Çizim testi var olmayan hayvan. Var olmayan bir hayvan kişiliğinizi anlatacak. Tasvir edilen yaratığın değerlendirilmesi

"Varolmayan hayvan" projektif testini kullanan kişilik araştırması yöntemi, psikomotor iletişim teorisine dayanmaktadır. I. M. Sechenov'a göre, ruhun durumunu kaydetmek için, motor becerilerin incelenmesi kullanılır (özellikle, sağ elin baskın olduğu çizimin motor becerileri, grafik hareket izi şeklinde sabitlenir, çizim) I. M. Sechenov'a göre, herhangi bir fikir psişede meydana geldiğinde, bu fikirle ilişkili herhangi bir eğilim, bir hareketle sona erer (kelimenin tam anlamıyla, "Her düşünce hareketle sona erer").

Gerçek hareket, herhangi bir nedenle niyet gerçekleştirilmezse, karşılık gelen kas gruplarında, tepki hareketinin (fikir için - bir düşünce için) uygulanması için gerekli olan belirli bir enerji gerilimi toplanır. Örneğin, korkuya neden olan imgeler ve düşünceler-temsiller, korkuya kaçarak yanıt verme veya ellerin yardımıyla koruma - vurma, kalkana. Hareket trendinin uzayda bir yönü vardır:

kaldırma,

yaklaşıklık,

doğrultma,

Bir düşüş.

Bir çizim çizerken, bir kağıt (veya bir resmin tuvali) bir uzay modelidir ve kasların durumuna ek olarak, uzayla olan ilişkiyi düzeltir, yani. yükselen trend. Uzay, sırayla, deneyimin duygusal rengiyle ve zaman dilimiyle ilişkilidir: şimdiki zaman, geçmiş, gelecek. Aynı zamanda psişenin çalışmasının etkinliği veya ideal zihinsel planı ile de bağlantılıdır. Öznenin arkasında ve solunda yer alan boşluk, geçmiş dönem ve hareketsizlik (düşünce-hayal gücü, planlama ve uygulama arasında aktif bağlantı eksikliği) ile ilişkilendirilir. Sağ taraf, öndeki boşluk ve yukarısı gelecek dönem ve etkinlikle ilişkilendirilir. Sayfada (uzay modeli), sol taraf ve alt kısım, olumsuz renkli ve depresif duygular, belirsizlik ve pasiflik ile ilişkilendirilir. Sağ taraf (baskın sağ ele karşılık gelir) - olumlu renkli duygular, enerji, aktivite, eylemin somutluğu ile.

Psikomotor iletişimin genel yasalarına ve uzaya karşı tutuma ek olarak, test materyalinin yorumlanmasında semboller ve sembolik geometrik öğeler ve şekillerle çalışmanın teorik normları kullanılır.

“Var olmayan hayvan” testi doğası gereği projektif testlerden biridir. İstatistiksel doğrulama veya standardizasyon için, analiz sonucu tanımlayıcı formlarda sunulabilir. Kompozisyon verilen sınav- gösterge niteliğindedir ve tek araştırma yöntemi olarak genellikle kullanılmaz ve bir batarya araştırma aracı olarak diğer yöntemlerle kombinasyon gerektirir.

Talimat

VAR OLMAYAN bir hayvan icat edip çizin ve ona VAR OLMAYAN bir isim verin.

Göstergeler ve yorumlama

Resmin sayfadaki konumu

Normalde, çizim dikey olarak ayarlanmış bir sayfanın orta çizgisi boyunca yer alır. Beyaz veya hafif kremsi, parlak olmayan bir kağıt almak en iyisidir. Orta yumuşaklıkta bir kalem kullanın; Kalem veya keçeli kalemle çizemezsiniz.

Resmin sayfanın üst kenarına daha yakın konumu (ne kadar yakınsa, o kadar belirgindir), yüksek özgüven, kişinin toplumdaki konumundan memnuniyetsizlik, başkaları tarafından tanınmama, terfi ve tanınma iddiası olarak yorumlanır. , kendini onaylama eğilimi.

Resmin alt kısımdaki konumu tam tersi bir eğilimdir: kendinden şüphe duyma, düşük özgüven, depresyon, kararsızlık, toplumdaki konumuna ilgisizlik, tanınma, kendini onaylama eğiliminin olmaması.

Şeklin merkezi anlamsal kısmı (baş veya onun yerine geçen kısım).

Baş sağa çevrilir - aktiviteye, verimliliğe yönelik sürekli bir eğilim: düşünülen, planlanan, gerçekleştirilen veya en azından gerçekleştirilmeye başlanan (sonlandırılmamışsa bile) hemen hemen her şey. Konu, planlarının, eğilimlerinin uygulanmasına aktif olarak ilerler.

Baş sola çevrilir - yansıma, yansıma eğilimi. Bu bir eylem adamı değil: planların yalnızca önemsiz bir kısmı gerçekleştirilir veya en azından gerçekleştirilmeye başlar. Genellikle aktif eylem ve kararsızlık korkusu da. (Seçenek: harekete geçme eğilimi yok veya faaliyetten korkma - ek olarak karar verilmelidir.)

Tam yüz pozisyonu, yani kafa çizime (kendine) yöneliktir, benmerkezcilik olarak yorumlanır.

Kafasında duyu organlarına karşılık gelen detaylar var - kulaklar, ağız, gözler. "Kulaklar" detayının anlamı doğrudandır: bilgiye ilgi, başkalarının kendisi hakkındaki görüşlerinin önemi. Ek olarak, diğer göstergeler ve kombinasyonlarına göre, öznenin olumlu bir değerlendirme kazanmak için bir şeyler yapıp yapmadığı veya davranışını değiştirmeden başkalarının değerlendirmelerine sadece uygun duygusal tepkiler (sevinç, gurur, kırgınlık, üzüntü) üretip üretmediği belirlenir. Dudakların yokluğunda dil ile birlikte hafif açık bir ağız, büyük bir konuşma etkinliği (konuşkanlık) olarak, dudak çizimi ile birlikte - duygusallık olarak yorumlanır; bazen ikisi bir arada. Dil ve dudakları çekmeden açık bir ağız, özellikle de çekilmiş bir ağız, korku ve korkuların hafiflemesine, güvensizliğe yorumlanır.

Dişleri olan ağız sözlü saldırganlık, çoğu durumda - koruyucu (hırlar, kabadayılar, kendisine yapılan olumsuz bir itiraza yanıt olarak kaba, kınama, kınama). Çocuklar ve ergenler için, çizilmiş bir yuvarlak ağız modeli karakteristiktir (korku, kaygı).

Gözler özellikle önemlidir. Bu, bir kişinin doğasında var olan korku deneyiminin bir sembolüdür: irisin keskin bir şekilde çizilmesiyle vurgulanır. Kirpiklerin varlığına veya yokluğuna dikkat edin. Kirpikler - histeroid gösterici davranış; erkekler için: dişil karakter özellikleri, gözbebeği ve irisin çizimiyle nadiren örtüşür. Kirpikler - aynı zamanda dış güzelliğin ve giyim tarzının başkalarının hayranlığına da ilgi duyuyor ve buna büyük önem veriyor.

Genişletilmiş (şekle bir bütün olarak göre) kafa boyutu, öznenin kendisindeki ve çevresindekilerdeki rasyonel ilkeyi (belki de bilgeliği) takdir ettiğini gösterir.

Kafada ek ayrıntılar da bulunur: örneğin, boynuzlar - koruma, saldırganlık. Diğer işaretlerle - pençeler, kıllar, iğneler - birleştirerek bu saldırganlığın doğasını belirleyin: kendiliğinden veya savunma tepkisi. Tüyler - kendini süsleme ve kendini haklı çıkarma, gösterici olma eğilimi. Yele, saç, bir tür saç modeli - duygusallık, kişinin cinsiyetini vurgulaması ve bazen kişinin cinsel rolüne yönelimi.

Figürün destekleyici kısmı (bacaklar, pençeler, bazen - bir kaide)

Bu parçanın sağlamlığı, tüm figürün boyutu ve şekli ile ilgili olarak kabul edilir:

a) eksiksizlik, müzakere, karar vermenin rasyonelliği, sonuçlara varma yolları, oluşum-yargılar, önemli hükümlere ve önemli bilgilere dayanma;

b) yargıların yüzeyselliği, sonuçlarda anlamsızlık ve temelsiz yargılar, bazen dürtüsel karar verme (özellikle bacakların yokluğunda veya neredeyse yokluğunda).

Bacakların vücutla bağlantısının doğasına dikkat edin: bağlantı doğru, dikkatli veya dikkatsiz, zayıf bağlantılı veya hiç bağlı değil - bu, kişinin muhakemesi, sonuçları, kararları üzerindeki kontrolünün doğasıdır. Bacakların, pençelerin şeklinin tekdüzeliği ve tek yönlülüğü, destekleyici kısmın herhangi bir unsuru - karar vermede yargıların ve tutumların uygunluğu, standartlıkları, sıradanlıkları. Bu ayrıntıların biçimindeki ve konumundaki çeşitlilik - tutumların ve yargıların özgünlüğü, bağımsızlık ve sıradan olmama; bazen yaratıcılık (alışılmadık biçime göre) veya muhalefet (patolojiye daha yakın).

Şekil seviyesinin üzerinde yükselen kısımlar

İşlevsel veya dekoratif olabilir:

Kanatlar, ekstra bacaklar, dokunaçlar, kabuk detayları, tüyler, bukleler gibi fiyonklar, çiçek-fonksiyonel detaylar - insan faaliyetinin farklı alanlarını kucaklama enerjisi, özgüven, başkalarına karşı kaba ve ayrım gözetmeyen baskıyla “kendini çoğaltma”, veya merak, başkalarının daha fazla işine mümkün olduğu kadar katılma arzusu, kendine güneşte bir yer kazanma, kendini faaliyetlerine adama, girişim cesareti (sembol detayının anlamına göre - kanatlar veya dokunaçlar vb.). Dekorasyon detayları - göstericilik, başkalarının dikkatini çekme eğilimi, tavırlar (örneğin, bir at veya tavus kuşu tüyü sultandaki var olmayan benzerliği).

yazı

Kendi eylemlerine, kararlarına, sonuçlarına, sözlü ürünlerine karşı tutumlarını ifade ederler - bu kuyrukların sağa (kağıt üzerinde) veya sola döndürülüp çevrilmediğine bakılır. Yazılar sağa döndü - kişinin eylemlerine ve davranışlarına karşı tutum. Solda - kişinin düşüncelerine, kararlarına karşı tutumu; kaçırılan fırsatlara, kendi kararsızlıklarına. Bu tutumun olumlu ya da olumsuz renklenmesi, kuyrukların yukarıya doğru yönü (güvenle, olumlu, neşeyle) ya da aşağıya doğru düşme hareketiyle (kendinden memnuniyetsizlik, kendi doğruluğundan şüphe duyma, yapılanlardan, söylenenlerden, pişmanlıklardan pişmanlık duyma) ifade edilir. , vesaire.). Özellikle uzun ve bazen dallı, özellikle muhteşem kuyruklara, bazen tekrar eden birkaç bağlantıdan oluşan kuyruklara dikkat edin.

Şeklin konturları

Çıkıntıların (kalkanlar, kabuklar, iğneler gibi) varlığı veya yokluğu, kontur çizgisinin çizilmesi ve koyulaşması ile analiz edilirler. Bu, diğerlerinden korumadır, agresif - keskin köşelerde yapılırsa; korku ve endişe ile - kontur çizgisinde bir kararma, "lekelenme" varsa; endişeyle, şüpheyle - kalkanlar, “engeller” yerleştirilirse, hat ikiye katlanır. Bu tür bir korumanın yönü, mekansal düzenlemeye uygundur: şeklin üst konturu, üstlere, yasaklama, kısıtlama, zorlama yapma, yani zorlama fırsatı olan kişilere karşıdır. büyüklere, anne babalara, öğretmenlere, patronlara, liderlere karşı; alt kontur - alay konusuna karşı koruma, tanınmama, astlar arasında otorite eksikliği, astlar, kınama korkusu; yanal konturlar - herhangi bir düzende ve farklı durumlarda kendini savunma için farklılaşmamış endişe ve hazır olma; aynı - kontur boyunca değil, kontur içinde, hayvanın vücudunda bulunan "koruma" unsurları. Sağda - daha çok faaliyet sürecinde (gerçek), solda - kişinin fikirlerinin, inançlarının, zevklerinin daha fazla korunması.

Toplam Enerji

Tasvir edilen ayrıntıların sayısı değerlendirilir - var olmayan kurgusal bir hayvan (vücut, kafa, uzuvlar veya vücut, kuyruk, kanatlar vb.) Hakkında fikir vermek için yalnızca gerekli miktar mı: dolu bir taslakla, olmadan gölgeleme ve ek çizgiler ve parçalar, sadece ilkel kontur, - ya da sadece gerekli değil, aynı zamanda ek detayların tasarımını karmaşıklaştıran cömert bir görüntü var. Buna göre, daha oluşturan parçalar ve elementler (en gerekli olanın ötesinde), enerji o kadar yüksek olur. Tersi durumda - enerji tasarrufu, vücudun astenisi, kronik somatik hastalık. (Aynı şey, çizginin doğası tarafından da doğrulanır - örümcek ağı benzeri zayıf bir çizgi, "kağıt üzerinde kalem taşır", ona basmadan.) Çizgilerin ters karakteri - basınçla kalın - kutupsal değildir: enerji değildir , ama endişe. Sayfanın arka tarafında bile görülebilen keskin bir şekilde bastırılmış çizgilere dikkat etmelisiniz (çeken elin sarsıcı, yüksek kas tonusu) - keskin kaygı. Bu şekilde hangi detayın, hangi sembolün yapıldığına (yani alarmın neye bağlı olduğuna) da dikkat edin.

