Parijning arxitektura ansambllari. Imperiya uslubi Taqdimot - arxitektura uslubi "Imperiya Versalning me'moriy qiyofasini yaratishda"

Taqdimotni oldindan ko‘rishdan foydalanish uchun Google hisobini yarating va unga kiring: https://accounts.google.com

Slayd sarlavhalari:

MHC elektron test shaklida nazorat shakli bilan umumiy dars Sankt-Peterburgning Kirov tumanidagi 283-sonli maktab O'qituvchi: Gubar Marina Dmitrievna Rim, Parij, Sankt-Peterburg. Barokkodan imperiya uslubiga.

Barokko davri va badiiy uslub Dunyoni aylanib o'tish, astronomiyadagi so'nggi kashfiyotlar, teleskop va mikroskopning ixtirosi fazo va vaqtning nisbiyligi, o'zgaruvchanligi va tushunarsizligini ko'rsatdi, bu esa doimiy harakat, maqsad sifatida hayotning fojiali tuyg'usini keltirib chiqardi. ulardan insonga noma'lum va barokko tasvirlarida aks ettirilgan. Franchesko Borromini. San-Karlo alle Cuatro Fontane cherkovi. Rim.

Barokko Giacomo della Porta. Il Gesu cherkovi. Rim. Italiyalik barokko fasadlarga qaratildi va jabhalar, ayniqsa cherkov binolari, davrning ramziga aylandi. Uyg'onish davrining uyg'unligi va uyg'unligi o'rnini binoning go'zal, xayoliy harakatlanuvchi ko'rinishi egalladi.

Barokko shiftini bo'yash Il Gesù cherkovi. Rim. Arxitektura, haykaltaroshlik va rassomlik o'rtasidagi aniq chegaraning xayoliy xiralashishi interyerdagi makonning haqiqiy hajmi haqidagi g'oyalarni yo'qotishiga yordam beradi.

Mistik kayfiyat Uyg'onish davri uyg'unligi o'rnini qarama-qarshilik egalladi. Muqaddas qo'lingga jilovni ol, Rabbim, to'lqinlarni yengish uchun rulimizda tur. Yelkanlaringizni to'g'rilang Va bu qo'rqinchli soatda bizni ishonchli yo'lga boshqaring va bizga langar qo'ying Jorj Uiter (O. Rumer tarjimasi)

Barokko sehrgarlari - Lorenzo Bernini Me'mor va haykaltarosh Lorenzo Bernini o'z ansambllarini tashqi "teatr" effektini hisobga olgan holda yaratgan. Rimdagi Avliyo Pyotr sobori oldidagi maydon ibodatxonaning davomi sifatida yaratilgan. Maydon va ma'bad bir-biridan ajralmas bir butunga bog'langan. Bernini kolonnaning yenglarini cherkovning quchog'i bilan taqqosladi, uning bag'riga barcha azob chekayotganlarni qabul qilishga tayyor. Barokko Rimidagi obelisklar va favvoralar me'moriy muhitni tartibga solishda eng faol elementlarga aylandi. Aziz Pyotr maydoni. Rim.

Barokko shahar ansambli birinchi navbatda ansamblning san'ati, umumiy taassurot qoldirdi. Uning tebranish yuzalariga va murakkab egri shakllarga bo'lgan jozibasi ochiq osmon va keng bo'shliqlarni talab qildi. Favvoralar shahar ansambllarining eng muhim tarkibiy qismlaridan biriga aylandi, chunki suv elementining dinamikasi barokko ruhiga mos keladi. Lorenzo Bernini. Piazza Navona.

Rus barokkosi. Sankt-Peterburg Barcha yirik me'moriy ansambllar Neva atrofida birlashtirilgan. Rus barokkosining o'ziga xos xususiyatlari Sankt-Peterburgning rivojlanishining o'ziga xos xususiyatlari bilan belgilandi, bu milliy rus shaharsozlik an'analari bilan to'liq tanaffusni anglatardi. Yangi poytaxtning asosiy "istiqbolli" va asosiy "kvadrati" Neva edi

Rastrellining barokkosi Franchesko Bartolomeo Rastrelli Sankt-Peterburgni mustahkam shahar va port shahardan saroylar shahriga aylantirdi. Ushbu uslub klassitsizmning tartibli jiddiyligini, barokko dinamikasini, rokoko bezaklarini va polixromning asosiy xarakterini birlashtirdi. Qishki saroy. Sankt-Peterburg.

Rastrelli qishki saroyining sevimli rang kombinatsiyalari - oltin tartib elementlari bilan oq va moviy-ko'k - o'zining boy rang-barangligi va quvnoqligi bilan qadimgi rus cherkovlari ikonostazining zarhallangan o'ymakorligiga qaytadi. Qishki saroy. Asosiy zinapoya.

Ketrin saroyi Amber xonasi. Asosiy zinapoyadan ikkala yo'nalishda joylashgan xonalar to'plami sizga saroyning bir chetidan ikkinchi chetigacha bo'lgan eshiklar orqali zallarning istiqbolini ko'rish imkonini beradi. Franchesko Bartolomeo Rastrelli. Ketrin saroyi. Shimoli-sharqdan ko'rinish. Tsarskoye Selo.

Smolniy monastiri Smolniy monastiri o'zining ajoyib ulug'vorligi bilan saroy mulklaridan kam emas va Franchesko Bartolomeo Rastrellining eng barokko asari hisoblanadi. Smolniy monastiri ansambli - bu Petringacha bo'lgan rus me'morchiligi va Evropa monastir majmualari arxitekturasini ijodiy qayta ishlash.

Klassizm Frantsiyada davlatchilik ideallari qadimgi yunonlar va rimliklar hukmdorlarining buyukligi bilan bog'liq bo'lgan badiiy shakllarni talab qildi. Versal. Frantsiya qiroli Lui XIV ning sevimli qishloq qarorgohi.

Buyuk qirollik uslubi “Quyosh qiroli” Lui XIVni ulug'lash uchun qat'iy, ratsional klassitsizm unchalik yorqin ko'rinmaganligi sababli, me'morlar italyan barokkosining injiq, murakkab shakllariga murojaat qilishdi. Natijada, arxitektura va landshaft san'atida klassik shakllarning jiddiyligini ichki bezakdagi barokko dabdabasi bilan birlashtirgan "Buyuk qirollik uslubi" paydo bo'ldi. Markaziy xiyobon va Katta kanal. Versal.

