Teodor Geriko: tarjimai holi va rasmlari. Frantsuz rassomchiligida romantizm asoschisi Teodor Geriko, Jan Lui Andre Teodor Jeriko, rasmlar

Gerikoda odamlarni o‘ziga tortadigan narsa realizm, voqelikni poetiklashtirish in’omi, uning dadil epik uslubining kengligi, hayotga ehtirosli muhabbati va ijodiga singib ketgan insonparvarlikdir.

Jan Lui Andre Teodor Geriko 1791-yil 26-sentabrda Ruan shahrida tug‘ilgan. Uning otasi Jorj Nikolas Geriko advokat, onasi Luiza Karuel de Sen-Marten esa eski va badavlat burjua oilasidan chiqqan.

Teodor o'zining ehtiyotkor, hisob-kitobli va shubhali otasiga o'xshamas edi. 1797 yoki 1798 yillarda oila Parijga joylashgandan so'ng, bola tez-tez o'z tengdoshlari bilan Champ de Marsga, Tuileries panjarasiga yoki harbiy paradga qoyil qolish uchun yoki Napoleon armiyasining polklarini nafas olishini kutish uchun tez-tez yugurib borardi. Parijga kirish.

Odatda u har yozni Ruanda yoki otasining vatanida, Mortain yaqinida o'tkazardi. Bu erda u dalalar bo'ylab yurishi, otxonada yoki temirxonada o'tirishi mumkin edi. Geriko har doim mehnatkashlarga bo'lgan chuqur hurmat tuyg'usi aynan shu yillarda tug'ilgan.

1801 yilda Teodor Dubois-Loiseau xususiy internat uyidagi maktab-internatga joylashtirildi, keyin otasi uni Rene Richard Kastelning pansionatiga o'tkazdi. Taxminan 1804 yilda Geriko o'sha Kastel dars bergan Imperator litseyiga o'qishga kirdi. O'shanda Teodor o'n uch yoshda edi. Darslar uni qiziqtirmasdi. Ularni unutib, daftar varaqlarini chizmalar bilan yopdi, musiqaga qiziqib, ko‘p o‘qidi.

Bolaligidanoq, bola ot sportiga odatlanib qolgan va o'n olti yoshida allaqachon birinchi darajali chavandoz edi. Parijda u har bir bo'sh kunini Rubensning e'tiborini tortgan Luvrga yoki otliq Frankonining sirkiga borish uchun ishlatardi. Mortainda esa qo‘rquvsiz buzilmagan otlarga minardi.

1808 yil 1 iyulda Teodor litseyni tark etdi. U ikkita qaror qabul qiladi: o'z otini sotib oladi va butun hayotini rasmga bag'ishlaydi. 1808 yilning kuzida Geriko Karl Vernetning shogirdi bo'ldi, u juda oddiy, ammo o'sha paytda moda bo'lgan Parij jangovar rassomi va janr rassomi, otlarni chizishning buyuk ustasi. Geriko esa ustoziga shubha bilan qaradi: "Mening otlarimdan biri uning yettita otini yeydi!"

Ikki yil o'tgach, yosh rassom klassitsizmning sodiq izdoshi Per Gerin ustaxonasida o'qishni davom ettirishni tanlaydi. Bu erda Teodor tabiatni, kompozitsiya qonuniyatlarini va klassik umumlashtirish usullarini qat'iyat bilan va sinchkovlik bilan o'rgana boshladi. Gerikoning qahramonlik obrazlariga bo'lgan qiziqishi aniq bo'ladi.

1812 yil kuzida Geriko o'zining birinchi katta tuvalini yaratdi, "Hujum paytida imperator otlarini quvib o'tgan ofitser" va uni o'sha yilning Salonida taqdim etdi. Rasm muvaffaqiyatli bo'ldi, u badiiy doiralar e'tiborini shu paytgacha noma'lum nomga qaratdi.

"Imperial Jaegers ofitser" - bu dizayndagi g'ayrioddiy samarali, birinchi qarashda hayratlanarli va uzoq vaqt davomida xotirada saqlanib qolgan asarlardan biridir. Rasm pafosga to'la, u jang romantikasi bilan nafas oladi. Geriko taqdirlandi Oltin medal. Biroq, rassomning hafsalasi pir bo'lganligi sababli, hukumat rasmni sotib olmadi.

1813 yilda otasi bilan birga yashagan Geriko o'z ustaxonasiga ko'chib o'tdi. 1813-1814 yillarda u harbiy mavzularda bir qator rasm va eskizlarni yaratdi: "Uch otli karnaychi", "Kyurassier", "O'tirgan karnaychi".

1814 yilgi salonda Geriko "Yaralangan Cuirassier" rasmini taqdim etdi.

Agar rassom “Ofitser”da polklarni g‘alaba sari yetaklayotgan qo‘rqmas yosh qahramon obrazini chizgan bo‘lsa, “Yarador kurassier”da esa mag‘lubiyatga uchragan va jang maydonini tark etishga majbur bo‘lgan yarador jangchining fojiali obrazini ko‘ramiz.

Rasm muvaffaqiyatli bo'lmadi. Gerkoning g'oyasi - harbiy muvaffaqiyatsizliklarni she'rlash - noaniq bo'lib qoldi. Gericault tomonidan yaratilgan eng yaqin asarlar hali ham harbiy mavzular atrofida aylanadi. Bu "Artilleriyaning ketishi", "Yaradorlar bilan arava", "Kuirassierlarning hujumi" ning ajoyib eskizi.