Çizgi Karakter Tahmini

Burada hattın dublajına, ihmale, yanlış bağlantılara, üst üste binen çizgilerin “adalarına”, resmin bazı bölümlerinin kararmasına, “lekelenmesine”, dikey eksenden sapmasına, çizgi basmakalıplarına vb.) dikkat etmelisiniz. Değerlendirme, piktogramın analizinde olduğu gibi gerçekleştirilir. Aynı - parçalı çizgiler ve formlar, eksiklik, resmin kırılması.

Hayvan karakteri

Tematik olarak, hayvanlar tehdit altında, tehditkar, tarafsız (aslan, su aygırı, kurt veya kuş, salyangoz, karınca veya sincap, köpek, kedi benzerliği) olarak ayrılır. Bu, kişinin kendi kişisine ve "Ben" e karşı bir tavrıdır, kişinin dünyadaki konumu hakkında bir fikir, sanki kendini önemine göre (tavşan, böcek, fil, köpek vb. İle) tanımlar. İÇİNDE bu durumçizilen hayvan ressamın kendisini temsil etmektedir.Çizilen hayvanı bir insana benzetmek,hayvanı dört veya daha fazla yerine iki ayak üzerinde dik olarak yerleştirmekle başlayıp hayvana insan giysisi giydirmekle son bulmaktadır ( pantolonlar, etekler, fiyonklar, kemerler, elbiseler), yüzün yüze benzerliği, bacaklar ve pençelerin ellere benzerliği dahil - hayvanın "insanlaşmasının" ciddiyet derecesine göre çocukçuluğu, duygusal olgunlaşmamışlığı gösterir. Mekanizma, hayvanların alegorik anlamlarına ve peri masallarındaki, benzetmelerdeki vb. Karakterlerine benzer (ve paraleldir).

Çeşitli

Agresiflik derecesi, görüntünün bir veya başka bir detayıyla bağlantılarına bakılmaksızın, çizimdeki açıların sayısı, konumu ve doğası ile ifade edilir. Bu bakımdan özellikle ağır olan, doğrudan saldırganlık sembolleridir - pençeler, dişler, gagalar .. Ayrıca cinsel işaretlere - memeler, meme uçları, insansı figürlü göğüsler vb. seks sorunu üzerinde fiksasyon için.

Bir daire figürü (özellikle boş olan), kişinin kendi gizliliğine, izolasyonuna, yakınlığına yönelik bir eğilimi sembolize eder ve ifade eder. iç huzur, başkalarına kendiniz hakkında bilgi verme isteksizliği ve son olarak test edilme isteksizliği. Bu tür rakamlar genellikle analiz için çok sınırlı miktarda veri sağlar.

"Hayvanın" gövdesine mekanik parçaların monte edildiği durumlara dikkat edin - hayvanı bir kaide, traktör veya tank rayları, bir tripod üzerine yerleştirmek; pervane kafasına bağlantı, vida; bir elektrik lambasının gözüne, hayvanın vücuduna ve uzuvlarına - kulplar, anahtarlar ve antenler. Bu, şizofreni ve derin şizoid hastalarında daha sık görülür.

Yaratıcı olasılıklar genellikle şekilde birleştirilen öğelerin sayısıyla ifade edilir: banallik, yaratıcılık eksikliği "hazır", mevcut bir hayvan (insanlar, atlar, köpekler, domuzlar, balıklar) şeklini alır; hazır” mevcut detay, çizilen hayvanın var olmaması için eklenir - kanatlı bir kedi, tüylü bir balık, paletli bir köpek vb. Özgünlük, tüm boşluklardan değil, öğelerden bir figür oluşturma şeklinde ifade edilir.

"Var Olmayan Bir Hayvan Çiz" testi, okul çocukları ile çalışırken psikologlar tarafından büyük talep görüyor. Bu teşhis yöntemini kullanarak çocuğun zihinsel durumu hakkında çok şey anlayabilirsiniz. Bunu yapmak için, testi nasıl yapacağınızı bilmeniz ve sonucunu doğru bir şekilde deşifre etmeniz gerekir.

Çizim projektif testinin özü "Varolmayan bir hayvan çizin"

Teşhisin amacı, konunun kaygı derecesini, özgüvenini ve büyüyen kişiliğin diğer önemli özelliklerini belirlemektir. Test, konunun iç dünyasıyla doğrudan ilgilidir: çocuğu tasvir etmesi önerilen hayvanın vücudunun tüm bölümleri, zihinsel düzeyde meydana gelen süreçleri yansıtır. Test için ayrılan süre bu mekanizmanın başlatılmasına izin vermediğinden çizimleri bilinç tarafından kontrol edilmez.

Bu psikolojik muayene yöntemi, tüm resimli teşhis yöntemleri arasında en bilgilendirici olanlardan biridir. Kural olarak, diğerleriyle paralel olarak kullanılır. psikolojik testler- bu, çocuğun durumunun tam bir resmini elde etmenizi sağlar.

Psikolojik teşhis yapma prosedürü

Testi geçmek için deneğin bir kağıt ve yazma yardımcıları - orta yumuşaklıkta kalemler (düz veya renkli) vermesi gerekecektir. Kalemler, keçeli kalemler ve boyalar, çizdikleri çizgiler çizimin deşifre edilmesini zorlaştırdığından hariç tutulur. Görev üç dakika ile sınırlıdır.

Çalışmayı mümkün olduğu kadar eksiksiz hale getirmek için çocuğa açıkça talimat verilmelidir:

Denek görevi tamamladıktan sonra, ona hayvanını (nasıl yaşadığını) anlatmasını istemeniz gerekir. Anlatı analiz için yeterli bilgi içermiyorsa, çocuğa belirli sorular sorulur (testi yapan kişi cevapları ayrıntılı olarak kaydetmelidir):

• Yaratık nerede yaşıyor?
• O ne yer?
• O genellikle ne yapar?
• En çok ne yapmaktan hoşlanır?
• Ne yapmaktan hoşlanmaz?
• Arkadaşları var mı, onlar kim?
• Onunla kim yaşıyor?
• Varsa düşmanları kimlerdir?
• En çok neden korkar?

Sonuçların işlenmesi ve yorumlanması

Çizim tarzının analizi

Baskı ile, test edilen kişinin durumunu yargılayabilirsiniz. Zayıf, pasiflikten, asteniden, depresyonun ön koşullarından bahseder; güçlü, duygusal gerginlik, dürtüsellik ve katılık anlamına gelir. Bir kaleme, kağıdın bile kırıldığı bir kuvvetle basmanın sertliği, saldırganlığı, artan aktiviteyi ve çatışmayı sembolize eder.

Çizgilerin kalitesi ayrıca çocuğun durumunun belirli bir özelliğini verir:

Resmin ideal konumu, dikey olarak uzanan bir sayfanın ortasındadır, bu, insan ruhunun normal durumunu gösterir. Tasvir edilen hayvanın bir yönde veya başka bir yönde yer değiştirmesi, benlik saygısı ile ilişkili bazı psikolojik yönleri göstermektedir: merkezden yukarıya doğru eğim, fazla tahmin edilmiş, aşağı - hafife alınmış anlamına gelir. Yaratık sağa kaydırılırsa, bu, öznenin eylemlerini ve düşüncelerini kontrol etmeye çalıştığı anlamına gelir, "geçiş" Sol Taraf hareketsizlik ve düşük sosyal aktivite, utangaçlık anlamına gelir. Köşedeki bir çizim depresyonu gösterebilir.

Hayvan çarşaftan "kaçtı" ve üzerine tam olarak sığmadı - bu, şiddetli kaygı ve dürtüselliğin bir işaretidir.

Resmin boyutunun belirgin bir şekilde artmasıyla, çocuğun endişeli ve stresli bir durumda olduğundan emin olabilirsiniz. Çizilen yaratık çok küçükse, öznenin depresyonda olması veya özgüveninin düşük olması muhtemeldir.

Kesinlikle merkezde bulunan alışılmadık bir karakter, yazarının ruhunun normal olduğunu gösterir.

Tasvir edilen yaratığın değerlendirilmesi

Hayvan türü

Denek gerçek bir hayvan çizerse ve onun doğal yaşam biçimini (örneğin köpekler veya kediler) tarif ederse, görevin yanlış tamamlandığı kabul edilir. Bu, beş altı yaşındaki bir çocuk için normal olabilir, ancak daha büyük bir çocuk bu sonucu gösterdiğinde, hayal gücünün düşük olduğunu gösterir.

Testlerde en çok hangi tür hayvanlar tasvir ediliyor?

Vücut kısımları

Belirli bilgiler, hayvan vücut parçalarının analizinden de elde edilebilir. Her öğe, test edilen kişinin tanı anında belirli bir durumundan ve genel olarak ruh sağlığından bahseder.

Vücüdun kısmı	Üst vücudun özellikleri (böyle bir görüntü ile kanıtlandığı gibi)
	Konum	Yokluk	Boyut ve Miktar	Biçim	Ek olarak anlar
KAFA	Sağa döndü - bir eylem adamı; solda - özne genellikle endişelenir ve düşünür, kendinden emin değildir; doğrudan - benmerkezciliğin bir işareti	Dürtüsellik veya akıl hastalığı	İki veya daha fazla - içsel anlaşmazlık, tutarsızlık	Bozuk - organik beyin hasarı, psiko-hastalık; daha fazla vücut - konunun entelektüel yeteneklerinin bir sembolü	Çizilmiş tüyler - gerçeği süsleme arzusu; boynuzlar - agresif tutum, koruma; yele - kişinin cinsiyetini veya artan duygusallığını vurgulama
Gözler		Asteni		yanlış - nevroz	Siyah bir iris ile - korkular; boş, öğrencisiz - asteni; kan damarları ile - hipokondri, nevroz; kirpiklerle - yüksek kibir, davranış biçimleri
Kulaklar		Kapalılık, başkalarını duyma, temas kurma isteksizliği	Büyük ve çok - bilgi edinme ilgisi, şüphe, şüphe, başkasının görüşüne bağımlılık
Ağız			Orantısız olarak büyük - bilgelik, gelişmiş zeka, akılcılık	Yuvarlak - kaygı, bir şeyden korkma	Aralık ve dil ile - konuşkanlığın bir işareti; dudaklarla - duygusallık; dilsiz ve dudaksız - korku, güvensizlik; dişlerle - saldırganlığın sembolü

Hayvan figürü, test yaparken dikkat etmeniz gereken eşit derecede önemli bir ayrıntıdır. Pek çok ayrıntıyla doluysa, bu, konunun güçlü enerjisini gösterir, çok az bileşen vardır - böyle bir resim asteniden bahseder. Çok sayıda keskin köşelerle çizilmiş bir yaratık, bir kişinin agresif ruh halinin bir işaretidir; yuvarlak şekillerin baskınlığı, çocuğun izolasyonunu ve dış dünyadan yakınlığını gösterir.

Hayvanın kuyruğu varsa, pozisyonu da analiz edilmelidir. Sağa dönük, öğrencinin davranış ve eylemlerine, sola - düşüncelere ve kararlara (yukarı - olumlu, aşağı - olumsuz) karşı tutumunu sembolize eder. Kuyruğun aşırı güzelliği (örneğin tavus kuşununki gibi) gösterişin kanıtıdır.

İlişki kuramama sosyal alan pençelerin yokluğu veya yetersiz sayısı ile tanımlanabilir. Aksine, çok fazla uzuv varsa, kişinin yardıma, desteğe ihtiyacı vardır. Çizilmiş kalın veya büyük pençeler de bundan bahseder. Küçük bacaklar, dürtüselliği, anlamsızlığı ve birçok şeye karşı yüzeysel bir tavrı gösterir. Uzuvlar ne kadar geniş olursa, öğrencinin dengeli olması ve yalnızca sorumlu kararlar verebilmesi değil, aynı zamanda bunlardan sorumlu olması da o kadar olasıdır. Aynı boyut ve şekle sahip pençeler, muhalefete ve yaratıcılığa eğilimli olmayan bir kişiyi karakterize eder.

Hayvan ne kadar ayrıntılı tasvir edilirse, yazarı hakkında o kadar çok şey söyleyebilir.

Testi analiz ederken, aşağıdakileri gösterebilecek ek unsurlar çok belirleyicidir:

• kendini savunma arzusu (terazi, kabuk);
• saldırganlık (iğneler, çeşitli sivri uçlar, boyalı silahlar);
• cinsel önem (vücut kıllarının, cinsel organların, göğüslerin, memelerin bolluğu);
• göstericilik (vücut üzerindeki desenler ve çizimler);
• nevroz, hipokondri (yara ve yaraların varlığı, kan damarlarının görüntüsü, iç organlar);
• doğanın romantizmi ve hayalperestliği (kanatların varlığı);
• iletişimdeki zorluklar (vücuttaki mekanizmaların parçaları).