Versal Yassi suv havzalari bo'shliqni takrorlaydigan ulkan ko'zgu bo'lib xizmat qiladi. Muntazam parkning majburiy elementlari maysazorlar va gulzorlardir. Galereyaning katta nometalllari park ansamblini aks ettiradi, bu esa cheksiz makon illyuziyasini beradi.

Rokoko Hayotni teatrlashtirish va maskaradga moyillik bilan yangi uslubning shakllanishi markazi hayotni bayramona ekstravaganzaga aylantirgan aristokratlarning salonlari edi. Devor tekisligini shiftdan ajratib turadigan korniş o'rniga zarhal gips naqshlari bilan bezatilgan silliq, yarim doira shaklidagi o'tish paydo bo'ldi.

Neoklassitsizm – Parijning klassitsizm ansambllaridagi “ideal shahar” obrazi... 18-asrning 2-yarmidagi maʼrifatparvarlik harakati yangi ijtimoiy gʻoyalar, yangi axloq va yangi estetikaning paydo boʻlishiga olib keldi. Tabiiylik, soddalik va ravshanlik timsoli Frantsiyada qayta tiklangan klassik arxitektura edi. Jak Anj Gabriel. Konkord maydoni. Parij.

... va Sankt-Peterburg. Giakomo Quarenghi binolarida soddalik va chiziqlilik yo'nalishi seziladi. Rim antik davrining ishonchli muxlisi bo'lib, u simmetriya, mukammal nisbatlar va ixcham dekoratsiya bilan ajralib turadigan binolarni qurdi. Jakomo Kuarengi. Fanlar akademiyasi. Vasilyevskiy orolining Strelka ansambli. Jakomo Kuarengi. Ot qo'riqchilari maneji.

Shahar ansambllari Alohida binoni ansambl va umuman shaharning badiiy va majoziy birligiga bo'ysundirish istagi 19-asrning birinchi o'n yilliklarida hal qiluvchi ahamiyatga ega bo'ldi. Karl Ivanovich Rossi. Senat va Sinod binolari. Admiralty va "istiqbollar uchligi". Andreyan Dmitrievich Zaxarov. Admiralty.

Imperiya Imperiya uslubi Rossiyada Karl Ivanovich Rossi tufayli o'zini namoyon qildi. Uning ansambllari imkonsizdek tuyulgan g‘oyani amalga oshirdi – butun bir shaharni san’at asariga, ochiq osmon ostidagi muzeyga aylantirish. Rossiya imperiyasi uslubining birinchi asari Bosh shtab, vazirliklar va Qishki saroy binolari joylashgan Saroy maydoni edi. Empire interyerlarini bezashda sariq va oq ranglarning kombinatsiyasi ustunlik qildi. Bolshaya Morskaya ko'chasi va Bosh shtab binosining archasi. Arc de Triomphe bilan bog'langan vazirliklar va Bosh shtab binolari.

Mixaylovskiy saroyi Mixaylovskiy saroyi ansamblining buyukligi fasaddan emas, balki harakatda seziladi. Saroy o'zining me'moriy mustaqilligini saqlab qolgan holda, o'z orbitasiga ko'chalar, maydonlar va suv yo'llari zanjirini o'z ichiga oladi. Sankt-Peterburg imperiyasi me'morchiligi va murakkab imperiya ramzlari asosidagi maxsus "suveren" mifologiya devorlarning och sariq rangida va me'moriy dekorning oq rangida ifodalangan. Karl Ivanovich Rossi. Mixaylovskiy saroyi. Old fasad.

Axborot manbalari Jahon badiiy madaniyati. L.G.Emoxonova, 11-sinf uchun darslik (asosiy daraja), M. "Akademiya" nashriyot markazi, 2009 yil. Raqamli ta'lim resurslarining yagona to'plami www.school.edu.ru Rasmlar to'plami http://yandex.ru saytida

Ko‘rib chiqish:

Mavzu bo'yicha umumiy dars “Rim, Parij, Sankt-Peterburg. Barokkodan imperiya uslubiga”, 11-sinf,

Maqsadlar: Talabalarning dunyoqarashini kengaytirish; Evropaning turli mamlakatlarida turli tarixiy davrlarda badiiy uslublarning shakllanishi, rivojlanishi va o'zgarishining asosiy bosqichlarini takrorlash, milliy durdona namunalari yordamida tarixiy uslubning xususiyatlarini umumlashtirish, xayoliy tafakkurni rivojlantirish va shaxsning hissiy sohasini shakllantirish. .

Vazifalar: 17-19-asr boshlarida Evropaning me'moriy uslublari haqida ilgari olingan bilimlarni takrorlash va umumlashtirish. asrlar Elektron testni o'tkazish.

1. Taqdimot slaydlari yordamida suhbat

Ko‘rib chiqish:

"Qadimgi odamlarning dunyo haqidagi g'oyalari" mavzusidagi umumiy dars, 11-sinf,

GBOU 283-son o'rta maktab. O'qituvchi: Gubar Marina Dmitrievna - MHC.

II. O'tilgan material asosida elektron test topshirish.

Testning qiyinligi shundaki, 15 ta savolning har biri uchun tanlov mavjudbir nechta variant javob. Test besh balllik tizimda baholanadi.

Variant 1

Variant 2

Axborot manbalari

1. Jahon san'ati. L.G.Emoxonova, 11-sinf (asosiy daraja) uchun darslik, M. “Akademiya” nashriyot markazi, 2009 y.
2. Raqamli ta'lim resurslarining yagona to'plamiwww.school.edu.ru
3. Tasvirlar to'plamihttp://yandex.ru

18-asr oxiri - 19-asr boshlari - Rus me'morchiligida neoklassitsizm davri.

Klassizm - Antik davrga (qadimgi yunon va rim sanʼati) yoʻnaltirilgan Yevropa madaniy-estetik harakati (XVII-XIX asrlar).

Neoklassitsizm - san'atda ikkinchi yarmidagi badiiy hodisalarni belgilash uchun ishlatiladigan atama XVIII - birinchi uchinchi XIX asrlar.

Imperiya - (imperatorlik uslubi), arxitektura va amaliy san'atdagi kech (yuqori) klassitsizm uslubi.