1816 yil boshida Geriko Italiyaga jo'nab ketdi. Bu erda u antiqa buyumlarni, Rafael va Mikelanjelo asarlarini o'rgangan va nusxalagan. U italiyalik rassomlardan umumlashtirish, monumentallik va tilning olijanobligi tendentsiyalarini o'rgandi, bu esa keyingi yillarda monumental dizayndagi ishiga ta'sir qiladi.

Parijga qaytib kelganidan so'ng boshlangan usta ijodining yangi bosqichi "Meduza sali" (1818-1819) kartinasi yaratilishi bilan belgilandi. Dengizda halokatga uchragan odamlarni qutqarish haqidagi hikoyani tuvalda taqdim etish uchun rassom juda ko'p tayyorgarlik ishlarini olib bordi.

Geriko hayotdan eskizlarni ko'paytiradi, kasalxonada ishlaydi va kasal va o'liklarni tinimsiz chizadi.

"Uning ustaxonasi, - deb yozadi uning tarjimai holi, "o'likxonaga aylandi, u erda murdalarni butunlay parchalanmaguncha saqlab turdi, do'stlari va o'tiruvchilarni ziyorat qilish qisqa vaqtga bardosh bera oladigan muhitda ishladi."

Bu bilan kifoyalanmay, Geriko hamma joyda unga to'g'ri misol bo'la oladigan modellarni qidiradi. Sariqlik bilan og'rigan do'sti Lebrun bilan tasodifan uchrashib, u juda xursand bo'ldi. "Men qo'rquvni uyg'otdim, - deydi Lebrun, - bolalar mendan qochib ketishdi, meni o'lik deb atashdi, lekin men hamma joyda o'layotgan odamning rangini qidiradigan rassom uchun go'zal edim".

Xususiy voqeaga chuqur va tarixiy ma'no berib, Geriko rasmda insoniy tuyg'ularning murakkab doirasini ochib beradi - to'liq umidsizlik va loqaydlikdan najotga bo'lgan ehtirosli umidgacha.

1819 yilgi salonda rasm e'tiborga olindi va tezda ko'rgazmaning markaziy eksponatlaridan biriga aylandi. Matbuot uning atrofida janjal boshladi. Badiiy baholarga siyosiy motivlar ham aralashdi: Gerikoning ishi mavjud tuzumga qarshi ma'lum bir hujum sifatida qabul qilindi. Geriko hech qachon hukumatning uni sotib olish taklifini olmagan.

Uning ulug'vor rejasi qadrlanmaganidan hafsalasi pir bo'lgan Geriko 1820 yilda Angliyaga jo'nadi va u erda ikki yil o'tkazdi. U erda u Jon Konstebl bilan uchrashdi, u o'zining g'ayrati bilan Gerikaultda yangi kuchni uyg'otdi va uni engib o'tgan tushkunlikka qaramay, ikkinchi buyuk asari "Epsomdagi poygalar" (1821) ni boshlashga ko'ndirdi.

To'rtta ot poyga maydonida bo'rondek uchadi, ularning old va orqa oyoqlari erga parallel ravishda cho'zilgan. Insonda g'ayrioddiy tezlik va parvoz taassurotlari paydo bo'ladi. Otlar va jokeylar juda ehtiyotkorlik bilan, Geriko uchun kutilmagan quruqlik bilan tasvirlangan. Aksincha, landshaft - ufqda tepalikli yam-yashil o'tlar bilan qoplangan tekislik, bo'shliqlar bilan bulutli osmon - keng va umumiy bo'yalgan. Aftidan, otlar oldinga otilib, oyoqlari ostidan yer shiddat bilan qochib ketayotganga o‘xshaydi.

Geriko yaratgan chopayotgan otlarning yorqin qiyofasi juda mashhur bo'lib, o'ziga xos klassik kanonga aylandi va tezlik va parvoz taassurotini uyg'otib, ko'p marta takrorlandi.

1822 yil bahorida Geriko sog'lig'i yomonlashgan holda Frantsiyaga qaytib keldi. Shunga qaramay, bir necha oy ichida u bir qator qiziqarli asarlar yaratishga muvaffaq bo'ladi.

Bu, birinchi navbatda, uning "Ohak pechi", deb hisoblash kerak muhim bosqich realistik landshaftni rivojlantirishda.

"Bu landshaftda hamma narsa shafqatsiz - daraxtlar va o'simliklarning yo'qligi bu joyning vayronagarchilik va vayronagarchilikni ta'kidlaydi", deb yozadi B.N. Ternovets. – Rasmning rangi bu kayfiyatni yanada oshiradi. Rang sxemasi jigarrang, issiq yashil, kulrang va sariq ranglarga qisqartiriladi. Bu asarda Geriko realistik landshaftning asoschisi bo‘lib, u mustaqil janr sifatida landshaftning ahamiyatini oshiradi.

Bundan tashqari, Geriko ruhiy kasallarning ajoyib portretlari seriyasini yaratadi, ular orasida "Aqldan ozgan", "O'g'irlik uchun maniya bilan o'ralgan". Bu obrazlar o‘ziga xos yuksak g‘am-g‘ussa bilan qoplangan bo‘lib, rassomning singan, yo‘qolgan insonlarga bo‘lgan munosabatiga singib ketgan o‘sha yuksak insoniylik izlarini o‘zida mujassam etgan.