Uzuvların vücutla bağlantısının doğası bile belli bir öneme sahiptir: eğer bunların net bir çizimi varsa, kişi muhakemesini takip etme ve karar vermede sorumlu bir yaklaşım benimseme eğilimindedir. Patilerin vücuda yapıştığı yerlerin tasvirindeki dikkatsizlik veya bunun hiç olmaması, özdenetim eksikliğinin bir göstergesidir.

yaratık adı

• "Uçan timsah", "kuzu su kuşu" ve benzer hayvan isimleri, bir kişinin ulaşmaya çalıştığı hedeflerin net bir şekilde anlaşılmasından bahseder.
• Latince "tadı" olan bilim benzeri terimler - "zveroletius", "ustrasonis" ve diğerleri, çocuğun bilgisinin ve onu gösterme arzusunun kanıtıdır.
• Küçük hayvanların ("mamzyaka", "karyaka") onomatopoeik isimleri, hayata karşı kolay bir tutumun, biraz dikkatsizliğin bir işaretidir.
• Hayvan adına mizah izlenebiliyorsa, bu gerçekliğe karşı iyimser bir tutumun göstergesidir. Bu tür isimlere örnek olarak "kabarcık", "beceriksiz", "sapiens olmayan hamster" verilebilir.
• İsim çok karmaşık ve uzun olduğunda, onu icat eden kişinin büyük bir mucit ve hayalperest olduğu anlamına gelir.

Soruların cevaplarının yorumlanması

Çocuğun görev üzerindeki çalışmasının sonunda, çizdiği canlının yaşam tarzını konu ile tartışmak gerekir.

Bir çocuk, çizilen karakteri için resme tamamen karşılık gelen bir hayat bulursa, bu normaldir ve mantıksal olarak haklıdır. Hayvanın varlığıyla ilgili çizim ve hikaye hiçbir şekilde birbiriyle bağlantılı değilse, düşünme mantığının ihlali sonucuna varılabilir.

Öznenin hayatındaki olumsuz anları telafi etmek için fantezi, karakterini idealleştirirken veya süslerken izlenebilir.

Bir çocuk, icat edilmiş ve çizilmiş bir hayvanın yurtdışındaki bir adada subtropiklerde yaşadığını iddia ettiğinde, bu göstericiliği gösterir; izole bir alan (uzay, başka bir gezegen, bir mağara, bir kuyu, bir orman vb.) hayvanın ikamet ettiği yer olarak adlandırılır - denek yalnızdır ve bunu şiddetli bir şekilde deneyimliyor. Saldırganlık, özne korkusu, koruma bulma arzusu şu tür cevaplarla karakterize edilir: "taygada", "geçilmez bataklıklarda", "orman çalılıklarında". Nevroz, hayvanın hoş olmayan koşullarda - çamur, kir, su birikintisi, çöp - "yerleşimine" ihanet edebilir.

"Bana ne yediğini söyle, sana kim olduğunu söyleyeyim" - bu ifade, bir kişinin çizilmiş hayvanın ne yediği sorusuna verdiği yanıtlara tam olarak uygulanabilir. Öğrencinin bu konudaki açıklamaları şu anlama gelebilir:

• hiçbir şey, hava, enerji - test edilen kişinin içe dönüklüğü;
• karşılaşılan her şey - dürtüsellik;
• yenmeyen şeyler (çiviler, taşlar, çubuklar) - iletişimsel ilişkilerin ihlali;
• hoş olmayan unsurlar (mukus, toz, tahtakuruları, hamamböcekleri) - nevroz;
• hayvanların iç organları, kan - saldırganlıkla sınırlanan nevroz;
• insanlar - inkar, olumsuzluk, saldırganlık.

Çocuğun hikayelerinde hayvan şunları yapabilir:

• asteni, konunun kronik yorgunluğunu gösteren çok uyku;
• ezmek, kırmak - bu saldırganlığın bir işaretidir, başkalarına karşı olumsuz bir tutumdur;
• eğlenmek ve yürümek - yaratığın yaşam tarzının böyle bir tanımı öğrencinin arzularını sembolize eder;
• yiyecek ara - bu özellik, test edilen kişinin herhangi bir sorunu ve yaşam zorluğu hakkında bir sinyal verir.

Çizilen yaratık olağanüstü aktiviteleri seviyorsa (başının üzerinde veya baş aşağı yürümek gibi), o zaman hayvan için bu tür eylemleri icat eden çocuk, olağanın ötesine geçme ve davranış standartlarını ihlal etme arzusuna yabancı değildir.

Çizdiği karakterlere boşta oturamama özelliği bahşeden insanların karakterinde dürtüsellik mevcuttur.

Bir hayvanın tanımı, düşmanlarından sık sık söz edilmesiyle ilişkilendirildiğinde, saldırganlık korkusunun; gıda ile ilgili sorunlara aşırı vurgu, konunun hayatındaki sıkıntıların, malzemeye bağlılığın bir simgesidir. Test konusuna göre yaratık yalnız, hiç arkadaşı yok - büyük olasılıkla, bir çocuğun hayatında aynı durum. Çok sayıda benzer düşünen insan hakkındaki hikaye, konu için iletişimin öneminden bahsediyor.

"Büyüleyici Kanat Kedisi" - bu isim yaratığa çizimin yazarı tarafından verilmiştir.

• Gözün tamamen gölgeli irisi, çizimi yapan kişinin içinde yoğunlaşan korkunun kanıtıdır.
• Konu kendine sabitlendi, bu şu şekilde kanıtlanıyor: doğrudan konum hayvanın başı ve açık görünüşü.
• Alarm sinyalleri - kuyruğun gölgelenmesi ve sayfanın kenarındaki karakterin konumu.
• Ayrıca vücudun bazı bölümlerinin (başın alt kısmı, kanatlar, arka ayaklar) görüntüsündeki birden çok çizgi kaygıdan bahseder.
• Wingcat'in çok küçük olmayan kulakları, diğer insanların görüşlerine bağımlılığın, genel kabul görmüş normları takip etme arzusunun bir göstergesidir.
• Yazarın enerji potansiyeli çok yüksektir, bu, hayvan figürünün çok sayıda detayıyla değerlendirilebilir.
• Büyük kanatlar, romantik özlemleri ve doğanın hayal gücünü gösterir. Belki de yazar hayatını değiştirmek istiyor ama buna fırsatı yok.
• Sınava giren kişi pragmatizme ve akılcılığa eğilimlidir çünkü vücudun tüm bölümleri net bir şekilde çizilmiştir ve bağlantıları bulanık değildir.

"Var olmayan bir hayvan çiz" testini yapmak, iç dünya, çocuğun karakteri ve hatta yaşam koşulları hakkında fikir edinmenin harika bir yoludur. Teşhisin sonuçları, mevcut sorunları belirlemeye ve bunları ortadan kaldırmak için işi ayarlamaya yardımcı olacaktır.

"Var olmayan hayvan" testinin uygulanması, esas olarak, beş ila altı yaş arası çocuklarda ve yetişkinlerde psikomotor bağlantıyı ve ruhun durumunu - esas olarak gizli olanların belirlenmesi - incelemek için tasarlanmıştır.

Diğer çizim testlerinin çoğundan farklı olarak, bu en bilgilendirici çizim yöntemlerinden biridir ve psikolojik inceleme için yaygın olarak kullanılabilir.

Bir notta:

"Var olmayan hayvan" testine ek olarak testin modifikasyonları vardır ve çizimin duygusal durumunu netleştirmek için kullanılır. Bunlar "Kötü Hayvan", "Mutlu Hayvan" ve "Mutsuz Hayvan" gibi testlerdir.

"Kızgın Hayvan" testi, gizli bir saldırganlık ve depresif durumu ortaya çıkarır; "Mutlu Hayvan" konunun değerlerini ve özlemlerini anlatacak; "Mutsuz hayvan", çeşitli türden strese karşı direnç derecesini gösterir.

Egzersiz yapmak

Testi tamamlamak için bir parça kağıda, kurşun kaleme ve silgiye ihtiyacınız olacak. Sınava giren kişiden doğada hiç görülmemiş bir hayvan çizmesini isteyin. Çizim hazır olduğunda şu soruları sorun: Bu hayvan nerede yaşıyor, ne yiyor, en çok neyi seviyor, en çok neden korkuyor?

"Var olmayan hayvan" testinin yorumlanması

Test sonuçları
(psikomotor tonun göstergeleri)

Kalem basıncı

Zayıf basınç - asteni; pasiflik; bazen depresif.
Güçlü baskı - duygusal gerginlik; katılık; dürtüsellik
Süper güçlü baskı (kalem kağıdı yırtar) - çatışma; hiperaktivite; bazen saldırganlık, şiddetli heyecan.

Hat Özellikleri
Kesik çizgiler, bir kişilik özelliği olarak kaygıyı temsil eder.
Birden çok satır - sınav sırasındaki bir durum olarak kaygı; stresli durum; bazen dürtüsel.
Yarım yamalak çizgiler - kaygınızı kontrol etme, kendinizi kontrol etme arzusu.
İstenilen noktaya düşmeyen eksik çizgiler - dürtüsellik; organik beyin hasarı
Tamamlanmamış çizgiler asteni, bazen dürtüselliktir.
Çizgilerin şeklinin bozulması - beynin organik bir lezyonu; dürtüsellik; bazen akıl hastalığı.

Görüntü boyutu ve konumu

Artan boyut - kaygı, stres.
Azaltılmış boyut - depresyon, düşük benlik saygısı.
Çizim yukarı kaydırılır veya sayfanın üst yarısında bulunur, ancak köşede değil - bazen şişirilmiş benlik saygısı; yüksek başarı için çabalamak.
Resim aşağı kaydırılır - bazen düşük benlik saygısı.
Çizim yana kaydırılır - bazen beynin organik bir lezyonu.
Çizim, sayfanın kenarının ötesine geçer - dürtüsellik; akut kaygı.
Resim köşeye yerleştirilmiş - depresyon.

Hayvan türü

Var olmayan hayvanların görüntülerinin tipolojisine göre, en yaygın olanı not edilebilir.

1. Denek, gerçek hayattaki bir hayvanı tasvir ediyor ve ona gerçek adıyla hitap ediyor ve onun yaşam tarzının tanımı doğru. Örneğin bir kedi çizilir ve kedinin yaşam tarzı anlatılır. Böyle bir görüntü, beş-altı yaşındaki bir çocuk için norm olarak kabul edilebilir, ancak ergenler ve yetişkinler için bu, düşük düzeyde bir hayal gücüne işaret edebilir.

2. Bir zamanlar var olan soyu tükenmiş bir hayvan çizilir, örneğin bir dinozor, mamut vb.

3. Kültürde var olan ancak doğada olmayan bir hayvanın resmi çizilir, örneğin bir ejderha, bir deniz kızı vb. Nesli tükenmiş hayvanları tasvir eden çizimler ve kültürde var olanları tasvir eden çizimler 8-9 yaş arası çocuklar için normdur. Yetişkinler için, bir hayvanın böyle bir çizimi, genel kültürel seviyesinin düşük olduğunu ve hayal gücünün yoksulluğunu gösterir.

4. Var olmayan bir hayvanın çizimi genellikle farklı gerçek hayvanların parçalarından yapılır: bir timsahın gövdesi, bir maymunun uzuvları, bir tavşanın başı vb. Bu durumda, böyle bir hayvan, örneğin Crocosai adına sahip olabilir. Böyle bir hayvan imajı, yaratıcı doğaya değil, rasyonalistlere göre daha karakteristiktir.

5. Bazen hayvan görüntüsü insansı bir görünüme sahiptir. Bu, genellikle 13-17 yaş arası ergenlerin özelliği olan güçlü bir iletişim ihtiyacını gösterir.

6. Tasvir edilen hayvan farklı mekanik parçalardan oluşmaktadır. Böyle bir hayvan genellikle standart dışı düşünen ve hayata yaklaşımı olan insanlar tarafından tasvir edilir.

7. Görüntüsü, gerçek hayattaki (mevcut) herhangi bir hayvanla kurulması ya da kurulmaması zor olan, karma değil bütüncül bir yapıya sahip, girift, karmaşık ve özgün bir hayvan görüntüsü, iyi gelişmiş, zengin bir yaratıcı hayal gücüne sahip bir kişinin özelliğidir.

Bir hayvanın bileşenleri

Gözler
Gözler yok - asteni.
Gözler boş, göz bebekleri ve süsen yok - asteni, korkular.
Kararmış irisli gözler - korkular.
Kirpikli gözler - gösterici bir tavır, kendisiyle ilgili fikirlerin önemi.
İzlenen kan damarları olan gözler - hipokondri, nevrotik bir durum.
Gözlerin şekli bozuk - nevrotik bir durum.

Kulaklar
Büyük kulaklar - bilgiye ilgi, bazı durumlarda şüphe, kaygı.
Kulak eksikliği - izolasyon, başkalarıyla iletişim kurma isteksizliği, başka birinin fikrini duymak.

Ağız
Ağız, dil ile birlikte aralık: dudak çekmeden - harika konuşma etkinliği, dudak çizerek - duygusallık.
Kararmış açık ağız - korku ve korku kolaylığı, bazı durumlarda güvensizlik, kaygı.
Dişleri veya dişleri olan ağız - sözlü saldırganlık, bazı durumlarda savunma.