Rus klassitsizmida ikki bosqichni ajratish mumkin:

birinchi - Ketrinniki (oxiri XVIII asr) yoki erta rus klassitsizmi,

ikkinchi - Aleksandrovskiy (19-asr boshlari), imperiyaga aylanish (faqat Frantsiya va Rossiyada bo'lgan)

Klassizmning o'ziga xos xususiyatlari:

1) Muvozanat, aniq va sokin ritm, qat'iy nisbatlar.

2) Simmetriya, markazni ta'kidlash.

3) Asosiy kirish eshigi markazda joylashgan bo'lib, ayvon shaklida ishlab chiqilgan (binoning ustunlar va pediment bilan oldinga chiqib turgan qismi).

4) Ustunlar devorlardan rangi bilan ajralib turardi. (ustunlar odatda oq rangga, devorlar esa sariq rangga bo'yalgan).

Smolniy. Sankt-Peterburg.

Parij

18-asrning o'rtalarida. Frantsiyada klassitsizm o'zining qayta tug'ilishini boshdan kechirmoqda. Antik davrga bo'lgan qiziqishning kuchayishi bir paytlar vulqon otilishi paytida ko'milgan qadimiy shaharlarni qazish paytida ajoyib badiiy madaniyat yodgorliklarining topilishi bilan mustahkamlanadi.

Parijdagi Vosges maydoni (1605-1612), umumiy ko'rinish.

Arxitekturadagi "yangi" klassitsizmning ko'zga ko'ringan vakili Jak-Anji Gabriel (1698 – 1782)

Uning klassitsizm haqidagi qarashlari o'z ifodasini topdi Petit Trianon- Versaldagi frantsuz qirolining mamlakat saroyi, bu kichik saroyga o'xshaydi.

Petit Trianon saroyi 1762-1764, Versal

Trianondagi gazebo

Vaqt o'tishi bilan ilgari surilgan yangi shaharsozlik vazifalari Pleys Lui ansamblida ajoyib tarzda amalga oshirilmoqda XV (hozirgi Konkord maydoni; 1757-1779).

Rejasi bo‘yicha to‘rtburchak shakldagi maydon shahar bilan uchta xiyobon nurlari orqali tutashgan. U ikki tomondan Tuileries bog'lari va Champs Yeliseyning yashil hududlari, uchinchi tomondan daryo bilan o'ralgan. Ansambl ikkita bino bilan yopilgan, qanotlari to'rtinchi tomondan maydonni qoplagan.

Butun shahar silliq burilishlarda,

Va faqat masofani ta'kidlaydi

Xiyobonlarda, arklarda va darvozalarda

Klassik vertikal.

Va barcha saroylar, panjaralar, binolar,

Va bu sherlar va bu ot

Ko'rinadigan, xuddi hayratga tushgandek

Xurmo ustiga qo'yilgan.

Va suvlar silliq oqadi

Kulrang shahar granitlariga -

Tabiatning ajoyib dizaynlari

Erkaklarning buyuk rejalariga...

D. Samoylov. "Neva tepasida"

• J. Leblond,
• D. Trezzini,
• A. Rinaldi,
• I. Starova,
• D. Quarenghi,
• Oh, Montferan,
• A. Zaxarova
• K. Rossi,
• A. Voronixina,
• Charlz Kemeron

Rossiya va xorijiy ustalarning birgalikdagi ijodiy faoliyati yuqori professionallik va klassitsizm tamoyillariga sodiqlik bilan ajralib turardi.

Sankt-Peterburg klassitsizmi - bu alohida binolarning emas, balki butun ansambllarning me'morchiligi.

Starov Ivan Egorovich (1745-1808)

• Rus me'mori, rus klassitsizmi asoschilaridan biri.
• Uning eng muhim binolari:

- Aleksandr Nevskiy Lavrasidagi Trinity sobori;

- Tauride saroyi;

- Knyaz Vladimir sobori (yong'indan keyin qayta qurish);

- Tsarskoe Selo yaqinidagi Avliyo Sofiya sobori,

- Sankt-Peterburg viloyatidagi Taitsi, Sivoritsi va Pella mulklaridagi qishloq saroylari,

- Xersondagi Ketrin sobori.

Aleksandr Nevskiy Lavrasidagi Muqaddas Uch Birlik sobori.

Sivoritsa mulki.

Xersondagi Ketrin sobori.

Shahzoda - Vladimir sobori.

Tauride saroyi (1783 - 1789)

• G. A. Potemkin-Tavricheskiyning yirik shahar mulki - Ketrin II ning sevimli joyi
• Bino past galereyalar bilan bog'langan uchta asosiy jilddan iborat - markaziy maydonning chuqurligida gumbaz bilan qoplangan va ko'chaning qizil chizig'iga oldinga surilgan ikki qanot.

Jakomo Antonio

Domeniko Quarenghi

(1744 – 1817)

Italiyalik arxitektor, ehtimol rus me'morchiligida Palladianizmning eng samarali vakili. Imperator Badiiy Akademiyasining faxriy bepul hamkori.

35 yoshida, 1780 yil yanvar oyida, Quarenghi Ketrin II ning taklifiga binoan Sankt-Peterburgga "Janob hazratlari saroyining me'mori" sifatida keldi. Rossiyada bo'lganining birinchi o'n yilligida u Peterhofda ingliz saroyini (1780-1787) va Tsarskoe Seloda (1782) pavilonni qurdi. Sankt-Peterburgda Quarenghi Ermitaj teatri (1783-1787), Fanlar akademiyasi (1783-1785), Tayinlash banki (1783-1789) va xorijiy kollegiya binolarini qurdi.

Ingliz saroyi.

Peterhof janubidagi ingliz bog'idagi saroy, 1781-1789 yillarda Ketrin II buyrug'i bilan qurilgan. Ulug 'Vatan urushi yillarida u 291-chi nemis piyoda diviziyasining artilleriya o'qlari bilan vayron qilingan.

K. Shulsning toshbosma saroyi (19-asr)

Saroy joyidagi yodgorlik tosh (2011)

Andreyan Dmitrievich

Zaxarov (1761-1811)

Rus me'mori, imperiya uslubining vakili. Sankt-Peterburgdagi Admiralty bino majmuasini yaratuvchisi.

S. S. Shchukinning portreti.

Taxminan 1804 yil.

