Rus örneklerinde asonans nedir? Edebi terimler sözlüğünde asonans kelimesinin anlamı. Ses illüstrasyonu. Yansıma

(Fransız asonansından - ünsüz)

Bu terimin ne yazık ki iki anlamı var.
Asonans, şiirsel dokuda hem kafiye çeşitlerinden birini hem de ünlü seslerin tekrarını ifade eder. Kafiye ile ilgili makalede bir kafiye olgusu olarak asonans ele alınacaktır. Burada da bir mısranın ses düzeni olarak asonanstan bahsedeceğiz.

Aliterasyon gibi asonans da duygusal konuşmanın ifade gücünü artıran bir stilistik araç olarak hizmet eder. Ancak asonans, estetik etkisi açısından aliterasyondan üstündür. Ve aliterasyonun asonanstan daha kötü olduğu söylenemez. Sadece asonans, aliterasyondan çok daha az sıklıkta karşımıza çıkıyor, bu da nesnel bir nedenden kaynaklanıyor. Dilimizde sesli harfler ünsüzlerden birkaç kat daha küçüktür, konuşmada ise ünsüzlerden yalnızca beşte bir oranında daha azdır. Bu nedenle sesli harflerin alışılagelmiş ses arka planından fark edilebilir tekrarlarla öne çıkması nispeten daha zordur. Asonansların etkisi değerli taşların etkisiyle karşılaştırılabilir:

Ah, sonu olmayan ve kenarı olmayan bahar -
Sonsuz ve sonsuz bir rüya!
Engellemek

Horoz ötüyor, şafak vakti, vakit geldi!
Ormanın altında gümüşten bir dağ var.
Zabolotsky

Asonanslar özellikle halk şiirinde ve beyaz orijinal şiirde sık görülür ve kafiye eksikliğini tuhaf bir şekilde telafi ederler:

Çayırlara çimen yayılıyor.
Ne ot, ne karınca!

Aşağı Volga Ana,
Geniş alan boyunca...

Bu halk tarzı unsuru, Borodino Muharebesi'nin isimsiz kahramanı yaşlı askerin konuşmasında Lermontov tarafından zekice yeniden yaratıldı:

Kulaklarımız başımızın üstünde
Küçük bir sabah silahlar ateşlendi
Ve ormanların üst kısımları mavidir -
Fransızlar orada.

Asonanslar kelimeleri tek bir anlamsal ve duygusal düğümde bir araya getirir. Örneğin N. Zabolotsky sirenlerin "müzikal temasını" şu şekilde yönetiyor:

Ve ilk siren şarkı söyledi:
“Bana gelin Bay Odysseus!
Seni kesinlikle iyileştireceğim
Gayretli aşkımla!
İkincisi zenginlik vaat ediyordu:
"Gel bana gemi kaptanı, gel bana!"...
Ve üçüncüsü unutulmayı vaat ediyordu
Ve kadeh şarapla yükseldi:
“İç ve şifa bulacaksın
Büyülü bir rüyanın kollarında!

Şair, sanatsal bir görevi yerine getirerek bilinçli olarak asonanstan kaçınırsa, sözel imgeler daha net bir şekilde öne çıkar ve tipik izlenimi artıran veya tam tersine duyguların tutarsızlığını vurgulayan bir derecelendirme olarak algılanır. Örneğin A. Blok böyle bir çekiciliğin sırlarına sahipti:
Meyhanelerde, ara sokaklarda, kıvrımlarda...

Gece, sokak, fener, eczane...

Yine seninle... Aşağılanmış, kızgın ve mutlu.

Bazen asonanslar bizde belirli çağrışımları uyandırabilir. S. Marshak'ın satırlarında:

Ve ormana ve çöle gideceksin,
Kuru toprak formik alkol gibi kokuyor -

kulak çınlayan bir "ah" sesi çıkarıyor: ah, keşke vahşi doğada kaybolabilseydim. Veya Fet'in "Guguk" şiirindeki asonanslar:

Yemyeşil üst kısımlar bükülür,
Bahar suyunda Mleya;
Kenardan uzak bir yerde
Sanki duyabiliyormuşsunuz gibi: guguk kuşu.

Örneklerden de görülebileceği gibi, asonanslar bağımsız değil, ikincil bir rol oynamaktadır: şairin ifade ettiği deneyimlerin doğasına bağlıdırlar.

Sitedeki diğer şartlar

Serbest nazım (Tarihi ve doğası)

Serbest nazım, bir sütun halinde düzenlenmiş ve ona şiire dışsal bir benzerlik kazandıran herhangi bir metindir. Serbest şiirin şu anda bilinen tanımlarından hiçbiri tam ve dolayısıyla doğru değildir. Serbest şiirin (fazla uzun olsa da) en doğru tanımı, ancak şiirin tüm özelliklerinin bir eksi işareti altında sıralanması olabilir. Bu nedenle serbest nazımı şiir olarak sınıflandırmak yanlıştır.

Ahenksizlik, asonanstan farklı olarak sözlüklerde tek anlam altında bilinmektedir. Bu terim, ünsüzlüğün öncelikle vurgulu sesli harflerin çakışmasına dayandığı asonant kafiyenin aksine, vurgulu sesli harflerin uyumsuzluğunun komşu seslerin uyumuyla aydınlatıldığı bir kafiyeyi adlandırmaya hizmet etti.

Metafor l geniş anlamda - mecazi anlamda kullanılan herhangi bir kelime veya ifade: saat çalışıyor, zaman uçuyor, pişmanlık veya uyanış vb. Konuşmamızda yaygın olan bu tür metaforlar, sanatsal mecaziliğe değil, ulusal dilin olgularına atıfta bulunur. Tabii ki şiirsel metin sisteminde başka anlamsal tonlar elde etmezlerse.

Sanat eserlerinde ve özellikle şiirde, konuşmanın fonetik ifadesini geliştirmek için çeşitli teknikler kullanılır. Özel bir şekilde düzenlenen şiirsel konuşma, parlak duygusal ve etkileyici bir renk alır. Şiirin içeriğinin “düzyazıda yeniden anlatıma” izin vermemesinin nedenlerinden biri de budur.

Konuşmanın fonetik ifadesini arttırmanın temel ilkesi, bir tür ses yoklamasında, belirli bir ses rengine sahip kelimelerin seçilmesidir. Kelimelerin ses birleşimi Her kelimenin önemli bir estetik rol oynadığı edebi metinlerde mümkün olan mecazi anlamlarını arttırır. Sanatsal konuşmanın fonetik ifadesini arttırmanın ana yolu, ses enstrümantasyonudur - benzer seslere sahip kelimelerin seçiminden oluşan stilistik bir cihaz, örneğin:

Peter ziyafet çekiyor. Ve gururlu ve net,

Ve bakışları ihtişamla doludur.

