ditën e parë që u takuan.
• Gjatë Luftës së Dytë Botërore, Tsvetaeva dhe djali i saj u evakuuan në Yelabuga (Tatarstan). Ndërsa e ndihmonte Marinën të paketonte valixhen e saj, miku i saj, Boris Pasternak, bëri shaka për litarin që kishte marrë për të lidhur valixhen (që ishte i fortë, edhe nëse varesh). Ishte në këtë litar fatkeq që poetja u vetëvar.
• Shiko gjithcka

Marina Ivanovna Tsvetaeva(26 shtator (8 tetor) 1892, Moskë, Perandoria Ruse - 31 gusht 1941, Elabuga, BRSS) - poet, romancier, përkthyes rus , një nga poetët më të mëdhenj rusë të shekullit të 20-të.

Lindur në Moskë. Prindërit e Tsvetaeva ishin Ivan Vladimirovich Tsvetaev dhe Maria Aleksandrovna Tsvetaeva (nee Main). Babai i tij, një filolog klasik, profesor, drejtoi departamentin e historisë dhe teorisë së artit në Universitetin e Moskës dhe ishte kurator i departamentit të arteve të bukura dhe antikiteteve klasike në Muzeun Publik të Moskës dhe Rumyantsev. Në babanë e saj, Tsvetaeva vlerësoi përkushtimin ndaj aspiratave të saj dhe punës asketike, të cilën, siç pretendonte, e trashëgoi prej tij. Nëna e saj pati një ndikim të madh te Marina dhe në formimin e karakterit të saj. Ajo ëndërronte të shihte vajzën e saj të bëhej muzikante. Pavarësisht marrëdhënies së saj të ngushtë shpirtërore me nënën e saj, Tsvetaeva ndihej e vetmuar dhe e huaj në shtëpinë e prindërve të saj. Marina e re jetonte në një botë me libra të lexuar dhe imazhe romantike sublime.

Familja kaloi sezonin e dimrit në Moskë, verën në qytetin e Tarusa, provinca Kaluga. Cvetaevët udhëtuan edhe jashtë vendit. Në 1903, Tsvetaeva studioi në një shkollë me konvikt francez në Lozanë (Zvicër), në vjeshtën e vitit 1904 - në pranverën e vitit 1905 ajo studioi me motrën e saj në një shkollë me konvikt gjerman në Freiburg (Gjermani), në verën e vitit 1909 ajo shkoi e vetme në Paris, ku ndoqi një kurs për letërsinë antike franceze në Sorbonë.

Marina Tsvetaeva filloi të shkruante poezi në moshën gjashtë vjeçare, jo vetëm në rusisht, por edhe në frëngjisht dhe gjermanisht. Në vitet 1906-1907 ajo shkroi tregimin (ose tregimin) "I katërti", më 1906 përktheu në rusisht dramën "Shqiponja" të shkrimtarit francez E. Rostand, kushtuar fatit tragjik të djalit të Napoleonit (as tregimi. as përkthimi i dramës nuk ka mbijetuar). Në letërsi, ajo ishte veçanërisht e dashur për veprat e A.S. Pushkin dhe veprat e romantikëve gjermanë, përkthyer nga V.A. Zhukovsky.

Veprat e Marina Tsvetaeva u shfaqën në shtyp në vitin 1910, kur ajo botoi librin e saj të parë me poezi, "Albumi i mbrëmjes", me shpenzimet e saj. "Albumi i mbrëmjes" u prit shumë mirë nga kritikët: u vu re risia e tonit dhe autenticiteti emocional i librit. V.Ya. Bryusov , M.A. Voloshin, N.S. Gumilev, ZNJ. Shaginyan. Fillimi i veprimtarisë krijuese të Tsvetaeva shoqërohet me rrethin e simbolistëve të Moskës. Pas takimit me Bryusov dhe poetin Ellis, Tsvetaeva mori pjesë në aktivitetet e qarqeve dhe studiove në shtëpinë botuese Musaget. Gjithashtu, puna e hershme e Tsvetaeva u ndikua ndjeshëm nga Nikolai Nekrasov, Valery Bryusov dhe Maximilian Voloshin (i cili u bë një nga miqtë e saj më të ngushtë).

Në dimrin e 1910-1911, Voloshin ftoi Marina Tsvetaeva dhe motrën e saj Anastasia (Asya) të kalonin verën e vitit 1911 në Koktebel, ku ai jetonte. Atje Tsvetaeva u takua me Sergei Yakovlevich Efron. Në Sergei Efron, Tsvetaeva pa idealin e mishëruar të fisnikërisë, kalorësisë dhe, në të njëjtën kohë, pambrojtjes. Dashuria për Efron ishte për admirimin e saj, bashkimin shpirtëror dhe pothuajse kujdesin e nënës. Tsvetaeva e perceptoi takimin e saj me të si fillimin e një jete të re, të rritur dhe si gjetjen e lumturisë: Në janar 1912 u zhvillua dasma e Marina Tsvetaeva dhe Sergei Efron. Më 5 shtator lindi vajza e tyre Ariadna (Alya).

Libri i dytë i Tsvetaeva, Faneri Magjik (1912), u perceptua si një dështim relativ, si një përsëritje e tipareve origjinale të librit të parë, pa risi poetike. Vetë Tsvetaeva ndjeu gjithashtu se po fillonte të përsëriste veten dhe, duke nxjerrë një koleksion të ri poezish, "Nga dy libra" (1913), ajo zgjodhi me shumë rreptësi tekstet: nga dyqind e tridhjetë e nëntë poezitë e përfshira në "Mbrëmje". Album” dhe “Fanari Magjik”, ishin vetëm dyzet janë ribotuar.

Në vitin 1914, Marina u takua me poeten dhe përkthyesen Sofia Parnok; marrëdhënia e tyre romantike vazhdoi deri në vitin 1916. Tsvetaeva i kushtoi Parnok ciklin e poezive "E dashura". Tsvetaeva dhe Parnok u ndanë më 1916; Marina u kthye te burri i saj Sergei Efron. Tsvetaeva e përshkroi marrëdhënien e saj me Parnok si "katastrofën e parë në jetën e saj".

Gjatë gjithë viteve 1913-1915, ndodhi një ndryshim gradual në stilin poetik të Tsvetaeva: vendin e një jete prekëse dhe komode të fëmijëve e zë estetizimi i detajeve të përditshme (për shembull, në ciklin "E dashura", 1914-1915, drejtuar poetesha S.Ya. Parnok), dhe një antikitet ideal, imazh sublim (poezi "Për gjeneralët e vitit të dymbëdhjetë" (1913) "Për gjyshen" (1914), etj.). Duke filluar nga kjo kohë, poezitë e Tsvetaeva bëhen më të larmishme në terma metrikë dhe ritmikë (ajo zotëron vargun dolnik dhe tonik, devijon nga parimi i stresit të barabartë të rreshtave); fjalori poetik po zgjerohet duke përfshirë fjalorin bisedor, imitimin e stilit të poezisë popullore dhe neologjizmat. Në 1915-1916, simbolika individuale poetike e Tsvetaeva, "mitologjia e saj personale", mori formë. Këto tipare të poetikës do të ruhen në poezitë e Tsvetaeva të kohëve të mëvonshme.