1799 yil oxirida Pol I ning farmoni bilan Zaxarov Gatchinaning bosh arxitektori etib tayinlandi va u erda deyarli ikki yil ishladi:

• Avliyo Pyotrning Lyuteran cherkovi qurib bitkazildi,
• Humpbacked ko'prik qurdi.

Avliyo Pyotr Lyuteran cherkovi (1799 – 1800)

Humpback ko'prigi. 1800.

Zaxarov ko'lami va mazmuni jihatidan juda muhim bo'lgan bir qator ishlarni yakunladi:

• Kronshtadtdagi Endryu sobori (1805 – 1817),
• Xerson uchun dengiz kasalxonasi loyihasi,
• Proviantskiy oroli va Galerniy portini rivojlantirish loyihalari.

Endryu sobori loyihasi

me'mor A.D. Zaxarov. 1806

Obuxov zavodi cherkovi (XX asrda vayron qilingan)

Biroq, Zaxarov ijodiy faoliyatining beqiyos ahamiyati birinchi navbatda yangi Admiralty yaratilishi bilan bog'liq.

Admiralty. 1806-1823 yillar

Sankt-Peterburgning arxitektura va rejalashtirish markazi. 1704 yilda Pyotr I ning loyihasi bo'yicha qurilgan Admiraltyning birinchi binosi "P" harfi shaklidagi bir qavatli g'ishtli bino bo'lib, minora bilan qoplangan. Aynan shu erda kemalar qurilgan va rus floti tug'ilgan.

Zaxarov oldida qiyin vazifa turardi - binoning tashqi ko'rinishini yaqin atrofdagi Qishki saroy va Admiralty yonida joylashgan boshqa ulug'vor me'moriy ansambllar bilan uyg'unlashishi uchun o'zgartirish zarurati.

1806-1823 yillarda me'mor Zaxarov bu muammoni ajoyib tarzda hal qildi. Binoning yangi ko'rinishi g'oyasi Rossiyaning dengiz shon-sharafi va Rossiya flotining qudrati mavzusi edi.

Voronixin Andrey Nikiforovich

(1759 – 1814)

Rus me'mori va rassomi, klassitsizm vakili, Rossiya imperiyasi uslubining asoschilaridan biri.

U nafaqat binolarning tuzilishini, balki ichki bezatish, mebel dizayni, yorug'lik moslamalarini ham ishlab chiqdi, tasvirlarning alohida yaxlitligiga erishdi.

Uning eskizlari asosida Nevskiydagi Stroganov saroyining ichki qismi qayta qurildi (1793), Pavlovskdagi saroy ham yong'indan keyin (1803 yildan) tiklandi.

Ustaning asosiy asarlari Sankt-Peterburg Qozon sobori va konchilik instituti edi.

• 1801-1811 yillarda Qozon Xudo onasining qadimiy ikonasi sharafiga qurilgan, uning nomi bilan atalgan (Pavlus I qarori bilan).
• Ko'ndalang gumbazli bino Nevskiy prospektiga qaragan, cho'zilgan yon fasadli. 6 ustunli ayvonli kuchli yarim doira ustunli tantanali maydonni tashkil qiladi.

Sankt-Peterburg, Rossiya. Nevskiy prospekti. Qozon sobori.

Qozon sobori, 1821 yil.

1813 yilda M.I.Kutuzov Qozon soborida dafn etilgan.

1837 yilda sobor oldida Kutuzov va M. B. Barklay de Tolli haykallari o'rnatildi.

1876 ​​yil 6 dekabrda Qozon sobori oldida Rossiyada talabalar va ishchilarning birinchi inqilobiy namoyishi bo'lib o'tdi.

1932 yilda Qozon soborida Din va ateizm tarixi muzeyi ochildi.

Feldmarshal knyaz Kutuzov haykali

Smolenskiy. 1812

Milliy mineral resurslar universiteti "Tog'-kon" Sankt-Peterburgdagi etakchi va yirik universitetlardan biri, Rossiyadagi birinchi oliy texnik ta'lim muassasasi.

Ichki.

Ayvon oldidagi haykaltaroshlik guruhi.

Neoklassitsizm davri va imperatorlik uslubining paydo bo'lishi davri Sankt-Peterburg ansambllarini tartibga solish bo'yicha ishlarning boshlanishi edi.

Yangi arxitekturada feodal tartibsiz shahar rivojlanishini bartaraf etish va to'siqsiz ko'rinish uchun mo'ljallangan ansambllarni yaratish choralari ko'rildi.

G'arbiy Evropa me'morchiligida klassitsizm

Keling, buni italiyaliklarga qoldiramiz

Soxta porlashi bilan bo'sh tinsel.

Eng muhimi - bu ma'no, lekin unga erishish uchun

Biz to'siqlarni va yo'llarni engib o'tishimiz kerak,

Belgilangan yo'lga qat'iy rioya qiling:

Ba'zan aqlning faqat bitta yo'li bor ...

Siz ma'nosi haqida o'ylashingiz kerak va shundan keyingina yozing!

N. Boileau. "She'riy san'at".

V. Lipetskaya tarjimasi

Klassizmning asosiy mafkurachilaridan biri shoir Nikolay Bole (1636-1711) zamondoshlariga shunday ta’lim bergan. Klassizmning qat'iy qoidalari Kornel va Rasin tragediyalarida, Molyer komediyalarida va La Fontenning satiralarida, Lulli musiqasida va Pussen rasmida, Parij saroylari va ansambllarining me'morchiligi va bezaklarida mujassam edi...

Klassizm qadimgi madaniyatning eng yaxshi yutuqlari - tartib tizimi, qat'iy simmetriya, kompozitsiya qismlarining aniq mutanosibligi va ularning umumiy rejaga bo'ysunishiga qaratilgan me'morchilik asarlarida eng aniq namoyon bo'ldi. Klassizm me'morchiligining "qat'iy uslubi" o'zining "olijanob soddalik va sokin ulug'vorlik" ideal formulasini vizual tarzda aks ettirish uchun mo'ljallangan edi. Klassizm me'moriy tuzilmalarida oddiy va aniq shakllar va mutanosibliklarning sokin uyg'unligi hukmronlik qildi. Ob'ektning konturini kuzatib boradigan to'g'ri chiziqlar va ko'zga tashlanmaydigan dekorga ustunlik berildi. Bezatishning soddaligi va olijanobligi, amaliyligi va maqsadga muvofiqligi hamma narsada yaqqol namoyon bo'ldi.