Ve onun kraliyet ziyafeti harika.

Burada ünlüler (o, a) ve ünsüzler (p, p, t) tekrarlanıyor. Bu, ayeti müzikal ve parlak kılar; Ses tekrarlarının zenginliği, söylenen zafer zaferinin kapsamının genişliğini yansıtıyor gibi görünüyor. Konuşmanın sesi metindeki ana, baskın kelimeleri vurguluyor: "Peter bayram ediyor."

Tipik olarak, bir ayet (örneğimizde olduğu gibi) birkaç sesin aynı anda tekrarlanmasıyla çalınır. Ve böyle bir "yoklama" ne kadar çok olursa, tekrarları o kadar net duyulur, metnin sesinin getirdiği estetik zevk o kadar büyük olur. Bu, Puşkin'in dizelerinin ses enstrümantasyonu: "Bakın: özgür ay uzaktaki kemerin altında yürüyor"; "Doğunun mutluluğuyla beslendin, kuzeydeki hüzünlü karda hiçbir iz bırakmadın"; "Başlangıçta romanları severdi"; "Kimin asil eli yaşlı adamın defnelerini okşayacak!"; "Ve sana düşünceli bir kıyafet vereceğim"; "Halıyla kaplı bir yatak"; "Öfkeli bir koro, mirasçılar arasında müstehcen bir tartışma başlatır" vb.

"Ses enstrümantasyonu" terimi yerine bazen başkaları da kullanılır: "ünsüzlerin enstrümantasyonu" ve "ünlü harf uyumu" derler. Ayet teorisyenleri çeşitli ses enstrümantasyon türlerini tanımlar. Bunlardan sadece en önemlilerini isimlendireceğiz.

Tekrarlanan seslerin kalitesine bağlı olarak aliterasyon ve asonans ayırt edilir.

Aliterasyonünsüzlerin tekrarı denir. Örneğin:

Gece gelecek; ay dolaşıyor

Cennetin uzak kubbesini izle,

Ve ağaçların karanlığındaki bülbül

Sesli melodiler sizi harekete geçirir.

Bu Puşkin dizelerinde n, d, s, v üzerindeki aliterasyonlar dikkat çekicidir.

İşitme duyumuz, önceden vurgulanmış konumdaki ve kelimenin mutlak başlangıcındaki ünsüz harflerin tekrarını büyük bir kesinlikle algılar. Sadece aynı değil, aynı zamanda benzer ünsüzlerin de bir şekilde tekrarı dikkate alınır. Dolayısıyla d - t veya z - s vb. ile aliterasyon mümkündür. Örneğin:

Mart!

Yani o zaman

arka

gülleler patladı.

Eski günlere

Böylece rüzgar

ilgili

Sadece

saç karışıklığı.

(Mayakovski)

Bu pasajın ilk kısmındaki “r” ile aliterasyon, dövülmüş ritim ve bu satırların ani sesi, şairin marşın müziğini, dinamiklerini aktarmaya çalıştığı sesli yazının amacı hakkında hiçbir şüpheye yer bırakmıyor. Mücadele etmek, zorlukları aşmak...

Diğer durumlarda, sesli yazının figüratif sembolizmi daha soyuttur. Bu nedenle, N. Zabolotsky'nin "Turnalar" şiirinden bir alıntıdaki g - h aliterasyonlarında metalin ürpertici soğuğunu hissetmemize yalnızca hayal gücü yardımcı olacaktır:

Ve metal gömlekli lider

Yavaşça dibe battım,

Ve şafak onun üzerinde oluştu

Altın parıltılı nokta.

Ses sembolizmi araştırmacılar tarafından hala belirsiz bir şekilde değerlendirilmektedir. Ancak modern bilim, kelimelerin dışında ayrı ayrı bile telaffuz edilen konuşma seslerinin bizde ses dışı fikirler uyandırabileceğini inkar etmiyor. Aynı zamanda, konuşma seslerinin anlamları ana dili konuşanlar tarafından sezgisel olarak algılanır ve bu nedenle oldukça genel, belirsiz bir yapıya sahiptir.

Uzmanlara göre fonetik önem, kelimelerin etrafında bir tür "belirsiz çağrışım halesi" yaratıyor. Bilginin bu belirsiz yönü neredeyse sizin tarafınızdan fark edilmiyor ve yalnızca bazı kelimelerde netleşiyor, örneğin: dulavratotu, homurdanma, mırıldanma, balalayka, arp, zambak. Bu tür kelimelerin sesi algılarını önemli ölçüde etkiler.

Sanatsal konuşmada ve her şeyden önce şiirde sesleri "güzel ve çirkin", "kaba ve yumuşak", "gürültülü ve sessiz" olarak ayırma geleneği gelişmiştir. Belirli seslerin hakim olduğu kelimelerin kullanımı, şiirsel konuşmada belirli bir üslup etkisi elde etmenin bir yolu olabilir.

Ses kaydının içerikle organik bağlantısı, sözcük ve görüntünün birliği, ses enstrümantasyonuna canlı bir görüntü verir, ancak algısı öznelliği dışlamaz. İşte Aseev’in “Yüzme” şiirinden bir örnek:

Yanına uzan

omzunu zorlayarak,

İleride yüzüyorum

Daha,-

gitgide

dalgaya hakim olduktan sonra,

eğlenceli bir şekilde

ve hafif su.

Ve arkamda

iz bırakmadan,

Bukleler

suyu huniler.

Bize öyle geliyor ki w - n üzerindeki aliterasyonlar dalgalar boyunca kaymayı ifade ediyor; Son satırlarda “in”in ısrarla tekrarlanması, su üzerindeki hunilerle ilişkilendirilen kapalı bir çizgi, bir daire fikrini çağrıştırıyor. Buna katılmayabilirsiniz. Algı, belirli genel fikirlere dayanmasına rağmen her zaman özneldir.

Böyle bir "ses-anlamsal benzerliğin" kurulması oldukça karmaşık ilişkilere dayanabilir. Örneğin Pasternak'ın dizelerinde:

Chopin rüyasını yazdı

Nota sehpasının siyah kesiminde -

Bir rüyanın fantastik ana hatlarını, ses tekrarlarının tuhaf düzeninde ve "kürsü" kelimesindeki Rus foniği için alışılmadık seslerin kombinasyonunda görebilirsiniz.

Sesli yazının mecazi yorumu ne olursa olsun, şiirsel konuşmada kullanımı her zaman ayetin duygusallığını ve parlaklığını arttırır, sesinin güzelliğini yaratır.