KAFA
Boyut olarak büyütülmüş kafa, kendisinin ve başkalarının bilgeliğinin bir değerlendirmesidir.
Kafa eksik - dürtüsellik, bazı durumlarda akıl hastalığı.
İki veya daha fazla kafa - çelişen arzular, iç çatışma.
Kafanın şekli bozuk - beynin organik bir lezyonu, bazı durumlarda bir akıl hastalığı.

Baştaki ek ayrıntılar
Tüyler - süsleme ve kendini haklı çıkarma eğilimi.
Boynuzlar - koruma, saldırganlık.
Bir yele, bir tür saç modeli - bazı durumlarda kişinin cinsiyetini vurgulayan duygusallık.

Figür
Birçok bileşen ve öğe - güçlü bir enerji.
Az sayıda bileşen ve eleman - enerji tasarrufu, asteni.
Keskin köşelerden oluşan bir figür saldırganlıktır. Dairesel bir figür - kişinin iç dünyasının gizliliği, izolasyonu, yakınlığı.

Ek ayrıntılar ve şeklin parçaları
Terazi, kabuk - korunma ihtiyacı.
Çiviler, iğneler - savunma saldırganlığı.
Kalın tüylerle kaplı bir vücut, cinsel alanın önemidir.
Cilt üzerindeki desen açıklayıcıdır.
Yaralar, izler - nevrotik bir durum.
Yerleşik mekanik parçalar - içe dönüklük, iletişimde zorluklar.
Kesme, delme veya doğrama silahları - saldırganlık.
Kanatlar - romantizm, hayal kurma, telafi edici fantezi eğilimi.
İç organlar, kan damarları - hipokondri, nevrotik durum, bazı durumlarda akıl hastalığı.
Genital organlar, kadın göğüsleri, memeler - cinsel alanın yüksek önemi.

Kuyruk
Sağa dönük kuyruk, kişinin eylem ve davranışlarına yönelik tutumudur.
Sola dönük kuyruk, kişinin düşüncelerine, kararlarına karşı tutumudur.
Yukarı kaldırılmış kuyruk, bu ilişki için olumlu, kendinden emin bir renktir.
Aşağı indirilmiş kuyruk, ilişkiler için negatif bir renktir.
Kuyruk kalın - cinsel alanın önemi.
Kuyruk kalın, kıllarla kaplı - cinsel alanın çok yüksek bir önemi.
Güzel bir kuyruk, örneğin bir tavus kuşu, göstericidir.

bacaklar
Bacakların yokluğu, yetersiz sayıları - sosyal ilişkilerde pasiflik veya beceriksizlik.
Aşırı sayıda bacak - destek ihtiyacı.
Kalın, büyük bacaklar - sosyal ilişkilerde beceri eksikliği hissi, destek ihtiyacı.

Bacakların şekil (vücut) ile bağlantısının doğası
Dikkatlice çizilmiş - muhakemelerini, sonuçlarını, kararlarını kontrol etme yeteneği.
Dikkatsizce, zayıf bir şekilde veya hiç bacakları şekle bağlamadan çizilmiş - kontrol eksikliği.

Yaşam Tarzı Açıklaması

Resme karşılık gelir - mantıksal düşünme gelişir.

Çizimle eşleşmiyor - bazı durumlarda bir ihlal mantıksal düşünme.
İdealleştirme ve süsleme ile - telafi edici fantezi kurma eğilimi.

Hayvanın yaşadığı yer

Yurtdışı, adalar, subtropikler (Bali, Kıbrıs) - göstericilik.
İzole (uzay, başka bir gezegen, mağara, kuyu, orman vb.) - yalnızlık hissi.
Ulaşılması zor bir yer (geçilmez orman, yoğun ağaç çalılıkları vb.) - korunma ihtiyacı, bazı durumlarda saldırganlık korkusu.
Duygusal olarak tatsız (bataklık, çamur, kir vb.) - nevrotik bir durum.

Beslenme

Hiçbir şeyle beslenmez veya hava, haberler, enerji - içe dönüklükle beslenir.
Her şeyi yer - dürtüsellik.
Yenmeyen şeyler yer (tırnak, sopa, taş vb.) - iletişim bozuklukları.
Duygusal olarak hoş olmayan yiyecekleri (sümük, toz, hamamböceği vb.) Yiyor - nevrotik bir durum.
Canlıların (mide, beyin vb.) Kanı ve organlarıyla beslenir - nevrotik saldırganlık.
İnsanlarla beslenir - olumsuzluk, saldırganlık.

Aktiviteler, oyunlar

Bir şeyi kırar (çit, ağaç vb.) - saldırganlık, olumsuzluk, bazı durumlarda akıl hastalığı.
Çok uyumayı sever - astenik durum, birikmiş yorgunluk.
Oynar, yürür, eğlenir - arzularının bir yansıması.
Yiyecek aramakla meşgul - hayattaki zorluklar hissi.
Boşta oturmayı sevmez - dürtüsellik.
Baş aşağı yürür - yerleşik düzenin ihlalinin, sıradan standartların ötesine geçmenin veya böyle bir arzunun sembolü.

Açıklamanın bazı özellikleri

Üremeden söz edilmesi, cinsel alanın önemidir; aseksüel üreme biçimleri hakkında (tomurcuklanma vb.) - cinsel alanda gerginlik.
Arkadaş eksikliğinin bir göstergesi, bir yalnızlık hissidir; aksine çok arkadaşa sahip olmanın mesajı yüksek bir iletişim değeridir.
Düşmanlardan bahsetmek - saldırganlık korkusu; herhangi bir düşmandan korunma veya onların yokluğuna vurgu - saldırganlık korkusu, bazı durumlarda başkalarına karşı temkinli bir tutum.
Yiyecek sağlanmasıyla ilgili mesaj - bazı durumlarda maddi değerlerin önemi olan bir ev içi sorun hissi.

"Var olmayan hayvan" testi için çizimlerin analizi

ÖNEMLİ!
Hem çocuklar hem de yetişkinler, var olmayan bir hayvanın çizimlerinden, çoğu zaman gizlenen veya şüphelenilmeyen gizli problemlerini, tamamen farklı bir konuda tavsiye arayarak yargılayabilir.

Tatiana, 35 yaşında

Tatyana güzel, çekici, ince bir kadın. Kendine çok iyi bakıyor, modaya uygun giyiniyor, iş yapıyor, sık sık Moskova, Rostov ve diğer şehirlere iş gezilerine çıkıyor; yurtdışındaki tatiller. Danışmaya çoğunlukla işle ilgili konularda gelir, ancak onun için asıl sorun, 16 yıldan fazla bir süredir birlikte yaşadığı kocasına karşı sevgi eksikliğidir. Kısır döngüden çıkmayı hayal ediyor ama olmuyor. Bu, Tatyana'nın çiziminde açıkça görülmektedir (Şekil 3).

Hayvanına Avrupa'nın göz alıcı Kanat Kedisi adını verdi. Hayvan, çizimin yazarına belli belirsiz benziyor ve asıl sorunu olan cinselliği gösteriyor. Aşırı kabarık, kalın ve kalkık bir kuyruğun yanı sıra yoğun bir şekilde kıllarla kaplı bir göğüs, bir kadının hayatındaki cinsel alanın önemi hakkında konuşur veya daha doğrusu "bağırır" ve aynı zamanda bu alandaki sıkıntıları gösterir. Tamamen kararmış bir iris, içsel korkunun bir göstergesidir - bir kadın, kocası olmadan hayatının nasıl sonuçlanacağını hayal etmekten korkar, genel olarak hayattaki değişikliklerden korkar. Wingcat'in kanatları, Tatyana'nın koruyucu fantezisinden başka bir şey değildir: kişisel sorunlarından kendi yarattığı bir fantezi dünyasına kaçışı.

Pirinç. 3. Avrupa'nın büyüleyici Kanat Kedisi

Tatyana, var olmayan hayvanının yaşam tarzını şöyle anlatıyor:

Avrupa göz alıcı Wingcat, Avrupa'da, yalnızca göz alıcı yerlerde yaşıyor - Paris, Milano, Nice, ancak bazı bireyler Krasnodar, Moskova, Rostov'da bulunuyor. Aylak ve neşeli bir yaşam tarzını tercih eder. Doğası gereği, girişken, neşeli, arkadaş canlısı, ancak zorlukla evcilleştirilmiş ve çok bağımsız. Nadiren ürer, titizlikle, dikkatli ve acele etmeden bir çift seçer. Tatlılar ve haberler yer, seyahat etmeyi ve yeni deneyimleri sever.

Bu tür bir fantezi arzusu - "göz alıcı" topraklara kaçmak ve özgürlüğü bulmak, "şeker ve haber" yemek, aynı zamanda Tatiana'nın gerçeklikten kaçmak için içsel ihtiyacını da gösterir.

Vadim, 50 yaşında

Şekil 4. Amikarabos Vadim 25 yılı aşkın süredir eşiyle birlikte yaşıyor ama aile hayatı yürümedi ve şimdi onu değiştirme arzusu giderek artıyor, bağımsız, ayrı yaşamaya başlıyor. Ancak şartlar buna izin vermiyor. Vadim doğası gereği nazik bir insandır ve bu nedenle karısının saldırgan davranışına katlanmak özellikle zordur. Büyük bir enerji potansiyeline sahiptir.

Hayvan, orijinal modele göre Vadim tarafından çizilmiştir (Şekil 4). Genellikle - kulaklar, ağız - sağlayan organlardan yoksundur ve tamamen kapalı bir şekle sahiptir, bu da içe dönüklüğü ve iletişimdeki zorlukları gösterir. Vadim, hayvanına hareket etmesi için birçok bacak sağlayarak ve pullarla kaplayarak Amikarabos adını verdi; tüm bunlar, Vadim'in büyük bir desteğe, korunmaya ihtiyacı olduğunun ve saldırganlıktan korktuğunun bir göstergesidir. Ek olarak, kısmen karartılmış ölçekler, yazarın strese karşı düşük direncini gösterir.

Vadim'in çizimine şu hikaye eşlik ediyor:

Hayvan sıcakkanlıdır. Habitat karışık: su ve toprak. Tropiklerde, subtropiklerde yaşıyor. Bitkilerle beslenir ve bölünerek çoğalır. Hareketin yolu dürtü, enerjidir.

Hayvanın sıcak kanlı olduğunun göstergesi, Vadim'in sıcaklığa, bir aileye sahip olma ve dolayısıyla diğerleri gibi olma arzusundan bahsediyor. "Hareket tarzı dürtüsel, enerjik", Vadim'in çok dikkatli bir şekilde sakladığı ve üstesinden gelmek (veya direnmek) için çok fazla enerji harcaması gereken hayatındaki zorlukların kanıtıdır.

İrina, 54 yaşında

Yüzünde samimi ve tatlı bir gülümseme olan kısa boylu bir kadın. iki tane var Yüksek öğretim; ikincisi, tıbbi, sadece bir yıl önce alındı. Şimdi buna neden ihtiyacı olduğunu bilmiyor ve neden bu kadar yıl çalıştığını anlamıyor. Aynı zamanda, kaderinin "ebedi öğrenme" olduğuna inanıyor. Hayatı, gerçeklikten kaçmak istediği bir dizi kader eylem ve plandan oluşuyor. Kanımca bu, kişinin kendi ruhunu kurtarması için bir tür program, tam da "Kendinize yardım edin" dediğimizde durum böyle.

Gerçek şu ki, 27 yıldır kocasıyla yaşayan Irina, beklenmedik bir şekilde ikinci ailesinin varlığını öğrendi: onunla evli olan kocası, genç bir kadın ve ondan çocuklarla paralel olarak yaşadı. Yine de Irina onu affedebildi ve onunla yaşamaya devam edebildi. Bu onun seçimiydi, başka bir şey neden böyle bir durumun meydana geldiği. Şekli anlamaya çalışalım (Şek. 5).

Bu var olmayan hayvana bakarsanız, başın çarpık şekli ve kuş bacaklarına benzeyen "kancalı eller" olmasaydı, görünüşte oldukça sevimli görünüyor.

Irina, var olmayan hayvanına Mikhotron adını verdi. Bence isim bir tür mekanizmaya benziyor ve hayvanın çizimi alışılmadık bir mekanik ayı. Büyük olasılıkla, Irina'nın hayatı ona, duygu ve aşk dünyasından uzakta, bir tür mekanizmaya benzer şekilde ataletle hayatı hatırlatıyor. Vücuda dönük uzuvlar içe dönüklüğü, pençeler saldırganlığı, dişsiz ve dilsiz açık ağız, hayatında korku ve korku yaratmanın kolaylığını gösterir. Kısmen kararmış gözlerin irisleri, yalnızca çizimin yazarında korkunun varlığını doğrular.

Irina, Mikhotron'u hakkında şunları söylüyor:

Hayvan ormanda yaşar, tomurcuklanarak ürer [bir hayvan için çok garip değil mi?]. Cücenin kendisi için pişirdiği meşe palamudu püresini sever. Yüksek seslerden korkmak. Saklambaç oynamayı sever.