Uyg'onish davri me'morlarining "ideal shahar" haqidagi g'oyalariga asoslanib, klassitsizm me'morlari yagona geometrik rejaga qat'iy bo'ysunadigan yangi turdagi ulkan saroy va park ansamblini yaratdilar. Bu davrning ajoyib me'moriy inshootlaridan biri Parij chekkasida joylashgan fransuz qirollarining qarorgohi - Versal saroyi edi.

Versalning ertak orzusi

19-asr o'rtalarida Versalga tashrif buyurgan Mark Tven.

“Men Versalga 200 million dollar sarflagan Lyudovik XIVni odamlarning nonga to‘ymaganida tanbeh berdim, lekin hozir uni kechirdim. Bu nihoyatda go'zal! Siz qaraysiz, tikilasiz va Adan bog'larida emas, balki erda ekanligingizni tushunishga harakat qilasiz. Va siz bu yolg'on, shunchaki ertak orzusi ekanligiga deyarli ishonishga tayyorsiz.

Darhaqiqat, Versalning "ertak orzusi" bugungi kunda ham o'zining muntazam joylashuvi ko'lami, jabhalarning ajoyib ulug'vorligi va interyerlarning dekorativ bezaklarining yorqinligi bilan hayratda qolmoqda. Versal dunyoning oqilona tashkil etilgan modeli g'oyasini ifodalovchi klassitsizmning tantanali rasmiy arxitekturasining ko'rinadigan timsoliga aylandi.

Juda qisqa vaqt ichida (1666-1680) yuz gektar yer frantsuz aristokratiyasi uchun mo'ljallangan jannatga aylantirildi. Arxitektorlar Lui Levo (1612-1670), Jyul Harduen-Mansart (1646-1708) va Andre Le Notr(1613-1700). Bir necha yillar davomida ular o'z me'morchiligida juda ko'p narsalarni qayta qurdilar va o'zgartirdilar, shuning uchun hozirgi vaqtda u klassitsizmning o'ziga xos xususiyatlarini o'zlashtirgan bir necha me'moriy qatlamlarning murakkab birikmasidir.

Versalning markazi Buyuk Saroy bo'lib, unga uchta yaqinlashuvchi kirish yo'llari olib keladi. Ba'zi bir balandlikda joylashgan saroy hududda ustun mavqega ega. Uni yaratuvchilar jabhaning qariyb yarim kilometr uzunlikdagi qismini markaziy qismga va ikkita yon qanot – risalitga ajratib, unga alohida tantanavorlik baxsh etgan. Fasad uch qavat bilan ifodalanadi. Birinchisi, katta asos bo'lib xizmat qiladi, Uyg'onish davrining italyan saroy saroylari misolida rustikatsiya bilan bezatilgan. Ikkinchisi, old tomonida baland kemerli derazalar mavjud bo'lib, ular orasida ion ustunlari va pilastrlar joylashgan. Binoni toj bilan o'rab turgan yarus saroyga monumental ko'rinish beradi: u qisqartirilib, haykaltarosh guruhlar bilan tugaydi, binoga o'zgacha nafislik va yengillik baxsh etadi. Fasaddagi derazalar, pilasterlar va ustunlar ritmi uning klassik jiddiyligi va ulug'vorligini ta'kidlaydi. Molyer Versalning Katta saroyi haqida bejiz aytmagan:

“Saroyning badiiy bezaklari komillik bilan shunchalik uyg‘unki, tabiat unga ato etganki, uni sehrli qasr deyish mumkin”.

Buyuk Saroyning interyeri barokko uslubida bezatilgan: ular haykaltarosh bezaklar, zarhal ishlangan shlyapa va o‘ymakorlik naqshlari ko‘rinishidagi boy dekoratsiya, ko‘plab nometall va nafis mebellar bilan to‘ldirilgan. Devor va shiftlar aniq geometrik naqshli rangli marmar plitalar bilan qoplangan: kvadratlar, to'rtburchaklar va doiralar. Mifologik mavzulardagi go'zal pannolar va gobelenlar qirol Lyudovik XIVni ulug'laydi. Yaltiroq bilan qoplangan katta bronza qandillar boylik va hashamat taassurotini to'ldiradi.

Saroy zallari (ularning 700 ga yaqini) cheksiz enfiladalarni tashkil qiladi va tantanali yurishlar, ajoyib bayramlar va maskarad to'plari uchun mo'ljallangan. Saroyning eng katta asosiy zalida - Oyna galereyasida (uzunligi 73 m) yangi fazoviy va yorug'lik effektlarini izlash yaqqol namoyon bo'ladi. Zalning bir tomonidagi derazalar boshqa tomonidagi oynalarga mos tushdi. Quyosh nurida yoki sun'iy yorug'likda to'rt yuzta nometall ajoyib fazoviy effekt yaratib, sehrli aks ettirish o'yinini taqdim etdi.

Charlz Lebrunning (1619-1690) Versal va Luvrdagi dekorativ kompozitsiyalari o'zining tantanali dabdabasi bilan hayratlanarli edi. U e'lon qilgan "ehtiroslarni tasvirlash usuli", yuqori martabali shaxslarni dabdabali maqtashni o'z ichiga olgan rassomga bosh aylantiruvchi muvaffaqiyat keltirdi. 1662 yilda u qirolning birinchi rassomi, so'ngra qirollik gobelen fabrikasining direktori (qo'lda to'qilgan gilam rasmlari yoki gobelenlar) va Versal saroyidagi barcha bezak ishlari bo'yicha direktor bo'ldi. Saroyning oyna galereyasida Lebrun chizgan

"Quyosh qiroli" Lui XIV hukmronligini tarannum etuvchi mifologik mavzularda ko'plab allegorik kompozitsiyalarga ega zarhal shift. Barokkoning to'plangan tasviriy allegoriyalari va atributlari, yorqin ranglari va dekorativ effektlari klassitsizm me'morchiligidan aniq farq qiladi.