Afsuski, jiddiy kasallik rassomga barcha iste'dodlarini ro'yobga chiqarishga imkon bermadi. 1823 yil fevralda u o'z yotog'iga yotdi. 1823 yil dekabrda unga tashrif buyurgan Delakrua o'z kundaligida shunday yozadi: “Bugun kechqurun Gerikoga tashrif buyurdim. Qanday achinarli oqshom! U o'layapti, ozg'inligi dahshatli; uning sonlari mening qo‘llarimdek qalin bo‘ldi, boshi esa o‘layotgan cholning boshiga aylandi... Qanday dahshatli o‘zgarish! Men uning rasmiga ishtiyoq bilan to'la uyga qaytdim. Ayniqsa, karabineri boshini o'rganish! Uni eslang. Bu ko'rsatgich. Ajoyib eskizlar! Qanday qal'a! Qanday ajoyiblik! Yoshlikning bor kuch-qudrati va ishtiyoqi bilan yaratilgan bu asarlarning yonida, birovning yordamisiz to'shagingizda barmog'ingizni aylantira olmaganingizda, o'lim!

Teodor Geriko. Meduza sal. 1818-1819 yillar Kanvas, moy. 491 sm x 716 sm Parij, Luvr

“Na she’riyat, na rasm hech qachon ifoda eta olmaydi
salda odamlar boshdan kechirgan dahshat va azob"
Teodor Geriko

Luvrga tashrif buyurgan odam qanchalik charchagan va taassurotlardan to'ygan bo'lmasin, ehtimol u Denon galereyasining 77-xonasida "Meduza sali" kartinasi oldida to'xtaydi va charchoqni unutib, qaray boshlaydi. ulkan tuvalda. Kartinani ilk bor 1819-yil avgust oyida Parij saloni ko‘rgazmasida ko‘rgan jamoatchilik uni zamondoshlarimizdan kam hayratga solgan. Gazetalarning yozishicha, tashrif buyuruvchilar olomon "har bir ko'zni o'ziga tortadigan bu qo'rqinchli rasm oldidan" to'xtagan. Parijliklar, bugungi tomoshabinlardan farqli o'laroq, yosh rassom Teodor Geriko (1791 -1824) nimani tasvirlaganini tushuntirishlari shart emas edi. Garchi rasm "Kema halokati sahnasi" deb nomlangan bo'lsa-da, o'sha paytdagi tarixi har bir frantsuzga ma'lum bo'lgan Meduza salini hamma shubhasiz tanidi.

Luvrdagi Denon galereyasida Teodor Gerikoning "Yaralangan Kyurassier" (1814) va "Meduza sali" rasmlari .

1816 yil 17 iyunda Meduza fregati va boshqa uchta kemadan iborat frantsuz dengiz ekspeditsiyasi Senegalga yo'l oldi. Frigat bortida 400 ga yaqin odam - koloniyaning yangi gubernatori, amaldorlar, ularning oila a'zolari, Afrika bataloni deb ataladigan askarlar bo'lgan. Ekspeditsiya boshlig'i, Meduza de Chaumaret kapitani bu lavozimga homiylik orqali tayinlangan va uning qobiliyatsizligi eng halokatli tarzda namoyon bo'lgan. “Meduza” hamrohlik qilayotgan kemalarni ko‘zdan yo‘qotdi va 2-iyulga o‘tar kechasi Kabo-Verde orollari va G‘arbiy Afrika qirg‘oqlari o‘rtasida qirg‘oqqa qolib ketdi. Kema korpusida oqish paydo bo'ldi va undan voz kechishga qaror qilindi, ammo hamma uchun qutqaruv qayiqlari etarli emas edi. Natijada kapitan, gubernator va uning mulozimlari va katta ofitserlari qayiqlarga joylashtirildi va 150 dengizchi va askarlar muhandis Aleksandr Korrear boshchiligida qurilgan salga o'tdi. Qayiqlar raftni qirg'oqqa tortib olishlari kerak edi, lekin yomon ob-havoning birinchi belgisida qayiqlarni sal bilan bog'laydigan arqonlar yorilib ketdi (yoki ataylab uzilib qoldi) va qayiqlar suzib ketdi.

"Meduza" kemasini qayta qurish

Birinchi kechada odamlar to'lib-toshgan raftda deyarli hech qanday oziq-ovqat va ichimliksiz qolib ketishdi (qirg'oq uzoq bo'lmagani uchun ular salni yuk bilan haddan tashqari yuklamaslikka qaror qilishdi), qonli jangga kirishib, suvni yutib olishdi va dengiz yaqinidagi xavfsiz joylarni egallashdi. bir-biridan ustun. Qotillik, jinnilik va kannibalizm ularning taqdiri edi, kema halokatga uchraganidan 12 kun o'tgach, Meduzaga hamroh bo'lgan kemalardan biri Argus omon qolgan 15 kishini saldan olib chiqdi. Ulardan besh nafari ko'p o'tmay vafot etdi.

Qayiq saldan uzoqlashadi. Teodor Gerikoning "Meduza sali" kartinasi uchun eskizi.

Meduza kemasining halokati haqidagi hikoya gazeta sahifalarini tark etmadi; salning omon qolgan yo'lovchilari, muhandis Aleksandr Korreard va jarroh Anri Savigni 1817 yil noyabr oyida "Meduza" fregatining o'limi" kitobini nashr etdilar, unda ular ochiqchasiga dahshatli tafsilotlarni yashirmasdan, ularning tajribasi haqida gapirdi. Lekin mavzu tasviriy san'at"Meduza" hikoyasi kitob nashr etilgandan ko'p o'tmay, Italiyaga uzoq safardan qaytgan Teodor Geriko unga qiziqmaguncha boshlanmadi. Bu Ruanda tug'ilgan, yaxshi badiiy ta'lim olgan va allaqachon bir nechta asarlari bilan e'tiborni o'ziga tortgan edi - jang maydonidagi Napoleon ofitserlarining portretlari va Geriko bolaligidan yaxshi ko'rgan otlar rassomni askarlardan kam bo'lmagan.