Aliterasyon- en yaygın ses tekrarı türü. Bu, ünsüzlerin Rus dilinin ses sistemindeki baskın konumuyla açıklanmaktadır. Dilde anlamı ayırt eden temel rolü ünsüz sesler oynar. Aslında her ses belli bir bilgiyi taşır. Bu bakımdan altı sesli harf, otuz yedi ünsüzden önemli ölçüde daha düşüktür. Aynı kelimelerin sadece ünlüler ve sadece ünsüzler kullanılarak “kaydedilmesini” karşılaştıralım. “Eai, ayuo, ui, eao” kombinasyonlarının ardındaki kelimeleri tahmin etmek pek mümkün değil ama aynı kelimeleri ünsüzlerle aktarmaya değer ve Rus şairlerinin isimlerini rahatlıkla “okuyabiliriz”: “Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv.” Ünsüzlerin bu "ağırlığı", çeşitli konu-anlamsal ilişkilerin kurulmasına katkıda bulunur, bu nedenle aliterasyonun ifade edici ve mecazi olanakları çok önemlidir.

Bir diğer yaygın ses tekrarı türü de asonanstır.

Asonans sesli harf tekrarı denir. Örneğin: “Vakti geldi, zamanı geldi, borular çalıyor…” (Puşkin). Asonans genellikle yalnızca vurgulu seslere dayanır, çünkü ünlüler genellikle vurgusuz bir konumda değişir. Bu nedenle bazen asonans, vurgulu veya zayıfça azaltılmış vurgusuz sesli harflerin tekrarı olarak tanımlanır. Böylece, Puşkin'in "Poltava" dizelerinde, "a" ve "o" üzerindeki asonanslar yalnızca vurgulanan sesli harflerle yaratılır: "Sessiz Ukrayna gecesi. Gökyüzü şeffaftır. Yıldızlar parlıyor. Hava uyuşukluğunu yenmek istemiyor...” Vurgusuz hecelerin çoğu, bu fonemlerin o, a harfleriyle temsil edilen çeşitlerini tekrarlasa da, sesleri asonansı etkilemez.

Vurgusuz ünlülerin değişikliğe uğramadığı durumlarda asonansı artırabilirler. Örneğin “Poltava”nın başka bir dörtlüğünde konuşmanın sesi “u”daki sessizliğe göre belirleniyor; bu sesin kalitesi değişmediğinden ve vurgulanmamış "u" konumunda, vurgulanan kelimelerin fonetik benzerliğini vurgulamaktadır: “Ancak uzun cezanın cazibesinde, kaderin darbelerine katlanan Rus' güçlendi. Öyle ağır şam, camı kırar, şam çeliğini döver” (son iki satırda “u” üzerindeki asonans “a” üzerindeki asonans ile birleştirilmiştir).

Aynı metinde sıklıkla farklı ses tekrarları paralel olarak kullanılmaktadır. Örneğin: “Bu tebeşir, dünyanın her yerinde, tüm sınırlarına kadar tebeşir var. Masanın üzerindeki mum yanıyordu, mum yanıyordu” (Pasternak). Burada “e” üzerinde asonans ve “m, l, s, v” üzerinde aliterasyon vardır; ünsüzlerin kombinasyonları tekrarlanır: “ml, sun - sv.” Bütün bunlar şiirsel dizelerin özel bir müzikalitesini yaratıyor.

I.B. Golub, D.E. Rosenthal, “İyi konuşmanın sırları”, M.: Uluslararası. ilişkiler, 1993

Asonans ve aliterasyonun diğer tanımları

Asonans(Fransızca asonans - “ünsüz”; Latince as-sonare - “cevap vermek, yanıt vermek”, as-sensus - “anlaşma”) - bireysel unsurların tekrarını yaratan bir algı olgusu ve kompozisyon tekniği. Tam özdeşliğin aksine, uyum adı verilen mutlak uyum, formların yalnızca kısmi bir çakışması anlamına gelir. Örneğin, metrik değil ritmik bir modeli takip eden süs elemanlarının eksik simetrisi. Böyle bir asonans, kompozisyona özel bir gerilim katan ritmik bir değişim, görsel hareket, hatta bir aksaklık izlenimi verir. Daha karmaşık görüntülerde, asonant uyumu, karakter ve anlam bakımından örtüşmese de, görüntünün bir bölümünün diğerine tepkilerini, biçimlere veya görüntünün tek tek bölümlerine benzeterek “görsel tekerlemeler” oluşturmayı mümkün kılar. Zıt anlamı ise uyumsuzluktur.

Yandex.Sözlükler › Güzel Sanatlar Sözlüğü, 2004-2009

Asonans- bir ifadede sesli harflerin tekrarı. Şiirde şiirsel fonetiği tanımlamak için başka kullanımları da vardır. Bu, sadece vurgulu sesli harflerin çakıştığı ve aynı zamanda homojen sesli harflerin ayette tekrarlandığı bir kafiye adıdır.

Kulaklarımız yukarıda!

Küçük bir sabah silahlar ateşlendi

Ve ormanların üst kısımları mavidir -

Fransızlar orada.

(M.Yu.Lermontov)

Mavi gökyüzünün karşısında

Bir gök gürültüsü uğultusu geçti.

Son örnekte hem asonans hem de aliterasyon meydana geliyor.

Bir asonans örneği palindromik dörtlük Aidyn Khanmagomedova tek sesli harfle otuz kez kullanıldı:

Öküz prangalara, prangalara, kazıklara yakındır,

ama mocha hakkında

gözüne süt sürdü,

çanların gözüne.

19. yüzyılın sonu - 20. yüzyılın başında sayfalarda Brockhaus ve Efron'un Ansiklopedik Sözlüğü bu kavram şu şekilde anlatılmıştır:

Asonans(Fransızca, ünsüz) - bu, yalnızca sesli harflerin kafiyeli olduğu, ancak ünsüzlerin olmadığı bir tür tamamlanmamış kafiyenin ayetindeki isimdir. İspanyol ve Portekizli şairler özellikle sıklıkla asonansa başvururlar. Almanca - yalnızca bu şairlerin çevirileri ve taklitlerinde ve yalnızca birkaç orijinal eserde, örneğin Schlegel'in "Alarcos" adlı eserinde. Slavların halk şiirinde, kafiyenin ortaya çıkışından bu yana, asonans sıklıkla bulunur, ancak genellikle iki bitişik ayet satırındaki ünsüzlerin ünsüzünün yanında, dolayısıyla tam, az çok gelişmiş bir kafiye, yani ünsüz vardır. ünlüler ve ünsüzler. Rus halk şiirindeki asonans örnekleri sıklıkla, örneğin Bessonov'un “Geçişteki Sakatlar” koleksiyonunda bulunur; bu arada, aşağıdaki asonanslar fark edilebilir: üzümler kıvırcık, yetimler köksüz, sefiller köksüz, vb. Burada genel olarak asonansın kesin olarak geliştirilmiş kurallara sahip olmadığı unutulmamalıdır: bazen sesli harflerin az çok kesin bir ünsüzlüğüne dayanır, bazen tam tersine ünsüzler büyük bir rol oynar, örneğin yetkililer misafirdir, ve yalnızca son sesli harf eşleşir; bazen yaklaşım çok belirsizdir, örneğin: örneğin - altın, üzüm - kıvırcık, ver - ayakkabılı vb., ancak çoğu zaman bir kafiye vardır ve ayrıca iki biçimde: I) yalnızca son hecenin kimliği - a) örneğin ünsüz ve sesli harf. yetkililer - misafirler, b) örneğin yalnızca son sesli harfin kimliği. gökler kardeştir ve son olarak II) en yaygın durum, bu son iki hecenin az çok gelişmiş bir kafiyesidir: ye - ayakkabı giy, altın - tatlım, dua et - sordu, vb.