Pavarësia karakteristike demonstruese e Tsvetaeva dhe refuzimi i mprehtë i ideve të pranuara përgjithësisht dhe normave të sjelljes u shfaqën jo vetëm në komunikimin me njerëzit e tjerë, por edhe në vlerësimet dhe veprimet që lidhen me politikën. Tsvetaeva e perceptoi Luftën e Parë Botërore si një shpërthim urrejtjeje kundër Gjermanisë, të dashur për zemrën e saj që nga fëmijëria. Ajo iu përgjigj luftës me poezi që ishin ashpër në kundërshtim me ndjenjat patriotike dhe shoviniste të fundit të vitit 1914. Ajo mirëpriti Revolucionin e Shkurtit të vitit 1917, ashtu si edhe burri i saj, prindërit e të cilit (që vdiqën para revolucionit) ishin revolucionarë Narodnaya Volya. Ajo e perceptoi Revolucionin e Tetorit si triumfin e despotizmit shkatërrues. Lajmi për të e gjeti Tsvetaeva në Krime, duke vizituar Voloshin. Së shpejti këtu erdhi edhe burri i saj. Më 25 nëntor 1917, ajo u largua nga Krimea për në Moskë për të marrë fëmijët e saj - Alya dhe Irina e vogël, e lindur në prill të këtij viti. Tsvetaeva synonte të kthehej me fëmijët e saj në Koktebel, në Voloshin, Sergei Efron, i cili u anua me Qeverinë e Përkohshme, vendosi të shkonte në Don për të vazhduar luftën kundër bolshevikëve atje. Nuk ishte e mundur të kthehesh në Krime: rrethanat e pakapërcyeshme dhe frontet e Luftës Civile e ndanë Tsvetaeva nga burri i saj dhe nga Voloshin. Ajo kurrë nuk e pa më Voloshin. Sergei Efron luftoi në radhët e Ushtrisë së Bardhë dhe Tsvetaeva, e cila mbeti në Moskë, nuk kishte asnjë lajm për të. Në Moskën e uritur dhe të varfër në vitet 1917-1920, ajo shkroi poezi duke lavdëruar arritjen e flijimit të Ushtrisë së Bardhë. Nga fundi i vitit 1921, këto poezi u bashkuan në koleksionin "Kampi i Mjellmave", i përgatitur për botim. (Koleksioni nuk u botua gjatë jetës së Tsvetaeva; ai u botua për herë të parë në Perëndim në 1957). Tsvetaeva lexoi publikisht dhe me guxim këto poezi në Moskën Bolshevike.

Ajo dhe fëmijët kishin vështirësi për të përballuar jetesën dhe ishin të uritur. Në fillim të dimrit 1919-1920, Tsvetaeva dërgoi vajzat e saj në një jetimore në Kuntsevo. Shumë shpejt ajo mësoi për gjendjen e rëndë të vajzave të saj dhe mori në shtëpi më të madhen, Alya, me të cilën ishte e lidhur si shoqe dhe të cilën e donte furishëm. Zgjedhja e Tsvetaeva u shpjegua si nga paaftësia për të ushqyer të dy, ashtu edhe nga qëndrimi i saj indiferent ndaj Irinës. Në fillim të shkurtit 1920, Irina vdiq. Vdekja e saj pasqyrohet në poezinë “Dy duar, lehtësisht të ulur...” (1920) dhe në ciklin lirik “Ndarja” (1921), drejtuar të shoqit.

Më 11 korrik 1921, ajo mori një letër nga i shoqi, i cili ishte evakuuar me mbetjet e Ushtrisë Vullnetare nga Krimea në Konstandinopojë. Së shpejti ai u transferua në Republikën Çeke, në Pragë. Pas disa përpjekjeve rraskapitëse, Tsvetaeva mori lejen për t'u larguar nga Rusia Sovjetike dhe më 11 maj 1922, së bashku me vajzën e saj Alya, u larguan nga atdheu i saj.

Më 15 maj 1922, Marina Ivanovna dhe Alya mbërritën në Berlin. Tsvetaeva qëndroi atje deri në fund të korrikut, ku u miqësua me shkrimtarin simbolist Andrei Bely, i cili jetoi përkohësisht këtu. Në Berlin, ajo botoi një koleksion të ri poezish - "The Craft" (botuar në 1923) - dhe poemën "The Tsar-Maiden". Sergei Efron erdhi te gruaja dhe vajza e tij në Berlin, por shpejt u kthye në Republikën Çeke, në Pragë, ku studioi në Universitetin e Charles dhe mori një bursë. Tsvetaeva dhe vajza e saj erdhën te burri i saj në Pragë më 1 gusht 1922. Ata kaluan më shumë se katër vjet në Republikën Çeke. Më 1 shkurt 1925, lindi djali i tyre i shumëpritur, i quajtur George (emri i shtëpisë - Moore). Tsvetaeva e adhuronte atë. Dëshira për të bërë gjithçka të mundshme për lumturinë dhe mirëqenien e djalit të tij u perceptua nga Moore në rritje si i tjetërsuar dhe egoist; vullnetarisht dhe pa dashje, ai luajti një rol tragjik në fatin e nënës së tij.

Në Pragë, Tsvetaeva për herë të parë vendosi marrëdhënie të përhershme me qarqet letrare, me shtëpi botuese dhe redaktorë të revistave. Punimet e saj u botuan në faqet e revistave "Vullneti i Rusisë" dhe "Në mënyrat tona", Tsvetaeva kreu punë editoriale për almanakun "Ark".

Në 1924 Tsvetaeva krijoi "Poemën e Malit" dhe përfundoi "Poemën e Fundit". E para pasqyron romancën e Tsvetaeva me një emigrant rus, një i njohur i bashkëshortit të K.B. Rodzevich, në të dytën - pushimi i tyre përfundimtar. Motivet e ndarjes, vetmisë dhe keqkuptimit janë konstante në lirikat e Tsvetaevës të këtyre viteve: ciklet "Hamleti" (1923, i ndarë më vonë në poezi të veçanta), "Phaedra" (1923), "Ariadne" (1923). Etja dhe pamundësia e takimit, bashkimi i poetëve si një bashkim dashurie, fryt i të cilit do të jetë një fëmijë i gjallë – lajtmotivet e ciklit “Telat” drejtuar B.L. Pasternak. Telat e telegrafit që shtrihen midis Pragës dhe Moskës bëhen simbol i lidhjes së të ndarëve.

Dialogu poetik dhe korrespondenca me Pasternakun, me të cilin Tsvetaeva nuk ishte njohur nga afër para se të largohej nga Rusia, u bënë për Tsvetaeva në mërgim komunikimi miqësor dhe dashuria e dy poetëve të lidhur shpirtërisht. Në tre poezitë lirike të Pasternak drejtuar Tsvetaevës, nuk ka motive dashurie; këto janë thirrje për një mik-poet. Tsvetaeva shërbeu si prototip për Maria Ilyina nga romani i Pasternak në vargun "Spektorsky". Tsvetaeva, duke shpresuar si për një mrekulli, priste një takim personal me Pasternakun; por kur ai vizitoi Parisin me një delegacion shkrimtarësh sovjetikë në qershor 1935, takimi i tyre u shndërrua në një bisedë mes dy njerëzve të larguar shpirtërisht dhe psikologjikisht nga njëri-tjetri.

Në gjysmën e dytë të vitit 1925, Tsvetaeva mori vendimin përfundimtar për të lënë Çekosllovakinë dhe për të shkuar në Francë. Veprimi i saj shpjegohej me gjendjen e vështirë financiare të familjes; ajo besonte se mund ta rregullonte më mirë veten dhe të dashurit e saj në Paris, i cili atëherë po bëhej qendra e emigrimit letrar rus. 1 nëntor 1925 Tsvetaeva dhe fëmijët e saj mbërritën në kryeqytetin francez; Sergei Efron gjithashtu u zhvendos atje nga Krishtlindjet.

Në Paris, në nëntor 1925, ajo përfundoi poemën "The Pied Piper", bazuar në një legjendë mesjetare për një burrë që çliroi qytetin gjerman të Gammeln nga minjtë duke i joshur me tingujt e tubit të tij të mrekullueshëm; kur banorët dorështrënguar të Hammelit nuk pranuan t'i paguanin, ai i nxori fëmijët e tyre duke luajtur në të njëjtin tub dhe i çoi në mal, ku i gëlltiti dheu i hapur. Pied Piper u botua në revistën e Pragës "Vullneti i Rusisë".