Şekil 5. Mikhotron

Hikaye yalnızca Irina'nın gelecekle ilgili içsel korkusunu ve endişesini doğruluyor, biraz gerginliğe ve gerçeklikten kopuşa işaret ediyor, ancak yine de bize bir kadının çok gerçek arzularını ortaya koyuyor. Örneğin ilgi ve ilgi beklentisi. Hayvanı "cücenin kendisi için pişirdiği meşe palamudu lapasını seviyor." Mikhotron'un keskin seslerden korkması, Irina'nın yorgunluğundan ve olası sinir yorgunluğundan bahsediyor. Irina'nın kendisine göre, her şeyden bıkmıştı. Ancak Mikhotron'unun saklambaç oynamayı sevmesi, garip bir şekilde, Irina'nın kaderle başka bir oyunu anlamına geliyor: şimdi orada kalıcı ikamet için Amerika için belgeler hazırlıyor.

Dasha, 13 yaşında

Kız sakin, utangaç ve sessiz görünüyor.

Çizim (Şekil 6), sayfanın alt kısmında bulunur ve bu, kızın düşük özgüvenini ve duygularını gösterir. Birden çok satır, görünüşte sakin bir gencin alarmını verir. Üç göz çok kararmış - ruhun derinliklerinde oturan korkunun bir göstergesi. Hayvanın destekleyici kısmı olan birçok bacak ve figürle olan bağlantılarının doğası, kızın muhakeme ve eylemlerini kontrol edebildiğini gösterir.

Dasha, bu hayvanın yaşam tarzını şu şekilde anlatıyor:

Üç göz Güney Afrika'da yaşıyor. Genellikle balıkla beslenir, ancak acıktığında her şeyi yiyebilir. Rakiplerinden - köpekbalıkları ve balinalardan çok korkuyor. Dipte yüzmeyi sever ve hiçbir şey yapmadan oturmaktan nefret eder.

Çok kibar olduğu için hiç arkadaşı yok (diğerleri bundan hoşlanmaz).

Şekil 6. üç gözlü

Dasha'nın hikayesi açıkça depresif bir ruh hali (“Hiç arkadaşı yok çünkü çok kibar”), korku (“Rakiplerinden çok korkuyor”) ve güçlü bir duygusal sıcaklık ihtiyacı (“Üç göz Güney Afrika'da yaşıyor) gösteriyor. ). Ek olarak, olumsuz bir durum varsayılabilir. çevre("Dipte yüzmeyi sever"). Bir çocuğun bir hayvan hakkındaki hikayesi, neredeyse her zaman ona hayatta gerçekte ne olduğunu yansıtır ve bir gencin akranlarıyla iletişim kurmasının ne kadar önemli olduğunu bilen kişi, artık Dasha'nın hayatının ne kadar zor olduğunu hayal edebilir. Kızın çizimi ve hikayesi, psikolojik yardıma ihtiyacı olduğunu gösterdi.

Bir insanı ilk kez gören kişi istemeden de olsa görünüşüne dikkat eder.

Görüntü Danışmanı Debra Guy Cox, "Kıyafetler, insanların size baktıklarında önlerinde gördüklerinin yüzde doksanını oluşturuyor" diye vurguluyor. Giyim başkalarını etkiler çünkü kişinin bilinci ne olursa olsun anında duyuları tarafından sabitlenir. Bu nedenle, bir kişinin önce görünüşüne, sonra konuşmasına ve ardından ofisinin içine göre değerlendirildiğini söylemeleri boşuna değildir.

Görünüm, kural olarak, bir kişinin içsel, ahlaki içeriğini yansıtır. Cox, "İnsanlar bizi, yani kim olduğumuzu, nerede yaşadığımızı ve nerede olduğumuzu sadece kıyafetlerimize bakarak yargılıyor" diyor.

Bir kişinin kültürü kıyafetleriyle vurgulanır. Bir bakıma kişinin kartvizitidir. Giyim, belirli bir sosyal veya profesyonel tabakaya ait bir kişi, zevkleri hakkında iletişimde ortaklara bilgi taşır.

Zevkle seçilmiş kıyafetler, aksesuarlar, temiz bir görünüm onu ​​kendine güvenen, toplanmış, enerjik kılar. Rockefeller'ın son parasıyla kendine pahalı bir takım elbise satın alarak ve bir golf kulübüne üye olarak işine başlamasına şaşmamalı.

“Giyinme yeteneği, bir odaya girme veya eğilme yeteneğinden daha önemlidir. Bir insanın kıyafetinden daha göze çarpan hiçbir şey yoktur” diye talimat verirlerdi eski günlerde.

Bir girişimciye ilk kez baktıklarında, hemen onun ve onun iyiliği hakkında bir izlenim oluştururlar.

Giysilerin rengi çok önemlidir. Renge maruz kalmak güçlü bir psikolojik tahriş edicidir: sakinleşebilir, "iş gibi" ortaklar kurabilir, belirli bir durumda düşmanlığa veya tam tersine olumlu duygulara neden olabilir. Renk sinyalleri, ortaklar tarafından bilinçaltı bir düzeyde algılanır. Bu, etkilerinin "gizli" gücünü açıklar.

Modern psikodiagnostikte yaygın olarak bilinen renk testinin yaratıcısı M. Luscher'e göre, her rengin kendi psikolojik anlamı vardır. Bu, yerli psikologlar tarafından onaylandı.

Kıyafet, etkinliğin yeri, zamanı ve doğasına uygun olmalıdır. Doğru şekilde giyilmelidir. Takım elbise ne kadar hafif olursa, o kadar kaliteli olmalıdır.

erkek giyim

Giyim, bir iş adamının görünümünü oluşturur. Kişilerarası ilişkilerle ilgilenen kişilerin dikkatini çeker. The Language of Clothes kitabının yazarı Alison Lurie'nin sözleriyle, "...sosyologlar bize modanın... bir işaret dili, sözlü olmayan bir iletişim sistemi olduğunu söylüyor."

Erkek giyiminde en önemli unsur takım elbisedir. En yaygın erkek takım elbise modelleri şunlardır:

İngilizce;

Avrupalı;

değiştirilmiş Avrupa;

Amerikan "çantası".

Ortak takım elbise renkleri: mavi - koyu maviden mavi renk orta doygunluk; gri - orta doygunluktan koyu çakıl rengine; küçük bir hücrede - orta doygunluktan - beje kadar kahverengiye izin verilir. Açık renkler minimum hakimiyet gösterir. Resmi durumlar için siyah tercih edilir.

Ceketteki yama cepler kalçaları vurgular.

Belin altına bağlanan ceketler gövdeyi uzatır ve buna göre bacakları görsel olarak kısaltır.

Kısa bacaklı erkekler uzun ceket giymezler.

Resmi bir ortamda, bir erkeğin ceketi düğmeli olmalıdır. Düğmeli bir ceketle bir toplantı için ofise girerler, başkanlık koltuğuna otururlar veya bir sunum yaparlar ve ayrıca tiyatronun oditoryumunda bir resepsiyona girerler. Ancak aynı zamanda, elbette bir değilse, alt düğme asla iliklenmez. Bu beli vurgular.

Bir koltukta ya da masada otururken, kahvaltıda, öğle yemeğinde, akşam yemeğinde ceketinizin düğmelerini açabilirsiniz.

Kışın modern iş adamları gömlek yerine kazak tercih ediyor. Bu durumda çalışma sırasında ceket her zaman iliklenmeyebilir, ellerinizi cebinizde tutmanız yasak değildir. Aynı zamanda adam kendini daha rahat ve aynı zamanda iş gibi hisseder.

Çeşitli etkinlikler için bir iş adamının en az üç takım elbise ve çoğu pastel olmak üzere çeşitli renklerde 12 pamuklu gömleğe sahip olması gerekir. Takım elbise tonunda eşleşmelidirler. Beyaz gömlek giydiğinizden emin olun, ama buz gibi beyaz. İnce bir şerit veya kafese izin verilir. Kol uzun.

Gömlek yakası klasiktir. Ancak yaka seçimi de önemlidir.

standart olmayan bir boyun ve yüz şekline sahip erkekler. Uzun, ince boyunlu narin erkekler için, daralan (yakın açılı) yakalar veya uzun ve sivri yakalar, yumuşatılması gereken özellikleri vurgular. Geniş yakalarla daha iyi görünüyorlar. Dolgun yüzlü ve kısa boyunlu erkekler dar yakalı gömleklerde daha gösterişli görünürler. Kuşgözü ve yüksek boyunlu yakalar, orta boyunlu erkekler için iyidir.

Bir gömleğin yanı sıra bir cekette de spor veya askeri stil unsurlarına izin verilmez - omuz askıları, kıvrımlı yama cepler veya boyunduruklar. Diyelim ki bir yama cep. Genellikle cepte üreticinin bir logosu (sözlü ticari marka) bulunur.

John T. Molloy, Dressing for Success'te şöyle yazıyor: "Bu kitapta yazdığım her şeyi ciddiye almaya niyetiniz varsa... o zaman, hangi koşulda olursa olsun, hayatınız boyunca bir iş toplantısında asla kısa kollu bir gömlek giymezsiniz." son zamanlarda basit bir kurye olarak çalıştınız veya şirketin başkanı olun. Kısa kollu, orta sınıfın alt sosyal tabakasının bir simgesidir ve bu nedenle salt psikolojik olarak saygı ve güç duygularını uyandıramaz.

Zarif gömlekler cepsiz olmalıdır, ancak cepleri varsa, içlerine bir şey koymak alışılmış bir şey değildir.

Kravatlı yakanın köşeleri, ucuz gömleklerde olduğu gibi geride kalmamalıdır.

Gömlek manşetleri basit, düğmeli ve çift (Fransız), kol düğmeleriyle tutturulmuş. Çift - görüntüye bir parlaklık verin. Bu tür manşetlerin genişliği ve detayları nedeniyle kollar uzun görünmüyor.

Kol düğmeleri altın, gümüş, sedef, muhtemelen "Onyx" gibi hassas bir renkteki doğal taşlarla birlikte olmalıdır. Yapay malzemeler kabul edilemez.

Erkek günlük giyiminin bir parçası kravattır. Bireyselliği yansıtır.

Kravat, bir erkeğin gardırobunda tamamen dekorasyon amaçlı olan tek parçadır.

Kravatın genişliği ve uzunluğu, düğümünün şekli ve boyutu modaya tabidir. Renk, desen kostüme, yere ve günün saatine bağlıdır Kışın bağlar derin ve koyu tonlarda, yazın - açık ve parlak olarak bağlanır. Her mevsim kendi renk stilini belirler.

Kravatlar, erkekler hakkında önemli bilgileri diğer insanlara iletir.

Renk ve desen, sahibinin içinde bulunduğu ruh halinden söz eder. Kravatlar göze çarpmadıklarında sofistike görünürler.

Molloy, bağı "20. yüzyıl Amerika'sının hanedan kalkanı" olarak adlandırıyor.

İdeal, çapraz çizgili bir tekrar bağıdır. Bunu noktalı bir bağ izler (küçük: ne kadar küçükse, o kadar karmaşıklık ve karmaşıklık), sonra - fular (küçük geometrik şekillerle); "kulüp" - tekrar eden hayvanlar, amblemler ve rozetlerle. Tatilde hayvan ve insan desenli bağlar uygundur.

Sadece kravat değil, ayakkabılar da bir erkeğin sosyal statüsünü ve şansını gösterir. Takım elbise, hakiki deriden (üst, alt, iç taban) yapılmış hafif bağcıklı alçak ayakkabılarla zarif bir şekilde tamamlanmaktadır. Ayakkabı dış giyim ile giyilir.

Birinci sınıf hakiki deriden yapılmış ve sade bir tarza sahipse makosen mümkündür. Yüksek topuklu ayakkabılar ve rugan ayakkabılar giymeyin.

Bir iş adamı kadife deri ayakkabı giymez. Ticarete girmelerine izin verilmiyor. Rugan ayakkabılar sadece frak ve smokine uyar.

Ayakkabıların hem içi hem de dışı her zaman tertemiz temiz olmalıdır. Gün boyunca bacak 200 ml ter bırakır.

İş adamı ince yün çorap giyer. Bu çoraplar teri emerek dokunulamayacak kadar kuru kalır.

Çoraplar uzun olmalıdır. Bu durumda bir ayağı diğerinin üzerine koyarak çıplak vücut (erojen bölgeler) pantolonun altından görünmez.

Desenli çoraplar önerilmez.

Çorabın rengi takım elbise renginden ayakkabı rengine doğru bir geçiş oluşturur, bunlarla kombinlenir. Koyu düz renkli çoraplar tercih edilir. Beyaz çoraplara izin verilmez. Esas olarak sporcular tarafından giyilirler. Bunu, Frankfurt am Main'deki bir işletme okulunda acemi bir iş adamını nasıl giydireceğimize dair emirlerden birinde okuduk: “Bir beyefendi beyaz çorap giymez! Bir beyefendi ise bir iş adamı - o da.

Erkekler düz bir ceketle keçe şapka giyerler. Şapka takım elbiseyle uyumludur.

Deri veya kumaştan yapılmış bir şapka yağmurlukla, spor ceketle giyilir. Örme bereler spor giyim için tasarlanmıştır.

İş kıyafetlerinde başlık olarak bere kabul edilemez.

Erkek eldivenleri siyah veya koyu renkli olmalı ve bir manto veya yağmurluk ile uyumlu olmalıdır.

Dış giyim takım elbise ile kumaşın rengi ve dokusu uyumlu olmalıdır ki iş insanı yağmurluğunu ya da montunu çıkardığı anda kıyafetlerde uyumsuzluk olmasın. Dış giyimde renk olarak gri, siyah, mavi tercih edilmektedir.