Teodor Geriko. Avtoportret.

Geriko moliyaviy jihatdan mustaqil edi va o'zining "Meduza rafi" ni xohlagancha yozishga qodir edi. Rassom voqealarga sho'ng'ib ketdi, ularni modellashtirdi, ularni teatrlashtirilgan o'yin kabi "sahnaga qo'ydi", bu do'zaxning barcha doiralarini aylanib chiqdi, buning uchun u keyinchalik gazetalardan birida "Rassomlikdagi Dante" deb nomlandi. U Korrear va Savini kitobini yoddan bilardi, barcha hujjatlar, jumladan, kapitanning sud jarayoni materiallari bilan tanishdi, saldan omon qolganlar bilan uzoq vaqt suhbatlashdi, ularning portretlarini chizdi.

Teodor Geriko. Hujum paytida otliq inspektor. 1812

U ulkan ustaxonani ijaraga oldi, unda taqdirli sayohat ishtirokchilari yordamida salning maketi qurilgan. Rassom unga mumli figuralarni qo'yib, kelajakdagi rasmning tarkibini aniqlab berdi. U bo'rondan omon qolish va eskizlar yaratish uchun Normandiya dengiz sohiliga tashrif buyurdi. U haddan tashqari mahrumlik - ochlik, tashnalik, qo'rquv inson tanasi va ongiga qanday ta'sir qilishini tasavvur qilish uchun shifokorlar bilan suhbatlashdi. Geriko kasalxonalar va o'likxonalarda eskizlar chizgan, kasalxonalardagi telbalarning yuzlarini chizgan. U o'likxonadan chirigan qoldiqlarni olib keldi va ularni nafaqat bo'yadi, balki u erda salda bo'lish qanday ekanligini tasavvur qilish uchun jasadlar bo'laklari bilan o'ralgan holda o'tirdi. Uning ustaxonasi atmosferasiga bir necha daqiqa ham chiday olmadi, u ertalabdan kechgacha unda ishladi.

Surat syujetini izlash uchun Geriko tomonidan yuzdan ortiq eskizlar - qalam, gouache, moy bilan chizilgan. Janglar, kannibalizmning jirkanch manzaralari, umidsizlik va telbalik, najot lahzalari... barcha mavzulardan rassom, oxir-oqibat, ufqda zo'rg'a ko'rinadigan yelkan paydo bo'lgan va sal bor-yo'qligi hali aniq bo'lmagan lahzani afzal ko'rdi. kemadan seziladi.

Salda jang. Teodor Gerikoning "Meduza sali" kartinasi uchun eskizi. .

1818 yil noyabrda Geriko o'z ustaxonasiga nafaqaga chiqdi, tashqariga chiqish vasvasasi bo'lmasligi uchun sochini oldirdi va sakkiz oy davomida u 35 kvadrat metrlik tuval bilan yolg'iz qoldi. metr. Ustaxonaga faqat yaqin do'stlar, shu jumladan yosh Evgeniy Delakrua kirdi, u figuralardan biriga suratga tushdi. Delakrua birinchi tomoshabinlar qatorida edi: u rasmni ko'rganida, u shunchalik hayratda qoldiki, "xursand bo'lib, aqldan ozgandek yugurishga shoshildi va uyga qaytguncha to'xtab qololmadi".

..
Anatomik teatrdan jasadlarning bo'laklari. Teodor Gerikoning "Meduza sali" kartinasi uchun eskizlari.

Rasm haqiqatan ham hayratlanarli, ammo kutilgandek tabiiy emas: badiiy tasvir hujjatli filmdan kuchliroq bo'lib chiqdi. Ozg‘in, qurigan jasadlar, aqldan ozgan chehralar, chala chirigan jasadlar qani? Bizning oldimizda sportchilar, hatto o'limda ham go'zal va faqat tuvalning pastki o'ng burchagidagi qonli bolta zo'ravonlik sahnalarini eslatadi. Geriko o'z tajribasini sal ustidagi voqealarni mukammal, chuqur o'ylangan rasm kompozitsiyasiga aylantirish bo'yicha to'pladi, unda har bir imo-ishora va har bir tafsilot tekshiriladi. Rassom yuqoridan nuqtai nazarni tanladi, to'lqin ustida ko'tarilgan salni iloji boricha tuvalning oldingi chetiga surib qo'ydi - bu rasm tekisligidan suzib ketayotganga o'xshaydi, tomoshabinni harakatga jalb qiladi. Oldinda to'rtta o'lik yoy hosil qilib, salni dengiz tubiga tortib, o'limga olib keladi. Qo'llar, oyoqlar, boshlar pastga qaragan, salning bu qismida o'liklarning harakatsizligi va tiriklarning uyqusizligi hukm suradi - o'lgan o'g'lining jasadi ustida muzlab qolgan ota va uning yonida bo'sh nigoh bilan o'tirgan telba. .

Teodor Gerikoning "Meduza sali" kartinasi uchun eskizlari

Salga yaqinlashayotgan to'lqinni egilishi, ustuni, uni mahkamlab turgan arqonlari va odamlarning najot topishiga hali ishonmaydigan shubhalilar guruhi bilan aks-sado beradigan og'ir yelkan kompozitsion "buyuk piramida" ni tashkil qiladi, uning tepasi. to'lqin tomon qiyaliklar, kemaga qarama-qarshi yo'nalishda. O'ng tomonda "umid piramidasi" charchagan tanalar poydevori va odamlar to'plangan cho'qqi bilan yuqoriga ko'tarilib, kemaning e'tiborini jalb qilishga harakat qilmoqda. Biz yana qo'llarning harakatlarini bir-biriga aks-sado berib, ufqda deyarli sezilmaydigan nuqtaga qadar oldinga cho'zilganini ko'ramiz. Past bulut "buyuk piramida" ni o'zlashtiradigan to'lqinning konturini takrorlaydi, ammo bulutlar orasidan nur o'tib, "umid piramidasi" paydo bo'ladi.