Në Francë, Tsvetaeva krijoi disa poezi të tjera. Poema “Natën e Vitit të Ri” (1927) është një epitaf i gjatë, një përgjigje ndaj vdekjes së poetit gjerman R.-M. Rilke, me të cilin ajo dhe Pasternaku korrespondonin. Poema “Ajri” (1927) është një riinterpretim artistik i fluturimit pa ndalesë përtej Oqeanit Atlantik i bërë nga aviatori amerikan C. Lindbergh. Fluturimi i pilotit të Tsvetaeva është njëkohësisht një simbol i fluturimit krijues dhe një imazh alegorik, i koduar i një personi që vdes.

Lëvizja në Francë nuk e bëri jetën më të lehtë për Tsvetaeva dhe familjen e saj. Sergei Efron, jopraktik dhe i pa përshtatur me vështirësitë e jetës, fitoi pak. Tsvetaeva u botua pak; tekstet e saj shpesh korrigjoheshin. Për të gjitha vitet e saj pariziane, ajo ishte në gjendje të lëshonte vetëm një koleksion poezish - "Pas Rusisë" (1928). Mjedisi letrar emigrant, i përqendruar kryesisht në ringjalljen dhe vazhdimin e traditës klasike, ishte i huaj për shprehjen emocionale dhe hiperbolizmin e Tsvetaeva, i cili u perceptua si histeri. Kritikët dhe shkrimtarët kryesorë emigrantë ( Z.N. Gippius, G.V. Adamovich, G.V. Ivanov etj.) e vlerësoi punën e saj negativisht. Vlerësim i lartë i veprave të Tsvetaev nga poeti dhe kritiku V.F. Khodaseviç dhe kritiku D.P. Svyatopolk-Mirsky, si dhe simpatitë e brezit të ri të shkrimtarëve, nuk e ndryshuan situatën e përgjithshme. Refuzimi i Tsvetaeva u përkeqësua nga karakteri i saj kompleks dhe reputacioni i burrit të saj (Sergei Efron kishte aplikuar për një pasaportë sovjetike që nga viti 1931, shprehte simpatitë pro-sovjetike dhe punonte në Unionin e Kthimit në Atdhe). Ai filloi të bashkëpunonte me shërbimet e inteligjencës sovjetike. Entuziazmi me të cilin përshëndeti Tsvetaeva Mayakovsky, e cila mbërriti në Paris në tetor 1928, u perceptua nga qarqet konservatore të emigrantëve si dëshmi e pikëpamjeve pro-sovjetike të vetë Tsvetaeva (në fakt, Tsvetaeva, ndryshe nga burri dhe fëmijët e saj, nuk kishte asnjë iluzion për regjimin në BRSS dhe nuk ishte pro-sovjetik).

Në Francë, Tsvetaeva krijoi ciklet kushtuar poezisë dhe poetëve: "Mayakovsky" (1930, një përgjigje ndaj vdekjes së V.V. Mayakovsky), "Poezi për Pushkin" (1931), "Gur varri" (1935, një përgjigje ndaj vdekjes tragjike. të poetit emigrant N. P. Gronsky), "Poezi për një Jetim" (1936, drejtuar poetit emigrant A.S. Steiger). Kreativiteti si punë e mundimshme, si detyrë dhe çlirim është motivi i ciklit “Tavolina” (1933). Antiteza e jetës së kotë njerëzore dhe sekreteve hyjnore dhe harmonisë së botës natyrore shprehet në poezitë e ciklit “Bush” (1934). Në vitet 1930, Tsvetaeva shpesh iu drejtua prozës: vepra autobiografike, ese për Pushkin dhe veprat e tij "Pushkini im", "Pushkin dhe Pugachev".

Në gjysmën e dytë të viteve 1930, Tsvetaeva përjetoi një krizë të thellë krijuese. Ajo pothuajse ndaloi së shkruari poezi (një nga përjashtimet e pakta është cikli "Poezi për Republikën Çeke" (1938-1939) - një protestë poetike kundër pushtimit të Çekosllovakisë nga Hitleri. Refuzimi i jetës dhe kohës është lajtmotivi i disa poezive të krijuara në mesi i viteve 1930. Tsvetaeva pati një konflikt serioz me vajzën e tij, e cila këmbënguli, duke ndjekur të atin, të largohej për në BRSS. Në shtator 1937, Sergei Efron u përfshi në vrasjen politike të një ish-agjenti të inteligjencës sovjetike dhe shpejt u detyrua të fshihej. dhe ikën në BRSS. Pas tij, vajza e tij Ariadna u kthye në atdhe. Tsvetaeva mbeti në Paris vetëm me djalin e saj. Detyra dhe dëshira e saj ishte të bashkohej me burrin dhe vajzën e saj, dhe më 18 qershor 1939, Tsvetaeva dhe djali i saj u kthyen në atdheun e tyre.

Në atdheun e tyre, Tsvetaev dhe familja e tij fillimisht jetuan në daçën shtetërore të NKVD që i ishte dhënë S. Efron. Sidoqoftë, së shpejti të dy Efron dhe Ariadne u arrestuan. Pas kësaj, Tsvetaeva u detyrua të endej. Për gjashtë muaj, para se të merrte strehim të përkohshëm (për një periudhë dyvjeçare) në Moskë, ajo u vendos me djalin e saj në shtëpinë e shkrimtarëve në fshatin Golitsyn afër Moskës. Funksionarët e Lidhjes së Shkrimtarëve u larguan prej saj si gruaja dhe nëna e "armiqve të popullit". Përmbledhja me poezi që ajo përgatiti në vitin 1940 nuk u botua. Kishte një mungesë katastrofike parash. Menjëherë pas fillimit të Luftës së Madhe Patriotike, më 8 gusht 1941, Tsvetaeva dhe djali i saj u evakuuan nga Moska dhe përfunduan në qytetin e vogël të Elabuga. Gjithashtu nuk kishte punë në Yelabuga; Tsvetaeva pati një grindje me djalin e saj, i cili, me sa duket, e qortoi për situatën e tyre të vështirë.

Më 31 gusht 1941, ajo u vetëvra (u vetëvar) në shtëpinë e Brodelnikovëve, ku ajo dhe djali i saj u caktuan të qëndronin. Ajo la tre shënime vetëvrasjeje: atyre që do ta varrosnin ("të evakuuarit", Aseev dhe djali). Shënimi origjinal për "të evakuuarit" nuk u ruajt (u sekuestrua si provë nga policia dhe u humb), teksti i tij dihet nga lista që u lejua të bënte Georgy Efron.

Shënim për djalin:
Purr! Më falni, por gjërat mund të përkeqësohen. Jam i sëmurë rëndë, ky nuk jam më unë. Të dua çmendurisht. Kupto që nuk mund të jetoja më. Thuaji babait dhe Alyas - nëse e sheh - se i ke dashur deri në minutën e fundit dhe shpjego se je në një rrugë pa krye.

Shënim për Aseev:
I dashur Nikolai Nikolaevich! Të dashura motra Sinyakov! Të lutem ta çosh Mooren në Chistopol - merre si djalin tënd - dhe le të studiojë. Nuk mund të bëj asgjë më shumë për të dhe vetëm po e shkatërroj. Unë kam 450 rubla në çantën time. dhe nëse përpiqem të shes të gjitha gjërat e mia. Arka përmban disa libra me poezi të shkruara me dorë dhe një pirg prozash të shtypura. Unë ju besoj ato. Kujdesuni për Moore im i dashur, ai është në shëndet shumë të brishtë. Dashuria si një djalë - ai e meriton atë. Dhe më falni. Nuk e duroja dot. MC. Mos e lini kurrë atë. Unë do të isha jashtëzakonisht i lumtur nëse do të jetoja me ju. Nëse largoheni, merrni me vete. Mos u dorëzo!