Erkek şemsiyesi - siyah.

kadın kıyafetleri

Bir kadının fark edilme arzusu onun en derin ihtiyacıdır. Kostümün rengi, bir kadının güç ve çekicilik aurasını artırabilir veya azaltabilir.

Prensip olarak, bir iş kadınının kıyafetleri için gereklilikler, bir iş adamının kıyafetlerinin gerekliliklerinden çok farklı değildir. Bununla birlikte, iş görgü kuralları, bir kadının katı erkek standartlarından sapmasına izin verir.

Bir kadın iş kıyafeti geleneksel renklerde olabilir (kırmızı, sarı, kahverengi, yeşil, mavi, beyaz, siyah). parlak gölgeler ve keskin kontrast kombinasyonları dışında hemen hemen her renk.

Bir iş elbisesi için en iyi renkler lacivert, ten rengi, bej, koyu kahverengi, gri, orta mavi, açık mavi vb.

Siyah takım elbise yakın zamanda yerini aldı Konferanslar, konsey toplantıları ve sıradan işlerden daha ciddi olan diğer etkinlikler için uygundur.

Bir kadının kıyafetleri olayın yerine, zamanına ve doğasına uygun olmalıdır. Doğru şekilde giyilmelidir. Örneğin gündüzleri misafir ağırlamak veya abiye ile misafir ziyaret etmek adetten değildir. Bu vesileyle zarif bir elbise veya takım elbise uygundur, ancak ceket ve etek uygun değildir.

İyi tat, mevcut kıyafetleri birleştirme yeteneğini gerektirir. Set yeni bir etek, süveter, atkı, atkı ile tamamlanabilir.

Etek, takım elbise rengi ile uyumlu deri kemer ile giyilir. Bir kadının beli yüksekse kemer rengi bluzun rengine, düşükse eteğin rengine uyacak şekilde seçilir.

Bir iş kadını ucuz veya ayağına tam oturmayan bir ceket giymemelidir. Düşük, şekilsiz omuzlar iş yerinde halsiz ve çaresiz görünür. Bu nedenle küçük askılar kullanılmaktadır. Ancak aynı zamanda omuzların yanları daralttığını da unutmayın.

Düğmeli bir ceket rahat ve bedene uygun olmalıdır. Optimal uzunluğu kalçalardan daha düşük değildir. Yüksek belli bayanlar için uzun ceketler, düşük belli bayanlar için ise kısa ceketler önerilir. Modanın yönünü unutma.

Bluzlar sade, zarif ve pahalı görünmelidir. Bir bluzun karmaşık tasarımı, bir iş ceketiyle uyumlu değildir. Fırfırlar, dantel kadınlık verir. Şeffaf veya dar bluzlar sadece ceket için uygundur.

Yazlık giysiler doğal malzemelerden veya az miktarda sentetik veya asetat liflerinden yapılmalıdır.

Çıplak omuzlu bayanlar, iş yerinde geniş bir yaka, profesyonelce ve savunmasız görünüyor. Elbisenin yakası hakkında şöyle derler: "Ne kadar çok açarsan, o kadar az otorite kazanırsın."

Dar giysiler, dar etek çalışma ortamında istenmez.

Örme kazak, yelek vb. iş kıyafetleri dışındadır.

Dolgun bir kişi, enine şeritli, geniş desenli, çok hafif bir kumaştan yapılmış bir takım elbise veya elbiseyle daha da dolgun görünür. Eteğin herhangi bir figürünü "A" harfi şeklinde tamamlayın. Geniş kabarık eteklerde, uzun boylu kadınlar iş görünümü oluşturmazlar. Eğik çizgi boyunca kesilmiş uzun bir etek giymek daha iyidir.

Kadınlar için ayakkabılar tuvaletin vazgeçilmez bir parçasıdır. En zarifi burnu ve topuğu kapalı teknelerdir. İş hayatında beyaz ayakkabılar kabul edilemez. Ucuz görünüyorlar ve başarının sembolü değiller. Fildişi rengi, bej, bej-gri vb.Ayakkabılar tercih edilir.Koyu ayakkabılar koyu elbiseler için uygundur.

Renkli detaylı, metalik renkli veya süslemeli ayakkabılar iş dünyasında kabul edilemez. Kapalı ayakkabılar kadar kloş topuklu ayakkabılar da sadece pantolonla giyilir.

Akşamları rugan ayakkabılar tercih edilir.

Yaz aylarında, açık topuklu, ancak burnu kapalı sandaletler kabul edilebilir.

Kural olarak, çoraplar ve taytlar ayakkabı rengiyle birleştirilir. Desenli olmaları gerekmez.

Koyu renkli ayakkabılar ve çoraplar ayakları görsel olarak azaltır.

Bir kadının başlığı kendini ifade etme aracı olarak hizmet eder. Şapkanın tarzı kıyafetle, bu kıyafetin gösterileceği yerle eşleşmelidir. M. Dietrich'e göre: “Şapkalar çok neşe getirebilir ve bir kadını iyi bir ruh haline sokabilir. İronik bir şekilde kıkırdayan kimsenin bu küçük şeyin önemi hakkında hiçbir fikri yoktur. İLE

Abiye giyerken şapka takmayın.

Bir hostesin gündüz veya akşam resepsiyonlarında şapka takması alışılmış bir şey değildir.

Dış giyimden kabanlar, yağmurluklar, kürk mantolar tercih edilmektedir. Eşarp sadece fabrikada üretilmiş olmalı, el örgüsü olmamalıdır. Ceketler bir spor giyim türü olarak hariç tutulmuştur.

Aksesuarlar

Bir iş adamı her zaman ancak karşılayabileceği yüksek kaliteli aksesuarlara sahiptir.

Bir kadının el çantası veya çantası, bir erkek için evrak çantası, klasör, cüzdan (cüzdan) gibi en iyi kalitede hakiki deriden yapılmalıdır.

Her başarılı insan için bir portföy olmazsa olmazdır.

Klasörler yalnızca dahili kullanım için kullanılır (toplantılar, toplantılar vb.).

İş dünyasında bir kadın mutlaka saat takmalı, aksi takdirde zamana değer vermediğini başkalarına açıkça belli ediyor. Net kadranlı, klasik tasarımlı saatleri tercih ediyor. Bileğin dolgunluğuna göre seçilirler. Küçük saatler küçüktür, büyük olanlar ise ağır ve rahatsızdır. Elektronik saatler ve ibreli olanlar zarif değildir.

Saatler, bir iş adamının en önemli, pahalı ve prestijli aksesuarıdır. Klasik bir iş tarzında, ibreli zarif mekanik saatler tercih edilir. Kuvars olanlar daha pratik ve kullanımı kolaydır, ancak mekanik olanlar daha prestijlidir.

Bir erkeğin görüntüsü, plastik, kauçuktan yapılmış, çeşitli süslemelere sahip, çınlayan, gıcırdayan, belirsiz bir kadranlı saatler ile bozulur. Camın kasa ile aynı seviyede olduğu kullanışlı saatler. Dışbükey cam en büyük sürtünmeye maruz kalır, kadran kararır. Kayış, dana derisinden veya taklit timsahtan ve ayrıca metal bir bileklikten önerilir. Bir kuyruk ceketi ile bir cep saati giyilir.

İş dünyasında altın, gümüş, inci ya da her ikisinin karışımı takı takmak adettendir. Değerli taşlı takılar sadece akşamları takılır.

Yüzükler, tuvalet ve sahibinin görünümü ile uyumlu olmalıdır. Genellikle yüzük parmağına takılırlar. Küçük yüzüklerin takılması, artık bu tür yüzükler takılmasa bile parmağı kesip uzun süre kalan derin bir iz bıraktıkları için istenmez.

Küçük parmağa takılan yüzük eli kısaltır ve genişletir. Elin genişliğini, küçük zarif halkaları önemli ölçüde vurgulayın.

İşaret parmağındaki yüzük, zevksizliğin bir işaretidir.

Elin zarafeti, ince bir çerçevede küçük bir taşı vurgular, büyük olan ise her zaman sadece kendi güzelliğini vurgular.

Herhangi bir yüzük, uzun parmaklı dar bir elde iyi görünür. Böyle bir elde, dışbükey ayarda taşlı bir yüzük, orta parmakta bile güzel görünür.

Doygun renklerde taşlı yüzükler tüm ellere, yumuşak, şeffaf olanlar ise koyu tenliler için uygundur.

Erkeklerde takılar müşteriler üzerinde caydırıcı bir etkiye sahiptir. İki yüzük takılmasına izin verilir: bir alyans ve bir mühür. En "erkeksi" değerli metal olan platinden yapılan takılar tercih edilir. Kol düğmelerinin bir kravat iğnesi ile birleştirilmesi arzu edilir.

Gözlük çerçevesi yüzün şeklini tam olarak kopyalamamalı, sadece çizgisini korumalıdır. Çerçevenin üst kısmı kaşlarla aynı hizada olmalı ve gözler gözlüklerin ortasında yer almalıdır.

Çerçeve, yüzün şeklini bozmamak için yüzden daha geniş ve yanakların ortasının altında yani burun delikleri seviyesinin altında olmamalıdır.

Gözlük çerçevesinin saç, kaş, kıyafet rengiyle uyumlu olması iyidir. Koyu saçlara, koyu kaşlara koyu bir çerçeve seçin. Ancak ağır koyu bir çerçevenin burnu büyüttüğünü unutmayın.

Sarı saçlar için metal veya yumuşak renkli plastik bir çerçeve uygundur.

Bir iş adamının yanı sıra kadınlar da diğer aksesuarlardan daha az dikkat etmez. İyi bir kalem, bir İsviçre saati ve zarif gözlüğün yanı sıra, sahibinin gerçek sosyal statüsünü ortaya çıkarabilecek şeylerden biridir. Pahalı dolma kalem üreten prestijli firmalar arasında Rusya'da en popüler olanlar Parker, Sheatter, Mont Blanc ve Cross'tur.

tekniğin açıklaması

kişilik çalışması için projektif metodoloji; M.3 tarafından önerildi. Drukareviç. Denekten var olmayan bir hayvanı bulup çizmesi ve ona daha önce var olmayan bir isim vermesi istenir. Mevcut literatürden, inceleme prosedürünün standartlaştırılmadığı görülebilir (farklı boyutlarda çizim kağıtları kullanılır, bazı durumlarda çizim renkli kalemlerle yapılır, diğerlerinde - tek renkle vb.). Bir çizimi değerlendirmek için genel kabul görmüş bir sistem yoktur. Metodolojinin oluşturulmasının altında yatan teorik varsayımlar, diğer projektif yöntemlerinkilerle örtüşmektedir. Diğer birçok çizim testi gibi, test de kişilik özelliklerini, bazen yaratıcı potansiyelini teşhis etmeyi amaçlar.

Bu en popüler çizim tekniklerinden biridir. Yerli psikologlar tarafından, hasta ve sağlıklı çocukları ve yetişkinleri incelerken, çoğunlukla bir yönlendirme tekniği olarak, yani verileri kişilik özellikleri hakkında bazı hipotezler öne sürmemize izin veren bir teknik olarak yaygın olarak kullanılır.

yaratılış tarihi

"Varolmayan hayvan" projektif testini kullanan kişilik araştırması yöntemi, psikomotor iletişim teorisine dayanmaktadır. I. M. Sechenov'a göre, ruhun durumunu kaydetmek için, motor becerilerin incelenmesi kullanılır (özellikle, sağ elin baskın olduğu çizimin motor becerileri, grafik hareket izi şeklinde sabitlenir, çizim) I. M. Sechenov'a göre, herhangi bir fikir ruhta meydana gelir, bu fikirle ilişkili herhangi bir eğilim bir hareketle sona erer (kelimenin tam anlamıyla - "Her düşünce hareketle biter"). Gerçek hareket, herhangi bir nedenle niyet gerçekleştirilmezse, karşılık gelen kas gruplarında, tepki hareketinin (fikir için - bir düşünce için) uygulanması için gerekli olan belirli bir enerji gerilimi toplanır. Örneğin, korkuya neden olan imgeler ve düşünceler-temsiller, korkuya kaçarak yanıt verme veya ellerin yardımıyla koruma - vurma, kalkana. Hareket eğiliminin uzayda bir yönü vardır: uzaklaşmak, yaklaşmak, eğilmek, doğrulmak, yükselmek, düşmek. Bir çizim çizerken, bir kağıt (veya bir resmin tuvali) bir uzay modelidir ve kasların durumuna ek olarak, uzayla olan ilişkiyi düzeltir, yani. yükselen trend.

Uzay, sırayla, deneyimin duygusal rengiyle ve zaman dilimiyle ilişkilidir: şimdiki zaman, geçmiş, gelecek. Aynı zamanda psişenin çalışmasının etkinliği veya ideal zihinsel planı ile de bağlantılıdır. Öznenin arkasında ve solunda yer alan boşluk, geçmiş dönem ve hareketsizlik (düşünce-hayal gücü, planlama ve uygulama arasında aktif bağlantı eksikliği) ile ilişkilendirilir. Sağ taraf, öndeki boşluk ve yukarısı gelecek dönem ve etkinlikle ilişkilendirilir. Sayfada (uzay modeli), sol taraf ve alt kısım, olumsuz renkli ve depresif duygular, belirsizlik ve pasiflik ile ilişkilendirilir. Sağ taraf (baskın sağ ele karşılık gelir) - olumlu renkli duygular, enerji, aktivite, eylemin somutluğu ile. Psikomotor iletişimin genel yasalarına ve uzaya karşı tutuma ek olarak, test materyalinin yorumlanmasında semboller ve sembolik geometrik öğeler ve şekillerle çalışmanın teorik normları kullanılır.