Kompozitsion "piramidalar"

Geriko rasmida klassikani chuqur va hurmatli bilishni his qilish mumkin.
Zulmatdan tortib olingan yuzlar va figuralar bilan qarama-qarshi yorug'lik bizni Karavadjioning ta'siri haqida gapirishga majbur qiladi; Rubensian narsa tirik va o'lik jasadlarning dramatik o'zaro bog'lanishida ko'rinadi. Ammo, eng muhimi, rassomga sevimli Mikelanjelo ta'sir ko'rsatdi, uning asarlari bilan Geriko yozgan: "Men titradim, o'zimga shubha qildim va uzoq vaqt davomida bu tajribadan qutulolmadim". Kuchli relyefli modellashtirish, figuralarga haykaltaroshlik sifati, tasvirlarning yuqori pafosi, o'tkir burchaklar - bularning barchasi bizni Sistine kapellasi tasvirlariga ishora qiladi.

Mikelanjelo Buonarroti. Vatikanning Sistina ibodatxonasidagi "Oxirgi hukm" freskasining parchasi. 1537-1541 yillar .

Gerko asarida zamondoshlarni hayratga solgan narsa uning klassik mukammalligi emas, balki eshitilmagan jasorati edi: yaqinda halokatga uchragan kema halokati haqidagi hikoya gazeta sahifalari uchun mos edi, lekin katta hajmdagi ko'p figurali rasm uchun emas. Hayotiy o'lchamdagi ulkan tuvalda neoklassitsizm qonunlariga ko'ra, qadimgi tarix yoki mifologiya qahramonlari emas, balki zamondoshlar va oddiy odamlar tasvirlangan. Rasm syujetida axloqiy va ulug'vor narsa yo'q edi, akademik san'atning barcha me'yorlari va tushunchalari buzilgan. Geriko kema halokati haqidagi o'ziga xos voqeani ramzga ko'targanini, unga universallik berishga muvaffaq bo'lganini, uni inson va elementlar o'rtasidagi abadiy qarama-qarshilik sifatida taqdim etganini va tartibli, qat'iy, statik dunyoga romantizmning yangi nafasini olib kelganini kam odam ko'rdi. neoklassitsizm - impuls, harakat, jonli tuyg'u.

Evgeniy Delakrua "Dantening qayig'i". 1822
Film Teodor Geriko ishining ta'sirini ko'rsatadi

Ammo masala rasmni estetik jihatdan rad etish bilan cheklanib qolmadi. Muallif uchun kutilmaganda "Meduza sali" siyosiy ehtiroslar dengiziga suzib ketdi. Suratda zamondoshlar qayta tiklanish davrida korruptsiya va poraxo'rlik botqog'iga botgan Frantsiyaning allegoriyasini ko'rdilar (bu epchil, ammo homiyligida tayinlangan kapitan qo'mondonligi ostida sayohatning fojiali natijasiga sabab bo'ldi). Hukumat doiralari va rasmiy matbuot rassomni xavfli isyonchi deb hisoblashdi; qirol Lui XVIIIning o'zi kinoya bilan so'radi: "Bu, janob Geriko, uni yaratgan rassom cho'kib ketadigan kema halokati emasmi?" Aksincha, rejim muxoliflari filmni ayblovchi hujjat sifatida ko‘rdilar. Bir tanqidchi yozganidek, Geriko "o'ttizda ko'rsatdi kvadrat metr Rasm Frantsiya dengiz floti uchun sharmandalikdir." Tarixchi va publitsist Jyul Mishel rasm atrofidagi janjalni o'ziga xos ibora bilan yakunladi: "Bu Frantsiyaning o'zi, bu bizning jamiyatimiz Meduza saliga yuklangan."

..
Majnun ayol portreti. 1824 yil

Geriko bu qabuldan hayratda qoldi: "Rassom, xuddi hazilkash kabi, gazeta va jurnallardan kelgan hamma narsaga mutlaqo befarq munosabatda bo'lishi kerak." G'alati rasmni davlat sotib olmadi va hafsalasi pir bo'lgan muallif o'z rasmi bilan Angliya bo'ylab gastrol safariga chiqdi, u erda pullik ko'rgazmalarda "Raft" ni namoyish etdi va o'z vataniga qaraganda ancha qulayroq kutib oldi.

Teodor Geriko. Epsomda ot poygasi. 1821 yil

Aftidan, "Meduza sali" istiqbolli yosh rassomning birinchi yirik asari bo'lib, uning keyingi asarlariga ko'ra - ruhiy kasallarning bir qator portretlari va Angliyada chizilgan "Epsom poygalari" kartinasi. Gerikoni yorqin kelajak kutayotgan edi. 1812 yilda mo'ljallangan "Fransuzlarning Rossiyadan chekinishi" tarixiy kartinasi "Meduza salidan" o'tib ketgan bo'lishi mumkin edi, ammo Teodor Gerikoning dastlabki asari uning so'nggi yirik asari bo'lib chiqdi. 1824 yil yanvar oyida rassom og'riqli kasallikdan so'ng vafot etdi, u baxtsiz otdan yiqilishdan hech qachon tuzalmagan. (Ajablanarlisi shundaki, Meduzani vayron qilgan kapitan de Shomeray uzoq, ammo sharmandali hayot kechirdi).