Asonans

I - örneğin ayette homojen sesli harflerin tekrarı. “oğlum gecelerde gülümsemeden büyüdü”;

II - örneğin yalnızca vurgulanan sesli harflerin çakıştığı ve ünsüzlerin kısmen çakıştığı veya hiç çakışmadığı bir kafiye. "deniz" ve "çok". Romanesk ortaçağ şiirinin gelişiminde asonans özellikle önemli bir rol oynar.

Edebiyat ansiklopedisi. - 11 ton'da; M.: Komünist Akademi Yayınevi, Sovyet Ansiklopedisi, Kurgu. Düzenleyen: V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939.

Asonans(Fransızca asonans - ünsüz), ses kayıt tekniği; Vurgulu bir sesli harfin aynı konuşma bölümündeki farklı sözcüklerde tekrarlanması. Şairler ritmi vurgulamak için hece ve tonik dizelerde kullanırlar: “Ne mutlu bu dünyayı ziyaret edene…” (F. I. Tyutchev, “Cicero”), “Komşu evin pencereleri zholty…” (A. A. Blok) , "Fabrika" ). Bir zamanlar Kagul sularının yakınında

Bir uzaylı kampıyla karşılaştık...

Bu pasaj boyunca “u” sesi duyuluyor ve ayete donuk bir melodiklik kazandırılıyor.

Ancak uyum elbette asonansın anlamını tüketmez. Aliterasyon gibi asonansın ustaca düzenlenmesi, tek tek kelimeleri veya kelime gruplarını vurgular ve birleştirir. Ve bu açıdan bakıldığında asonans, aliterasyondan bile daha fazla bir kelimenin anlamsal veya saf ses anlamını güçlendirebilir. Öte yandan asonans bazen önemli bir ritmik an haline gelir. Bu nedenle, ünlülerin sayısının birincil öneme sahip olduğu hecesel dizelemede, asonanslar ritmi vurgulayarak ritmin kalıbını pekiştirir.

Asonansları karakterize ederken, asonansların kendine özgü bir renk aldığı farklı sesli harflerin farklı uzunlukları dikkate alınmalıdır. Belirli bir sesin tamamen duygusal etkisinin, onun içinde kalıcı olarak var olan bir şey olmadığı, çevresine bağlı olduğu akılda tutulmalıdır. Dolayısıyla “u” üzerindeki asonans, “Çingeneler” örneğinde olduğu gibi her zaman donuk bir melodik nitelik taşımayacaktır.

Flört uyum içinde, asonans bir tür yaklaşık kafiyeyi temsil eder; örneğin, "tren" ve "kemer" veya (alliterasyonla birlikte) "mavi" ve "isim" kombinasyonu - bu örnekte "ve" asonanttır, "n" ve " m” aliterasyonludur.

Bu tür yaklaşık ünsüzler Modern şiirde çok yaygındır ve tam kafiyenin yerini almaktadır. Bu süreç, modern şairlerin parçalanmış ruhunda hüküm süren ve onların şiiri kafiye gibi tam bir uyumlaştırma aracı olarak kullanmasını engelleyen ruh halini dışsal olarak işaretler.

Evet Zundelovich. Edebiyat ansiklopedisi: Edebi terimler sözlüğü: 2 ciltte / Düzenleyen: N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Yayınevi L. D. Frenkel, 1925

Umarım bilgiler sizin için yararlı olmuştur.

Yazmak da dahil olmak üzere herhangi bir yeteneğin doğası açıklanamaz. O ilahidir, yetenek yukarıdan verilmiştir. Gerçek bir yazarın her satırında hayatın neden titreştiğini anlamak zordur; her kelime okuyucuda ve dinleyicide bir tepki uyandırır. Ancak dilin fonetik yeteneklerini kullanmanın özel yollarının metne ek ifade gücü katabileceği ortaya çıktı.

Şair ve nesir yazarının en çok kullandığı araçlardan biri de aliterasyondur. Metne özel fonetik etkiler kazandıran tekrarlanan ses örneklerine sadece şiirde değil, düzyazı eserlerde de rastlamak mümkündür.

Tanım

Konuşmanın fonetik süsleme biçimleri her dilde mevcuttur. Bir kelimenin ses kompozisyonunu kullanarak bir dilin ifade gücünü arttırmaya yönelik bu yöntemlere ses kaydı veya ses bilgisi de denir.

Bunlar arasında aliterasyon ve asonans bilinmektedir: ilk durumda, ünsüz seslerin düzenli tekrarı, ikincisinde sesli harflerin asonansı. Aliterasyon, kullanılan homojen ünsüz seslerin düzensiz düzenlenmesi nedeniyle ses tekrarlarına (kafiye, uyumsuzluk) dayalı diğer stilistik araçlardan farklıdır. Metnin küçük bir alanında yoğunlaşmaları, bazen anlamsal içeriğin değiştirilmesiyle duygusal etkiyi arttırmayı amaçlamaktadır. Bir ayetin, cümlenin, kıtanın başına, her kelimenin başına veya tamamen keyfi olarak yerleştirilebilirler.

Folklor kökleri

Yaşayan diller, halkın derinliklerinden beslenmeden var olamaz. Bilinmeyen hikaye anlatıcıları uzun süredir sözlü konuşmayı tonlama geliştirmeleri ve anlamsal vurgularla süslediler. Doğal olarak bir destanı ya da masalı daha ilginç ve anlamlı kılmanın yolları arasında aliterasyon da vardı. Ses tekrarlarının kullanımına ilişkin örnekler, halk sözcüklerinin yaratılmasının tüm çeşitlerinde yer almaktadır. Örneğin atasözleri ve deyimlerde telaffuzu ve akılda kalıcılığı artıran özel bir ritim ve ses işaretleri oluştururlar:

Cinayet ortaya çıkacak.

Meli, Emelya - sizin haftanız.