Yürütme prosedürü.

“Varolmayan, yani daha önce hiçbir yerde var olmayan ve var olmayan bir hayvan bulup çizmeye davetlisiniz (masal ve çizgi film karakterlerini kullanamazsınız). Ve ayrıca ona var olmayan bir isim deyin.

İşleme ve yorumlama

1) Resmin sayfadaki konumu

Normalde, çizim dikey olarak ayarlanmış bir sayfanın orta çizgisi boyunca yer alır.

Beyaz veya hafif kremsi, parlak olmayan bir kağıt almak en iyisidir.

Orta yumuşaklıkta bir kalem kullanın; Kalem veya keçeli kalemle çizemezsiniz.

Çizimin konumu, sayfanın üst kenarına daha yakındır (ne kadar yakınsa, o kadar belirgindir), yüksek benlik saygısı, kişinin toplumdaki konumundan memnuniyetsizlik, başkaları tarafından tanınmama, terfi iddiası olarak yorumlanır. tanıma, kendini onaylama eğilimi.

Resmin alt kısımdaki konumu tam tersi bir eğilimdir: kendinden şüphe duyma, düşük özgüven, depresyon, kararsızlık, toplumdaki konumuna ilgisizlik, tanınma, kendini onaylama eğiliminin olmaması.

2) Şeklin merkezi anlamsal kısmı (baş veya yedek kısmı)

Baş sağa dönük - aktiviteye, etkinliğe yönelik sürekli bir eğilim: hakkında düşünülen, planlanan, gerçekleştirilen veya en azından uygulanmaya başlayan (sonlandırılmamışsa bile) hemen hemen her şey. Konu, planlarının, eğilimlerinin uygulanmasına aktif olarak ilerler.

Baş sola çevrilir - yansıma, yansıma eğilimi. Bu bir eylem adamı değil: planların yalnızca önemsiz bir kısmı gerçekleştirilir veya en azından gerçekleştirilmeye başlar. Genellikle aktif eylem korkusu ve kararsızlık (seçenek: eylem eğilimi eksikliği veya faaliyet korkusu - ek olarak karar verilmelidir).

Tam yüz pozisyonu, yani kafa çizime (kendine) yöneliktir, benmerkezcilik olarak yorumlanır. Kafasında duyu organlarına karşılık gelen detaylar var - kulaklar, ağız, gözler. "Kulaklar" detayının anlamı doğrudandır: bilgiye ilgi, başkalarının kendisi hakkındaki görüşlerinin önemi.

Ek olarak, diğer göstergeler ve kombinasyonlarına göre, öznenin olumlu bir değerlendirme kazanmak için bir şeyler yapıp yapmadığı veya davranışını değiştirmeden başkalarının değerlendirmelerine sadece uygun duygusal tepkiler (sevinç, gurur, kırgınlık, üzüntü) üretip üretmediği belirlenir. Dudakların yokluğunda dil ile birlikte hafif açık bir ağız, büyük bir konuşma etkinliği (konuşkanlık) olarak, dudak çizimi ile birlikte - duygusallık olarak yorumlanır; bazen ikisi bir arada. Dilin ve dudakların çekilmesi olmadan açık bir ağız, özellikle çekilen bir ağız, korku ve korkuların hafiflemesi, güvensizlik olarak yorumlanır. Dişli ağız - sözlü saldırganlık, çoğu durumda - koruyucu (hırlar, kabadayılar, kendisine yapılan olumsuz bir itiraza yanıt olarak kaba, kınama, kınama). Çocuklar ve ergenler için, çizilmiş bir yuvarlak ağız modeli karakteristiktir (korku, kaygı).

Gözler özellikle önemlidir. Bu, bir kişinin doğasında var olan korku deneyiminin bir sembolüdür: irisin keskin bir şekilde çizilmesiyle vurgulanır. Kirpiklerin varlığına veya yokluğuna dikkat edin. Kirpikler - histeroid gösterici davranış; erkekler için: dişil karakter özellikleri, gözbebeği ve irisin çizimiyle nadiren örtüşür. Kirpikler de dış güzelliği ve giyim tarzı ile başkalarının beğenisini kazanan bir ilgi alanıdır ve buna büyük önem vermektedir.

Başın büyütülmüş (bir bütün olarak şekle göre) boyutu, öznenin kendisindeki ve çevresindekilerdeki rasyonel ilkeyi (belki de bilgeliği) takdir ettiğini gösterir. Bazen kafada ek ayrıntılar da bulunur: boynuzlar - koruma, saldırganlık. Diğer işaretlerle - pençeler, kıllar, iğneler - birleştirerek bu saldırganlığın doğasını belirleyin: kendiliğinden veya savunma tepkisi. Tüyler, kendini süsleme ve kendini haklı çıkarma, gösterici olma eğilimidir. Yele, saç, bir saç modeli görünümü - duygusallık, kişinin cinsiyetini vurgulaması ve bazen kişinin cinsel rolüne yönelimi.

Boyun - kendi fikrine sahip olmak. Uzun bir boyun, yüksek öz kontrolün bir göstergesidir.

3) Rulman, şeklin destekleyici kısmı

İçerir (bacaklar, pençeler, bazen - bir kaide). Bu parçanın sağlamlığı, tüm figürün boyutu ve şekli ile ilgili olarak kabul edilir:

a) eksiksizlik, müzakere, karar vermenin rasyonelliği, sonuçlara giden yollar, yargıların oluşturulması, önemli hükümlere ve önemli bilgilere dayanma; b) yargıların yüzeyselliği, sonuçlarda uçarılık ve temelsiz yargılar, bazen fevri karar verme (özellikle bacakların yokluğu veya neredeyse yokluğu).

İyi çizilmiş ellerin varlığı, eller sanki sarılmak için geniş aralıklıysa, iletişimde sorunların olmadığını gösterir - bu, iletişim için susuzluk anlamına gelebilir, bir kişi bundan yoksundur. Eller çekilmezse, özellikle iletişim kurmaktan hoşlanmaz, yalnız kalması daha iyidir.

Bacakların vücutla bağlantısının doğasına dikkat edin: doğru, dikkatli veya dikkatsizce, zayıf bir şekilde bağlı veya hiç bağlı değil - bu, muhakeme, sonuçlar ve kararlar üzerindeki kontrolün doğasıdır. Bacaklar vücutla orantılı ve görünüşte sabitse, kişi toplumdaki konumunu iyi almış ve kendini rahat hissetmiştir. Bacaklar çok küçükse veya tam tersine çok uzun ve dengesizse, bu, alınan pozisyonun kırılganlığı, uygunsuzluk hissi anlamına gelebilir.

Pençelerin şeklinin tekdüzeliği ve tek yönlülüğü, destekleyici kısmın herhangi bir unsuru - karar vermede yargıların ve tutumların uygunluğu, standartlıkları, sıradanlıkları. Bu ayrıntıların biçimindeki ve konumundaki çeşitlilik - tutumların ve yargıların özgünlüğü, bağımsızlık ve sıradan olmama; bazen yaratıcılık (alışılmadık biçime göre) veya muhalefet (patolojiye daha yakın).

4) Figür seviyesinin üzerinde yükselen kısımlar

İşlevsel veya dekoratif olabilirler: kanatlar, ekstra bacaklar, dokunaçlar, kabuk detayları, tüyler, bukleler gibi fiyonklar, çiçek-fonksiyonel detaylar - insan faaliyetinin farklı alanlarını kucaklama enerjisi, kendine güven, kaba ve incelikli "kendi kendine yayılma" Başkalarına gelişigüzel baskı veya merak, mümkün olduğu kadar çok başka şeye katılma arzusu, güneşte bir yer kazanma, kişinin faaliyetlerine kendini adaması, girişimlerin cesareti (Detay sembolünün anlamına göre - kanatlar veya dokunaçlar, vesaire.). Dekorasyon detayları - göstericilik, başkalarının dikkatini çekme eğilimi, tavırlar (örneğin, bir at veya tavus kuşu tüyü sultandaki var olmayan benzerliği).

Var olmayan bir hayvanın çizimindeki kuyruğun sembolik anlamı, standart terimlerle iki konumdan ele alınır: kişinin eylemlerinin değerlendirilmesi, kişinin geçmişine karşı tutumu.

1. İlk durumda, bir kişinin faaliyetinin iç (düşünceler) ve dış (insan eylemleri, eylemler) biçimlerine ilişkin değerlendirmesi, var olmayan bir hayvanın kuyruğunun yönü ile ifade edilir. Var olmayan bir hayvanın kuyruğu sağa yönlendirilirse, kişi şu anda eylemlerini ve eylemlerini düşünüyor, dışsal tezahürlerin sonuçlarını değerlendiriyor. Var olmayan bir hayvanın kuyruğu sola dönükse, kişi kendi kararsızlığından dolayı kaçırdığı bir anı düşünür, içsel tezahürlerin sonuçlarını değerlendirir. Var olmayan bir hayvanın kuyruğunun yukarı doğru yönlendirilmesi durumunda (boru veya havuç) - kişi eylemlerine ve sonuçlarına güvenir. İyimser, arkadaş canlısı ve uyumlu bir kişiliğe sahiptir. Bir kişinin olumlu bir benlik saygısı vardır, değişim ve gelişme için çabalar. Var olmayan bir hayvanın kuyruğu aşağı doğru yönlendirilirse (sıkışmış, aşağı düşüyorsa) - kişi kendini geliştirmekle ilgilenmez. Kendinden memnun değildir, morali bozuktur, gücünden şüphe duyar, yaptığından (söylediğinden veya yaptığından) pişmanlık duyar, tövbe eder, korku duyar. Bu, eylemlerini ve eylemlerini olumsuz değerlendiren bir karamsar. Olmayan bir hayvanın kuyruğu düz ise insana hayatta her şey yakışır.

2. İkinci durumda (geçmişe göre), yorum kuyruğun boyutuna göre verilir. Kuyruk büyükse insanın geçmişi külfetlidir, onu rahat bırakmaz. Kuyruk küçükse, kişinin geçmişi çok endişeli değildir.

3. Yazı sayısı. Var olmayan bir hayvanın birkaç kuyruğu varsa, dallanmış bir kuyruk durumunda olduğu gibi aynı yorum verilir, yani bir kişinin özgüveninin veya bağımlılığının tutarsızlığını gösterir. 2 kuyruk yanlara dönükse ve hayvanın büyük kulakları varsa, kişinin benlik saygısı büyük ölçüde başkalarının görüşlerine bağlıdır.

4. Var olmayan bir hayvanın kuyruğunu tasvir etme yöntemi. Çatallı kuyruk - bir kişinin bağımlılığını veya özgüveninin tutarsızlığını gösterir. Olmayan bir hayvanın uzun ve muhteşem bir kuyruğu varsa (birkaç tane olabilir) kişi kendinden memnundur. Kuyruk kısa ve ince ise kişi kendine pek güvenmez. Kuyruk kalınsa, bu cinsel alanın yüksek önemini gösterir.

6) Şeklin konturları

Çıkıntıların (kalkanlar, kabuklar, iğneler gibi) varlığı veya yokluğu, kontur çizgisinin çizilmesi ve koyulaşması ile analiz edilirler. Bu, diğerlerinden korumadır, agresif - keskin köşelerde yapılırsa; korku ve endişe ile - kontur çizgisinde bir kararma, "lekelenme" varsa; endişeyle, şüpheyle - kalkanlar, "engeller" kurulursa, hat ikiye katlanır. Bu tür bir korumanın yönü, mekansal düzenlemeye uygundur: şeklin üst konturu, üstlere, yasaklama, kısıtlama, zorlama yapma, yani zorlama fırsatı olan kişilere karşıdır. büyüklere, anne babalara, öğretmenlere, patronlara, liderlere karşı; alt kontur - alay konusuna karşı koruma, tanınmama, astlar arasında otorite eksikliği, astlar, kınama korkusu; yanal konturlar - herhangi bir düzende ve farklı durumlarda kendini savunma için farklılaşmamış endişe ve hazır olma; aynı - kontur boyunca değil, kontur içinde, hayvanın vücudunda bulunan "koruma" unsurları. Sağda - daha çok faaliyet sürecinde (gerçek), solda - kişinin fikirlerinin, inançlarının, zevklerinin daha fazla korunması.