Teodor Geriko. Oq ot boshi

Teodor Geriko vafotidan so'ng, "Meduza sali" kim oshdi savdosiga qo'yilgan va uning yaqin do'sti, rassom Per-Jozef Dedreux-Dorsi tomonidan 6000 frankga sotib olingan, Luvr esa 5000 dan ortiq to'lashga tayyor emas edi. tuval uchun frank. Dedreux-Dorsi asarni AQShda katta summaga sotish taklifini rad etdi va oxir-oqibat uni muzeyning asosiy ko‘rgazmasiga qo‘yish sharti bilan xuddi shu 6000 frankga Luvrga berdi.

Nikolas Maillot. Luvrdagi "Meduza sali". 1831 yil

Wikimedia dan rasmlar

Rassomning yoshi har xil. Ba'zilar 40-50 yil davomida ijod qilib, odamlarga yuzlab rasmlar qoldiradilar, boshqalari o'z iste'dodini ochib berishga zo'rg'a vaqt topadi... Gerikoga yaratish uchun bor-yo'g'i o'n yil muhlat berilgan. Uning fojiali o'limi hamma uchun kutilmagan va san'at uchun katta yo'qotish bo'ldi. Ammo bu ustaning har bir asari bir necha avlod rassomlari uchun namuna bo‘lib qoldi, san’at tarixida iste’dod va chuqurlikka yaqin rassomni topish qiyin.

Teodor Geriko badavlat burjua oilasida tug‘ilgan. Uning otasi Frantsiyaning janubida bir nechta tamaki plantatsiyalariga ega edi, onasi esa obro'li savdogar oilasidan edi. Bolaning bolaligi Buyuk inqilob davrida o'tdi, bu mo''jizaviy ravishda uning oilasiga ta'sir qilmadi.

Yoshligidan Teodor ikkita ehtiros bilan ajralib turardi - otlar va rasm. Taniqli oilaning farzandi yaxshi ta’lim-tarbiya olib, vatanga xizmat qilishini yaxshi odob talab qilardi. Nufuzli kollejni tugatgandan so'ng, Geriko o'qishga kirdi harbiy xizmat, Mushketyorlarga. Bu vaqtga kelib, inqilobiy g'oyalar biroz eskirgan va o'zining isyonkor ma'nosini yo'qotgan. Frantsiya respublikadan imperiyaga aylandi, imperiya esa, siz bilganingizdek, san'atda imperatorlik uslubini talab qiladi. Og'ir, bema'ni va boy Empire uslubi hammaning didiga mos kelmasdi Yosh yigit Buyuk Fleminglar va Gollandiyaliklarning eski vasiyatlariga sodiq bo'lgan Vernet va Gerin kabi mashhur rassomlardan rasm asoslarini olgan.

Yosh mushketyor o'zining ilk asarlarini, kutilganidek, jang sahnalarida yozadi. Ushbu ijod davri bizni ustaning sevimli otlari tasvirlangan ko'plab chizmalar va eskizlar bilan qoldirdi.

Rassom 5 yil davomida (1810-1815) ... asarlarini qunt bilan ko‘chirgan. Bu vaqt davomida u o'tmish ustalarining sirlarini tushunishga va o'ziga xos uslubni topishga harakat qilmoqda. Italiyaga safari Geriko hayotida muhim rol o'ynadi. Frantsiyadan farqli o'laroq, bu mamlakatda rassomlik an'analari 6 asr davomida uzluksiz rivojlandi va Evropaning qolgan qismi ko'pincha Italiyada tug'ilgan hamma narsani qabul qildi.

Geriko Italiya safaridan o'zining eng mashhur asari "Meduza sali" ni qaytaradi. Tasvirning dramatikligi, emotsionalligi, misli ko'rilmagan aniqligi va mazmunliligi frantsuzlarni hayratda qoldirdi va ko'pchilikni befarq qoldirdi. Frantsiya o'ziga xos imperiya uslubi va klassitsizm qoldiqlaridan zavqlanib, romantizm modasini hali qabul qilmagan edi. Frantsuzlar o'zlarining buyuk ustalarining mehnatini qadrlashga tayyor emas edilar.

Juda oz vaqt o'tdi va tanqidchilar, rassomlik akademiyasi tarafdorlari, to'satdan Gerikoda iste'dodli va jasur ustani ko'rishdi. Frantsuzlar "vakladilar" va rasmni ikkinchi marta ko'rish uchun ketishdi. Shon-sharaf keldi ...

Shon-sharaf va ko'plab buyurtmalardan bahramand bo'lgan Geriko 1812 yilda rejalashtirgan ishni boshladi. Romantik, fuqarolik va ijodiy shaxs bo'lgan rassom frantsuz qo'shinlarining Rossiyadan chekinishi mavzusida monumental asar yozishni rejalashtirgan. Syujet ma'lum edi, kompozitsiya ishlab chiqildi, askarlar orasida prototiplar qidirildi. Fojiali baxtsiz hodisa ustaning hayotini to'xtatdi. 1824 yilda Geriko odatdagi chavandozlik mashg'ulotlarida otdan yiqilib tushdi. Zarba ma'badga tushdi.

Ustozning merosi bir nechta bo'ldi psixologik portretlar, jangovar rasmlar, bir nechta janrli asarlar, bir nechta tugallanmagan haykallar va juda ko'p sonli chizmalar va eskizlar, ularning har birida ustaning tugallanmagan ajoyib g'oyalarini ko'rishingiz mumkin.