Tekerlemelerde aliterasyonun ek, eğlenceli bir işlevi ortaya çıkar. Ünsüzlerin dizilişindeki özel bir düzen, benzer seslere göre seçilmesi telaffuzu zorlaştırır ve (kim daha hızlı ve daha net telaffuz edebilirse) bir rekabet ortamı yaratır:

Sasha otoyol boyunca yürüdü ve kurutucuyu emdi.

Bahçede çimen var, çimenlerin üzerinde yakacak odun var.

Bir yığın maça satın alın.

Aliterasyonun işlevleri

Fikirlerinizi son derece net bir şekilde ifade etmek, maksimum ifade gücüyle dikkatleri onlara çekmek, her sesi duyguyla doldurmak gerçek bir yazarın temel amacıdır. Aliterasyon da bu amaca hizmet eder. Rus şiirinde ve düzyazısında bunun örnekleri, bu sorunun çözülmesinin çeşitli yollarından söz ediyor.

Şiirde bir kelimenin nasıl seslendirildiği çok önemlidir; dinleyici üzerindeki etkisi müzik benzeri bir yapıya sahiptir ve ünlü ve ünsüzlerin ses özü birçok şair tarafından notalara benzer şekilde algılanmaktadır. Farklı seslerdeki ünsüzlerin düzenli, düzenli tekrarının kullanılması - sesli, sessiz, tıslama vb. - ritmik bir işlevi vardır:

Yıldan yıla / Kötü hava (L. Martynov).

İşte kenara yakın bir delik - bu çekirdekten bir iz (V. Vysotsky).

Bu anlamda ozan denilen (müzikle yazılmış şiirleri gitar eşliğinde seslendiren) kişilerin şiirleri özellikle yol göstericidir.

Vladimir Semenovich Vysotsky'nin şarkılarının etkisi büyük ölçüde onun karakteristik ünsüz harfleri kullanımına dayanmaktadır; nadiren kimse onları bu kadar uzun süre söylemiştir. Şiirleri ve şarkıları etkileyici aliterasyonlarla doludur.

Bazen, özellikle şiirde aliterasyon, kelimeleri tek bir monolit halinde birleştirmenin, birleştirmenin, bütünlük elde etmenin bir yoludur - resmi ama şaşırtıcı derecede etkileyici:

Ormanlar keldir. / Ormanlar ormansızlaştı / Ormanlar ormansızlaştı. (V. Khlebnikov).

Goril onlarla konuştu ve onları mahkum etti (Korney Chukovsky).

Dil boyama

Aliterasyonun sahip olduğu figüratif işlev etkileyicidir. Kullanım örnekleri genellikle onomatopoeia'ya dayanmaktadır. Örneğin bir demiryolu vagonunun tekerleklerinin sesi:

Eklemlere dokundular: doğu, doğu, doğu (P. Antokolsky).

“P” sesi ve tıslama, gazlı şarapta kabarcıkların nasıl patladığını duymaya ve görmeye yardımcı olur:

Köpüklü bardakların tıslaması / Ve yumruğun altın alevi (A. Puşkin).

Yüksek şiirin en iyi örneklerinde aliterasyon, etkileyici bir resim yaratmak için renkli fırça darbelerinin uygulanmasına benzer:

Düşen ayakkabılar ve damlayan balmumu, fiziksel duyumlar açısından gerçektir:

Ve iki ayakkabı düştü
Yere bir vuruşla,
Ve gece ışığından gözyaşlarıyla ağda
Elbisenin üzerine damlıyordu (B. Pasternak).

Tautogram veya ilk aliterasyon

Ses tekrarları, aynı harfle başlayan kelimelerin manzum veya mensur bir metinde kullanılması da aliterasyondur. Literatürden bu stilistik aracın bu şekilde kullanımını gösteren örnekler genellikle kasıtlılık, sözel dengeleme eylemi veya dilsel hile karakterine sahiptir:

Büyüye yabancı siyah bir tekne (K. Balmont).

Sıradan totogramlar özellikle etkileyicidir. Ortaçağ'da aynı harfle başlayan kelimelerin yer aldığı çok sayfalı metinler yazılıyordu. Ve herkes çocuk tekerlemelerini bilir - totogramlar:

Büyük Peter yürüyüşe çıktı, bir bıldırcın yakaladı - onu satmaya götürdü, elli dolar istedi - kafasına bir tokat yedi.

Şiirin zirveleri

Kelimeleri yalnızca sesin güzelliğine veya telaffuz kolaylığına göre seçmek imkansızdır; asıl önemli olan anlamsal içerik, dinleyiciye veya okuyucuya iletilen fikirlerdir. Ve yine de, büyük yazarların konuşmaları özellikle anlamlı ve ahenkli olup, aliterasyonun hizmet ettiği şey de budur. Yesenin'in şiirlerindeki örnekler en yüksek şiirsel becerinin işaretidir.

Baskın sesin dikkatlice seçilmesiyle istenen akustik etki elde edilir: işte rüzgarın ıslığı ve kar fırtınasının uğultusu. Metinde kullanılan ses kombinasyonlarından ilham alan ince çağrışımlar, şairin arzuladığı görsel ve duygusal renge sahiptir: göl yüzeyinin çınlayan parlaklığı ve bir kuş cıvıltısının hafif hüznü.

Çift kenarlı alet

Aliterasyon tutkusu başlı başına bir amaç haline gelebilir - burada en çok 20. yüzyılın başlarındaki fütürist şairleri hatırlarlar: I Severyanin, K. Balmont, vb. Bazen anlam, ses tekrarlarından oluşan bir çitin arkasına gizlenir ve metin, şiirsel dengeleme eyleminin bir örneği olarak ilginç:

Sütle doldu, düştü / Mor oldu ve rezil bir şekilde düştü (M. Kuzmin).

Dalgalar küreği okşuyor, / Zambak nemi okşuyor. (K.Balmont)

En ünlü yazarlar ve filologlar, aliterasyon ve asonansı içeren üslup zevklerinin kullanımında kısıtlama ve ılımlılığı savundular. Ünlülerin ve ünsüzlerin ses tekrarlarının ustaca kullanımına ilişkin örnekler, yüksek yazma becerisi ve zevkinden söz eder. Bu aynı I. Severyanin'de bulunabilir:

Zarif bebek arabası, elektrikli çırpıcıda,

Otoyolun kumları üzerinde elastik bir şekilde hışırdadı.

Düzyazıda aliterasyon, örnekler

“Yahudiye vekili Pontius Pilatus, bahar ayının on dördüncü günü sabahın erken saatlerinde, kanlı astarlı beyaz bir pelerin giymiş ve süvari yürüyüşüyle, kilisenin iki kanadı arasındaki kapalı sütunlu sokağa çıktı. Büyük Herod'un sarayı."