Shënim për "të evakuuarit":
Të dashur shokë! Mos e lini Moore. Ju lutem atyre që mundeni, ta çoni në Chistopol te N.N. Aseev. Anijet me avull janë të frikshme, të lutem të mos e dërgosh vetëm. Ndihmojeni me bagazhin e tij - paloseni dhe mbajeni. Në Chistopol shpresoj që gjërat e mia të shiten. Unë dua që Moore të jetojë dhe të mësojë. Ai do të zhduket me mua. Adresë Aseeva në zarf. Mos e varros të gjallë! Kontrollojeni tërësisht.

Marina Tsvetaeva u varros më 2 shtator 1941 në varrezat e Pjetrit dhe Palit në qytet. Yelabuga . Vendndodhja e saktë e varrit të saj nuk dihet. Në anën jugore të varrezave, pranë murit të gurtë ku ndodhet vendi i saj i fundit i humbur, në vitin 1960 motra e poetes, Anastasia Tsvetaeva , "midis katër varreve të panjohura të vitit 1941" ajo vendosi një kryq me mbishkrimin "Marina Ivanovna Tsvetaeva është varrosur në këtë anë të varrezave". Në vitin 1970, në këtë vend u ndërtua një gur varri graniti.Më vonë, kur ai ishte tashmë mbi 90 vjeç, Anastasia Tsvetaeva filloi të pretendonte se varri ndodhet në vendin e saktë të varrimit të motrës së saj dhe të gjitha dyshimet janë vetëm spekulime.Që nga fillimi i viteve 2000, vendndodhja e gurit të varrit të granitit, i përshtatur me pllaka dhe zinxhirë të varur, është quajtur "varri zyrtar i M. I. Tsvetaeva" me vendim të Unionit të Shkrimtarëve të Tatarstanit. Ekspozita e kompleksit Memorial të M. I. Tsvetaeva në Elabuga tregon gjithashtu një hartë të vendit përkujtimor të Varrezave të Pjetrit dhe Palit që tregon dy "versione" të varreve të Tsvetaeva - sipas të ashtuquajturit version "Churbanovskaya" dhe versionin "Matveevskaya". . Midis studiuesve të letërsisë dhe historianëve vendas nuk ka ende një këndvështrim të vetëm dëshmues për këtë çështje.

Përmbledhje me poezi

• 1910 - "Albumi i mbrëmjes"
• 1912 - "Fanari Magjik", libri i dytë me poezi, Ed. "Ole-Lukoje", Moskë.
• 1913 - "Nga dy libra", Ed. "Ole-Lukoje".
• “Poezi rinore”, 1913-1915.
• 1922 - "Poezi për Bllokun" (1916-1921), Ed. Ogonki, Berlin, Kopertina nga A. Arnstam.
• 1922 - "Fundi i Kazanovës", Ed. Konstelacioni, Moskë. Kopertina nga O. S. Solovyova.
• 1920 - "Vajza e Carit"
• 1921 - "Verstet"
• 1921 - "Kampi i mjellmave"
• 1922 - "Ndarja"
• 1923 - "Mjeshtëri"
• 1923 - "Psikika. Romance"
• 1924 - "Bravo mirë"
• 1928 - "Pas Rusisë"
• koleksioni i vitit 1940

vjersha

• Magjistari (1914)
• Në kalin e kuq (1921)
• Poema e malit (1924, 1939)
• Poema e Fundit (1924)
• Pied Piper (1925)
• Nga deti (1926)
• Prova në dhomë (1926)
• Poema e shkallëve (1926)
• Natën e Vitit të Ri (1927)
• Poema e ajrit (1927)
• Red Bull (1928)
• Perekop (1929)
• Siberia (1930)

Poezi përrallash

• Tsar-Maiden (1920)
• Korsi (1922)
• Bravo (1922)

E papërfunduar

• Yegorushka
• Poezi e paplotësuar
• Këngëtarja
• Autobus
• Poezi për familjen mbretërore

Vepra dramatike

• Jack of Hearts (1918)
• Blizzard (1918)
• Pasuria (1918)
• Aventurë (1918-1919)
• Një shfaqje rreth Marisë (1919, e papërfunduar)
• Engjëlli i Gurit (1919)
• Phoenix (1919)
• Ariadne (1924)
• Phaedra (1927)

Prozë eseistike

• "Të jetosh për të jetuar"
• "Shpirti i robëruar"
• "Pushkini im"
• "Pushkin dhe Pugachev"
• "Arti në dritën e ndërgjegjes"
• "Poeti dhe koha"
• "Epika dhe lirika e Rusisë moderne"
• kujtimet e Andrei Bely, Valery Bryusov, Maximilian Voloshin, Boris Pasternak dhe të tjerë.
• Kujtime
• "Nëna dhe muzika"
• "Përralla e nënës"
• "Historia e një përkushtimi"
• "Shtëpia në Pimen e Vjetër"
• "Përralla e Sonechka"

Lindur në një familje profesoresh në Moskë: babai - I.V. Tsvetaev, nëna - M.A. Main (vdiq në 1906), pianist, student i A.G. Rubinstein, gjyshi i gjysmë motrës dhe vëllait të saj - historiani D.I. Ilovaisky.

Si fëmijë, për shkak të sëmundjes (konsumit) të nënës së saj, Tsvetaeva jetoi për një kohë të gjatë në Itali, Zvicër dhe Gjermani; pushimet në arsimin gjimnazist u plotësuan duke studiuar në shkollat ​​e konviktit në Lozanë dhe Freiburg. Ajo zotëronte rrjedhshëm frëngjisht dhe gjermanisht. Në vitin 1909 ajo mori një kurs për letërsinë franceze në Sorbonë.

Krijimi i një poeti

Fillimi i veprimtarisë letrare të Tsvetaeva lidhet me rrethin e simbolistëve të Moskës; ajo takohet V. Ya. Bryusov, e cila pati një ndikim të rëndësishëm në poezinë e saj të hershme, me Ellis (L. L. Kobylinsky), merr pjesë në aktivitetet e qarqeve dhe studiove në shtëpinë botuese Musaget. Bota poetike dhe artistike e shtëpisë pati një ndikim po aq të rëndësishëm M. A. Voloshina në Krime (Tsvetaeva qëndroi në Koktebel në 1911, 1913, 1915, 1917).

Në dy librat e parë me poezi, "Albumi i mbrëmjes" (1910), "Fanari magjik" (1912) dhe poezia "Magjistari" (1914), ka një përshkrim të plotë të jetës në shtëpi (dhoma e fëmijëve, "salla", pasqyra dhe portrete), shëtitjet në bulevard, lexim, mësime muzike, marrëdhënie me nënën dhe motrën, imitohet ditari i një gjimnazisteje (orientimi rrëfimtar, ditar theksohet nga dedikimi i “Albumit të mbrëmjes” për kujtimi i Maria Bashkirtseva), e cila në këtë atmosferë të një përrallë sentimentale "fëmije" rritet dhe bashkohet me poetikën. Në poezi "Në një kalë të kuq"(1921) historia e zhvillimit të poetit merr formën e një balade romantike përrallë.

Bota poetike dhe miti

Në librat e mëposhtëm, "Marshimet" (1921-22) dhe "Mjeshtëri" (1923), duke zbuluar pjekurinë krijuese të Tsvetaevës, fokusi në ditar dhe përrallë mbetet, por tashmë është shndërruar në pjesë të një miti poetik individual. Në qendër të cikleve me poezi drejtuar poetëve bashkëkohorë A. A. Blloku, A. A. Akhmatova, S. Parnok, kushtuar figurave historike apo heronjve letrarë - Marina Mnishek, Don Zhuan etj - një personalitet romantik që nuk mund të kuptohet nga bashkëkohësit dhe pasardhësit, por nuk kërkon mirëkuptim primitiv apo simpati filiste. Tsvetaeva, në një farë mase, duke e identifikuar veten me heronjtë e saj, u jep atyre mundësinë e jetës jashtë hapësirave dhe kohërave reale, tragjedia e ekzistencës së tyre tokësore kompensohet nga përkatësia në botën më të lartë të shpirtit, dashurisë, poezisë.