» Geriko Teodor

Ijod va tarjimai holi - Geriko Teodor

Geriko Teodor (1791-1824) - fransuz rassomi, grafik rassomi va haykaltaroshi, frantsuz rangtasviridagi inqilobiy romantizm asoschisi.

Ruan shahrida badavlat oilada tug'ilgan. Parijda Imperator litseyida oʻqigan (1806-1808). Uning ustozlari K.J.Bern va P.N. Guerin. Ammo ular uning badiiy uslubining shakllanishiga ta'sir qilmadi - Geriko rasmida A. J. Gros va J. L. Devid san'ati tendentsiyalarini kuzatish mumkin. Rassom Luvrga tashrif buyurdi, u erda eski ustalarning asarlaridan nusxalar yaratdi, ayniqsa Rubensning rasmlarini hayratda qoldirdi.

Koʻpgina asarlarini Napoleon armiyasi gʻalabalariga bagʻishlagan A. J. Grosning surati taʼsirida Geriko oʻz davrining dramatik voqealariga murojaat qiladi (“Hujum paytida otliq qoʻriqchilar ofitseri”, 1812, Luvr, Parij). Frantsiya armiyasining Rossiyadagi yurishi boshida chizilgan bu rasm o'zining keskin hayotiy kuzatuvlari, bo'ronli dinamikasi va rangning hissiy boyligi bilan ajralib turardi. Oldingi rasmga bir juftlik sifatida yaratilgan "Yarador Cuirassier" (1814, Luvr, Parij) kartinasi g'alabaga intilayotgan qahramon o'rniga jang maydonidan zo'rg'a oyoqqa turgan ofitser tasvirlangan, bu fojiani aks ettirgan. Frantsiyada Napoleon armiyasining Rossiyada mag'lubiyatga uchraganidan keyin yuzaga kelgan vaziyat, odamlarning Napoleon siyosatidan umidsizlikka tushishi. G'amgin bashorat past osilgan qora bulutli landshaft tomonidan yaxshilanadi.

1816 yilda rassom Italiyaga jo'nab ketdi. Florensiya va Rimda u eski ustalarning ishlarini o'rganadi. Monumental san'atdan ta'sirlangan Geriko Rimdagi karnaval paytida ot sporti musobaqalari tasvirlangan "Rimda erkin otlarning yugurishi" (1817, Luvr, Parij) rasmini yaratdi. Bu asarning asosiy motivi qudratli ot timsolida gavdalangan inson kuchi va tabiatning qarama-qarshiligidir.

Boshqa romantiklar singari Geriko ham insonning tabiiy unsurlar bilan kurashi mavzusiga qiziqadi va u dengiz motiviga murojaat qiladi. 1819 yilda rassom Salonda o'zining eng yaxshi asarlaridan biri - "Meduzaning rafti" (1818-1819, Luvr, Parij) ajoyib kompozitsiyasini namoyish etdi. Rasm asos qilib olingan haqiqiy voqealar: 1816 yilning yozida kapitanning noprofessionalligi tufayli Meduza fregati Afrika qirg'oqlaridagi riflarda cho'kib ketdi. Buzilgan kemadan salga ko'chib o'tgan 149 kishidan faqat 15 nafari qutqarildi, qolganlarning barchasi ochlik va tashnalikdan vafot etdi. Qiyin bo'lganlarga yordam faqat o'n ikkinchi kuni keldi.

Rasm yaratishda Geriko juda aniq bo'lishga intiladi, u voqealar guvohlarini topadi va ularning portretlarini chizadi, kasalxonada va o'likxonada ishlaydi, kasal odamlar va jasadlarning eskizlarini yaratadi. Rassom dengizni juda ehtiyotkorlik bilan o'rganadi, hayajon va bo'ron paytida dengizni tasvirlaydigan ko'plab eskizlar yozadi. Omon qolgan eskizlardan ma'lum bo'lishicha, rassom odamlarning bir-biri bilan kurashini ko'rsatmoqchi bo'lgan, ammo keyinchalik bu rejadan voz kechgan. Rasmning so'nggi versiyasi najot umidini yo'qotgan odamlar ufqda Argus kemasini ko'rib, unga jalb qilingan paytni ifodalaydi.

Ko'p eskizlar yaratib, rassom uzoq vaqt davomida kompozitsiyani topish ustida ishladi, raftni yuqori nuqtai nazardan tasvirlashni tanladi, bu esa sodir bo'layotgan hamma narsani bir qarashda qabul qilish imkonini berdi. Topilgan yechimdan norozi bo'lgan Geriko allaqachon namoyish etilayotgan rasmning o'ng pastki qismidagi boshqa figurani ko'rsatadi - bu oldingi fonni ta'kidlaydi va fojiali ovozni kuchaytiradi. Tasvirning old tomoni go'yo ramka bilan kesilgan, bu tomoshabinga epik miqyosda rasmda taqdim etilgan dahshatli voqealar ishtirokchisi kabi his qilish imkonini beradi.

Filmni Angliyada namoyish qilish uchun Geriko Londonga yo'l oldi. Rasm Frantsiyadagi muxolifat doiralarida katta muvaffaqiyatga erishdi va rasmiy san'at vakillari orasida ishtiyoq uyg'otmadi, davlat uni qo'lga kiritmadi.

Rassom Angliyada boʻlgan (1820—22) davrida J. Konstebl taʼsirida u koʻplab akvarel va sahna koʻrinishlari boʻlgan toshbosma rasmlarni yaratdi. xalq hayoti: “Koʻmir aravasi”, “Angliyani haydash”, “Qoʻrgʻon” va boshqalar. Geriko oʻziga ingliz kambagʻallari, tilanchilar va sershovqinlar hayotini ochib bergan epizodlarni qattiq, vazminlik bilan tasvirlab bergan.