Bulgakov'un romanındaki bu cümleyi kim bilmiyor? Bu satırlarda hem görkemli hem de bunak bir yürüyüşün ritmini duymamak, yüksek sütunlu salonda duyulan savcının adımlarının yankısını duymamak mümkün mü?

Sesli yazı, şiirsel dizelerden daha az etkiye sahip olmayan düzyazı metinlerin en iyi örneklerinin karakteristik özelliğidir. Bir karakterin adını seçerken bile seslerin tekrarından yararlanılabilir. Dostoyevski'de de benzer bir aliterasyon vardır. Bunun bir örneği Suç ve Ceza'dadır.

Ana karakterin karşılaştığı sorunların ciddiyeti, aşırı önlemler alma kararlılığı, "r" sesinin - Rodion Romanovich Raskolnikov ve ona karşı çıkan Porfiry Petrovich'in - adaletin kaçınılmazlığının özü - heyecan verici kombinasyonlarının ifade gücüyle gösterilmektedir. Burada Dostoyevski büyük Gogol'ün yöntemlerinin doğrudan takipçisi olarak karşımıza çıkıyor. Akaki Akakievich (Bashmachkin) veya Chichikov'u nasıl hatırlamamak - çift sesler isimlere ek ifade gücü kazandırır.

zamanın dışında

Ses tekrarlama yöntemlerinin kullanımı her türlü kelime yaratımıyla ilgilidir. Günümüz yazarları ve metin yazarları için örnek teşkil eden klasik şiir ve düzyazı metinlerinde mevcut olan aliterasyon geçerliliğini koruyor.

Reklamcılıkta aliterasyon, unutulmaz duyurular, itirazlar ve hatta bireysel ürün adları oluşturmaya yardımcı olur. Metin yazarlarının son derece etkili çalışmalarının örnekleri her adımda bulunur. Bunun neden olduğunu anlamadan markaları ve sloganları hatırlıyoruz. Ustaca kullanılan ses tekrarları, isimlerin ve sloganların telaffuzunu kolaylaştırır, hafızada kalmasını sağlar ve onlara güçlü çağrışımlar kazandırır; reklam yazarlarının hedefi de budur, örneğin:

- “Küçük Patatesler”, “Chupa-Chups”, “Annelerimiz”, “Yolki-Palki”.

- "Brook-Bond" - Zirvede olun!

Bira içme zamanı!

Ve büyük proleter şairin kaleminden çıkan klasik sloganı nasıl hatırlamazsınız:

Eski dünyadan bize kalan tek şey Ira sigaraları!

Alkolsüz bir içecek için susuzlukla ilgili anlamsal bir ima kullanmamak günah olur:

Antipiretik susuzluk giderici.

Bulaşıkları temizlerken çıkan sesi taklit etmek mantıksal olarak özel tıslama seslerinin tekrarlanmasıyla sağlanır:

Kuyruklu yıldız. Temizleyin ve koruyun!

Sınırsız olanaklar

Herhangi bir dilde, melodik ve ani, sesli ve sessiz harflerin ses tekrarları, sözlü ve yazılı konuşmanın anlatım gücünü arttırmak için kullanılır.

Ünsüz seslerden en sık "s" kullanıldığı ve aliterasyon için daha sesli ve net olanların sıklıkla kullanıldığı hesaplanmaktadır - "l", "m", "n", "r". Ancak asıl önemli olan, Rusça'nın asonans ve aliterasyon kullanımı için muazzam, sınırsız fırsatlar sunan bir dil olması, Rusça yazan gerçek bir yazarın, dinleyiciye veya okuyucuya iletilen düşüncenin önemi ile okuyucuya aktarılan düşüncenin önemi arasında açık bir bağlantı ile ayırt edilmesidir. ifadesinin dilsel araçları.

Ses kaydetmenin sırları.
Aliterasyon ve asonans.

Sanat eserlerinde ve özellikle şiirde, konuşmanın fonetik ifadesini geliştirmek için çeşitli teknikler kullanılır. Özel bir şekilde düzenlenen şiirsel konuşma, parlak duygusal ve etkileyici bir renk alır. Şiir içeriğinin “düzyazıda yeniden anlatıma” izin vermemesinin nedenlerinden biri de budur.

Konuşmanın fonetik ifadesini arttırmanın temel ilkesi, bir tür ses yoklamasında, belirli bir ses rengine sahip kelimelerin seçilmesidir. Kelimelerin ses yakınlığı onların mecazi önemini artırır; bu da yalnızca her kelimenin önemli bir estetik rol oynadığı edebi bir metinde mümkündür. Sanatsal konuşmanın fonetik ifadesini arttırmanın ana yolu, ses enstrümantasyonudur - benzer sese sahip kelimelerin seçilmesinden oluşan bir stilistik cihaz, örneğin:

Peter ziyafet çekiyor. Ve gururlu ve net,

Ve bakışları ihtişamla doludur.

Ve onun kraliyet ziyafeti harika.

Burada ünlüler (o, a) ve ünsüzler (p, p, t) tekrarlanıyor. Bu, ayeti müzikal ve canlı kılar; Ses tekrarlarının zenginliği, söylenen zafer zaferinin kapsamının genişliğini yansıtıyor gibi görünüyor. Konuşma sesi metindeki ana, baskın kelimeleri vurgular Peter ziyafetleri.

Tipik olarak, bir ayet (örneğimizde olduğu gibi) birkaç sesin aynı anda tekrarlanmasıyla çalınır. Ve böyle bir "yoklama" ne kadar çok olursa, tekrarları o kadar net duyulur, metnin sesi o kadar estetik zevk verir. Bu, Puşkin'in dizelerinin ses enstrümantasyonudur: Bakın: özgür ay uzaktaki kemerin altında yürüyor; Doğunun mutluluğuyla beslendin, kuzeydeki hüzünlü karda hiçbir iz bırakmadın (bacaklar hakkında); Başlangıçta romanları severdi; Kimin asil eli yaşlı adamın defnelerini okşayacak!; Ve sana düşünceli bir kıyafet vereceğim; Halı kaplı yatak; Öfkeli koronun mirasçıları müstehcen bir tartışma başlatıyor vesaire.

Tekrarlanan seslerin kalitesine bağlı olarak ayırt edilirler. aliterasyon Ve asonans .

Aliterasyonünsüzlerin tekrarı denir. Örneğin:

Gece gelecek; ay dolaşıyor

Cennetin uzak kubbesini izle,

Ve ağaçların karanlığındaki bülbül

Sesli melodiler sizi harekete geçirir.

Bu Puşkin dizelerinde dikkat çekici aliterasyonlar vardır. n, d, s, v.