"Pas Rusisë"

Motivet romantike të refuzimit, të pastrehit dhe të simpatisë për të përndjekurit, karakteristikë e teksteve të Tsvetaevas, përforcohen nga rrethanat reale të jetës së poetes. Në vitet 1918-22, së bashku me fëmijët e saj të vegjël, ajo ishte në Moskën revolucionare, ndërsa burri i saj S. Ya. Efron po luftonte në Ushtrinë e Bardhë (poemat 1917-21, plot simpati për lëvizjen e bardhë, përbënin ciklin " Kampi i Mjellmave”).

Në vitin 1922, filloi ekzistenca e emigrantëve të Tsvetaeva (një qëndrim i shkurtër në Berlin, tre vjet në Pragë dhe nga viti 1925 në Paris), i shënuar nga mungesa e vazhdueshme e parave, çrregullimi i përditshëm, marrëdhëniet e vështira me emigracionin rus dhe armiqësia në rritje nga kritikat. Veprat më të mira poetike të periudhës së emigrantëve (përmbledhja e fundit e jetës së poezive "Pas Rusisë 1922-1925", 1928; "Poema e malit", "Poema e fundit", të dyja 1926; satira lirike Piper Pied, 1925-26; tragjedi të bazuara në tema antike “Ariadne”, 1927, botuar me titullin “Theseus”, dhe “Faedra”, 1928; cikli i fundit poetik “Poezi për Çekinë”, 1938-39, nuk u botua gjatë jetës së tij, etj.) karakterizohen nga thellësia filozofike, saktësia psikologjike, ekspresiviteti i stilit.

Veçoritë e gjuhës poetike

Konfesionalizmi, intensiteti emocional dhe energjia e ndjenjës karakteristike për poezinë e Tsvetaeva përcaktuan specifikën e gjuhës, të shënuar nga konciziteti i mendimit dhe zhvillimi i shpejtë i veprimit lirik.

Tiparet më të habitshme të poetikës origjinale të Tsvetaeva ishin intonacioni dhe diversiteti ritmik (përfshirë përdorimin e vargjeve raesh, modelin ritmik të ditties; origjina folklorike është më e dukshme në poezitë e përrallave "The Tsar Maiden", 1922, "Bravo". 1924), kontrastet stilistike dhe leksikore (nga realitetet e përditshme popullore dhe të bazuara te ngazëllimi i stilit të lartë dhe imazheve biblike), sintaksë e pazakontë (pëlhura e dendur e vargut është e mbushur me shenjën "vijë", shpesh duke zëvendësuar fjalët e lëna jashtë), thyer metrika tradicionale (përzierja e këmbëve klasike brenda një rreshti), eksperimentet me tingullin (përfshirë lojën e vazhdueshme në bashkëtingëllore paronimike, shndërrimin e nivelit morfologjik të gjuhës në kuptim poetik) etj.

Prozë

Ndryshe nga poezitë e saj, të cilat nuk u njohën nga emigrantët (teknika novatore poetike e Tsvetaeva u pa si qëllim në vetvete), proza ​​e saj pati sukses, e cila u pranua lehtësisht nga botuesit dhe zuri vendin kryesor në veprën e saj në vitet 1930. (“Emigrimi më bën prozator…”). "Pushkini im" (1937), "Nëna dhe muzika" (1935), "Shtëpia tek Old Pimen" (1934), "Përralla e Soneçkës" (1938), kujtime të M. A. Voloshine(“Living about Living”, 1933), M. A. Kuzmine("Era e çuditshme", 1936), A. Bel("Shpirti i robëruar", 1934) dhe të tjerët, duke ndërthurur tiparet e kujtimeve artistike, prozës lirike dhe eseve filozofike, ata rikrijojnë biografinë shpirtërore të Tsvetaeva. Proza shoqërohet me letra të poetes për B. L. Pasternak(1922-36) dhe R. M. Rilke (1926) - një lloj romani epistolar.

Fundi i rrugës

Në 1937, Sergei Efron, i cili u bë agjent i NKVD jashtë vendit për t'u kthyer në BRSS, u përfshi në një vrasje të kontraktuar politike, iku nga Franca në Moskë. Në verën e vitit 1939, pas burrit dhe vajzës së saj Ariadna (Alya), Tsvetaeva dhe djali i saj Georgy (Moore) u kthyen në atdheun e tyre. Në të njëjtin vit, vajza dhe burri u arrestuan (S. Efron u pushkatua në 1941, Ariadne u rehabilitua në 1955 pas pesëmbëdhjetë vjet represion). Vetë Tsvetaeva nuk mund të gjente strehim ose punë; poezitë e saj nuk u botuan. Duke e gjetur veten të evakuuar në fillim të luftës, ajo u përpoq pa sukses të merrte mbështetje nga shkrimtarët; kreu vetëvrasje.

K. M. Polivanov

TSVETAEVA, Marina Ivanovna - poeteshë ruse. Vajza e profesorit I.V. Tsvetaev, themelues i Muzeut të Arteve të Bukura në Moskë. Ajo filloi të shkruante poezi që në fëmijëri. Koleksionet e saj të para "Evening Album" (1910) dhe "Magic Lantern" (1912) hasën me përgjigje dashamirës. V. Bryusova, M. Voloshina, N. Gumileva. Në vitin 1913 u botua përmbledhja "Nga dy libra". Libri “Poezi rinore. 1912-1915" (i pabotuar) shënon kalimin në një romancë të pjekur. Në poezitë e vitit 1916 (koleksioni "Versty", v. 1, 1921), formohen temat më të rëndësishme të veprës së Tsvetaeva - dashuria, Rusia, poezia.

Tsvetaeva nuk e kuptoi dhe nuk e pranoi Revolucionin e Tetorit. Ajo idealizoi lëvizjen e Gardës së Bardhë, duke i dhënë asaj tipare sublimiteti dhe shenjtërie. Kjo është pjesërisht për shkak të faktit se burri i saj S. Ya. Efron ishte një oficer në Ushtrinë e Bardhë. Në të njëjtën kohë, Tsvetaeva krijoi një cikël dramash romantike ("Blizzard", "Fortune", "Aventurë", "Engjëll guri", "Phoenix", etj.) dhe poezinë përrallë "The Tsar Maiden" (1922) .

Në pranverën e vitit 1922, Tsvetaeva shkoi jashtë vendit për t'u bashkuar me burrin e saj, në atë kohë student në Universitetin e Pragës. Ajo jetoi në Çeki për më shumë se tre vjet dhe në fund të vitit 1925 u shpërngul me familjen në Paris. Në fillim të viteve 20. ajo u botua gjerësisht në revistat e emigrantëve të Bardhë. Librat e botuar: “Poezi për Bllokun”, “Ndarja” (të dy 1922), “Psikika. Romancë", "Zije" (të dyja - 1923), poezi përrallë "Bravo" (1924). Së shpejti, marrëdhëniet e Tsvetaeva me qarqet e emigrantëve u përkeqësuan, gjë që u lehtësua nga tërheqja e saj në rritje ndaj Rusisë ("Poezi për djalin tim", , etj.). Përmbledhja e fundit e poezive të jetës është "Pas Rusisë. 1922-1925" - u botua në Paris në 1928. Fillimi i Luftës së Dytë Botërore u prit me tragjedi, siç dëshmohet nga cikli i fundit poetik i Tsvetaeva - "Poezi për Republikën Çeke" (1938-39), lidhur me pushtimin e Çekosllovakia dhe e përshkuar me urrejtje të zjarrtë ndaj fashizmit. Në verën e vitit 1939, Tsvetaeva u kthye në BRSS. Këtu ajo u mor me përkthime poetike (I. Franko, Vazha Pshavela, C. Baudelaire, F. Garcia Lorca etj.), dhe përgatiti një libër me poezi. Ajo kreu vetëvrasje ndërsa po evakuohej.