Qirolning yotoqxonasi saroyning markaziy qismida joylashgan bo'lib, ko'tarilgan quyoshga qaragan. Aynan shu erdan bir nuqtadan ajralib turuvchi uchta magistralning ko'rinishi bor edi, bu ramziy ma'noda davlat hokimiyatining asosiy e'tiborini eslatdi. Balkondan qirol Versal bog'ining barcha go'zalligini ko'rdi. Uning asosiy yaratuvchisi Andre Le Notr arxitektura va landshaft san'ati elementlarini uyg'unlashtirishga muvaffaq bo'ldi. Tabiat bilan birlik g'oyasini ifodalagan landshaft (ingliz) bog'laridan farqli o'laroq, oddiy (frantsuz) bog'lar tabiatni rassomning irodasi va rejalariga bo'ysundirdi. Versal parki o'zining ravshanligi va kosmosning oqilona tashkil etilishi bilan hayratda qoldiradi, uning chizilganligi me'mor tomonidan kompas va o'lchagich yordamida aniq tasdiqlangan.

Bog'ning xiyobonlari saroy zallarining davomi sifatida qabul qilinadi, ularning har biri hovuz bilan tugaydi. Ko'pgina hovuzlar muntazam geometrik shaklga ega. Quyosh botishidan oldingi soatlarda silliq suv oynalari quyosh nurlarini va kub, konus, silindr yoki to'p shaklida kesilgan butalar va daraxtlar tomonidan tashlangan g'alati soyalarni aks ettiradi. Yashil o'tlar qattiq, o'tib bo'lmaydigan devorlar yoki keng galereyalarni hosil qiladi, ularning sun'iy bo'shliqlarida haykaltaroshlik kompozitsiyalari, germlar (bosh yoki büstü bilan qoplangan tetraedral ustunlar) va nozik suv oqimlari kaskadlari bo'lgan ko'plab vazalar joylashtirilgan. Mashhur ustalar tomonidan yaratilgan favvoralarning allegorik haykali mutlaq monarx hukmronligini ulug'lash uchun mo'ljallangan. Ularda "Quyosh qiroli" Apollon yoki Neptun xudosi qiyofasida paydo bo'lgan, aravada suvdan chiqib ketgan yoki salqin grottoda nimflar orasida dam olgan.

Maysalarning silliq gilamlari gullarning murakkab naqshlari bilan yorqin va rang-barang ranglari bilan hayratda qoldiradi. Vazolarda (ularning 150 mingga yaqini bor edi) yangi gullar bor edi, ular Versal yilning istalgan vaqtida doimiy gullab-yashnab turgan tarzda o'zgartirildi. Parkning yo'llari rangli qum bilan sepilgan. Ulardan ba'zilari quyoshda porlab turgan chinni chiplari bilan qoplangan. Tabiatning bu ko‘rkamligi, yam-yashilligi issiqxonalardan taralayotgan bodom, yasemin, anor va limon hidlari bilan to‘ldirildi.

Bu bog'da tabiat bor edi

Go'yo jonsiz;

Go'yo dabdabali sonet bilan,

Biz u yerda o‘t bilan ovora edik.

Raqs yo'q, shirin malina yo'q,

Le Notr va Jan Luli

Bog'larda va tartibsizlik raqslarida

Ular bunga chiday olmadilar.

Yew daraxtlari xuddi transga tushgandek qotib qoldi.

Butalar chiziqni tekisladi,

Va ular chekinishdi

Yodlangan gullar.

V. Gyugo E. L. Lipetskaya tarjimasi

1790 yilda Versalga tashrif buyurgan N. M. Karamzin (1766-1826) "Rus sayohatchisining maktublari" asarida o'z taassurotlari haqida gapirdi:

“Ulkanlik, qismlarning mukammal uyg'unligi, butunning harakati: buni hatto rassom ham cho'tka bilan tasvirlay olmaydi!

Keling, bog'larga boraylik, Le Notr ijodi, uning dadil dahosi hamma joyda mag'rur San'atni taxtga o'rnatgan va kamtar Tabiatni kambag'al qul kabi oyoqlari ostiga tashlagan ...

Shunday ekan, Tabiatni Versal bog‘laridan qidirmang; lekin bu yerda har qadamda san’at ko‘zni o‘ziga rom etadi...”

Parijning arxitektura ansambllari. Imperiya uslubi

Versalda asosiy qurilish ishlari tugagandan so'ng, 17-18-asrlar oxirida Andre Le Notre Parijni qayta qurish bo'yicha faol ish boshladi. U Luvr ansamblining bo'ylama o'qining davomiga markaziy o'qni aniq o'rnatib, Tuileries parkining tartibini tuzdi. Le Notrdan keyin Luvr nihoyat qayta tiklandi va Konkord maydoni yaratildi. Parijning katta o'qi buyuklik, ulug'vorlik va dabdaba talablariga javob beradigan shaharning butunlay boshqacha talqinini berdi. Ochiq shahar maydonlarining tarkibi va me'moriy jihatdan yaratilgan ko'chalar va maydonlar tizimi Parijni rejalashtirishda hal qiluvchi omil bo'ldi. Yagona bir butun irodaga bog'langan ko'cha va maydonlarning geometrik naqshining ravshanligi ko'p yillar davomida shahar rejasining mukammalligini va shaharsozlik ustasining mahoratini baholash mezoniga aylandi. Dunyoning ko'plab shaharlari keyinchalik klassik Parij modelining ta'sirini boshdan kechiradi.

Shaharni insonga meʼmoriy taʼsir koʻrsatish obʼyekti sifatida yangicha tushunish shahar ansambllari asarida yaqqol ifodasini topadi. Ularni qurish jarayonida klassitsizm shaharsozlikning asosiy va asosiy tamoyillari - kosmosda erkin rivojlanish va atrof-muhit bilan uzviy bog'liqlik belgilandi. Shahar rivojlanishidagi tartibsizlikni bartaraf etib, me'morlar erkin va to'siqsiz ko'rinishlar uchun mo'ljallangan ansambllarni yaratishga intilishdi.

Uyg'onish davrining "ideal shahar" yaratish orzulari yangi turdagi maydonning shakllanishida mujassam bo'ldi, uning chegaralari endi ma'lum binolarning jabhalari emas, balki qo'shni ko'chalar va mahallalar, bog'lar yoki bog'lar, daryolar maydoni edi. qirg'oq. Arxitektura nafaqat bir-biriga bevosita ulashgan binolarni, balki shaharning juda uzoq nuqtalarini ham ma'lum bir ansamblda birlashtirishga intiladi.