7) Toplam enerji

Tasvir edilen ayrıntıların sayısı tahmin edilmektedir - var olmayan kurgusal bir hayvan (vücut, kafa, uzuvlar veya vücut, kuyruk, kanatlar, vb.) Hakkında fikir vermek için yalnızca gerekli miktar mı: dolu bir taslakla, olmadan gölgeleme ve ek çizgiler ve parçalar, sadece ilkel kontur - veya yalnızca gerekli değil, aynı zamanda tasarımı karmaşıklaştıran ek ayrıntıların cömert bir görüntüsü var. Buna göre, ne kadar çok bileşen ve eleman (en gerekli olana ek olarak), enerji o kadar yüksek olur. Tersi durumda - enerji tasarrufu, vücudun astenisi, kronik somatik hastalık (aynı şey çizginin doğası tarafından doğrulanır - zayıf bir örümcek ağı benzeri çizgi, "kalemi basmadan kağıt üzerinde taşır"). Çizgilerin ters karakteri - baskı ile kalın - kutupsal değildir: bu enerji değil, kaygıdır. Sayfanın arka tarafında bile görülebilen keskin bir şekilde bastırılmış çizgilere dikkat etmelisiniz (çeken elin sarsıcı, yüksek kas tonusu) - keskin kaygı. Bu şekilde hangi detayın, hangi sembolün yapıldığına (yani alarmın neye iliştirildiğine) de dikkat edin.

Çizginin doğasının değerlendirilmesi (çizginin tekrarı, ihmal, yanlış bağlantılar, üst üste binen çizgilerin "adaları", resmin bazı bölümlerinin kararması, "lekelenme", dikey eksenden sapma, çizgi basmakalıpları vb.). Değerlendirme, piktogramın analizinde olduğu gibi gerçekleştirilir. Aynı - çizgilerin ve formların parçalanması, eksiklik, resmin düzensizliği.

9) Hayvan türleri

Tematik olarak, hayvanlar tehdit altında, tehditkar ve tarafsız olarak ayrılır (aslan, su aygırı, kurt veya kuş, salyangoz, karınca veya sincap, köpek, kedi gibi). Bu, kişinin kendi kişisine ve "Ben" e karşı bir tavrıdır, kişinin dünyadaki kendi konumu hakkında bir fikirdir, sanki kendini önemi ile tanımlıyormuş gibi (tavşan, böcek, fil, köpek vb.) . Bu durumda, çizilen hayvan, çizen kişinin kendisinin bir temsilcisidir.

Çizilen hayvanın bir insana benzetilmesi, hayvanın dört veya daha fazla yerine iki ayak üzerinde dik konuma getirilmesiyle başlayıp, hayvana insan kıyafetleri (pantolon, etek, fiyonk, kemer, elbise) giydirilmesiyle son bulur. Ağzın yüze, bacakların ve pençelerin ellere benzerliği, hayvanın "insanlaşmasının" ciddiyet derecesine göre çocukçuluğa, duygusal olgunlaşmamışlığa tanıklık eder. Mekanizma, hayvanların alegorik anlamlarına ve peri masallarındaki, benzetmelerdeki vb. karakterlerine benzer.

10) Saldırganlık

Agresiflik derecesi, görüntünün bir veya başka bir detayıyla bağlantılarına bakılmaksızın, çizimdeki açıların sayısı, konumu ve doğası ile ifade edilir. Bu bakımdan özellikle ağır olan, doğrudan saldırganlık sembolleridir - pençeler, dişler, gagalar. Cinsel özelliklere vurgu yapılmasına da dikkat edilmelidir - memeler, meme uçları, insansı figürlü göğüsler vb.

Bir daire figürü (özellikle - hiçbir şeyle dolu olmayan), gizlilik, izolasyon, kişinin iç dünyasına yakınlığı, kendisi hakkında başkalarına bilgi verme isteksizliği ve son olarak test edilme isteksizliğini sembolize eder ve ifade eder. Bu tür rakamlar genellikle analiz için çok sınırlı miktarda veri sağlar.

"Hayvanın" gövdesine mekanik parçaların monte edildiği durumlara dikkat edin - hayvanı bir kaide, traktör veya tank rayları, bir tripod üzerine yerleştirmek; pervane kafasına bağlantı, vida; bir elektrik lambasının gözüne, hayvanın vücuduna ve uzuvlarına - kulplar, anahtarlar ve antenler. Bu, şizofreni ve derin şizoid hastalarında daha sık görülür.

11) Yaratıcı olanaklar

Genellikle şekilde birleştirilen öğelerin sayısıyla ifade edilirler: sıradanlık, yaratıcılık eksikliği, yalnızca "hazır" olan mevcut bir hayvan (insanlar, atlar, köpekler, domuzlar, balıklar) "hazır" şeklini alır. -yapılan” mevcut detay, çizilen hayvanın var olmaması için eklenir - kanatlı bir kedi, tüylü bir balık, yüzgeçli bir köpek vb. Özgünlük, tüm boşluklardan değil, öğelerden bir figür oluşturma şeklinde ifade edilir.

12) Başlık

Anlamsal parçaların (uçan tavşan, su aygırı, sinekkapan vb.) rasyonel bir kombinasyonunu ifade edebilir. Başka bir seçenek de, kitap-bilimsel, bazen Latince bir son ek veya son ek ("ratoletius", vb.) İle sözcük oluşturmadır. Birincisi, yönelim ve uyum için özel bir ortam olan rasyonelliktir; ikincisi, esas olarak kişinin kendi aklını, bilgisini ve bilgisini göstermeyi amaçlayan göstericiliktir. Başkalarına karşı anlamsız bir tavrı, tehlike sinyalini dikkate alamamayı, duygusal kriterlerin varlığını ifade eden herhangi bir anlama sahip olmayan yüzeysel ses isimleri vardır (“lyalie”, “lioshana”, “grateker” vb.). düşünmenin temeli, yargılarda estetik unsurların rasyonel olanlara üstünlüğü.

İronik-mizahi isimler var ("rhinochurka", "balon" vb.) - buna uygun olarak başkalarına karşı ironik bir şekilde küçümseyici bir tavırla. Çocuk adlarında genellikle yinelenen öğeler bulunur ("tru-tru", "lu-lu", "kuskus" vb.). Hayal kurma eğilimi (daha sıklıkla savunma niteliğindedir) genellikle uzun adlarla ifade edilir (“aberosynoticliron”, “gulobarniclet-myeshinia”, vb.).

Konu #1. Tercüme.

Denek bir öğrencidir.

Yaş - 19 yaşında.

Kadın cinsiyeti.

Tarih - 23.02.2016.

1) Çizim, sayfanın altında (yatay olarak) bulunur ve düşük özgüven, güvensizlik, depresyon, kişinin toplumdaki konumuna ilgisizliği gösterir ve ayrıca kendini onaylama eğiliminin olmadığını gösterir.

2) Hayvanın başı çizime bakılarak hafifçe sağa döndürülür. Öznenin benmerkezciliğinin yanı sıra yansıtma ve yansıtma eğilimi hakkında konuşur.

Büyük kulaklar, konunun gelen bilgilere olan ilgisinin yanı sıra başkalarının görüşlerinin yüksek önemi anlamına gelebilir.

Hayvanın çizilmiş ağzı, öznenin nedense korku ve endişesinden bahseder.

Kirpiklerin varlığı, histeroid-gösterici davranış kalıplarını, başkalarının görünüşüne olan hayranlığına ilgiyi ve güzel giyinme tarzını ortaya çıkarır.

Uzun bir burun, bir tür koruyucu bariyeri veya tersine, etraftaki insanlara karşı saldırganlığı gösterebilir.

3) Gövde detayları. Hayvanın gövdesi boyunca bazı tüyler veya kürkler şeklinde olağandışı ayrıntılar vardır. Bunların varlığı, insan faaliyetinin çeşitli alanlarını kapsayan enerjiyi, öznenin özgüvenini, merakını, mümkün olduğunca çok başka şeye katılma arzusunu ve ayrıca "güneşin altında" yer alma arzusunu gösterir. Gösterici bir davranış modelini, tavırları, dikkat çekme eğilimini gösterebilir. Bununla birlikte, bu detayların hayvanın vücudunu çevrelediğine dikkat edilmelidir, bu da öznenin kendisini dışarıdan gelen farklı olmayan tehlikelerden koruyan bir tür bariyer oluşturduğuna işaret edebilir. Veya öznenin, örneğin çatışmada, faaliyette ve fikrini savunmada kendini savunmaya hazır olup olmadığı hakkında.

Daha önce de belirtildiği gibi, konunun başkalarının kendisi hakkındaki görüşleri konusundaki endişesini gösteren kulak bölgesinde kalemle güçlü bir baskı vardır.

Hayvan bıyıkları da genel kaygı eğilimini doğrular.

Bir hayvanın bir insana benzerliği (dik yürüme), çocukçuluktan ve duygusal olgunlaşmamışlıktan bahseder.

Hayvanın ellerinin yönünden kanıtlandığı gibi çizim dairesinin eğilimi, yanıtlayanın gizliliğini, iç dünyasının diğerlerinden yakınlığını gösterir.

Konu numarası 2. Tercüme.

Denek bir öğrencidir.

Yaş - 20 yıl.

Kadın cinsiyeti.

Tarih - 23.02.2016.

1) Çizimin sayfanın üst kenarına daha yakın olması (hayvanın vücudunun ve kafasının yönü yukarıya doğru) yüksek benlik saygısı, kişinin toplumdaki konumundan memnuniyetsizlik, tanınma eksikliği olarak yorumlanır. başkalarından, terfi ve tanınma iddiası olarak, kendini onaylama eğilimi.

2) Başın izleyiciye dönük konumu benmerkezcilik olarak yorumlanır.

Şekilde bu durumda gözlerin çizilmemiş irisleri veya yokluğu, öznede genel bir kaygı belirtisi olmadığını gösterir.

Hayvanın kafasında ek ayrıntılar var - yemyeşil iki tonlu bir yele. Belirsiz olarak yorumlanabilir. Bir yandan yele, saç, saç stilinin benzerliği duygusallığı gösterir, kişinin cinsiyetini vurgular ve bazen kişinin cinsel rolüne yönelir. Bununla birlikte, bu resimde, hayvanın diğer renklerine göre keskin, dağınık ve kasvetli, bu da başkalarından koruma veya saldırgan olma eğilimini gösterebilir.

Bir hayvanda olduğu gibi yünün varlığı da farklı bir yoruma sahiptir, bu konudaki iyi doğayı ve karakterin yumuşaklığını ortaya çıkarır.

3) Bacakların ve kolların gizli kısımları veya bunların yokluğu, konunun yargılarının yüzeyselliğini, sonuçlarda anlamsızlığı ve asılsız yargıları, bazen karar vermede dürtüselliği gösterir.

Bacakların tek yönlülüğü, karar vermede yargıların ve tutumların uygunluğunu, standartlıklarını, bayağılıklarını gösterir.

Dekorasyon detayları (bu durumda, bir hayvanın vücudunda), göstericiliğin, başkalarının dikkatini çekme eğiliminin ve tavırların bir göstergesidir.

4) Hayvanın kuyruğu, konunun eylemlerine ve davranışlarına karşı tutumunu gösteren sağa çevrilir. Şu anda eylemlerini ve eylemlerini düşündüğünü, dışsal tezahürlerin sonuçlarını değerlendirdiğini gösterebilir.

Hayvanın uzun ve görkemli kuyruğu deneğin kendinden memnun olduğunu gösterir.

Hayvanın uzun boynu, konunun iyi bir öz kontrolünü gösterir.

5) Hayvanın adı karmaşık değildir ve rasyonelliği, belirli bir yönelim ve uyum ortamını gösteren mevcut kelimelerin farklı adlarından oluşur.

Konu numarası 3. Tercüme.

Denek bir öğrencidir.

Yaş - 20 yıl.

Cinsiyet erkektir.

Tarih - 25.02.2016.

1) Şeklin konumu ortadadır, bu da bir kişinin benlik saygısının orta aralıkta olduğu sonucuna varmamızı sağlar.

2) Başın konumu "tam yüz", yani. başın ressama (kendine) dönük olması, kişinin benmerkezciliği olarak yorumlanır. Bir kişinin herhangi bir nedenle kaygı ile karakterize olmadığını gösteren irisin keskin bir çizimi yoktur.

Gövde başa göre çok büyük, yani özne fiziksel niteliklere çok değer veriyor, entelektüel niteliklere fazla önem vermiyor.

Çekilmemiş bir ağız, bir kişinin konuşmayı veya iletişim kurmayı pek sevmediğini gösterebilir.

3) Yargıların yüzeyselliği, sonuçlardaki anlamsızlık ve yargıların temelsizliği hakkında, bazen dürtüsel kabul, ayrıca vücuda zayıf bir şekilde bağlı olan eksik veya neredeyse eksik bacaklarla belirtilir - bu, muhakeme üzerindeki kontrolün doğasıdır, sonuçlar, kararlar. Ayrıca işgal edilen pozisyonun kırılganlığının bir göstergesi, uygunsuzluk duygusu olarak yorumlanırlar.

4) Bu hayvanın resminde görülebilen belirli bir kanat veya kol görünümü, insan faaliyetinin farklı alanlarını, kendine güveni, başkalarına karşı kaba ve ayrım gözetmeyen baskıyla "kendini çoğaltmayı" veya merakı kapsayan yüksek bir enerjiye işaret eder. , başkalarının işlerine mümkün olduğunca çok katılma arzusu, güneşin altında bir yer kazanma, faaliyetlerine kendini adama.

5) Denekte şiddetli kaygı belirtisi yok; Şekilde net ve güçlü gölgeleme yoktur.

6) Çember figürü sır tutma eğilimini, izolasyonu, kişinin iç dünyasına kapalılığını, kendisi hakkında başkalarına bilgi verme isteksizliğini ve son olarak test edilme isteksizliğini sembolize eder ve ifade eder.