Bota e temave dhe imazheve në veprën e Tsvetaeva është jashtëzakonisht e pasur. Ajo shkruan për Kazanovën dhe hajdutët, rikrijon me neveri detajet e jetës së emigrantëve dhe lavdëron tavolinën e saj, vë dashurinë kundër prozës së jetës, tallet me vulgaritetin, rikrijon përrallat ruse dhe mitet greke. Kuptimi i brendshëm i veprës së saj është tragjik - përplasja e poetit me botën e jashtme, papajtueshmëria e tyre. Poezia e Tsvetaeva, duke përfshirë "Poema e malit"(1926) dhe "Poema e fundit"(1926), "satira lirike" "Guajtari me pikla" (1925) madje edhe tragjeditë me tema antike "Ariadne" (1924, botuar me titullin "Theseus" më 1927) dhe "Phaedra" (1927, botuar më 1928). ) - gjithmonë një rrëfim, një monolog i vazhdueshëm intensiv. Stili poetik i Tsvetaeva karakterizohet nga energjia dhe shpejtësia. Në vitet 1916-20, ritmet folklorike shpërthyen në poezinë e saj (raeshnik, recitativ - vajtime, magji - romancë "mizore", ditty, këngë). Çdo herë ky nuk është stilizim, por një mjeshtëri origjinale, moderne e ritmit. Pas vitit 1921, Tsvetaeva zhvilloi ritme dhe fjalor solemn, "odik" (ciklet "The Apprentice", botuar në 1922; "Rinia", botuar në 1922). Nga mesi i viteve 20. Këto përfshijnë poezitë më të komplikuara nga Tsvetaeva, shpesh të vështira për t'u kuptuar për shkak të kondensimit ekstrem të të folurit ( "Përpjekje në dhomë", 1928; “Poema e ajrit”, 1930 etj.). Në vitet '30 Tsvetaeva u kthye në forma të thjeshta dhe strikte ("Poezi në Republikën Çeke"). Sidoqoftë, tipare të tilla si mbizotërimi i intonacionit bisedor mbi intonacionin melodioz, instrumentimi kompleks dhe origjinal i vargut mbeten të përbashkëta për të gjithë veprën e Tsvetaeva. Poezia e saj është ndërtuar mbi kontraste, duke ndërthurur vargje leksikore dhe stilistike në dukje të papajtueshme: gjuhën popullore me stilin e lartë, prozën e përditshme me fjalorin biblik. Një nga tiparet kryesore të stilit të Tsvetaeva është izolimi i një fjale të veçantë, formimi i fjalëve nga një rrënjë ose fonetikisht të ngjashme, duke luajtur me fjalën rrënjë ("minuta - e kaluara: minesh ..."). Duke theksuar këtë fjalë më të rëndësishme për veten dhe në mënyrë ritmike, Tsvetaeva thyen rreshtat dhe frazat, shpesh e lë foljen dhe arrin një shprehje të veçantë me një bollëk pyetjesh, pasthirrmash dhe ngulitjesh.

Tsvetaeva shpesh iu drejtua prozës dhe krijoi një zhanër të veçantë që ndërthur reflektimet filozofike, prekjet e një portreti letrar me kujtimet personale. Ajo zotëron gjithashtu traktate për artin dhe poezinë (“Poeti për kritikën”, 1926; “Poeti dhe koha”, 1932; “Arti në dritën e ndërgjegjes”, 1932-33, etj.). Veprat e Cvetaevës janë përkthyer në të gjitha gjuhët evropiane.

Punimet: Të preferuarat. [Parathënie, komp. dhe përgatitja teksti nga V. Orlov], M., 1961; E preferuara prod. [Hyrje. Art. V. Orlova], M. - L., 1965; Prozë, Nju Jork, 1953; Pushkini im. [Hyrje. Art. V. Orlova], M., 1967; Vetëm një zemër. Poezi zarub. poetët në korsi M. Tsvetaeva. [Parathënie Vyach. dielli. Ivanova], M., 1967; Letra drejtuar A. Teskovës, Pragë, 1969; shpirt i robëruar. Takimi im me Andrei Bely, “Moskë”, 1964, nr.4; Babai dhe muzeu i tij, “Prostor”, 1965, nr.10; Mbi krijimtarinë, në librin: Dita e Poezisë, Leningrad, 1966; Shtëpia afër Pimenit të Vjetër, “Moska”, 1966, nr.7; Historia e një dedikimi, “Lit. Armenia”, 1966, nr.1; Nëna dhe Muzika, “Lit. Rusia”, 1966, 11 nëntor; Gjërat e gjalla për gjallesat. Voloshin, “Lit. Armenia”, 1968, nr 6-7; Epika dhe lirika moderne. Rusia (V. Mayakovsky dhe B. Pasternak). dreqin. Kujtimet, “Lit. Gjeorgjia”, 1967, nr 9; Nga libri “Poezi rinore”, në librin: Dita e poezisë, M., 1968; Mayakovsky. [Poezi], “Hapësira”, 1968, nr.3; Një përrallë e nënës, Det. letërsi”, 1968, nr.6; Natalya Goncharova, “Prometeu”, 1969, nr.7; Letra nga Marina Tsvetaeva, "E re. botë”, 1969, nr.4; Nga autobiografike prozë: Kulla në dredhkë. Charlottenburg. Uniformë. kurorë dafine. Dhëndri. [Publik. dhe hyrje Art. A. Efron], “Ylli”, 1970, nr.10; Mbrëmje e çuditshme, “Gorgjia letrare”, 1971, nr.7; Egorushka, fragmente nga poema, “Bota e re”, 1971, nr.10.

Lit.: Bryusov V., Distant and Close, M., 1912; Gumilev N., Letra për rusishten. poezi, P., 1923; Ehrenburg I., Poezia e Marina Cvetaeva, në koleksionin: Lit. Moskë, nr. 2, M., 1956; Ivanov V., Poezia e Marina Tsvetaeva, në librin: faqet Tarussky, Kaluga, 1961; Paustovsky K., kurorë dafine, “Hapësirë”, 1965, nr.10; Tvardovsky A., Marina Tsvetaeva. Favorites, M., 1961. [Rec.], “E re. botë”, 1962, nr. 1; Efron A., Sahakyants A., “Eternally modern”, “Don”, 1965, Nr. 3; ata, Marina Cvetaeva - përkthyese, “Don”, 1966, nr. 2; Antokolsky P., Libri nga Marina Tsvetaeva, “E re. botë”, 1966, nr.4; Schweitzer V., Mayakovsky dhe Tsvetaeva, “Prostor”, 1966, nr. 8; e saj, Monumenti i Pushkinit, “E re. botë”, 1968, nr.2; Mikhailov I., Eksperimentet e Marina Tsvetaeva, “Zvezda”, 1967, nr. 7; Efron A., Fitorja e Samothrakës, “Lit. Armenia”, 1967, nr 8; saj, Faqe kujtimesh, “Ylli”, 1973, nr.3; Mindlin E., Marina Tsvetaeva, në librin e tij: Bashkëbiseduesit e pazakontë, M., 1968; Levik V., Përkthimet e Marina Cvetaeva, “Letërsia e huaj”, 1968, nr. 5; Tsvetaeva A., Kujtimet, M., 1971.

V. A. Schweitzer

Enciklopedia e shkurtër letrare: Në 9 vëllime - Vëllimi 8. - M.: Enciklopedia Sovjetike, 1975

Marina Ivanovna Tsvetaeva është një poeteshë ruse, përkthyese, autore e eseve biografike dhe artikujve kritikë. Ajo konsiderohet si një nga figurat kryesore të poezisë botërore të shekullit të 20-të. Sot, poezitë e Marina Tsvetaeva për dashurinë si "E gozhduar në shtyllë ...", "Jo një mashtrues - erdha në shtëpi ...", "Dje të pashë në sytë e tu ..." dhe shumë të tjera quhen tekste shkollore.