İşitme duyumuz, önceden vurgulanmış konumdaki ve kelimenin mutlak başlangıcındaki ünsüz harflerin tekrarını büyük bir kesinlikle algılar. Sadece aynı değil, aynı zamanda benzer ünsüzlerin bir şekilde tekrarı da dikkate alınır. Dolayısıyla d - t veya z - s vb. ile aliterasyon mümkündür. Örneğin:

Mart!

Yani o zaman

gülleler patladı.

Eski günlere

Böylece rüzgar

Sadece

saç karışıklığı(Mayakovski).

Bu pasajın ilk kısmındaki r ile aliterasyon, dövülmüş ritim ve bu satırların ani sesi, şairin marşın müziğini, mücadelenin dinamiklerini aktarmaya çalıştığı sesli yazının amacı hakkında hiçbir şüpheye yer bırakmıyor. ve zorlukların üstesinden gelmek...

Diğer durumlarda, sesli yazının figüratif sembolizmi daha soyuttur. Bu nedenle, N. Zabolotsky'nin "Turnalar" şiirinden bir alıntıdaki g - g aliterasyonlarında metalin ürpertici soğuğunu hissetmemize yalnızca hayal gücü yardımcı olacaktır.

Ve metal gömlekli lider

Yavaşça dibe battım,

Ve şafak onun üzerinde oluştu

Altın parıltılı nokta.

Uzmanlara göre fonetik önemi. kelimelerin etrafında bir tür "belirsiz çağrışım halesi" yaratır. Bilginin bu belirsiz yönü neredeyse sizin tarafınızdan fark edilmiyor ve yalnızca bazı kelimelerle açıklığa kavuşturuluyor, örneğin: dulavratotu, homurdanma, mırıldanma, balalayka - arp, zambak. Bu tür kelimelerin sesi algılarını önemli ölçüde etkiler.

Sanatsal konuşmada ve her şeyden önce şiirsel konuşmada, sesleri güzel ve çirkin, kaba ve yumuşak, yüksek ve sessiz olarak ayırma geleneği gelişmiştir. Belirli seslerin hakim olduğu kelimelerin kullanımı, şiirsel konuşmada belirli bir üslup etkisine ulaşmanın bir aracı olabilir.

Yanına uzan

omzunu zorlayarak,

İleride yüzüyorum

gitgide

dalgaya hakim olduktan sonra,

eğlenceli bir şekilde

ve hafif su.

Ve arkamda

iz bırakmadan,

Bukleler

suyu huniler.

Bize öyle geliyor ki w - n'deki aliterasyonlar dalgalar boyunca kaymayı ifade ediyor; sürekli tekrar V son satırlarda su üzerindeki hunilerle ilişkilendirilen kapalı bir çizgi, bir daire fikrini çağrıştırıyor. Bu görüşe katılmayabilirsiniz...

Böyle bir "ses-anlamsal benzerliğin" kurulması oldukça karmaşık ilişkilere dayanabilir. Mesela Pasternak'ın dizelerinde

Chopin rüyasını yazdı

Nota sehpasının siyah kesiminde -

Bir rüyanın fantastik ana hatlarını, ses tekrarlarının tuhaf düzeninde ve "kürsü" kelimesindeki Rus fonetikleri için alışılmadık seslerin birleşiminde görebilirsiniz.

Marshak'ın "Sözlük" şiirinde şu satırlar grafikseldir: Sütunlarında duygu kıvılcımları titriyor.İşte iki kez tekrarlanan bir kombinasyon tsa sanki "titremeyi" tasvir ediyormuş gibi.

Sesli yazının mecazi yorumu ne olursa olsun, şiirsel konuşmada kullanımı her zaman ayetin duygusallığını ve parlaklığını arttırır, sesinin güzelliğini yaratır.

Aliterasyon, ses tekrarının en yaygın türüdür. Bu, ünsüzlerin Rus dilinin ses sistemindeki baskın konumuyla açıklanmaktadır. Dilde anlamı ayırt eden temel rolü ünsüz sesler oynar. Aslında her ses belli bir bilgiyi taşır. Ancak altı sesli harf bu bakımdan otuz yedi ünsüzden önemli ölçüde daha düşüktür. Aynı kelimelerin sadece ünlüler ve sadece ünsüzler kullanılarak “kaydedilmesini” karşılaştıralım. Kombinasyonları tahmin etmek pek mümkün değil eai, ayuo, ui, eao herhangi bir kelime, ancak aynı kelimeleri ünsüzlerle aktarmaya değer ve Rus şairlerinin isimlerini kolayca "okuyabiliriz": " Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv.”Ünsüzlerin bu "ağırlığı", çeşitli konu-anlamsal ilişkilerin kurulmasına katkıda bulunur, bu nedenle aliterasyonun ifade edici ve mecazi olanakları çok önemlidir.

Bir diğer yaygın ses tekrarı türü de asonanstır.

Asonans sesli harflerin tekrarıdır (Vakti geldi, zamanı geldi, borular çalıyor... - Puşkin). Asonans genellikle yalnızca vurgulu seslere dayanır, çünkü ünlüler genellikle vurgusuz bir konumda değişir. Bu nedenle bazen asonans, vurgulu veya zayıfça azaltılmış vurgusuz sesli harflerin tekrarı olarak tanımlanır. Böylece Puşkin'in "Poltava" dizelerinde asonanslar vardır. A ve üzerinde O yalnızca vurgulanan sesli harfleri oluşturun: Sessiz Ukrayna gecesi. Gökyüzü şeffaftır. Yıldızlar parlıyor. Hava uyuşukluğunun üstesinden gelmek istemiyor. Her ne kadar birçok vurgusuz hecede bu ses birimlerinin değişik biçimleri tekrarlansa da, harflerle aktarılıyor ah ah, sesleri asonansı etkilemez.

Vurgusuz ünlülerin değişikliğe uğramadığı durumlarda asonansı artırabilirler. Örneğin “Poltava”nın başka bir dörtlüğünde konuşmanın sesi asonansı belirliyor. en; Bu sesin kalitesi değişmediğinden ve vurgusuz konumda en vurgulanan kelimelerin fonetik benzerliğini vurgular: Ancak uzun cezanın cazibesine kapılan Rus, kaderin darbelerine katlanarak güçlendi. Çok ağır şam, camı kırıyor, şam çeliğini dövüyor(son iki satırda asonans açık en asonans ile bağlanır A). Aynı metinde sıklıkla farklı ses tekrarları paralel olarak kullanılmaktadır. Örneğin: Tebeşir, dünyanın her yerinde tüm sınırlara tebeşir. Masanın üzerindeki mum yanıyordu, mum yanıyordu(Yaban havucu). İşte asonans e ve aliterasyon m, l, s, v; ünsüzlerin kombinasyonları tekrarlanır: ml, güneş- St.. Bütün bunlar şiirsel dizelerin özel bir müzikalitesini yaratıyor.