Angliyada rassom o'zining ingliz taassurotlarini aks ettiruvchi bir qator toshbosma rasmlarni yaratdi ("Novvoyxona eshigida o'lgan tilanchi", 1821; "Londondagi Adelfik bog'i darvozalarida"), shuningdek, rasmlar ustida ishlagan (" Epsomda poyga”, 1821, Luvr, Parij; “Ohak pechi”, 1821-1822, Luvr, Parij).

Gerkoning mahorati portretda namoyon bo'ldi, u o'zining mashhur zamondoshlarini chizdi ("Yosh Delakrua portreti", 1819, Tasviriy san'at va kulolchilik muzeyi, Ruan) va psixiatr do'stining buyrug'iga binoan bemorlarning bir qator portretlarini yaratdi. . Bu asarlar buyuk ifoda kuchi bilan ajralib turadi, ular azob chekayotgan inson qalbining chuqur fojiasini ochib beradi ("Tezdan kampir", 1822-1823, muzey, Lion; "O'zini qo'mondon sifatida tasavvur qiladigan jinni", 1822-1823, Reynxart to'plami. , Vintertur).

Klassizm o‘zining qat’iy g‘oyalari, sovuq hisob-kitoblari bilan san’atda, eng avvalo, his-tuyg‘ularini, kechinmalarini, kayfiyatini ifodalamoqchi bo‘lgan, o‘z tasavvuriga erkinlik berishni istagan ijodkorlarda qarshilik uyg‘ota boshladi. Antik davrni orzu qilgan klassitsizmdan farqli o'laroq, bu rassomlar o'z nigohlarini o'rta asrlarga, uzoq ekzotik mamlakatlarga va ayniqsa Sharqqa qaratdilar. Bu romantik tufayli, ya'ni. Romantizm harakati 19-asrning 2-choragidagi rangtasvirda xayolparastlik, she'riy tuyg'u tufayli rivojlandi.

Yarim unutilgan manzara rasmi yana gullab-yashnadi, tarixiy rasm tez sur'atlar bilan yuksaldi, ko'plab rassomlar adabiy mavzulardan, xususan, romantik asarlardan ilhom olishdi.

Romantiklarning rasmi hayajonli, qizg'in rang berish, rangli dog'larning kuchli kontrasti va chizmaning aniqligi va klassik nozikligini ataylab rad etish bilan ajralib turardi. Tarkibi ko'pincha xaotik, ulug'vorlikdan mahrum va buzilmas xotirjamlikdir.

Klassikistlar va romantiklar o'rtasidagi kurash deyarli yarim asr davom etdi: romantiklar klassiklarni sovuq ratsionallik va harakatsizlik uchun, klassiklar esa romantiklarni "aqldan ozgan supurgi kabi" yozganliklari uchun qoraladilar. Bu ikki xil badiiy dunyoqarash o‘rtasidagi kurash edi.

Frantsiyadagi birinchi romantik rassom Teodor Geriko edi. Bu o'z ishida klassitsizm va romantizm xususiyatlarini va nihoyat, 19-asr o'rtalari realizm san'atiga katta ta'sir ko'rsatgan kuchli realistik tamoyilni o'zida mujassam etgan qahramonona monumental rasmlar ustasi. Ammo hayoti davomida uni faqat bir nechta yaqin do'stlari qadrlashdi.

Birinchi marta 1812 yilda Geriko o'zini katta tuval bilan "Imperator qo'riqchilarining otliq qo'riqchilarining ofitseri hujumga o'tmoqda" deb e'lon qildi. Rasm muvaffaqiyatli chiqdi va Geriko buning uchun oltin medal oldi. Ammo keyingi katta rasm - "Yarador Cuirassier" to'liq muvaffaqiyatsizlikka uchradi, chunki u Napoleonning Rossiyadagi mag'lubiyatiga ishora hisoblangan.

Geriko butun umri davomida otlarga ishtiyoqi bor edi, bu uning rasmlarida aks etgan, bu erda otlar turli mavzularda, turli vaziyatlarda tasvirlangan.

1817 yilda rassom Italiyaga jo'nab ketdi va u erda hamma hayratga tushgan va rassomning o'ziga ko'ra, hatto o'zining buyukligi bilan hayratga soladigan antik va Uyg'onish san'atini o'rgandi. Geriko klassitsizmni sinchiklab o‘rganadi, lekin hozirgi zamonda qahramonlik obrazlarini tinimsiz izlaydi. Shunday qilib, 1816 yil yozida frantsuzning "Meduza" kemasi bilan sodir bo'lgan voqealar rassomga dramaga to'la syujet berdi. Rasm vazminlik bilan qabul qilindi, uning atrofidagi ehtiroslar faqat siyosiy edi: kimdir unda rassomning fuqarolik jasorati namoyon bo'lishini ko'rdi, boshqalari buni haqiqatga tuhmat deb bilishdi.

Geriko Angliyaga boradi va u erda bu rasmni ko'rsatadi, u erda u katta muvaffaqiyat edi. Frantsiyaga qaytib kelgach, rassom aqldan ozgan odamlarning fojiali tasvirlarini yaratdi, ruhiyati baland odamlar.

Umrining so'nggi o'n bir oyida Geriko allaqachon o'lik kasal edi: otdan yiqilish natijasida u to'shakka mixlanib qoldi. U 1824 yil yanvarda vafot etdi.