Foto e fëmijërisë së Marina Tsvetaeva | Muzeu i M. Tsvetaeva

Ditëlindja e Marina Tsvetaeva bie në festën ortodokse në kujtim të Apostullit Gjon Teologu. Më vonë, poetesha do ta pasqyronte vazhdimisht këtë rrethanë në veprat e saj. Një vajzë lindi në Moskë, në familjen e një profesori në Universitetin e Moskës, filologut dhe kritikut të artit të famshëm Ivan Vladimirovich Tsvetaev dhe gruas së tij të dytë Maria Main, një pianiste profesioniste, studente e vetë Nikolai Rubinstein. Nga ana e babait të saj, Marina kishte gjysmë vëllezër Andrei dhe motrën, si dhe motrën e saj më të vogël Anastasia. Profesionet krijuese të prindërve të saj lanë gjurmë në fëmijërinë e Tsvetaeva. Nëna e saj e mësoi atë të luante piano dhe ëndërronte ta shihte vajzën e saj të bëhej muzikante dhe babai i saj i rrënjosi dashurinë për letërsinë cilësore dhe gjuhët e huaja.

Fotot e fëmijërisë së Marina Tsvetaeva

Kështu ndodhi që Marina dhe nëna e saj shpesh jetonin jashtë vendit, kështu që ajo fliste rrjedhshëm jo vetëm rusisht, por edhe frëngjisht dhe gjermanisht. Për më tepër, kur vajza e vogël gjashtëvjeçare Marina Tsvetaeva filloi të shkruante poezi, ajo kompozoi në të treja, dhe mbi të gjitha në frëngjisht. Poetesha e ardhshme e famshme filloi të shkollohej në një gjimnaz privat të vajzave në Moskë dhe më vonë studioi në shkollat ​​e konviktit për vajza në Zvicër dhe Gjermani. Në moshën 16-vjeçare, ajo u përpoq të ndiqte një kurs leksionesh për letërsinë e vjetër franceze në Sorbonë të Parisit, por nuk i përfundoi studimet atje.

Me motrën Anastasia, 1911 | Muzeu i M. Tsvetaeva

Kur poetesha Tsvetaeva filloi të botonte poezitë e saj, ajo filloi të komunikonte ngushtë me rrethin e simbolistëve të Moskës dhe të merrte pjesë aktive në jetën e qarqeve letrare dhe studiove në shtëpinë botuese Musaget. Së shpejti fillon Lufta Civile. Këto vite patën një ndikim shumë të vështirë në moralin e të resë. Ajo nuk e pranoi dhe nuk e aprovoi ndarjen e atdheut në përbërës të bardhë e të kuq. Në pranverën e vitit 1922, Marina Olegovna kërkoi leje për të emigruar nga Rusia dhe për të shkuar në Republikën Çeke, ku burri i saj, Sergei Efron, i cili kishte shërbyer në Ushtrinë e Bardhë dhe tani studionte në Universitetin e Pragës, kishte ikur disa vite më parë. .

Ivan Vladimirovich Tsvetaev me vajzën e tij Marina, 1906 | Muzeu i M. Tsvetaeva

Për një kohë të gjatë, jeta e Marina Tsvetaeva ishte e lidhur jo vetëm me Pragën, por edhe me Berlinin, dhe tre vjet më vonë familja e saj ishte në gjendje të arrinte në kryeqytetin francez. Por gruaja as aty nuk e gjeti lumturinë. Ajo u prek në mënyrë dëshpëruese nga thashethemet e njerëzve se burri i saj ishte përfshirë në një komplot kundër djalit të saj dhe se ai ishte rekrutuar nga qeveria sovjetike. Për më tepër, Marina e kuptoi që në shpirt nuk ishte emigrante dhe Rusia nuk i la të lirë mendimet dhe zemrën e saj.

vjersha

Koleksioni i parë i Marina Tsvetaeva, i titulluar "Albumi i mbrëmjes", u botua në 1910. Ai përfshinte kryesisht krijimet e saj të shkruara gjatë viteve të shkollës. Shumë shpejt, vepra e poetes së re tërhoqi vëmendjen e shkrimtarëve të famshëm, Maximilian Voloshin, burri Nikolai Gumilyov dhe themeluesi i simbolizmit rus Valery Bryusov ishin veçanërisht të interesuar për të. Në valën e suksesit, Marina shkruan artikullin e saj të parë në prozë, "Magjia në poezitë e Bryusov". Nga rruga, një fakt mjaft i jashtëzakonshëm është se ajo botoi librat e saj të parë me paratë e saj.

Edicioni i parë i "Albumit të mbrëmjes" | Muzeu Feodosia i Marinës dhe Anastasia Tsvetaev

Së shpejti u botua "Fanari Magjik" i Marina Tsvetaeva, përmbledhja e saj e dytë me poezi, dhe më pas u botua vepra e saj e radhës, "Nga dy libra". Pak para revolucionit, biografia e Marina Tsvetaeva ishte e lidhur me qytetin e Alexandrov, ku ajo erdhi për të vizituar motrën e saj Anastasia dhe burrin e saj. Nga pikëpamja e krijimtarisë, kjo periudhë është e rëndësishme sepse është plot me dedikime për të dashurit dhe vendet e preferuara dhe më vonë u quajt nga specialistët "Vera e Aleksandrit të Tsvetaeva". Ishte atëherë që gruaja krijoi ciklet e famshme të poezive "Tek Akhmatova" dhe "Poezi për Moskën".

Akhmatova dhe Tsvetaeva në imazhet e grave egjiptiane. Monumenti "Epoka e Argjendtë", Odessa | Panoramio

Gjatë Luftës Civile, Marina u bë simpatike ndaj lëvizjes së bardhë, megjithëse, siç u përmend më lart, ajo në përgjithësi nuk e miratoi ndarjen e vendit në ngjyra konvencionale. Gjatë asaj periudhe, ajo shkroi poezi për përmbledhjen "Kampi i mjellmave", si dhe poezi të mëdha "Vajza e Carit", "Egorushka", "Në një kalë të kuq" dhe drama romantike. Pasi u transferua jashtë vendit, poetja kompozoi dy vepra në shkallë të gjerë - "Poema e malit" dhe "Poema e fundit", të cilat do të jenë ndër veprat e saj kryesore. Por shumica e poezive të periudhës së emigrimit nuk u botuan. Koleksioni i fundit që u botua ishte "Pas Rusisë", i cili përfshinte veprat e Marina Tsvetaeva deri në vitin 1925. Edhe pse ajo nuk pushoi së shkruari.

Dorëshkrim nga Marina Tsvetaeva | Faqe jozyrtare

Të huajt e vlerësuan shumë më tepër prozën e Tsvetaeva - kujtimet e saj për poetët rusë Andrei Bely, Maximilian Voloshin, Mikhail Kuzmin, librat "Pushkini im", "Nëna dhe muzika", "Shtëpia në Pimen e Vjetër" dhe të tjerë. Por ata nuk blenë poezi, megjithëse Marina shkroi një cikël të mrekullueshëm "Tek Mayakovsky", për të cilin "muza e zezë" ishte vetëvrasja e poetit sovjetik. Vdekja e Vladimir Vladimirovich fjalë për fjalë tronditi gruan, e cila mund të ndihet shumë vite më vonë kur lexon këto poezi nga Marina Tsvetaeva.