(I.B. Golub, D.E. Rosenthal, “İyi konuşmanın sırları”, M.: Uluslararası ilişkiler, 1993)

Asonans

BEN- örneğin ayette homojen sesli harflerin tekrarı. “oğlum gecelerde gülümsemeden büyüdü”;

II- örneğin yalnızca vurgulanan sesli harflerin çakıştığı ve ünsüzlerin kısmen çakıştığı veya hiç çakışmadığı bir kafiye. "deniz" ve "çok". Romanesk ortaçağ şiirinin gelişiminde A. özellikle önemli bir rol oynar (bkz. Kafiye).

Edebiyat ansiklopedisi. - 11 ton'da; M.: Komünist Akademi Yayınevi, Sovyet Ansiklopedisi, Kurgu. Düzenleyen: V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Asonans

(Fransızca asonans - ünsüzlük), resepsiyon ses kaydı; Vurgulu bir sesli harfin aynı konuşma bölümündeki farklı sözcüklerde tekrarlanması. Şairler bunu hece ve tonik dizelerde ritmi vurgulamak için kullanırlar: “Mutlu Ve kim ziyaret edecek Ve ben bu m Ve r..." (F.I. Tyutchev, "Cicero"), "Komşu köyde O hayır O biraz O Bu..." (A. A. Blok, "Fabrika").

Edebiyat ve dil.. Modern resimli ansiklopedi. - M.: Rosman 2006 .

Asonans

Prof. Gorkina A.P. ASONANS

- aynı sesli harflerin tekrarı. Asonans, aliterasyonla aynı hedefleri takip eder (bu kelimeye bakın) ve aliterasyon gibi, çoğunlukla onunla birleştirildiğinde şiirsel dilin güçlü bir ifade aracıdır. Asonansın dikkat çekici kullanımına bir örnek, Puşkin'in "Çingeneler" adlı eserindeki diğer pasajların yanı sıra Vyacheslav Ivanov'un belirttiği aşağıdaki pasajdır:

Ah, gençliğim hızlıdır

Kayan bir yıldız gibi parladı.

Ama sen, aşkın zamanı geçti

Daha da hızlı; sadece bir yıl

Mariula beni seviyordu, -

Bir zamanlar Kagul sularının yakınında

Bir uzaylı kampıyla tanıştık

vesaire.

Bu pasaj boyunca “u” sesi duyuluyor ve ayete donuk, melodik bir nitelik kazandırılıyor.

Ancak uyum elbette asonansın anlamını tüketmez. Aliterasyon gibi asonansın ustaca düzenlenmesi, tek tek kelimeleri veya kelime gruplarını vurgular ve birleştirir. Ve bu açıdan bakıldığında asonans, aliterasyondan bile daha fazla bir kelimenin anlamsal veya saf ses anlamını güçlendirebilir. Öte yandan, asonans bazen önemli bir ritmik an haline gelir (bkz. Ritim). Bu nedenle, sesli harflerin sayısının birincil öneme sahip olduğu heceli şiirlemede (ayetlemeye bakınız), asonanslar ritmi vurgulayarak desenini pekiştirir.

Bölgesel uyumda ortaya çıkan asonans, bir tür yaklaşık kafiyeyi temsil eder; örneğin, "tren" ve "kemer" veya (alliterasyonla birlikte) "mavi" ve "isim" kombinasyonları - bu örnekte "ve" sessizdir, “n” ve “m” aliterasyonludur " Bu tür yaklaşık ünsüzlük, modern şiirde çok yaygındır ve tam kafiyenin yerini almaktadır. Bu süreç, modern şairlerin parçalanmış ruhunda hüküm süren ve onların şiiri kafiye gibi tam bir uyumlaştırma aracı olarak kullanmasını engelleyen ruh halini dışsal olarak işaretler.

Eş anlamlılar:

Diğer sözlüklerde “Asonans”ın ne olduğuna bakın:

Asonans, metnin, özellikle de şiirin sessel organizasyonunun bir yöntemidir: aliterasyonun (ünsüzlerin tekrarı) aksine sesli harflerin tekrarı. Kulaklarımız yukarıda! Küçük bir sabah silahlar aydınlandı Ve ormanların tepeleri maviydi Fransızlar oradaydı... Wikipedia

Asonans- Aynı sesli harflerin ASSONANS tekrarı. Asonans, aliterasyonla aynı hedefleri takip eder (bu kelimeye bakın) ve aliterasyon gibi, çoğunlukla onunla birleştirildiğinde şiirsel dilin güçlü bir ifade aracıdır. Örnek... ... Edebi terimler sözlüğü

- (Fransızca). Ünlü seslerin tekrarından oluşan kusurlu bir kafiye. Rus dilinde yer alan yabancı kelimeler sözlüğü. Chudinov A.N., 1910. asonans (Fransızca asonans) 1) şiirsel konuşmayı enstrümantasyon tekniği: bir sesli harfin veya grubun tekrarı... ... Rus dilinin yabancı kelimeler sözlüğü

asonans- a m. asonans f. 1. Şiirde homojen ünlü seslerin bir satır, kıta, cümle içinde tekrarı. BAS 2. Her şey yaban turpu ve ananasla karıştırılır. Yazarın asonanslara karşı önyargılı olduğu görülebilir. VL 1999 6 367. || Yalnızca vurguların eşleştiği hatalı bir kafiye... ... Rus Dilinin Galyacılığın Tarihsel Sözlüğü

Kafiye, ünsüz Rusça eşanlamlılar sözlüğü. asonans isim, eş anlamlıların sayısı: 2 kafiye (6) ünsüz... Eşanlamlılar sözlüğü

- (Fransızca asonans) ünlü seslerin uyumu (çoğunlukla vurmalı), özellikle kesin olmayan kafiyede (büyüklüğü hatırlayacağım, üzüntüyü aydınlatacağım). Fransızca, İspanyolca ve diğer bazı edebiyatlarda daha çok eski edebiyat asonans üzerine inşa edilmiştir... ... Büyük Ansiklopedik Sözlük

ASONANS, asonans, koca. (Fransız asonansı) (kitap). 1. Uyum. 2. Yalnızca sesli harflerin kafiyeli olduğu, ancak ünsüz seslerin (yanıyor) olmadığı eksik kafiye, örneğin: "Merhamet çalılıkları, yuvarlak dudaklar." Bryusov. Ushakov'un açıklayıcı sözlüğü. D.N. Ushakov. 1935... ... Ushakov'un Açıklayıcı Sözlüğü

ASSONANCE, ah, kocam. (uzman.). Ünlü seslerin uyumu. | sıfat asonant, ah, ah. Asonant kafiye (yanlış). Ozhegov'un açıklayıcı sözlüğü. Sİ. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992… Ozhegov'un Açıklayıcı Sözlüğü