18-asrning ikkinchi yarmi. va 19-asrning birinchi uchdan bir qismi. Frantsiyada klassitsizm rivojlanishining yangi bosqichi va uning Evropa mamlakatlarida tarqalishi - neoklassitsizm. Buyuk Frantsiya inqilobi va 1812 yilgi Vatan urushidan keyin shaharsozlikda o'z davrining ruhiga mos keladigan yangi ustuvorliklar paydo bo'ldi. Ular o'zlarining eng yorqin ifodasini Empire uslubida topdilar. U quyidagi xususiyatlar bilan ajralib turardi: imperatorlik ulug'vorligining marosim pafosi, monumentallik, imperator Rim va Qadimgi Misr san'atiga murojaat qilish va Rim harbiy tarixining atributlaridan asosiy bezak motivlari sifatida foydalanish.

Yangi badiiy uslubning mohiyati Napoleon Bonapartning muhim so'zlarida juda aniq ifodalangan:

"Men kuchni yaxshi ko'raman, lekin rassom sifatida ... Men undan tovushlar, akkordlar va uyg'unlikni ajratib olishni yaxshi ko'raman."

Imperiya uslubi Napoleonning siyosiy qudrati va harbiy shon-sharafining timsoliga aylandi va uning kultining o'ziga xos ko'rinishi bo'lib xizmat qildi. Yangi mafkura yangi davrning siyosiy manfaatlariga, badiiy didiga to‘la mos kelardi. Hamma joyda ochiq maydonlar, keng ko‘cha va xiyobonlardan iborat yirik me’moriy ansambllar bunyod etildi, ko‘priklar, yodgorliklar, jamoat binolari qad rostlab, imperiya ulug‘vorligi va qudrat qudratini namoyish etdi.

Masalan, Austerlitz ko'prigi Napoleonning buyuk jangi xotirasiga bag'ishlangan va Bastiliya toshlaridan qurilgan. Carrousel maydonida qurilgan edi Austerlitzdagi g'alaba sharafiga zafar archasi. Bir-biridan ancha uzoqda joylashgan ikkita kvadrat (Konkord va Yulduzlar) arxitektura nuqtai nazaridan bog'langan.

Avliyo Jenevyev cherkovi, J. J. Sufflot tomonidan qurilgan, Panteonga aylandi - buyuk Frantsiya xalqining dam olish maskani. O'sha davrning eng ajoyib yodgorliklaridan biri Vendome maydonidagi Buyuk Armiya ustunidir. Qadimgi Rimning Trayan ustuniga o'xshatib, me'morlar J. Gondoin va J. B. Leperning rejalariga ko'ra, u Yangi imperiya ruhini va Napoleonning buyuklikka chanqoqligini ifodalashi kerak edi.

Saroylar va jamoat binolarining yorqin ichki bezaklarida tantanavorlik va dabdabalilik ayniqsa yuqori baholangan, ularning bezaklari ko'pincha harbiy buyumlar bilan to'ldirilgan. Ranglarning ziddiyatli kombinatsiyasi, Rim va Misr bezaklarining elementlari: burgutlar, griffinlar, urnalar, gulchambarlar, mash'alalar, grotesklar ustunlik qildi. Imperiya uslubi Luvr va Malmeyson imperatorlik qarorgohlarining interyerlarida eng aniq namoyon bo'ldi.

Napoleon Bonapart davri 1815 yilga kelib tugadi va tez orada ular uning mafkurasi va didini faol ravishda yo'q qila boshladilar. "Tush kabi g'oyib bo'lgan" imperiyadan faqat imperiya uslubidagi san'at asarlari saqlanib qolgan, bu uning sobiq buyukligini yaqqol namoyish etadi.

Savol va topshiriqlar

1.Nega Versalni ajoyib asar deb hisoblash mumkin?

18-asr klassitsizmining shaharsozlik g'oyalari qanday Parijning me'moriy ansambllarida, masalan, Konkord maydonida o'zlarining amaliy timsolini topdilar? Uni 17-asrdagi Rimning italyan barokko maydonlaridan, masalan, Piazza del Popolodan nimasi bilan farq qiladi (74-betga qarang)?

2. Barokko va klassitsizm me’morchiligi o‘rtasidagi bog‘liqlik qanday ifodalangan? Klassizm barokkodan qanday g'oyalarni meros qilib oldi?

3. Imperiya uslubining paydo bo‘lishining tarixiy asoslari qanday? U o‘z davrining qanday yangi g‘oyalarini badiiy asarlarda ifodalashga intilgan? U qanday badiiy tamoyillarga tayanadi?

Ijodiy ustaxona

1. Sinfdoshlaringizga Versal bo'ylab yozishma safarini bering. Uni tayyorlash uchun siz Internetdan video materiallardan foydalanishingiz mumkin. Versal va Peterhof parklari ko'pincha taqqoslanadi. Sizningcha, bunday solishtirishlar uchun asos nima?

Slayd 1

Parij arxitekturasi 17-asr klassitsizm

Slayd 2

17-asr Parij

Slayd 3

Nogironlar sobori
Qurilishi 1670-yil 24-fevralda Lui XIV buyrugʻi bilan qirollik armiyasining urush nogironlari uchun qariyalar uyi sifatida boshlangan meʼmoriy yodgorlik. Bugungi kunda u nogironlarni qabul qiladi, shuningdek, bir nechta muzeylar va harbiy nekropolga ega.
Arxitektor Jyul Hardouin-Mansart

Slayd 4

1821 yil 5 mayda Napoleon Bonapart vafot etdi. U Longwood yaqinida "Geranium vodiysi" deb nomlangan hududda dafn etilgan. Napoleon zaharlangan degan versiya mavjud. Qirol Lui Filipp bonapartistlar bosimiga bo‘ysunib, 1840-yilda Napoleonning so‘nggi istagini – Fransiyada dafn etishni amalga oshirish uchun Avliyo Yelenaga delegatsiya yuboradi. Uning jasadi 1840 yildan beri Parijdagi nogironlar soborida saqlanadi.

Slayd 5

Des Vosges maydoni
1605-1612 yillarda arxitektor C. Chantillon tomonidan yaratilgan.

Slayd 6

Bu Parijdagi eng qadimgi maydon. U Marais kvartalida joylashgan va uzunligi 140 metr bo'lgan oddiy kvadrat. 1799 yilgacha u Royal deb nomlangan. Hozirgi nom Vosges departamenti aholisi sharafiga berilgan, ular ixtiyoriy ravishda inqilobiy armiyani saqlash uchun badal to'lashni boshlagan.