Jeta personale

Poetesha u takua me burrin e saj të ardhshëm Sergei Efron në 1911 në shtëpinë e mikut të saj Maximilian Voloshin në Koktebel. Gjashtë muaj më vonë ata u bënë burrë e grua dhe së shpejti lindi vajza e tyre e madhe Ariadne. Por Marina ishte një grua shumë e pasionuar dhe në periudha të ndryshme burra të tjerë ia kishin rrëmbyer zemrën. Për shembull, poeti i madh rus Boris Pasternak, me të cilin Tsvetaeva pati një lidhje romantike gati 10-vjeçare, e cila nuk u ndal as pas emigrimit të saj.

Sergei Efron dhe Tsvetaeva para dasmës | Muzeu i M. Tsvetaeva

Për më tepër, në Pragë, poetja filloi një romancë të stuhishme me avokatin dhe skulptorin Konstantin Rodzevich. Lidhja e tyre zgjati rreth gjashtë muaj, dhe më pas Marina, e cila i kushtoi "Poemën e malit" të dashurit të saj, plot pasion të furishëm dhe dashuri të çuditshme, doli vullnetare për të ndihmuar nusen e tij të zgjidhte një fustan nusërie, duke i dhënë kështu fund marrëdhënies së dashurisë. .

Ariadne Ephron me nënën e saj, 1916 | Muzeu i M. Tsvetaeva

Por jeta personale e Marina Tsvetaeva ishte e lidhur jo vetëm me burrat. Që para emigrimit, në vitin 1914 ajo u takua në një rreth letrar me poeten dhe përkthyesen Sofia Parnok. Zonjat zbuluan shpejt simpatinë për njëra-tjetrën, e cila shpejt u shndërrua në diçka më shumë. Marina i kushtoi të dashurit të saj një cikël poezish "E dashura", pas së cilës lidhja e tyre doli nga hija. Efron dinte për lidhjen e gruas së tij, ishte shumë xheloz, shkaktoi skena dhe Tsvetaeva u detyrua ta linte për në Sofje. Sidoqoftë, në 1916 ajo u nda me Parnok, u kthye te burri i saj dhe një vit më vonë lindi një vajzë, Irina. Më vonë poetesha do të thotë për marrëdhënien e saj të çuditshme se është e egër që një grua të dojë një grua, por vetëm burrat janë të mërzitshëm. Megjithatë, Marina e përshkroi dashurinë e saj për Parnok si "katastrofën e parë në jetën e saj".

Portreti i Sofia Parnokut | Wikipedia

Pas lindjes së vajzës së saj të dytë, Marina Tsvetaeva përballet me një brez të errët në jetën e saj. Revolucioni, arratisja e burrit jashtë vendit, varfëria ekstreme, zia e bukës. Vajza e madhe Ariadna u sëmur shumë dhe Tsvetaeva i dërgoi fëmijët në një jetimore në fshatin Kuntsovo afër Moskës. Ariadne u shërua, por Irina u sëmur dhe vdiq në moshën tre vjeçare.

Georgy Efron me nënën e tij | Muzeu i M. Tsvetaeva

Më vonë, pasi u ribashkua me burrin e saj në Pragë, poetja lindi një fëmijë të tretë - një djalë, George, i cili në familje quhej "Moore". Djali ishte i sëmurë dhe i brishtë, megjithatë, gjatë Luftës së Dytë Botërore ai shkoi në front, ku vdiq në verën e vitit 1944. Georgy Efron u varros në një varr masiv në rajonin e Vitebsk. Për shkak të faktit se as Ariadne dhe as George nuk kishin fëmijë të tyre, sot nuk ka pasardhës të drejtpërdrejtë të poetes së madhe Tsvetaeva.

Vdekja

Në mërgim, Marina dhe familja e saj jetonin pothuajse në varfëri. Burri i Tsvetaeva nuk mund të punonte për shkak të sëmundjes, Georgy ishte vetëm një foshnjë, Ariadne u përpoq të ndihmonte financiarisht duke qëndisur kapele, por në fakt të ardhurat e tyre përbëheshin nga tarifa të pakta për artikujt dhe esetë që shkroi Marina Tsvetaeva. Ajo e quajti këtë situatë financiare një vdekje të ngadaltë nga uria. Prandaj, të gjithë anëtarët e familjes vazhdimisht i drejtohen ambasadës Sovjetike me një kërkesë për t'u kthyer në atdheun e tyre.

Monument nga Zurab Tsereteli, Saint-Gilles-Croix-de-Vie, Francë | Mbrëmja e Moskës

Në 1937, Ariadne mori këtë të drejtë; gjashtë muaj më vonë, Sergei Efron u transferua fshehurazi në Moskë, pasi në Francë u kërcënua me arrestim si bashkëpunëtor i një vrasjeje politike. Pas disa kohësh, vetë Marina dhe djali i saj kalojnë zyrtarisht kufirin. Por kthimi u kthye në tragjedi. Shumë shpejt NKVD arreston vajzën, dhe më pas burrin e saj Tsvetaeva. Dhe nëse Ariadne u rehabilitua pas vdekjes së saj, pasi kishte shërbyer mbi 15 vjet, atëherë Efron u pushkatua në tetor 1941.

Monument në qytetin e Tarusa | Turne Pioneer

Megjithatë, gruaja e tij nuk e mori vesh kurrë për këtë. Kur filloi Lufta e Madhe Patriotike, një grua dhe djali i saj adoleshent shkuan për evakuim në qytetin Elabuga në lumin Kama. Për të marrë regjistrimin e përkohshëm, poetja detyrohet të marrë një punë si pjatalarëse. Deklarata e saj mbante datën 28 ​​gusht 1941 dhe tre ditë më vonë Tsvetaeva kreu vetëvrasje duke u varur në shtëpinë ku ajo dhe Georgy ishin caktuar të qëndronin. Marina la tre shënime vetëvrasjeje. Njërin prej tyre ia drejtoi djalit të saj dhe i kërkoi falje, ndërsa në dy të tjerat kërkoi që njerëzit të kujdeseshin për djalin.

Monument në fshatin Usen-Ivanovskoye, Bashkiria | Shkolla e Jetës

Është shumë interesante që kur Marina Tsvetaeva sapo po bëhej gati të evakuohej, në paketimin e gjërave e ndihmoi shoku i saj i vjetër Boris Pasternak, i cili posaçërisht bleu një litar për lidhjen e gjërave. Burri mburrej se kishte marrë një litar kaq të fortë - "të paktën varuni"... Ishte kjo që u bë instrumenti i vetëvrasjes së Marina Ivanovna. Tsvetaeva u varros në Yelabuga, por meqenëse lufta po vazhdonte, vendi i saktë i varrimit mbetet i paqartë edhe sot e kësaj dite. Zakonet ortodokse nuk lejojnë shërbime funerale për vetëvrasje, por peshkopi në pushtet mund të bëjë një përjashtim. Dhe Patriarku Aleksi II në vitin 1991, në 50 vjetorin e vdekjes së tij, përfitoi nga kjo e drejtë. Ceremonia e kishës u mbajt në Kishën e Ngjitjes së Zotit në Moskë në Portën e Nikitsky.

Guri i Marina Tsvetaeva në Tarusa | Endacak

Në kujtim të poetes së madhe ruse, u hap Muzeu Marina Tsvetaeva, dhe më shumë se një. Një shtëpi e ngjashme e kujtesës ekziston në qytetet Tarus, Korolev, Ivanov, Feodosiya dhe shumë vende të tjera. Në brigjet e lumit Oka ndodhet një monument nga Boris Messerer. Ka monumente skulpturore në qytete të tjera të Rusisë, afër dhe larg jashtë vendit.

Koleksionet

• 1910 - Albumi i mbrëmjes
• 1912 - Fanar magjik
• 1913 - Nga dy libra
• 1920 - Tsar Maiden
• 1921 - Kampi i Mjellmave
• 1923 - Psikika. Romancë
• 1924 - Poema e malit
• 1924 - Poema e Fundit
• 1928 - Pas Rusisë
• 1930 - Siberi