Slayd 7

U Genrix IV buyrug'i bilan 1605 yildan 1612 yilgacha qurilgan; O'shandan beri uning tashqi ko'rinishi deyarli o'zgarmadi. Maydonning yon tomonlaridagi binolar qat'iy ravishda bir xil uslubda - kulrang toshli chiziqlar bilan qizil g'ishtdan qurilgan. Yuqori mansardli tomlari bo'lgan ikkita bino qirol va malika pavilyonlari deb ataladi (bu erda oddiy odamlar Lui XIII va Avstriyalik Annaning to'yini nishonlashdi). Maydondagi uylarda ko'plab mashhur odamlar yashagan - Sully, Cardinal Richelieu, Marion Delorme, Bossuet, Viktor Gyugo, Theophile Gautier, Alphonse Daudet va boshqalar.

Slayd 8

Vendome-ni joylashtiring

Slayd 9

U 1699 yilda me'mor Jyul Harduen-Mansart loyihasi bo'yicha Lui XIV sharafiga qurilgan va o'z nomini Sezar de Vendom saroyidan olgan. Maydonni o'rab turgan yagona klassitsizm binolari 1720 yilga kelib qurib bitkazildi. Vendome maydonining markazida 44 metrli Vendome ustuni joylashgan bo'lib, uning tepasida Napoleon haykali o'rnatilgan bo'lib, u Trayan Rim ustunidan namunadir.

Slayd 10

G'alaba maydoni

Slayd 11

Maydon markazida Quyosh shohining otliq haykali joylashgan.
Kichik, yumaloq maydon. Bu erda oltita ko'cha birlashadi va bu maydonning nafisligi odatda frantsuz me'morchiligi bilan o'ziga jalb qiladi. 1684-1687 yillarda. Hardouin-Mansart maydon markazini otliq yodgorlik bilan belgilash uchun maydonni loyihalashtirdi.

Slayd 12

Lyuksemburg saroyi

Slayd 13

Lyuksemburg saroyi
Saroy 1615-1621 yillarda qurilgan. me'mor Salomon de Brosses, shahar makonining birinchi tajribasi edi. Qurilishga yondashuvning o'zi frantsuz maktabining klassik ruhi bilan bog'liq edi - binoning markazidagi asosiy kirish eshigi, har tomondan himoyalangan hovli, asosiy bino. Ichki dizayn buyuk Rubens tomonidan amalga oshirilgan, uning asarlari Parij aristokratiyasiga yaxshi ma'lum edi.

Slayd 14

Lyuksemburg bog'lari
Bog' frantsuz bog'i me'morchiligining klassik namunasi bo'lib, qat'iy geometriyani o'simliklarning g'alayonlari bilan uyg'unlashtiradi. Bogʻ hududida yuzdan ortiq haykallar, yodgorliklar va favvoralar oʻrnatilgan. Markaziy yashil maydon atrofida 20 ga yaqin frantsuz malikalari va ayol avliyolarning haykallari (jumladan, Navarralik Joan III, Kastiliya Blansh, Avstriyalik Anna, Savoylik Luiza va Frantsiyalik Anna).

Slayd 15

Lyuksemburg saroyi oldidagi favvora

Slayd 16

Arxitektorlar saroy ansambli va park o'rtasidagi munosabatlar muammosi bilan band. Lui Levo va Andre Le Notr birinchi marta Melun yaqinidagi Vaux-le-Vikomt saroyi va bog'ida bu muammoni istiqbolli ravishda hal qilishga harakat qilmoqdalar.

Slayd 17

Vod saroyi haqli ravishda 17-asrning ikkinchi yarmining asosiy ijodining prototipi hisoblanadi. Versal saroyi va parki. U Levo tomonidan qurilgan va oxirgi bosqichlarda Hardouin-Mansart uning qurilishida ishtirok etgan.

Slayd 18

O'sha paytdagi Frantsiyadagi eng yaxshi xususiy saroy, o'z davrining uchta eng buyuk mutaxassislari - me'mor Lui Levo, landshaft me'mori Andre Le Notr va interyer dizayneri Charlz Lebrunning yaratilishi. Uch usta hamkorligida me'morchilik, ichki bezatish va park landshaftlarining birligiga tayangan Lui XIV uslubining birinchi namunasi bo'lgan yodgorlik yaratildi. Asosiy uy to'rt tomondan suvli xandaq bilan o'ralgan. Tabiiy sug'orish tufayli (qadim zamonlardan bu erda ikkita daryo oqardi) Le Notre parterlar, favvoralar va kanallar bilan muntazam park qurishga muvaffaq bo'ldi.

Slayd 19

Binoning tashqi ko'rinishi klassik tarzda qat'iydir; derazalar, pilasterlar va ustunlarning almashinishi aniq, sokin ritm yaratadi. Bularning barchasi, ayniqsa interyerda yam-yashil bezakni istisno qilmaydi. Saroyning interyeri hashamatli bezatilgan xonalardan iborat.

Slayd 20

1642-1651 yillarda Fransua Mansart tomonidan qurilgan Maison Laffit saroyi jildlarining barcha murakkabligi bilan bir butun, klassitsizm me'yorlariga amal qiladigan aniq inshootdir.

Slayd 21

Palace Maison Laffite
Avvalgi qishloq qal'alarining an'anaviy kompozitsiyalaridan farqli o'laroq, asosiy bino va xizmat qanotlari tomonidan tashkil etilgan yopiq hovli yo'q. Barcha ofis binolari binoning podvalida joylashgan. Istirohat bog'iga ochilgan sud d'honneur atrofida "P" harfi shaklida joylashtirilgan bino har tomondan yaqqol ko'rinib turadi.

Slayd 22

Lambera mehmonxonasi
Saroy 1639 yilda arxitektor Lui Le Vodan Lui XIII kotibi Jan-Batist Lamber tomonidan topshirilgan. Arxitektor binoning murakkab rejasini ishlab chiqdi, chunki uni erning xususiyatlariga moslashtirish kerak edi. Uch yil o'tgach, u vafot etadi va uyni u erda katta bezak ishlarini olib borgan akasi Nikolayga vasiyat qiladi. Saroyning uchta idorasi va katta galereyasining ichki bezagi qasr yaratilganidan beri ulug'vorligini oshirdi.